（感謝書友取名好麻煩的再次打賞！）想到捕魚達人那“蹭蹭發炮”音效和滾滾而來的金幣，陳成對大叔所言打魚滿載而歸的成就感感同身受，信筆在詩題上寫下了“捕魚達人”四個字。
經過對記憶中那些寫到漁民的詩詞名篇的迴憶，陳成可以確定，就像詩人們對樵夫、歸園田居的美化一樣，對於漁民生活的想象，同樣是一種理想化、詩意化的存在。
什麽打魚不打魚，收獲不收獲，那都是次要的。
老子寫漁夫，就是為了表現一種“斜風細雨不須歸”、“也無風雨也無晴”的瀟灑，展現本人遺世獨立的逼格。
也就“桃花流水鱖魚肥”這一句算是對漁人收獲有側麵描繪，其餘時候，詩人們都覺得，如果在詩中寫收獲多少魚，寫一網下去能賣多少錢——是很庸俗，很低級的！
讀書人的事，讀書人的詩，怎麽能跟升鬥小民關注的東西一樣？
柳宗元的“獨釣寒江雪”和“欸乃一聲山水綠”都那麽出名了，可並沒有幾個打魚者去傳頌這些寫的就是他們的詩歌。
這些大詩人們寫的“漁民”，往往不是打魚者本尊，隻是詩人們有了閑情逸致，偶然間去客串釣一下魚罷了。甚至連薑子牙那樣的，“客串”釣魚都顯得很敷衍。
隻有陳成知道，什麽樣的“漁夫”歌能口口相傳後膾炙人口。
打魚人，最關心的不就是魚多不多麽，你整那些“獨釣”“欸乃”“不須歸”，他們聽不懂啊！
我這歌一出，一定能獲得漁民大叔的喜愛！
陳成信心滿滿！
在後世，有那麽一首歌，有那麽一部電影，將一個原本不聞名於世的地方變成了堪與蘇杭媲美的“魚米之鄉”，年齡稍長的人民群眾更是人人會唱。
那便是：洪湖水浪打浪。
洪湖水呀浪呀嘛浪打浪啊，
洪湖岸邊是呀嘛是家鄉啊，
清早船兒去呀去撒網，
晚上迴來魚滿艙。
四處野鴨和菱藕啊，
秋收滿畈稻穀香，
人人都說天堂美，
怎比我洪湖魚米鄉……
這其中“早上去撒網，晚上魚滿艙”，可不就是漁民大叔對生活的最美好的向往嗎？
陳成微微一笑，便以此曲為藍本，改弦更張，創作出自己今天的最後一曲壓軸之作！
情感本來就是想通的，這歌既然能在後世贏得那麽多人的喜愛，必然是戳中了靠水而生的人們的內心。
我就不信，你們會言不由衷地強行挑我的毛病！
陳成提筆，上來首先把原作的“洪湖”給叉掉，換成“漓江”——
咱們入鄉隨俗嘛！
漓江浪打浪——
遙岸是吾居。
朝撒地羅網，
暮收沒落魚！
因為這是最後一局了，鬥詩的兩個人身邊都圍了許多人。
陳成倒也不介意自己的“大作”被他們提前窺探了去，反而寫得得心應手，洋洋自得。
“五絕派”的少年們看他寫的這四句，忍不住嘻嘻哈哈笑了起來：
這也能叫詩？
分明就是順口溜嘛！
而且這陳姓少年著實也太偷懶了吧？
第一首寫耕者的詩，他第一稿寫的是：破曉荷鋤去，薄暮驅牛歸。
第二首寫樵夫的詩，他寫的是：朝穿半嶺雲，暮踏斜陽路。
第三首寫漁民的詩，他又來一遍：朝撒地羅網，暮收沒落魚！
怎麽著？這個“早上怎樣怎樣，晚上如何如何”已經是你的保留句式，每首詩都必須要準備這麽來一遍嗎？
嗯，倒能說明，這三首詩的確是出自你的手筆。（陳成：這是巧合！）
