（八十一）
何帆問運河島：“我聽說，你開始寫網文已經有兩周左右了，有什麽感想嗎？”
運河島：“我的作品目前能夠確定的讀者，除了我自己之外似乎隻有6個，你確定想要聽我談，而不是找一個已經入門，甚至有一定成績的作者嗎？”
何帆問運河島：“因為你是新人啊，我隻是好奇你的體驗和感想。如果想找網文創作的技巧和經驗，網上一搜一大堆。”
運河島說：“好。
兩周的時間不長，並不足以讓我對這個行業有很深入的了解和體會，隻能大概分享一下我的一點感受和思考。
成為一名網文作者是一段很奇妙的經曆。
我覺得我算不上寫手。寫手應該是指相對專業的，更新量很大的，以賺錢為目標的作者們。考慮到我這本書題材冷門，內容小眾，又每天隻有這個新人作者更新4000字，賺錢的可能性很低。所以我隻能算是一個作者，算不上寫手。
作家就更談不上了。作家是很專業的，我還沒入門。
據我體會，從一個網文讀者到一個網文作者涉及到一個角色的轉變。這兩者需要的經驗是不同的，一個很有經驗的，眼光老道的讀者，在網文創作這方麵依然還是一個新手，未必能寫出符合自己眼光的作品。
角色和位置不同了之後，就會慢慢地開始思考一些之前沒有思考過的事，考慮的角度也會有所變化。
這其實有點像玩一個可以選擇不同陣營的遊戲。之前一直是讀者，就像是一直在玩其中一個陣營；而成為作者之後，就像是開始玩另外一個陣營了一樣。位置，環境，和視角都不同了。
也許之前玩第一個陣營的時候，玩的次數多了，會對另一個陣營有不錯的了解，但這是有一定局限性的，隻有真正開始玩另外一個陣營了，才開始真正接觸和了解起很多細節。
許多事物，需要接觸了才能更深入地了解。
我在真正成為網文作者之後，漸漸地就開始更多地關注各種和創作相關的信息。我也有了更多的渠道去接觸和網文創作有關的各種信息。
其中之一就是，成為作者之後就會接觸到作者平台，它展現出一片新天地，裏麵可以看到許多作者們在某一話題之下的討論和見解，可以了解其他作者們的經驗，困惑，腦洞，心態，寫作時的困難與煩惱，甚至生活狀態。
另外，我也有了機會去加入一些作者群，裏麵能看到很多零散的信息和對疑問的解答，是許多網文作家交流的平台。四舍五入，它們可以說大概算是作者圈子了吧。
當然這個圈子目前還是以新作者或者撲街作者為主，因為我本身也在這一類作者之中。
這麽一個過程裏，我對網文作者這一職業的認識也深刻了不少。畢竟，了解一個角色的最好方法之一，就是成為他。”
何帆說：“你對網文的看法是不是也有了一定的改變？”
運河島說：“應該有一些，因為看法本身就不是一成不變的。
我覺得更多的是大開眼界了吧。
成為網文作者之後，就會有更多的機會發現和接觸中層作者，新人作者和撲街作者。從新人作者和撲街作者的作品頁可以發現很多青澀的書或者撲街的書。
看了這些書之後，能更清楚地了解到一本不太好的書為什麽不好。
有人氣的書依然分為合口味的和不合口味的，但在見識過大量其他作品之後，就會發現成績好的書往往在某種程度上彼此相似，而成績不太好的書不太好的方式千差萬別。
其中一些書失敗的原因，領悟出來了之後會有種發人深省的感覺，但如果沒有親眼看到過這類作品，就不好想到，也不太容易意識到。
從我目前的經驗看，書的成績不好可能是因為作者的語文水平，作者自身的閱曆，作者對網文的了解，作者的文筆，和作者的選擇。
有些書的可讀性受限於作者的語文水平。這類書中，我見過的情況有：標點缺失或誤用，句子結構混亂語義不明，多個句子雜糅邏輯混亂，等等。在我看來，這類書吸引讀者是最困難的。
有些書的質量受限於作者自身的閱曆。這一類書往往存在人物行為或者事情發展與人設以及故事背景矛盾的情況。可以想到的例子包括：敵對的智者察覺不了主角的簡單計劃；隻見過一麵的男主\/女主為了和對方待在一起而放棄逃生的機會；一個小家族強行要求一個超級家族的繼承人入贅，等等。
