“作品能感動我，也一定能感動讀者們。”江弦信心滿滿地對王衛國說。
他迫不及待的想讓這篇《人生》問世，當即拉著王衛國商量如何修改。
兩人深入交談，談王衛國的創作初衷，以及如何修改《人生》。
王衛國的這部《人生》受到了柳青的啟發，柳青是王衛國的“文學教父”，王衛國說自己在延安大學求學的時期，就非常崇拜柳青這個人，在學校圖書館把他的代表作《創業史》讀了四遍。
文中甚至直接引用了柳青那句最經典的名句：人生的道路雖然漫長，但緊要處常常隻有幾步，特別是當人年輕的時候。
江弦給王衛國提出了幾點修改意見。
可以說，除去王衛國本人，江弦就是最熟悉《人生》這篇的人了。
他一點點的給王衛國布置修改方案，王衛國認真的聽著，這一談，就談到了深更半夜，王衛國卻不覺得困，雙目反而越聽越亮。
江弦海闊天空般給他講許多獨到的見解，那些給他提出的意見，每一條都能說到他心坎上，讓他不得不信服。
他甚至隱隱生出幾分敬意。
從《人生》的第二稿開始，江弦就像是一座燈塔，為他這艘夜航船指明了方向。
他極其愛戴柳青，如果說柳青是他的“文學教父”，那江弦或許是他人生中的導師。
他們都像指南針一樣，為他的文學道路指引了方向。
商談好修稿方案，王衛國拿著稿子告辭迴去改稿。
江弦簡單洗漱一番，把自己收拾利落，沒急著睡覺，他披著外套坐在書桌前點上支煙。
抽出一頁稿紙，思忖幾秒，握著筆，借著腦海中的餘熱，洋洋灑灑的一篇評論文章躍然紙上。
英達這段時間全身心投入於了他的《我們九個人》話劇當中。
話劇隊在燕大很受歡迎，燕大的老師相當支持他們這個話劇隊的活動。
不僅組織安排了一場在學校禮堂的演出，還請他們話劇隊選一出話劇，來參與今年的“五四”匯演。
在英達看來，這出話劇自然得是他精心打磨的那部《我們九個人》。
這出話劇自從問世以來，便受到了他們話劇隊成員的一致好評。
不過現在多了一個變數.
梁左和王小平編排的《天下第一樓》，聽說這部劇本還是出自江弦之手。
英達一直沒抽出時間去看這個劇本，但他內心有著自己的驕傲。
除去那段歲月，可以說他幾乎是在首都劇院裏長大的。
首都劇院是京城人藝演出的地方，是話劇藝術的最高殿堂。
他很小的時候就看他爸登台演《雷雨》，要算起來，他這是話劇世家出身，自詡在話劇這方麵是年輕一輩的翹楚。
就算是江弦的劇本又如何？
他寫寫得好不假，可話劇呢？
他又沒碰過話劇。
就算被《劇本》發表，也不一定就是多上乘的作品，因為《劇本》偏愛現實主義作品。
在英達看來，那些發在《劇本》上的現實主義作品早就過時了，觀眾們根本就不愛看。
就算是堅持現實主義京城人藝，這幾年上座率也是岌岌可危，對於那些個毫無創新的古板作品，觀眾並不買座，京城人藝很難搬出一部有影響的、立得住的，又體現出京城人藝實力和風範的大戲。
不提這些，這裏可是燕京大學，是新思潮最熱烈的地方。
想到這裏，英達稍稍放下些心，又一頭紮進排演的工作當中。
日子漸漸後移，京城一點點的褪去寒冷，暑氣初生。
江弦又被梁左請來，觀看《天下第一樓》的排演。
“為了排好這個行當戲，我和王小平在全聚德體驗了一個禮拜的生活。”梁左給江弦說。
“是麽？”
江弦意外，“有什麽體會麽？”
“有啊。”
王小平給江弦說，他們本來構想的舞美中，舞台當中是放一個大酒缸，大厚板子放在缸上當飯桌。
結果等他們切身了解了全聚德的店史以後，才感受到全聚德的氣派。
當年全聚德是老京城的四大飯莊之一，都是有頭有臉的人去吃飯，舞台上弄一酒缸搭台當飯桌，顯然不合適。
於是又改成一張方茶幾，一把靠背椅，一個凳子，中國最氣派的“一桌二椅”。
“行啊，夠用心的。”江弦肯定說。
他在教室裏看了一遍他們的排演，都是一群沒經驗的學生，演的十分青澀，條件也很簡陋，不過看得出他們都相當的用心。
“最後這個對聯怎麽在舞台上表現，這個地方我覺得你們要好好想想。”
《天下第一樓》最高妙的部分，就是結尾這一幅對聯，就連曹禺和英若誠都說，這幅對聯一下就把整台戲托起來了。
梁左和王小平沒有經驗，一頭霧水，覺得就那麽擺在舞台上讓觀眾看見不就行了，還要怎麽表現？
江弦笑了笑，道：“怎麽表現這幅對聯，我倒是有一個主意.”
