感謝大家的歡迎，那麽現在我們就開始切入正題了，今天我要講的的題目，是新人比較愛出現問題的書名、簡介，開篇及大綱的準備。
那麽現在我就先從開書最開始的一個環節——如何選定類別講起。
關於這個大家並不陌生，網文現在呈現多元化的趨勢，也有很多的類別可供大家選擇，這個決定性的因素與本身題材無關，關鍵在於作者的把握。同一種題材，由於人的思維不同最後塑造出來的雛形也是不一樣的。所以大家在選擇類別的時候，我建議不要跟風。
舉個例子，比如大家在網站看見一本非常受人追捧的古言，會覺得這個類別可能比較紅，所以紛紛投入到這個類別來，但是卻有大部分的人對古言的一些人物塑造或者說是基本的後宮品階都搞不懂，鬧出了不少的笑話。首先，作者需要認清的一點是，你對這個類別的把握如何，而不是說人家寫好了的類別，我也要去選，同樣一個題材，一百個人寫成功了，到你這一樣可能撲街，這個是個作者本身需要思考的問題。一本書的精彩程度，取決於作者對內容情節的構思，而不是會受到類別的限製，希望大家在這個方麵不要有誤區。
類別的選定是個看似很簡單的問題。所以很多作者完全忽略了它有不少的作者寫的是古言，但是裏麵的主角卻有著非常強的現代化的氣息，包括語言和動作。那麽這種作者，其實本身是不適合寫古言的，古言和都市的區別不僅僅在於背景的不同，從人物塑造到故事的邏輯性也有一定的區別一篇文撲街，很可能問題就出現在它的開端，所以這個地方請大家重視。
關於類別的甄選，大家有什麽疑問麽？在這裏我可以解答一下。
問題1：關於現代都市白領的愛情故事，應該屬於都市言情，還是職場麗人？
答：親說的這個問題，其實隻是屬於大類別裏的小標簽，那麽側重點，親可以考慮你這個文是比較偏向哪一點的，如果是職場的描寫比重比較多，有言情穿插，職場麗人這個選項是沒問題。
問題2：如何確定自己擅長什麽題材呢？答：這個問題其實我建議親可以先從自己的閱讀興趣來看，例如一個長期沉浸在古言中的讀者兼作者，那麽我覺得你的古言勢必要比現代出色的，畢竟寫作的基礎也是需要閱讀的積累的。亂世妖嬈：你們現代化的氣息語言動作和古言的區別是什麽？假如是一本穿越到古代做王妃加上現代風如何？你們現代化的氣息語言動作和古言的區別是什麽？假如是一本穿越到古代做王妃加上現代風如何？
答：這個問題可以舉兩個例子，比如有的作者的古言中很容易出現一些非常口語化的東西，或者是在描寫的時候經常給人物設計一些現代感很強的肢體動作，那麽這個就是和你的寫作背景有衝突的，不過，我也不提倡那種半文不白的對話，“敢問姑娘婚否？”“孤，正有此意”這種句子也是絕對乏味的。穿越這個類別本來就是現代穿越者和古代本尊重疊的一種文體，那麽這種實際上在人物的塑造上不需要太過強調兩者的界限。既然最終側重點是古代後的遭遇，那麽一切東西，還是可以隨著古言的風格而定的。
問題3：那個，我的小說，武鬥部分較多，而大綱卻是一段奇幻的故事，這樣的故事應該分到哪裏呢？
答：親的這個文其實在後台是有兩個選項的，一是女生武俠，二是幻想言情這個大類別，這兩個如何甄選，首先要看親的主線和副線了，如果主線就是奇幻，那麽選擇幻想言情是沒問題的。
問題4：請問在某些方麵是否可以插入一些現代語言或是動作？
答：這個地方的話，如果是穿越文，那麽一開始的開篇，人物是需要向古代本尊過度的，所以在初到古代的時候這個言語或者動作是沒問題的。向一些文在描寫一個動作的時候，古代會說男子俊美如仙，常負手而立，太過直白的話就是哇，美男，好帥好帥！背著手如何如何，這明顯就是兩個概念上的描寫，雖然說寫的動作一樣，但是看上去卻非常的與背景相矛盾。有的作者還喜歡給女主安排什麽“你丫。。。。。”如何如何這種橋段，這個更令人發指
問題5：有很強的現代氣息那該怎麽辦？