可是五絕派的師弟們跟隨大師兄梅英衛學習的時候，也聽大師兄說過，五言絕句，五言四句而又合乎律詩規範。
由於絕句可以看作是律詩的截取，對於對仗的要求也就不太嚴格。看作是律詩的首、尾兩聯，則都不用對仗。
為了表明是“近體詩”，大師兄一般要求眾人的習作，四句中起碼有兩句是對仗的，要麽一二句要對仗，三四句不用，要麽一二句不對仗，三四句對仗（前者居多算是規範）。
因為初學者作對仗的句子容易呆板，所以每個人都有自己投機取巧的法子。
而陳成這種“朝……暮……”明顯就是一種簡單的小套路，直白無誤地顯示出他仍然是一個“才疏學淺”的初學者。
眾人剛剛對他第二局竟能爆冷取勝大師兄，剛起了些尊敬的意思，可看了他這第三作，那一點點尊敬又變成了嬉笑！
天啦！這個傻瓜蛋！
不會以為靠他那點小伎倆，偷雞贏了大師兄一次，還能用一模一樣的招數再贏大師兄第二次吧？
那你未免也太天真可愛了！
而且大師兄上一局謙讓了你一下，也不是你的詩寫得多好，隻是大師兄向來寬以待人，不忍心太殘忍，三局剃你光頭而已……
見少年們嘻嘻哈哈，品頭論足，旁邊的漁民大叔也好奇陳成在獲悉自己二十年捕魚經驗之後，寫了一首怎樣的詩出來，就詢問於他們。
少年們嘻嘻笑道，這家夥寫的標題是“捕魚達人”，捕魚都知道，“達人”是何，不很確定。難道是“君子見機，達人知命”？
嗯，他誇獎你是一個經過長年捕魚，積累了豐富的與魚類鬥爭的經驗，而取得捕魚領域真諦的人！
少年們半開玩笑半是嘲諷的話，大叔並沒有聽懂言外之意，反而樂嗬嗬的。
又問詩中寫的什麽？
“他這詩啊，也沒什麽，我看是江郎才盡，這局要直接棄了！”嚴達笑道：“我給大叔你講一下哈：
漓江的水呀，浪打浪，
漓江遙遙的岸邊呀，是我家。
清早船兒去呀去撒網，
晚上一收網，嘿！沒六魚！”
他這麽一翻譯完，眾少年全忍不住放聲大笑起來，在他們看來，陳成這第三首詩算是徹底翻車了，寫的這都是什麽跟什麽？土裏土氣的！
寫樵夫時那種“歌聲破煙樹”的爽朗也蕩然無存，一股口水歌的意味。
“哦？”大叔聽完嚴達的靈魂翻譯，眼前一亮：“他真的這麽寫的？”
嚴達被他一驚一乍的險些嚇一跳，不知道哪裏觸到了對方的尿點，訥訥無言道：“有什麽問題嗎？”
大叔卻更加興奮：“早上撒網，晚上收了一網沒六魚？”
嚴達更加心虛：“怎麽了嘛？”
漁民大叔一拍大腿，爽朗地大笑道：“寫得太好啦！嘖嘖嘖，一網撒下去，滿網都是沒六魚！好呀好，再好沒有了！”
眾少年見狀：“……”
恕我們實在是不了解閣下的腦迴路，這到底有什麽值得稱道的？
隻是當嚴達將自己的“靈魂翻譯”重新默念一遍，似乎還真的品味出一點不一樣的味道來……
真是奇了怪了！
怎麽這首平平無奇的詩，用方言俚語念出來，頗有些明麗流暢的味道……
他哪裏想到了，他為了貶低陳成，而將對方的詩往山野俚曲那種腔調去翻譯——正合大叔的胃口！
