不過有一說一，中海國際電影節的這幾年的策略雖然的確讓很多國內的電影人頗有微詞，但是效果還是有一些的。
比如其中就有幾部不錯的外語片，雖然都是小國家的，小成本小眾電影但是的確算的上是不錯的片子了。
李易雖然不是評委，但是他對這些外語片倒是也頗感興趣，所以這段時間也一直都在不停地觀影。
當然，良莠不齊是肯定的，但是的確也有不錯的影片。
這天李易被慕晴拉去看了一部電影，名字叫《曙光·罪惡》的電影！
電影講述的是一個連環殺人犯，突然自首。
然後開始交代自己的殺人原因。
故事並不複雜，因為有著不幸的童年，所以，她一直都很孤獨，她沒有朋友，沒有玩伴。
家裏的父母不喜歡她，父親酗酒，母親嗑藥，她的出生對於他們而言都是意外。
終於她逃離了這個無法帶給她任何其他色彩的家。
流落街頭，可是她依然孤獨，依然感受不到任何的溫暖。
她依舊是孤獨的。
一個拾荒的老人同情她，憐憫她，偶爾會給她帶來吃的。
盡管她依然冷漠，孤獨。
可是拾荒老人依然還是帶給了她一抹溫暖。
但是那一天，拾荒老人給她留下吃的東西之後，拾荒老人死了！
就死在她的麵前不遠的地方。
她被車撞了，她跑過去，大聲地唿喊著救救她，可是冷漠的人們，卻隻是駐足圍觀，指指點點。
救護車來了，可是拾荒老人卻死了。
她唯一的一縷曙光，破滅了。
她記住了當時在場的每一個人，然後開始了複仇......
電影並不複雜，甚至可以說劇情也並不新鮮。
可是難得的是，這部電影完整的講述了一個故事。
其實有時候，電影的故事真的不需要太曲折離奇，隻需要認認真真地，講故事就好了。
這部電影在電影節上，並不算多出彩，但是卻也比較難得。
其實李易一直搞不懂的是，很多獨立電影人，他們往往拍出來的電影，千奇百怪，可是偏偏卻連最基本的都做不到，那就是講一個故事。
講一個讓大家都看的懂的故事。
而有意思的是，這屆的電影節，出現的電影，有好幾部竟然都是講述關於不幸的童年，孤獨的童年之類的故事。
不幸的童年導致，不幸的人生，孤獨的童年，導致悲哀的一生，等等，等等。
說實話，這種電影看多了，心情肯定不會太美好。
這也是很多時候，文藝電影的通病吧，因為總是喜歡揭露某種陰暗麵，這類的電影看多了，心情能好就有鬼了。
這和李易拍的催淚影片，是兩碼事。
催淚電影，催動的是情感，雖然會讓人感動，但是卻不會讓人鬱悶。
“你說，這種題材的電影，為什麽沒有人嚐試拍的歡快一點呢？”慕晴突然問道。
這幾天她也被這些電影致鬱了。
李易笑了，把孤獨拍的歡快，有這樣的電影嗎？
答案是肯定的，但是的確縱觀電影曆史，都很少很少有這樣的電影。
一方麵是因為，真的很難拍。
畢竟，凡事都需要遵循基本邏輯，不幸的童年，導致的自然是不幸的一生，難道不幸的童年還能讓人生快樂起來？
所以，想要把這種類型的故事，拍出歡快的氛圍來，那麽顯然必須要有一個特別的故事。
這樣的故事，李易有，但是這樣的故事，真的很罕見。
另外一方麵，商業電影導演，不會去拍這樣的電影，畢竟，太壓抑了，至於反其道而行之，太冒險了，沒有一個精彩的故事，精彩的劇本，他們肯定不會拍的。
而獨立電影人，顯然更喜歡撕裂傷口給人看，喜歡挖掘陰暗麵給人看，畢竟，獎項也好，評委也罷，顯然也更加喜歡悲劇。