答：那麽為什麽不選都市呢，嗬嗬~如果親就是喜歡古言，那就需要多方麵的努力來搞定了，首先閱讀一定的古言這個是肯定的，你需要了解別人的描寫，以及人物特有的設定，我記得有的作者寫過說洞房一夜，王爺掀開了女人的霞帔，看見了她的臉後，轉身就走這明顯是有問題的，霞帔是披在身上的，那可不是蓋頭，所以大家了解下古代的衣食住行的東西研究下用途，這個是有必要的~
問題6：如果寫的文風是比較輕鬆的，搞笑的呢？
答：這個到不妨礙什麽，搞笑是屬於文風的範疇，之所以搞笑，歸結於親對情節的設定，親知道文的笑點在哪兒，笑不等於雷，可不是說說話白一點，通俗一點，大家就會開懷大笑，重點在情節和內容，而這些的基礎是你可以有一個比較生動形象，不需要費力氣腦補半天的描寫。
下一個內容是擬定大綱。
大綱這個東西，其實長時間以來都得不到大家的重視有些作者很可能寫了三本或者更多的書了，卻從來都沒寫過一個完整的大綱，也有些作者根本就不了解大綱和簡介之間的區別。就一本優秀的小說而言是肯定需要一個較為完整的大綱的，它不僅可以幫助大家寫作有一定的參照，也可以在卡文的時候給大家一些幫助。很多作品，其實一看就知道是沒有大綱的作品。
那麽一篇大綱需要涵蓋的範圍是什麽呢？首先，人物設定。
這個可能大家不太了解，我有一份我自己擬定的大綱，給大家看下。
人物設定
【女】
女1淩微（蘇溪）
性格：從小身為孤女，性格善良，堅強，不卑不亢，樂觀陽光
背景：沒有父親，母親是個**此內容非法**女，生下她之後，將她賣給了做著倒賣嬰兒勾當的孤兒院，幾次被販賣，受盡了收養家欺辱。為了報答養母的疼愛，淩微決定賣身換取醫藥費。被來夜場尋歡作樂的許安知邂逅，遂成為了許安知的情婦，在此期間，她的心漸漸淪陷，但是告白卻遭到拒絕，並且被許安知誤解成貪慕虛榮的女人。最後真心打動了許安知，兩人一起開始了甜蜜的生活。
【男】男1許安知
性格：性格冷漠，毒舌，偏執，父親是業界的強人，母不詳，銀行界最年輕的奇才，對人冷靜睿智。常常流連與美女之間，堅信自己不會動真心。
背景：從小到大從未見過母親，據說母親難產而亡，後來從仆人那得知真相，原來母親是被逼死的，他開始四處尋找當年的真相，準備報複。一開始接近淩微隻是被她酷似初戀的麵容吸引，後來得知了母親是被她的生母逼死的，許安知開始有意的報複，肆虐踐踏淩微的感情，並且在她懷孕之際將她掃地出門，卻不知道淩微其實並不是蛇蠍心腸的女人，而被杜飛飛蒙騙屢次傷害淩微。最後誤會解除，他重新追迴了淩微。
這種就是比較規範的人物設定，需要說清楚你文中的主要人物，主角配角，呃，打醬油的就不需要了。這樣做的好處就是，不容易塑造出性格矛盾的主角有些作者可能一開始想的比較好，這個人什麽個性，那個人什麽個性，但是寫過一段之後，安排的一些情節或者事件，恰恰和這個人的為人處事的風格相貌段了，那麽你的這個故事的風格也就變質了。
雖然說言情小說中的主角的個性是不能夠以常理來分析的，但是，也不要存在雙重人格的問題，至少她/他要像個正常人，而不是精神分裂。人設安排好了之後，親們通常還需要一個簡短的文案來簡要說明故事的大致內容把大環境寫出來，主線寫出來，之後才是去填充你在每個章節需要安插的事件和內容在人物的設定這個方麵還需要多說的一點是大家不要把主角以及配角的個性設計的千篇一律。你們要給主角設計鮮明的個性，招牌動作，或者是特有的神態，這些都可以方便你的讀者去帶入，大體可以分為，正麵的可以是愛慕主角的，協助主角的，競爭型的也可以。反麵配角很顯然就是陷害主角的。在這麽多的人物塑造中，怎麽才能讓讀者感受到這些人是活在書中的，而不是作者手中的牽線木偶，還需要在做些點綴。很多作者都有被自己思想套牢的一麵。