原歌詞中運用的襯詞，什麽“浪呀嘛浪打浪啊”，“是呀嘛是家鄉啊”，口語化、生活化，卻營造一種自然而綿延的情感氛圍；句中和句尾的迴環韻律，使得歌詞既悅耳和諧又活潑整齊，一下就把歌者對家鄉純真的愛表現出來了。
就好像原詩是牛奶，陳成把牛奶的水分都脫水了去，變成幹巴巴的奶粉，可經過嚴達這麽一“兌水”，又恢複成了香醇可人的**了……
真個是歪打正著了！
至於嚴達批評陳成的“一招鮮”，三首詩，三首全用“朝……暮……”，這次卻是批評得沒有道理。
因為前兩次用，已經說過是“互文”的效果，早上扛著鋤頭拉著牛，晚上也是扛著鋤頭拉著牛；
早上爬上雲層之上的半山腰，晚上就是從夕陽下的半山腰迴來。
可這次卻不一樣——
就好像早上往漓江中撒了一張網，鏡頭一轉——
裏麵就是滿滿的一網魚出來！
帶有“蒙太奇”效果！
“蒙太奇”（montage）在法語是“剪接”的意思，其實這個句子就經過了剪接。
這一切就好像是一瞬間發生的事情一般，中間漫長的等待、收起空網一律被剪了去，隻留下開頭和最後收獲的鏡頭！
同樣的場景，如果出現在影視作品中，哪怕觀眾對捕魚並無興趣，可看到了這情景，心中依然會感到一絲舒爽吧？
“蒙太奇”的形而上理論，是嚴達這些少年現在無法理解的，漁民大叔就更不懂了。
真正讓他舒爽的，其實更在於那三個字：
沒六魚！
似乎一瞬間就勾起了他的味蕾和心弦，也讓他的錢袋子叮當作響起來！
“沒六魚”，或稱豬嘴魚，唇魚，沒六魚，岩魚，後世隻在廣西或越南才能見到的稀有魚類。這魚外形奇特，體圓鱗細，嘴巴長在頭部底下，有說這魚從來沒有超過6斤重的，故名“沒六魚”。
實際上也有可能是“沒落魚”的誤稱，因為喜歡水質清亮的水域，一旦水質不達標了，哪怕“逆流”也要迎難而上，漁民謂之“隻上水，不落水”，故稱“沒落”。
脾氣怪是怪，難捕獲也是真的難捕獲，長期生長在暗河中，不習慣見光，在普通水中還無法放養——可是它肉質鮮嫩肥美，富含脂肪，煎魚不用放油，魚香都能自然四溢，故有“一家煎魚百家香”。
撒網要是運氣好，搞了這麽幾條上來，那幾天都要笑嗬嗬了。
漁民大叔正是因為這魚養不活，又急著賣，這才今天匆匆入城，獲得一個良好的收益後，精神爽朗，這才不急著迴去開啟新一日的工作。
對於“五絕派”少年們來說，他們分析的是陳成的文法、布局、用詞，可對於大叔來說，光是這句“每天都能捕到沒六魚”的祝福，就足以讓他精神百倍，充滿鬥誌了！
這可比“心想事成，萬事如意”的祝福實在多了！
對於自己一下就能投得大叔所好，陳成微微一笑，本來就在掌握中。之所以他沒有插話，隻是因為他還沒有結束，第二首“五言絕句”正在創作中！
詩曰：
鳧雁藕花塘，
漁帆緩緩航。
同唿天上美，
怎比水雲鄉？
漁帆點點，輕舟蕩漾，清晨的陽光照得水麵波光粼粼，如同金子般燦爛，野鴨自由自在地遊蕩。塘中荷葉彌蓋，一派安樂祥和的鄉土生活情景。行進於湖中，進入蓮荷的海洋，荷香陣陣沁人心脾，令人神清氣爽，思緒怡揚！
即便天上再美，又怎能同我們桂州這“半是綠水半是雲”的家鄉媲美呢？
