2011年10月，小夥伴在日本開始高調的進行新聞發布會，在日本市場開始刷存在感。
雖然，小夥伴在國內市場已經的鼎鼎大名的巨頭，但在日本等等海外市場，存在感依然是稀薄的。不能說完全沒有影響力，但跟蘋果、穀歌、迪士尼、時代華納在內的美國公司相比，小夥伴全球市場的存在感，是非常稀薄的。
當然了，這也主要是因為小夥伴對於海外投入的資源過少，畢竟，小夥伴成立才不過十多年時間，底蘊不如那些巨頭強大。
而那些巨頭們在全球市場已經砸了多少資本，去刷存在感？！
更何況，目前美國是世界霸主，美國本土成功的企業，全世界都是盯著。所以，美國一些本土企業，還未走出美國本土，已經獲得了全球的輿論關注。
中國企業就差的多了，畢竟，中國整體實力還不如美國，至少，全球市場最硬通的貨幣是美元，不是人民幣。
如果人民幣超過了美元，也就意味著中國取代了美國的霸主地位之後。那時候，中國企業才會有未走出國內之前，已經擁有世界級影響力。
但小夥伴公司在國內市場十多年的積蓄，再加上近些年站在風口之上，浪潮之巔。
正如水滿則溢！
如果，不能在水滿了，找到新的容器去接納，那麽就容易溢出來，白白的浪費掉了。
正是因此，海外市場推廣和擴散小夥伴的影響力，已經成為很關鍵的一步。
“感謝各位媒體朋友，和關注我們小夥伴的各位熱心的女士們先生們。今天不是我第一次來日本，但正如大家所看到，這些到來有點興師動眾。小夥伴公司包了四架民航飛機，抵達日本。當然了，大多數人是放假來旅遊的，大家知道。十月一日是中國的國慶節，我們那邊是放一個很長的假期的。當然了，也有一些人是來日本進行市場的考察和投資的。”
“日本市場在亞洲應該算是非常重要的大市場，目前人口能上億的國家。並且是發達國家，世界範圍內是很罕見的。而中國和日本有記載，超過千年的文化交流活動中，我們實質上有很多共同語言。比如，有些日本的文字。是用了漢語的文字。有一些日本詞匯的發音，甚至，也是跟漢語有一定類似的地方。中國很多的詞匯，成語、諺語和典故什麽的，在日本很多書籍和文章裏麵，經常能看到。這讓我們一些讀者很驚訝，與此同時，近代日本大規模翻譯西方的文獻，中國在近代翻譯西方很多詞語，為了節省功夫。直接就借鑒了日本這邊翻譯的詞匯，原因主要是因為，日本很多的翻譯，已經翻譯成為漢語詞匯了。”
“近些年來，中國和日本的文化方麵，也有不少的往來。比如，李小龍、成龍的電影，都曾經風靡日本……”
“日本的動漫，在我們中國市場來看，觀眾數量是超過國產動漫。以及世界其地區的動漫。作為一個以科技和文化為主業的公司，我們注意到了日本漫畫、動畫、音樂等等很多領域的原創能力。”
“當然，我們跟傳統的文化媒體不同，小夥伴沒有自己的電視台。也不是以傳統的報紙為主。我們的內容，一開始就是跟新生事物，互聯網結合在一起。在中國市場能夠，我們已經讓幾億讀者、歌迷、觀眾、玩家，在我們互聯網平台上體驗各種娛樂。而不是通過傳統的渠道。與此同時，我們在電影、電視劇、動畫等等市場每年的市場規模。甚至比中國最大的電視機構tv所創造是市場還要龐大。大約有3萬名作家，嗯，我是值能賺到稿費的作家，普通的興趣愛好者，並不包含在內，在我們的平台上創作小說。每個月，我們大約給他們支付2億元人民幣的稿費，小夥伴旗下的職業作家，比中國市場傳統的出版作家們的平均收入要高10倍。我們旗下也有超過500名職業的漫畫家，2000多名互聯網歌手、主播，甚至，還有互聯網動畫團隊和網絡平台為主的網絡劇。顯然，在中國市場，我們構建了一個有別於傳統媒體市場的新的市場，更受到年輕人歡迎和接受的新的文化娛樂市場……”
“在日本的投資，我們不僅僅是看重日本的市場，想要賺到利潤。而是按照自己的方式，把一部分中國的優秀作品，展示給日本的讀者、觀眾們看。另外，我們也會引進大量的日本作品到中國市場。這樣，兩國的創作者，都可以獲得更大的市場，更大的收益。”
