走後，希特勒一邊踱步，一邊大放厥詞，說：“女人求學，那是胡鬧。”庫比
席克覺得，“阿道夫神經錯亂。
因為一點點小事，竟大發雷霆。”無論庫比席克做什麽，總不合希特勒
的口味。“使我們很難在一起生活..他與世不合，在掙紮。在他看來，處
處都存在不義、仇恨和敵對情緒。”
其實，希特勒自己的落第才是根本的原因。一天，他突然大聲痛斥美
術學院。這樣，他仇世的原因便昭然若揭了。
“……都是些頭腦硬化的老頑固，官僚！都是些不通情達理的蠢貨！整
個學院都該炸掉！”他臉色鐵青，雙眼（“有些兇惡”）放射著仇恨的光芒。
後來，他終於泄露了真情，原來他被趕出來了，落選了。“現在怎麽辦？”
庫比席克關心地問。希特勒在桌旁坐下，開始看書。“沒有關係”，他平靜地
迴答說。
盡管他侈談有決心取得成功，他仍不得不依靠羅勒教授的幫助。幾次，
他手中提著皮包，前往這位名揚四海的舞台設計師的畫室，卻沒有膽量去敲
門。最後，他把介紹信撕得粉碎，“省得日後再受它的引誘”。他這一舉動，
可能是怕自己的作品不夠水準所致，也可能是內心之失敗感使然，或者完全
是因為羅勒名望過高而不敢去求見。
在希特勒離開林嗣後約一星期，梅洛福先生得到津貼辦公室的通知，
得知保拉和阿道夫·希特勒每人每年將得到300克朗，一直領到年滿24
歲。津貼辦公室授權梅洛福先生全權處理每年應領的600克朗，而他則決
定每月分給每個孤兒25個克朗。
這筆定期款子（相當於現時的6塊美元），毫無疑問，給希特勒帶來了
新的希望。但是，假定遺產中的650個克朗仍大部歸他所有，生活仍是相
當艱苦的。他的同室後來說，希特勒常常挨餓。“一連5天，他都靠牛奶、
麵包和黃油度日。”
庫比席克從不知道希特勒究竟有多少錢。他猜想，“希特勒一定為錢少
而暗暗含辱。有時候，他一生氣便高聲怒喊‘真是牛馬不如的生活！’”
希特勒一星期要去伯格戲院或歌劇院幾次，所需費用都是靠省吃儉用
得來的——例如，褲子是放在蓆子底下“熨”的。
希特勒也不願與女孩子們坐在一起，因為“她們所追求的不外乎是打
情罵俏”。在不準女人進去的舞場裏，他花兩克朗的高價，硬要庫比席克與
他同行。較長的歌劇，他們是從未看完便離場的，因為他們必須於晚上9時
45分離開，趕在斯通帕加斯9號關門前到家，否則就要給看門人小費。迴
房後，希特勒便強迫庫比席克將未看完的部分用鋼琴彈出來給他聽。
華格納的作品希特勒是百聽不厭的。即使古斯特爾要去看威爾弟（1
813—1901，義大利歌劇作曲家——譯註）作品的首輪演出，希特勒
也要拉他去皇家劇院看華格納作品的第二輪演出。華格納的音樂使他心曠神
怡，“使他遁進他所需要的神秘世界，以忍受他那狂亂的天性所帶來的緊張。
“阿道夫最喜歡的《羅安格林》，他們就在一起看了10次。”詩歌會”（1
4—16世紀時在德國主要城市興起，其成員多為勞工階層——譯註）也同
樣使他入迷，他常常援引第二幕裏的幾行詩：
我仍不能成功。
感覺到了，但我不能明了，
不能留住，亦不能忘懷，
若執之，又不能衡量。
有幾次，庫比席克誘他去看了威爾第的歌劇，但希特勒隻贊同“阿伊
達”。他對虛假的舞台效果大加反對。“如果沒有刀，這些義大利人該怎麽
辦？”一天，他聽見街頭手風琴手在演奏《貴婦與庶民》，便喊道：“那就是
你的威爾第！你想想，羅安格林的故事能用手風琴演奏嗎？”
多少個夜晚，兩個年輕人都一起參加音樂會——因為庫比席克是音樂
學院的，他能搞到免費票。阿道夫居然也開始“嗜好交響樂”，這使庫比席
克感到驚奇。希特勒特別喜歡浪漫主義作曲家——韋伯、舒伯特、孟德爾頌
和舒曼。他所喜歡的作曲家還有布魯克納、貝多芬和格裏格——他們的a小
調鋼琴協奏曲常常使他感動。
缺乏金錢，這並未使他們的維也納的光輝變得暗淡。那時正是歌劇和
音樂的黃金時代。
古斯塔夫·馬勒剛退出皇家劇院，並加盟紐約市的“大都市樂團”，但
留下了許多輝煌之作，其中許多是羅勒設計的。尤其著名的是他們合作的作
品《黎恩濟》以及《戒指》的第一、二部分。新任導演費力克斯·文加納，
由於刪去了馬勒的某部作品裏的某些情節，招來了某些憤怒。但他仍在完成
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席克覺得，“阿道夫神經錯亂。
