王爺爺將手裏的照片一字排開，放到桌子上麵。
在照片的上麵，無疑都是秦瓷。
密密麻麻，數十張。
可以清晰地看到，在每一張照片的上麵，都有一個人杯子，或是茶壺。
楚雲秋等著眼睛，看了半天，不由嘟囔道，“沒看出有什麽好的啊，就是一普通的瓷器嗎？”
因為東西在照片上麵，屬於楚雲秋的多寶瞳隻有一個結果，那就是照片。
照片的信息，他鑒定不出來。
所以，楚雲秋頓時懵逼了。
他根本就不懂。
楚雲秋以為自己說話聲音很小，但是被王爺爺聽得一清二楚。
“你懂個屁”，即使是王爺爺，也忍不住爆粗口了，直接白了楚雲秋一眼。
楚雲秋不禁撇了撇嘴，不敢去爭辯什麽。
“你還別不服輸氣”，接著，王爺爺將楚雲秋好好地教育了一頓，讓一旁的陸芷晴咯咯直笑。
秦瓷可以說是華夏幾代陶瓷大師集體智慧，空前絕後的結晶。
他的出現，並不是偶然，而是經過了上百次的失敗才製造出來的。
當時華夏剛剛成立，百廢待興。
條件十分地艱苦。
為了設計和製造出“秦瓷”，集中了當時華夏最優秀的陶瓷人才。
可以毫不猶豫的說，秦瓷是陶瓷大師們嘔心瀝血的顛峰之作，也是他們高度協作、集體智慧的結晶，他們各施其才，在一類瓷器上集中了諸多大師的智慧，堪稱空前絕後。
秦瓷是與宋明時期官窯比肩的不朽藝術傑作，“秦瓷”已與宋明官窯瓷器一起，成為並立於華夏瓷器之林的顛峰藝術傑作和獨特門類，其在工藝造詣上的成就，與宋明官窯相比有過之而無不及，是不可多得的收藏瑰寶。
秦瓷更為難得地是，他的存世量遠遠低於宋明官窯瓷器的存世量。
都是可遇而不可求。
而且隻要是秦瓷，沒有損壞，那就屬於精品。
別看秦瓷製造距離現今不足百年的曆史，而且現在技術這麽發達，國家這麽有錢，但是想要製造出當初的秦瓷，一個詞——不可能，因為沒有材料。
秦太祖專用瓷工藝十分複雜、用料昂貴，國家用瓷辦公室為製作“秦瓷”，花重金購買儲量已近枯竭的“臨川高嶺土”，這才製作出的半薄胎高白釉瓷器，可以說通體晶瑩剔透，潔白如玉。
用手指輕輕的敲擊，其聲清脆悅耳，不絕如縷，在光線照射下，器壁成半透明狀。
更難能可貴的是，秦瓷還有一個更大特點，那就是導熱係數低，把它製成壁厚不足毫米的茶杯，注入開水後，用手緊握杯體也無燙手之感。
當時為什麽選擇高嶺土，也是經過一番探討和商議的。
原材料選用瀕臨絕跡的高嶺土，有色金屬礦物質研製，手工磨成的色料，所以瓷質細膩，然後經過手工繪圖，繪於釉下，透過釉層溢於瓷表，所以具有永不褪色的特點。
秦瓷不含鉛、鎘等有害物質，耐酸堿，產品在一三八零攝氏度至一四零一攝氏度的高溫下燒成，具有耐溫差的特點，從一八零攝氏度到二十攝氏度絕不炸裂，因胚體薄且製作工藝複雜，最大出品率不超過百分之二十，因此殊為珍貴。
據一位參與者講，他當時負責配製彩繪顏料的工作。
在此之前，景德鎮的釉下彩顏料隻有青花和釉裏紅兩種，至於燒製梅花圖案用的粉紅色顏料無成法可援，他開始和他的同事們屢經試驗，均告失敗；不是顏色欠佳，就是彩繪處的釉麵出現龜裂。
於是代表找其“談話”，如不能按時完成任務，將以“軍法從事”。
嚇得他幾天幾夜不敢睡覺，加緊試驗，所幸他們後來試驗出合適的配方，總算圓滿完成了任務。
秦瓷四絕：白如玉，景德鎮獨有的臨川高嶺土，燒製瓷器晶瑩剔透，潔白如玉；明如鏡，瓷器表麵光滑瑩亮，如鏡麵般泛清銀色光芒；薄如紙，瓷器壁厚不足毫米，以光線照射幾乎透明，注入開水亦無燙手之感；聲如磬，以手指輕扣敲瓷器，其聲清脆悅耳，有如磬樂音。
