（注：格萊美兩萬多名會員是現在的數字，早期的時候隻有幾千人。）
除此之外，按照格萊美的規則，總計二十二個分類，每位會員必須按照自己的“專業”，對其中的最多九個分類進行投票。
當然，四大通獎除外，這是所有人都可以投票的。
按照這樣的規則，若是公關目標瞄準的是四大通獎，需要公關的成本自然是要高出不少。
但如果隻將目標放在分類獎項上，那麽隻需要公關那些會對該分類投票的會員即可。
這樣算下來，公關成本自然是會下降不少。
但是，隨著這些年來樂壇風氣的變化，以及美元貶值等等因素，每一屆格萊美的平均公關費用仍然是在持續不斷地上升之中。
若是想要爭取流行、搖滾、鄉村等幾個熱門分類的分類獎項，不砸進去幾百萬美元，連提名都別想得到。
而想要獲獎，例如“最佳搖滾樂隊”這樣的重要獎項，根據該年度這個獎項上競爭激烈程度的不同，花費的公關成本至少在八百到一千萬之間。
若是遇上競爭特別激烈的年份，這個數字還要上漲。
而如果想要拿到四大通獎，那投入在公關方麵的成本至少要翻上數倍。
尤其是在一些競爭激烈的年份裏就更是如此。
而且，和隔壁奧斯卡不同的是，盡管格萊美也會對專輯的銷量、歌手的人氣等等帶來不小的提升作用。
但是，實際提升的“收益”卻是沒有人們想象中那麽高。
分類獎項暫且不算，大多數情況下，投入在四大通獎上麵的公關費用，多數是要虧本的。
當然，這裏的“虧本”，僅僅隻是從短期內金錢收支的角度來講。
但長遠來看，沒有幾個年度專輯、年度單曲之類的獎項傍身，再大牌的明星，咖位也會受到質疑。
某種程度上來說，這也是“必須花的錢”。
在如今這個年代，公關四大通獎，平均的公關開支已經超過兩千萬美元。
而且這樣的數字，還不一定能夠確保獲獎，僅僅隻是基本的門檻而已。
羅傑不清楚這個獎項在過去的時候，“遊戲規則”是怎樣的。
但從羅傑進入職業樂壇至今，在格萊美各個獎項的爭奪上，“質量”，或者說“口碑”，並非是決定性的因素。
甚至連關鍵都算不上。
隻要作品的質量和口碑達到了最低限度的標準，公關的力度，才是決定勝負的關鍵。
當然，若是連最低限度的合格都達不到，那再怎麽公關也是沒用的。
作為流行樂壇分量最重的獎項，格萊美多多少少還是要點臉麵的。
羅傑不記得前世這一屆格萊美的競爭激烈程度如何。
不過，在這一個世界，2013年的格萊美，競爭倒是算得上激烈。
在2012年的一整年裏，單單隻是【量子音樂】旗下，就推出了數十張大規模發行的新專輯。
至於那些由旗下廠牌獨立運作，隻在某個地區發行，主要是試水性質的小項目，數量就多到沒法計算了。
這數十張大規模發行的專輯裏，有資格在格萊美的舞台上進行競爭的，也多達二十餘張。
雖然其中的大多數注定隻是陪襯，但卻也有不少競爭力相當強的專輯出現。
比如阿黛爾-阿德金斯的新專輯，就被業內普遍看好。
由於【量子音樂】在這一年當中的“大動作”，使得這一屆格萊美的競爭激烈程度非常高。
不過，這些倒是和【darkness】樂隊沒什麽關係。
樂隊要爭取的並非某個常規獎項。
事實上，以《寂靜嶺》專輯的風格，除了金屬樂演奏之類沒什麽份量的小獎之外，也沒有太多爭取的餘地。
樂隊在這一屆格萊美上唯一的目標，就是“當代傳奇獎”。
當然，想要獲得這個獎項，難度是比四大通獎要高得多的。
提名方麵倒是不成問題。
有樂壇老前輩查克-貝裏，以及雖然已經退隱，但影響力猶在的佩內洛普-加西亞兩人為樂隊奔走，再加上【量子音樂】在唱片業內強大的影響力。
