也許是一種自由的思想，也可能是對不確定性的迴避，或許也是一種重建，是對破壞了的意識形態的挑戰。尼采前往中國，並在中國使他的傳播成為可能。
當「意誌」電台詢問尼采此去烏鎮的意義，艾許伯格對記者如是說。歐洲知識分子知道詞語的分寸，會說「也許」「可能」「不確定性」……天真的艾許伯格。他不知道，我完全沒有「自由的思想」，沒想到「迴避」「重建」「挑戰」，更沒想到「傳播」：除了極個別人——復旦大學尼采研究者孫周興出席了開幕式，北師大尼采翻譯者楊恆達一周前專程去了烏鎮——我不會相信這裏的大部分觀眾真會在乎這個展覽。我們忙了大半年，隻為一輩子叨念尼采的木心。
此外，艾許伯格，魏瑪的館長們，都不知這位商借尼采文獻的傢夥根本不懂尼采，幾乎沒讀過他的書。此刻尼采的紙片和原版書還在美術館二樓待著，過了元旦、春節，明年三月二十一日，就要撤展打包，運迴德國了。
二〇一五年十二月十九至二十五日寫於北京
開館當夜，尼采情景朗誦《我不是人，我是炸藥》在烏鎮大劇院上演，圖為朗誦開幕之前的視頻海報。
尼采特展的尼采照片與簽名。
仿照魏瑪歌德席勒檔案館的十八世紀展櫃，我們製作了高仿真件，存放尼采的親筆手稿。
美術館二樓四號廳闢為尼采特展展場，南牆是木心三幅大畫，西牆是尼采肖像係列，中間案桌是尼采原版書。
展櫃南牆，是民初知識分子王國維、蔡元培、胡適、李大釗、魯迅等談論尼采的語錄。
尼采原版書玻璃櫃。
圖片深處的兩麵牆，分別是木心談論尼采的語錄中英文本。
仿真展櫃裏的尼采手稿。
烏鎮的孩子[1]
記木心的英國之行
航班允許抽菸的日子，一去不返了。我甚至不相信有過那種時刻：當紐約機場櫃檯小姐迅速辦理登機牌，同時會曼聲問道：
smoking or not smoking？
二十三年前為木心英國行拍攝的影像，最近剪輯成片，我一看，驚呆了：隻見老先生坐在飛往倫敦的機艙，望向窗外，手裏舉著一支煙。
那麽，與木心同去英國的一九九四年，美國尚未實行全麵禁菸。
木心的英國行，是我的南京老友劉丹促成並慷慨出資的。他原先任職江蘇國畫院，一九八一年赴美，未久得英國古董商兼水墨畫愛好者休莫斯識賞，私交甚篤。一九九二年，我介紹劉丹認識了木心。不久他去休莫斯莊園度假，來信說，他點起鯨油做成的十六世紀大蠟燭，閱讀木心。
一九九三年，劉丹與休莫斯擬請木心去英國看看。其時木心仍住傑克遜高地，一九九四年春，我們三人坐在他小小寓所的前廳，一人一支煙，談論此行，劉丹已定妥六月六日木心與我飛赴倫敦的機票，自己則先期去到英國與休莫斯會合，迎候我們。
那天我深知將要遠遊的木心多麽感慨而欣悅——他強忍笑意的神情，我太熟悉了——有哪位中國作家無數次以歐洲各國作詩作文，卻是從未去過？又有哪位老上海人不嚮往英國麽？當少年木心初抵滬上，英法租界尚在，那時他已熟讀拜倫或是哈代，更別說莎士比亞了。
但木心總在我們興奮的話頭之後，故意繞開話題，調笑戲言，扯閑天。
接下來的事，木心寫在他未完成的散文《英倫夜譚》，我能接續的零星交代，是我們總共在休莫斯都鐸時期老莊園待了三周，主人特意請一位法國年輕廚娘全程理廚，其間，休莫斯駕車帶我們去倫敦玩了三天，稍後又去莎士比亞故居。
