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直到入夜，馬恩也沒有等來電話，吉他手卻猛然醒來，身體晃動了一下，立刻就被馬恩察覺到了。馬恩看向吉他手，隻見他的表情有些恍但沒有特別的情緒。
“你醒了。”馬恩說。
吉他手點點頭,看了看自己的手，又環視四周，目光落在吉他箱子上,然後又看向馬恩手中的小型移動電話。對於馬恩不問而取的行為，也沒有太過激動的表示, 讓人難以弄清他到底是在意還是不在意。
“之前是怎麽迴事?”馬恩問到:“你一 動不動的，我還以為你出事了。”
吉他手的眼中浮現憂有和苦澀,但他沒有給出迴答一-他是不開口的 ，但他也沒有尋找紙筆的意思。
“接觸遠方之音的人,都會出現你這種情況?”馬恩又問。
吉他手點點頭，又搖搖頭，他的情緒漸漸內斂，似乎已經不打算繼續談論這些事情了。馬恩將小型移動電話扔迴去，吉他手輕輕接住,當若馬恩的麵擺弄了幾下，係統便解鎖了。這棟廢棄的大樓裏沒有電器，入夜後混黑-片，隻有都市的夜光滲入窗邊三尺，若是正常人的視力，都看不清對麵之人的臉。當移動電話屏幕的光亮起時，吉他手的臉顯得格外蒼白。而那沒什麽情緒， 卻並不僵硬的表情,略帶若-股毛骨悚然的寒 氣。他的五官很常,可卻讓人不禁用“惟妙惟肖”去形容.仿佛這個人並非正常意義上的“人” .而是徒具外表.內在卻是別的某種東西 不過.又有誰夠透過一 個人的外在,去看清楚其內在呢?馬恩認為自己是做不到的，他也不會任由這種錯覺控製自己，不會讓自己的思維被這種可怕的想法圈著走。
空氣直很安靜,但此時此刻，馬恩卻能夠感受到,在這種安靜中隱約散發出一股抑有而不詳的味道。
“這是最新的移動電話吧?應該還沒有上市。”馬恩平靜地問到，“那天在店裏 ，我見到你打了電話。結弦大哥，那件儀式品不是你一個人要用吧?你不聯係其他人嗎?"吉他手又恢複到了往日裏的沉默,沒有理睬馬恩，但也沒有逃離或驅趕的意思。他放下移動電話，似乎在思考一些事情 ，馬恩知道，藥效已經過去了。
馬恩會製作許多藥物,但並不是為了不同的效果。在同一種效果的前提下，但馬恩追求是細節。即便是為了更好地交流，不同藥劑對人體造成影響的方式、 效力、後遇症等等,都有所區別。馬恩為了加強和吉他手的溝通交流所使用的藥物,和他過去為了同樣的目的所使用過的藥物不太一樣。 在過去的實臉統計中，實驗體在藥效過去後,意識層麵對這種藥物的排斥性和過敏性很低，哪怕知道了自己被使用過藥物,知曉這種藥物的特性和效用,乃至於知曉自己在藥力作用下發生了什麽一倘若用精密儀器檢查實驗者的腦部.並對照用藥前後的情況，可以發現一些極細微的變化。 然而.很難確認，那到底是大腦生理的正常變七，還是被藥物改變的非正常變化。
包括馬恩在內.知曉這種藥物藥性的大多數人都認為.這是一種十分可怕的藥物。 雖然有人在製造,有人在使用.但這種藥物沒有在市場流通. 哪怕可以想象這種藥物的廣闊應用前景，在完全弄清楚藥物對人體的影響前，也不可能應用到民生中，即便在非民生的領域. 這種藥物也被列為禁藥。知曉藥物存在的人，在決定使用之前，需要經過複雜的申請手續。馬恩之所以會製造這種藥物，僅僅是因為，他在“郵局”工作的時候，繳獲了一批相關的技術資料。不過,他隻是“郵局”的基層員工，杯清楚這種藥物的來曆，更不清楚究竟在那次行動中，究竟是阻止了本國的技術泄密，還是藏獲了他國的技術資料-的物流安全行動中相當常見。所謂物流安全，往往包括保護物流運輸，以及阻止物流運輸兩方麵，但究竟是傾向於哪個方麵，以及具體情報來源，有著嚴格的保密機製。同樣是基層員工，“主任” 級別當然擁有更高的權限，能夠當場確認相應保密級別的物品，但這類技術資料的級別是高過“主任”權限的然而,當時情況特殊.