讓“給【darkness】樂隊頒發當代傳奇獎”這項議題進入到正式的討論，乃至於投票階段，並不是太大的問題。
但是，能否得到大多數人的認可，讓樂隊真正獲得這一獎項，仍然是需要樂隊自己去做努力的。
或者，更直白一點說，就是公關。
和那些“年年都有”的獎項相比起來，屬於“特別獎”分類的當代傳奇獎，在評選流程上又和其它獎項略微有所不同。
首先就是提名。
理論上，任何一位會員都可以為該獎項提名。
但要通過總人數大約在一百五十人的“常駐評委”的審核，通過之後，該提名才會被判斷為有效。
這也是為什麽，需要將查克-貝裏和佩內洛普-加西亞這兩個“老前輩”拉出來的原因。
除了他們在唱片業內擁有極高的聲望和影響力以外，這兩人都是目前的“常駐評委”，而且熱衷於參與格萊美的日常事務，在評審組內部的人脈非常的廣。
兩人熱衷於這些事情的原因又有所不同。
查克-貝裏純粹是為了多一份工作多一份收入，這個活躍在五六十年代的老前輩，錯過了唱片業最賺錢的時機，晚年生活頗為的落魄。
在七十年代時，還一度因為偷稅而被判入獄。
出獄之後，查克-貝裏的生活也是十分的窮困潦倒，但偏偏還和其它明星一樣喜歡大手大腳的花錢。
這也導致，如今已經八十七歲高齡的查克-貝裏，仍然需要經常參與各種活動來賺錢，維持自己的晚年生活。
（注：外媒有報道過，查克-貝裏的晚年生活確實很窮困。2014年還在進行商業演出。）
正是因為查克-貝裏的“窮”，才讓【量子音樂】在一番篩選之後，選中了他。
一方麵，貧窮，使得查克-貝裏可以被金錢所打動，為樂隊去奔走，動用自己的影響力和人脈。
另一方麵，作為搖滾音樂的先驅，查克-貝裏為【darkness】樂隊提名，完全可以找出很多看起來大義淩然的借口，比如說對“搖滾界後起之秀的鼓勵”之類的，這也使得說服查克-貝裏更加的容易一些。
畢竟，作為公認的搖滾音樂先驅，甚至在一部分媒體和歌迷直接將其稱之為搖滾音樂之父，查克-貝裏再怎麽喜歡錢，臉麵多少還是要一些的。
有一個“看上去合情合理”的借口，事情也要好辦一些。
至於拉丁天後佩內洛普-加西亞，則純粹是為了維持自己在這個行業內的影響力，為後輩鋪路。
在娛樂圈裏，“星二代”是一個永恆的話題。
雖然說，並不是所有的明星都願意讓後輩們走上自己的老路，但也總有一些明星，認為自己的人脈資源可以為後輩在這個行業的發展帶來優勢，從而鼓勵後輩們進入這一行。
和隔壁的好萊塢比起來，流行樂壇的“星二代”要少得多，但也並非沒有。
拉丁天後的家裏，就有一個侄子和一個侄女進入了唱片業，同時她的女兒還在嚐試往好萊塢發展。
為了這些後輩，佩內洛普-加西亞雖然淡出了樂壇，但卻從未真正遠離過唱片業。
為的，就是給後輩們帶來一個良好的發展環境。
人情往來、人脈關係，無論在哪一個國度，哪一個行業都是存在的，而且是相當重要的組成部分。
佩內洛普-加西亞和【darkness】樂隊建立起交情已經有十多年了。
雖然說，這份交情顯然不可能有【darkness】樂隊和泰勒-斯威夫特，或者和【金屬猴子】樂隊之間那麽深厚，但也算得上是“自己人”。
拉丁天後的侄子，就簽約在【量子音樂】旗下，她的女兒也是與【量子影業】簽下了一份合約，會在即將開拍的《搖滾聖經》係列改編電影的新作《詩人與鍾擺》當中出演一個配角。
角色的戲份不重，但卻會有不少的鏡頭和台詞，對於一個好萊塢新人演員來說，這已經是相當高的起點了。
一上來就出演重要配角，甚至是主角的，除了本身就是大牌明星跨界轉行（例如貓王）之外，也隻有在某點的小說裏才能看到。
