曆來的一個軍事大國，都是在搜刮文學造詣和軍事韜略深厚的人才。
過去如此，現今如此，未來亦如此。
但是千軍易得，一將難求。
這是可以從古代軍事文化領域我們普遍能看到的一個客觀現實。
可是真正我的一個文化文，有著獨特見解的人才出現時，它被現實的人群接受和認可了麽？
所以這裏還有千裏馬多，伯樂難有的一種現實客觀存在。
所以古人就把能否彈琴和寫作，繪畫和下棋的人作為雅士，帝王將相家族，都攬括這樣的人才作為一個集團的家底，它不無道理。
古人推崇三顧之禮，但是真的人才聚集其下時，它又不敢大用，不敢多用，這是一種唯恐自己江山最終會不穩的虛弱體現。
事實上古來帝王都用小人來管住賢臣，用奸臣來製衡謀臣。
所以很多學富五車的龐統士元之才，都遠離奸臣濫權的世界。
文藝境界，更是如此。它容不得私心雜念。
這是濫竽充數的人不可能涉足的領域。
這需要的是一種天賦和後天勤學的過程。
即使沒有天賦，練習15年鋼琴的，和有天賦彈了三年鋼琴的，都有得一比。
有天賦的人，鋼琴不過是他抒發自己情感的一種工具，它駕輕就熟，不用去反複的磨練什麽指法和演奏的技巧，他渾然天成，上手即來。
一兩次的演奏，全部的曲目他就會了然於心。畢竟這是一段故事，不用拿著課本去讀，拿著曲譜去彈奏。
沒有樂感，沒有音樂意境的人彈奏鋼琴，就和機器人演奏一樣，聽的人波瀾不驚，不知道它要表達是個什麽東西。
甚至於，這隻是一段嘈雜的亂音。
一個從事音樂曲目創作十年的人，他能寫出很多好聽的曲子，但是寫出多少首好聽的曲子，這都不叫天賦。
這不過是一種熟練工。其實最終看起來，這些曲子都是一種套路，一種風格，都是各種別人曲目的抄襲和改編，不過是變換了諸多的形式。
一個學了十年畫的人，他能畫出多少你覺得這輩子都追不上的畫，但是這都不叫天賦。那叫水平，那不叫天賦。
天賦是，小時候，三四歲，四五歲，包括長大後的素人，在進行係統化訓練之前，所表現出的相對其他同檔次素人的差異。
這種差異其實就是一種嶄新領域的一種開拓。
它係別人一生都不可能提前觸摸的一種意境和領域。
天賦是，在初學階段的係統化訓練中，同樣的訓練投入，表現出遠超同檔次初學者的進展的差異。
處在人類文明世界，曾經最頂級領域的那些學者，數學家，天文學家，那些藝術家，他們曾經的天賦很重要。
其後天開發的各種新的世界，使得我們人類的眼界煥然一新。
這不是努力就可以得來的，也不是光憑時間長短，就可以輕易獲取的。
誠然，隻是愛好者，能走到專業吃這碗飯，和走不過這個檻，這個區別而言，天賦很重要。
一個彈鋼琴的，隻要能在十年裏把幾首大師級的鋼琴曲彈得很熟練，專業，他就基本上能吃上這碗鋼琴飯了。
他甚至餘可以開自己的鋼琴演奏會，就好比45歲的梅洛。
他練習了23年的鋼琴，此前學了10年的樂理。
在普通人眼裏他是鋼琴演奏大神，但是在我眼裏，他不過是一個苦力，演奏各種琴曲的苦力。
對一種曲目的模仿，他磨礪了23年才到達這種境界，這是一種高仿真，模擬的境界而已。
很多藝術形式，還那麽在於天賦高低麽？
從業學習五年十年之後，造就他的，不僅僅是天賦了，努力、際遇，影響恐怕更大。
所以，生活中的際遇，對一個潛在天才的影響，遠遠大於努力和天賦。
換言之，潛在天才年年有，到處有，但是90%可能庸碌一生，自己都沒發現自己有哪些技藝的特長。
在各種賺錢的領域此外，事實能決定自己走上專業藝術道路的，隻有人群中的10%。
走藝術行業，真是大浪淘沙，很多有天賦，有的不過是興趣和愛好，很多人不具備藝術的感受和模仿能力，所以注定在青少年時代就得不到其專業人士的認可，這輩子即使入圍，想出人頭地其實就很難了。
而同樣有此天份，事實還努力的孩子，在不同際遇下，接觸的東西不一樣了，自然眼界不同，從此加速拉開彼此的差距。
其實，在幾年的不同際遇下，就此兩個天賦不可比的兩人，再也沒有可比性了。
再換言之，我們其實日常語境說的一個人的天賦，其實往往是指的，我們認識他的那一刻起，他當時的際遇、天賦、努力等等所有曆史的綜合體。
一個人有了一定程度的造詣後，我們把他之前的一切，都歸之於天賦了。
這是一種錯誤的認知。
天賦，是人類未知領域的一種自然傳承，每個人都有，隻是渾然未覺而已。
我青年時代，一天偶然的路過一個琴室，我聽到了一個26歲的人在哪裏獨自的彈古典吉他。
同樣年齡的我，一時間在路邊停下腳步，我似乎聽到了一種我很熟悉的心率......