馬恩必須及時拷貝內容,然後將原資料銷毀,於是.馬恩看到了具體的資料內容， 便就記下來了。那些大段大段的原!，他是一 竅不通的,但是，具體的製藥流程，對他而言並不是那麽的高深。馬恩在“郵局”就職主任的時候,正是他接觸保密技術知識最多,相關知識增長最為快速的時期。實際上，在這一 期間,馬恩的私下學習和臨場應用， 雖然在事後被含沙射影地批評了一 番，但並沒有被明令禁止，隻是用上"形勢所迫”就輕易含糊過去了一兄在“郵局"中並不少見,所有任職主任， 及以上職務的同僚，根據個人際遇不同，或多或少都有類似的經曆,這類情況被知情者稱為“模糊全限定”
所有“模糊安全限定”的技術知識，無論是知曉、學習還是應用，都於一種曖昧的灰色地帶。 肯定是不合明令規章條文的，但又可以酌情體諒。隻是,如果不被體諒，相應的懲罰自然會按照規
章製度走。而且，大家都知道,這些不合規定的行為記錄是不會從檔案中銷毀的，這也意味著，自己隨時都有可能被翻舊賬。因此，“模糊安全限定” 從來不代表安全。
在定程度上，所有“主任”以上職位的郵局員工，都是不安全的。至於這部分人究竟有多少個。很遇憾，馬恩並不清楚,因為,這也是超出他自身權限的機密,他隻能從感覺來判斷:很多很多。
在整個“郵局” 非民生物流係統內， 每年都有很多人晉升“主任” .而問題就在這裏，職務係統本身就是金字塔形的，不會隨意增加職務缺。一個“主任”就是一個坑，隻有“主任” 向上晉升了，才會留出“主任” 的空缺，但“主任” 之上的職務更少，不是每個“主任"都能向上晉升的。
那麽,在上層結構固定的情況下,每年都有很多人晉升“主任”，前任的主任究竟去 了哪裏呢?根據馬恩等“現任主任” 的計算，被頂替的“主任” 數量往往是上級職務數量的幾十倍有餘
馬恩等人無法知曉那些消失的“主任” 究競去了哪裏,因為根本就沒有具體的通知。這些“主任” 肯定不是離職的，馬恩用自己的離職證明了這一 點，離職是有正式通報的。同樣的， 如果是正常死亡,也會發出相關通報。所以，“主任" 隻是消失了。有人會忽略這種情況，而像馬恩他們，哪怕在意也仍無從知曉具體情況。
這正是“郵局”內部存在的眾多“怪談” 中的一馬恩追尋過這個怪談，但直到今天也仍舊沒能深入了解，隻能根據如今身處的狀況去猜測:或許那些消失的主任,遭遇了詭異離奇之事物, 然而，他們沒能活下來。所以，他們不是“消失”了，而是“被消失”了。因為他們被消失了,所
馬恩不知為何,在觀察了吉他手的狀態後,猛然想起這一大堆事情。 這些事情和他使用的藥物有關，但關聯並不緊密，這是一種發想，雖然擁有邏輯,卻又讓他感受到一 種詭秘的巧合一 也許是心態的緣故，他突然覺得，這種詭秘的感覺並非無的放矢。陡然間,這邏輯中的宛如胡思亂想般的詭秘,讓他的腦海中不禁產生這樣的念頭，而隱約的“旋律” 讓這個念頭清晰起來
被消失的“主任”是不是和“遠方之音”有關呢?
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一一那種不為人知的消失 ,就好似吉他手之前所描述的那樣，“存在” 徹底消失了，隻有擁有“旋律”的人才保持相關的記憶。似乎，隻有在這種情況下，才能確保相關的情報始終處於一個高度機密，不為人所知的狀態。
這樣的想法似乎有點無理取鬧，可就是在馬恩的內心中揮之不去。烏克蘭女人曾經說過，國內對“午夜迴響”並不熱衷，張領事的態度也讓人浮想聯翩一 盡管看起來是正常的，領事館當然也有事務繁忙的時候，事務本身也有輕重緩急之分，領事館究竟應該重點處理哪些事務，自然由他們和相關上級決定一 可是， 這些細節開始讓馬恩產生一 些想法，而他無法確認這種想法的正誤:
所謂的 “不熱哀”究竟是指哪方麵呢?