比如常見的是有些作者會和我說，如果她如何如何寫，男主就不會再繼續喜歡女主了大家首先要清楚，你們是寫故事的人，和實體不一樣，網文是作者牽製著文，你想如何，就如何。
還有一點值得說的就是，大綱這個東西不是說擬定了，那我的文就得紋絲不變了。我不否認每個作者都有靈感突然湧現的一麵，但是這些靈感的依托源自於你在開始之前做下的準備。
下一個問題，我要說下書名的問題。這個問題是絕大多數作者做的不到位的地方有了正確的類別選項，成熟的大綱構思，如果毀在你的書名上，那麽就太悲哀了。
身為一個作者，你需要明白你的文的賣點和受眾都是什麽，賣點是搞笑？虐？生死大愛？受眾是學生？白領？家庭主婦？這些大家都需要搞清楚。
長時間以來，編輯其實是可以給作者一些意見的，例如什麽名字好，但是我覺得作為一個作者而言，練習取名絕對是一個對你寫作能力的一個提升這個說的並不誇張，取了個好名字，不僅僅說明你有概括能力，也說明你有觀察市場的能力。根據這些呢，我準備了一些例子
1、唯美詩意型
舉例《醉雕青雲妝》。
這一類的書名比較文雅婉約，從書名上，讀者可以感受到它的文風如何，一般作者在擬定書名的時候，可以多借鑒一些華麗的詩句或者是詞牌名。
2、歡喜俏皮型
舉例《我給大神當奶媽》。
字麵上來看，這就是個非常有意思的書名，除了比較俏皮以外，也把一些比較流行和容易叫人腦補的搞笑形象串聯了起來。大神，在網遊小說裏麵比較常見，‘奶媽’是封建社會等級差別造成的一種舊的社會習俗。常在影視劇中被搞笑話，用在這裏無疑給文名增添了幾分幽默的色彩。
3、成語諧音型
舉例《婚昏欲睡》
這個名字無疑是利用了成語‘昏昏欲睡’且巧妙的把第一個昏字替換成了婚姻的婚，這就很直白的凸顯了文的類別以及內容上的設定，喜愛婚戀文的受眾可以很準確的找到它。所以這一類的書名除了有雙重的優勢，即可以通過成語的流傳度叫讀者印象深刻，也可以借成語的引申義來給書的內容帶來升華。
4、悲情大虐型
舉例《冷總裁的囚寵嬌妻》
這個文名透露給讀者的信息主要有兩點，首先是這一篇男主強勢女主劣勢的文，其次，用了囚寵兩個字，很顯然這裏麵是會有比較糾葛的情感主線，喜歡虐的讀者一見到這種文名，一定不會錯過。
5、np類型
舉例《四夫爭寵：夫君個個都傾城》。
這是典型的np文，其中強調夫君不止一人，內容上男性主角比較多。這個就不做太多解釋了，和悲情大虐型一樣，讀者都是直接按文的設定來選擇閱讀的。
6、大氣型
舉例《天價棄妃》。
簡單明了，但又給了讀者一個極大的反差感。天價指得是昂貴，棄妃卻是被拋棄的女人，這兩個不搭邊的詞語放在了一起，恰好起到了以前後矛盾產生吸引力的作用，讀者往往會因為好奇，想要知道一個下堂的女人有什麽魅力當得起天價而被勾起閱讀欲望。
關於書名這個東西，其實是見仁見智的，不會有什麽固定模式，注意是兩個個要素就好，賣點，文風相稱。
很多作者願意走文藝風，比如叫什麽那一年我的記憶不曾走遠，或者說是什麽錦繡彼年，這樣的名字，給人的感覺就是比較傷春悲秋，無病呻吟的效果，點擊自然不可觀。不要搞一些不明所以的東西出來，讀者不會花太多時間去管你用了多深刻的含義，這個名字多麽有哲理，抓住他們的唯一途徑就是吸引眼球，當然這個不是鼓勵大家取雷名書名門麵，一本書的成功與否絕大部分取決於書名的選擇。
次重點就是簡介了。很多名取的很有意思，身為讀者，我也會常點進去看看，然而一看到簡介，卻頓時不感興趣了很多作者比較喜歡賣弄詞藻，用些什麽詩句啊，或者是一些感性的句子啊，含糊的表達自己的書的內容那根本起不到吸引讀者的作用大家首先要弄明白，什麽能夠促使你的讀者去點擊閱讀，那麽這個東西就是你該放在簡介上的東西直白一點就是親文中的主要矛盾，或者說是衝擊點。有些簡介總掛著【本文慢熱，如無耐心者，請繞行】這個簡介是非常的不可取的，也是不禮貌的，一本書和一個小店鋪一樣，哪有貨都不看就把人攆走的道理？
