“在此，向朱琳同誌致以熱烈的祝賀。”
“她以精湛的演技和出色的表演，展現了現代女性的獨立和幹練，表演風格既符合傳統要求，又不失現代女性的特質，為觀眾們呈現了一個令人心馳神往的角色形象——艾京華。”
“正是因為有了她的努力奉獻和詮釋，這名角色才得以栩栩如生地活在了觀眾的記憶裏。
”
台上，龔雪念著朱琳的獲獎理由。
江弦聽了以後微微點頭。
馬後炮的分析，從某個角度來說，朱琳的獲獎是必然的。
雖然百花獎公平公正，但評委組也要考慮影片的風險和引導的風向。
在三位獲得提名的女演員當中，朱琳雖然經驗尚淺，但就三部影片的女性形象塑造，她有相當大的優勢。
她飾演的艾京華，又騎摩托、又是自行車運動員，還是改革先鋒，為了阻止馬車進城，和公公鬥智鬥勇還不落下風，妥妥的新時代傑出女性，一個人就能扛半邊天。
至於其他兩位演員。
這時候，給《廬山戀》拿個獎，展現一下寬容大度未嚐不可。
二來，《廬山戀》確實太火了，這個獎不給張瑜，評委組要被觀眾們吃了。
所以去年就給了張瑜。
今年給不給呢？
大概率是不給的。
去年把獎給了《廬山戀》，給了張瑜，很多老資格就已經不樂意了，已經非常憤怒的批判了。
今年張瑜在《知音》之中飾演的又是小鳳仙。
小鳳仙是什麽人物？
是名動公卿的名妓。
雖然是名妓，但終究逃脫不了淪落風塵的事實，“妓”這個字擺在那兒，舊社會身份擺在那兒。
有這麽兩道阻隔，張瑜想拿獎就很難了。
至於《許茂和他的女兒們》裏的李秀明。
李秀明飾演的是四姑娘，這是個苦命女人形象，麵對“小人”的迫害，多年來一直隱忍，逆來順受，最後終於在工作組顏組長的扶持下走向幸福。
這是什麽？
白蓮花啊！
聖母白蓮花，弱弱的被欺負，但又心地善良散發著暖暖的光。
但是和艾京華這樣自己就能扛起半邊天的女性形象比，層次就顯得弱了。
再說了，已經給北影廠《許茂和他的女兒們》拿了這麽多獎了，真讓李秀明拿到金雞、百花雙最佳女演員獎，那八一廠的臉往哪擱？
嗯，一切都要往團結的方向考慮嘛。
所以可以說朱琳是一個“幸運兒”。
不過這樣的事也不是第一次在百花獎發生了。
62年，演員祝希娟初登銀幕，也是憑借微弱優勢，險勝於藍、秦怡等著名演員，獲得了首屆百花獎最佳女主角榮譽。
影後，也需要一點點的幸運。
隻不過幸運的背後，又離不開江弦這個預知者千絲萬縷的提前布置。
“恭喜。”
龔雪把百花獎的獎杯和證書交到朱琳手上，眼底帶著羨慕。
朱琳和她年紀相仿，就已經是百花影後了，而她才剛剛成為上影廠的演員，未來還有相當長的路要走。
再一琢磨，人家朱琳嫁的也好啊，江弦同誌，文化界的名人，這都不說了，長相也不差，老實說還挺俊，也是她喜歡的那種類型。
龔雪越想心態就越失衡。
唉，這朱琳咋就那麽好命。
“謝謝、謝謝。”朱琳這個時候哭相已經漸漸收起來了，眉眼含笑，杏眸之中閃爍著瑩瑩的光。
“拿了獎感覺怎麽樣？”龔雪在台上和她互動。
龔雪五官不大，但是精致，嬌俏靈動，這會兒眉眼含笑的，問問題的時候普通話有點兒洋氣。
朱琳則是標準的古裝美人，臉型流暢，輪廓柔和，唇紅齒白，清麗中透著高貴，說起話溫溫柔柔，帶著一股抹不掉的京味兒。
這倆人突如其來的同框，可以說讓江弦大飽眼福，端著相機就是一頓拍。
南龔雪，北朱琳。
這種說法這會兒還是沒有的。
所以她倆同框，僅僅在江弦看來有著別樣的意義。
其他人的注意力更多是集中在朱琳身上，畢竟她才是今天的百花影後。
頒獎現場氣氛相對寬鬆，娜仁花打趣說：
“今天江弦同誌獲得了金雞獎的最佳編劇獎，朱琳同誌又拿到了百花獎的最佳女演員獎，你們夫妻二位今天圓滿了。”
她這一番話出去，可有不少人震動。
