萊曼構思的劇本創意自然是來自後世的那部韓國電影《釜山行》。
這片是2016年的作品，上映首日便以87萬多的觀影人次刷新韓國影視首日的最高觀影人次記錄。
最終，市場累計1156萬人次、931億韓元成為韓國2016年年度最高票房記錄的保持者。
此外，其他國家和地區的放映亦有不俗之處。
港島方麵，票房總收6630多萬港幣，成為影史最賣座電影第16位、曆來亞洲電影票房第一位。
灣省方麵，票房總收3億4千萬台幣，也是影史最賣座的韓國電影。
《釜山行》的最大出色之處，是設計了一個崩壞的、末日來臨前的社會大環境下，對人性的著重挖掘。
人之所以為人，是出於對弱小者的庇護，對同類人的援手，對陌生人的信任，乃至對人類陰暗麵的失望、以及一些人在危險麵前的醜態，所有的所有構成了這部電影對人類本身的描繪麵貌。
辛辣入喉的黑色諷刺更是此作的最大特色：政府的無能。明明有所預警，卻選擇隱瞞事實的真相，以免引起社會的恐慌，卻恰恰是這種隱瞞，讓事故的突然爆發，交通係統的瞬間癱瘓，最終才導致了一係列悲劇的發生。
社會問題與人性醜陋被一起擺在桌麵上，呈現的那種意涵細膩，才是《釜山行》與其他喪屍電影最不同的一點。
令人稱道的列車封閉空間設定，更是把喪屍的移動給予一種限製，也為電影裏的幸存者與喪屍抗爭的衝突性帶來一種升華，這樣的情節無疑會讓故事來的更加真實可信，也讓戲劇的突然衝突來的更符合情理。
對抗手段的設定也是一樣，因為是火車上，大家都沒有火力武器，不然發生在其他地方，說不定很多美國人從家裏的彈藥庫拿出火力槍械，突突突就把喪屍幹倒了。
這樣紮實的基礎設定，會讓故事的走向帶來更好的觀感體驗，也為後續的情節渲染氣氛。
當然，這麽多的好處現在都變成《紐約行》了。
也不知道韓國人以後還能不能拍出類似的佳作出來，不過，這關萊曼何事。
反正，在和埃裏克-紐曼的商量下，這些情節的設計都成了《紐約行》的點子。
結局也是男主角舍身與喪屍跳下列車，得以保全女兒和一位孕婦的性命，最終順利到達部隊布防的包圍圈。
“如果男主不死會不會好點，這樣虐，真的好嗎？”埃裏克-紐曼記下情節後，忍不住問道。
“這樣顯得主題更加震撼，懂嗎。他又不是白死，是為了自己的女兒。難道觀眾會因為這個責備什麽嗎？”
埃裏克很想說是，但轉念一想，這廝拍的電影，就沒幾個好結局，主角被虐更是家常便飯。如《活埋》的保羅直接死在地下，《狂怒》的主角團也是無一人幸存，到了《壞家夥》，也是死了好幾個，主角還徹底的黑化，活成了他以前最不想活成的樣子，又何嚐不是一種折磨。
既然有過先例，萊曼又是金主爸爸，他也不好再說什麽，虐就虐吧，反正他的任務是盡量把故事需要的劇情和台詞對話填充好就行，該怎麽拍，那是導演的事。
至於，一旁的紮導還沉浸在構思的劇情中，想著用怎樣的鏡頭來表現呢。
這廝也是運氣好。
前一世，紮克-施耐德靠著《活死人黎明》成功試水，往外踏出自己的第一步，說實在的，影片根本沒能發揮他的才能，也就比較中規中矩吧。
這一世，就不好說了。反正萊曼是打算把他對色彩的運用挖掘出來。這貨或許不是好萊塢最會講故事的導演，但一定會是影片色彩最有自己風格的導演。
《紐約行》更是天然的適合紮導的發揮。第一部影片就如此貼切，這貨的影像風格一定能比前世更鋒利、濃鬱。
想到這，萊曼也不由的期待起來。
