我在看見《我與他在雨中重逢》這個名字的時候就在疑惑，我是誰？他又是誰？為什麽會在雨中重逢，一看電影簡介，陣容還是很嚇人的，邢望飾演主角楚蘭燈，邵寒森飾演的貌似是一個反派還是已經死去的反派，那麽是什麽原因讓一個功成名就的小提琴家迴國自首，又為什麽說這一個簡單的拋屍案卻引出了一個彌天大謊。於是我帶著這些疑惑走進了電影院。
劇本是這部電影的骨頭，血肉還要從演員身上生長出來，至於怎麽讓它動起來，就要交給導演了。
剛開始看《我與他》的時候，我和大家一樣，覺得前搖過長，但是這並不影響我對電影的整體觀感，因為導演的鏡頭實在吸引人，在壓抑的背景裏，每一幀都富有美感，大部分特寫鏡頭都帶著鉤子，足以引誘著我繼續看下去，待到我看完整部電影才發現這些鏡頭的確都帶著妙用，雨中熄滅的煙蒂，黑色身影和水麵倒影融為一體，所以導致根本沒人會注意到那裏有幾個影子，還有隔著雨簾模糊的一句唇語，主人公楚蘭燈顫動的手指，開頭的這些似乎都在暗示我，請關注這部電影中的細節。
我們來梳理一下電影的故事脈絡，不難發現，百分之八十的劇情都是由楚蘭燈的視角切入，這很具有誤導性，在剩下的百分之二十時將所有反轉拿出來，便會將這個故事推向真正的高潮，效果無異於一篇第一人稱的偵探小說中，主人公一直在向讀者推理案件，在推理完畢後冒出一句【這是完美的謀殺手法，除了兇手不會有第二個人知曉。】一般富有戲劇性。
從楚蘭燈的視角出發，他講述了自己的童年和少年往事，我們作為觀眾大概也會感到驚奇，看似光鮮亮麗的藝術家，他的小前半生卻並不幸福，被苦難、血腥和謊言密密麻麻刺滿了半生，他逃到國外有了愛人，到頭來還要被觀眾們戲謔一句“錦上添花”，隻因楚蘭燈的愛人和他一樣是男性同性相戀，多麽“藝術”的愛情。
當我們看完整部電影就會發現，在這個故事裏麵糾結任何一個角色的性別其實並無意義。
在楚蘭燈的迴憶裏，楚玲瓏被王瑾侵犯，他和賀準在異國相愛，到了最後，卻被人直接揭開了假象：從來沒有什麽楚玲瓏，也沒有什麽賀準，這兩個人都是楚蘭燈在精神疾病的影響下臆想出來的人，但是，病因又是什麽？
影片最後的二十分鍾給了我們答案。
警方經過深入調查得知，楚蘭燈和王瑾曾經待過的福利院倒閉多年竟另有隱情，他們在福利院的關係網中梳理出一個彌天大謊：權貴們利用這家小小的福利院，在進行人口販賣、器官交易，表麵上卻維持著慈善家的假麵，誆騙了公眾數十年。
在片尾，塵封多年的往事被公之於眾，警方卻迴到了王瑾的案子上，楚蘭燈曾經的同學，那位年輕刑警問他：“其實根本就沒有什麽楚玲瓏，我還記得當年傳聞中和王瑾在一起過的人，隻有你，對嗎？”
於是緊接著我們在末尾看到，楚蘭燈迴憶裏，溫柔的姐姐和鄰居賀準的臉，最終都變成了楚蘭燈的臉，我們眼中原本是一名男性的楚蘭燈，在年輕刑警的視角中，是一位女性。
在開頭的大雨裏，原本的一個黑色身影，變成許多個。楚玲瓏、賀準，還有福利院受害的、楚蘭燈的舊友，他們掀開兜帽，在楚蘭燈意識裏，仿佛在說：“蘭燈，去贖罪吧。”到了我們眼中，卻又在說：“好孩子，不要迴頭。”
這一幕詭異中帶著聖潔，好像是迷失在大雨中多年的楚蘭燈終於明晰了自己的路，帶著殉道者的堅決，以身入局，真的有人覺得他是單純為了贖罪才選擇自首的嗎？請不要忽略他的身份，功成名就的藝術家，足以吸引媒體的視線，將一件塵封多年的拋屍案，變成一顆足以砸出滔天巨浪的隕石，那些他過去無法報複的漏網之魚，妄想利用時間逃脫罪責的惡獸，終會重新迴到大眾視野，邪惡的產業鏈一旦被公之於眾，想要再去包庇的人，無異於在證實自己儈子手的身份。
