羅傑一行先是繞過舞台，來到後台。
絕大多數情況下，無論是演唱會，還是音樂節，或者其它的大型演出，觀眾和媒體的注意力永遠集中在舞台上。
但事實上，後台的工作反而更加重要。
樂隊在舞台上，無論演出的有多麽賣力，都需要經過後台的處理，才能讓觀眾們聽到。
事實上，無論是錄音室，還是演唱會現場，觀眾聽到的，永遠是經過調音台修整之後的聲音。
隻不過，相對於錄音室後期的精修，聽起來幾乎完全變了個人，演唱會現場更注重還原最真實的聲音。
在後台的位置，停放著七八輛大小不一的拖車，其中一輛拖車外，還拉起了隔離的圍欄，並豎立著“危險”的警示牌。
“你們千萬不要靠近那邊，很危險。”
向導指著被隔開的拖車，說道：“那是移動式變壓站，將會負責音樂節期間，這座舞台的供電工作。”
音樂節對電力的需求，肯定比公園平時的用電量高得多。
隻為路燈、小型移動餐車等低耗電設備設計的供電係統，顯然不足以滿足音樂節的電力要求。
在音樂節期間，將直接從附近的電纜截取電力，然後經由移動式變壓站，將高壓電轉換為設備所需要的電壓。
北美的電力標準和太平洋對岸的那個國家不同，大多數民用電器使用110v的電壓，舞台演出所需要的設備，大多也符合這一標準。
不過，也有少數大型設備會用到277v~480v的三相四線電，單單隻是一個110v的輸出電壓絕對無法滿足需求。
因此，一個移動式變壓站，也是必須的設備。
羅傑一行對電力如何運作不感興趣，隻需要能夠滿足設備運轉的要求就夠了，這是音樂節主辦方的工作。
不過，任何涉及到電力的事情，都必須要重視安全問題。
在這一方麵，除了音樂節主辦方聘請的專業公司，以提供電力解決方案和相關具備從業資格的人手以外，政府部門也會密切關注，嚴格監督。
羅傑等人更加關心的，還是設備的安裝、調試工作。
在詢問過主辦方的工作人員之後，眾人對於音樂節主要設備的工作方式，也有了明確的了解。
當然，事實上，在確定自帶設備清單之前，這一點就已經以書麵文件的形式，送到調音團隊手中了，現在隻是再確認一次。
最為重要的，是聲音方麵。
所有的音源，無論是樂器還是人聲，無論每一件樂器采集多少個音源，將會在經由單獨的樂器人聲調音器之後，匯總起來，進入總調音台。
在經過總調音台的整合之後，再分離出去，將信號送進分布在廣場上的擴音設備中。
並且，在每一個環節，都預留了足夠的接口，以便於樂隊使用自己的設備和人手。
換句話說，如果不想用主辦方提供的設備，除了布置在整個會場的擴音器之外，將其它的設備和線路全部換掉，也是可以的。
考慮到主辦方提供的設備並不足以滿足樂隊的需求，事實上，murphy樂隊的團隊也正是打算這麽做的。
“如果每個樂隊上台之前，都要把所有的設備換一遍，那豈不是很麻煩？”
羅傑有些疑惑地問道。
如果隻考慮後台的設備，倒是簡單，隻要提前做好計劃，需要的時候，按一下開關，切換一下線路就完事。
但是，總有一部分設備是要放在舞台上的。
比如羅傑自帶的貝斯音箱。
在九十年代，無線連接的方式還存在著致命的缺陷，比如抗幹擾能力差、信號不穩定等等。
因此，為了確保演出的質量，必須采用有線連接。
但因為同樣的抗幹擾問題，連接線的長度最好不要超過六米，這就導致了羅傑本人與貝斯音箱之間的距離不能太遠。
這樣一來，貝斯音箱就必須要放在舞台上，羅傑身後或者旁邊的位置。
吉他也是同樣的道理。
舞台用的音箱，當然不可能像練習的時候那麽小，體積都很大，一個人搬起來都費勁。