此後我就用自己打工積攢的錢，買了一把紅棉吉他。
買來吉他的第三年裏，我發現自己彈會了25首曲子，這是沒有老師的前提下。
但是最終我被自己限製在古典樂聲裏，對流行和其它搖滾樂一點沒有興趣。
這就是一種人生感悟，對一種事實領域的局限性。
最終我沒有走向樂壇成為專業的吉他手，後來還是成為了一個毫無關聯的it業營銷經理。
我對所謂天賦和後天的努力說，是深有感觸的。
在我自學吉它的歲月裏，也是樂器行業走向低穀，鋼琴鋪子沒有人光顧的一段時空，那是流行歌曲最流行的時代。所以時代背景也是一個天賦人才會最終被淹沒的一個大前提。
-
這裏作為一個克隆人，他所謂的天賦，其實是一種機械性的物理事實存在。
這是把很多人才的天賦，保存和固化後的一種能力體現。
因此，人類的未來需要很多天賦異稟的基因存在。
一種優秀的基因克隆，它對人類的未來科技發展，領域的開拓，至關重要。
演奏鋼琴，不過是其中一種天賦的後天體現而已，這不是什麽高科技。僅僅是一種領域技能。
(本章完)
過去如此，現今如此，未來亦如此。
但是千軍易得，一將難求。
這是可以從古代軍事文化領域我們普遍能看到的一個客觀現實。
可是真正我的一個文化文，有著獨特見解的人才出現時，它被現實的人群接受和認可了麽？
所以這裏還有千裏馬多，伯樂難有的一種現實客觀存在。
所以古人就把能否彈琴和寫作，繪畫和下棋的人作為雅士，帝王將相家族，都攬括這樣的人才作為一個集團的家底，它不無道理。
古人推崇三顧之禮，但是真的人才聚集其下時，它又不敢大用，不敢多用，這是一種唯恐自己江山最終會不穩的虛弱體現。
事實上古來帝王都用小人來管住賢臣，用奸臣來製衡謀臣。
所以很多學富五車的龐統士元之才，都遠離奸臣濫權的世界。
文藝境界，更是如此。它容不得私心雜念。
這是濫竽充數的人不可能涉足的領域。
這需要的是一種天賦和後天勤學的過程。
即使沒有天賦，練習15年鋼琴的，和有天賦彈了三年鋼琴的，都有得一比。
有天賦的人，鋼琴不過是他抒發自己情感的一種工具，它駕輕就熟，不用去反複的磨練什麽指法和演奏的技巧，他渾然天成，上手即來。
一兩次的演奏，全部的曲目他就會了然於心。畢竟這是一段故事，不用拿著課本去讀，拿著曲譜去彈奏。
沒有樂感，沒有音樂意境的人彈奏鋼琴，就和機器人演奏一樣，聽的人波瀾不驚，不知道它要表達是個什麽東西。
甚至於，這隻是一段嘈雜的亂音。
一個從事音樂曲目創作十年的人，他能寫出很多好聽的曲子，但是寫出多少首好聽的曲子，這都不叫天賦。
這不過是一種熟練工。其實最終看起來，這些曲子都是一種套路，一種風格，都是各種別人曲目的抄襲和改編，不過是變換了諸多的形式。
一個學了十年畫的人，他能畫出多少你覺得這輩子都追不上的畫，但是這都不叫天賦。那叫水平，那不叫天賦。
天賦是，小時候，三四歲，四五歲，包括長大後的素人，在進行係統化訓練之前，所表現出的相對其他同檔次素人的差異。
這種差異其實就是一種嶄新領域的一種開拓。
它係別人一生都不可能提前觸摸的一種意境和領域。
天賦是，在初學階段的係統化訓練中，同樣的訓練投入，表現出遠超同檔次初學者的進展的差異。