過了兩日後，迪奧的廣告片正式完成。
除了剩下的報酬打入萊曼的賬戶，伊娃-格林也連忙趕去了《後天》的片場。
萊曼待在公司裏，日常的處理一些事務外，就是與紮克-施耐德確定項目。
劇本方麵，埃裏克-紐曼還在編寫，但電影主題非常的明確，紮導又是人生中的第一部處女作，簡直幹勁十足，知道投資沒問題後，率先籌備起電影的前期工作。
不過，為了一點噱頭，萊曼也買下了《活死人黎明》的版權，並讓版權的擁有方亞伯拉罕參與到了這個項目——沒辦法，這廝願意賣出版權的條件就是獲得《紐約行》的一部分投資份額。
而且，他和紮克-施耐德、埃裏克-紐曼早就有過商量，直接以工作室的名義加入到了螢火蟲影業。
至此，整個項目的大致拍攝預算為7千萬美金，其中的一千萬由他們幾人的工作室一起投資，隻有收益分紅，不參與版權的後續運作。
還有，萊曼又以公司的名義，注資5百萬放到幾人成立的工作室，占股百分之51。
這樣，大家各自歡喜，《紐約行》也正式立項。
對於這樣的一部處女作，能拉來這麽多的投資，紮克-施耐德想都沒想過，高興之餘，更多的是壓力。
電影籌備的每個項目基本都是親自去把控，恨不得麵麵俱到，爭取一點差錯都不出。
器材、場地、人工、道具、服裝、膠片以及演員。
當然，也別看七千萬美金很多，但對於這樣的大場麵和需要特效以及大量群演的電影來說，也沒有太多浪費的空間。
一線明星就更不用想了，主創那麽多，群像電影不可能全把錢花在一兩個主要演員的身上。
原本紮克-施耐德還想邀請萊曼當《紐約行》的製片人，還把選角的權力交給他，卻被萊曼以公司事務繁忙為理由拒絕了。
隻說當個副製片還差不多，總製片就交給亞伯拉罕吧。嗯，這廝本就是製片人出身，還幹過場務。
這片是2016年的作品，上映首日便以87萬多的觀影人次刷新韓國影視首日的最高觀影人次記錄。
最終，市場累計1156萬人次、931億韓元成為韓國2016年年度最高票房記錄的保持者。
此外，其他國家和地區的放映亦有不俗之處。
港島方麵，票房總收6630多萬港幣，成為影史最賣座電影第16位、曆來亞洲電影票房第一位。
灣省方麵，票房總收3億4千萬台幣，也是影史最賣座的韓國電影。
《釜山行》的最大出色之處，是設計了一個崩壞的、末日來臨前的社會大環境下，對人性的著重挖掘。
人之所以為人，是出於對弱小者的庇護，對同類人的援手，對陌生人的信任，乃至對人類陰暗麵的失望、以及一些人在危險麵前的醜態，所有的所有構成了這部電影對人類本身的描繪麵貌。
辛辣入喉的黑色諷刺更是此作的最大特色：政府的無能。明明有所預警，卻選擇隱瞞事實的真相，以免引起社會的恐慌，卻恰恰是這種隱瞞，讓事故的突然爆發，交通係統的瞬間癱瘓，最終才導致了一係列悲劇的發生。
社會問題與人性醜陋被一起擺在桌麵上，呈現的那種意涵細膩，才是《釜山行》與其他喪屍電影最不同的一點。
令人稱道的列車封閉空間設定，更是把喪屍的移動給予一種限製，也為電影裏的幸存者與喪屍抗爭的衝突性帶來一種升華，這樣的情節無疑會讓故事來的更加真實可信，也讓戲劇的突然衝突來的更符合情理。
對抗手段的設定也是一樣，因為是火車上，大家都沒有火力武器，不然發生在其他地方，說不定很多美國人從家裏的彈藥庫拿出火力槍械，突突突就把喪屍幹倒了。
這樣紮實的基礎設定，會讓故事的走向帶來更好的觀感體驗，也為後續的情節渲染氣氛。