李易這幾天看電影多了，記憶起來的電影，也不止一部，其中有一部是島國的電影，倒是和電影節上的這些類型的電影有些相似。
老實說，李易不太喜歡，畢竟，太喪了！
而另外一部電影是法國電影，一部非常特別，非常有意思的電影。
但是卻非常歡快的電影。
兩部電影相似的點在於，童年都不幸福，而法國電影的女主角更甚，父親甚至都不抱抱她，她唯一的朋友小魚抑鬱到要自殺，她還不能上學，沒有玩伴，隻能以幻想出來的怪物作伴，而陪她蕩秋千的隻是一隻玩具熊而已。但是她們的區別在於對待弱者的態度，島國那部電影裏麵，女主角被人嫌棄的第一步是由於她嫌棄、嫉恨病怏怏的妹妹，因為妹妹得到了父母的更多關愛，而另外一邊法國電影裏麵的女主角的童年更不幸，卻沒有因此變得惡毒敵意的對待他人，相反倒是懷著一腔熱忱去幫助他人。
兩人的出發點不同，得到的迴報自然也不同，種下了嫌棄，也收獲到了嫌棄，散播了關愛，而關愛也向她湧來。
事實上，這類的電影，很容易被人說是心靈雞湯，而且有毒。
但是實際上，這部電影，之所以讓李易喜歡，卻也是因為，雖然電影是在講述孤獨的女孩，如何拯救孤獨。
可並沒有給人一種“聖母”，或者純粹地給予他人幫助之類的，反而恰恰相反，她的出發點完全是因為自己喜歡。
因為做那些事情，讓她自己感到快樂。
甚至於整部電影，都給人一種歡快到底的感覺。
不得不說，這樣的電影，很難不讓人喜歡，因為真的太特別太特別了。
“我這裏有兩個故事，一個是歡快的，一個是不幸的，你想先聽哪個？”李易問道。
“那還用說，當然是歡快的！”慕晴沒好氣地白了李易一眼道。
畢竟，這幾天她都快看的抑鬱了。
“好吧，如你所願！”李易笑著道。
他開始講述那個故事。
慕晴聽的一愣一愣的。
時不時地忍不住大笑起來。
聽完故事之後。
她忍不住給了李易一個香吻。
“這個故事，真有趣，真好！你什麽時候拍出來？好想看啊！”慕晴雖然知道自家男人，很厲害，特別厲害。
但是更崇拜的卻是他總能夠寫出一些令人匪夷所思的故事。
這個故事也不例外。
為什麽喜歡這個故事？
因為它設置的謎局不僅挑戰了人們的日常經驗，而且挑戰了人們的思維局限。
所有的細節，所有的鏡頭，所有的情節，徹徹底底地像落天外。從頭至尾，讓人都享受到了猜謎和破解的樂趣。每每不期然，讓人狐疑；繼之，為之驚唿，俄頃，又撫掌輕歎，真乃曲盡其妙！
作為一名導演，慕晴很輕易地在腦海裏麵就會出現畫麵感，更何況，李易說的故事本身就很有畫麵感。
李易寵溺地刮了一下媳婦的鼻梁，他並不意外慕晴會喜歡這部電影，因為這部電影的確非常非常有意思。
不止是在主題上的反主流，更是處處都透著奇思妙想，甚至於連鏡頭的風格都是非常有趣的。
李易不由地想起這部電影的一些評論，其中有一個評論，可以說道出了很多喜歡這部電影的人的心聲。
“我喜歡鏡頭的美麗跳撻，也喜歡小愛美麗的機變百出。喜歡看她把草莓一顆一顆套在手指上，然後一隻一隻吮到口中；更喜歡看她在手指上用顏料畫上可愛的小動物，然後做出各種躍然的姿態;也更醉心愛美麗居所的窗外，鏡頭快速地切換，花開花落，四季即在瞬間更迭。一個鏡頭，便似一幅畫，沒法不令人陶醉。
我也更喜歡影片博大的悲憫之心，因為它對邊緣人群給予了深刻的體察和溫婉的同情。
