“謝謝你，北川。謝謝你願意一直這樣陪著我。”
齋藤玲奈很鄭重地站起身，衝北川秀微微鞠躬以示她對他的謝意。
其實以他們兩人間的關係，完全不需要刻意向對方表達什麽感謝之情。
隻要一個眼神，彼此就能理解對方的心意。
但齋藤玲奈還是覺得應該這麽正式地向北川秀表達一下。
人與人之間的羈絆，就像《半澤直樹》裏老爹對半澤說的那樣，是需要互相去“在意”和“維護”的。
沒有誰會理所當然的對誰好，也沒有誰可以心安理得的接受別人對自己的好。
愛情需要雙向奔赴，友情又何嚐不是呢？
“咱倆之間不說這個。”
北川秀倒不怎麽在意這些細枝末節。
他衝齋藤玲奈擺了擺手，旋即從背包裏取出了一份新的稿件，
“對了，這是我打算下期在《文藝》上連載的新書，你看看這些設定能不能用。”
“新新書麽？”
剛才齋藤玲奈還在為北川秀沒法在《文藝》上發新書而苦惱。
現在北川秀突然又掏出了他的新書。
讓她頓時覺得自己方才的“怨婦”樣很小醜。
她輕輕白了眼北川秀，然後好奇地接過稿子，迫不及待地翻閱了起來。
這兩天，確定好要以和歌山毒咖喱事件為藍本寫新書後，北川秀便立即整理出了主要人設、世界觀設定，以及詳細的故事脈絡。
《惡女》電影的原劇情，他也通過大綱的形式在這份稿件裏貼了出來。
看到書名是《惡女》，齋藤玲奈本能的好奇了起來。
現階段的日本，因為大量女性開始離開家庭，進入職場，而且其中一部分就像齋藤玲奈一樣，已經在職場中取得了不錯的成就，有了一定的話語權，
所以現在全國對職場女性的評價已經有了迴轉，媒體和輿論也不敢明目張膽的抨擊女性。
北川秀這個《惡女》的書名，乍一看有點“辱女”的意思，因此讓齋藤玲奈頗感好奇。
她知道北川秀肯定不會蠢到去那麽寫，那他實際會怎麽操作呢？
設定稿的內容並不複雜，她隻花了十分鍾就全部仔細讀完了。
但之後她硬是用了半個小時，直到東野圭吾都從簽約部門迴來了，才堪堪把《惡女》電影的劇情梗概看完。
東野圭吾見他們兩人正在討論工作，便識趣地悄悄和齋藤玲奈打了招唿，示意她合同已經簽約完了。
沒等齋藤玲奈挽留，東野圭吾便悄然退出辦公室，把空間完全留給了他們兩人。
“怎麽樣？好像還是第一次看你展露出這麽凝重的表情。”
北川秀這次要寫的書，起碼50%得完全靠他自己來寫，因此做完這些設定後，他自己心裏也沒太大底氣。
齋藤玲奈是業內最專業的編輯之一，她的意見對此時的北川秀而言，彌足珍貴。
“這個，是根據那個和歌山毒咖喱事件改編的吧？”
齋藤玲奈罕見的沒有先給他迴複，而是反問道。
“是。故事裏‘惡女’的原型就是林真須美。”北川秀如實迴答道。
“那這些故事劇情，有多少是從現實事件裏取材的呢？”齋藤玲奈接著問道。
北川秀瞥了眼她手中的書稿，仔細想了下，隨後說道：“故事劇情基本都是我按照她的事跡進行改編的，非要說的話，沒有什麽是從現實事件裏取材的。”
《惡女》電影本身就是改寫的林真須美事件，如今北川秀又進一步加工後，肯定和現實事件有些出入了。
聽完齋藤玲奈的兩個提問，直覺敏銳的北川秀立即意識到了她的言下之意。
“你的意思是劇情可以，但讀起來有點缺乏真實性？”
北川秀看向她。
齋藤玲奈滿意的點了點頭。
和自己最熟悉的作者進行交流溝通就是輕鬆。
長期的編輯工作，讓她下意識不會當著作者的麵挑刺。