當年，“七五零一”秦瓷的設計者劉平設計了“水點桃花”的裝飾紋樣，他借鑒古華夏畫的寫意沒骨形式，先用玻璃白水點花瓣，畫出花形，再用水調彩料，在玻璃白上進行第二次點染，下筆準確、輕捷，達到花頭嬌嫩的效果，清新脫俗，工藝不凡。
當時秦太祖對這個花飾非常滿意，親點“水點桃花”方案，作為陪伴自己左右的專用瓷器。
從這以後，“水點桃花”秦瓷也被專用來指代“秦瓷”，亦稱“紅色官窯”等等。
在繪圖工藝上，秦瓷采用了無骨畫和分水填色。
無骨畫是指在精胚上用墨線勾畫輪廓，墨線在燒製過程中達到一定溫度即可自然消失，稱為無骨畫。
分水填色是指墨線中含有一種乳香油成分，在填色過程中能根據墨線輪廓將顏色自然分開，稱為分水填色，采用分水填色，畫麵層次感強，顏色幹淨，不會出現所謂的“髒色”現象。
太祖用瓷，生氣盎然，枝葉疏密有致，花朵大小各異，著色有輕有重，胎細釉潤，明快老練，頗具大家風範，是華夏二十世紀製瓷工藝的最高水平。
這套瓷器的外飾在風格上力求簡潔、典雅、端莊，線條流暢優雅，器形飽滿，古樸大方。
除秦瓷以外的另外一批瓷器，也是全手工製作，造型統一，傳統、飽滿，加工精細到位。
器物上裝飾的“翠竹紅梅”構圖別致，有別於秦瓷的上“水點桃花”。
花頭的正、側有度，花苞分布得體，整個畫麵的造型是由老藝術家黃大師舒鬆水勾勒，姿態各異，形態生動。
花頭、葉子的混水是出自老釉下裝飾藝術人員之手，用色濃淡轉折相宜，前後有空間感。
枝杆用色老嫩有度，花絲、花蕊錯落有致，整個畫麵素潔、高雅。
幾年後，七五零一瓷製作完畢，釉下裝飾組的人員當即解散。
後來雖然在此被國家要求製作，當時因為人員有些不是當初的人員，再也恢複不到當初的巔峰狀態。
而真正的秦瓷，也隨著使用、損壞等等原因，越來越稀少。
······
楚雲秋聽到王爺爺的講述，沉默了。
沒有經曆過那個年代，永遠也感受不到那個年代的真實。(未完待續。)
在照片的上麵，無疑都是秦瓷。
密密麻麻，數十張。
可以清晰地看到，在每一張照片的上麵，都有一個人杯子，或是茶壺。
楚雲秋等著眼睛，看了半天，不由嘟囔道，“沒看出有什麽好的啊，就是一普通的瓷器嗎？”
因為東西在照片上麵，屬於楚雲秋的多寶瞳隻有一個結果，那就是照片。
照片的信息，他鑒定不出來。
所以，楚雲秋頓時懵逼了。
他根本就不懂。
楚雲秋以為自己說話聲音很小，但是被王爺爺聽得一清二楚。
“你懂個屁”，即使是王爺爺，也忍不住爆粗口了，直接白了楚雲秋一眼。
楚雲秋不禁撇了撇嘴，不敢去爭辯什麽。
“你還別不服輸氣”，接著，王爺爺將楚雲秋好好地教育了一頓，讓一旁的陸芷晴咯咯直笑。
秦瓷可以說是華夏幾代陶瓷大師集體智慧，空前絕後的結晶。
他的出現，並不是偶然，而是經過了上百次的失敗才製造出來的。
當時華夏剛剛成立，百廢待興。
條件十分地艱苦。
為了設計和製造出“秦瓷”，集中了當時華夏最優秀的陶瓷人才。
可以毫不猶豫的說，秦瓷是陶瓷大師們嘔心瀝血的顛峰之作，也是他們高度協作、集體智慧的結晶，他們各施其才，在一類瓷器上集中了諸多大師的智慧，堪稱空前絕後。
秦瓷是與宋明時期官窯比肩的不朽藝術傑作，“秦瓷”已與宋明官窯瓷器一起，成為並立於華夏瓷器之林的顛峰藝術傑作和獨特門類，其在工藝造詣上的成就，與宋明官窯相比有過之而無不及，是不可多得的收藏瑰寶。
秦瓷更為難得地是，他的存世量遠遠低於宋明官窯瓷器的存世量。
都是可遇而不可求。
而且隻要是秦瓷，沒有損壞，那就屬於精品。
別看秦瓷製造距離現今不足百年的曆史，而且現在技術這麽發達，國家這麽有錢，但是想要製造出當初的秦瓷，一個詞——不可能，因為沒有材料。