“什麽意思？江弦和朱琳是兩口子？”
“不知道啊。”
“我聽著意思像是。”
雖然江弦和朱琳沒有刻意的保密過，不過她倆向來低調，這年頭信息也不發達，有很多電影工作者還是第一次聽說。
“神仙眷侶啊，編劇配女主。”
“哈哈，倆人迴去一人抱一個獎杯，誰也別跟誰搶。”
“可不麽，一個金雞一個百花，這下可好了，兩口子把金雞百花倆獎全湊足了。”
等朱琳重新抱著獎杯迴到座位上，笑盈盈的把獎杯放到江弦手上。
“明年我爭取再拿個金雞。”
“目標這麽小？”
江弦說，“要拿就把金雞、百花全都拿了，明年拿個雙影後。”
“金雞、百花全都拿了？”
朱琳嚇了一跳，“我可沒那個本事，那得拍一部《廬山戀》那麽火的電影才有可能。”
“《廬山戀》算什麽.”江弦欲言又止。
他知道《少林寺》將創造一個中國票房的奇跡，但是朱琳並不知道。
頒獎結束以後是文藝演出。
大概分為音樂、舞蹈、器樂。
搞得還是非常宏大的。
規格很高，都是sx省樂團、歌舞團、歌劇團，然後還有中央芭蕾舞團、中央樂團.
上台的都是老藝術家。
在這當中，資曆比較淺的居然是李穀一。
她還年輕著，嗓音條件非常優質，非常能打，一連唱了三首：
《記憶》《知音》《一生最美是青春》
這兩年，由於歌曲中“半聲”唱法的運用，李穀一在長達兩年的時間裏被批為“靡靡之音”“黃色歌女”。
這一次讓她登台亮相，也是釋放一個信號彈，告訴文藝界：
一個敏感的時期要過去了。
文化藝術可以開始向著更多元的麵貌發展了。
這種環境的信號對江弦來說還是非常重要的。
因為《紅高粱》這篇比《高山下的花環》來的更“大逆不道”，是對戰爭文學創作觀念的重新理解。
為什麽重新理解呢？
很簡單的一個道理。
老戰爭追求的目標是再現戰爭過程，基本是從戰前動員寫到戰役的勝利，衡量成功與否的標準通常也是是否逼真地再現了戰爭的過程。
但是當年那些上過戰場、經曆過戰爭的老作家已經慢慢退出時代了。
現在文壇的中流砥柱，大部分是沒有經曆過戰爭的作家。
既然都沒經曆過，那還按照老一輩的方式寫，就算是逼死作者也寫不過老一輩那些人啊。
所以要重新理解，用新的手法創作。
這種創作上的突破，必須要和時代的軌跡吻合。
就說《紅高粱》這本，放到一年以前，打死江弦他也不敢發表出去。
但在現在刊發，這就有點像順水推舟，基本沒什麽風險。
倒也不是完全沒有，幸運的是江弦獲得了多方聲援。
就像是上月《紅高粱》在《人民文學》1982年第6期上發行以後，徐中玉在《中青報》6月18日第4版上發表了《感覺和創造性想象——關於中篇‘紅高粱’的通信》，隆重推薦《紅高粱》這篇。
徐中玉迴到上海以後，多次來信和江弦打聽《紅高粱》這篇。
所以他這篇文章的內容，基本是江弦和徐中玉的一些通信內容。
而與徐中玉這篇文章在《中青報》同一版麵上刊登的文章，標題就是《怎樣才叫寬鬆》。
由此可窺一斑。
對於無論是主題還是藝術形式都非常離經叛道的《紅高粱》，徐中玉和《中青報》這次及時破例高規格的推重，無異於雪中送炭。
頒獎結束，江弦和朱琳迴到招待所。
江弦摸了摸獎杯，忍不住感歎，“還是搞電影的大方，我拿了那麽多屆全國優秀，也沒到手一個獎杯。”
對這個最佳編劇獎，他還是非常珍視的。
百花獎以前有最佳編劇獎，第一屆給了夏衍和水華，第二屆給了李凖
如今他拿到手的雖然是金雞獎，但也是如今僅有的編劇獎項。
從某個角度看，這也是百花最佳編劇的延續。
一想到夏衍、李凖這些人賦予編劇獎項的意義和榮耀，江弦就感到一種極大的光榮。
“夏衍同誌給我寫信了！”朱琳興衝衝的給江弦說。
不論是夏衍的身份，還是他在電影界代表的地位，還是他作為金雞獎評委會名譽主任委員.