當我剛剛看到影片的開頭，我猜，也許是“唿嘯山莊”的再版吧。孤獨的少女，神經質的父親母親，古怪的鄰居，似乎都暗示了後續的走向。
可刹那間，少女變成了“愛心天使”，她暗中幫助了好幾位生活在孤獨、寂寞、壓抑甚至病態狀態中的人。
她似乎沒有自我的生活，助人為樂是她生活的唯一樂趣。於是，我又以為，女主人公看來不食人間煙火，沒有私生活，沒有愛欲，大概被塑造成了西方基督精神的代言人，來感化和普渡眾生。
然而，影片再次“欺騙了我”，原來天使也是凡人，她也有無法擺脫的怯懦和恐懼，麵對自己所傾慕之心，竟然張皇失措，如受驚的小兔可望而又逃避，愛美麗不僅是凡人，更是有著心結的普通人。
愛美麗所幫助的人，甚至包括她自己，都是有各種各樣心理和生理問題的邊緣人。這些人在普通電影題材中，要麽為主流所排斥，要麽就是作為“問題代言人”而出現。
而在這部影片中，他們是主流，是主角，他們雖然各有各的問題，但並非是無法克服的障礙。比如，終日限於悲痛不可自拔的中年婦人，她隻是無法忍受失去愛情的痛苦；孤獨而又為疾病所困的老人，其實隻是渴望交流和慰藉；愛美麗，需要突破心智的怯懦，尋找愛的勇氣；甚至酒吧裏的賣煙女和酗酒男，也隻是需要情感的滋潤，（雖然他們的破裂再次驗證了愛情的蒼白和人生法則的殘酷）；即便是被東家欺侮的弱智男孩，也有對美麗、對繪畫的追求和熱愛，一點點鼓勵和支持，也能讓他重展無邪的笑顏。
在這部片子裏，主流人群的日常經驗被大大淡化了，而是將體察的筆觸深入邊緣人群的內心，觸摸他們的痛苦，平等地觀照他們的人生，並借愛美麗之手給與他們深刻的同情和真摯的幫助。也正是因為這一點，影片讓人倍感溫馨。
這部片子之所以好看，不單在於處處出人意表的故事情節，更在於它結合了一些懸疑和魔幻色彩。
愛美麗所有的善舉，都是在別人不知情的情況下完成的。她像偵探一樣，窺此別人的內心隱秘，然後又以秘密的，甚至有些孩子氣的捉迷藏的方式，來完成自己的一係列義舉。懸疑、偵探，這些因素，構成了充分的懸念，使得觀眾欲罷不能。尤其是她在與心愛的人偵查反偵查的情節中，充滿了喜劇的魔幻色彩。
我們看到人像雕塑，向男主人公眨眼示意；四方聯照片上的四個一模一樣的男子爭先恐後地為他出謀劃策，我們還會看到愛美麗泣不成聲地觀看熒屏上播放著自己的葬禮……真真假假，亦真亦幻，當真是妙不可言。”
事實也是如此。
可以說，這部電影很跳脫，跳脫在這裏可不是貶義詞，恰恰相反，是非常有趣的褒義。
因為這裏的跳脫，往往會讓你根本猜不出她下一刻會做什麽，會如何應對，會有怎樣的反應。
因為跳脫的不止是性格，還有行為，甚至於連鏡頭，音樂，色彩等等，都是跳脫的。
跳脫出主流的範疇，跳脫出我們的日常生活經驗，跳脫出我們的理解範疇。
幫助他人，可以說往往在其他的電影裏麵的表現出來，要麽直接，要麽含蓄，卻很少有跳脫地。
可是《天使愛美麗》這部電影卻並非如此，愛美麗幫助這些孤獨的人的方式，頗堪玩味。
是的，那些充滿愛心和正義感的行動都是通過惡作劇的方式來進行的。
打一通靈異電話，讓白拓圖找迴童年並決心和女兒和好；
配一把鑰匙，捉弄刻薄的蔬果店老板；
偷出女房東的書信，偽造一封遲到三十年的情真意切的情書；
