所謂的公關，當然不僅僅隻是給眾多的會員、評審們送禮。
那也太過於簡單粗暴，沒有“技術含量”了。
格萊美也不會允許這種事情的發生。
事實上，“賄賂”的成本，僅僅隻占公關費用中的一小部分。
帕妮絲-格裏芬的團隊，在得到了高達五千萬美元的公關預算之後，便是立刻製訂出了初步的公關計劃。
其中，向會員、評審們送出“符合標準的小禮物”，總計的花費大約在一千五百萬到一千八百萬美元。
這些禮物，從標價數百美元、實際成本隻有幾十美元的典藏版唱片，到價值上萬美元的高檔音響設備，幾乎無所不包。
會按照眾多會員、評審的重要性以及影響力，分別送上“符合身份”的禮物。
比如說，對於數量最多的“普通會員”，公關團隊所精心準備的“標準禮包”裏邊，就包含一套隨機的《搖滾聖經》典藏版唱片、一盒價值二百多美元的中檔雪茄、一支派克鋼筆，外加一份充滿誠意的拉票信。
而對於那些在會員當中擁有不錯人脈的核心成員，還會附加上價值一二百到上千美元不等的香檳，又或者是其它“特別的禮物”。
例如，在一些對樂器有所偏愛的核心會員的禮物清單上，就出現了安妮名下的樂器品牌所“專門設計”的限量版電吉他。
至於那一百五十名常駐評審，則是要根據每一個人的特點和喜好，專門設計禮物清單，每一個人都有所不同。
例如查克-貝裏，就屬於最為“簡單粗暴”的那一種，直接開上一張價值二十萬美元的支票了事。
而且這些“禮物”，也未必都是實物，有些也可能是某種承諾。
比如對拉丁天後佩內洛普-加西亞的“公關”，【量子娛樂】所付出的，就是在【量子影業】投拍的項目中，給拉丁天後的女兒一個頗具份量的配角。
這些是針對會員、評審的公關費用。
那些無法準確估算價值的“承諾”不算，僅僅直接付出的資金，就高達一千五百萬美元以上，這還是最低的數字。
若是有必要，最多還會有額外三百萬美元的追加。
其次，則是拉票派對、酒會方麵的開支。
一般來說，格萊美的“公關旺季”是在十二月到一月。
不過，考慮到“當代傳奇獎”的份量和重要性，公關團隊希望樂隊從十一月份開始，就頻繁舉辦並出席各種拉票派對和酒會。
樂隊自然不會反對這一點。
根據公關團隊的規劃，包括樂隊的四名成員、經紀人西奧多、公關經理帕妮絲-格裏芬，總共六人，將分別召開和出席這一類的派對和酒會。
在十一月到一月的這三個月裏，總共會有超過一百場的派對和八十多場酒會。
很大程度上來說，這也是為了便於和會員、評審們拉關係。
單單隻靠送禮，自然是不成的。
還得要和他們有近距離的接觸，想方設法地說服對方對樂隊提供支持。
這些拉票派對和酒會，就是很好的近距離接觸的機會。
當然了，既然是派對和酒會，那麽開支自然是必不可少。
而且，邀請的都是圈內的重要角色。
或許未必是什麽大人物，但在頒獎季即將來臨的時候，手中有投票權的會員，本身就是“大人物”。
哪怕這有效期並不長，僅僅隻在頒獎季之前的這幾個月裏有效。
這部分派對和酒會的開支，帕妮絲-格裏芬的團隊給出的預算同樣是一千五百萬美元左右。
根據實際情況，上下會有大約一兩百萬美元的浮動。
至於剩下的兩千萬，則會全部投入到“廣告”上。
每到頒獎季之前，都是各大娛樂雜誌、節目的收入高峰期。
有誌於在頒獎季有所斬獲的唱片公司和明星們，都會在這方麵投入巨資。
手握兩千萬美元的巨額經費，帕妮絲-格裏芬和她的團隊在這方麵一點都不懂得節約，反而是盡可能地砸下各種“大手筆”。
僅僅隻是在《洛杉磯時報》，帕妮絲-格裏芬就親自拍板，砸下了高達三百萬美元的廣告費，包下整整七頁的彩版廣告，連續一周的時間！