他的來信足以令任何演員歡欣鼓舞。
“寫什麽了？”
“你看。”
江弦從朱琳手上接過信件。
他仔細看了一遍，老一輩的藝術家寫信還是習慣於從右往左、從上往下的行書。
信的內容大概就是祝賀朱琳獲獎，勉勵她“為中國電影事業的複興和進步做出更大更多的貢獻”。
“這是夏衍同誌認可了你，對你的鼓勵。”江弦也為朱琳感到高興。
“收好吧，這是老爺子親筆的手稿，值得珍藏起來。”
這信自然是相當珍貴。
要知道，寫這封信的這雙手，還寫出過《春蠶》《在烈火中永生》《祝福》《林家鋪子》這些個電影劇本。
更珍貴的是，他還寫出了那麽多在危急存亡時的唿籲和批判。
授獎結束以後，一行人又赴陝北老革命根據地參觀訪問。
陝西這片土地上，承載著深厚的紅色基因，這自然是要好好學習一番的。
等再迴到西安，路遙便找了過來。
“報紙上都傳開了，都知道你拿了金雞獎。”路遙語氣裏很是羨慕，“有獎金沒？”
“哪有那種東西。”江弦輕笑著說。
在後世拿了金雞獎給錢，這錢也不是獎金，獎項本身並不提供獎金，確切的說是一種扶持，或者說是獎勵。
參考標準的話，“五個一”工程獎600萬，華表獎500萬，金雞、百花影片獎300萬、個人獎50萬，拿了奧斯卡金像獎或是a類電影節，直接給你200萬。
另外破5億票房給400萬。
破10億票房給600萬。
明星很少有獎金破百萬的，破了的基本有名有姓。
劉德華拿過五次金像獎、一次華表獎，算下來300萬。
再找就是張譯、鄧超、周迅這些了，也都破百萬。
國際章應該最多，拿了三次華表、三次百花，還有一次國際電影節，大概到手600萬。
能跟國際章比的估計不多.金鎖能拚一下？
不過已經被清算了。
路遙在陝西作協主辦的《延河》雜誌擔任編輯，這會說什麽也要拉著江弦過去參觀參觀。
江弦既然到了西安，自然也想見識見識號稱“小《人民文學》”的《延河》。
於是非常爽快的跟著路遙過去。
這會兒已經快到八月。
西安的天氣非常炎熱，梧桐樹上知了不停地叫喚。
江弦在西安最大的感受就是，賈平凹這個作家，寫的東西如何有待商榷，但是把西安叫成“廢都”，這是真挺貼切。
從西安鍾樓出發，往東大概兩公裏，進到建國路，再往南大概一百多米，坐東朝西，一座掩映在新老交替、高低參差的樓房群中的獨門小院映入江弦眼簾。
建國路83號，高桂滋公館。
也是sx省作協。
建築中西合璧，一座二層小樓和三座四合院相通相連。
三座四合院從東到西分別為1、2、3號院。
1、2號院用於機關辦公和專業作家創作，3號院便屬《延河》編輯部。
這裏匯聚著中國當代文學界的一支勁旅
——陝軍。
院子很大，路遙拉著江弦往裏走，唾沫飛揚的討論著他那篇《紅高粱》。
走在前麵的陳忠實聽到聲音，迴頭朝二人看了過來。
“她以精湛的演技和出色的表演，展現了現代女性的獨立和幹練，表演風格既符合傳統要求，又不失現代女性的特質，為觀眾們呈現了一個令人心馳神往的角色形象——艾京華。”
“正是因為有了她的努力奉獻和詮釋，這名角色才得以栩栩如生地活在了觀眾的記憶裏。
”
台上，龔雪念著朱琳的獲獎理由。
江弦聽了以後微微點頭。
馬後炮的分析，從某個角度來說，朱琳的獲獎是必然的。
雖然百花獎公平公正，但評委組也要考慮影片的風險和引導的風向。
在三位獲得提名的女演員當中，朱琳雖然經驗尚淺，但就三部影片的女性形象塑造，她有相當大的優勢。