因為一點點小事，竟大發雷霆。”無論庫比席克做什麽，總不合希特勒
的口味。“使我們很難在一起生活..他與世不合，在掙紮。在他看來，處
處都存在不義、仇恨和敵對情緒。”
其實，希特勒自己的落第才是根本的原因。一天，他突然大聲痛斥美
術學院。這樣，他仇世的原因便昭然若揭了。
“……都是些頭腦硬化的老頑固，官僚！都是些不通情達理的蠢貨！整
個學院都該炸掉！”他臉色鐵青，雙眼（“有些兇惡”）放射著仇恨的光芒。
後來，他終於泄露了真情，原來他被趕出來了，落選了。“現在怎麽辦？”
庫比席克關心地問。希特勒在桌旁坐下，開始看書。“沒有關係”，他平靜地
迴答說。
盡管他侈談有決心取得成功，他仍不得不依靠羅勒教授的幫助。幾次，
他手中提著皮包，前往這位名揚四海的舞台設計師的畫室，卻沒有膽量去敲
門。最後，他把介紹信撕得粉碎，“省得日後再受它的引誘”。他這一舉動，
可能是怕自己的作品不夠水準所致，也可能是內心之失敗感使然，或者完全
是因為羅勒名望過高而不敢去求見。
在希特勒離開林嗣後約一星期，梅洛福先生得到津貼辦公室的通知，
得知保拉和阿道夫·希特勒每人每年將得到300克朗，一直領到年滿24
歲。津貼辦公室授權梅洛福先生全權處理每年應領的600克朗，而他則決
定每月分給每個孤兒25個克朗。
這筆定期款子（相當於現時的6塊美元），毫無疑問，給希特勒帶來了
新的希望。但是，假定遺產中的650個克朗仍大部歸他所有，生活仍是相
當艱苦的。他的同室後來說，希特勒常常挨餓。“一連5天，他都靠牛奶、
麵包和黃油度日。”
庫比席克從不知道希特勒究竟有多少錢。他猜想，“希特勒一定為錢少
而暗暗含辱。有時候，他一生氣便高聲怒喊‘真是牛馬不如的生活！’”
希特勒一星期要去伯格戲院或歌劇院幾次，所需費用都是靠省吃儉用
得來的——例如，褲子是放在蓆子底下“熨”的。
希特勒也不願與女孩子們坐在一起，因為“她們所追求的不外乎是打
情罵俏”。在不準女人進去的舞場裏，他花兩克朗的高價，硬要庫比席克與
他同行。較長的歌劇，他們是從未看完便離場的，因為他們必須於晚上9時
45分離開，趕在斯通帕加斯9號關門前到家，否則就要給看門人小費。迴
房後，希特勒便強迫庫比席克將未看完的部分用鋼琴彈出來給他聽。
華格納的作品希特勒是百聽不厭的。即使古斯特爾要去看威爾弟（1
813—1901，義大利歌劇作曲家——譯註）作品的首輪演出，希特勒
也要拉他去皇家劇院看華格納作品的第二輪演出。華格納的音樂使他心曠神
怡，“使他遁進他所需要的神秘世界，以忍受他那狂亂的天性所帶來的緊張。
“阿道夫最喜歡的《羅安格林》，他們就在一起看了10次。”詩歌會”（1
4—16世紀時在德國主要城市興起，其成員多為勞工階層——譯註）也同
樣使他入迷，他常常援引第二幕裏的幾行詩：
我仍不能成功。
感覺到了，但我不能明了，
不能留住，亦不能忘懷，
若執之，又不能衡量。
有幾次，庫比席克誘他去看了威爾第的歌劇，但希特勒隻贊同“阿伊
達”。他對虛假的舞台效果大加反對。“如果沒有刀，這些義大利人該怎麽
辦？”一天，他聽見街頭手風琴手在演奏《貴婦與庶民》，便喊道：“那就是
你的威爾第！你想想，羅安格林的故事能用手風琴演奏嗎？”
多少個夜晚，兩個年輕人都一起參加音樂會——因為庫比席克是音樂
學院的，他能搞到免費票。阿道夫居然也開始“嗜好交響樂”，這使庫比席
克感到驚奇。希特勒特別喜歡浪漫主義作曲家——韋伯、舒伯特、孟德爾頌
和舒曼。他所喜歡的作曲家還有布魯克納、貝多芬和格裏格——他們的a小
調鋼琴協奏曲常常使他感動。
缺乏金錢，這並未使他們的維也納的光輝變得暗淡。那時正是歌劇和
音樂的黃金時代。
古斯塔夫·馬勒剛退出皇家劇院，並加盟紐約市的“大都市樂團”，但
留下了許多輝煌之作，其中許多是羅勒設計的。尤其著名的是他們合作的作
品《黎恩濟》以及《戒指》的第一、二部分。新任導演費力克斯·文加納，
由於刪去了馬勒的某部作品裏的某些情節，招來了某些憤怒。但他仍在完成
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