“我們關注日本互聯網上的投資機會，尤其是，一些青年創作者，傳統的渠道沒有接納他們，被迫在互聯網上上傳和發布自己的作品。這種現象，在中國引發了互聯網創作革命，網絡音樂、網絡文學、網絡漫畫甚至網絡上連載的電視劇、動畫。我們不能替代互聯網上創作者們去創作任何的內容，但是……我們可以給他們提供更好的發表空間，商業模式。讓他們跟傳統渠道發布作品的作家、歌手和導演們一眼的賺錢！”王啟年麵對記者的采訪，表示說道，“這個模式，我們在中國做的很成功，已經從艱難的投入和積累階段，進入了收獲期。我們希望把這個模式，在日本地區推廣。讓更多的創作者，可以擁有發表自己作品的機會。與此同時，作品是否被市場接受，我們交給市場判斷，而不是編輯。除此之外，我們的分成，也是傳統的渠道難以給與的。比如，傳統的渠道，無論是書籍、唱片還是影視和遊戲，創作者被渠道盤剝的很厲害，他們甚至隻能獲得10%~30%的左右的收入，其他的更多的收入，都被渠道給拿走了。而我們的互聯網平台分成是7：3比例的分賬。創作者可以拿7成的收入，剩下的3成，我們拿走，主要是為了網絡平台的運營成本。假設一個新人，他出版的版稅分賬是10%比例的話，我們則是70%比例。這意味著——同樣程度的銷售金額，在我們的平台上，可以比傳統出版渠道多七倍的稿費！”
“除此之外，我們的長篇連載小說和漫畫，跟傳統模式不同之處在於，編輯隻會監督你的內同有沒有違法違反道德，但是，不會對你內容腰斬。假設你選擇了分成模式，一本小說可以寫到你不願意寫為止，一部漫畫可以畫到你不願意畫為止。”
一下子，現場顯得很轟動。
要知道，無論是輕小說，還是漫畫。出道已經非常艱難了，出道之後成績不好，腰斬更是常態。
但是……網絡上連載，沒有腰斬這迴事！
隻要內容還有讀者，作者甚至可以創作一生一世。
這個消息，給現場一些有誌於搞小說、漫畫創作的人，給與了巨大的震動!
要知道，日本這邊無論是輕小說還是漫畫，連載還是出單行本。大多數都是走不長遠的，有的是連載過程中人氣過低被腰斬，也有是單行本出版銷量不景氣，接下來就永遠不會出版下一卷了。
而永遠不會強製腰斬，按照創作者的心意去決定什麽時候結尾，這顯然是非常誘人的寬鬆自由的創作環境。
於是，很多人開始對小夥伴即將要開設的互聯網出版和發行平台，非常的感興趣。(~^~)
雖然，小夥伴在國內市場已經的鼎鼎大名的巨頭，但在日本等等海外市場，存在感依然是稀薄的。不能說完全沒有影響力，但跟蘋果、穀歌、迪士尼、時代華納在內的美國公司相比，小夥伴全球市場的存在感，是非常稀薄的。
當然了，這也主要是因為小夥伴對於海外投入的資源過少，畢竟，小夥伴成立才不過十多年時間，底蘊不如那些巨頭強大。
而那些巨頭們在全球市場已經砸了多少資本，去刷存在感？！
更何況，目前美國是世界霸主，美國本土成功的企業，全世界都是盯著。所以，美國一些本土企業，還未走出美國本土，已經獲得了全球的輿論關注。
中國企業就差的多了，畢竟，中國整體實力還不如美國，至少，全球市場最硬通的貨幣是美元，不是人民幣。
如果人民幣超過了美元，也就意味著中國取代了美國的霸主地位之後。那時候，中國企業才會有未走出國內之前，已經擁有世界級影響力。
但小夥伴公司在國內市場十多年的積蓄，再加上近些年站在風口之上，浪潮之巔。
正如水滿則溢！
如果，不能在水滿了，找到新的容器去接納，那麽就容易溢出來，白白的浪費掉了。
正是因此，海外市場推廣和擴散小夥伴的影響力，已經成為很關鍵的一步。
“感謝各位媒體朋友，和關注我們小夥伴的各位熱心的女士們先生們。今天不是我第一次來日本，但正如大家所看到，這些到來有點興師動眾。小夥伴公司包了四架民航飛機，抵達日本。當然了，大多數人是放假來旅遊的，大家知道。十月一日是中國的國慶節，我們那邊是放一個很長的假期的。當然了，也有一些人是來日本進行市場的考察和投資的。”
“日本市場在亞洲應該算是非常重要的大市場，目前人口能上億的國家。並且是發達國家，世界範圍內是很罕見的。而中國和日本有記載，超過千年的文化交流活動中，我們實質上有很多共同語言。比如，有些日本的文字。是用了漢語的文字。有一些日本詞匯的發音，甚至，也是跟漢語有一定類似的地方。中國很多的詞匯，成語、諺語和典故什麽的，在日本很多書籍和文章裏麵，經常能看到。這讓我們一些讀者很驚訝，與此同時，近代日本大規模翻譯西方的文獻，中國在近代翻譯西方很多詞語，為了節省功夫。直接就借鑒了日本這邊翻譯的詞匯，原因主要是因為，日本很多的翻譯，已經翻譯成為漢語詞匯了。”