除了這種“硬廣告”之外，各種軟文更是層出不窮。
如今早已不是樂評人的時代了，哪怕是史蒂文-蒙哥馬利這種評論界的大佬，也已經是“日暮西山”，快要失去了自己的飯碗。
不過，格萊美的會員是終身製，也就是說，在會員當中，年紀比較大的人是要占了多數。
由於長久以來的習慣，使得這一批“年邁的老人”依然還有閱讀報紙、觀看樂評人評論的習慣。
每當頒獎季臨近的時候，一些報紙和雜誌也會特意重開關閉已久的評論專欄，為的就是爭取這一批“讀者”。
事實上，稍微對唱片業現狀有所了解的業內人士都知道，在這個互聯網高速發展的年頭，評論家們的日子並不好過。
能轉行的，都早早轉行。
剩下的那些，也都是在勉力維持，用“苟延殘喘”來形容都不過分。
也就隻有頒獎季，才有他們發揮的空間。
而日子越是不好過，評論家們就要越是抓緊每一分賺錢的機會。
彼此互相競爭之下，價格自然是高不起來。
像是史蒂文-蒙哥馬利這個級別的樂評人，一片軟文的報價僅僅隻要十萬美元。
而次一級的樂評人，費用就更低了，隻需要兩三萬美元，甚至是一萬美元，就會奉上一篇看似客觀，但實際上卻充滿各種吹捧的暗示的軟文。
至於數量眾多的普通樂評人，收費則已經低至幾百到兩三千美元，堪稱“白菜價”。
雖然這些樂評人在普通歌迷當中的影響力已經是無限接近於零，但對於那些年齡比較老的格萊美會員來說，還是有一定的影響的。
這筆開支的性價比如何暫且不談，但用處肯定是有。
而且，隻要“數量”上去了，效果還很出色。
海量的軟文、廣告，從十一月份開始，就逐漸占據娛樂媒體，尤其是側重於音樂方麵的娛樂媒體的版麵。
按照計劃，在十二月份的時候，就會形成“鋪天蓋地”的陣勢，頻繁地轟炸任何一位會員和評審，側麵對他們施加影響。
這種影響，實際上就是給格萊美的評審和會員們一種印象：【darkness】樂隊現在非常的火，而且口碑也很棒。
由於【誕生】巡演剛剛結束，大部分的焦點，自然是集中在了這場巡演上。
《滾石》雜誌就率先推出了一項統計數據。
【誕生】巡演總計八十三場獨立的演出，場均歌迷人數三萬兩千人，票房總收入接近兩億美元。
另外，十九場與泰勒-斯威夫特合辦的演出，場均歌迷人數高達六萬九千人，總計票房收入一億七千萬美元。
在編輯的“春秋筆法”之下，直接就變成了【誕生】巡演的票房數字高達三億五千萬美元。
這個數字，在流行樂壇的曆史上，也是足以排進前十的。
而在過去的一整年裏，更是根本沒有人能夠與之相提並論。
單單隻是從這個數據上，就可以看出【誕生】巡演的巨大成功。
當然，這還是“春秋筆法”的功勞。
實際上，那十九場合辦的場次，不說一半的功勞要歸於泰勒，起碼也是要分去小半的。
這樣一扣下來，【誕生】巡演的實際票房數字應該是在兩億多美元。
這個數字，依然是過去一年當中的巡演票房冠軍，但放在整個流行樂壇漫長的“曆史”當中，就顯得相對平庸了些。
不過，在這個時候，那些軟文、廣告，追求的自然不是什麽“實事求是”，而是能怎麽吹捧，就怎麽吹捧。
最好是直接將【darkness】樂隊給吹上天去。
除了【誕生】巡演的巨大成功之外，樂隊過去的一次次輝煌，也是不斷被提起。
【狂暴之路】音樂節上，那場直追伍德斯托克的狂歡盛宴。
《搖滾聖經》係列一次次“創造曆史”的恐怖銷量。
還有出道僅僅十四年，就有數十座格萊美留聲機的光環。
……
一件件成就，在無數雜誌、報紙，乃至於電視節目的不斷“迴放”之下，重新被人們迴憶起來。
公眾們倒還罷了，看過這些之後，頂多會說一句：啊，【darkness】樂隊真的好牛嗶啊！