眾少年看罷又是訥訥無言，對方的性子改變得也太快了，之前還在攻擊“桂州無人是其敵手”，現在反而對桂州的美景大加讚賞！
搞得我們都要敵我不分了！
詩意再一次讓大叔擊節讚歎！
寫得太好了！
說的也是！縱使那天上再美，又如何又媲美得我們這裏令人心曠神怡的美妙呢？
這首詩作完，便又有許多原本持觀望態度的觀眾轉而想要支持一下陳成了：
畢竟這人誇獎的是自己家鄉的景致，誇得如此曼妙，還好說他的壞話嗎？
現在，有不少人懷疑，陳成先前表現出來的挑釁意味，都是“七絕派”的少年們誇大事實，掩蓋真相。
人家外地來的，不也和和氣氣，沒招誰沒惹誰麽！
怎麽隻針對你們，不針對我呢？
麵對眾人的議論，陳成並沒有停筆，在肢解了“洪湖水浪打浪”得了兩首五絕之後，又開啟了第三首：
花中藏跳白，出沒少魚驚。
向夕鳴榔去，迴首見月明。
這首寫的是，大叔晚上捕魚滿載而歸後，敲響了歸程的“梆子”，心情愉悅，一迴頭——
便見明媚的月亮正在天上！
其中恬靜美好的意境，盡在不言中！
與那民歌風的詩不同，這首擺明了針對的對象便是“五絕派”“七絕派”抑或是其他詩派初窺門徑的少年們！
怎樣？你們希望中能作出的好詩，我又不是不會作！
這首詩能讓指責他“土裏土氣”的少年閉嘴——
還沒有完！
他還有最後一首！
寫的是：
春水綠生波，漓江打槳過。
陰晴如未定，莫便脫漁蓑！
這首詩作出來，正是調戲張誌和“斜風細雨不須歸”和蘇軾“也無風雨也無晴”的！
陰晴還沒有定呢！
先別急著脫下雨衣吧！
四首五絕，長槍短炮，各有各自的針對對象！
別說你梅英衛是“大詩師”，便是“詩王”“詩靈”陳某又有何可懼！
經過對記憶中那些寫到漁民的詩詞名篇的迴憶，陳成可以確定，就像詩人們對樵夫、歸園田居的美化一樣，對於漁民生活的想象，同樣是一種理想化、詩意化的存在。
什麽打魚不打魚，收獲不收獲，那都是次要的。
老子寫漁夫，就是為了表現一種“斜風細雨不須歸”、“也無風雨也無晴”的瀟灑，展現本人遺世獨立的逼格。
也就“桃花流水鱖魚肥”這一句算是對漁人收獲有側麵描繪，其餘時候，詩人們都覺得，如果在詩中寫收獲多少魚，寫一網下去能賣多少錢——是很庸俗，很低級的！
讀書人的事，讀書人的詩，怎麽能跟升鬥小民關注的東西一樣？
柳宗元的“獨釣寒江雪”和“欸乃一聲山水綠”都那麽出名了，可並沒有幾個打魚者去傳頌這些寫的就是他們的詩歌。
這些大詩人們寫的“漁民”，往往不是打魚者本尊，隻是詩人們有了閑情逸致，偶然間去客串釣一下魚罷了。甚至連薑子牙那樣的，“客串”釣魚都顯得很敷衍。
隻有陳成知道，什麽樣的“漁夫”歌能口口相傳後膾炙人口。
打魚人，最關心的不就是魚多不多麽，你整那些“獨釣”“欸乃”“不須歸”，他們聽不懂啊！
我這歌一出，一定能獲得漁民大叔的喜愛！
陳成信心滿滿！
在後世，有那麽一首歌，有那麽一部電影，將一個原本不聞名於世的地方變成了堪與蘇杭媲美的“魚米之鄉”，年齡稍長的人民群眾更是人人會唱。
那便是：洪湖水浪打浪。
洪湖水呀浪呀嘛浪打浪啊，