作者是一個非常特殊的職業群體。
他們看似自由，隨意，率性，其實大多是內心脆弱、渴望認可、很少出門的宅男宅女。
以往隻是拖稿被催，有些作者都會產生恐怖的應激反應，更別說被編輯當麵挑刺，指出的缺陷和不足了。
而比普通作者更加敏感，也更加出眾的文學家們，更是高自殺率的群體。
齋藤玲奈可不敢用過激的言辭去刺激他們。
《惡女》這篇稿子，她通讀下來後，直觀的感覺是“可以寫，但很難寫，且因為恰好卡在純文學和大眾文學的交界線上，寫不好很容易被人噴”。
以北川秀今時今日的文壇地位，齋藤玲奈真不建議他繼續這麽冒險的嚐試各種新題材和新寫法。
《半澤直樹》成功了，所以大家皆大歡喜。
但要是這部他打入大眾文學領域的新作失敗了，齋藤玲奈都不敢想象社會上的輿論會怎麽抨擊北川秀這個“天下第一”。
現在的這篇《惡女》，實驗性和嚐試性比《半澤直樹》還要誇張。
她不可能不慎重對待。
而剛才北川秀自己指出的問題，就是她第一反應下想到的最大問題。
是好，無論題材、立意，還是聚焦在社會熱點新聞這點上，都很好。
問題就是，和歌山毒咖喱事件和北川秀現在呈現出來的故事脈絡，有點細微的割裂感。
北川秀給出的這份大綱，宛如水麵上的浮萍，天空中的海市蜃樓，美是美，但太過虛幻，讓人有種不真實感。
而造成這種不真實的主要原因，就是方才北川秀自己說的，故事劇情沒有從現實事件裏進行詳細參考，有些失真了。
“北川你應該比我更清楚，真正的好，看似虛構，脫離現實，其實寫的都是現實世界的真實事件和人物的改編，而非真正的純虛構。”
齋藤玲奈將稿子翻到了劇情大綱那一頁，指著上麵的內容認真說道，
“你的人設，世界觀還有立意都非常精妙，完全沒有挑刺的空間。
可這份劇情大綱，我覺得有些太戲劇化了。
大家都知道你寫的是林真須美，必然會把和歌山毒咖喱事件代入進去，然後讀著讀著，發現好像不是那麽迴事。
那麽讀者們一定會下意識覺得劇情有些太跳脫和失真。
這樣一來，即便的本質是有趣的，好看的，但也會讓讀者們感到沒那麽有意思了。”
“所以我們要做的就是在保持的文學性和故事性的同時，盡可能的貼合真實事件，讓讀者們有不錯的閱讀體驗的同時，還能有極強的代入感。”
北川秀若有所思的點了點頭。
齋藤玲奈也跟著不住點頭，心裏感慨要是所有作者都能像北川秀一樣聰明聽話，那自己的工作就輕鬆了。
可惜《文藝》旗下的大部份作者，都是怪胎和自信怪，有著莫名其妙的自我堅持，還有奇奇怪怪的文青病。
現在河出書房針對編輯部的員工還出了一個“精神休息假”，每個月一天，讓編輯們可以帶薪在家休息，為的就是防止編輯們被這些作者搞得抑鬱焦慮，神經衰弱。
“理論上說是這樣的，但實際要怎麽操作”
齋藤玲奈不好意思地吐了吐舌頭。
短時間她也隻能給到北川秀這種建議，具體該怎麽規避和解決這個問題，她自己也沒頭緒。
“那看來我應該在近期去監獄裏探視一下林真須美。”
北川秀的心裏倒是十分亮堂。
既然要保證故事盡可能的貼合真實事件，那最好的方法就是跑去當事人的麵前取材。
沒有人比林真須美更懂她自己。
聽到這個計劃，齋藤玲奈嚇了一跳，下意識反駁道：“北川，這會不會太冒險了？現在很多報紙雜誌都說是因為看了《失樂園》，她才會如此瘋狂的往咖喱飯裏投毒。
就算我們知道這事和你一點關係都沒，可在這個時間點去探視她.”