但在格萊美的眾多會員、評審的眼中，卻又是另一迴事。
“這個樂隊的表現，真的是相當出色啊。現在都說搖滾已死、搖滾已死，我看，完全不是這迴事嘛！你看【darkness】樂隊，他們就做得很好嘛。”
比弗利山莊的一場聚會上，一個黑人老頭手中拿著《滾石》雜誌，大聲讀著文章中對【darkness】樂隊的吹捧之詞。
這場聚會，參與者都是格萊美的常駐評委，當然，並非是所有評委都參加的那種正式會議，僅僅隻是一次私下裏的聚會，隻有彼此之間關係算得上不錯的二十多個人參與。
這個黑人老頭，就是在唱片業，尤其是搖滾圈內有著極高威望的“老前輩”，被公認為搖滾音樂先驅的查克-貝裏。
查克-貝裏自認是一個十分有“職業道德”的人。
而在這個圈子裏，拿錢辦事，就是最大的職業道德。
收了樂隊的支票，查克-貝裏對於樂隊想要的提名很是上心，此時終於是認為“時機恰當”，帶著一絲試探，對身旁的幾位“老友”們說道：“我覺得，格萊美是不是該給他們一些認可了？”
稍稍停頓了一下，查克-貝裏又說道：“終身成就獎的話，他們的成立時間還不夠長，不太合適。不過，當代傳奇獎肯定是符合的。咱們上次頒發出這個獎杯，也已經快十年了吧？是時候考慮一下了。”
“當代傳奇獎？”
一位稍微年輕些的白人中年皺了皺眉頭，顯得有些猶豫：“【darkness】樂隊的影響力倒是夠了，但是……他們太年輕了吧？”
這便是許多人的糾結之處。
或者，也可以說，是格萊美的“死板”之處。
雖然說，和隔壁的奧斯卡比起來，格萊美要更加的“年輕化”。
但把持著最高權利的這一百五十名常駐評審，其中的大多數，都是“老頭子”，普遍年齡都在四五十歲左右。
這個數字要比隔壁奧斯卡的平均接近六十歲年輕了許多，但和那些年輕人相比起來，依然算是“老頑固”的範疇。
人一旦上了年紀，最大的特點就是會趨於保守。
若是【darkness】樂隊能夠像【比-吉斯】那樣，在樂壇縱橫數十年，依然擁有極其強大的影響力，那麽，為他們頒發“當代傳奇獎”，倒是沒有任何的問題。
或者說，若是在九十年代初期，“當代傳奇獎”大放送的時候，這同樣也是沒什麽懸念的。
但是，今時不同往日。
如今的格萊美，對於這個獎項的頒發非常的吝嗇。
吝嗇到了，在1990年到1994年內獲獎的總共十二名獲獎者，如果按照“當下”的標準，除了強尼-卡什和芭芭拉-史翠珊這兩位樂壇常青樹以外，其它十人根本沒有半分獲獎的可能。
即便是強尼-卡什和芭芭拉-史翠珊，也僅僅隻是“有可能”獲獎，而不是“一定”。
（注：以上出自海外版逼乎的熱評。）
按照這樣嚴苛的標準，想要給【darkness】樂隊頒發“當代傳奇獎”的獎杯，或者說，哪怕僅僅隻是一個提名，這也足夠讓這些評審們感到糾結的。
論成就，【darkness】樂隊肯定是達到標準了。
但問題在於，他們太年輕了！
年輕得有些過分！
一支“不到十五歲的樂隊”，在這些頑固的老家夥們的眼裏，真的是過於年輕。
沒有個二三十年的“積澱”，在他們看來，無論取得什麽樣的成就，都是如同流星一般，或許光芒耀眼，但不知道什麽時候就會隕落。
“話不能這麽說，他們對搖滾音樂的推動，也是起到了很大的促進作用的嘛。如果不是有這支樂隊在，我看，搖滾音樂的發展肯定是要比現在差很多的，光是這一點，就配得上‘當代傳奇’這個名頭了。”
查克-貝裏繼續勸說道：“而且我也不是說直接給他們頒獎，先提名一下，看看其他人的態度。我們是皿煮社會，作為唱片業最高的獎項，格萊美也要皿煮，要考慮每一個從業者的態度嘛。”
