語言的韻味不光是從各地方言漸漸形成的，自《詩經》開始，文字的韻味就正式體現出來，各朝各代的文人墨客考取功名後，就會飽暖思淫i欲，閑庭漫步，喝酒賦詩賞月上青樓是常有的事。
不學詩，無以言。所謂詩，分為古體詩，格律詩和近代詩，除了詩，有宋詞，元曲，楚辭，賦，詩歌，甚至是現代歌詞都會感覺有韻感。
體現韻感有兩種方式，一是讓整體看起來流暢，讀起來朗朗上口，二是注意押韻，一般會在韻腳處進行押韻，韻腳就是每一句的最後一個字，押一個字的韻叫做單押，押兩個字的韻叫做雙押，比如酸菜和山寨，白雲和海軍。
尤其是在嘻哈音樂中，為了讓人感覺更加有韻律感，通常會使用雙押，三押，這樣的方式會讓人覺得比一般的歌詞要用心。
其實單押和雙押的難度並沒有多麽大的差距，押韻的詞語一大片，想到的每一個詞語都可以順手拈花，甚至還可以借助押韻軟件來進行一鍵搜尋，不管怎麽樣，隻要將認定的詞語運用在句子中變得很吊的樣子就行，三押，四押甚至是七押八押，也就是那麽迴事。
在戲曲中，押韻這個詞語叫做合轍，從《詩經》裏衍生出來的韻感概括叫做十三大轍。
十三大轍總體分類為發花、梭波、乜斜、一七、姑蘇、懷來、灰堆、遙條、由求、言前、人辰、江陽、中東。
發花轍的意思就是以a為韻尾的字都屬於發花轍，因此也含有ua，ia的字，比如掛，辣，家，爸，掐……
其餘十二種的概括跟上述的介紹一樣，在整體的文字當中，隻要選擇一種合轍，再加上行文的流暢，不蹩腳，就可以讓整體變得更加有律動感，如果在文字的基礎上，增添一些伴奏的樂器以及人聲，就會讓文字變得更加有音樂性。
隻不過在戲曲中，又多出了三個合轍，分別是則蛇轍，日池轍和小兒轍。
小兒轍又叫做小轍兒，“兒”字指的是綴詞，它出現在字或詞的尾後以增強韻感，比如：一股腦和一股腦兒，媳婦和媳婦兒，混蛋和混蛋兒……
通過對比就能夠感覺出來，帶兒的語境會顯得不一樣。
在豫劇中，虛詞的字眼運用已經司空見慣，小兒轍也是比較常用的手法，無論是哪一種轍，都是可以的。
十三大轍屬於北方的說唱藝術，後來南北都有，在相聲，唱戲，歌詞等文字裏都會體現出來，比如在繞口令裏：打南邊來了個喇嘛，手裏提拉著五斤鰨目，打北邊來了個啞巴，腰裏別著個喇叭。
也比如在戲曲《對花槍》中：老身家住南陽地，離城十裏薑家集，那個棋盤大街就在路西。老爹爹一身好武藝，薑家的花槍誰不知。
隻是這十三大轍的傳統分類比較難記，於是就有了現代版本。
比如：學會毛i澤i東思想就不害怕困難。
這句話起源於京劇琴師王瑞芝先生，每一個字都代表一個轍，形成一句話後就變得淺顯易懂，一目了然。
不學詩，無以言。所謂詩，分為古體詩，格律詩和近代詩，除了詩，有宋詞，元曲，楚辭，賦，詩歌，甚至是現代歌詞都會感覺有韻感。
體現韻感有兩種方式，一是讓整體看起來流暢，讀起來朗朗上口，二是注意押韻，一般會在韻腳處進行押韻，韻腳就是每一句的最後一個字，押一個字的韻叫做單押，押兩個字的韻叫做雙押，比如酸菜和山寨，白雲和海軍。
尤其是在嘻哈音樂中，為了讓人感覺更加有韻律感，通常會使用雙押，三押，這樣的方式會讓人覺得比一般的歌詞要用心。
其實單押和雙押的難度並沒有多麽大的差距，押韻的詞語一大片，想到的每一個詞語都可以順手拈花，甚至還可以借助押韻軟件來進行一鍵搜尋，不管怎麽樣，隻要將認定的詞語運用在句子中變得很吊的樣子就行，三押，四押甚至是七押八押，也就是那麽迴事。
在戲曲中，押韻這個詞語叫做合轍，從《詩經》裏衍生出來的韻感概括叫做十三大轍。
十三大轍總體分類為發花、梭波、乜斜、一七、姑蘇、懷來、灰堆、遙條、由求、言前、人辰、江陽、中東。
發花轍的意思就是以a為韻尾的字都屬於發花轍，因此也含有ua，ia的字，比如掛，辣，家，爸，掐……
其餘十二種的概括跟上述的介紹一樣，在整體的文字當中，隻要選擇一種合轍，再加上行文的流暢，不蹩腳，就可以讓整體變得更加有律動感，如果在文字的基礎上，增添一些伴奏的樂器以及人聲，就會讓文字變得更加有音樂性。
隻不過在戲曲中，又多出了三個合轍，分別是則蛇轍，日池轍和小兒轍。
小兒轍又叫做小轍兒，“兒”字指的是綴詞，它出現在字或詞的尾後以增強韻感，比如：一股腦和一股腦兒，媳婦和媳婦兒，混蛋和混蛋兒……
通過對比就能夠感覺出來，帶兒的語境會顯得不一樣。
在豫劇中，虛詞的字眼運用已經司空見慣，小兒轍也是比較常用的手法，無論是哪一種轍，都是可以的。
十三大轍屬於北方的說唱藝術，後來南北都有，在相聲，唱戲，歌詞等文字裏都會體現出來，比如在繞口令裏：打南邊來了個喇嘛，手裏提拉著五斤鰨目，打北邊來了個啞巴，腰裏別著個喇叭。
也比如在戲曲《對花槍》中：老身家住南陽地，離城十裏薑家集，那個棋盤大街就在路西。老爹爹一身好武藝，薑家的花槍誰不知。
隻是這十三大轍的傳統分類比較難記，於是就有了現代版本。
比如：學會毛i澤i東思想就不害怕困難。
這句話起源於京劇琴師王瑞芝先生，每一個字都代表一個轍，形成一句話後就變得淺顯易懂，一目了然。