洪湖岸邊是呀嘛是家鄉啊，
清早船兒去呀去撒網，
晚上迴來魚滿艙。
四處野鴨和菱藕啊，
秋收滿畈稻穀香，
人人都說天堂美，
怎比我洪湖魚米鄉……
這其中“早上去撒網，晚上魚滿艙”，可不就是漁民大叔對生活的最美好的向往嗎？
陳成微微一笑，便以此曲為藍本，改弦更張，創作出自己今天的最後一曲壓軸之作！
情感本來就是想通的，這歌既然能在後世贏得那麽多人的喜愛，必然是戳中了靠水而生的人們的內心。
我就不信，你們會言不由衷地強行挑我的毛病！
陳成提筆，上來首先把原作的“洪湖”給叉掉，換成“漓江”——
咱們入鄉隨俗嘛！
漓江浪打浪——
遙岸是吾居。
朝撒地羅網，
暮收沒落魚！
因為這是最後一局了，鬥詩的兩個人身邊都圍了許多人。
陳成倒也不介意自己的“大作”被他們提前窺探了去，反而寫得得心應手，洋洋自得。
“五絕派”的少年們看他寫的這四句，忍不住嘻嘻哈哈笑了起來：
這也能叫詩？
分明就是順口溜嘛！
而且這陳姓少年著實也太偷懶了吧？
第一首寫耕者的詩，他第一稿寫的是：破曉荷鋤去，薄暮驅牛歸。
第二首寫樵夫的詩，他寫的是：朝穿半嶺雲，暮踏斜陽路。
第三首寫漁民的詩，他又來一遍：朝撒地羅網，暮收沒落魚！
怎麽著？這個“早上怎樣怎樣，晚上如何如何”已經是你的保留句式，每首詩都必須要準備這麽來一遍嗎？
嗯，倒能說明，這三首詩的確是出自你的手筆。（陳成：這是巧合！）
可是五絕派的師弟們跟隨大師兄梅英衛學習的時候，也聽大師兄說過，五言絕句，五言四句而又合乎律詩規範。
由於絕句可以看作是律詩的截取，對於對仗的要求也就不太嚴格。看作是律詩的首、尾兩聯，則都不用對仗。
為了表明是“近體詩”，大師兄一般要求眾人的習作，四句中起碼有兩句是對仗的，要麽一二句要對仗，三四句不用，要麽一二句不對仗，三四句對仗（前者居多算是規範）。
因為初學者作對仗的句子容易呆板，所以每個人都有自己投機取巧的法子。
而陳成這種“朝……暮……”明顯就是一種簡單的小套路，直白無誤地顯示出他仍然是一個“才疏學淺”的初學者。
眾人剛剛對他第二局竟能爆冷取勝大師兄，剛起了些尊敬的意思，可看了他這第三作，那一點點尊敬又變成了嬉笑！
天啦！這個傻瓜蛋！
不會以為靠他那點小伎倆，偷雞贏了大師兄一次，還能用一模一樣的招數再贏大師兄第二次吧？
那你未免也太天真可愛了！
而且大師兄上一局謙讓了你一下，也不是你的詩寫得多好，隻是大師兄向來寬以待人，不忍心太殘忍，三局剃你光頭而已……
見少年們嘻嘻哈哈，品頭論足，旁邊的漁民大叔也好奇陳成在獲悉自己二十年捕魚經驗之後，寫了一首怎樣的詩出來，就詢問於他們。
少年們嘻嘻笑道，這家夥寫的標題是“捕魚達人”，捕魚都知道，“達人”是何，不很確定。難道是“君子見機，達人知命”？
嗯，他誇獎你是一個經過長年捕魚，積累了豐富的與魚類鬥爭的經驗，而取得捕魚領域真諦的人！
少年們半開玩笑半是嘲諷的話，大叔並沒有聽懂言外之意，反而樂嗬嗬的。
又問詩中寫的什麽？
