陸芷晴情不自禁地伸過頭，看著王爺爺手裏的照片。
“王爺爺，這是哪吒吧”，陸芷晴等著明亮的大眼睛，向著王爺爺問道。
“恩，這是鬧海哪吒”，王爺爺點了點頭。
“這應該是明朝時期的傑作，就是不知道是誰的作品，哎呀，光看照片看不出來什麽啊，我真想將這東西從照片裏麵拿出來，然後好好地觀摩一番”，王爺爺一副急不可耐地模樣。
看到王爺爺的樣子，陸芷晴不由輕笑起來。
“王爺爺，你還是和以前一樣，性子這麽急”，陸芷晴笑著說道。
“哪有啊，和以前相比，我這性子可收斂了很多了”，王爺爺還不承認。
“算了，從照片上麵看，也就能看看這些東西有沒有殘缺，剩下的東西什麽也看不出來”，王爺爺搖了搖頭，看了看東西沒有殘缺之後，將照片整理到一起，然後看第三個。
······
隨著王爺爺的往下觀看，東西也越來越珍貴，也越來越稀少。
宋朝的五大名窯——鈞窯、汝窯、官窯、定窯、哥窯，全部都出現。
而且還有元青花，宣德爐，唐三彩等等國寶，在這裏都能看到。
“這都能有？”看到這裏，王爺爺的眼睛瞪得大大的。
隻見在王爺爺手指指的地方，出現了一行字。
“秦瓷茶具整套”，在後麵還有一個小括號，括號裏麵寫著內容，“包括八個杯子，一個茶壺”。
看到這裏，王爺爺的頓時心動了。
沒有經曆過那個年代的人，不知道對那一位的崇拜！
秦瓷，可以說是一個時代的見證，一個時代的巔峰之作。
王爺爺看著秦瓷這個名稱，就好像看到了當初的秦太祖一般。
臉上掛滿了激動。
在那個時候生活過來的人才明白對方的偉大，盡管對方有些瑕疵。
但是人無完人，對於王爺爺來說，太祖的功大於過。
秦瓷屬於紅色官窯之中的精品，可以說是巔峰之作。
那什麽是“紅色官窯”呢？
紅色官窯是指華夏成立後，在各種特定的曆史時期，某些特殊瓷廠在各曆史年代所生產的各種生活用瓷和裝飾用瓷，這些瓷器都帶有那個時代的烙印，成了見證這段時代的曆史文物。
這些“紅色官窯”瓷器主要包括“特殊時期”期間生產的“領袖用瓷”、“中央機關用瓷”以及饋贈國外元首的禮品瓷等等。
華夏建立後不多久，中共湘南省委奉命為中央首長試製一批茶杯。
當時，中央派專人送來一個在延安使用過的無花、無蓋、瓷質粗糙、顏色灰白的桶狀茶杯。
後來經陶研所高級工程師反複設計修改，在桶狀茶杯的基礎上，增加了杯蓋，創造出杯底帶釉的工藝，當時的時候，共製作了六種造型式樣。
後來經過一番折騰之後，終於燒製出既實用又美觀的茶杯。
首批送往中南海的茶杯共六十件，其中釉下花三十件，白瓷三十件。
同年，又補送了六十件，讓秦太祖用上了全新的茶具。
幾年後，中央辦公室主任向景德鎮國家用瓷辦公室下達了一項絕密文件，要求為秦太祖親自設計，燒製一套專用瓷器。
要求要代表華夏製瓷工藝的最高水平，並且要超過以往任何一個朝代。
為了完成這個任務，贛江省公安廳還專門組織工作組進駐當時的陶瓷研究所，監督這項“領袖用瓷”工程。
而這個工程，因為是一九七五年的重大工程，還被稱為“七五零一”工程。
“七五零一工程”生產文件正式下達後，贛江省公安廳隨即組成專門工作組，由廳長帶隊親赴景德鎮監督此項工程的實施。
當時的陶研所集中了一批景德鎮最優秀的陶瓷技術人才，從中選出四十餘名技術過硬、政治進步、出身無問題的設計、製作和生產人員。
包括了國家級陶瓷工藝美術大師王師傅，高級工程師徐師傅、劉師傅等人。
當時對此項工程的組織和管理極其嚴密，參與工程的全體人員都經過嚴格政審，窯場四周設立崗哨，未經工程指揮部批準者，一律不得入內。
凡曆史上有“問題”的人，都不敢靠近窯場。從選料到成型，從配釉到彩繪，直至燒結、包裝等大部分工序都是靠手工完成，並有公安人員在一旁監視，以確保產品安全。
可以說，秦瓷在沒有製作之前受到的待遇，完全是“領導人”一般的待遇。