再加上其它亂七八糟的設備，如果大多數樂隊都使用自帶設備的話，每一段演出之間，光是搬運設備，就要浪費掉不少的時間。
對觀眾的觀看體驗來說，絕對有不小的影響。
“我們這是獨立音樂節，像你們這樣裝備齊全的樂隊沒幾個，大部分還是用我們提供的設備。”
向導聳聳肩。
言下之意，像murphy樂隊這麽奢侈的，在這種獨立音樂節上並不常見。
事實上，大多數獨立樂隊甚至買不起大型演出所需要的大型音箱、特定頻率的拾音話筒、調音台等專業設備。
即使買得起，也很少有人這麽舍得。
獨立樂隊，在絕大多數情況下，都可以和貧窮畫上等號。
一件兩件的或許不算太貴，比如說羅傑在這場演出會使用的貝斯音箱，價格大約就在三千多美元。
但所有設備，全部加起來，卻會將演出成本推到一個非常高昂的數字上。
“羅傑，就算每個樂隊都用自己的手箱，也不會出現你說的那種情況。”
西奧多插話道：“到時候所有的音箱都會擺到舞台上，樂隊上台，隻開自己需要的，其它的全部關掉，不會造成任何影響。另外，做返送係統的話，大部分樂隊用的都是無線耳機，隻有我們是用音箱。”
西奧多這麽一說，羅傑立刻明白了過來。
事實上，這個細節痕跡很明顯，但很容易被人忽略。
在許多演唱會，或是音樂節等大型演出上，往往可以看到舞台上擺放著大量的音箱。
擺放整排音箱，有時候是為了看上去更有氣勢，有時候就是要根據樂隊或者歌曲的不同，使用不同的音箱。
事實上，在一大堆音箱之中，真正開啟的，同一時間裏隻有少數的幾個罷了。
而且這些音箱，也不是真正播放給觀眾聽的，而是拾音需要。
拾取的聲音經由調音台之後，才會傳遞到擴音器中，這才是觀眾能夠聽到的聲音。
分辨的方法也很簡單，哪個音箱前麵有話筒，就是開啟著的，其它的都處於關閉狀態。
絕大多數情況下，無論是演唱會，還是音樂節，或者其它的大型演出，觀眾和媒體的注意力永遠集中在舞台上。
但事實上，後台的工作反而更加重要。
樂隊在舞台上，無論演出的有多麽賣力，都需要經過後台的處理，才能讓觀眾們聽到。
事實上，無論是錄音室，還是演唱會現場，觀眾聽到的，永遠是經過調音台修整之後的聲音。
隻不過，相對於錄音室後期的精修，聽起來幾乎完全變了個人，演唱會現場更注重還原最真實的聲音。
在後台的位置，停放著七八輛大小不一的拖車，其中一輛拖車外，還拉起了隔離的圍欄，並豎立著“危險”的警示牌。
“你們千萬不要靠近那邊，很危險。”
向導指著被隔開的拖車，說道：“那是移動式變壓站，將會負責音樂節期間，這座舞台的供電工作。”
音樂節對電力的需求，肯定比公園平時的用電量高得多。
隻為路燈、小型移動餐車等低耗電設備設計的供電係統，顯然不足以滿足音樂節的電力要求。
在音樂節期間，將直接從附近的電纜截取電力，然後經由移動式變壓站，將高壓電轉換為設備所需要的電壓。
北美的電力標準和太平洋對岸的那個國家不同，大多數民用電器使用110v的電壓，舞台演出所需要的設備，大多也符合這一標準。
不過，也有少數大型設備會用到277v~480v的三相四線電，單單隻是一個110v的輸出電壓絕對無法滿足需求。
因此，一個移動式變壓站，也是必須的設備。
羅傑一行對電力如何運作不感興趣，隻需要能夠滿足設備運轉的要求就夠了，這是音樂節主辦方的工作。
不過，任何涉及到電力的事情，都必須要重視安全問題。
在這一方麵，除了音樂節主辦方聘請的專業公司，以提供電力解決方案和相關具備從業資格的人手以外，政府部門也會密切關注，嚴格監督。
