“看來這些人還真是心懷鬼胎啊。”張若白搖了搖頭，嗤笑道。
“所以別看陛下看起來這麽威風八麵，暗地裏不知道有多頭疼呢。”謝安低聲道。
“那些對陛下有異心的人是不是都跟淩雲宗有關係？”張若白想了一下，又問道。
“不僅僅是淩雲宗，還有其餘的四大宗門。”謝安擺擺手道，“隻是淩雲宗的人最近幾年發展比較迅猛，所以更多的人想要加入他們，跟他們一起謀事。”
“一丘之貉，所以他們也隻是與虎謀皮，最後估計還會被淩雲宗所拋棄，或者說，淩雲宗跟他們在一起合作，就是把他們當成炮灰。”張若白一臉的鄙夷和冷笑。
“誰說不是呢？”謝安深以為然地點點頭，“隻是當局者迷，他們完全看不到這一點而已。”
“那我們現在是不是可以一起離開了呢？”張若白小聲說道。
“現在還不行。”謝安搖了搖頭。
“那就等等看吧。”張若白也低聲道。
這時候白斐已經出現在了高台上，看上去意氣風發，眼神雖然和藹卻又自帶一股不怒自威的豪情，讓人神往，又讓人信服。
“各位，一年一度的黃金榜排位賽已經結束，不過我想之前的精彩比賽向來各位也都有目共睹。”白斐臉上帶著淡淡的笑容。
“永”字是最能體現八個基本的筆畫的字體，我們從它的形體特征也能看出篆、隸和楷這三種書體的差別，比如隸書總是將篆字平直的橫筆改為稍微傾斜。筆畫方麵，西漢早期的隸書仍然繼承了秦隸的特點，直到新莽時期才開始發生巨大變革，出現了點畫帶波尾的現象。東漢時期的隸書風格多變，大量石刻產生並留下。
碑中字體筆畫波磔，十分美觀。所謂“波”，指的筆畫左行猶如曲波，而後楷書將其變為撇。而“磔”則是右行筆畫的筆鋒張開形成如“燕尾”的捺筆筆畫。在用筆上，圓、藏和方相互配合，十分豐富。隸書在橫畫上的明顯特征為起筆如蠶頭，收筆如雁尾。它將字體的捺和橫畫經過修飾，形成具有捺腳和波勢地筆畫極其豐富的隸書。“雁尾”在過去寫作“燕尾”，然而事實上，用大雁的尾巴來形容卻顯得更為貼切逼真。
增加了提頓等筆法，筆畫也有粗細之分。篆體由於隻橫麵行筆，故筆畫變化極少，而隸書改橫筆為交錯縱橫行筆，還增加了提、頓筆法，所以形成了粗細有致，層次分明的筆畫。其次，在字形上，字形呈扁方並向左右分展。將篆書圓轉的筆法改為方折筆畫，以修長的上下結構緊密的字形代替扁方字體。運筆速度也相對加快，從而展現給人一種風格多樣的畫麵，同時也給書寫者帶來極大便利。篆體與楷書多為成正方或者豎長方形。筆畫多縱向發展，而隸書字形較扁，多向橫的方向改變，字形大多較扁。這是由於隸書的書寫材料主要是竹簡，人們為了節約簡便，於是把字體壓扁，使竹簡的容量增大。隸書的字形還有左右對稱的特點，左右兩邊的字形以對稱的狀態展開，恰如“雁展雙翅”。如“八”字，則呈現了隸書的這一特點，它左右兩邊的筆畫唿應，便構成了內緊外鬆的隸書結體。然後，在布局上，由於秦隸的書寫材料主要是竹簡，而兩根竹簡之間都是緊密相連的，所以漢還呈現出字距寬，行距窄的特點。最後，在結構上，先將小篆字形的縱勢和長方變為正方，再發展到橫勢扁方，所以漢隸呈現出雄闊嚴整且靈動舒展的氣勢。