那也太過於簡單粗暴，沒有“技術含量”了。
格萊美也不會允許這種事情的發生。
事實上，“賄賂”的成本，僅僅隻占公關費用中的一小部分。
帕妮絲-格裏芬的團隊，在得到了高達五千萬美元的公關預算之後，便是立刻製訂出了初步的公關計劃。
其中，向會員、評審們送出“符合標準的小禮物”，總計的花費大約在一千五百萬到一千八百萬美元。
這些禮物，從標價數百美元、實際成本隻有幾十美元的典藏版唱片，到價值上萬美元的高檔音響設備，幾乎無所不包。
會按照眾多會員、評審的重要性以及影響力，分別送上“符合身份”的禮物。
比如說，對於數量最多的“普通會員”，公關團隊所精心準備的“標準禮包”裏邊，就包含一套隨機的《搖滾聖經》典藏版唱片、一盒價值二百多美元的中檔雪茄、一支派克鋼筆，外加一份充滿誠意的拉票信。
而對於那些在會員當中擁有不錯人脈的核心成員，還會附加上價值一二百到上千美元不等的香檳，又或者是其它“特別的禮物”。
例如，在一些對樂器有所偏愛的核心會員的禮物清單上，就出現了安妮名下的樂器品牌所“專門設計”的限量版電吉他。
至於那一百五十名常駐評審，則是要根據每一個人的特點和喜好，專門設計禮物清單，每一個人都有所不同。
例如查克-貝裏，就屬於最為“簡單粗暴”的那一種，直接開上一張價值二十萬美元的支票了事。
而且這些“禮物”，也未必都是實物，有些也可能是某種承諾。
比如對拉丁天後佩內洛普-加西亞的“公關”，【量子娛樂】所付出的，就是在【量子影業】投拍的項目中，給拉丁天後的女兒一個頗具份量的配角。
這些是針對會員、評審的公關費用。
那些無法準確估算價值的“承諾”不算，僅僅直接付出的資金，就高達一千五百萬美元以上，這還是最低的數字。
若是有必要，最多還會有額外三百萬美元的追加。
其次，則是拉票派對、酒會方麵的開支。
一般來說，格萊美的“公關旺季”是在十二月到一月。
不過，考慮到“當代傳奇獎”的份量和重要性，公關團隊希望樂隊從十一月份開始，就頻繁舉辦並出席各種拉票派對和酒會。
樂隊自然不會反對這一點。
根據公關團隊的規劃，包括樂隊的四名成員、經紀人西奧多、公關經理帕妮絲-格裏芬，總共六人，將分別召開和出席這一類的派對和酒會。
在十一月到一月的這三個月裏，總共會有超過一百場的派對和八十多場酒會。
很大程度上來說，這也是為了便於和會員、評審們拉關係。
單單隻靠送禮，自然是不成的。
還得要和他們有近距離的接觸，想方設法地說服對方對樂隊提供支持。
這些拉票派對和酒會，就是很好的近距離接觸的機會。
當然了，既然是派對和酒會，那麽開支自然是必不可少。
而且，邀請的都是圈內的重要角色。
或許未必是什麽大人物，但在頒獎季即將來臨的時候，手中有投票權的會員，本身就是“大人物”。
哪怕這有效期並不長，僅僅隻在頒獎季之前的這幾個月裏有效。
這部分派對和酒會的開支，帕妮絲-格裏芬的團隊給出的預算同樣是一千五百萬美元左右。
根據實際情況，上下會有大約一兩百萬美元的浮動。
至於剩下的兩千萬，則會全部投入到“廣告”上。
每到頒獎季之前，都是各大娛樂雜誌、節目的收入高峰期。
有誌於在頒獎季有所斬獲的唱片公司和明星們，都會在這方麵投入巨資。
手握兩千萬美元的巨額經費，帕妮絲-格裏芬和她的團隊在這方麵一點都不懂得節約，反而是盡可能地砸下各種“大手筆”。
僅僅隻是在《洛杉磯時報》，帕妮絲-格裏芬就親自拍板，砸下了高達三百萬美元的廣告費，包下整整七頁的彩版廣告，連續一周的時間！