就此呢，我也找了一些我覺得不錯的站內作品的簡介給大家一個比較直觀的概念：
為了仇恨，她決定設計姐姐的男人，然而卻不小心被他設計賠上了自己的清白。一夜肆虐，她丟了身辱了心，這是一場與魔鬼做的交易，她注定要承受無窮趨近的戲謔和捉弄。本想，生活既然不公，她就欣然接受，將一切淡忘。然而，一段意外泄露的恩愛影像，再次將她推到了風口浪尖。她被千夫所指，他聲名狼藉。他帶著報複的一次次把她堵在了床上，肆意的一次次和她翻雲覆雨，結果迷上了她的身子的同時也被謎一樣的她迷住了。人前，她是光鮮亮麗的貴婦，人後，她是他的奴，夜夜受盡折磨，苦不堪言。愛上他，是錯是對？這段複仇之戀能否繼續？命運的齒輪，將把她帶向什麽地方。。。。。。
五年前，她是他酒醉下情殺的一隻醜小鴨，他甚至不記得她的姓名，可她卻為他獻上自己的貞潔，他順手送給她的水晶天鵝被她深深握在掌心，上麵粘著她的血和別的女人的名字。五年後，再次重逢，他依舊迷亂了她的心，而他卻沒有認出她，一次次的意亂情迷，一夜夜的曖昧纏綿，她以為得到了愛，卻發覺她不過隻是他眾多女人中的一個，在他的殘酷下傷的體無完膚，乃至家破人亡，她咬著唇，一切在我身上的痛我都會記得要你償還
那溫潤的男子出現在身邊，他寵她，甘願為她的複仇鋪就一條陽關大路，她想老天終究還是眷顧她的，當勝利就要來到之日，暮然迴首，卻發覺一切都不是她所想象，愛恨又怎能分開，這沉沉的罪愛，卻也可傾城一般淪陷
這都是現代文的簡介，首先他們說明了文的大背景以及主線，其次添加了男女之間的糾葛，比較能引起女性讀者的好奇心理，所以是比較可取的。
最忌諱的就是拋一首古詩上去的那種，這不是燈謎遊戲，也不是詩友會。不需要拋磚引玉玩含蓄，有什麽好東西就大大方方的亮出來‘招攬生意’。
簡介寫起來，其實沒那麽複雜。首先，你要了解文的賣點，然後盡量將這個點擴大。你可以把你要講的事情采用誇張一點的描寫來體現出來，也可以找到一些比較有衝擊性的關鍵詞來運用。其次，也可以選擇模式來敘述你文的大致內容，當然，這絕對不能是流水賬一樣的敘述，所以說，作者一定要懂得選出你的書中最有衝擊性，或者最具爭議值得渲染的情節來串聯成一條比較流暢的線。你的語言可以簡練，但要求犀利，凡事說在點兒上，不要總是製造那種不痛不癢的效果，沒有給讀者非看不可的理由。
此外呢，我在說下大小高潮設定的問題，就言情文而言，很多的作者可能對自己的文為什麽不吸引人找不到問題所在。其實總結起來很簡單，先檢查你的開篇，前三章，你客觀的去看，假如沒有讀下去的欲望，那麽你這個開篇，失敗了。
過程部分如果沒有轉折性的劇情，矛盾點，那麽你這個文，太平淡了。主角間的一次誤會決裂，可以算是一次高潮。重逢和好，甜蜜感人，也可以算是一次高潮。陰謀文的話，前期的時候主角處於被打壓的狀態，當她/他反擊，至反擊成功，反麵人物一敗塗地，令讀者看得大唿過癮，這種情況也可以算作高潮。
作者的情節設計隻要可以刺激到讀者的情緒，給她們一個比較深刻的印象，那麽這篇文就很成功了。
為什麽有些作者的書評區，爭論不休，有為男主呐喊的，有喜歡男配的，這就說明這本書充分的調動了讀者的積極性。相信這個不難理解，每一個作者現在都有一個自己久久不能忘懷的小說主角，而且一提起來就滔滔不絕道理是一樣的。那種性格不突出，除了和丫鬟出去逛街，迴來吟詩畫畫或者暗戀美男不敢言語的**此內容屏蔽**，還是徹底換角吧，主角不是什麽樣的人都能當的。
最後，我再解答一個近期經常有作者問我的問題，就是什麽原因可以促使一個人的性格轉變，在文中如何把握。
首先，這個主角的個性轉變需要合理性，其次需要情節鋪墊，通常情況下，一個人隻有經曆了巨大變故，才會性情大變。隨心所欲的改變這個是沒有邏輯性的要聯結全文構架，以及情節線索，明確自己想表達什麽樣的故事，想塑造什麽樣的人物。