“他這詩啊，也沒什麽，我看是江郎才盡，這局要直接棄了！”嚴達笑道：“我給大叔你講一下哈：
漓江的水呀，浪打浪，
漓江遙遙的岸邊呀，是我家。
清早船兒去呀去撒網，
晚上一收網，嘿！沒六魚！”
他這麽一翻譯完，眾少年全忍不住放聲大笑起來，在他們看來，陳成這第三首詩算是徹底翻車了，寫的這都是什麽跟什麽？土裏土氣的！
寫樵夫時那種“歌聲破煙樹”的爽朗也蕩然無存，一股口水歌的意味。
“哦？”大叔聽完嚴達的靈魂翻譯，眼前一亮：“他真的這麽寫的？”
嚴達被他一驚一乍的險些嚇一跳，不知道哪裏觸到了對方的尿點，訥訥無言道：“有什麽問題嗎？”
大叔卻更加興奮：“早上撒網，晚上收了一網沒六魚？”
嚴達更加心虛：“怎麽了嘛？”
漁民大叔一拍大腿，爽朗地大笑道：“寫得太好啦！嘖嘖嘖，一網撒下去，滿網都是沒六魚！好呀好，再好沒有了！”
眾少年見狀：“……”
恕我們實在是不了解閣下的腦迴路，這到底有什麽值得稱道的？
隻是當嚴達將自己的“靈魂翻譯”重新默念一遍，似乎還真的品味出一點不一樣的味道來……
真是奇了怪了！
怎麽這首平平無奇的詩，用方言俚語念出來，頗有些明麗流暢的味道……
他哪裏想到了，他為了貶低陳成，而將對方的詩往山野俚曲那種腔調去翻譯——正合大叔的胃口！
原歌詞中運用的襯詞，什麽“浪呀嘛浪打浪啊”，“是呀嘛是家鄉啊”，口語化、生活化，卻營造一種自然而綿延的情感氛圍；句中和句尾的迴環韻律，使得歌詞既悅耳和諧又活潑整齊，一下就把歌者對家鄉純真的愛表現出來了。
就好像原詩是牛奶，陳成把牛奶的水分都脫水了去，變成幹巴巴的奶粉，可經過嚴達這麽一“兌水”，又恢複成了香醇可人的**了……
真個是歪打正著了！
至於嚴達批評陳成的“一招鮮”，三首詩，三首全用“朝……暮……”，這次卻是批評得沒有道理。
因為前兩次用，已經說過是“互文”的效果，早上扛著鋤頭拉著牛，晚上也是扛著鋤頭拉著牛；
早上爬上雲層之上的半山腰，晚上就是從夕陽下的半山腰迴來。
可這次卻不一樣——
就好像早上往漓江中撒了一張網，鏡頭一轉——
裏麵就是滿滿的一網魚出來！
帶有“蒙太奇”效果！
“蒙太奇”（montage）在法語是“剪接”的意思，其實這個句子就經過了剪接。
這一切就好像是一瞬間發生的事情一般，中間漫長的等待、收起空網一律被剪了去，隻留下開頭和最後收獲的鏡頭！
同樣的場景，如果出現在影視作品中，哪怕觀眾對捕魚並無興趣，可看到了這情景，心中依然會感到一絲舒爽吧？
“蒙太奇”的形而上理論，是嚴達這些少年現在無法理解的，漁民大叔就更不懂了。
真正讓他舒爽的，其實更在於那三個字：
沒六魚！
似乎一瞬間就勾起了他的味蕾和心弦，也讓他的錢袋子叮當作響起來！
“沒六魚”，或稱豬嘴魚，唇魚，沒六魚，岩魚，後世隻在廣西或越南才能見到的稀有魚類。這魚外形奇特，體圓鱗細，嘴巴長在頭部底下，有說這魚從來沒有超過6斤重的，故名“沒六魚”。