除了這種“硬廣告”之外，各種軟文更是層出不窮。
如今早已不是樂評人的時代了，哪怕是史蒂文-蒙哥馬利這種評論界的大佬，也已經是“日暮西山”，快要失去了自己的飯碗。
不過，格萊美的會員是終身製，也就是說，在會員當中，年紀比較大的人是要占了多數。
由於長久以來的習慣，使得這一批“年邁的老人”依然還有閱讀報紙、觀看樂評人評論的習慣。
每當頒獎季臨近的時候，一些報紙和雜誌也會特意重開關閉已久的評論專欄，為的就是爭取這一批“讀者”。
事實上，稍微對唱片業現狀有所了解的業內人士都知道，在這個互聯網高速發展的年頭，評論家們的日子並不好過。
能轉行的，都早早轉行。
剩下的那些，也都是在勉力維持，用“苟延殘喘”來形容都不過分。
也就隻有頒獎季，才有他們發揮的空間。
而日子越是不好過，評論家們就要越是抓緊每一分賺錢的機會。
彼此互相競爭之下，價格自然是高不起來。
像是史蒂文-蒙哥馬利這個級別的樂評人，一片軟文的報價僅僅隻要十萬美元。
而次一級的樂評人，費用就更低了，隻需要兩三萬美元，甚至是一萬美元，就會奉上一篇看似客觀，但實際上卻充滿各種吹捧的暗示的軟文。
至於數量眾多的普通樂評人，收費則已經低至幾百到兩三千美元，堪稱“白菜價”。
雖然這些樂評人在普通歌迷當中的影響力已經是無限接近於零，但對於那些年齡比較老的格萊美會員來說，還是有一定的影響的。
這筆開支的性價比如何暫且不談，但用處肯定是有。
而且，隻要“數量”上去了，效果還很出色。
海量的軟文、廣告，從十一月份開始，就逐漸占據娛樂媒體，尤其是側重於音樂方麵的娛樂媒體的版麵。
按照計劃，在十二月份的時候，就會形成“鋪天蓋地”的陣勢，頻繁地轟炸任何一位會員和評審，側麵對他們施加影響。
這種影響，實際上就是給格萊美的評審和會員們一種印象：【darkness】樂隊現在非常的火，而且口碑也很棒。
由於【誕生】巡演剛剛結束，大部分的焦點，自然是集中在了這場巡演上。
《滾石》雜誌就率先推出了一項統計數據。
【誕生】巡演總計八十三場獨立的演出，場均歌迷人數三萬兩千人，票房總收入接近兩億美元。
另外，十九場與泰勒-斯威夫特合辦的演出，場均歌迷人數高達六萬九千人，總計票房收入一億七千萬美元。
在編輯的“春秋筆法”之下，直接就變成了【誕生】巡演的票房數字高達三億五千萬美元。
這個數字，在流行樂壇的曆史上，也是足以排進前十的。
而在過去的一整年裏，更是根本沒有人能夠與之相提並論。
單單隻是從這個數據上，就可以看出【誕生】巡演的巨大成功。
當然，這還是“春秋筆法”的功勞。
實際上，那十九場合辦的場次，不說一半的功勞要歸於泰勒，起碼也是要分去小半的。
這樣一扣下來，【誕生】巡演的實際票房數字應該是在兩億多美元。
這個數字，依然是過去一年當中的巡演票房冠軍，但放在整個流行樂壇漫長的“曆史”當中，就顯得相對平庸了些。
不過，在這個時候，那些軟文、廣告，追求的自然不是什麽“實事求是”，而是能怎麽吹捧，就怎麽吹捧。
最好是直接將【darkness】樂隊給吹上天去。
除了【誕生】巡演的巨大成功之外，樂隊過去的一次次輝煌，也是不斷被提起。
【狂暴之路】音樂節上，那場直追伍德斯托克的狂歡盛宴。
《搖滾聖經》係列一次次“創造曆史”的恐怖銷量。
還有出道僅僅十四年，就有數十座格萊美留聲機的光環。
……
一件件成就，在無數雜誌、報紙，乃至於電視節目的不斷“迴放”之下，重新被人們迴憶起來。
公眾們倒還罷了，看過這些之後，頂多會說一句：啊，【darkness】樂隊真的好牛嗶啊！