那麽現在我就先從開書最開始的一個環節——如何選定類別講起。
關於這個大家並不陌生，網文現在呈現多元化的趨勢，也有很多的類別可供大家選擇，這個決定性的因素與本身題材無關，關鍵在於作者的把握。同一種題材，由於人的思維不同最後塑造出來的雛形也是不一樣的。所以大家在選擇類別的時候，我建議不要跟風。
舉個例子，比如大家在網站看見一本非常受人追捧的古言，會覺得這個類別可能比較紅，所以紛紛投入到這個類別來，但是卻有大部分的人對古言的一些人物塑造或者說是基本的後宮品階都搞不懂，鬧出了不少的笑話。首先，作者需要認清的一點是，你對這個類別的把握如何，而不是說人家寫好了的類別，我也要去選，同樣一個題材，一百個人寫成功了，到你這一樣可能撲街，這個是個作者本身需要思考的問題。一本書的精彩程度，取決於作者對內容情節的構思，而不是會受到類別的限製，希望大家在這個方麵不要有誤區。
類別的選定是個看似很簡單的問題。所以很多作者完全忽略了它有不少的作者寫的是古言，但是裏麵的主角卻有著非常強的現代化的氣息，包括語言和動作。那麽這種作者，其實本身是不適合寫古言的，古言和都市的區別不僅僅在於背景的不同，從人物塑造到故事的邏輯性也有一定的區別一篇文撲街，很可能問題就出現在它的開端，所以這個地方請大家重視。
關於類別的甄選，大家有什麽疑問麽？在這裏我可以解答一下。
問題1：關於現代都市白領的愛情故事，應該屬於都市言情，還是職場麗人？
答：親說的這個問題，其實隻是屬於大類別裏的小標簽，那麽側重點，親可以考慮你這個文是比較偏向哪一點的，如果是職場的描寫比重比較多，有言情穿插，職場麗人這個選項是沒問題。
問題2：如何確定自己擅長什麽題材呢？答：這個問題其實我建議親可以先從自己的閱讀興趣來看，例如一個長期沉浸在古言中的讀者兼作者，那麽我覺得你的古言勢必要比現代出色的，畢竟寫作的基礎也是需要閱讀的積累的。亂世妖嬈：你們現代化的氣息語言動作和古言的區別是什麽？假如是一本穿越到古代做王妃加上現代風如何？你們現代化的氣息語言動作和古言的區別是什麽？假如是一本穿越到古代做王妃加上現代風如何？
答：這個問題可以舉兩個例子，比如有的作者的古言中很容易出現一些非常口語化的東西，或者是在描寫的時候經常給人物設計一些現代感很強的肢體動作，那麽這個就是和你的寫作背景有衝突的，不過，我也不提倡那種半文不白的對話，“敢問姑娘婚否？”“孤，正有此意”這種句子也是絕對乏味的。穿越這個類別本來就是現代穿越者和古代本尊重疊的一種文體，那麽這種實際上在人物的塑造上不需要太過強調兩者的界限。既然最終側重點是古代後的遭遇，那麽一切東西，還是可以隨著古言的風格而定的。
問題3：那個，我的小說，武鬥部分較多，而大綱卻是一段奇幻的故事，這樣的故事應該分到哪裏呢？
答：親的這個文其實在後台是有兩個選項的，一是女生武俠，二是幻想言情這個大類別，這兩個如何甄選，首先要看親的主線和副線了，如果主線就是奇幻，那麽選擇幻想言情是沒問題的。
問題4：請問在某些方麵是否可以插入一些現代語言或是動作？
答：這個地方的話，如果是穿越文，那麽一開始的開篇，人物是需要向古代本尊過度的，所以在初到古代的時候這個言語或者動作是沒問題的。向一些文在描寫一個動作的時候，古代會說男子俊美如仙，常負手而立，太過直白的話就是哇，美男，好帥好帥！背著手如何如何，這明顯就是兩個概念上的描寫，雖然說寫的動作一樣，但是看上去卻非常的與背景相矛盾。有的作者還喜歡給女主安排什麽“你丫。。。。。”如何如何這種橋段，這個更令人發指
問題5：有很強的現代氣息那該怎麽辦？
