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《後漢書·光武本紀》雲：“厚葬為德，薄終為鄙。”
何為厚葬？
暫時還沒有親自發掘過漢朝諸侯王或者列侯等高級貴族陵墓的陳翰，之前對此是沒有太大感受的。
但是，僅僅這一個漢代低級貴族的墓，就已經能夠讓他窺視到幾分漢朝厚葬之奢靡了。
一塊不過長3.1米，寬1.9米的墓室，除去放置一個長近兩米，寬0.7米的棺材外，已經沒有太大的空間了。
但是就墓室北端這麽點一米長，一米寬的區域內，陳翰幾人卻足足清理出了三十多件陪葬品。
其中一共26件陶器，6件青銅器，2件玉器！
陶器絕大部分都是日用器具，有陶罐、陶壺、陶倉、陶磨、陶灶！
特別是兩組陶灶，附件還特別期權，帶有釜、煙囪、甑、盆、勺、碗。
甚至，在角落處，陳翰還找到了一件陶井！
在曆朝曆代之中，隻有漢朝人的陪葬品會如此齊全，簡直將墓主人生前的生活環境完全還原了出來。
“嘖嘖，這套陶井也太齊全了吧，井欄、井架、井亭、滑輪、水鬥和水田模型都很齊全啊。”
“放現代，這怎麽說也得是個等比例還原的精品模型了。”
陳翰蹲在陶井麵前，小心翼翼的用著軟刷將陶井上附著的泥土刷去。
隨著他的動作，陶井前方的水田模型上，漸漸浮現出了一些圖案。
陳翰認真觀摩了一會後，不確定的說道：“這似乎是兩副庖廚圖。”
在一旁清理陶灶的蘇颯聞聲轉過頭來，同樣細細打量起了水田上的圖案。
左邊這幅上是一個頭戴幘，身穿束腰過膝儒衫，袖管挽起，雙手抱著個籮筐，彎腰正在勞作的儒士。
在他身後，有一個像衣架一般的架子，架上懸掛了兩尾魚。
而右邊這幅，則是一個頭戴裹巾，上穿短衫，下穿褲，左手持棒，右手擒住了一隻兇犬。
看形態，似乎是畫的農戶殺犬的情景。
兩副圖，中間被用三條青銅器和陶器上常見的凸弦紋隔開。
蘇颯見怪不怪的說道：“這位製作陶井的工匠，似乎是將兩位正在井邊庖廚的儒士和農戶畫了上去。”
“在漢朝人的觀念裏，靈魂是永恆的，死去的世界和活著的世界是一樣的。”
“所以稍微有些錢財的人，在置辦喪事的時候，都會請工匠將人們生前的生活狀態，畫到陪葬品上。”
“試圖讓逝者在地下，還能夠過著和生前一樣的生活。”
在水田模型上畫上勞作的人，或者正在井邊忙碌處理食物的人，這對於漢朝出土隨葬品來說，是很正常的事情。
畢竟事死如事生嘛，生前世界是什麽樣子的，死後世界也應該是什麽樣的。
人家皇帝和諸侯王們有錢有權，可以給自己搞地下宮殿，擺放泥俑陪葬，來將自己生前宮殿裏的情形完全還原出來。
甚至還帶數千兵馬俑拱衛自己，一切都和生前無二差別。
底層的小貴族們，做不到這種程度，自然隻能退而求其次。
用繪畫的方式，將生前世界在地底還原出來，也算是一種慰藉。
畢竟在漢朝人的觀念裏，人死後靈魂是不滅的，會繼續在地下生活。
所以你陪葬品是什麽樣，陪葬了什麽東西，就代表了你在地下生活時會是什麽樣的。
這個墓主人的親人為其準備了陶井，說明這個墓主人可能生前比較喜歡這種鄉村生活。
希望死後也可以看到這田園鄉村悠閑的一幕。
這還不止呢！
當陳翰清理到水田模型的另一麵時，又是兩副畫躍然於他眼前。
同樣是一左一右被三條凸弦紋給隔開的兩副圖。
左邊為一匹駿馬，右邊則是一匹猛牛，一馬一牛相向而立，而且周圍畫了不少漢朝典型的雲氣紋。
這又是兩幅反應了漢朝田園生活風貌的繪畫。
驚喜還在繼續。
當水田模型的側麵也清理出來後，又是兩副小巧的圖畫。
左側麵畫著一隻展翅的鳳鳥，尖喙細頸，尾羽瘦長，四周雲氣圍繞，一副鳳鳥飛天圖。
右側麵畫的則是一個人牽著一隻羊正在前行的樣子，同樣周圍祥雲環繞，似乎帶了點玄幻色彩。
光是這個水田模型四麵精美的繪畫，就已經讓陳翰驚歎不已了。