但在格萊美的眾多會員、評審的眼中，卻又是另一迴事。
“這個樂隊的表現，真的是相當出色啊。現在都說搖滾已死、搖滾已死，我看，完全不是這迴事嘛！你看【darkness】樂隊，他們就做得很好嘛。”
比弗利山莊的一場聚會上，一個黑人老頭手中拿著《滾石》雜誌，大聲讀著文章中對【darkness】樂隊的吹捧之詞。
這場聚會，參與者都是格萊美的常駐評委，當然，並非是所有評委都參加的那種正式會議，僅僅隻是一次私下裏的聚會，隻有彼此之間關係算得上不錯的二十多個人參與。
這個黑人老頭，就是在唱片業，尤其是搖滾圈內有著極高威望的“老前輩”，被公認為搖滾音樂先驅的查克-貝裏。
查克-貝裏自認是一個十分有“職業道德”的人。
而在這個圈子裏，拿錢辦事，就是最大的職業道德。
收了樂隊的支票，查克-貝裏對於樂隊想要的提名很是上心，此時終於是認為“時機恰當”，帶著一絲試探，對身旁的幾位“老友”們說道：“我覺得，格萊美是不是該給他們一些認可了？”
稍稍停頓了一下，查克-貝裏又說道：“終身成就獎的話，他們的成立時間還不夠長，不太合適。不過，當代傳奇獎肯定是符合的。咱們上次頒發出這個獎杯，也已經快十年了吧？是時候考慮一下了。”
“當代傳奇獎？”
一位稍微年輕些的白人中年皺了皺眉頭，顯得有些猶豫：“【darkness】樂隊的影響力倒是夠了，但是……他們太年輕了吧？”
這便是許多人的糾結之處。
或者，也可以說，是格萊美的“死板”之處。
雖然說，和隔壁的奧斯卡比起來，格萊美要更加的“年輕化”。
但把持著最高權利的這一百五十名常駐評審，其中的大多數，都是“老頭子”，普遍年齡都在四五十歲左右。
這個數字要比隔壁奧斯卡的平均接近六十歲年輕了許多，但和那些年輕人相比起來，依然算是“老頑固”的範疇。
人一旦上了年紀，最大的特點就是會趨於保守。
若是【darkness】樂隊能夠像【比-吉斯】那樣，在樂壇縱橫數十年，依然擁有極其強大的影響力，那麽，為他們頒發“當代傳奇獎”，倒是沒有任何的問題。
或者說，若是在九十年代初期，“當代傳奇獎”大放送的時候，這同樣也是沒什麽懸念的。
但是，今時不同往日。
如今的格萊美，對於這個獎項的頒發非常的吝嗇。
吝嗇到了，在1990年到1994年內獲獎的總共十二名獲獎者，如果按照“當下”的標準，除了強尼-卡什和芭芭拉-史翠珊這兩位樂壇常青樹以外，其它十人根本沒有半分獲獎的可能。
即便是強尼-卡什和芭芭拉-史翠珊，也僅僅隻是“有可能”獲獎，而不是“一定”。
（注：以上出自海外版逼乎的熱評。）
按照這樣嚴苛的標準，想要給【darkness】樂隊頒發“當代傳奇獎”的獎杯，或者說，哪怕僅僅隻是一個提名，這也足夠讓這些評審們感到糾結的。
論成就，【darkness】樂隊肯定是達到標準了。
但問題在於，他們太年輕了！
年輕得有些過分！
一支“不到十五歲的樂隊”，在這些頑固的老家夥們的眼裏，真的是過於年輕。
沒有個二三十年的“積澱”，在他們看來，無論取得什麽樣的成就，都是如同流星一般，或許光芒耀眼，但不知道什麽時候就會隕落。
“話不能這麽說，他們對搖滾音樂的推動，也是起到了很大的促進作用的嘛。如果不是有這支樂隊在，我看，搖滾音樂的發展肯定是要比現在差很多的，光是這一點，就配得上‘當代傳奇’這個名頭了。”
查克-貝裏繼續勸說道：“而且我也不是說直接給他們頒獎，先提名一下，看看其他人的態度。我們是皿煮社會，作為唱片業最高的獎項，格萊美也要皿煮，要考慮每一個從業者的態度嘛。”