所以為什麽還有人在爭論楚蘭燈究竟是男是女這其實沒那麽重要，認為電影有吃lgbt群體紅利、電影在挑起男女對立的言論更是無稽之談，跳出性別的枷鎖，楚蘭燈所遭受的苦難，都是切切實實存在的、生命不可承受之重，在過去的那些日子裏，孤立無援的小楚蘭燈，唯一可以依靠的，隻有自己。
目睹童年玩伴被侵犯想要自保隻好隱藏秘密卻終日被良心譴責的是他，成為楚家養子，被校園霸淩，精神出現異常的楚蘭燈是他，他幻想出來的救贖，已經死去的童年玩伴，長大後的楚玲瓏，甚至在異國他鄉唯一一個願意為他留下一盞燈的愛人賀準，也變成了他，最後不願意療愈心理創傷的傑出小提琴家還是他，當他隔著曾經一度令他絕望的大雨，目光所望之處，站著的人都是他。
踏進警局的那一刻，楚蘭燈在想什麽呢？
他有意識到，被王瑾強迫的人並不是姐姐，而是他自己嗎？他有意識到，孤立無援時出現的所有救贖，他所愛的那些人，是他自己嗎？還是他意識到了，所以他不願意遵從醫囑好好治療，這樣他才能讓楚玲瓏和賀準一直活著？
我們以為的小提琴家複仇之路，其實隻是一個悲苦少年的自我救贖罷了。
所以在電影的最後，以孤兒院為據點進行拐賣兒童販賣器官一案的所有罪犯都被繩之以法的時候，他才終於丟棄了手中的大傘，走到了陽光下，好像重獲新生。
在我看來，演員的演繹也實在精彩，邢望作為僅僅出演過兩部作品的年輕演員，卻完全hold住大熒幕，他那張過於出色的臉在晦暗的電影鏡頭下卻沒有將人的注意力搶走，反而是眉眼間藏著更深的故事感，一個二十開頭的人演起一個近三十歲的角色竟也毫無違和感。更重要的是他在反串女性角色時也沒有違和感，所以在觀看電影時，我們才沒有覺得一個男演員穿上裙子會感覺很突兀奇怪，因為在這個故事裏他已經成了她，或者說他一直都是她。
邵影帝就更不用說了，看習慣了他演正派角色，王瑾的出現讓人耳目一新，在這裏令我驚訝的一點是，那幕王瑾強迫楚玲瓏的戲，導演並沒有將鏡頭停留在受害者恐懼掙紮的臉上，而是將觀眾的目光牽引到王瑾扭曲駭人的神情中，觀眾所處的視角便不再是施暴者的視角，而是變成了受害人的視角，在這個時候，暴力帶來的恐慌更能讓人意識到這一幕的意義在哪裏。
另外就是演技令人十分驚喜的女演員，鹿文雨，確實演出了楚蘭燈口中溫柔良善又聰明伶俐的姐姐形象，還有一個重要角色便是於危岑飾演的，在楚蘭燈眼中和姐姐一樣屬於救贖者身份的賀準，我看到大部分人對於這兩個角色的評論是“完美得如同假人”，畢竟楚玲瓏和賀準如出一轍的溫良在現實世界中也是十分可貴的存在，為什麽會有些“假”，大概是很多人沒有意識到這兩人人設上重複性有些高，並非是人物的背景，而是人物的性格、習慣，甚至是表情和動作，都有些接近，這些相似點如果再去一一對照，就會發現和楚蘭燈重合度很高，在這裏，導演便已經安排好後續反轉劇情的佐證了。
還有更令人驚喜的配樂部分，一首小提琴曲貫穿整部影片，卻每一次都在和當下的電影鏡頭相輔相成，因此那首曲子每一次聽都能給人完全不同的感受，片尾曲的女聲從壓抑的低吟走向抗爭之時的高歌，每一句都令人動容。
綜上，《我與他在雨中重逢》無疑是一部質量上乘的電影，我個人認為它完全有和《荒原》、《莊生》同台競技的實力，而且這部電影的主要演員都是年輕人，這意味著電影圈已經開始補充新鮮血液了，這一屆金槐獎最佳影片《城春草木深》也證實了這一點，不論如何，這是一個好現象，作為觀眾，我們也將和這群電影人一起，共同見證電影圈即將到來的輝煌景象。