隸變不僅使篆文的繁雜的字形得到了巨大的進步和改善，進而催生出了早期隸書的形成，而隸書的不斷發展和改造，尤其是漢隸的出現和應用又給早期楷書的形成奠定了建設性的基礎。它在中國文字演變史上起到了承上啟下的作用。楷最早萌芽於漢代簡牘中，例如在如西漢後期漢鴻嘉二年木牘中，便已經可以看到較少的與楷書筆畫類似的點畫的筆形，大概在西漢後期成帝時期產生的《武威禮儀簡》中字體已算是成熟漢隸，當中已含有較多的楷書成分。早期楷書是由新隸體直接發展演變而來的。東晉時代就已經有一些新隸體跟楷書十分的接近了。
筆法上都同樣帶有八分的特點。隸變是漢字發展史上的一次巨大的變化，同樣，楷化也是不可小視的一大過程。楷書在南北朝時期已基本成為主要的字體，規範後的字體更便於使用和書寫識讀，而後一直沿用到今天。早期楷書由漢隸發展而來，自然也繼承發展了漢隸的一些特點，隻是在漢隸的基礎上，也有了自己獨有的創新和特征。楷書與隸書在結構上基本是一致的，最大的不同是筆形的差異。比如漢隸的捺最後一定要上挑，而楷書則不會。漢隸基本是上都呈現出橫寬的正方形形狀，而楷書則大多是長方形或者正方形。楷書的撇和長橫都沒有波勢，但漢隸卻有。楷書比隸書更便於書寫和識記。
漢隸發展到早期楷書，也和書寫材料的改變有著很大的聯係。漢隸由於多橫向發展，則具有豎短橫寬且波勢明顯的特征。隸書字形呈扁的形狀的原因是由於竹簡的使用，竹簡作為主要的書寫材料給書寫帶來了許多不便之處，這就迫使人們在書寫時必須盡力將字形橫展，為了使在竹簡內能容納更多的字，字的長度也被盡力壓縮，這就導致了漢隸橫展之勢的形成。隨著社會的發展，文字被廣泛應用於社會生活各個領域，漢隸已經不能適應時代的發展。隨著東漢時期造紙術的普及，書寫材料的改變也給漢字的字形的演變帶來了變化。人們的書寫不再被竹簡所限製，也不必再做橫展縱壓的努力。早期楷書改變了漢隸“一波三折”“蠶頭燕尾”和字形扁方的特點，而變成了筆畫平直，結構方正的筆畫文字，這就形成了早期楷書。
為了改變八分在書寫方麵造成的困難，一種由日常使用的隸書裏演化出來且與八分有明顯差異的一種書寫起來較簡單的俗體被催生出來，這種字體被稱為新隸體。一些新隸體在東晉時期就與行書和楷書十分接近了。南北朝時期，由鍾王楷書影響的由新隸體演變來的一種楷書便產生了。該楷書在南北朝早期碑刻和墓誌上隨處可見，可以說已占統治地位。新隸體有仿古傾向，筆法帶有八分的意味，所以其麵貌要比鍾王楷書古拙一點。由於這種楷書被廣泛用於北魏碑，故後人稱它為魏碑體。南朝到了齊梁時期，碑誌上就出現了跟鍾王體很相近的楷書。北朝到了後期，碑誌上的楷書也出現了明顯向鍾王體靠近的現象。東晉以後，書法派別分為南派和北派。北派書體即魏碑，它仍帶有一定的古隸特征，風格質樸，筆法古拙勁正。南派書法的書法則疏放伸展，長於尺牘。南北兩派由於地域差異、個人習性不同，故書風也迥然不同。北書剛強，南書婉轉，各有千秋，不分上下。