《琉璃月照銅錢街》的出版工作到了最後部分，書稿曆經三審三校，書號也申請了下來，進展原本很順利，不過卻因為出版前的座談會，惹來些麻煩。
這事和《銅錢街》當中李蘭德對於女性所表達的看法有關，李蘭德在文中的形象刻薄而毒舌，關於女性的那些看法相當之犀利：
“有腦子的人物都不娶討人喜歡的女人。”
“女人除了談情說愛就不會幹別的。”
“她們把愛情看得非常重要，還想說服我們，叫我們也相信人的全部生活就是愛情。”
“女人是我享樂的工具，我對她們提出什麽事業的助手、生活的侶伴這些要求非常討厭。”
這些話語的出現，非常符合李蘭德刻薄無情的形象，但卻使得一部分女性讀者，對這篇產生了極大的敵意。
在一次座談會上，一位複聯的女作家對《銅錢街》的這部分內容進行了嚴厲批評。
誰成想，會後這位女作家在京城複聯主辦的雜誌《京城婦女》上發表了一篇文章，針對《銅錢街》中對女性的不友好言論進行了指責。
《京城婦女》的發行量並不大，算是一部京城複聯的內部刊物，這篇文章的出現沒有引起大眾的注意，卻在複聯機關當中產生了極大反響。
複聯幾名幹部直接找上了作家出版社的門，把從維熙堵在了辦公室裏，從維熙也是第一次遇到這種事情，不得不先暫緩了《銅錢街》的出版，再想其他辦法。
江弦從從維熙那兒聽來這件事，哭笑不得。
他算是有點理解《黑神話》被衝的無奈了。
不過他這個人，從不吃啞巴虧。
他不喜歡風度翩翩、高風亮節的沉默。
他喜歡魯迅先生的做事風格，像個鬥士一樣，把文章化作投槍、石頭。
翻看了一遍《銅錢街》的稿子，整理過思路以後，坐在桌前，撰文一篇。
署好姓名，將這篇文章寄給了國內第一本女性期刊
——《中國婦女》
《中國婦女》具體刊載的內容非常豐富，有講解方針、政策的文章，也有對醫藥衛生的介紹。
期刊的編輯部成員不多，這天清早，編輯簡少麗來到編輯部，喝了口熱水，打了個哈欠，這才慢條斯理的開始今天的審稿工作。
看過幾封來稿以後，一封特殊的來信吸引了她的注意，來信者的姓名很特殊：
許非。
她依稀記得，自己似乎在哪裏聽說過這個名字，卻記不大清楚。
打開這篇稿子，掃了眼第一行：
“論“銅錢街”對女性的批判！”
簡少麗精神一振。
她是一名複聯工作者，這段時日自然聽說了《銅錢街》在複聯引起的爭議，這篇鬧得沸沸揚揚。
文章的作者許非，先是介紹了《銅錢街》這篇，又提了下這篇近期引起的爭議。
而後，他分別對《銅錢街》當中三個主要女性角色做了總結：
“陳思太太，清醒理智的女人，在情感的風浪中掌控自我命運。
戴夫人，沒有自我的女人，最終隻能走上感情的絕路。
鄉下女人，用單方麵的全心付出，成全對方的理想。”
許非認為，文章能反映社會中女性的處境和狀態。
三個女性角色，剛好是對現實中三類女性的總結。
“在愛情中，女性往往因為過於感性而容易迷失自我，《銅錢街》深入剖析了愛情和女性在其中的角色。”
“李蘭德所批判厭惡的，是將自己看作男性附庸的女性形象，與其說他批判女性，不如說他傳達出作者對女性的渴求與希望，理想化地塑造出能頂半邊天的獨立女性形象.”