答：那麽為什麽不選都市呢，嗬嗬~如果親就是喜歡古言，那就需要多方麵的努力來搞定了，首先閱讀一定的古言這個是肯定的，你需要了解別人的描寫，以及人物特有的設定，我記得有的作者寫過說洞房一夜，王爺掀開了女人的霞帔，看見了她的臉後，轉身就走這明顯是有問題的，霞帔是披在身上的，那可不是蓋頭，所以大家了解下古代的衣食住行的東西研究下用途，這個是有必要的~
問題6：如果寫的文風是比較輕鬆的，搞笑的呢？
答：這個到不妨礙什麽，搞笑是屬於文風的範疇，之所以搞笑，歸結於親對情節的設定，親知道文的笑點在哪兒，笑不等於雷，可不是說說話白一點，通俗一點，大家就會開懷大笑，重點在情節和內容，而這些的基礎是你可以有一個比較生動形象，不需要費力氣腦補半天的描寫。
下一個內容是擬定大綱。
大綱這個東西，其實長時間以來都得不到大家的重視有些作者很可能寫了三本或者更多的書了，卻從來都沒寫過一個完整的大綱，也有些作者根本就不了解大綱和簡介之間的區別。就一本優秀的小說而言是肯定需要一個較為完整的大綱的，它不僅可以幫助大家寫作有一定的參照，也可以在卡文的時候給大家一些幫助。很多作品，其實一看就知道是沒有大綱的作品。
那麽一篇大綱需要涵蓋的範圍是什麽呢？首先，人物設定。
這個可能大家不太了解，我有一份我自己擬定的大綱，給大家看下。
人物設定
【女】
女1淩微（蘇溪）
性格：從小身為孤女，性格善良，堅強，不卑不亢，樂觀陽光
背景：沒有父親，母親是個**此內容非法**女，生下她之後，將她賣給了做著倒賣嬰兒勾當的孤兒院，幾次被販賣，受盡了收養家欺辱。為了報答養母的疼愛，淩微決定賣身換取醫藥費。被來夜場尋歡作樂的許安知邂逅，遂成為了許安知的情婦，在此期間，她的心漸漸淪陷，但是告白卻遭到拒絕，並且被許安知誤解成貪慕虛榮的女人。最後真心打動了許安知，兩人一起開始了甜蜜的生活。
【男】男1許安知
性格：性格冷漠，毒舌，偏執，父親是業界的強人，母不詳，銀行界最年輕的奇才，對人冷靜睿智。常常流連與美女之間，堅信自己不會動真心。
背景：從小到大從未見過母親，據說母親難產而亡，後來從仆人那得知真相，原來母親是被逼死的，他開始四處尋找當年的真相，準備報複。一開始接近淩微隻是被她酷似初戀的麵容吸引，後來得知了母親是被她的生母逼死的，許安知開始有意的報複，肆虐踐踏淩微的感情，並且在她懷孕之際將她掃地出門，卻不知道淩微其實並不是蛇蠍心腸的女人，而被杜飛飛蒙騙屢次傷害淩微。最後誤會解除，他重新追迴了淩微。
這種就是比較規範的人物設定，需要說清楚你文中的主要人物，主角配角，呃，打醬油的就不需要了。這樣做的好處就是，不容易塑造出性格矛盾的主角有些作者可能一開始想的比較好，這個人什麽個性，那個人什麽個性，但是寫過一段之後，安排的一些情節或者事件，恰恰和這個人的為人處事的風格相貌段了，那麽你的這個故事的風格也就變質了。
雖然說言情小說中的主角的個性是不能夠以常理來分析的，但是，也不要存在雙重人格的問題，至少她/他要像個正常人，而不是精神分裂。人設安排好了之後，親們通常還需要一個簡短的文案來簡要說明故事的大致內容把大環境寫出來，主線寫出來，之後才是去填充你在每個章節需要安插的事件和內容在人物的設定這個方麵還需要多說的一點是大家不要把主角以及配角的個性設計的千篇一律。你們要給主角設計鮮明的個性，招牌動作，或者是特有的神態，這些都可以方便你的讀者去帶入，大體可以分為，正麵的可以是愛慕主角的，協助主角的，競爭型的也可以。反麵配角很顯然就是陷害主角的。在這麽多的人物塑造中，怎麽才能讓讀者感受到這些人是活在書中的，而不是作者手中的牽線木偶，還需要在做些點綴。很多作者都有被自己思想套牢的一麵。
比如常見的是有些作者會和我說，如果她如何如何寫，男主就不會再繼續喜歡女主了大家首先要清楚，你們是寫故事的人，和實體不一樣，網文是作者牽製著文，你想如何，就如何。