不熱衷探索,並不意味著不熱衷利用。就現有的情報來看，馬恩總覺得“遠方之音” 的相關情況，具備-種獨特的矛盾性。涉及之人的態度抱有一種極其少見的曖昧性。
這些想法讓馬恩的心情沉重，“旋律” 已經在他的腦海中響起了,可他的調查和認知卻正陷入- -片巨大的昏暗中。某種看不見，摸不看的量，已經構建了一片深沉的帷幕。馬恩無法和吉他手交流下去，兩人就這樣，在巨大而沉重的陰影中，麵對麵靜靜坐著，隻有一點光亮，將對方的臉映照得蒼白而恐怖。吉他手有一下沒一 下地操作著移動電話，讓屏幕保持光亮和解鎖的狀態，但他的動作顯得機械,也沒有讓馬恩感覺到多大的主動性一人仿佛隻是下意識地，本能地,維持這些動作罷了。馬恩不禁想，他在這些天來,一直都維持這種狀態嗎 ?他在等待誰的來電?今天,他的移動電話會響起嗎?
時間一點點流逝，馬恩抽了一根又- 根的香煙，煙頭在腳邊堆了一 地。他的情緒並不激烈! .但是，-個猜想緊接著一個猜想，並沒有給他帶來任何喜訊。
他無法阻止這些想法，哪怕他不特意去想，那靈光現的念頭.也會在“旋律”中放大-能將腦海中那急隱的“旋律” 當成是這些突兀想法的罪魁禍首.也不能因此就認可這些想法，也無法阻止這種感覺的傾向性。這種感性壓倒理性的感覺,讓馬恩覺得是一種自我的失控。過去接觸過的那些詭異離奇之事物，沒有一個像是“遠方之音”這般，讓他如此深刻地感受到種自我感性對自我理性的攻擊性。每個人的感性和理性都會在定程度上產生矛盾，自我的掙紮也是每個人都會在某個階段發生的狀態,可是,馬恩的感受，卻不僅僅是掙紮這麽簡單. 硬要形容的話，更像是“自己在攻擊自己”。
馬恩無法確認敵人的正體，無法鎖定一個具體的敵人 ,卻仿佛連自己都變成了自己的敵人。並且，他已經實質被重創過好幾次了。不久前，更是有一種差點就死掉的感覺。
是因為，發自內心的“旋律”，是感性的抒發和體現嗎 ?
馬恩在學習樂理知識的時候,音樂老師提起過，音樂本身是理性的, 是並並有條，嚴格遵循規律的，但理性的樂理隻是工具。無論從何種科學結論去解釋音樂，音樂的本質都是通過理性的方式去捕足和抒發難以捉摸的感性，其核心仍舊日在於那些看不見摸不若的.精神性層麵的東
“音樂其實並不具備類似物理學科那般高度的科學性，至今為止 ，也沒有多少人從那樣的科學高度去定義並解釋音樂。
“有人會從唯物主義的角度去看待音樂對人的影響,但從來沒有一個音樂家 ，會完全地徹底地從唯物主義的角度,保持純粹的物性視野，去看待自己的音樂，以及音樂對人的影響。
“對音樂家而言，精神或許基於物質而存在，但卻往分裂地單獨地看待精神。在精神層麵，音樂承認理性和感性的對抗，並從矛盾中尋求美感，但音樂往往又更傾向於感性。那位音樂老師如此述說自己對音樂的理解，她是一 個音樂教師 ，而不是一個科學家。
馬恩不禁覺得，由“遠方之音” 產生詭異現象，“旋律” 對感性的催發，由此產生的攻擊性，或許也可以從類似的層麵去解釋。
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包括馬恩在內.知曉這種藥物藥性的大多數人都認為.這是一種十分可怕的藥物。 雖然有人在製造,有人在使用.但這種藥物沒有在市場流通. 哪怕可以想象這種藥物的廣闊應用前景，在完全弄清楚藥物對人體的影響前，也不可能應用到民生中，即便在非民生的領域. 這種藥物也被列為禁藥。知曉藥物存在的人，在決定使用之前，需要經過複雜的申請手續。馬恩之所以會製造這種藥物，僅僅是因為，他在“郵局”工作的時候，繳獲了一批相關的技術資料。不過,他隻是“郵局”的基層員工，杯清楚這種藥物的來曆，更不清楚究竟在那次行動中，究竟是阻止了本國的技術泄密，還是藏獲了他國的技術資料-的物流安全行動中相當常見。所謂物流安全，往往包括保護物流運輸，以及阻止物流運輸兩方麵，但究竟是傾向於哪個方麵，以及具體情報來源，有著嚴格的保密機製。同樣是基層員工，“主任” 級別當然擁有更高的權限，能夠當場確認相應保密級別的物品，但這類技術資料的級別是高過“主任”權限的然而,當時情況特殊.馬恩必須及時拷貝內容,然後將原資料銷毀,於是.馬恩看到了具體的資料內容， 便就記下來了。那些大段大段的原!，他是一 竅不通的,但是，具體的製藥流程，對他而言並不是那麽的高深。馬恩在“郵局”就職主任的時候,正是他接觸保密技術知識最多,相關知識增長最為快速的時期。實際上，在這一 期間,馬恩的私下學習和臨場應用， 雖然在事後被含沙射影地批評了一 番，但並沒有被明令禁止，隻是用上"形勢所迫”就輕易含糊過去了一兄在“郵局"中並不少見,所有任職主任， 及以上職務的同僚，根據個人際遇不同，或多或少都有類似的經曆,這類情況被知情者稱為“模糊全限定”