或許是因為刷了一層漆的原因，哪怕過了兩千年，但是水田模型上的繪畫依舊栩栩如生。
漢朝是一個大量使用漆的朝代。
生漆是漆樹血液，屬木油有自我修複功能。
所以生漆塗在器皿外表就能保護器皿的使用壽命。
如果不破壞外表漆層，在合適的溫度和濕度下，上了漆的器物，是能保存萬年的！
這也是漢代出土的文物，特別是漆器，在經過簡單修複後，都還是很精美的原因。
漆，就像是琥珀一樣，擁有將時光定格的魔力。
當整個陶井被清理出來後，陳翰小組的所有人，都圍著陶井難掩激動。
可以肯定，這個墓坑內最重要的出土文物，就是這口陶井了。
井架、滑輪、水鬥再加上上有屋脊瓦壟的精美井亭（井蓋），隻要稍微複原一下，一口兩千年前的水井就能夠重新現世。
而且水田模型上精美的繪畫，也能讓現代人一睹兩千年前的藝術繪畫之美。
“唯一有些可惜的，就是木質的井架已經朽爛了。”陳翰插著腰遺憾的說道。
出土時，井亭已經塌了下來，完全蓋在了井口上。
架在井口上方，用於撐起井亭的四根木質井架，由於沒有經過專門的防朽保護，早就已經腐爛了，隻剩下幾塊彎曲漆黑的朽木。
“井口長24.2厘米，寬16.4厘米，井身長22厘米，寬9.2厘米，高12.5厘米。”
汪維達拿著軟尺，小心翼翼的丈量著這口出土陶井的大小和規格。
“水田長21.2，寬9.2，深1.8厘米，這麽小的一個水田模型，還能畫上八副精美的繪畫，這位畫師的技藝驚人啊！”
不量沒感覺，這一量，大家都有點被驚到了。
一般漢墓中出現的繪畫大多都是壁畫或者屏風畫，大小都是比較大的。
像這種在長不過20厘米，寬才不到10厘米的小“畫布”上作畫，而且還能畫這麽精美的，可是比較少見了。
或者說，陳翰他們這幾個考古界萌新，是真的沒見過。
“好了，紀錄好數據後就盡快歸檔保存吧。”
“還有很多事情等著我們忙呢，這水田畫等之後再慢慢欣賞。”
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《後漢書·光武本紀》雲：“厚葬為德，薄終為鄙。”
何為厚葬？
暫時還沒有親自發掘過漢朝諸侯王或者列侯等高級貴族陵墓的陳翰，之前對此是沒有太大感受的。
但是，僅僅這一個漢代低級貴族的墓，就已經能夠讓他窺視到幾分漢朝厚葬之奢靡了。
一塊不過長3.1米，寬1.9米的墓室，除去放置一個長近兩米，寬0.7米的棺材外，已經沒有太大的空間了。
但是就墓室北端這麽點一米長，一米寬的區域內，陳翰幾人卻足足清理出了三十多件陪葬品。
其中一共26件陶器，6件青銅器，2件玉器！
陶器絕大部分都是日用器具，有陶罐、陶壺、陶倉、陶磨、陶灶！
特別是兩組陶灶，附件還特別期權，帶有釜、煙囪、甑、盆、勺、碗。
甚至，在角落處，陳翰還找到了一件陶井！
在曆朝曆代之中，隻有漢朝人的陪葬品會如此齊全，簡直將墓主人生前的生活環境完全還原了出來。
“嘖嘖，這套陶井也太齊全了吧，井欄、井架、井亭、滑輪、水鬥和水田模型都很齊全啊。”
“放現代，這怎麽說也得是個等比例還原的精品模型了。”
陳翰蹲在陶井麵前，小心翼翼的用著軟刷將陶井上附著的泥土刷去。
隨著他的動作，陶井前方的水田模型上，漸漸浮現出了一些圖案。
陳翰認真觀摩了一會後，不確定的說道：“這似乎是兩副庖廚圖。”
在一旁清理陶灶的蘇颯聞聲轉過頭來，同樣細細打量起了水田上的圖案。
左邊這幅上是一個頭戴幘，身穿束腰過膝儒衫，袖管挽起，雙手抱著個籮筐，彎腰正在勞作的儒士。
在他身後，有一個像衣架一般的架子，架上懸掛了兩尾魚。
而右邊這幅，則是一個頭戴裹巾，上穿短衫，下穿褲，左手持棒，右手擒住了一隻兇犬。
看形態，似乎是畫的農戶殺犬的情景。
兩副圖，中間被用三條青銅器和陶器上常見的凸弦紋隔開。
