“很多讀者會問我，我創造的人物有沒有跟我自己比較相似的；
事實上，暫時還沒有出現這樣的人物。
為什麽這麽說？作品裏的人物肯定某一部分是我創造的，就像孫悟空，拔下一根毛，噗一吹，造出好多個小孫悟空。
所以每一個人物其實都有像我的地方，但又都不是我自己。
而我自己這三個字，本身也很複雜，每個人都有很多個自己；
比如你見到父母時的自己和你見到喜歡的人的時候的自己就很不一樣；
從這個角度說，麵對文學時候的自己肯定也是很不一樣的一個。
的確，我調動了我自己的一切力量去創造了他們，但是當我創造他們的時候，他們就有自己的生命了。
這個生命一方麵是我塑造的，還有一方麵是由我的潛意識創造的；
很多時候一個作家並不很能搞懂自己為什麽這麽寫，寫作本身充滿了謎團，我覺得也沒有必要搞懂；
另外就是當這個人物被閱讀的時候，讀者對他們的理解和想象就注入了這個人物。
雖然這些人物客觀上是我創造的，但是他們又融合了他人的解讀和認識，成為嶄新的、有自己生命的存在。”
高光在部落發了個說說：
“我不可能告別過去，我就是我的過去。”
一邊看著“白色綿羊裏的黑色綿羊”，“平原上的摩西”的作者寫的，雙是個非常少見的姓。
“人物的形象可能會在你的腦海裏先出現，然後情節再展開，人物和情節是一個相互推動的關係。
人物會發明情節，情節再建立人物。
比如說你可以先想到他是一個什麽樣的人，這樣的人會做什麽樣的事情，也可以是有一件事情你一定要寫，那麽適合這個事件的人物會在這件事中怎樣出現。
如果事情沒想清楚，可以先去想想這個人是什麽樣的性格，如果人沒想清楚就再想想事件，再去完善人物形象。
當你想到這個人，他再往前走，才能產生一些事情，一些事情反過來可以幫助你理解這個人；
寫小說就是你不斷在發現的過程，發現原來我這麽了解這個人，這個人這麽有意思，他竟然能幹出這麽一件事；
或者有時候我隻了解他一個層麵，但是已經足夠了，足夠把他作為一個零件組裝在小說上了。
可能很多人以為要很了解一個人物才能動筆，其實在我的經驗裏不是這樣；
有時候你並不了解，但正因為你不了解，才令你興奮。
有時候你以為你寫這個人，你就了解他了，其實你並不了解；
你在寫的過程中會深化你對這個人的了解，他會自己產生一些敘述的前進，前進過程中你就發現原來情節這樣是可以的；
或者是原來構思的那個人沒有特別地有意思，但寫的過程中會發現這個人要是這樣一個走向會更有意思一些。
他就會不停不停地在探索的過程中出現，人物就是慢慢這麽建立起來的。
甚至隨手寫的人物會慢慢成為你的主要人物，這也是經常出現的。
但是你最開始出發的時候，肯定有一個大概的想法。
不可能是從特別無知的一個起點開始，肯定是對這個人物有一定的了解；
在寫的過程中不停地深化對人物的了解，不停地修正你對人物的了解，但不是圖解他。
小說肯定不是圖解你內心本來就存在的一個東西，至少我不喜歡這種方式，所有機械執行的工作我都不喜歡。
一個創造者或者是一個普通人都沒有那麽了解自己。
發現人物的過程也是你了解自己的過程。
很多人具備獨立的寫作人格，跟生活裏的自己截然不同；
因為藝術創作所運用的心理機製是非常複雜的，它調動的遠遠不是你在日常生活裏使用的東西；
而是很多另外潛藏在你內心深處的東西，自己也尚未了解的東西。
當你寫作的時候，其實是不斷地在裏頭發現自己的一個過程。
那個樂趣存在於你會發現以前並不知道的部分，你會發現自己是這麽理解這個人物的，你會對自己有很多有趣的認識，這也是寫作好玩的地方。
有些人寫作上癮，這是其中一個原因。”