還有一點值得說的就是，大綱這個東西不是說擬定了，那我的文就得紋絲不變了。我不否認每個作者都有靈感突然湧現的一麵，但是這些靈感的依托源自於你在開始之前做下的準備。
下一個問題，我要說下書名的問題。這個問題是絕大多數作者做的不到位的地方有了正確的類別選項，成熟的大綱構思，如果毀在你的書名上，那麽就太悲哀了。
身為一個作者，你需要明白你的文的賣點和受眾都是什麽，賣點是搞笑？虐？生死大愛？受眾是學生？白領？家庭主婦？這些大家都需要搞清楚。
長時間以來，編輯其實是可以給作者一些意見的，例如什麽名字好，但是我覺得作為一個作者而言，練習取名絕對是一個對你寫作能力的一個提升這個說的並不誇張，取了個好名字，不僅僅說明你有概括能力，也說明你有觀察市場的能力。根據這些呢，我準備了一些例子
1、唯美詩意型
舉例《醉雕青雲妝》。
這一類的書名比較文雅婉約，從書名上，讀者可以感受到它的文風如何，一般作者在擬定書名的時候，可以多借鑒一些華麗的詩句或者是詞牌名。
2、歡喜俏皮型
舉例《我給大神當奶媽》。
字麵上來看，這就是個非常有意思的書名，除了比較俏皮以外，也把一些比較流行和容易叫人腦補的搞笑形象串聯了起來。大神，在網遊小說裏麵比較常見，‘奶媽’是封建社會等級差別造成的一種舊的社會習俗。常在影視劇中被搞笑話，用在這裏無疑給文名增添了幾分幽默的色彩。
3、成語諧音型
舉例《婚昏欲睡》
這個名字無疑是利用了成語‘昏昏欲睡’且巧妙的把第一個昏字替換成了婚姻的婚，這就很直白的凸顯了文的類別以及內容上的設定，喜愛婚戀文的受眾可以很準確的找到它。所以這一類的書名除了有雙重的優勢，即可以通過成語的流傳度叫讀者印象深刻，也可以借成語的引申義來給書的內容帶來升華。
4、悲情大虐型
舉例《冷總裁的囚寵嬌妻》
這個文名透露給讀者的信息主要有兩點，首先是這一篇男主強勢女主劣勢的文，其次，用了囚寵兩個字，很顯然這裏麵是會有比較糾葛的情感主線，喜歡虐的讀者一見到這種文名，一定不會錯過。
5、np類型
舉例《四夫爭寵：夫君個個都傾城》。
這是典型的np文，其中強調夫君不止一人，內容上男性主角比較多。這個就不做太多解釋了，和悲情大虐型一樣，讀者都是直接按文的設定來選擇閱讀的。
6、大氣型
舉例《天價棄妃》。
簡單明了，但又給了讀者一個極大的反差感。天價指得是昂貴，棄妃卻是被拋棄的女人，這兩個不搭邊的詞語放在了一起，恰好起到了以前後矛盾產生吸引力的作用，讀者往往會因為好奇，想要知道一個下堂的女人有什麽魅力當得起天價而被勾起閱讀欲望。
關於書名這個東西，其實是見仁見智的，不會有什麽固定模式，注意是兩個個要素就好，賣點，文風相稱。
很多作者願意走文藝風，比如叫什麽那一年我的記憶不曾走遠，或者說是什麽錦繡彼年，這樣的名字，給人的感覺就是比較傷春悲秋，無病呻吟的效果，點擊自然不可觀。不要搞一些不明所以的東西出來，讀者不會花太多時間去管你用了多深刻的含義，這個名字多麽有哲理，抓住他們的唯一途徑就是吸引眼球，當然這個不是鼓勵大家取雷名書名門麵，一本書的成功與否絕大部分取決於書名的選擇。
次重點就是簡介了。很多名取的很有意思，身為讀者，我也會常點進去看看，然而一看到簡介，卻頓時不感興趣了很多作者比較喜歡賣弄詞藻，用些什麽詩句啊，或者是一些感性的句子啊，含糊的表達自己的書的內容那根本起不到吸引讀者的作用大家首先要弄明白，什麽能夠促使你的讀者去點擊閱讀，那麽這個東西就是你該放在簡介上的東西直白一點就是親文中的主要矛盾，或者說是衝擊點。有些簡介總掛著【本文慢熱，如無耐心者，請繞行】這個簡介是非常的不可取的，也是不禮貌的，一本書和一個小店鋪一樣，哪有貨都不看就把人攆走的道理？