實際上也有可能是“沒落魚”的誤稱，因為喜歡水質清亮的水域，一旦水質不達標了，哪怕“逆流”也要迎難而上，漁民謂之“隻上水，不落水”，故稱“沒落”。
脾氣怪是怪，難捕獲也是真的難捕獲，長期生長在暗河中，不習慣見光，在普通水中還無法放養——可是它肉質鮮嫩肥美，富含脂肪，煎魚不用放油，魚香都能自然四溢，故有“一家煎魚百家香”。
撒網要是運氣好，搞了這麽幾條上來，那幾天都要笑嗬嗬了。
漁民大叔正是因為這魚養不活，又急著賣，這才今天匆匆入城，獲得一個良好的收益後，精神爽朗，這才不急著迴去開啟新一日的工作。
對於“五絕派”少年們來說，他們分析的是陳成的文法、布局、用詞，可對於大叔來說，光是這句“每天都能捕到沒六魚”的祝福，就足以讓他精神百倍，充滿鬥誌了！
這可比“心想事成，萬事如意”的祝福實在多了！
對於自己一下就能投得大叔所好，陳成微微一笑，本來就在掌握中。之所以他沒有插話，隻是因為他還沒有結束，第二首“五言絕句”正在創作中！
詩曰：
鳧雁藕花塘，
漁帆緩緩航。
同唿天上美，
怎比水雲鄉？
漁帆點點，輕舟蕩漾，清晨的陽光照得水麵波光粼粼，如同金子般燦爛，野鴨自由自在地遊蕩。塘中荷葉彌蓋，一派安樂祥和的鄉土生活情景。行進於湖中，進入蓮荷的海洋，荷香陣陣沁人心脾，令人神清氣爽，思緒怡揚！
即便天上再美，又怎能同我們桂州這“半是綠水半是雲”的家鄉媲美呢？
眾少年看罷又是訥訥無言，對方的性子改變得也太快了，之前還在攻擊“桂州無人是其敵手”，現在反而對桂州的美景大加讚賞！
搞得我們都要敵我不分了！
詩意再一次讓大叔擊節讚歎！
寫得太好了！
說的也是！縱使那天上再美，又如何又媲美得我們這裏令人心曠神怡的美妙呢？
這首詩作完，便又有許多原本持觀望態度的觀眾轉而想要支持一下陳成了：
畢竟這人誇獎的是自己家鄉的景致，誇得如此曼妙，還好說他的壞話嗎？
現在，有不少人懷疑，陳成先前表現出來的挑釁意味，都是“七絕派”的少年們誇大事實，掩蓋真相。
人家外地來的，不也和和氣氣，沒招誰沒惹誰麽！
怎麽隻針對你們，不針對我呢？
麵對眾人的議論，陳成並沒有停筆，在肢解了“洪湖水浪打浪”得了兩首五絕之後，又開啟了第三首：
花中藏跳白，出沒少魚驚。
向夕鳴榔去，迴首見月明。
這首寫的是，大叔晚上捕魚滿載而歸後，敲響了歸程的“梆子”，心情愉悅，一迴頭——
便見明媚的月亮正在天上！
其中恬靜美好的意境，盡在不言中！
與那民歌風的詩不同，這首擺明了針對的對象便是“五絕派”“七絕派”抑或是其他詩派初窺門徑的少年們！
怎樣？你們希望中能作出的好詩，我又不是不會作！
這首詩能讓指責他“土裏土氣”的少年閉嘴——
還沒有完！
他還有最後一首！
寫的是：
春水綠生波，漓江打槳過。
陰晴如未定，莫便脫漁蓑！
這首詩作出來，正是調戲張誌和“斜風細雨不須歸”和蘇軾“也無風雨也無晴”的！
陰晴還沒有定呢！
先別急著脫下雨衣吧！
四首五絕，長槍短炮，各有各自的針對對象！
別說你梅英衛是“大詩師”，便是“詩王”“詩靈”陳某又有何可懼！