偷走小矮人，郵寄風光照，委婉的勸父親走出家門看世界。
如此種種，手段多樣，不一而足。可以說讓人很難會忘記，愛美麗童年的時候，報複騙了她的鄰居，是通過惡作劇的方式進行的。而愛美麗成年以後的種種小惡作劇，無疑延續了童年的行為模式，保持了一顆童心，同時也暗示愛美麗延續了童年以來的的孤獨。
這種方式無疑是非常新奇和有趣的，當然也無疑是非常跳脫的。
可是這種跳脫，卻不但不會讓人反感，反而會讓人很容易地就會會心的一笑。
因為這真的太有趣了，或者說很神經質，但是卻又不是那種能讓人反感的神經質！
比如其中就有幾部不錯的外語片，雖然都是小國家的，小成本小眾電影但是的確算的上是不錯的片子了。
李易雖然不是評委，但是他對這些外語片倒是也頗感興趣，所以這段時間也一直都在不停地觀影。
當然，良莠不齊是肯定的，但是的確也有不錯的影片。
這天李易被慕晴拉去看了一部電影，名字叫《曙光·罪惡》的電影！
電影講述的是一個連環殺人犯，突然自首。
然後開始交代自己的殺人原因。
故事並不複雜，因為有著不幸的童年，所以，她一直都很孤獨，她沒有朋友，沒有玩伴。
家裏的父母不喜歡她，父親酗酒，母親嗑藥，她的出生對於他們而言都是意外。
終於她逃離了這個無法帶給她任何其他色彩的家。
流落街頭，可是她依然孤獨，依然感受不到任何的溫暖。
她依舊是孤獨的。
一個拾荒的老人同情她，憐憫她，偶爾會給她帶來吃的。
盡管她依然冷漠，孤獨。
可是拾荒老人依然還是帶給了她一抹溫暖。
但是那一天，拾荒老人給她留下吃的東西之後，拾荒老人死了！
就死在她的麵前不遠的地方。
她被車撞了，她跑過去，大聲地唿喊著救救她，可是冷漠的人們，卻隻是駐足圍觀，指指點點。
救護車來了，可是拾荒老人卻死了。
她唯一的一縷曙光，破滅了。
她記住了當時在場的每一個人，然後開始了複仇......
電影並不複雜，甚至可以說劇情也並不新鮮。
可是難得的是，這部電影完整的講述了一個故事。
其實有時候，電影的故事真的不需要太曲折離奇，隻需要認認真真地，講故事就好了。
這部電影在電影節上，並不算多出彩，但是卻也比較難得。
其實李易一直搞不懂的是，很多獨立電影人，他們往往拍出來的電影，千奇百怪，可是偏偏卻連最基本的都做不到，那就是講一個故事。
講一個讓大家都看的懂的故事。
而有意思的是，這屆的電影節，出現的電影，有好幾部竟然都是講述關於不幸的童年，孤獨的童年之類的故事。
不幸的童年導致，不幸的人生，孤獨的童年，導致悲哀的一生，等等，等等。
說實話，這種電影看多了，心情肯定不會太美好。
這也是很多時候，文藝電影的通病吧，因為總是喜歡揭露某種陰暗麵，這類的電影看多了，心情能好就有鬼了。
這和李易拍的催淚影片，是兩碼事。
催淚電影，催動的是情感，雖然會讓人感動，但是卻不會讓人鬱悶。
“你說，這種題材的電影，為什麽沒有人嚐試拍的歡快一點呢？”慕晴突然問道。
這幾天她也被這些電影致鬱了。
李易笑了，把孤獨拍的歡快，有這樣的電影嗎？
答案是肯定的，但是的確縱觀電影曆史，都很少很少有這樣的電影。
一方麵是因為，真的很難拍。
畢竟，凡事都需要遵循基本邏輯，不幸的童年，導致的自然是不幸的一生，難道不幸的童年還能讓人生快樂起來？