她飾演的艾京華，又騎摩托、又是自行車運動員，還是改革先鋒，為了阻止馬車進城，和公公鬥智鬥勇還不落下風，妥妥的新時代傑出女性，一個人就能扛半邊天。
至於其他兩位演員。
這時候，給《廬山戀》拿個獎，展現一下寬容大度未嚐不可。
二來，《廬山戀》確實太火了，這個獎不給張瑜，評委組要被觀眾們吃了。
所以去年就給了張瑜。
今年給不給呢？
大概率是不給的。
去年把獎給了《廬山戀》，給了張瑜，很多老資格就已經不樂意了，已經非常憤怒的批判了。
今年張瑜在《知音》之中飾演的又是小鳳仙。
小鳳仙是什麽人物？
是名動公卿的名妓。
雖然是名妓，但終究逃脫不了淪落風塵的事實，“妓”這個字擺在那兒，舊社會身份擺在那兒。
有這麽兩道阻隔，張瑜想拿獎就很難了。
至於《許茂和他的女兒們》裏的李秀明。
李秀明飾演的是四姑娘，這是個苦命女人形象，麵對“小人”的迫害，多年來一直隱忍，逆來順受，最後終於在工作組顏組長的扶持下走向幸福。
這是什麽？
白蓮花啊！
聖母白蓮花，弱弱的被欺負，但又心地善良散發著暖暖的光。
但是和艾京華這樣自己就能扛起半邊天的女性形象比，層次就顯得弱了。
再說了，已經給北影廠《許茂和他的女兒們》拿了這麽多獎了，真讓李秀明拿到金雞、百花雙最佳女演員獎，那八一廠的臉往哪擱？
嗯，一切都要往團結的方向考慮嘛。
所以可以說朱琳是一個“幸運兒”。
不過這樣的事也不是第一次在百花獎發生了。
62年，演員祝希娟初登銀幕，也是憑借微弱優勢，險勝於藍、秦怡等著名演員，獲得了首屆百花獎最佳女主角榮譽。
影後，也需要一點點的幸運。
隻不過幸運的背後，又離不開江弦這個預知者千絲萬縷的提前布置。
“恭喜。”
龔雪把百花獎的獎杯和證書交到朱琳手上，眼底帶著羨慕。
朱琳和她年紀相仿，就已經是百花影後了，而她才剛剛成為上影廠的演員，未來還有相當長的路要走。
再一琢磨，人家朱琳嫁的也好啊，江弦同誌，文化界的名人，這都不說了，長相也不差，老實說還挺俊，也是她喜歡的那種類型。
龔雪越想心態就越失衡。
唉，這朱琳咋就那麽好命。
“謝謝、謝謝。”朱琳這個時候哭相已經漸漸收起來了，眉眼含笑，杏眸之中閃爍著瑩瑩的光。
“拿了獎感覺怎麽樣？”龔雪在台上和她互動。
龔雪五官不大，但是精致，嬌俏靈動，這會兒眉眼含笑的，問問題的時候普通話有點兒洋氣。
朱琳則是標準的古裝美人，臉型流暢，輪廓柔和，唇紅齒白，清麗中透著高貴，說起話溫溫柔柔，帶著一股抹不掉的京味兒。
這倆人突如其來的同框，可以說讓江弦大飽眼福，端著相機就是一頓拍。
南龔雪，北朱琳。
這種說法這會兒還是沒有的。
所以她倆同框，僅僅在江弦看來有著別樣的意義。
其他人的注意力更多是集中在朱琳身上，畢竟她才是今天的百花影後。
頒獎現場氣氛相對寬鬆，娜仁花打趣說：
“今天江弦同誌獲得了金雞獎的最佳編劇獎，朱琳同誌又拿到了百花獎的最佳女演員獎，你們夫妻二位今天圓滿了。”
她這一番話出去，可有不少人震動。
“什麽意思？江弦和朱琳是兩口子？”
“不知道啊。”
“我聽著意思像是。”
雖然江弦和朱琳沒有刻意的保密過，不過她倆向來低調，這年頭信息也不發達，有很多電影工作者還是第一次聽說。
“神仙眷侶啊，編劇配女主。”
“哈哈，倆人迴去一人抱一個獎杯，誰也別跟誰搶。”