還好遊戲搬運工不在這裏，圖奧挑了挑自己的眉毛，他假裝自己有眉毛；
他看著高光摸魚一樣的刷著搜索框，在部落發著一些覺得有意思的話，他還給自己列了一個書單；
裏麵的書包括且不限於“去公園和野外”、“喜劇的秘密”、“貧窮的質感”、“我害怕生活”、“通宵俱樂部”等，裏麵自然是有那本“白色綿羊裏的黑色綿羊”。
“不要低估一顆螺絲釘，
向往自由和大海的決心。”
高光當然察覺不到這種更高層次的注視，如果他能察覺到的話，就不會像現在這樣一邊摳著腳丫子，一邊逛著部落，一邊聞一聞，一邊用這隻手拿桌上的小籠包；
這些小籠包是宋曉銘買的，味道還蠻不錯的。
高光無意間看到“你必須守住自己安靜的中心”，下麵有個填空，“_是最小單元的抵抗”？
螺絲在擰緊？
“寫作是這個時代最小單位的自由”？
“她覺得，自己的決定，”
高光念著上麵的字，
“是一個膽小的人，能夠作出的，最小單位的抵抗？”
這句話發表在社交媒體上，不久後就消失了。
【迴想這一年，還有什麽最小單位的事情值得一做？
什麽令人悲憤，什麽令人鼓舞？
我們的生活究竟是由什麽組成？】
高光看到這裏，忽然想起來，剛才那句“你必須守住自己安靜的中心”出自於哈金的“中心”：
“你必須守住自己安靜的中心
在那裏做隻有你才能做的事情
如果有人說你是白癡或瘋子
就讓他們饒舌去吧
如果有人誇你專一
也不必歡喜，隻有孤寂
才是你永久的伴侶
你必須守住自己偏遠的中心
天搖地晃也不要遷移
如果別人以為你無足輕重
那是因為你堅守得還不長久
隻要你年複一年原地不動
終有一天你會發現
一個世界開始圍繞你旋轉”
高光看到上麵寫“引自《地鐵之詩》”，於是通過搜索框找了一下，發現：
“《地鐵之詩》注重時間的穿越，《高鐵之詩》更具空間的想象；
前者審視都市生活，後者連接鄉村和遠方。”
事實上，暫時還沒有出現這樣的人物。
為什麽這麽說？作品裏的人物肯定某一部分是我創造的，就像孫悟空，拔下一根毛，噗一吹，造出好多個小孫悟空。
所以每一個人物其實都有像我的地方，但又都不是我自己。
而我自己這三個字，本身也很複雜，每個人都有很多個自己；
比如你見到父母時的自己和你見到喜歡的人的時候的自己就很不一樣；
從這個角度說，麵對文學時候的自己肯定也是很不一樣的一個。
的確，我調動了我自己的一切力量去創造了他們，但是當我創造他們的時候，他們就有自己的生命了。
這個生命一方麵是我塑造的，還有一方麵是由我的潛意識創造的；
很多時候一個作家並不很能搞懂自己為什麽這麽寫，寫作本身充滿了謎團，我覺得也沒有必要搞懂；
另外就是當這個人物被閱讀的時候，讀者對他們的理解和想象就注入了這個人物。
雖然這些人物客觀上是我創造的，但是他們又融合了他人的解讀和認識，成為嶄新的、有自己生命的存在。”
高光在部落發了個說說：
“我不可能告別過去，我就是我的過去。”
一邊看著“白色綿羊裏的黑色綿羊”，“平原上的摩西”的作者寫的，雙是個非常少見的姓。
“人物的形象可能會在你的腦海裏先出現，然後情節再展開，人物和情節是一個相互推動的關係。
人物會發明情節，情節再建立人物。
比如說你可以先想到他是一個什麽樣的人，這樣的人會做什麽樣的事情，也可以是有一件事情你一定要寫，那麽適合這個事件的人物會在這件事中怎樣出現。
如果事情沒想清楚，可以先去想想這個人是什麽樣的性格，如果人沒想清楚就再想想事件，再去完善人物形象。
當你想到這個人，他再往前走，才能產生一些事情，一些事情反過來可以幫助你理解這個人；
寫小說就是你不斷在發現的過程，發現原來我這麽了解這個人，這個人這麽有意思，他竟然能幹出這麽一件事；
