點火燒鉛的效果非常神奇的原因，就是它能夠立竿見影，見效迅速。
剛剛還灰撲撲一團團肮髒的畫麵，經酒精火苗一燒，幾分鍾後就還原出了畫作本來的麵目，由於這些地方都是畫麵主題和點睛之筆，這些地方一還原出來，畫麵立馬就提升了一個檔次。
《茹葉蜻蜓圖》變成了《茹葉瑞香蜻蜓圖》，尤其是蜻蜓的翅膀和眼睛被恢複出來以後，就連翅膀上細小的翅脈都變得清晰無比，每一隻蜻蜓恢複出來，都引來修複室一陣讚歎之聲。
陳少衝不知道什麽時候已經拿出了一個攝像機，將這難得一見的修複技藝拍攝了下來。
將《茹葉瑞香蜻蜓圖》上的泛鉛瑕疵修複完畢，修複室裏響起了熱烈的掌聲，段啟宏嘴裏的“小周同學”也變成了“小周老師”：“小周老師，同學們還沒看夠，要不，咱們再試試這幅？”
說完一指王龐的《春山圖》，見識了神奇的點火燒鉛技藝之後，他現在已經對周至完全信任了。
“這圖的難度有點大，你們現在不熟悉手法，還是我來吧。”周至說道：“主要是蘆花和江濱這裏，麵積比較大，我們得分出幾個區域來燒，但是又要注意不能把分區的邊界位置給燒過了。”
“還有就是瀑布和山溪，”周至拿著一根剔紙用的竹片在畫上指點：“這是呈長線條狀分割畫麵的部分，屬於視線最關注的地方，一定不能出紕漏。”
“當然了，最考驗人的都不是這些，”周至深吸了一口氣，微笑道：“而是這幅畫作過於珍貴，給修複者的心理壓力太大。”
說完聳了聳肩：“這個沒有辦法，隻能靠見多識廣來彌補了。”
段啟宏心裏就暗暗腹誹，看你這樣子，也不像太緊張的模樣。
周至的確不算太緊張，因為這個手法看上去玄乎，其實隻要注意阻斷燃燒，最多就是燒鉛不充分而已，也不會造成別的更多影響。
這就是點火燒鉛的好處，酒精對於畫卷不存在汙染問題，燃燒後直接變二氧化碳和水蒸氣，沒有燒掉的自己也會揮發掉，這個屬性，比任何一種修複劑都要完美。
周至第一次嚐試這個手法的時候也是戰戰兢兢，後來幹得多了，了解了工作原理，也就不如何緊張了。
相對於書畫修複常用的紅藥白藥，也就是高錳酸鉀溶液和雙氧水，隻要控製好火候，酒精其實比它們更加安全。
不過需要的技藝也是相當高的，分區塊燒鉛也需要一些經驗支撐，特別是《春山圖》這種大麵積的泛鉛問題，在燒迴的時候就得注意整體上的統一，不能這裏的蘆花是白色，那裏的蘆花是淺灰色。
溪流瀑布更是如此，有時候想要保留畫麵的“古意”，還需要特意保留一些泛鉛的痕跡，比如在溪中岩石的周圍，或者從上到下從遠到近，利用泛鉛燒鉛營造出一些濃淡上的層次感，甚至更能給原畫麵加分。
因此這個方案就需要詳加討論，話題進入了“高階層次”，旁人幾乎不再有插嘴的份，隻能聽著周至和段啟宏討論幹貨。
最終兩人將方案確定下來，蘆花和江浪這些影響畫麵觀感的泛鉛全部燒掉，瀑布上下的泛鉛燒掉，中間一段泛鉛燒淡，營造出山中雲霧煙雨朦朧的效果，溪水周圍山石燒錢予以保留，以加強輪廓，營造古意。
這樣的細節交流，濫竽充數是騙不了人的，一番討論下來，修複室裏的人對周至的觀感又升了一個台階。
雖然周至年紀很年輕，但是他的話題整個修複室裏隻有修為最高的老段才接得住，這就說明他的水平比老段隻高不低。
再看老段那抓耳撓腮的欣喜模樣，大家都知道，他的收獲其實比修複室裏任何一個人的收獲都要大。
方案討論完畢就開始進入實踐，這一次周至在畫心上用毛巾圍出的區域大得多，一次性燒鉛的麵積也大得多。
這個畫麵隨著一次次地圍區，引火，就好像江邊的早晨漸漸從子夜昏昏，過度到了佛曉黎明，畫麵上的黑霧一片片地減淡，消散，江邊的蘆花，江浪，一點點變得明亮醒目起來。
青山白水之間，天亮了。
黑乎乎的山澗仿佛照入了陽光，潺潺溪水露出了它們本來的麵目，之前包裹在山穀裏的濃濃灰霧被悄悄驅散，隻留下了若有若無的幾處點綴其上，讓畫麵充滿了空蒙之意。
仙鶴的羽毛變得幹淨明亮，藤上老猿的白毛甚至透著一種通靈的光澤。