“可不麽，一個金雞一個百花，這下可好了，兩口子把金雞百花倆獎全湊足了。”
等朱琳重新抱著獎杯迴到座位上，笑盈盈的把獎杯放到江弦手上。
“明年我爭取再拿個金雞。”
“目標這麽小？”
江弦說，“要拿就把金雞、百花全都拿了，明年拿個雙影後。”
“金雞、百花全都拿了？”
朱琳嚇了一跳，“我可沒那個本事，那得拍一部《廬山戀》那麽火的電影才有可能。”
“《廬山戀》算什麽.”江弦欲言又止。
他知道《少林寺》將創造一個中國票房的奇跡，但是朱琳並不知道。
頒獎結束以後是文藝演出。
大概分為音樂、舞蹈、器樂。
搞得還是非常宏大的。
規格很高，都是sx省樂團、歌舞團、歌劇團，然後還有中央芭蕾舞團、中央樂團.
上台的都是老藝術家。
在這當中，資曆比較淺的居然是李穀一。
她還年輕著，嗓音條件非常優質，非常能打，一連唱了三首：
《記憶》《知音》《一生最美是青春》
這兩年，由於歌曲中“半聲”唱法的運用，李穀一在長達兩年的時間裏被批為“靡靡之音”“黃色歌女”。
這一次讓她登台亮相，也是釋放一個信號彈，告訴文藝界：
一個敏感的時期要過去了。
文化藝術可以開始向著更多元的麵貌發展了。
這種環境的信號對江弦來說還是非常重要的。
因為《紅高粱》這篇比《高山下的花環》來的更“大逆不道”，是對戰爭文學創作觀念的重新理解。
為什麽重新理解呢？
很簡單的一個道理。
老戰爭追求的目標是再現戰爭過程，基本是從戰前動員寫到戰役的勝利，衡量成功與否的標準通常也是是否逼真地再現了戰爭的過程。
但是當年那些上過戰場、經曆過戰爭的老作家已經慢慢退出時代了。
現在文壇的中流砥柱，大部分是沒有經曆過戰爭的作家。
既然都沒經曆過，那還按照老一輩的方式寫，就算是逼死作者也寫不過老一輩那些人啊。
所以要重新理解，用新的手法創作。
這種創作上的突破，必須要和時代的軌跡吻合。
就說《紅高粱》這本，放到一年以前，打死江弦他也不敢發表出去。
但在現在刊發，這就有點像順水推舟，基本沒什麽風險。
倒也不是完全沒有，幸運的是江弦獲得了多方聲援。
就像是上月《紅高粱》在《人民文學》1982年第6期上發行以後，徐中玉在《中青報》6月18日第4版上發表了《感覺和創造性想象——關於中篇‘紅高粱’的通信》，隆重推薦《紅高粱》這篇。
徐中玉迴到上海以後，多次來信和江弦打聽《紅高粱》這篇。
所以他這篇文章的內容，基本是江弦和徐中玉的一些通信內容。
而與徐中玉這篇文章在《中青報》同一版麵上刊登的文章，標題就是《怎樣才叫寬鬆》。
由此可窺一斑。
對於無論是主題還是藝術形式都非常離經叛道的《紅高粱》，徐中玉和《中青報》這次及時破例高規格的推重，無異於雪中送炭。
頒獎結束，江弦和朱琳迴到招待所。
江弦摸了摸獎杯，忍不住感歎，“還是搞電影的大方，我拿了那麽多屆全國優秀，也沒到手一個獎杯。”
對這個最佳編劇獎，他還是非常珍視的。
百花獎以前有最佳編劇獎，第一屆給了夏衍和水華，第二屆給了李凖
如今他拿到手的雖然是金雞獎，但也是如今僅有的編劇獎項。
從某個角度看，這也是百花最佳編劇的延續。
一想到夏衍、李凖這些人賦予編劇獎項的意義和榮耀，江弦就感到一種極大的光榮。
“夏衍同誌給我寫信了！”朱琳興衝衝的給江弦說。
不論是夏衍的身份，還是他在電影界代表的地位，還是他作為金雞獎評委會名譽主任委員.