“沒關係的。
在寫書這件事上，你應該非常了解我。
隻要能把寫好，這些細枝末節的東西我完全不會在意。
如果她真的是看了《失樂園》後選擇投毒，那我當然也該肩負起相應的責任。
如果不是，我自然問心無愧，不畏懼任何人的言辭。
想要詆毀我的人，不會因為我沒去探視，就會停止對我的詆毀。”
北川秀對這事看的很開，絲毫不害怕那些躲在陰暗角落蛐蛐自己的人。
熾熱的太陽又怎麽會在意周邊那些渺小而暗淡的星辰呢？
“你說的也是。是我太焦慮了。”
齋藤玲奈微微點頭，隨後拿起一旁的電話道，
“那這樣，我陪你一起去趟東京監獄吧。有我這個編輯部本部長在，到時候被新聞媒體問責，你也能有理由解釋。”
“行，那就明天或者後天看看情況吧。”
北川秀思索了下，東京監獄那邊他沒有什麽關係，可能得通過小女警比企穀奈子，或者東京地檢的宮本十二來聯係了。
兩人就此事達成一致後，又湊到一起研究起了該怎麽把《惡女》的核心人設凸顯出來。
毫無疑問，這部能否一炮走紅，就看“林真須美”這個人物是否能立得住。
而在肩並肩，頭靠頭的一起研究著該怎麽寫時，齋藤玲奈也第一次感受到了和北川秀一起寫書的快感。
原來當他的編輯，在真正起到作用時，是這樣的感受啊。
齋藤玲奈偷偷瞥了眼北川秀的俊美側顏，一種從未有過的奇妙感覺在心頭漸漸升起。
1998年8月18日。
8月號的《文藝》如期在日本國的各大書店登陸。
因為早就知道這一期的《文藝》沒有北川秀老師的新書，所以首刷日當天，來書店購買《文藝》的讀者數量驟減。
書店的員工們也意識到了有沒有北川老師在更的新書，對整個日本文學市場有多大的影響。
這一天細雨綿綿，完全不像是炎炎夏日該有的天氣。
鉛灰色的雲絮低垂著，仿佛一幅被水洇透的宣紙緩緩鋪展在蒼穹之下。
雨絲細密如牛毛，在微風中織成飄搖的輕紗，將整個東京籠進了朦朧的簾幕中。
從破舊的皮卡車上跳下來的廣木隆一一腳踩在水坑裏，頓時濺起了一圈又一圈顫抖的漣漪。
他緊了緊外套，連雨傘都沒打開，就這麽徑直朝著最近的一家書店走去。
1982年，他獨立執導了個人首部電影《性虐！暴力女》，從而開啟了自己的導演生涯。
這部處女作在當時的口碑還不錯，票房銷售也很好，讓他一度成為日本影視界最受期待的新人導演之一。
奈何在這之後，他漫長的十二年導演生涯一直被不溫不火的片子充斥著。
1984年的《癡漢與裙子》，1990年的《佐和子之戀：完美謊言的戀愛講座》，還有期間的另外三部動作電影，全部以普通票房收場。
1994年，他又執導了劇情電影《800米，兩個中跑運動員》，該片獲得了《電影旬報》十大佳片獎，讓他稍微緩了口氣。
然後就又是四年的空窗期。
現在的廣木隆一，就快連房貸都要支付不起了。
偏偏日本經濟下行，影視界也跟著一蹶不振，像他這樣沒有代表作，常年混跡圈子卻一無所成的老導演，基本都失業了。
很多同期同行都開始在街頭擺小推車求生，但廣木隆一不信邪。
既然沒有邀請自己拍電影，那就自己去找劇本，去找投資，然後去獨立拍攝！
現在他找劇本的主要途徑，就是看書店裏有沒有新的好書出爐。