包括那些頂級巨星在內，大部分的明星，都是從連台詞都沒有，或者隻有幾句台詞的背景板開始的。
佩內洛普-加西亞本人早已是無欲無求，但對於自己的後輩卻是頗為關照。
再加上與【darkness】樂隊的關係在這裏，雙方天然就有合作的基礎。
有查克-貝裏和佩內洛普-加西亞兩人為樂隊奔走，至少通過“常駐評委”的審核，通過提名，進入到實際投票階段，是沒有太大問題的。
按照規則，格萊美的評審團首先會整理出本年度所有申報獎項的名單，而後發放給兩萬多名會員進行投票。
當然，並不是每一位會員都會行使自己的投票權。
實際上，每一年，都有少則四分之一，多則一半的會員不會投票。
大體上來說，格萊美每年能迴收大約一萬多張選票。
這是第一輪投票。
在這一輪投票當中，諸如當代傳奇獎這類“特別獎”的投票並不會被列入其中。
當第一輪投票的結果確定下來，為每一個獎項選出得票最高的五位提名者之後，格萊美的評審團會再次放出名單，讓會員們進行第二次投票。
——這也是確定獲獎者的最終一輪投票。
“特別獎”的投票，也是在這一輪。
一般獎項，隻要在五位提名者當中，獲得最多的選票，就能夠確認獲獎，並沒有嚴格的“得票率”的要求。
理論上來說，最極端的情況下，隻是比五分之一略微高一點點的得票率，也是可以獲獎的。
而“特別獎”則並非如此。
因為這個獎項並不存在競爭，會員們投票選擇的選項，也隻有“是”和“否”兩種。
以這次的當代傳奇獎為例，若是一位會員認為【darkness】樂隊配得上一座當代傳奇獎的獎杯，那麽就在該選項中選擇“是”的選項，表示支持。
反之，則予以反對。
按照評審團的規定，對於這一類“特別獎”，需要在所有的“有效選票”當中，得到超過一半的支持率，才可以獲獎。
舉個栗子，假設總共迴收了一萬兩千張選票，由於各種各樣的原因，出現了兩千張無效選票，剩餘的一萬張選票則是有效的。
那麽，在這一萬張有效選票當中，必須要有超過五千，也就是過半的數量支持【darkness】樂隊，樂隊才能夠有機會獲得“當代傳奇獎”。
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注意，這僅僅隻是“有機會”而已。
在這一輪評選過後，若是結果是“通過”，在最後的頒獎之前，總計一百五十人的“常駐評委”們，還需要再進行一次投票。
這一次，就需要有三分之二以上的支持率，也就是一百人以上的支持，才能夠通過。
這也是最終一輪的審核，若是這一輪投票通過的話，樂隊就能夠得到“當代傳奇獎”的獎杯。
（注：沒查到“特別獎”的評選規則，姑且盡可能的往普通獎項的評選規則上靠吧，這部分瞎編的，不要太較真。）
僅從評選過程的複雜性，就可以看出“特別獎”和普通獎項之間的區別。
這也使得，能夠獲得“當代傳奇獎”認可的明星數量非常稀少。
除了這個獎項最初設立，進行“大放送”的那五年之外，其餘的每一位獲獎者，都稱得上是“實至名歸”。
哪怕是一定程度上靠著“死亡營銷”獲獎的【比-吉斯】組合，論及影響力，在“流行音樂”這個領域，也是要超越那個年代所有的流行明星的。
整個評獎過程，每一環都非常的關鍵。
同樣的，每一環，也都需要投入大量的時間、精力，以及最為關鍵的資金去進行公關。
考慮到這個獎項在業內的影響力，在參考了經紀人團隊的意見之後，樂隊和公司達成一致，總計將在公關預算方麵投入整整五千萬美元。
其中，樂隊出三千萬，剩餘的兩千萬則由【量子音樂】提供。