劇本是這部電影的骨頭，血肉還要從演員身上生長出來，至於怎麽讓它動起來，就要交給導演了。
剛開始看《我與他》的時候，我和大家一樣，覺得前搖過長，但是這並不影響我對電影的整體觀感，因為導演的鏡頭實在吸引人，在壓抑的背景裏，每一幀都富有美感，大部分特寫鏡頭都帶著鉤子，足以引誘著我繼續看下去，待到我看完整部電影才發現這些鏡頭的確都帶著妙用，雨中熄滅的煙蒂，黑色身影和水麵倒影融為一體，所以導致根本沒人會注意到那裏有幾個影子，還有隔著雨簾模糊的一句唇語，主人公楚蘭燈顫動的手指，開頭的這些似乎都在暗示我，請關注這部電影中的細節。
我們來梳理一下電影的故事脈絡，不難發現，百分之八十的劇情都是由楚蘭燈的視角切入，這很具有誤導性，在剩下的百分之二十時將所有反轉拿出來，便會將這個故事推向真正的高潮，效果無異於一篇第一人稱的偵探小說中，主人公一直在向讀者推理案件，在推理完畢後冒出一句【這是完美的謀殺手法，除了兇手不會有第二個人知曉。】一般富有戲劇性。
從楚蘭燈的視角出發，他講述了自己的童年和少年往事，我們作為觀眾大概也會感到驚奇，看似光鮮亮麗的藝術家，他的小前半生卻並不幸福，被苦難、血腥和謊言密密麻麻刺滿了半生，他逃到國外有了愛人，到頭來還要被觀眾們戲謔一句“錦上添花”，隻因楚蘭燈的愛人和他一樣是男性同性相戀，多麽“藝術”的愛情。
當我們看完整部電影就會發現，在這個故事裏麵糾結任何一個角色的性別其實並無意義。
在楚蘭燈的迴憶裏，楚玲瓏被王瑾侵犯，他和賀準在異國相愛，到了最後，卻被人直接揭開了假象：從來沒有什麽楚玲瓏，也沒有什麽賀準，這兩個人都是楚蘭燈在精神疾病的影響下臆想出來的人，但是，病因又是什麽？
影片最後的二十分鍾給了我們答案。
警方經過深入調查得知，楚蘭燈和王瑾曾經待過的福利院倒閉多年竟另有隱情，他們在福利院的關係網中梳理出一個彌天大謊：權貴們利用這家小小的福利院，在進行人口販賣、器官交易，表麵上卻維持著慈善家的假麵，誆騙了公眾數十年。
在片尾，塵封多年的往事被公之於眾，警方卻迴到了王瑾的案子上，楚蘭燈曾經的同學，那位年輕刑警問他：“其實根本就沒有什麽楚玲瓏，我還記得當年傳聞中和王瑾在一起過的人，隻有你，對嗎？”
於是緊接著我們在末尾看到，楚蘭燈迴憶裏，溫柔的姐姐和鄰居賀準的臉，最終都變成了楚蘭燈的臉，我們眼中原本是一名男性的楚蘭燈，在年輕刑警的視角中，是一位女性。
在開頭的大雨裏，原本的一個黑色身影，變成許多個。楚玲瓏、賀準，還有福利院受害的、楚蘭燈的舊友，他們掀開兜帽，在楚蘭燈意識裏，仿佛在說：“蘭燈，去贖罪吧。”到了我們眼中，卻又在說：“好孩子，不要迴頭。”
這一幕詭異中帶著聖潔，好像是迷失在大雨中多年的楚蘭燈終於明晰了自己的路，帶著殉道者的堅決，以身入局，真的有人覺得他是單純為了贖罪才選擇自首的嗎？請不要忽略他的身份，功成名就的藝術家，足以吸引媒體的視線，將一件塵封多年的拋屍案，變成一顆足以砸出滔天巨浪的隕石，那些他過去無法報複的漏網之魚，妄想利用時間逃脫罪責的惡獸，終會重新迴到大眾視野，邪惡的產業鏈一旦被公之於眾，想要再去包庇的人，無異於在證實自己儈子手的身份。