“近些年來，中國和日本的文化方麵，也有不少的往來。比如，李小龍、成龍的電影，都曾經風靡日本……”
“日本的動漫，在我們中國市場來看，觀眾數量是超過國產動漫。以及世界其地區的動漫。作為一個以科技和文化為主業的公司，我們注意到了日本漫畫、動畫、音樂等等很多領域的原創能力。”
“當然，我們跟傳統的文化媒體不同，小夥伴沒有自己的電視台。也不是以傳統的報紙為主。我們的內容，一開始就是跟新生事物，互聯網結合在一起。在中國市場能夠，我們已經讓幾億讀者、歌迷、觀眾、玩家，在我們互聯網平台上體驗各種娛樂。而不是通過傳統的渠道。與此同時，我們在電影、電視劇、動畫等等市場每年的市場規模。甚至比中國最大的電視機構tv所創造是市場還要龐大。大約有3萬名作家，嗯，我是值能賺到稿費的作家，普通的興趣愛好者，並不包含在內，在我們的平台上創作小說。每個月，我們大約給他們支付2億元人民幣的稿費，小夥伴旗下的職業作家，比中國市場傳統的出版作家們的平均收入要高10倍。我們旗下也有超過500名職業的漫畫家，2000多名互聯網歌手、主播，甚至，還有互聯網動畫團隊和網絡平台為主的網絡劇。顯然，在中國市場，我們構建了一個有別於傳統媒體市場的新的市場，更受到年輕人歡迎和接受的新的文化娛樂市場……”
“在日本的投資，我們不僅僅是看重日本的市場，想要賺到利潤。而是按照自己的方式，把一部分中國的優秀作品，展示給日本的讀者、觀眾們看。另外，我們也會引進大量的日本作品到中國市場。這樣，兩國的創作者，都可以獲得更大的市場，更大的收益。”
“我們關注日本互聯網上的投資機會，尤其是，一些青年創作者，傳統的渠道沒有接納他們，被迫在互聯網上上傳和發布自己的作品。這種現象，在中國引發了互聯網創作革命，網絡音樂、網絡文學、網絡漫畫甚至網絡上連載的電視劇、動畫。我們不能替代互聯網上創作者們去創作任何的內容，但是……我們可以給他們提供更好的發表空間，商業模式。讓他們跟傳統渠道發布作品的作家、歌手和導演們一眼的賺錢！”王啟年麵對記者的采訪，表示說道，“這個模式，我們在中國做的很成功，已經從艱難的投入和積累階段，進入了收獲期。我們希望把這個模式，在日本地區推廣。讓更多的創作者，可以擁有發表自己作品的機會。與此同時，作品是否被市場接受，我們交給市場判斷，而不是編輯。除此之外，我們的分成，也是傳統的渠道難以給與的。比如，傳統的渠道，無論是書籍、唱片還是影視和遊戲，創作者被渠道盤剝的很厲害，他們甚至隻能獲得10%~30%的左右的收入，其他的更多的收入，都被渠道給拿走了。而我們的互聯網平台分成是7：3比例的分賬。創作者可以拿7成的收入，剩下的3成，我們拿走，主要是為了網絡平台的運營成本。假設一個新人，他出版的版稅分賬是10%比例的話，我們則是70%比例。這意味著——同樣程度的銷售金額，在我們的平台上，可以比傳統出版渠道多七倍的稿費！”
“除此之外，我們的長篇連載小說和漫畫，跟傳統模式不同之處在於，編輯隻會監督你的內同有沒有違法違反道德，但是，不會對你內容腰斬。假設你選擇了分成模式，一本小說可以寫到你不願意寫為止，一部漫畫可以畫到你不願意畫為止。”
一下子，現場顯得很轟動。
要知道，無論是輕小說，還是漫畫。出道已經非常艱難了，出道之後成績不好，腰斬更是常態。
但是……網絡上連載，沒有腰斬這迴事！
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要知道，日本這邊無論是輕小說還是漫畫，連載還是出單行本。大多數都是走不長遠的，有的是連載過程中人氣過低被腰斬，也有是單行本出版銷量不景氣，接下來就永遠不會出版下一卷了。
而永遠不會強製腰斬，按照創作者的心意去決定什麽時候結尾，這顯然是非常誘人的寬鬆自由的創作環境。
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