噝。
簡少麗漸漸看了進去。
由於近些天複聯內沸沸揚揚的爭議，她作為一名進步女性，心底對《銅錢街》產生了抵觸，覺得這是一篇很不友好的文章。
而今看過這篇文章的解讀，才發現真相並不是她聽來的那樣片麵。
在許非看來，江弦這篇，運用了西方女性深入到文化、文學領域的成果，即女性主義文學批評方法。
以批評的角度，來傳達出他對女性的希望和願景。
簡少麗作為一名編輯，從事文學工作，自然熱愛閱讀，對《銅錢街》的內容有印象。
此刻聽了許非的這一番分析，這才對這篇文章的內涵幡然醒悟過來。
她接著往下看去，在結尾的部分，許非言辭犀利道：
“封建陋習中裹著的小腳解開了，有些人卻裹住了自己會思考的大腦。
這些人畫地為牢，她們的想象力在此時尤為跳躍、尤為超凡。
正如魯迅先生所說：一見短袖子，立刻想到白臂膊，立刻想到全裸體，立刻想到生殖器，立刻想到性交，立刻想到雜交，立刻想到私生子.
她們並沒完全理解的內涵，沒讀懂這篇文章，隻一味指責作者在文中暗喻對女性厭惡的思想，這是極端的片麵與狹隘！是光天化日下對家赤裸裸的誹謗與汙蔑！”
文章寫的不長，三千多字。
簡少麗花了七八分鍾便將其讀完。
她將這篇稿子放下，鋪在桌麵上，看著這頁稿紙，隻覺得好像有一把寒光爍爍的寶劍懸在自己麵前，劍氣滾滾，殺氣騰騰。
“原來這篇想表達的，是這樣的內涵。”簡少麗對之前自己對《銅錢街》的誤解感到一陣羞愧。
她自詡進步女性，怎麽能聽風就是雨，沒有絲毫自己獨立的判斷。
隻是這篇文章能不能發呢？
簡少麗拿不定主意，給自己上麵的編委遞過去，編委看完以後，也不知道究竟應不應該刊發。
想要找編輯部的主編拿個主意，主編又去開會，遲遲都沒迴來。
到了下午，主編才迴到編輯部，簡少麗打了個招唿，把這篇文章給她拿過去，說明了自己的糾結和擔憂。
主編喝了口水，很快看過，兩眼一亮，“發！”
簡少麗完全沒預料到主編會這樣的果決。
聽主編一解釋，她才知道，今天的會議上，上級領導提起了《銅錢街》這篇。
她說住院的宋先生寫了封來信，她認為複聯對江弦同誌存在著某些誤解。
“寫出《草房子》那樣美麗文章的作家，一定有著一顆美麗的心靈，斷不會侮辱女性，望能認真研究此事，不要失了公允。”
這篇許非的評論，可謂正瞌睡著遞來個枕頭。
從這個角度來解讀這篇文章，算是澄清了女同誌們對《銅錢街》的一切誤解，還能讓那些個每天唯恐天下不亂的同誌閉嘴。
5月，《論“銅錢街”》在《中國婦女》刊發，先是在複聯內部進行傳閱，不久後，《文藝報》對這篇評論進行轉載。
《論“銅錢街”》進入大眾視野。
這篇評論從之前爭議最大的角度解讀了《銅錢街》，受到讀者們的關注。
當然，也有一小撮細心之人，迴想起兩年前《湖南日報》上一篇造成轟動的文章“個體經營的大門，該如何打開？”亦是署名許非。
是重名還是同一人？
根據《中國婦女》上對許非的介紹，隻知道這是一名京城的投稿人。
有人提出推斷，許非或許是一名下鄉知青，兩年前在湖南下鄉，如今迴到京城，《中國婦女》這才會標明他的地址是京城。
外界議論紛紛，《銅錢街》的出版總算是沒了阻撓。
在一個午後，江弦從作家出版社那兒，收到了《銅錢街》的樣書。
封麵繪製著一輪明月，高懸天際，顯得那樣皓白寧靜。
一旁寫了“琉璃月照銅錢街”幾個大字，還特地標注了“增補版”的字樣。
發表半年，終於出版！
他迫不及待的想讓這篇《人生》問世，當即拉著王衛國商量如何修改。
兩人深入交談，談王衛國的創作初衷，以及如何修改《人生》。
王衛國的這部《人生》受到了柳青的啟發，柳青是王衛國的“文學教父”，王衛國說自己在延安大學求學的時期，就非常崇拜柳青這個人，在學校圖書館把他的代表作《創業史》讀了四遍。