隸變促使了早期楷書的形成，漢隸的發展是早期楷書形成的基礎。談到早期楷書的形成，我們就不得不提到鍾繇，他為楷書的形成做出了巨大貢獻。由於處在漢魏隸楷這一交錯時期，於是他將“八分”改為楷書，然後將真書體及其筆法加以整理規範，使它代替隸書而被大量用在較莊重的一些情況下。雖然這個時期的楷書還沒有定型，仍然存有一定的隸書意味，但它已經能算得上早期的小楷了。這些楷書在結構以及形體上還尚存隸書的特征，在體態上也沒有完全突破隸書的橫勢，以及它總體寬扁的特點。由於處在隸變的過程中，字體的空間關係等還未確定，所以呈現出鬆散的意味。但是這個時期的楷書最為突出的特點便是橫畫波磔的消減和三過折法的出現。
在布局上，隸書由於大多以竹簡為書寫材料，而兩根竹簡之間的間距很小，所以漢隸有行距窄的特點。其次，由於漢隸具有蠶頭燕尾的特點，字形較長，所以字與字之間的間距相對於早期的楷書來說較寬。因此這就形成了隸書字距寬且行距窄的特點。
但是早期楷書由於將隸書蠶頭燕尾以及它的波折等特點加以改造發展，於是就形成了基本呈正方形的字體。早期楷書大小均勻，字形端正，行款整齊，字形相對隸書已較為規範。所以它在布局上也相對勻稱優美，從審美的角度來看，它也顯得更為美觀協調。加之西漢造紙術的出現導致了書寫材料的曆史性變革，使書寫擺脫了竹簡的桎梏，因此早期楷書在布局上也不再存在著行距窄間距寬的困擾，而繼而改變成了布局相對合理的字體。
隸變是漢字演變史上的一個極其重要的裏程碑。它開啟了現代漢字的先河，它是古文字演變成今文字的起點。它對早期楷書的影響主要體現為直接推動了方塊字的出現和發展，同時又保留了少量的隸書的痕跡。它是中國文字演變史上不可或缺的角色。隸變過程是一個十分複雜的過程，它在中國文字史上起著呈上啟下的作用。它推動了文字的演變，促進早期楷書的形成和發展，對早期楷書的影響十分巨大。
“所以別看陛下看起來這麽威風八麵，暗地裏不知道有多頭疼呢。”謝安低聲道。
“那些對陛下有異心的人是不是都跟淩雲宗有關係？”張若白想了一下，又問道。
“不僅僅是淩雲宗，還有其餘的四大宗門。”謝安擺擺手道，“隻是淩雲宗的人最近幾年發展比較迅猛，所以更多的人想要加入他們，跟他們一起謀事。”
“一丘之貉，所以他們也隻是與虎謀皮，最後估計還會被淩雲宗所拋棄，或者說，淩雲宗跟他們在一起合作，就是把他們當成炮灰。”張若白一臉的鄙夷和冷笑。
“誰說不是呢？”謝安深以為然地點點頭，“隻是當局者迷，他們完全看不到這一點而已。”
“那我們現在是不是可以一起離開了呢？”張若白小聲說道。
“現在還不行。”謝安搖了搖頭。
“那就等等看吧。”張若白也低聲道。
這時候白斐已經出現在了高台上，看上去意氣風發，眼神雖然和藹卻又自帶一股不怒自威的豪情，讓人神往，又讓人信服。
“各位，一年一度的黃金榜排位賽已經結束，不過我想之前的精彩比賽向來各位也都有目共睹。”白斐臉上帶著淡淡的笑容。
“永”字是最能體現八個基本的筆畫的字體，我們從它的形體特征也能看出篆、隸和楷這三種書體的差別，比如隸書總是將篆字平直的橫筆改為稍微傾斜。筆畫方麵，西漢早期的隸書仍然繼承了秦隸的特點，直到新莽時期才開始發生巨大變革，出現了點畫帶波尾的現象。東漢時期的隸書風格多變，大量石刻產生並留下。