秦太祖專用瓷工藝十分複雜、用料昂貴，國家用瓷辦公室為製作“秦瓷”，花重金購買儲量已近枯竭的“臨川高嶺土”，這才製作出的半薄胎高白釉瓷器，可以說通體晶瑩剔透，潔白如玉。
用手指輕輕的敲擊，其聲清脆悅耳，不絕如縷，在光線照射下，器壁成半透明狀。
更難能可貴的是，秦瓷還有一個更大特點，那就是導熱係數低，把它製成壁厚不足毫米的茶杯，注入開水後，用手緊握杯體也無燙手之感。
當時為什麽選擇高嶺土，也是經過一番探討和商議的。
原材料選用瀕臨絕跡的高嶺土，有色金屬礦物質研製，手工磨成的色料，所以瓷質細膩，然後經過手工繪圖，繪於釉下，透過釉層溢於瓷表，所以具有永不褪色的特點。
秦瓷不含鉛、鎘等有害物質，耐酸堿，產品在一三八零攝氏度至一四零一攝氏度的高溫下燒成，具有耐溫差的特點，從一八零攝氏度到二十攝氏度絕不炸裂，因胚體薄且製作工藝複雜，最大出品率不超過百分之二十，因此殊為珍貴。
據一位參與者講，他當時負責配製彩繪顏料的工作。
在此之前，景德鎮的釉下彩顏料隻有青花和釉裏紅兩種，至於燒製梅花圖案用的粉紅色顏料無成法可援，他開始和他的同事們屢經試驗，均告失敗；不是顏色欠佳，就是彩繪處的釉麵出現龜裂。
於是代表找其“談話”，如不能按時完成任務，將以“軍法從事”。
嚇得他幾天幾夜不敢睡覺，加緊試驗，所幸他們後來試驗出合適的配方，總算圓滿完成了任務。
秦瓷四絕：白如玉，景德鎮獨有的臨川高嶺土，燒製瓷器晶瑩剔透，潔白如玉；明如鏡，瓷器表麵光滑瑩亮，如鏡麵般泛清銀色光芒；薄如紙，瓷器壁厚不足毫米，以光線照射幾乎透明，注入開水亦無燙手之感；聲如磬，以手指輕扣敲瓷器，其聲清脆悅耳，有如磬樂音。
當年，“七五零一”秦瓷的設計者劉平設計了“水點桃花”的裝飾紋樣，他借鑒古華夏畫的寫意沒骨形式，先用玻璃白水點花瓣，畫出花形，再用水調彩料，在玻璃白上進行第二次點染，下筆準確、輕捷，達到花頭嬌嫩的效果，清新脫俗，工藝不凡。
當時秦太祖對這個花飾非常滿意，親點“水點桃花”方案，作為陪伴自己左右的專用瓷器。
從這以後，“水點桃花”秦瓷也被專用來指代“秦瓷”，亦稱“紅色官窯”等等。
在繪圖工藝上，秦瓷采用了無骨畫和分水填色。
無骨畫是指在精胚上用墨線勾畫輪廓，墨線在燒製過程中達到一定溫度即可自然消失，稱為無骨畫。
分水填色是指墨線中含有一種乳香油成分，在填色過程中能根據墨線輪廓將顏色自然分開，稱為分水填色，采用分水填色，畫麵層次感強，顏色幹淨，不會出現所謂的“髒色”現象。
太祖用瓷，生氣盎然，枝葉疏密有致，花朵大小各異，著色有輕有重，胎細釉潤，明快老練，頗具大家風範，是華夏二十世紀製瓷工藝的最高水平。
這套瓷器的外飾在風格上力求簡潔、典雅、端莊，線條流暢優雅，器形飽滿，古樸大方。
除秦瓷以外的另外一批瓷器，也是全手工製作，造型統一，傳統、飽滿，加工精細到位。
器物上裝飾的“翠竹紅梅”構圖別致，有別於秦瓷的上“水點桃花”。
花頭的正、側有度，花苞分布得體，整個畫麵的造型是由老藝術家黃大師舒鬆水勾勒，姿態各異，形態生動。
花頭、葉子的混水是出自老釉下裝飾藝術人員之手，用色濃淡轉折相宜，前後有空間感。
枝杆用色老嫩有度，花絲、花蕊錯落有致，整個畫麵素潔、高雅。
幾年後，七五零一瓷製作完畢，釉下裝飾組的人員當即解散。
後來雖然在此被國家要求製作，當時因為人員有些不是當初的人員，再也恢複不到當初的巔峰狀態。
而真正的秦瓷，也隨著使用、損壞等等原因，越來越稀少。
······
楚雲秋聽到王爺爺的講述，沉默了。
沒有經曆過那個年代，永遠也感受不到那個年代的真實。(未完待續。)