這也是流行樂壇發展至今，在頒獎季最大手筆的一次公關。
除此之外，按照格萊美的規則，總計二十二個分類，每位會員必須按照自己的“專業”，對其中的最多九個分類進行投票。
當然，四大通獎除外，這是所有人都可以投票的。
按照這樣的規則，若是公關目標瞄準的是四大通獎，需要公關的成本自然是要高出不少。
但如果隻將目標放在分類獎項上，那麽隻需要公關那些會對該分類投票的會員即可。
這樣算下來，公關成本自然是會下降不少。
但是，隨著這些年來樂壇風氣的變化，以及美元貶值等等因素，每一屆格萊美的平均公關費用仍然是在持續不斷地上升之中。
若是想要爭取流行、搖滾、鄉村等幾個熱門分類的分類獎項，不砸進去幾百萬美元，連提名都別想得到。
而想要獲獎，例如“最佳搖滾樂隊”這樣的重要獎項，根據該年度這個獎項上競爭激烈程度的不同，花費的公關成本至少在八百到一千萬之間。
若是遇上競爭特別激烈的年份，這個數字還要上漲。
而如果想要拿到四大通獎，那投入在公關方麵的成本至少要翻上數倍。
尤其是在一些競爭激烈的年份裏就更是如此。
而且，和隔壁奧斯卡不同的是，盡管格萊美也會對專輯的銷量、歌手的人氣等等帶來不小的提升作用。
但是，實際提升的“收益”卻是沒有人們想象中那麽高。
分類獎項暫且不算，大多數情況下，投入在四大通獎上麵的公關費用，多數是要虧本的。
當然，這裏的“虧本”，僅僅隻是從短期內金錢收支的角度來講。
但長遠來看，沒有幾個年度專輯、年度單曲之類的獎項傍身，再大牌的明星，咖位也會受到質疑。
某種程度上來說，這也是“必須花的錢”。
在如今這個年代，公關四大通獎，平均的公關開支已經超過兩千萬美元。
而且這樣的數字，還不一定能夠確保獲獎，僅僅隻是基本的門檻而已。
羅傑不清楚這個獎項在過去的時候，“遊戲規則”是怎樣的。
但從羅傑進入職業樂壇至今，在格萊美各個獎項的爭奪上，“質量”，或者說“口碑”，並非是決定性的因素。
甚至連關鍵都算不上。
隻要作品的質量和口碑達到了最低限度的標準，公關的力度，才是決定勝負的關鍵。
當然，若是連最低限度的合格都達不到，那再怎麽公關也是沒用的。
作為流行樂壇分量最重的獎項，格萊美多多少少還是要點臉麵的。
羅傑不記得前世這一屆格萊美的競爭激烈程度如何。
不過，在這一個世界，2013年的格萊美，競爭倒是算得上激烈。
在2012年的一整年裏，單單隻是【量子音樂】旗下，就推出了數十張大規模發行的新專輯。
至於那些由旗下廠牌獨立運作，隻在某個地區發行，主要是試水性質的小項目，數量就多到沒法計算了。
這數十張大規模發行的專輯裏，有資格在格萊美的舞台上進行競爭的，也多達二十餘張。
雖然其中的大多數注定隻是陪襯，但卻也有不少競爭力相當強的專輯出現。
比如阿黛爾-阿德金斯的新專輯，就被業內普遍看好。
由於【量子音樂】在這一年當中的“大動作”，使得這一屆格萊美的競爭激烈程度非常高。
不過，這些倒是和【darkness】樂隊沒什麽關係。
樂隊要爭取的並非某個常規獎項。
事實上，以《寂靜嶺》專輯的風格，除了金屬樂演奏之類沒什麽份量的小獎之外，也沒有太多爭取的餘地。
樂隊在這一屆格萊美上唯一的目標，就是“當代傳奇獎”。
當然，想要獲得這個獎項，難度是比四大通獎要高得多的。
提名方麵倒是不成問題。
有樂壇老前輩查克-貝裏，以及雖然已經退隱，但影響力猶在的佩內洛普-加西亞兩人為樂隊奔走，再加上【量子音樂】在唱片業內強大的影響力。