所以為什麽還有人在爭論楚蘭燈究竟是男是女這其實沒那麽重要，認為電影有吃lgbt群體紅利、電影在挑起男女對立的言論更是無稽之談，跳出性別的枷鎖，楚蘭燈所遭受的苦難，都是切切實實存在的、生命不可承受之重，在過去的那些日子裏，孤立無援的小楚蘭燈，唯一可以依靠的，隻有自己。
目睹童年玩伴被侵犯想要自保隻好隱藏秘密卻終日被良心譴責的是他，成為楚家養子，被校園霸淩，精神出現異常的楚蘭燈是他，他幻想出來的救贖，已經死去的童年玩伴，長大後的楚玲瓏，甚至在異國他鄉唯一一個願意為他留下一盞燈的愛人賀準，也變成了他，最後不願意療愈心理創傷的傑出小提琴家還是他，當他隔著曾經一度令他絕望的大雨，目光所望之處，站著的人都是他。
踏進警局的那一刻，楚蘭燈在想什麽呢？
他有意識到，被王瑾強迫的人並不是姐姐，而是他自己嗎？他有意識到，孤立無援時出現的所有救贖，他所愛的那些人，是他自己嗎？還是他意識到了，所以他不願意遵從醫囑好好治療，這樣他才能讓楚玲瓏和賀準一直活著？
我們以為的小提琴家複仇之路，其實隻是一個悲苦少年的自我救贖罷了。
所以在電影的最後，以孤兒院為據點進行拐賣兒童販賣器官一案的所有罪犯都被繩之以法的時候，他才終於丟棄了手中的大傘，走到了陽光下，好像重獲新生。
在我看來，演員的演繹也實在精彩，邢望作為僅僅出演過兩部作品的年輕演員，卻完全hold住大熒幕，他那張過於出色的臉在晦暗的電影鏡頭下卻沒有將人的注意力搶走，反而是眉眼間藏著更深的故事感，一個二十開頭的人演起一個近三十歲的角色竟也毫無違和感。更重要的是他在反串女性角色時也沒有違和感，所以在觀看電影時，我們才沒有覺得一個男演員穿上裙子會感覺很突兀奇怪，因為在這個故事裏他已經成了她，或者說他一直都是她。
邵影帝就更不用說了，看習慣了他演正派角色，王瑾的出現讓人耳目一新，在這裏令我驚訝的一點是，那幕王瑾強迫楚玲瓏的戲，導演並沒有將鏡頭停留在受害者恐懼掙紮的臉上，而是將觀眾的目光牽引到王瑾扭曲駭人的神情中，觀眾所處的視角便不再是施暴者的視角，而是變成了受害人的視角，在這個時候，暴力帶來的恐慌更能讓人意識到這一幕的意義在哪裏。
另外就是演技令人十分驚喜的女演員，鹿文雨，確實演出了楚蘭燈口中溫柔良善又聰明伶俐的姐姐形象，還有一個重要角色便是於危岑飾演的，在楚蘭燈眼中和姐姐一樣屬於救贖者身份的賀準，我看到大部分人對於這兩個角色的評論是“完美得如同假人”，畢竟楚玲瓏和賀準如出一轍的溫良在現實世界中也是十分可貴的存在，為什麽會有些“假”，大概是很多人沒有意識到這兩人人設上重複性有些高，並非是人物的背景，而是人物的性格、習慣，甚至是表情和動作，都有些接近，這些相似點如果再去一一對照，就會發現和楚蘭燈重合度很高，在這裏，導演便已經安排好後續反轉劇情的佐證了。
還有更令人驚喜的配樂部分，一首小提琴曲貫穿整部影片，卻每一次都在和當下的電影鏡頭相輔相成，因此那首曲子每一次聽都能給人完全不同的感受，片尾曲的女聲從壓抑的低吟走向抗爭之時的高歌，每一句都令人動容。
綜上，《我與他在雨中重逢》無疑是一部質量上乘的電影，我個人認為它完全有和《荒原》、《莊生》同台競技的實力，而且這部電影的主要演員都是年輕人，這意味著電影圈已經開始補充新鮮血液了，這一屆金槐獎最佳影片《城春草木深》也證實了這一點，不論如何，這是一個好現象，作為觀眾，我們也將和這群電影人一起，共同見證電影圈即將到來的輝煌景象。