走進小書店，稀稀拉拉的客流量表示著在經濟下行的大環境下，連日本國最引以為傲的文學市場也開始低迷了起來。
廣木隆一看了一圈，很快就被頭台上的那本《文藝》所吸引。
《文藝》是出版界的龍頭雜誌，基本無人能敵。
但它的火爆很大一部分原因在那位頻出佳作的北川老師身上。
廣木隆一記得這一期的《文藝》應該沒有連載北川老師的新書，難怪看起來銷量遠不如從前。
他伸手拿起一本《文藝》，書封上麵寫著“這是東野圭吾寫的一本最不東野圭吾的非偵探。
這裏沒有犯罪、沒有死亡、沒有偵探，有的隻是一個個普通的人，有著普通的煩惱，又普通的得到解決，最終獲得普通的幸福。”
就是這句推廣語吸引了他的視線。
東野圭吾老師是日本現在首屈一指的推理文學大師。
他的推理，據說單本版權費能高達1000萬円，遙遙領先推理文學界。
但吊詭的是，他寫的純文學，本本撲街，別說版權費，很多時候出版社都賺不迴投出去的成本。
因此一年下來，東野圭吾老師的純文學的版權費就跌成了白菜價。
即便是龍頭出版社的雜誌，看到連載的是東野圭吾老師寫的純文學，廣木隆一可以肯定這書的版權費絕對很低。
這也許是一個撿漏的好機會.
畢竟以他現在的財力和資源，既想要有名有姓的作者寫的劇本，又希望劇本的版權費不高，好像也隻能碰這類運氣了。
他低頭看向透明薄膜裏的雜誌：“不過這個《解憂雜貨店》.好奇怪的書名啊。”
齋藤玲奈很鄭重地站起身，衝北川秀微微鞠躬以示她對他的謝意。
其實以他們兩人間的關係，完全不需要刻意向對方表達什麽感謝之情。
隻要一個眼神，彼此就能理解對方的心意。
但齋藤玲奈還是覺得應該這麽正式地向北川秀表達一下。
人與人之間的羈絆，就像《半澤直樹》裏老爹對半澤說的那樣，是需要互相去“在意”和“維護”的。
沒有誰會理所當然的對誰好，也沒有誰可以心安理得的接受別人對自己的好。
愛情需要雙向奔赴，友情又何嚐不是呢？
“咱倆之間不說這個。”
北川秀倒不怎麽在意這些細枝末節。
他衝齋藤玲奈擺了擺手，旋即從背包裏取出了一份新的稿件，
“對了，這是我打算下期在《文藝》上連載的新書，你看看這些設定能不能用。”
“新新書麽？”
剛才齋藤玲奈還在為北川秀沒法在《文藝》上發新書而苦惱。
現在北川秀突然又掏出了他的新書。
讓她頓時覺得自己方才的“怨婦”樣很小醜。
她輕輕白了眼北川秀，然後好奇地接過稿子，迫不及待地翻閱了起來。
這兩天，確定好要以和歌山毒咖喱事件為藍本寫新書後，北川秀便立即整理出了主要人設、世界觀設定，以及詳細的故事脈絡。
《惡女》電影的原劇情，他也通過大綱的形式在這份稿件裏貼了出來。
看到書名是《惡女》，齋藤玲奈本能的好奇了起來。
現階段的日本，因為大量女性開始離開家庭，進入職場，而且其中一部分就像齋藤玲奈一樣，已經在職場中取得了不錯的成就，有了一定的話語權，
所以現在全國對職場女性的評價已經有了迴轉，媒體和輿論也不敢明目張膽的抨擊女性。
北川秀這個《惡女》的書名，乍一看有點“辱女”的意思，因此讓齋藤玲奈頗感好奇。
她知道北川秀肯定不會蠢到去那麽寫，那他實際會怎麽操作呢？