讓“給【darkness】樂隊頒發當代傳奇獎”這項議題進入到正式的討論，乃至於投票階段，並不是太大的問題。
但是，能否得到大多數人的認可，讓樂隊真正獲得這一獎項，仍然是需要樂隊自己去做努力的。
或者，更直白一點說，就是公關。
和那些“年年都有”的獎項相比起來，屬於“特別獎”分類的當代傳奇獎，在評選流程上又和其它獎項略微有所不同。
首先就是提名。
理論上，任何一位會員都可以為該獎項提名。
但要通過總人數大約在一百五十人的“常駐評委”的審核，通過之後，該提名才會被判斷為有效。
這也是為什麽，需要將查克-貝裏和佩內洛普-加西亞這兩個“老前輩”拉出來的原因。
除了他們在唱片業內擁有極高的聲望和影響力以外，這兩人都是目前的“常駐評委”，而且熱衷於參與格萊美的日常事務，在評審組內部的人脈非常的廣。
兩人熱衷於這些事情的原因又有所不同。
查克-貝裏純粹是為了多一份工作多一份收入，這個活躍在五六十年代的老前輩，錯過了唱片業最賺錢的時機，晚年生活頗為的落魄。
在七十年代時，還一度因為偷稅而被判入獄。
出獄之後，查克-貝裏的生活也是十分的窮困潦倒，但偏偏還和其它明星一樣喜歡大手大腳的花錢。
這也導致，如今已經八十七歲高齡的查克-貝裏，仍然需要經常參與各種活動來賺錢，維持自己的晚年生活。
（注：外媒有報道過，查克-貝裏的晚年生活確實很窮困。2014年還在進行商業演出。）
正是因為查克-貝裏的“窮”，才讓【量子音樂】在一番篩選之後，選中了他。
一方麵，貧窮，使得查克-貝裏可以被金錢所打動，為樂隊去奔走，動用自己的影響力和人脈。
另一方麵，作為搖滾音樂的先驅，查克-貝裏為【darkness】樂隊提名，完全可以找出很多看起來大義淩然的借口，比如說對“搖滾界後起之秀的鼓勵”之類的，這也使得說服查克-貝裏更加的容易一些。
畢竟，作為公認的搖滾音樂先驅，甚至在一部分媒體和歌迷直接將其稱之為搖滾音樂之父，查克-貝裏再怎麽喜歡錢，臉麵多少還是要一些的。
有一個“看上去合情合理”的借口，事情也要好辦一些。
至於拉丁天後佩內洛普-加西亞，則純粹是為了維持自己在這個行業內的影響力，為後輩鋪路。
在娛樂圈裏，“星二代”是一個永恆的話題。
雖然說，並不是所有的明星都願意讓後輩們走上自己的老路，但也總有一些明星，認為自己的人脈資源可以為後輩在這個行業的發展帶來優勢，從而鼓勵後輩們進入這一行。
和隔壁的好萊塢比起來，流行樂壇的“星二代”要少得多，但也並非沒有。
拉丁天後的家裏，就有一個侄子和一個侄女進入了唱片業，同時她的女兒還在嚐試往好萊塢發展。
為了這些後輩，佩內洛普-加西亞雖然淡出了樂壇，但卻從未真正遠離過唱片業。
為的，就是給後輩們帶來一個良好的發展環境。
人情往來、人脈關係，無論在哪一個國度，哪一個行業都是存在的，而且是相當重要的組成部分。
佩內洛普-加西亞和【darkness】樂隊建立起交情已經有十多年了。
雖然說，這份交情顯然不可能有【darkness】樂隊和泰勒-斯威夫特，或者和【金屬猴子】樂隊之間那麽深厚，但也算得上是“自己人”。
拉丁天後的侄子，就簽約在【量子音樂】旗下，她的女兒也是與【量子影業】簽下了一份合約，會在即將開拍的《搖滾聖經》係列改編電影的新作《詩人與鍾擺》當中出演一個配角。
角色的戲份不重，但卻會有不少的鏡頭和台詞，對於一個好萊塢新人演員來說，這已經是相當高的起點了。
一上來就出演重要配角，甚至是主角的，除了本身就是大牌明星跨界轉行（例如貓王）之外，也隻有在某點的小說裏才能看到。