蘇颯見怪不怪的說道：“這位製作陶井的工匠，似乎是將兩位正在井邊庖廚的儒士和農戶畫了上去。”
“在漢朝人的觀念裏，靈魂是永恆的，死去的世界和活著的世界是一樣的。”
“所以稍微有些錢財的人，在置辦喪事的時候，都會請工匠將人們生前的生活狀態，畫到陪葬品上。”
“試圖讓逝者在地下，還能夠過著和生前一樣的生活。”
在水田模型上畫上勞作的人，或者正在井邊忙碌處理食物的人，這對於漢朝出土隨葬品來說，是很正常的事情。
畢竟事死如事生嘛，生前世界是什麽樣子的，死後世界也應該是什麽樣的。
人家皇帝和諸侯王們有錢有權，可以給自己搞地下宮殿，擺放泥俑陪葬，來將自己生前宮殿裏的情形完全還原出來。
甚至還帶數千兵馬俑拱衛自己，一切都和生前無二差別。
底層的小貴族們，做不到這種程度，自然隻能退而求其次。
用繪畫的方式，將生前世界在地底還原出來，也算是一種慰藉。
畢竟在漢朝人的觀念裏，人死後靈魂是不滅的，會繼續在地下生活。
所以你陪葬品是什麽樣，陪葬了什麽東西，就代表了你在地下生活時會是什麽樣的。
這個墓主人的親人為其準備了陶井，說明這個墓主人可能生前比較喜歡這種鄉村生活。
希望死後也可以看到這田園鄉村悠閑的一幕。
這還不止呢！
當陳翰清理到水田模型的另一麵時，又是兩副畫躍然於他眼前。
同樣是一左一右被三條凸弦紋給隔開的兩副圖。
左邊為一匹駿馬，右邊則是一匹猛牛，一馬一牛相向而立，而且周圍畫了不少漢朝典型的雲氣紋。
這又是兩幅反應了漢朝田園生活風貌的繪畫。
驚喜還在繼續。
當水田模型的側麵也清理出來後，又是兩副小巧的圖畫。
左側麵畫著一隻展翅的鳳鳥，尖喙細頸，尾羽瘦長，四周雲氣圍繞，一副鳳鳥飛天圖。
右側麵畫的則是一個人牽著一隻羊正在前行的樣子，同樣周圍祥雲環繞，似乎帶了點玄幻色彩。
光是這個水田模型四麵精美的繪畫，就已經讓陳翰驚歎不已了。
或許是因為刷了一層漆的原因，哪怕過了兩千年，但是水田模型上的繪畫依舊栩栩如生。
漢朝是一個大量使用漆的朝代。
生漆是漆樹血液，屬木油有自我修複功能。
所以生漆塗在器皿外表就能保護器皿的使用壽命。
如果不破壞外表漆層，在合適的溫度和濕度下，上了漆的器物，是能保存萬年的！
這也是漢代出土的文物，特別是漆器，在經過簡單修複後，都還是很精美的原因。
漆，就像是琥珀一樣，擁有將時光定格的魔力。
當整個陶井被清理出來後，陳翰小組的所有人，都圍著陶井難掩激動。
可以肯定，這個墓坑內最重要的出土文物，就是這口陶井了。
井架、滑輪、水鬥再加上上有屋脊瓦壟的精美井亭（井蓋），隻要稍微複原一下，一口兩千年前的水井就能夠重新現世。
而且水田模型上精美的繪畫，也能讓現代人一睹兩千年前的藝術繪畫之美。
“唯一有些可惜的，就是木質的井架已經朽爛了。”陳翰插著腰遺憾的說道。
出土時，井亭已經塌了下來，完全蓋在了井口上。
架在井口上方，用於撐起井亭的四根木質井架，由於沒有經過專門的防朽保護，早就已經腐爛了，隻剩下幾塊彎曲漆黑的朽木。
“井口長24.2厘米，寬16.4厘米，井身長22厘米，寬9.2厘米，高12.5厘米。”
汪維達拿著軟尺，小心翼翼的丈量著這口出土陶井的大小和規格。
“水田長21.2，寬9.2，深1.8厘米，這麽小的一個水田模型，還能畫上八副精美的繪畫，這位畫師的技藝驚人啊！”
不量沒感覺，這一量，大家都有點被驚到了。
一般漢墓中出現的繪畫大多都是壁畫或者屏風畫，大小都是比較大的。
像這種在長不過20厘米，寬才不到10厘米的小“畫布”上作畫，而且還能畫這麽精美的，可是比較少見了。
或者說，陳翰他們這幾個考古界萌新，是真的沒見過。
“好了，紀錄好數據後就盡快歸檔保存吧。”
“還有很多事情等著我們忙呢，這水田畫等之後再慢慢欣賞。”