當然，這麽多的好處現在都變成《紐約行》了。
也不知道韓國人以後還能不能拍出類似的佳作出來，不過，這關萊曼何事。
反正，在和埃裏克-紐曼的商量下，這些情節的設計都成了《紐約行》的點子。
結局也是男主角舍身與喪屍跳下列車，得以保全女兒和一位孕婦的性命，最終順利到達部隊布防的包圍圈。
“如果男主不死會不會好點，這樣虐，真的好嗎？”埃裏克-紐曼記下情節後，忍不住問道。
“這樣顯得主題更加震撼，懂嗎。他又不是白死，是為了自己的女兒。難道觀眾會因為這個責備什麽嗎？”
埃裏克很想說是，但轉念一想，這廝拍的電影，就沒幾個好結局，主角被虐更是家常便飯。如《活埋》的保羅直接死在地下，《狂怒》的主角團也是無一人幸存，到了《壞家夥》，也是死了好幾個，主角還徹底的黑化，活成了他以前最不想活成的樣子，又何嚐不是一種折磨。
既然有過先例，萊曼又是金主爸爸，他也不好再說什麽，虐就虐吧，反正他的任務是盡量把故事需要的劇情和台詞對話填充好就行，該怎麽拍，那是導演的事。
至於，一旁的紮導還沉浸在構思的劇情中，想著用怎樣的鏡頭來表現呢。
這廝也是運氣好。
前一世，紮克-施耐德靠著《活死人黎明》成功試水，往外踏出自己的第一步，說實在的，影片根本沒能發揮他的才能，也就比較中規中矩吧。
這一世，就不好說了。反正萊曼是打算把他對色彩的運用挖掘出來。這貨或許不是好萊塢最會講故事的導演，但一定會是影片色彩最有自己風格的導演。
《紐約行》更是天然的適合紮導的發揮。第一部影片就如此貼切，這貨的影像風格一定能比前世更鋒利、濃鬱。
想到這，萊曼也不由的期待起來。
過了兩日後，迪奧的廣告片正式完成。
除了剩下的報酬打入萊曼的賬戶，伊娃-格林也連忙趕去了《後天》的片場。
萊曼待在公司裏，日常的處理一些事務外，就是與紮克-施耐德確定項目。
劇本方麵，埃裏克-紐曼還在編寫，但電影主題非常的明確，紮導又是人生中的第一部處女作，簡直幹勁十足，知道投資沒問題後，率先籌備起電影的前期工作。
不過，為了一點噱頭，萊曼也買下了《活死人黎明》的版權，並讓版權的擁有方亞伯拉罕參與到了這個項目——沒辦法，這廝願意賣出版權的條件就是獲得《紐約行》的一部分投資份額。
而且，他和紮克-施耐德、埃裏克-紐曼早就有過商量，直接以工作室的名義加入到了螢火蟲影業。
至此，整個項目的大致拍攝預算為7千萬美金，其中的一千萬由他們幾人的工作室一起投資，隻有收益分紅，不參與版權的後續運作。
還有，萊曼又以公司的名義，注資5百萬放到幾人成立的工作室，占股百分之51。
這樣，大家各自歡喜，《紐約行》也正式立項。
對於這樣的一部處女作，能拉來這麽多的投資，紮克-施耐德想都沒想過，高興之餘，更多的是壓力。
電影籌備的每個項目基本都是親自去把控，恨不得麵麵俱到，爭取一點差錯都不出。
器材、場地、人工、道具、服裝、膠片以及演員。
當然，也別看七千萬美金很多，但對於這樣的大場麵和需要特效以及大量群演的電影來說，也沒有太多浪費的空間。
一線明星就更不用想了，主創那麽多，群像電影不可能全把錢花在一兩個主要演員的身上。
原本紮克-施耐德還想邀請萊曼當《紐約行》的製片人，還把選角的權力交給他，卻被萊曼以公司事務繁忙為理由拒絕了。
隻說當個副製片還差不多，總製片就交給亞伯拉罕吧。嗯，這廝本就是製片人出身，還幹過場務。