包括那些頂級巨星在內，大部分的明星，都是從連台詞都沒有，或者隻有幾句台詞的背景板開始的。
佩內洛普-加西亞本人早已是無欲無求，但對於自己的後輩卻是頗為關照。
再加上與【darkness】樂隊的關係在這裏，雙方天然就有合作的基礎。
有查克-貝裏和佩內洛普-加西亞兩人為樂隊奔走，至少通過“常駐評委”的審核，通過提名，進入到實際投票階段，是沒有太大問題的。
按照規則，格萊美的評審團首先會整理出本年度所有申報獎項的名單，而後發放給兩萬多名會員進行投票。
當然，並不是每一位會員都會行使自己的投票權。
實際上，每一年，都有少則四分之一，多則一半的會員不會投票。
大體上來說，格萊美每年能迴收大約一萬多張選票。
這是第一輪投票。
在這一輪投票當中，諸如當代傳奇獎這類“特別獎”的投票並不會被列入其中。
當第一輪投票的結果確定下來，為每一個獎項選出得票最高的五位提名者之後，格萊美的評審團會再次放出名單，讓會員們進行第二次投票。
——這也是確定獲獎者的最終一輪投票。
“特別獎”的投票，也是在這一輪。
一般獎項，隻要在五位提名者當中，獲得最多的選票，就能夠確認獲獎，並沒有嚴格的“得票率”的要求。
理論上來說，最極端的情況下，隻是比五分之一略微高一點點的得票率，也是可以獲獎的。
而“特別獎”則並非如此。
因為這個獎項並不存在競爭，會員們投票選擇的選項，也隻有“是”和“否”兩種。
以這次的當代傳奇獎為例，若是一位會員認為【darkness】樂隊配得上一座當代傳奇獎的獎杯，那麽就在該選項中選擇“是”的選項，表示支持。
反之，則予以反對。
按照評審團的規定，對於這一類“特別獎”，需要在所有的“有效選票”當中，得到超過一半的支持率，才可以獲獎。
舉個栗子，假設總共迴收了一萬兩千張選票，由於各種各樣的原因，出現了兩千張無效選票，剩餘的一萬張選票則是有效的。
那麽，在這一萬張有效選票當中，必須要有超過五千，也就是過半的數量支持【darkness】樂隊，樂隊才能夠有機會獲得“當代傳奇獎”。
這章沒有結束^.^，請點擊下一頁繼續閱讀！
注意，這僅僅隻是“有機會”而已。
在這一輪評選過後，若是結果是“通過”，在最後的頒獎之前，總計一百五十人的“常駐評委”們，還需要再進行一次投票。
這一次，就需要有三分之二以上的支持率，也就是一百人以上的支持，才能夠通過。
這也是最終一輪的審核，若是這一輪投票通過的話，樂隊就能夠得到“當代傳奇獎”的獎杯。
（注：沒查到“特別獎”的評選規則，姑且盡可能的往普通獎項的評選規則上靠吧，這部分瞎編的，不要太較真。）
僅從評選過程的複雜性，就可以看出“特別獎”和普通獎項之間的區別。
這也使得，能夠獲得“當代傳奇獎”認可的明星數量非常稀少。
除了這個獎項最初設立，進行“大放送”的那五年之外，其餘的每一位獲獎者，都稱得上是“實至名歸”。
哪怕是一定程度上靠著“死亡營銷”獲獎的【比-吉斯】組合，論及影響力，在“流行音樂”這個領域，也是要超越那個年代所有的流行明星的。
整個評獎過程，每一環都非常的關鍵。
同樣的，每一環，也都需要投入大量的時間、精力，以及最為關鍵的資金去進行公關。
考慮到這個獎項在業內的影響力，在參考了經紀人團隊的意見之後，樂隊和公司達成一致，總計將在公關預算方麵投入整整五千萬美元。
其中，樂隊出三千萬，剩餘的兩千萬則由【量子音樂】提供。
這也是流行樂壇發展至今，在頒獎季最大手筆的一次公關。