碑中字體筆畫波磔，十分美觀。所謂“波”，指的筆畫左行猶如曲波，而後楷書將其變為撇。而“磔”則是右行筆畫的筆鋒張開形成如“燕尾”的捺筆筆畫。在用筆上，圓、藏和方相互配合，十分豐富。隸書在橫畫上的明顯特征為起筆如蠶頭，收筆如雁尾。它將字體的捺和橫畫經過修飾，形成具有捺腳和波勢地筆畫極其豐富的隸書。“雁尾”在過去寫作“燕尾”，然而事實上，用大雁的尾巴來形容卻顯得更為貼切逼真。
增加了提頓等筆法，筆畫也有粗細之分。篆體由於隻橫麵行筆，故筆畫變化極少，而隸書改橫筆為交錯縱橫行筆，還增加了提、頓筆法，所以形成了粗細有致，層次分明的筆畫。其次，在字形上，字形呈扁方並向左右分展。將篆書圓轉的筆法改為方折筆畫，以修長的上下結構緊密的字形代替扁方字體。運筆速度也相對加快，從而展現給人一種風格多樣的畫麵，同時也給書寫者帶來極大便利。篆體與楷書多為成正方或者豎長方形。筆畫多縱向發展，而隸書字形較扁，多向橫的方向改變，字形大多較扁。這是由於隸書的書寫材料主要是竹簡，人們為了節約簡便，於是把字體壓扁，使竹簡的容量增大。隸書的字形還有左右對稱的特點，左右兩邊的字形以對稱的狀態展開，恰如“雁展雙翅”。如“八”字，則呈現了隸書的這一特點，它左右兩邊的筆畫唿應，便構成了內緊外鬆的隸書結體。然後，在布局上，由於秦隸的書寫材料主要是竹簡，而兩根竹簡之間都是緊密相連的，所以漢還呈現出字距寬，行距窄的特點。最後，在結構上，先將小篆字形的縱勢和長方變為正方，再發展到橫勢扁方，所以漢隸呈現出雄闊嚴整且靈動舒展的氣勢。
隸變不僅使篆文的繁雜的字形得到了巨大的進步和改善，進而催生出了早期隸書的形成，而隸書的不斷發展和改造，尤其是漢隸的出現和應用又給早期楷書的形成奠定了建設性的基礎。它在中國文字演變史上起到了承上啟下的作用。楷最早萌芽於漢代簡牘中，例如在如西漢後期漢鴻嘉二年木牘中，便已經可以看到較少的與楷書筆畫類似的點畫的筆形，大概在西漢後期成帝時期產生的《武威禮儀簡》中字體已算是成熟漢隸，當中已含有較多的楷書成分。早期楷書是由新隸體直接發展演變而來的。東晉時代就已經有一些新隸體跟楷書十分的接近了。
筆法上都同樣帶有八分的特點。隸變是漢字發展史上的一次巨大的變化，同樣，楷化也是不可小視的一大過程。楷書在南北朝時期已基本成為主要的字體，規範後的字體更便於使用和書寫識讀，而後一直沿用到今天。早期楷書由漢隸發展而來，自然也繼承發展了漢隸的一些特點，隻是在漢隸的基礎上，也有了自己獨有的創新和特征。楷書與隸書在結構上基本是一致的，最大的不同是筆形的差異。比如漢隸的捺最後一定要上挑，而楷書則不會。漢隸基本是上都呈現出橫寬的正方形形狀，而楷書則大多是長方形或者正方形。楷書的撇和長橫都沒有波勢，但漢隸卻有。楷書比隸書更便於書寫和識記。
漢隸發展到早期楷書，也和書寫材料的改變有著很大的聯係。漢隸由於多橫向發展，則具有豎短橫寬且波勢明顯的特征。隸書字形呈扁的形狀的原因是由於竹簡的使用，竹簡作為主要的書寫材料給書寫帶來了許多不便之處，這就迫使人們在書寫時必須盡力將字形橫展，為了使在竹簡內能容納更多的字，字的長度也被盡力壓縮，這就導致了漢隸橫展之勢的形成。隨著社會的發展，文字被廣泛應用於社會生活各個領域，漢隸已經不能適應時代的發展。隨著東漢時期造紙術的普及，書寫材料的改變也給漢字的字形的演變帶來了變化。人們的書寫不再被竹簡所限製，也不必再做橫展縱壓的努力。早期楷書改變了漢隸“一波三折”“蠶頭燕尾”和字形扁方的特點，而變成了筆畫平直，結構方正的筆畫文字，這就形成了早期楷書。