或者有時候我隻了解他一個層麵，但是已經足夠了，足夠把他作為一個零件組裝在小說上了。
可能很多人以為要很了解一個人物才能動筆，其實在我的經驗裏不是這樣；
有時候你並不了解，但正因為你不了解，才令你興奮。
有時候你以為你寫這個人，你就了解他了，其實你並不了解；
你在寫的過程中會深化你對這個人的了解，他會自己產生一些敘述的前進，前進過程中你就發現原來情節這樣是可以的；
或者是原來構思的那個人沒有特別地有意思，但寫的過程中會發現這個人要是這樣一個走向會更有意思一些。
他就會不停不停地在探索的過程中出現，人物就是慢慢這麽建立起來的。
甚至隨手寫的人物會慢慢成為你的主要人物，這也是經常出現的。
但是你最開始出發的時候，肯定有一個大概的想法。
不可能是從特別無知的一個起點開始，肯定是對這個人物有一定的了解；
在寫的過程中不停地深化對人物的了解，不停地修正你對人物的了解，但不是圖解他。
小說肯定不是圖解你內心本來就存在的一個東西，至少我不喜歡這種方式，所有機械執行的工作我都不喜歡。
一個創造者或者是一個普通人都沒有那麽了解自己。
發現人物的過程也是你了解自己的過程。
很多人具備獨立的寫作人格，跟生活裏的自己截然不同；
因為藝術創作所運用的心理機製是非常複雜的，它調動的遠遠不是你在日常生活裏使用的東西；
而是很多另外潛藏在你內心深處的東西，自己也尚未了解的東西。
當你寫作的時候，其實是不斷地在裏頭發現自己的一個過程。
那個樂趣存在於你會發現以前並不知道的部分，你會發現自己是這麽理解這個人物的，你會對自己有很多有趣的認識，這也是寫作好玩的地方。
有些人寫作上癮，這是其中一個原因。”
還好遊戲搬運工不在這裏，圖奧挑了挑自己的眉毛，他假裝自己有眉毛；
他看著高光摸魚一樣的刷著搜索框，在部落發著一些覺得有意思的話，他還給自己列了一個書單；
裏麵的書包括且不限於“去公園和野外”、“喜劇的秘密”、“貧窮的質感”、“我害怕生活”、“通宵俱樂部”等，裏麵自然是有那本“白色綿羊裏的黑色綿羊”。
“不要低估一顆螺絲釘，
向往自由和大海的決心。”
高光當然察覺不到這種更高層次的注視，如果他能察覺到的話，就不會像現在這樣一邊摳著腳丫子，一邊逛著部落，一邊聞一聞，一邊用這隻手拿桌上的小籠包；
這些小籠包是宋曉銘買的，味道還蠻不錯的。
高光無意間看到“你必須守住自己安靜的中心”，下麵有個填空，“_是最小單元的抵抗”？
螺絲在擰緊？
“寫作是這個時代最小單位的自由”？
“她覺得，自己的決定，”
高光念著上麵的字，
“是一個膽小的人，能夠作出的，最小單位的抵抗？”
這句話發表在社交媒體上，不久後就消失了。
【迴想這一年，還有什麽最小單位的事情值得一做？
什麽令人悲憤，什麽令人鼓舞？
我們的生活究竟是由什麽組成？】
高光看到這裏，忽然想起來，剛才那句“你必須守住自己安靜的中心”出自於哈金的“中心”：
“你必須守住自己安靜的中心
在那裏做隻有你才能做的事情
如果有人說你是白癡或瘋子
就讓他們饒舌去吧
如果有人誇你專一
也不必歡喜，隻有孤寂
才是你永久的伴侶
你必須守住自己偏遠的中心
天搖地晃也不要遷移
如果別人以為你無足輕重
那是因為你堅守得還不長久
隻要你年複一年原地不動
終有一天你會發現
一個世界開始圍繞你旋轉”
高光看到上麵寫“引自《地鐵之詩》”，於是通過搜索框找了一下，發現：
“《地鐵之詩》注重時間的穿越，《高鐵之詩》更具空間的想象；
前者審視都市生活，後者連接鄉村和遠方。”