整個製作工廠，瞬間化身為了“兵工廠”，安全工作十分地嚴謹。
而且秦瓷的製作，可以說，真的是經過了千辛萬苦才製作出來。
其困難程度，不亞於任何朝代的瓷器。
製作前，首先要從效十噸上好的原料中，人工手選出兩噸精選料，來專門燒製七五零一號瓷器。
期間，不知道淘汰了多少了半成品，或者品相不好、“五官不端正”者。
而秦瓷上麵的圖案，則選用了釉下紅梅和釉上水點桃花等。
為什麽選用梅花和桃花，是因為秦太祖喜歡這兩種花，而且他專門為這兩種花寫過詩。
特別是一首《卜算子·詠梅》，都上課本了。
······
在設計秦瓷茶具的時候，當時的設計師討論了很久。
比如說材質，比如說造型，比如說外觀修飾等等，經過了很長的時間才確定下來。
據說，在茶具進行的設計的時候，發生了很多古詩，比如說當時的秦瓷要不要設計蓋子，當時分為了兩派。
一派說不需要蓋子，一派說需要蓋子。
公說公有理，婆說婆有理。
最後，由當時的負責人拍板決定，加蓋子。
這麽做有兩個好處，第一個是因為秦太祖工作繁忙，飲無定時，所以特意配備了保溫蓋；另外一個原因是當時用餐地點比較遠，端來端去不方便，所以特意加了蓋子。
不能因為為了節省成本，節省原料，就忽略了對秦太祖的服務。
所以在此之後，所有的瓷器均有蓋，包括碗、碟子、盤、茶杯、小醋瓶······
秦瓷基本上都是白底，看上去晶瑩剔透；所有用具上的花色歸為兩類，一類是豔麗的梅花，一類是粉嫩的桃花。
當時“七五零一”秦瓷的研製數量為一萬件，出窯後完好的僅有四千餘件。
也就說，成功率不到一半。
然後，在從這四千餘件秦瓷中，經過精心挑選，送發京都千餘件。
剩下的一部分送到湘南，另外一部分留在了贛江封存庫房，作為備用。
按規定，封存庫裏的應全部銷毀，但考慮到專用瓷在使用過程中會發生破損需要補充，所以隻毀掉了一部分，還有一部分留著做儲備。
這也導致了秦瓷的存世量越來越稀少。(未完待續。)
“王爺爺，這是哪吒吧”，陸芷晴等著明亮的大眼睛，向著王爺爺問道。
“恩，這是鬧海哪吒”，王爺爺點了點頭。
“這應該是明朝時期的傑作，就是不知道是誰的作品，哎呀，光看照片看不出來什麽啊，我真想將這東西從照片裏麵拿出來，然後好好地觀摩一番”，王爺爺一副急不可耐地模樣。
看到王爺爺的樣子，陸芷晴不由輕笑起來。
“王爺爺，你還是和以前一樣，性子這麽急”，陸芷晴笑著說道。
“哪有啊，和以前相比，我這性子可收斂了很多了”，王爺爺還不承認。
“算了，從照片上麵看，也就能看看這些東西有沒有殘缺，剩下的東西什麽也看不出來”，王爺爺搖了搖頭，看了看東西沒有殘缺之後，將照片整理到一起，然後看第三個。
······
隨著王爺爺的往下觀看，東西也越來越珍貴，也越來越稀少。
宋朝的五大名窯——鈞窯、汝窯、官窯、定窯、哥窯，全部都出現。
而且還有元青花，宣德爐，唐三彩等等國寶，在這裏都能看到。
“這都能有？”看到這裏，王爺爺的眼睛瞪得大大的。
隻見在王爺爺手指指的地方，出現了一行字。
“秦瓷茶具整套”，在後麵還有一個小括號，括號裏麵寫著內容，“包括八個杯子，一個茶壺”。
看到這裏，王爺爺的頓時心動了。
沒有經曆過那個年代的人，不知道對那一位的崇拜！
秦瓷，可以說是一個時代的見證，一個時代的巔峰之作。
王爺爺看著秦瓷這個名稱，就好像看到了當初的秦太祖一般。
臉上掛滿了激動。
在那個時候生活過來的人才明白對方的偉大，盡管對方有些瑕疵。
但是人無完人，對於王爺爺來說，太祖的功大於過。
秦瓷屬於紅色官窯之中的精品，可以說是巔峰之作。
那什麽是“紅色官窯”呢？
紅色官窯是指華夏成立後，在各種特定的曆史時期，某些特殊瓷廠在各曆史年代所生產的各種生活用瓷和裝飾用瓷，這些瓷器都帶有那個時代的烙印，成了見證這段時代的曆史文物。