畫麵明亮之後，書齋裏持卷的文士，現在的動作才終於跟整體和諧自洽，讓觀畫者恨不得衝進去給他點亮一盞燈的不適感消失了。
“當真精妙……”段啟宏盯著煥然一新的春山圖，不知道是在讚賞王龐的畫工，還是讚歎周至的修複技法。
工作到這兒還沒完，點火燒鉛之後，畫心上也會產生一定分量的浮灰，需要做最後一次清理。
不過這個工作完成得很快，也不用周至再親自動手，自然有段啟宏的學生接手了。
接下來看畫兒的事兒就無需陳少衝的人情了，段啟宏直接將周至帶到了庫房內，將博物館的珍貴館藏一幅幅請出來，由周至予以診斷，給出修複方案。
周至也沒有藏私，如今國內能夠修複一級文物字畫的高手年紀都很大了，他巴不得會這個的人越多越好。
拿著一根細毛衣針一樣竹簽子，對著古畫虛劃著講解，段啟宏和幾個學生拿著筆記本在一邊認真記錄，周至也借此機會，將姑蘇博物館的珍貴藏品看了個飽。
但是要邊看邊講解，速度就無可奈何地放慢了，隻能看館藏的最精品，而且還隻能挑著看。
除了畫《春山圖》的王龐，剩下的幾位大家作品，有的周至也有收藏。
比如和徐渭齊名的大寫意畫家陳淳，周至收藏有《白陽青藤山水花鳥六冊頁》，其中陳淳的三幅分別是《遊雁蜀葵圖》，《多子圖》，《漁翁眺雨圖》。
雖然隻是冊頁，卻已經很了不得了，讓周至成了藏有陳淳畫作的唯一一個“私人”。
而姑蘇博物館的這幅《牡丹湖石圖軸》，卻更加了不得，它是大畫，內縱一百八十一厘米，橫九十五厘米，不能錯過。
又比如藍瑛，姑蘇博物館藏有他的《仿大癡山軸》，這方麵周至比博物館還要厲害，藏有《江山雪霽圖》，和安心表姐還看不上的《秋山紅樹圖》。
還有米萬鍾，姑蘇博物館收藏著《紅杏雙燕圖軸》，周至倒是沒有他的字畫，然而卻有另外兩件更加罕見的東西——底款為“天啟年米石隱製”的天啟青花定燒瓷器。
米石隱就是米萬鍾的號，他給自己定燒的兩件青花，就屬於搞軟片兒的跑去搞硬片兒，降維打擊。
天啟無官窯，周至收藏的米萬鍾定製瓷器，就成了天啟青花裏最難得的精品。
現在在這裏看到他的畫作，同樣是不能錯過的。
剛剛還灰撲撲一團團肮髒的畫麵，經酒精火苗一燒，幾分鍾後就還原出了畫作本來的麵目，由於這些地方都是畫麵主題和點睛之筆，這些地方一還原出來，畫麵立馬就提升了一個檔次。
《茹葉蜻蜓圖》變成了《茹葉瑞香蜻蜓圖》，尤其是蜻蜓的翅膀和眼睛被恢複出來以後，就連翅膀上細小的翅脈都變得清晰無比，每一隻蜻蜓恢複出來，都引來修複室一陣讚歎之聲。
陳少衝不知道什麽時候已經拿出了一個攝像機，將這難得一見的修複技藝拍攝了下來。
將《茹葉瑞香蜻蜓圖》上的泛鉛瑕疵修複完畢，修複室裏響起了熱烈的掌聲，段啟宏嘴裏的“小周同學”也變成了“小周老師”：“小周老師，同學們還沒看夠，要不，咱們再試試這幅？”
說完一指王龐的《春山圖》，見識了神奇的點火燒鉛技藝之後，他現在已經對周至完全信任了。
“這圖的難度有點大，你們現在不熟悉手法，還是我來吧。”周至說道：“主要是蘆花和江濱這裏，麵積比較大，我們得分出幾個區域來燒，但是又要注意不能把分區的邊界位置給燒過了。”
“還有就是瀑布和山溪，”周至拿著一根剔紙用的竹片在畫上指點：“這是呈長線條狀分割畫麵的部分，屬於視線最關注的地方，一定不能出紕漏。”
“當然了，最考驗人的都不是這些，”周至深吸了一口氣，微笑道：“而是這幅畫作過於珍貴，給修複者的心理壓力太大。”
說完聳了聳肩：“這個沒有辦法，隻能靠見多識廣來彌補了。”
段啟宏心裏就暗暗腹誹，看你這樣子，也不像太緊張的模樣。
周至的確不算太緊張，因為這個手法看上去玄乎，其實隻要注意阻斷燃燒，最多就是燒鉛不充分而已，也不會造成別的更多影響。
這就是點火燒鉛的好處，酒精對於畫卷不存在汙染問題，燃燒後直接變二氧化碳和水蒸氣，沒有燒掉的自己也會揮發掉，這個屬性，比任何一種修複劑都要完美。
周至第一次嚐試這個手法的時候也是戰戰兢兢，後來幹得多了，了解了工作原理，也就不如何緊張了。