設定稿的內容並不複雜，她隻花了十分鍾就全部仔細讀完了。
但之後她硬是用了半個小時，直到東野圭吾都從簽約部門迴來了，才堪堪把《惡女》電影的劇情梗概看完。
東野圭吾見他們兩人正在討論工作，便識趣地悄悄和齋藤玲奈打了招唿，示意她合同已經簽約完了。
沒等齋藤玲奈挽留，東野圭吾便悄然退出辦公室，把空間完全留給了他們兩人。
“怎麽樣？好像還是第一次看你展露出這麽凝重的表情。”
北川秀這次要寫的書，起碼50%得完全靠他自己來寫，因此做完這些設定後，他自己心裏也沒太大底氣。
齋藤玲奈是業內最專業的編輯之一，她的意見對此時的北川秀而言，彌足珍貴。
“這個，是根據那個和歌山毒咖喱事件改編的吧？”
齋藤玲奈罕見的沒有先給他迴複，而是反問道。
“是。故事裏‘惡女’的原型就是林真須美。”北川秀如實迴答道。
“那這些故事劇情，有多少是從現實事件裏取材的呢？”齋藤玲奈接著問道。
北川秀瞥了眼她手中的書稿，仔細想了下，隨後說道：“故事劇情基本都是我按照她的事跡進行改編的，非要說的話，沒有什麽是從現實事件裏取材的。”
《惡女》電影本身就是改寫的林真須美事件，如今北川秀又進一步加工後，肯定和現實事件有些出入了。
聽完齋藤玲奈的兩個提問，直覺敏銳的北川秀立即意識到了她的言下之意。
“你的意思是劇情可以，但讀起來有點缺乏真實性？”
北川秀看向她。
齋藤玲奈滿意的點了點頭。
和自己最熟悉的作者進行交流溝通就是輕鬆。
長期的編輯工作，讓她下意識不會當著作者的麵挑刺。
作者是一個非常特殊的職業群體。
他們看似自由，隨意，率性，其實大多是內心脆弱、渴望認可、很少出門的宅男宅女。
以往隻是拖稿被催，有些作者都會產生恐怖的應激反應，更別說被編輯當麵挑刺，指出的缺陷和不足了。
而比普通作者更加敏感，也更加出眾的文學家們，更是高自殺率的群體。
齋藤玲奈可不敢用過激的言辭去刺激他們。
《惡女》這篇稿子，她通讀下來後，直觀的感覺是“可以寫，但很難寫，且因為恰好卡在純文學和大眾文學的交界線上，寫不好很容易被人噴”。
以北川秀今時今日的文壇地位，齋藤玲奈真不建議他繼續這麽冒險的嚐試各種新題材和新寫法。
《半澤直樹》成功了，所以大家皆大歡喜。
但要是這部他打入大眾文學領域的新作失敗了，齋藤玲奈都不敢想象社會上的輿論會怎麽抨擊北川秀這個“天下第一”。
現在的這篇《惡女》，實驗性和嚐試性比《半澤直樹》還要誇張。
她不可能不慎重對待。
而剛才北川秀自己指出的問題，就是她第一反應下想到的最大問題。
是好，無論題材、立意，還是聚焦在社會熱點新聞這點上，都很好。
問題就是，和歌山毒咖喱事件和北川秀現在呈現出來的故事脈絡，有點細微的割裂感。
北川秀給出的這份大綱，宛如水麵上的浮萍，天空中的海市蜃樓，美是美，但太過虛幻，讓人有種不真實感。
而造成這種不真實的主要原因，就是方才北川秀自己說的，故事劇情沒有從現實事件裏進行詳細參考，有些失真了。
“北川你應該比我更清楚，真正的好，看似虛構，脫離現實，其實寫的都是現實世界的真實事件和人物的改編，而非真正的純虛構。”