就此呢，我也找了一些我覺得不錯的站內作品的簡介給大家一個比較直觀的概念：
為了仇恨，她決定設計姐姐的男人，然而卻不小心被他設計賠上了自己的清白。一夜肆虐，她丟了身辱了心，這是一場與魔鬼做的交易，她注定要承受無窮趨近的戲謔和捉弄。本想，生活既然不公，她就欣然接受，將一切淡忘。然而，一段意外泄露的恩愛影像，再次將她推到了風口浪尖。她被千夫所指，他聲名狼藉。他帶著報複的一次次把她堵在了床上，肆意的一次次和她翻雲覆雨，結果迷上了她的身子的同時也被謎一樣的她迷住了。人前，她是光鮮亮麗的貴婦，人後，她是他的奴，夜夜受盡折磨，苦不堪言。愛上他，是錯是對？這段複仇之戀能否繼續？命運的齒輪，將把她帶向什麽地方。。。。。。
五年前，她是他酒醉下情殺的一隻醜小鴨，他甚至不記得她的姓名，可她卻為他獻上自己的貞潔，他順手送給她的水晶天鵝被她深深握在掌心，上麵粘著她的血和別的女人的名字。五年後，再次重逢，他依舊迷亂了她的心，而他卻沒有認出她，一次次的意亂情迷，一夜夜的曖昧纏綿，她以為得到了愛，卻發覺她不過隻是他眾多女人中的一個，在他的殘酷下傷的體無完膚，乃至家破人亡，她咬著唇，一切在我身上的痛我都會記得要你償還
那溫潤的男子出現在身邊，他寵她，甘願為她的複仇鋪就一條陽關大路，她想老天終究還是眷顧她的，當勝利就要來到之日，暮然迴首，卻發覺一切都不是她所想象，愛恨又怎能分開，這沉沉的罪愛，卻也可傾城一般淪陷
這都是現代文的簡介，首先他們說明了文的大背景以及主線，其次添加了男女之間的糾葛，比較能引起女性讀者的好奇心理，所以是比較可取的。
最忌諱的就是拋一首古詩上去的那種，這不是燈謎遊戲，也不是詩友會。不需要拋磚引玉玩含蓄，有什麽好東西就大大方方的亮出來‘招攬生意’。
簡介寫起來，其實沒那麽複雜。首先，你要了解文的賣點，然後盡量將這個點擴大。你可以把你要講的事情采用誇張一點的描寫來體現出來，也可以找到一些比較有衝擊性的關鍵詞來運用。其次，也可以選擇模式來敘述你文的大致內容，當然，這絕對不能是流水賬一樣的敘述，所以說，作者一定要懂得選出你的書中最有衝擊性，或者最具爭議值得渲染的情節來串聯成一條比較流暢的線。你的語言可以簡練，但要求犀利，凡事說在點兒上，不要總是製造那種不痛不癢的效果，沒有給讀者非看不可的理由。
此外呢，我在說下大小高潮設定的問題，就言情文而言，很多的作者可能對自己的文為什麽不吸引人找不到問題所在。其實總結起來很簡單，先檢查你的開篇，前三章，你客觀的去看，假如沒有讀下去的欲望，那麽你這個開篇，失敗了。
過程部分如果沒有轉折性的劇情，矛盾點，那麽你這個文，太平淡了。主角間的一次誤會決裂，可以算是一次高潮。重逢和好，甜蜜感人，也可以算是一次高潮。陰謀文的話，前期的時候主角處於被打壓的狀態，當她/他反擊，至反擊成功，反麵人物一敗塗地，令讀者看得大唿過癮，這種情況也可以算作高潮。
作者的情節設計隻要可以刺激到讀者的情緒，給她們一個比較深刻的印象，那麽這篇文就很成功了。
為什麽有些作者的書評區，爭論不休，有為男主呐喊的，有喜歡男配的，這就說明這本書充分的調動了讀者的積極性。相信這個不難理解，每一個作者現在都有一個自己久久不能忘懷的小說主角，而且一提起來就滔滔不絕道理是一樣的。那種性格不突出，除了和丫鬟出去逛街，迴來吟詩畫畫或者暗戀美男不敢言語的**此內容屏蔽**，還是徹底換角吧，主角不是什麽樣的人都能當的。
最後，我再解答一個近期經常有作者問我的問題，就是什麽原因可以促使一個人的性格轉變，在文中如何把握。
首先，這個主角的個性轉變需要合理性，其次需要情節鋪墊，通常情況下，一個人隻有經曆了巨大變故，才會性情大變。隨心所欲的改變這個是沒有邏輯性的要聯結全文構架，以及情節線索，明確自己想表達什麽樣的故事，想塑造什麽樣的人物。