相對於書畫修複常用的紅藥白藥，也就是高錳酸鉀溶液和雙氧水，隻要控製好火候，酒精其實比它們更加安全。
不過需要的技藝也是相當高的，分區塊燒鉛也需要一些經驗支撐，特別是《春山圖》這種大麵積的泛鉛問題，在燒迴的時候就得注意整體上的統一，不能這裏的蘆花是白色，那裏的蘆花是淺灰色。
溪流瀑布更是如此，有時候想要保留畫麵的“古意”，還需要特意保留一些泛鉛的痕跡，比如在溪中岩石的周圍，或者從上到下從遠到近，利用泛鉛燒鉛營造出一些濃淡上的層次感，甚至更能給原畫麵加分。
因此這個方案就需要詳加討論，話題進入了“高階層次”，旁人幾乎不再有插嘴的份，隻能聽著周至和段啟宏討論幹貨。
最終兩人將方案確定下來，蘆花和江浪這些影響畫麵觀感的泛鉛全部燒掉，瀑布上下的泛鉛燒掉，中間一段泛鉛燒淡，營造出山中雲霧煙雨朦朧的效果，溪水周圍山石燒錢予以保留，以加強輪廓，營造古意。
這樣的細節交流，濫竽充數是騙不了人的，一番討論下來，修複室裏的人對周至的觀感又升了一個台階。
雖然周至年紀很年輕，但是他的話題整個修複室裏隻有修為最高的老段才接得住，這就說明他的水平比老段隻高不低。
再看老段那抓耳撓腮的欣喜模樣，大家都知道，他的收獲其實比修複室裏任何一個人的收獲都要大。
方案討論完畢就開始進入實踐，這一次周至在畫心上用毛巾圍出的區域大得多，一次性燒鉛的麵積也大得多。
這個畫麵隨著一次次地圍區，引火，就好像江邊的早晨漸漸從子夜昏昏，過度到了佛曉黎明，畫麵上的黑霧一片片地減淡，消散，江邊的蘆花，江浪，一點點變得明亮醒目起來。
青山白水之間，天亮了。
黑乎乎的山澗仿佛照入了陽光，潺潺溪水露出了它們本來的麵目，之前包裹在山穀裏的濃濃灰霧被悄悄驅散，隻留下了若有若無的幾處點綴其上，讓畫麵充滿了空蒙之意。
仙鶴的羽毛變得幹淨明亮，藤上老猿的白毛甚至透著一種通靈的光澤。
畫麵明亮之後，書齋裏持卷的文士，現在的動作才終於跟整體和諧自洽，讓觀畫者恨不得衝進去給他點亮一盞燈的不適感消失了。
“當真精妙……”段啟宏盯著煥然一新的春山圖，不知道是在讚賞王龐的畫工，還是讚歎周至的修複技法。
工作到這兒還沒完，點火燒鉛之後，畫心上也會產生一定分量的浮灰，需要做最後一次清理。
不過這個工作完成得很快，也不用周至再親自動手，自然有段啟宏的學生接手了。
接下來看畫兒的事兒就無需陳少衝的人情了，段啟宏直接將周至帶到了庫房內，將博物館的珍貴館藏一幅幅請出來，由周至予以診斷，給出修複方案。
周至也沒有藏私，如今國內能夠修複一級文物字畫的高手年紀都很大了，他巴不得會這個的人越多越好。
拿著一根細毛衣針一樣竹簽子，對著古畫虛劃著講解，段啟宏和幾個學生拿著筆記本在一邊認真記錄，周至也借此機會，將姑蘇博物館的珍貴藏品看了個飽。
但是要邊看邊講解，速度就無可奈何地放慢了，隻能看館藏的最精品，而且還隻能挑著看。
除了畫《春山圖》的王龐，剩下的幾位大家作品，有的周至也有收藏。
比如和徐渭齊名的大寫意畫家陳淳，周至收藏有《白陽青藤山水花鳥六冊頁》，其中陳淳的三幅分別是《遊雁蜀葵圖》，《多子圖》，《漁翁眺雨圖》。
雖然隻是冊頁，卻已經很了不得了，讓周至成了藏有陳淳畫作的唯一一個“私人”。
而姑蘇博物館的這幅《牡丹湖石圖軸》，卻更加了不得，它是大畫，內縱一百八十一厘米，橫九十五厘米，不能錯過。
又比如藍瑛，姑蘇博物館藏有他的《仿大癡山軸》，這方麵周至比博物館還要厲害，藏有《江山雪霽圖》，和安心表姐還看不上的《秋山紅樹圖》。
還有米萬鍾，姑蘇博物館收藏著《紅杏雙燕圖軸》，周至倒是沒有他的字畫，然而卻有另外兩件更加罕見的東西——底款為“天啟年米石隱製”的天啟青花定燒瓷器。
米石隱就是米萬鍾的號，他給自己定燒的兩件青花，就屬於搞軟片兒的跑去搞硬片兒，降維打擊。
天啟無官窯，周至收藏的米萬鍾定製瓷器，就成了天啟青花裏最難得的精品。
現在在這裏看到他的畫作，同樣是不能錯過的。