這些“紅色官窯”瓷器主要包括“特殊時期”期間生產的“領袖用瓷”、“中央機關用瓷”以及饋贈國外元首的禮品瓷等等。
華夏建立後不多久，中共湘南省委奉命為中央首長試製一批茶杯。
當時，中央派專人送來一個在延安使用過的無花、無蓋、瓷質粗糙、顏色灰白的桶狀茶杯。
後來經陶研所高級工程師反複設計修改，在桶狀茶杯的基礎上，增加了杯蓋，創造出杯底帶釉的工藝，當時的時候，共製作了六種造型式樣。
後來經過一番折騰之後，終於燒製出既實用又美觀的茶杯。
首批送往中南海的茶杯共六十件，其中釉下花三十件，白瓷三十件。
同年，又補送了六十件，讓秦太祖用上了全新的茶具。
幾年後，中央辦公室主任向景德鎮國家用瓷辦公室下達了一項絕密文件，要求為秦太祖親自設計，燒製一套專用瓷器。
要求要代表華夏製瓷工藝的最高水平，並且要超過以往任何一個朝代。
為了完成這個任務，贛江省公安廳還專門組織工作組進駐當時的陶瓷研究所，監督這項“領袖用瓷”工程。
而這個工程，因為是一九七五年的重大工程，還被稱為“七五零一”工程。
“七五零一工程”生產文件正式下達後，贛江省公安廳隨即組成專門工作組，由廳長帶隊親赴景德鎮監督此項工程的實施。
當時的陶研所集中了一批景德鎮最優秀的陶瓷技術人才，從中選出四十餘名技術過硬、政治進步、出身無問題的設計、製作和生產人員。
包括了國家級陶瓷工藝美術大師王師傅，高級工程師徐師傅、劉師傅等人。
當時對此項工程的組織和管理極其嚴密，參與工程的全體人員都經過嚴格政審，窯場四周設立崗哨，未經工程指揮部批準者，一律不得入內。
凡曆史上有“問題”的人，都不敢靠近窯場。從選料到成型，從配釉到彩繪，直至燒結、包裝等大部分工序都是靠手工完成，並有公安人員在一旁監視，以確保產品安全。
可以說，秦瓷在沒有製作之前受到的待遇，完全是“領導人”一般的待遇。
整個製作工廠，瞬間化身為了“兵工廠”，安全工作十分地嚴謹。
而且秦瓷的製作，可以說，真的是經過了千辛萬苦才製作出來。
其困難程度，不亞於任何朝代的瓷器。
製作前，首先要從效十噸上好的原料中，人工手選出兩噸精選料，來專門燒製七五零一號瓷器。
期間，不知道淘汰了多少了半成品，或者品相不好、“五官不端正”者。
而秦瓷上麵的圖案，則選用了釉下紅梅和釉上水點桃花等。
為什麽選用梅花和桃花，是因為秦太祖喜歡這兩種花，而且他專門為這兩種花寫過詩。
特別是一首《卜算子·詠梅》，都上課本了。
······
在設計秦瓷茶具的時候，當時的設計師討論了很久。
比如說材質，比如說造型，比如說外觀修飾等等，經過了很長的時間才確定下來。
據說，在茶具進行的設計的時候，發生了很多古詩，比如說當時的秦瓷要不要設計蓋子，當時分為了兩派。
一派說不需要蓋子，一派說需要蓋子。
公說公有理，婆說婆有理。
最後，由當時的負責人拍板決定，加蓋子。
這麽做有兩個好處，第一個是因為秦太祖工作繁忙，飲無定時，所以特意配備了保溫蓋；另外一個原因是當時用餐地點比較遠，端來端去不方便，所以特意加了蓋子。
不能因為為了節省成本，節省原料，就忽略了對秦太祖的服務。
所以在此之後，所有的瓷器均有蓋，包括碗、碟子、盤、茶杯、小醋瓶······
秦瓷基本上都是白底，看上去晶瑩剔透；所有用具上的花色歸為兩類，一類是豔麗的梅花，一類是粉嫩的桃花。
當時“七五零一”秦瓷的研製數量為一萬件，出窯後完好的僅有四千餘件。
也就說，成功率不到一半。
然後，在從這四千餘件秦瓷中，經過精心挑選，送發京都千餘件。
剩下的一部分送到湘南，另外一部分留在了贛江封存庫房，作為備用。
按規定，封存庫裏的應全部銷毀，但考慮到專用瓷在使用過程中會發生破損需要補充，所以隻毀掉了一部分，還有一部分留著做儲備。
這也導致了秦瓷的存世量越來越稀少。(未完待續。)