齋藤玲奈將稿子翻到了劇情大綱那一頁，指著上麵的內容認真說道，
“你的人設，世界觀還有立意都非常精妙，完全沒有挑刺的空間。
可這份劇情大綱，我覺得有些太戲劇化了。
大家都知道你寫的是林真須美，必然會把和歌山毒咖喱事件代入進去，然後讀著讀著，發現好像不是那麽迴事。
那麽讀者們一定會下意識覺得劇情有些太跳脫和失真。
這樣一來，即便的本質是有趣的，好看的，但也會讓讀者們感到沒那麽有意思了。”
“所以我們要做的就是在保持的文學性和故事性的同時，盡可能的貼合真實事件，讓讀者們有不錯的閱讀體驗的同時，還能有極強的代入感。”
北川秀若有所思的點了點頭。
齋藤玲奈也跟著不住點頭，心裏感慨要是所有作者都能像北川秀一樣聰明聽話，那自己的工作就輕鬆了。
可惜《文藝》旗下的大部份作者，都是怪胎和自信怪，有著莫名其妙的自我堅持，還有奇奇怪怪的文青病。
現在河出書房針對編輯部的員工還出了一個“精神休息假”，每個月一天，讓編輯們可以帶薪在家休息，為的就是防止編輯們被這些作者搞得抑鬱焦慮，神經衰弱。
“理論上說是這樣的，但實際要怎麽操作”
齋藤玲奈不好意思地吐了吐舌頭。
短時間她也隻能給到北川秀這種建議，具體該怎麽規避和解決這個問題，她自己也沒頭緒。
“那看來我應該在近期去監獄裏探視一下林真須美。”
北川秀的心裏倒是十分亮堂。
既然要保證故事盡可能的貼合真實事件，那最好的方法就是跑去當事人的麵前取材。
沒有人比林真須美更懂她自己。
聽到這個計劃，齋藤玲奈嚇了一跳，下意識反駁道：“北川，這會不會太冒險了？現在很多報紙雜誌都說是因為看了《失樂園》，她才會如此瘋狂的往咖喱飯裏投毒。
就算我們知道這事和你一點關係都沒，可在這個時間點去探視她.”
“沒關係的。
在寫書這件事上，你應該非常了解我。
隻要能把寫好，這些細枝末節的東西我完全不會在意。
如果她真的是看了《失樂園》後選擇投毒，那我當然也該肩負起相應的責任。
如果不是，我自然問心無愧，不畏懼任何人的言辭。
想要詆毀我的人，不會因為我沒去探視，就會停止對我的詆毀。”
北川秀對這事看的很開，絲毫不害怕那些躲在陰暗角落蛐蛐自己的人。
熾熱的太陽又怎麽會在意周邊那些渺小而暗淡的星辰呢？
“你說的也是。是我太焦慮了。”
齋藤玲奈微微點頭，隨後拿起一旁的電話道，
“那這樣，我陪你一起去趟東京監獄吧。有我這個編輯部本部長在，到時候被新聞媒體問責，你也能有理由解釋。”
“行，那就明天或者後天看看情況吧。”
北川秀思索了下，東京監獄那邊他沒有什麽關係，可能得通過小女警比企穀奈子，或者東京地檢的宮本十二來聯係了。
兩人就此事達成一致後，又湊到一起研究起了該怎麽把《惡女》的核心人設凸顯出來。
毫無疑問，這部能否一炮走紅，就看“林真須美”這個人物是否能立得住。
而在肩並肩，頭靠頭的一起研究著該怎麽寫時，齋藤玲奈也第一次感受到了和北川秀一起寫書的快感。
原來當他的編輯，在真正起到作用時，是這樣的感受啊。
齋藤玲奈偷偷瞥了眼北川秀的俊美側顏，一種從未有過的奇妙感覺在心頭漸漸升起。
1998年8月18日。