為了改變八分在書寫方麵造成的困難，一種由日常使用的隸書裏演化出來且與八分有明顯差異的一種書寫起來較簡單的俗體被催生出來，這種字體被稱為新隸體。一些新隸體在東晉時期就與行書和楷書十分接近了。南北朝時期，由鍾王楷書影響的由新隸體演變來的一種楷書便產生了。該楷書在南北朝早期碑刻和墓誌上隨處可見，可以說已占統治地位。新隸體有仿古傾向，筆法帶有八分的意味，所以其麵貌要比鍾王楷書古拙一點。由於這種楷書被廣泛用於北魏碑，故後人稱它為魏碑體。南朝到了齊梁時期，碑誌上就出現了跟鍾王體很相近的楷書。北朝到了後期，碑誌上的楷書也出現了明顯向鍾王體靠近的現象。東晉以後，書法派別分為南派和北派。北派書體即魏碑，它仍帶有一定的古隸特征，風格質樸，筆法古拙勁正。南派書法的書法則疏放伸展，長於尺牘。南北兩派由於地域差異、個人習性不同，故書風也迥然不同。北書剛強，南書婉轉，各有千秋，不分上下。
隸變促使了早期楷書的形成，漢隸的發展是早期楷書形成的基礎。談到早期楷書的形成，我們就不得不提到鍾繇，他為楷書的形成做出了巨大貢獻。由於處在漢魏隸楷這一交錯時期，於是他將“八分”改為楷書，然後將真書體及其筆法加以整理規範，使它代替隸書而被大量用在較莊重的一些情況下。雖然這個時期的楷書還沒有定型，仍然存有一定的隸書意味，但它已經能算得上早期的小楷了。這些楷書在結構以及形體上還尚存隸書的特征，在體態上也沒有完全突破隸書的橫勢，以及它總體寬扁的特點。由於處在隸變的過程中，字體的空間關係等還未確定，所以呈現出鬆散的意味。但是這個時期的楷書最為突出的特點便是橫畫波磔的消減和三過折法的出現。
在布局上，隸書由於大多以竹簡為書寫材料，而兩根竹簡之間的間距很小，所以漢隸有行距窄的特點。其次，由於漢隸具有蠶頭燕尾的特點，字形較長，所以字與字之間的間距相對於早期的楷書來說較寬。因此這就形成了隸書字距寬且行距窄的特點。
但是早期楷書由於將隸書蠶頭燕尾以及它的波折等特點加以改造發展，於是就形成了基本呈正方形的字體。早期楷書大小均勻，字形端正，行款整齊，字形相對隸書已較為規範。所以它在布局上也相對勻稱優美，從審美的角度來看，它也顯得更為美觀協調。加之西漢造紙術的出現導致了書寫材料的曆史性變革，使書寫擺脫了竹簡的桎梏，因此早期楷書在布局上也不再存在著行距窄間距寬的困擾，而繼而改變成了布局相對合理的字體。
隸變是漢字演變史上的一個極其重要的裏程碑。它開啟了現代漢字的先河，它是古文字演變成今文字的起點。它對早期楷書的影響主要體現為直接推動了方塊字的出現和發展，同時又保留了少量的隸書的痕跡。它是中國文字演變史上不可或缺的角色。隸變過程是一個十分複雜的過程，它在中國文字史上起著呈上啟下的作用。它推動了文字的演變，促進早期楷書的形成和發展，對早期楷書的影響十分巨大。