大部分時間我與木心在布滿橡樹的莊園內外散步，或留他在臥室獨自待著，晚餐前請他下來。飯後眾人聊天，有一迴當我為幾位英國人畫素描寫生，休莫斯取出吉他，輕輕地彈唱……
昔年耽讀關於魯迅的種種迴憶，說他從不度假休閑，移居上海十年，唯偕許廣平去杭州玩過三兩天，算是晚年唯一的出行。木心亦然。我與他相交三十年，除了陪他去哈佛大學玩過一兩日，便隻這趟眼看他停了勞作，優哉遊哉。
或是文人的本色，也為報復被監管而荒廢的壯年，五十五歲的木心自到紐約後，惜時如金，玩兒命寫作。
固然，雲遊歐洲乃奢侈之事，必要足夠的閑錢，多少美國人也從未去過歐洲。就我所知，居停紐約後，除了波士頓、華盛頓，木心沒去過其他城市，便是他數十年的中國生涯，除了少年時在莫幹山隱過一陣，又曾赴北京與哈爾濱參與過設計工作，此外的名山大川都沒去過，也不聽他說起要去。
其實魯迅或木心慣於紙上幹坤、書中的神遊，並不熱衷真的旅行。
「什麽叫『眼見為實』？」有一迴木心嗤道，「去過金字塔，拍張照，就算眼見為實？遊客哲學，就是『到此一遊』。」而他每次出門，即便坐地鐵去曼哈頓見客，亦如臨大事，各種聚會能推就推。
我曾怨責他，因幾次出行是他的動議。他笑了，說，這倒像我母親和姐姐，小時候見她們鏡子前忙半天，頭髮怎麽弄法，衣服到底哪件，忽然說：
「弗去了！」
英國行之後，直到二〇〇六年木心歸國，兩位與他最近的友人，章學林、黃秋虹，數次安排他去法國、西班牙、奧地利、俄羅斯走走，他也弄得像是真的，連連說起諸國的人物與掌故，眉飛色舞，可是臨到幾乎訂票之際，「弗去了！」像是生誰的氣。其時我已歸國，聽說這些，無可如何。
當「意誌」電台詢問尼采此去烏鎮的意義，艾許伯格對記者如是說。歐洲知識分子知道詞語的分寸，會說「也許」「可能」「不確定性」……天真的艾許伯格。他不知道，我完全沒有「自由的思想」，沒想到「迴避」「重建」「挑戰」，更沒想到「傳播」：除了極個別人——復旦大學尼采研究者孫周興出席了開幕式，北師大尼采翻譯者楊恆達一周前專程去了烏鎮——我不會相信這裏的大部分觀眾真會在乎這個展覽。我們忙了大半年，隻為一輩子叨念尼采的木心。
此外，艾許伯格，魏瑪的館長們，都不知這位商借尼采文獻的傢夥根本不懂尼采，幾乎沒讀過他的書。此刻尼采的紙片和原版書還在美術館二樓待著，過了元旦、春節，明年三月二十一日，就要撤展打包，運迴德國了。
二〇一五年十二月十九至二十五日寫於北京
開館當夜，尼采情景朗誦《我不是人，我是炸藥》在烏鎮大劇院上演，圖為朗誦開幕之前的視頻海報。
尼采特展的尼采照片與簽名。
仿照魏瑪歌德席勒檔案館的十八世紀展櫃，我們製作了高仿真件，存放尼采的親筆手稿。
美術館二樓四號廳闢為尼采特展展場，南牆是木心三幅大畫，西牆是尼采肖像係列，中間案桌是尼采原版書。
展櫃南牆，是民初知識分子王國維、蔡元培、胡適、李大釗、魯迅等談論尼采的語錄。
尼采原版書玻璃櫃。
圖片深處的兩麵牆，分別是木心談論尼采的語錄中英文本。
仿真展櫃裏的尼采手稿。
烏鎮的孩子[1]
記木心的英國之行
航班允許抽菸的日子，一去不返了。我甚至不相信有過那種時刻：當紐約機場櫃檯小姐迅速辦理登機牌，同時會曼聲問道：