處在人類文明世界，曾經最頂級領域的那些學者，數學家，天文學家，那些藝術家，他們曾經的天賦很重要。
其後天開發的各種新的世界，使得我們人類的眼界煥然一新。
這不是努力就可以得來的，也不是光憑時間長短，就可以輕易獲取的。
誠然，隻是愛好者，能走到專業吃這碗飯，和走不過這個檻，這個區別而言，天賦很重要。
一個彈鋼琴的，隻要能在十年裏把幾首大師級的鋼琴曲彈得很熟練，專業，他就基本上能吃上這碗鋼琴飯了。
他甚至餘可以開自己的鋼琴演奏會，就好比45歲的梅洛。
他練習了23年的鋼琴，此前學了10年的樂理。
在普通人眼裏他是鋼琴演奏大神，但是在我眼裏，他不過是一個苦力，演奏各種琴曲的苦力。
對一種曲目的模仿，他磨礪了23年才到達這種境界，這是一種高仿真，模擬的境界而已。
很多藝術形式，還那麽在於天賦高低麽？
從業學習五年十年之後，造就他的，不僅僅是天賦了，努力、際遇，影響恐怕更大。
所以，生活中的際遇，對一個潛在天才的影響，遠遠大於努力和天賦。
換言之，潛在天才年年有，到處有，但是90%可能庸碌一生，自己都沒發現自己有哪些技藝的特長。
在各種賺錢的領域此外，事實能決定自己走上專業藝術道路的，隻有人群中的10%。
走藝術行業，真是大浪淘沙，很多有天賦，有的不過是興趣和愛好，很多人不具備藝術的感受和模仿能力，所以注定在青少年時代就得不到其專業人士的認可，這輩子即使入圍，想出人頭地其實就很難了。
而同樣有此天份，事實還努力的孩子，在不同際遇下，接觸的東西不一樣了，自然眼界不同，從此加速拉開彼此的差距。
其實，在幾年的不同際遇下，就此兩個天賦不可比的兩人，再也沒有可比性了。
再換言之，我們其實日常語境說的一個人的天賦，其實往往是指的，我們認識他的那一刻起，他當時的際遇、天賦、努力等等所有曆史的綜合體。
一個人有了一定程度的造詣後，我們把他之前的一切，都歸之於天賦了。
這是一種錯誤的認知。
天賦，是人類未知領域的一種自然傳承，每個人都有，隻是渾然未覺而已。
我青年時代，一天偶然的路過一個琴室，我聽到了一個26歲的人在哪裏獨自的彈古典吉他。
同樣年齡的我，一時間在路邊停下腳步，我似乎聽到了一種我很熟悉的心率......
此後我就用自己打工積攢的錢，買了一把紅棉吉他。
買來吉他的第三年裏，我發現自己彈會了25首曲子，這是沒有老師的前提下。
但是最終我被自己限製在古典樂聲裏，對流行和其它搖滾樂一點沒有興趣。
這就是一種人生感悟，對一種事實領域的局限性。
最終我沒有走向樂壇成為專業的吉他手，後來還是成為了一個毫無關聯的it業營銷經理。
我對所謂天賦和後天的努力說，是深有感觸的。
在我自學吉它的歲月裏，也是樂器行業走向低穀，鋼琴鋪子沒有人光顧的一段時空，那是流行歌曲最流行的時代。所以時代背景也是一個天賦人才會最終被淹沒的一個大前提。
-
這裏作為一個克隆人，他所謂的天賦，其實是一種機械性的物理事實存在。
這是把很多人才的天賦，保存和固化後的一種能力體現。
因此，人類的未來需要很多天賦異稟的基因存在。
一種優秀的基因克隆，它對人類的未來科技發展，領域的開拓，至關重要。
演奏鋼琴，不過是其中一種天賦的後天體現而已，這不是什麽高科技。僅僅是一種領域技能。
(本章完)