羅傑等人更加關心的，還是設備的安裝、調試工作。
在詢問過主辦方的工作人員之後，眾人對於音樂節主要設備的工作方式，也有了明確的了解。
當然，事實上，在確定自帶設備清單之前，這一點就已經以書麵文件的形式，送到調音團隊手中了，現在隻是再確認一次。
最為重要的，是聲音方麵。
所有的音源，無論是樂器還是人聲，無論每一件樂器采集多少個音源，將會在經由單獨的樂器人聲調音器之後，匯總起來，進入總調音台。
在經過總調音台的整合之後，再分離出去，將信號送進分布在廣場上的擴音設備中。
並且，在每一個環節，都預留了足夠的接口，以便於樂隊使用自己的設備和人手。
換句話說，如果不想用主辦方提供的設備，除了布置在整個會場的擴音器之外，將其它的設備和線路全部換掉，也是可以的。
考慮到主辦方提供的設備並不足以滿足樂隊的需求，事實上，murphy樂隊的團隊也正是打算這麽做的。
“如果每個樂隊上台之前，都要把所有的設備換一遍，那豈不是很麻煩？”
羅傑有些疑惑地問道。
如果隻考慮後台的設備，倒是簡單，隻要提前做好計劃，需要的時候，按一下開關，切換一下線路就完事。
但是，總有一部分設備是要放在舞台上的。
比如羅傑自帶的貝斯音箱。
在九十年代，無線連接的方式還存在著致命的缺陷，比如抗幹擾能力差、信號不穩定等等。
因此，為了確保演出的質量，必須采用有線連接。
但因為同樣的抗幹擾問題，連接線的長度最好不要超過六米，這就導致了羅傑本人與貝斯音箱之間的距離不能太遠。
這樣一來，貝斯音箱就必須要放在舞台上，羅傑身後或者旁邊的位置。
吉他也是同樣的道理。
舞台用的音箱，當然不可能像練習的時候那麽小，體積都很大，一個人搬起來都費勁。
再加上其它亂七八糟的設備，如果大多數樂隊都使用自帶設備的話，每一段演出之間，光是搬運設備，就要浪費掉不少的時間。
對觀眾的觀看體驗來說，絕對有不小的影響。
“我們這是獨立音樂節，像你們這樣裝備齊全的樂隊沒幾個，大部分還是用我們提供的設備。”
向導聳聳肩。
言下之意，像murphy樂隊這麽奢侈的，在這種獨立音樂節上並不常見。
事實上，大多數獨立樂隊甚至買不起大型演出所需要的大型音箱、特定頻率的拾音話筒、調音台等專業設備。
即使買得起，也很少有人這麽舍得。
獨立樂隊，在絕大多數情況下，都可以和貧窮畫上等號。
一件兩件的或許不算太貴，比如說羅傑在這場演出會使用的貝斯音箱，價格大約就在三千多美元。
但所有設備，全部加起來，卻會將演出成本推到一個非常高昂的數字上。
“羅傑，就算每個樂隊都用自己的手箱，也不會出現你說的那種情況。”
西奧多插話道：“到時候所有的音箱都會擺到舞台上，樂隊上台，隻開自己需要的，其它的全部關掉，不會造成任何影響。另外，做返送係統的話，大部分樂隊用的都是無線耳機，隻有我們是用音箱。”
西奧多這麽一說，羅傑立刻明白了過來。
事實上，這個細節痕跡很明顯，但很容易被人忽略。
在許多演唱會，或是音樂節等大型演出上，往往可以看到舞台上擺放著大量的音箱。
擺放整排音箱，有時候是為了看上去更有氣勢，有時候就是要根據樂隊或者歌曲的不同，使用不同的音箱。
事實上，在一大堆音箱之中，真正開啟的，同一時間裏隻有少數的幾個罷了。
而且這些音箱，也不是真正播放給觀眾聽的，而是拾音需要。
拾取的聲音經由調音台之後，才會傳遞到擴音器中，這才是觀眾能夠聽到的聲音。
分辨的方法也很簡單，哪個音箱前麵有話筒，就是開啟著的，其它的都處於關閉狀態。