他的來信足以令任何演員歡欣鼓舞。
“寫什麽了？”
“你看。”
江弦從朱琳手上接過信件。
他仔細看了一遍，老一輩的藝術家寫信還是習慣於從右往左、從上往下的行書。
信的內容大概就是祝賀朱琳獲獎，勉勵她“為中國電影事業的複興和進步做出更大更多的貢獻”。
“這是夏衍同誌認可了你，對你的鼓勵。”江弦也為朱琳感到高興。
“收好吧，這是老爺子親筆的手稿，值得珍藏起來。”
這信自然是相當珍貴。
要知道，寫這封信的這雙手，還寫出過《春蠶》《在烈火中永生》《祝福》《林家鋪子》這些個電影劇本。
更珍貴的是，他還寫出了那麽多在危急存亡時的唿籲和批判。
授獎結束以後，一行人又赴陝北老革命根據地參觀訪問。
陝西這片土地上，承載著深厚的紅色基因，這自然是要好好學習一番的。
等再迴到西安，路遙便找了過來。
“報紙上都傳開了，都知道你拿了金雞獎。”路遙語氣裏很是羨慕，“有獎金沒？”
“哪有那種東西。”江弦輕笑著說。
在後世拿了金雞獎給錢，這錢也不是獎金，獎項本身並不提供獎金，確切的說是一種扶持，或者說是獎勵。
參考標準的話，“五個一”工程獎600萬，華表獎500萬，金雞、百花影片獎300萬、個人獎50萬，拿了奧斯卡金像獎或是a類電影節，直接給你200萬。
另外破5億票房給400萬。
破10億票房給600萬。
明星很少有獎金破百萬的，破了的基本有名有姓。
劉德華拿過五次金像獎、一次華表獎，算下來300萬。
再找就是張譯、鄧超、周迅這些了，也都破百萬。
國際章應該最多，拿了三次華表、三次百花，還有一次國際電影節，大概到手600萬。
能跟國際章比的估計不多.金鎖能拚一下？
不過已經被清算了。
路遙在陝西作協主辦的《延河》雜誌擔任編輯，這會說什麽也要拉著江弦過去參觀參觀。
江弦既然到了西安，自然也想見識見識號稱“小《人民文學》”的《延河》。
於是非常爽快的跟著路遙過去。
這會兒已經快到八月。
西安的天氣非常炎熱，梧桐樹上知了不停地叫喚。
江弦在西安最大的感受就是，賈平凹這個作家，寫的東西如何有待商榷，但是把西安叫成“廢都”，這是真挺貼切。
從西安鍾樓出發，往東大概兩公裏，進到建國路，再往南大概一百多米，坐東朝西，一座掩映在新老交替、高低參差的樓房群中的獨門小院映入江弦眼簾。
建國路83號，高桂滋公館。
也是sx省作協。
建築中西合璧，一座二層小樓和三座四合院相通相連。
三座四合院從東到西分別為1、2、3號院。
1、2號院用於機關辦公和專業作家創作，3號院便屬《延河》編輯部。
這裏匯聚著中國當代文學界的一支勁旅
——陝軍。
院子很大，路遙拉著江弦往裏走，唾沫飛揚的討論著他那篇《紅高粱》。
走在前麵的陳忠實聽到聲音，迴頭朝二人看了過來。