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在整個“郵局” 非民生物流係統內， 每年都有很多人晉升“主任” .而問題就在這裏，職務係統本身就是金字塔形的，不會隨意增加職務缺。一個“主任”就是一個坑，隻有“主任” 向上晉升了，才會留出“主任” 的空缺，但“主任” 之上的職務更少，不是每個“主任"都能向上晉升的。
那麽,在上層結構固定的情況下,每年都有很多人晉升“主任”，前任的主任究竟去 了哪裏呢?根據馬恩等“現任主任” 的計算，被頂替的“主任” 數量往往是上級職務數量的幾十倍有餘
馬恩等人無法知曉那些消失的“主任” 究競去了哪裏,因為根本就沒有具體的通知。這些“主任” 肯定不是離職的，馬恩用自己的離職證明了這一 點，離職是有正式通報的。同樣的， 如果是正常死亡,也會發出相關通報。所以，“主任" 隻是消失了。有人會忽略這種情況，而像馬恩他們，哪怕在意也仍無從知曉具體情況。
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這樣的想法似乎有點無理取鬧，可就是在馬恩的內心中揮之不去。烏克蘭女人曾經說過，國內對“午夜迴響”並不熱衷，張領事的態度也讓人浮想聯翩一 盡管看起來是正常的，領事館當然也有事務繁忙的時候，事務本身也有輕重緩急之分，領事館究竟應該重點處理哪些事務，自然由他們和相關上級決定一 可是， 這些細節開始讓馬恩產生一 些想法，而他無法確認這種想法的正誤:
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不熱衷探索,並不意味著不熱衷利用。就現有的情報來看，馬恩總覺得“遠方之音” 的相關情況，具備-種獨特的矛盾性。涉及之人的態度抱有一種極其少見的曖昧性。
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他無法阻止這些想法，哪怕他不特意去想，那靈光現的念頭.也會在“旋律”中放大-能將腦海中那急隱的“旋律” 當成是這些突兀想法的罪魁禍首.也不能因此就認可這些想法，也無法阻止這種感覺的傾向性。這種感性壓倒理性的感覺,讓馬恩覺得是一種自我的失控。過去接觸過的那些詭異離奇之事物，沒有一個像是“遠方之音”這般，讓他如此深刻地感受到種自我感性對自我理性的攻擊性。每個人的感性和理性都會在定程度上產生矛盾，自我的掙紮也是每個人都會在某個階段發生的狀態,可是,馬恩的感受，卻不僅僅是掙紮這麽簡單. 硬要形容的話，更像是“自己在攻擊自己”。
馬恩無法確認敵人的正體，無法鎖定一個具體的敵人 ,卻仿佛連自己都變成了自己的敵人。並且，他已經實質被重創過好幾次了。不久前，更是有一種差點就死掉的感覺。
是因為，發自內心的“旋律”，是感性的抒發和體現嗎 ?
馬恩在學習樂理知識的時候,音樂老師提起過，音樂本身是理性的, 是並並有條，嚴格遵循規律的，但理性的樂理隻是工具。無論從何種科學結論去解釋音樂，音樂的本質都是通過理性的方式去捕足和抒發難以捉摸的感性，其核心仍舊日在於那些看不見摸不若的.精神性層麵的東
“音樂其實並不具備類似物理學科那般高度的科學性，至今為止 ，也沒有多少人從那樣的科學高度去定義並解釋音樂。
“有人會從唯物主義的角度去看待音樂對人的影響,但從來沒有一個音樂家 ，會完全地徹底地從唯物主義的角度,保持純粹的物性視野，去看待自己的音樂，以及音樂對人的影響。
“對音樂家而言，精神或許基於物質而存在，但卻往分裂地單獨地看待精神。在精神層麵，音樂承認理性和感性的對抗，並從矛盾中尋求美感，但音樂往往又更傾向於感性。那位音樂老師如此述說自己對音樂的理解，她是一 個音樂教師 ，而不是一個科學家。
馬恩不禁覺得，由“遠方之音” 產生詭異現象，“旋律” 對感性的催發，由此產生的攻擊性，或許也可以從類似的層麵去解釋。
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