這一類書還有一個特點就是劇情簡單化，視角不夠開闊，並且第三人稱視角和主角視角時不時彼此混合。
劇情發展的時候，會隻從主角角度描述，缺乏背景描寫，環境描寫，和從事件中其他人角度的描寫。還有可能出現，其他角色密謀一件事，主角根本沒有途徑得知，但卻提前知曉的情況。
這類書讀起來比第一類容易，因為敘事一般是通暢的，不存在讀不懂的情況，然而由種種漏洞，情節的吸引力大幅降低。也許低齡讀者會比較容易接受這一類作品。
有些書的成績受限於作者對網文的了解。這裏主要是對網文特性的不了解和對讀者需求的不了解。
網文具有著連載的特性，同時處於一個競爭很激烈的環境裏。因為這些特性，合適的節奏很重要。對著一點不夠了解的作者可能會花大量筆墨提升場景的畫麵感，或者對故事進行背景鋪墊。
對讀者需求不夠了解，常見的情況則有：過於直白地使用套路，使用十年前的老套路，角色塑造和劇情發展存在毒點和雷點，等等。一篇文如果有讀到某處突然勸退的感覺，通常屬於這個分類。
還有一類書的成績受限於作者的文筆。這類文如果沒有別的問題，通常是比前兩類好讀的。大致分一下的話，也許可以有文筆不足和文筆不合適兩類。
文筆不足可能是語言描述上的不足，也可能是對讀者注意力的分配和把控不到位，導致行文平淡，缺乏縱深。
文筆不合的背後不一定是作者的能力，很可能是作者的選擇。這有些見仁見智的意思，畢竟作者的追求和讀者的口味都是多樣的。有些作品可以感受到文筆限製了成績，並非文筆不足，而是不合一些讀者的需求。
因作者的選擇而成績受限的書本身也是一個大類。這個分類中，有些書對作者意義特別，作者對成績的在意程度遠比不上對書以及內容本身的在意程度；有的書，創作的目的就不是給讀者講一個故事；還有的書，作者並沒有把它們當做網文來寫。
這一類書裏，有不少神奇和有趣的存在。”
何帆問運河島：“我聽說，你開始寫網文已經有兩周左右了，有什麽感想嗎？”
運河島：“我的作品目前能夠確定的讀者，除了我自己之外似乎隻有6個，你確定想要聽我談，而不是找一個已經入門，甚至有一定成績的作者嗎？”
何帆問運河島：“因為你是新人啊，我隻是好奇你的體驗和感想。如果想找網文創作的技巧和經驗，網上一搜一大堆。”
運河島說：“好。
兩周的時間不長，並不足以讓我對這個行業有很深入的了解和體會，隻能大概分享一下我的一點感受和思考。
成為一名網文作者是一段很奇妙的經曆。
我覺得我算不上寫手。寫手應該是指相對專業的，更新量很大的，以賺錢為目標的作者們。考慮到我這本書題材冷門，內容小眾，又每天隻有這個新人作者更新4000字，賺錢的可能性很低。所以我隻能算是一個作者，算不上寫手。
作家就更談不上了。作家是很專業的，我還沒入門。
據我體會，從一個網文讀者到一個網文作者涉及到一個角色的轉變。這兩者需要的經驗是不同的，一個很有經驗的，眼光老道的讀者，在網文創作這方麵依然還是一個新手，未必能寫出符合自己眼光的作品。
角色和位置不同了之後，就會慢慢地開始思考一些之前沒有思考過的事，考慮的角度也會有所變化。
這其實有點像玩一個可以選擇不同陣營的遊戲。之前一直是讀者，就像是一直在玩其中一個陣營；而成為作者之後，就像是開始玩另外一個陣營了一樣。位置，環境，和視角都不同了。
也許之前玩第一個陣營的時候，玩的次數多了，會對另一個陣營有不錯的了解，但這是有一定局限性的，隻有真正開始玩另外一個陣營了，才開始真正接觸和了解起很多細節。
許多事物，需要接觸了才能更深入地了解。
我在真正成為網文作者之後，漸漸地就開始更多地關注各種和創作相關的信息。我也有了更多的渠道去接觸和網文創作有關的各種信息。