文中甚至直接引用了柳青那句最經典的名句：人生的道路雖然漫長，但緊要處常常隻有幾步，特別是當人年輕的時候。
江弦給王衛國提出了幾點修改意見。
可以說，除去王衛國本人，江弦就是最熟悉《人生》這篇的人了。
他一點點的給王衛國布置修改方案，王衛國認真的聽著，這一談，就談到了深更半夜，王衛國卻不覺得困，雙目反而越聽越亮。
江弦海闊天空般給他講許多獨到的見解，那些給他提出的意見，每一條都能說到他心坎上，讓他不得不信服。
他甚至隱隱生出幾分敬意。
從《人生》的第二稿開始，江弦就像是一座燈塔，為他這艘夜航船指明了方向。
他極其愛戴柳青，如果說柳青是他的“文學教父”，那江弦或許是他人生中的導師。
他們都像指南針一樣，為他的文學道路指引了方向。
商談好修稿方案，王衛國拿著稿子告辭迴去改稿。
江弦簡單洗漱一番，把自己收拾利落，沒急著睡覺，他披著外套坐在書桌前點上支煙。
抽出一頁稿紙，思忖幾秒，握著筆，借著腦海中的餘熱，洋洋灑灑的一篇評論文章躍然紙上。
英達這段時間全身心投入於了他的《我們九個人》話劇當中。
話劇隊在燕大很受歡迎，燕大的老師相當支持他們這個話劇隊的活動。
不僅組織安排了一場在學校禮堂的演出，還請他們話劇隊選一出話劇，來參與今年的“五四”匯演。
在英達看來，這出話劇自然得是他精心打磨的那部《我們九個人》。
這出話劇自從問世以來，便受到了他們話劇隊成員的一致好評。
不過現在多了一個變數.
梁左和王小平編排的《天下第一樓》，聽說這部劇本還是出自江弦之手。
英達一直沒抽出時間去看這個劇本，但他內心有著自己的驕傲。
除去那段歲月，可以說他幾乎是在首都劇院裏長大的。
首都劇院是京城人藝演出的地方，是話劇藝術的最高殿堂。
他很小的時候就看他爸登台演《雷雨》，要算起來，他這是話劇世家出身，自詡在話劇這方麵是年輕一輩的翹楚。
就算是江弦的劇本又如何？
他寫寫得好不假，可話劇呢？
他又沒碰過話劇。
就算被《劇本》發表，也不一定就是多上乘的作品，因為《劇本》偏愛現實主義作品。
在英達看來，那些發在《劇本》上的現實主義作品早就過時了，觀眾們根本就不愛看。
就算是堅持現實主義京城人藝，這幾年上座率也是岌岌可危，對於那些個毫無創新的古板作品，觀眾並不買座，京城人藝很難搬出一部有影響的、立得住的，又體現出京城人藝實力和風範的大戲。
不提這些，這裏可是燕京大學，是新思潮最熱烈的地方。
想到這裏，英達稍稍放下些心，又一頭紮進排演的工作當中。
日子漸漸後移，京城一點點的褪去寒冷，暑氣初生。
江弦又被梁左請來，觀看《天下第一樓》的排演。
“為了排好這個行當戲，我和王小平在全聚德體驗了一個禮拜的生活。”梁左給江弦說。
“是麽？”
江弦意外，“有什麽體會麽？”
“有啊。”
王小平給江弦說，他們本來構想的舞美中，舞台當中是放一個大酒缸，大厚板子放在缸上當飯桌。
結果等他們切身了解了全聚德的店史以後，才感受到全聚德的氣派。
當年全聚德是老京城的四大飯莊之一，都是有頭有臉的人去吃飯，舞台上弄一酒缸搭台當飯桌，顯然不合適。
於是又改成一張方茶幾，一把靠背椅，一個凳子，中國最氣派的“一桌二椅”。
“行啊，夠用心的。”江弦肯定說。
他在教室裏看了一遍他們的排演，都是一群沒經驗的學生，演的十分青澀，條件也很簡陋，不過看得出他們都相當的用心。
“最後這個對聯怎麽在舞台上表現，這個地方我覺得你們要好好想想。”
《天下第一樓》最高妙的部分，就是結尾這一幅對聯，就連曹禺和英若誠都說，這幅對聯一下就把整台戲托起來了。
梁左和王小平沒有經驗，一頭霧水，覺得就那麽擺在舞台上讓觀眾看見不就行了，還要怎麽表現？
江弦笑了笑，道：“怎麽表現這幅對聯，我倒是有一個主意.”