smoking or not smoking？
二十三年前為木心英國行拍攝的影像，最近剪輯成片，我一看，驚呆了：隻見老先生坐在飛往倫敦的機艙，望向窗外，手裏舉著一支煙。
那麽，與木心同去英國的一九九四年，美國尚未實行全麵禁菸。
木心的英國行，是我的南京老友劉丹促成並慷慨出資的。他原先任職江蘇國畫院，一九八一年赴美，未久得英國古董商兼水墨畫愛好者休莫斯識賞，私交甚篤。一九九二年，我介紹劉丹認識了木心。不久他去休莫斯莊園度假，來信說，他點起鯨油做成的十六世紀大蠟燭，閱讀木心。
一九九三年，劉丹與休莫斯擬請木心去英國看看。其時木心仍住傑克遜高地，一九九四年春，我們三人坐在他小小寓所的前廳，一人一支煙，談論此行，劉丹已定妥六月六日木心與我飛赴倫敦的機票，自己則先期去到英國與休莫斯會合，迎候我們。
那天我深知將要遠遊的木心多麽感慨而欣悅——他強忍笑意的神情，我太熟悉了——有哪位中國作家無數次以歐洲各國作詩作文，卻是從未去過？又有哪位老上海人不嚮往英國麽？當少年木心初抵滬上，英法租界尚在，那時他已熟讀拜倫或是哈代，更別說莎士比亞了。
但木心總在我們興奮的話頭之後，故意繞開話題，調笑戲言，扯閑天。
接下來的事，木心寫在他未完成的散文《英倫夜譚》，我能接續的零星交代，是我們總共在休莫斯都鐸時期老莊園待了三周，主人特意請一位法國年輕廚娘全程理廚，其間，休莫斯駕車帶我們去倫敦玩了三天，稍後又去莎士比亞故居。
大部分時間我與木心在布滿橡樹的莊園內外散步，或留他在臥室獨自待著，晚餐前請他下來。飯後眾人聊天，有一迴當我為幾位英國人畫素描寫生，休莫斯取出吉他，輕輕地彈唱……
昔年耽讀關於魯迅的種種迴憶，說他從不度假休閑，移居上海十年，唯偕許廣平去杭州玩過三兩天，算是晚年唯一的出行。木心亦然。我與他相交三十年，除了陪他去哈佛大學玩過一兩日，便隻這趟眼看他停了勞作，優哉遊哉。
或是文人的本色，也為報復被監管而荒廢的壯年，五十五歲的木心自到紐約後，惜時如金，玩兒命寫作。
固然，雲遊歐洲乃奢侈之事，必要足夠的閑錢，多少美國人也從未去過歐洲。就我所知，居停紐約後，除了波士頓、華盛頓，木心沒去過其他城市，便是他數十年的中國生涯，除了少年時在莫幹山隱過一陣，又曾赴北京與哈爾濱參與過設計工作，此外的名山大川都沒去過，也不聽他說起要去。
其實魯迅或木心慣於紙上幹坤、書中的神遊，並不熱衷真的旅行。
「什麽叫『眼見為實』？」有一迴木心嗤道，「去過金字塔，拍張照，就算眼見為實？遊客哲學，就是『到此一遊』。」而他每次出門，即便坐地鐵去曼哈頓見客，亦如臨大事，各種聚會能推就推。
我曾怨責他，因幾次出行是他的動議。他笑了，說，這倒像我母親和姐姐，小時候見她們鏡子前忙半天，頭髮怎麽弄法，衣服到底哪件，忽然說：
「弗去了！」
英國行之後，直到二〇〇六年木心歸國，兩位與他最近的友人，章學林、黃秋虹，數次安排他去法國、西班牙、奧地利、俄羅斯走走，他也弄得像是真的，連連說起諸國的人物與掌故，眉飛色舞，可是臨到幾乎訂票之際，「弗去了！」像是生誰的氣。其時我已歸國，聽說這些，無可如何。