8月號的《文藝》如期在日本國的各大書店登陸。
因為早就知道這一期的《文藝》沒有北川秀老師的新書，所以首刷日當天，來書店購買《文藝》的讀者數量驟減。
書店的員工們也意識到了有沒有北川老師在更的新書，對整個日本文學市場有多大的影響。
這一天細雨綿綿，完全不像是炎炎夏日該有的天氣。
鉛灰色的雲絮低垂著，仿佛一幅被水洇透的宣紙緩緩鋪展在蒼穹之下。
雨絲細密如牛毛，在微風中織成飄搖的輕紗，將整個東京籠進了朦朧的簾幕中。
從破舊的皮卡車上跳下來的廣木隆一一腳踩在水坑裏，頓時濺起了一圈又一圈顫抖的漣漪。
他緊了緊外套，連雨傘都沒打開，就這麽徑直朝著最近的一家書店走去。
1982年，他獨立執導了個人首部電影《性虐！暴力女》，從而開啟了自己的導演生涯。
這部處女作在當時的口碑還不錯，票房銷售也很好，讓他一度成為日本影視界最受期待的新人導演之一。
奈何在這之後，他漫長的十二年導演生涯一直被不溫不火的片子充斥著。
1984年的《癡漢與裙子》，1990年的《佐和子之戀：完美謊言的戀愛講座》，還有期間的另外三部動作電影，全部以普通票房收場。
1994年，他又執導了劇情電影《800米，兩個中跑運動員》，該片獲得了《電影旬報》十大佳片獎，讓他稍微緩了口氣。
然後就又是四年的空窗期。
現在的廣木隆一，就快連房貸都要支付不起了。
偏偏日本經濟下行，影視界也跟著一蹶不振，像他這樣沒有代表作，常年混跡圈子卻一無所成的老導演，基本都失業了。
很多同期同行都開始在街頭擺小推車求生，但廣木隆一不信邪。
既然沒有邀請自己拍電影，那就自己去找劇本，去找投資，然後去獨立拍攝！
現在他找劇本的主要途徑，就是看書店裏有沒有新的好書出爐。
走進小書店，稀稀拉拉的客流量表示著在經濟下行的大環境下，連日本國最引以為傲的文學市場也開始低迷了起來。
廣木隆一看了一圈，很快就被頭台上的那本《文藝》所吸引。
《文藝》是出版界的龍頭雜誌，基本無人能敵。
但它的火爆很大一部分原因在那位頻出佳作的北川老師身上。
廣木隆一記得這一期的《文藝》應該沒有連載北川老師的新書，難怪看起來銷量遠不如從前。
他伸手拿起一本《文藝》，書封上麵寫著“這是東野圭吾寫的一本最不東野圭吾的非偵探。
這裏沒有犯罪、沒有死亡、沒有偵探，有的隻是一個個普通的人，有著普通的煩惱，又普通的得到解決，最終獲得普通的幸福。”
就是這句推廣語吸引了他的視線。
東野圭吾老師是日本現在首屈一指的推理文學大師。
他的推理，據說單本版權費能高達1000萬円，遙遙領先推理文學界。
但吊詭的是，他寫的純文學，本本撲街，別說版權費，很多時候出版社都賺不迴投出去的成本。
因此一年下來，東野圭吾老師的純文學的版權費就跌成了白菜價。
即便是龍頭出版社的雜誌，看到連載的是東野圭吾老師寫的純文學，廣木隆一可以肯定這書的版權費絕對很低。
這也許是一個撿漏的好機會.
畢竟以他現在的財力和資源，既想要有名有姓的作者寫的劇本，又希望劇本的版權費不高，好像也隻能碰這類運氣了。
他低頭看向透明薄膜裏的雜誌：“不過這個《解憂雜貨店》.好奇怪的書名啊。”