《琉璃月照銅錢街》的出版工作到了最後部分，書稿曆經三審三校，書號也申請了下來，進展原本很順利，不過卻因為出版前的座談會，惹來些麻煩。
這事和《銅錢街》當中李蘭德對於女性所表達的看法有關，李蘭德在文中的形象刻薄而毒舌，關於女性的那些看法相當之犀利：
“有腦子的人物都不娶討人喜歡的女人。”
“女人除了談情說愛就不會幹別的。”
“她們把愛情看得非常重要，還想說服我們，叫我們也相信人的全部生活就是愛情。”
“女人是我享樂的工具，我對她們提出什麽事業的助手、生活的侶伴這些要求非常討厭。”
這些話語的出現，非常符合李蘭德刻薄無情的形象，但卻使得一部分女性讀者，對這篇產生了極大的敵意。
在一次座談會上，一位複聯的女作家對《銅錢街》的這部分內容進行了嚴厲批評。
誰成想，會後這位女作家在京城複聯主辦的雜誌《京城婦女》上發表了一篇文章，針對《銅錢街》中對女性的不友好言論進行了指責。
《京城婦女》的發行量並不大，算是一部京城複聯的內部刊物，這篇文章的出現沒有引起大眾的注意，卻在複聯機關當中產生了極大反響。
複聯幾名幹部直接找上了作家出版社的門，把從維熙堵在了辦公室裏，從維熙也是第一次遇到這種事情，不得不先暫緩了《銅錢街》的出版，再想其他辦法。
江弦從從維熙那兒聽來這件事，哭笑不得。
他算是有點理解《黑神話》被衝的無奈了。
不過他這個人，從不吃啞巴虧。
他不喜歡風度翩翩、高風亮節的沉默。
他喜歡魯迅先生的做事風格，像個鬥士一樣，把文章化作投槍、石頭。
翻看了一遍《銅錢街》的稿子，整理過思路以後，坐在桌前，撰文一篇。
署好姓名，將這篇文章寄給了國內第一本女性期刊
——《中國婦女》
《中國婦女》具體刊載的內容非常豐富，有講解方針、政策的文章，也有對醫藥衛生的介紹。
期刊的編輯部成員不多，這天清早，編輯簡少麗來到編輯部，喝了口熱水，打了個哈欠，這才慢條斯理的開始今天的審稿工作。
看過幾封來稿以後，一封特殊的來信吸引了她的注意，來信者的姓名很特殊：
許非。
她依稀記得，自己似乎在哪裏聽說過這個名字，卻記不大清楚。
打開這篇稿子，掃了眼第一行：
“論“銅錢街”對女性的批判！”
簡少麗精神一振。
她是一名複聯工作者，這段時日自然聽說了《銅錢街》在複聯引起的爭議，這篇鬧得沸沸揚揚。
文章的作者許非，先是介紹了《銅錢街》這篇，又提了下這篇近期引起的爭議。
而後，他分別對《銅錢街》當中三個主要女性角色做了總結：
“陳思太太，清醒理智的女人，在情感的風浪中掌控自我命運。
戴夫人，沒有自我的女人，最終隻能走上感情的絕路。
鄉下女人，用單方麵的全心付出，成全對方的理想。”
許非認為，文章能反映社會中女性的處境和狀態。
三個女性角色，剛好是對現實中三類女性的總結。
“在愛情中，女性往往因為過於感性而容易迷失自我，《銅錢街》深入剖析了愛情和女性在其中的角色。”
“李蘭德所批判厭惡的，是將自己看作男性附庸的女性形象，與其說他批判女性，不如說他傳達出作者對女性的渴求與希望，理想化地塑造出能頂半邊天的獨立女性形象.”