其中之一就是，成為作者之後就會接觸到作者平台，它展現出一片新天地，裏麵可以看到許多作者們在某一話題之下的討論和見解，可以了解其他作者們的經驗，困惑，腦洞，心態，寫作時的困難與煩惱，甚至生活狀態。
另外，我也有了機會去加入一些作者群，裏麵能看到很多零散的信息和對疑問的解答，是許多網文作家交流的平台。四舍五入，它們可以說大概算是作者圈子了吧。
當然這個圈子目前還是以新作者或者撲街作者為主，因為我本身也在這一類作者之中。
這麽一個過程裏，我對網文作者這一職業的認識也深刻了不少。畢竟，了解一個角色的最好方法之一，就是成為他。”
何帆說：“你對網文的看法是不是也有了一定的改變？”
運河島說：“應該有一些，因為看法本身就不是一成不變的。
我覺得更多的是大開眼界了吧。
成為網文作者之後，就會有更多的機會發現和接觸中層作者，新人作者和撲街作者。從新人作者和撲街作者的作品頁可以發現很多青澀的書或者撲街的書。
看了這些書之後，能更清楚地了解到一本不太好的書為什麽不好。
有人氣的書依然分為合口味的和不合口味的，但在見識過大量其他作品之後，就會發現成績好的書往往在某種程度上彼此相似，而成績不太好的書不太好的方式千差萬別。
其中一些書失敗的原因，領悟出來了之後會有種發人深省的感覺，但如果沒有親眼看到過這類作品，就不好想到，也不太容易意識到。
從我目前的經驗看，書的成績不好可能是因為作者的語文水平，作者自身的閱曆，作者對網文的了解，作者的文筆，和作者的選擇。
有些書的可讀性受限於作者的語文水平。這類書中，我見過的情況有：標點缺失或誤用，句子結構混亂語義不明，多個句子雜糅邏輯混亂，等等。在我看來，這類書吸引讀者是最困難的。
有些書的質量受限於作者自身的閱曆。這一類書往往存在人物行為或者事情發展與人設以及故事背景矛盾的情況。可以想到的例子包括：敵對的智者察覺不了主角的簡單計劃；隻見過一麵的男主\/女主為了和對方待在一起而放棄逃生的機會；一個小家族強行要求一個超級家族的繼承人入贅，等等。
這一類書還有一個特點就是劇情簡單化，視角不夠開闊，並且第三人稱視角和主角視角時不時彼此混合。
劇情發展的時候，會隻從主角角度描述，缺乏背景描寫，環境描寫，和從事件中其他人角度的描寫。還有可能出現，其他角色密謀一件事，主角根本沒有途徑得知，但卻提前知曉的情況。
這類書讀起來比第一類容易，因為敘事一般是通暢的，不存在讀不懂的情況，然而由種種漏洞，情節的吸引力大幅降低。也許低齡讀者會比較容易接受這一類作品。
有些書的成績受限於作者對網文的了解。這裏主要是對網文特性的不了解和對讀者需求的不了解。
網文具有著連載的特性，同時處於一個競爭很激烈的環境裏。因為這些特性，合適的節奏很重要。對著一點不夠了解的作者可能會花大量筆墨提升場景的畫麵感，或者對故事進行背景鋪墊。
對讀者需求不夠了解，常見的情況則有：過於直白地使用套路，使用十年前的老套路，角色塑造和劇情發展存在毒點和雷點，等等。一篇文如果有讀到某處突然勸退的感覺，通常屬於這個分類。
還有一類書的成績受限於作者的文筆。這類文如果沒有別的問題，通常是比前兩類好讀的。大致分一下的話，也許可以有文筆不足和文筆不合適兩類。
文筆不足可能是語言描述上的不足，也可能是對讀者注意力的分配和把控不到位，導致行文平淡，缺乏縱深。
文筆不合的背後不一定是作者的能力，很可能是作者的選擇。這有些見仁見智的意思，畢竟作者的追求和讀者的口味都是多樣的。有些作品可以感受到文筆限製了成績，並非文筆不足，而是不合一些讀者的需求。
因作者的選擇而成績受限的書本身也是一個大類。這個分類中，有些書對作者意義特別，作者對成績的在意程度遠比不上對書以及內容本身的在意程度；有的書，創作的目的就不是給讀者講一個故事；還有的書，作者並沒有把它們當做網文來寫。
這一類書裏，有不少神奇和有趣的存在。”