噝。
簡少麗漸漸看了進去。
由於近些天複聯內沸沸揚揚的爭議，她作為一名進步女性，心底對《銅錢街》產生了抵觸，覺得這是一篇很不友好的文章。
而今看過這篇文章的解讀，才發現真相並不是她聽來的那樣片麵。
在許非看來，江弦這篇，運用了西方女性深入到文化、文學領域的成果，即女性主義文學批評方法。
以批評的角度，來傳達出他對女性的希望和願景。
簡少麗作為一名編輯，從事文學工作，自然熱愛閱讀，對《銅錢街》的內容有印象。
此刻聽了許非的這一番分析，這才對這篇文章的內涵幡然醒悟過來。
她接著往下看去，在結尾的部分，許非言辭犀利道：
“封建陋習中裹著的小腳解開了，有些人卻裹住了自己會思考的大腦。
這些人畫地為牢，她們的想象力在此時尤為跳躍、尤為超凡。
正如魯迅先生所說：一見短袖子，立刻想到白臂膊，立刻想到全裸體，立刻想到生殖器，立刻想到性交，立刻想到雜交，立刻想到私生子.
她們並沒完全理解的內涵，沒讀懂這篇文章，隻一味指責作者在文中暗喻對女性厭惡的思想，這是極端的片麵與狹隘！是光天化日下對家赤裸裸的誹謗與汙蔑！”
文章寫的不長，三千多字。
簡少麗花了七八分鍾便將其讀完。
她將這篇稿子放下，鋪在桌麵上，看著這頁稿紙，隻覺得好像有一把寒光爍爍的寶劍懸在自己麵前，劍氣滾滾，殺氣騰騰。
“原來這篇想表達的，是這樣的內涵。”簡少麗對之前自己對《銅錢街》的誤解感到一陣羞愧。
她自詡進步女性，怎麽能聽風就是雨，沒有絲毫自己獨立的判斷。
隻是這篇文章能不能發呢？
簡少麗拿不定主意，給自己上麵的編委遞過去，編委看完以後，也不知道究竟應不應該刊發。
想要找編輯部的主編拿個主意，主編又去開會，遲遲都沒迴來。
到了下午，主編才迴到編輯部，簡少麗打了個招唿，把這篇文章給她拿過去，說明了自己的糾結和擔憂。
主編喝了口水，很快看過，兩眼一亮，“發！”
簡少麗完全沒預料到主編會這樣的果決。
聽主編一解釋，她才知道，今天的會議上，上級領導提起了《銅錢街》這篇。
她說住院的宋先生寫了封來信，她認為複聯對江弦同誌存在著某些誤解。
“寫出《草房子》那樣美麗文章的作家，一定有著一顆美麗的心靈，斷不會侮辱女性，望能認真研究此事，不要失了公允。”
這篇許非的評論，可謂正瞌睡著遞來個枕頭。
從這個角度來解讀這篇文章，算是澄清了女同誌們對《銅錢街》的一切誤解，還能讓那些個每天唯恐天下不亂的同誌閉嘴。
5月，《論“銅錢街”》在《中國婦女》刊發，先是在複聯內部進行傳閱，不久後，《文藝報》對這篇評論進行轉載。
《論“銅錢街”》進入大眾視野。
這篇評論從之前爭議最大的角度解讀了《銅錢街》，受到讀者們的關注。
當然，也有一小撮細心之人，迴想起兩年前《湖南日報》上一篇造成轟動的文章“個體經營的大門，該如何打開？”亦是署名許非。
是重名還是同一人？
根據《中國婦女》上對許非的介紹，隻知道這是一名京城的投稿人。
有人提出推斷，許非或許是一名下鄉知青，兩年前在湖南下鄉，如今迴到京城，《中國婦女》這才會標明他的地址是京城。
外界議論紛紛，《銅錢街》的出版總算是沒了阻撓。
在一個午後，江弦從作家出版社那兒，收到了《銅錢街》的樣書。
封麵繪製著一輪明月，高懸天際，顯得那樣皓白寧靜。
一旁寫了“琉璃月照銅錢街”幾個大字，還特地標注了“增補版”的字樣。
發表半年，終於出版！