所以，想要把這種類型的故事，拍出歡快的氛圍來，那麽顯然必須要有一個特別的故事。
這樣的故事，李易有，但是這樣的故事，真的很罕見。
另外一方麵，商業電影導演，不會去拍這樣的電影，畢竟，太壓抑了，至於反其道而行之，太冒險了，沒有一個精彩的故事，精彩的劇本，他們肯定不會拍的。
而獨立電影人，顯然更喜歡撕裂傷口給人看，喜歡挖掘陰暗麵給人看，畢竟，獎項也好，評委也罷，顯然也更加喜歡悲劇。
李易這幾天看電影多了，記憶起來的電影，也不止一部，其中有一部是島國的電影，倒是和電影節上的這些類型的電影有些相似。
老實說，李易不太喜歡，畢竟，太喪了！
而另外一部電影是法國電影，一部非常特別，非常有意思的電影。
但是卻非常歡快的電影。
兩部電影相似的點在於，童年都不幸福，而法國電影的女主角更甚，父親甚至都不抱抱她，她唯一的朋友小魚抑鬱到要自殺，她還不能上學，沒有玩伴，隻能以幻想出來的怪物作伴，而陪她蕩秋千的隻是一隻玩具熊而已。但是她們的區別在於對待弱者的態度，島國那部電影裏麵，女主角被人嫌棄的第一步是由於她嫌棄、嫉恨病怏怏的妹妹，因為妹妹得到了父母的更多關愛，而另外一邊法國電影裏麵的女主角的童年更不幸，卻沒有因此變得惡毒敵意的對待他人，相反倒是懷著一腔熱忱去幫助他人。
兩人的出發點不同，得到的迴報自然也不同，種下了嫌棄，也收獲到了嫌棄，散播了關愛，而關愛也向她湧來。
事實上，這類的電影，很容易被人說是心靈雞湯，而且有毒。
但是實際上，這部電影，之所以讓李易喜歡，卻也是因為，雖然電影是在講述孤獨的女孩，如何拯救孤獨。
可並沒有給人一種“聖母”，或者純粹地給予他人幫助之類的，反而恰恰相反，她的出發點完全是因為自己喜歡。
因為做那些事情，讓她自己感到快樂。
甚至於整部電影，都給人一種歡快到底的感覺。
不得不說，這樣的電影，很難不讓人喜歡，因為真的太特別太特別了。
“我這裏有兩個故事，一個是歡快的，一個是不幸的，你想先聽哪個？”李易問道。
“那還用說，當然是歡快的！”慕晴沒好氣地白了李易一眼道。
畢竟，這幾天她都快看的抑鬱了。
“好吧，如你所願！”李易笑著道。
他開始講述那個故事。
慕晴聽的一愣一愣的。
時不時地忍不住大笑起來。
聽完故事之後。
她忍不住給了李易一個香吻。
“這個故事，真有趣，真好！你什麽時候拍出來？好想看啊！”慕晴雖然知道自家男人，很厲害，特別厲害。
但是更崇拜的卻是他總能夠寫出一些令人匪夷所思的故事。
這個故事也不例外。
為什麽喜歡這個故事？
因為它設置的謎局不僅挑戰了人們的日常經驗，而且挑戰了人們的思維局限。
所有的細節，所有的鏡頭，所有的情節，徹徹底底地像落天外。從頭至尾，讓人都享受到了猜謎和破解的樂趣。每每不期然，讓人狐疑；繼之，為之驚唿，俄頃，又撫掌輕歎，真乃曲盡其妙！
作為一名導演，慕晴很輕易地在腦海裏麵就會出現畫麵感，更何況，李易說的故事本身就很有畫麵感。
李易寵溺地刮了一下媳婦的鼻梁，他並不意外慕晴會喜歡這部電影，因為這部電影的確非常非常有意思。
不止是在主題上的反主流，更是處處都透著奇思妙想，甚至於連鏡頭的風格都是非常有趣的。
李易不由地想起這部電影的一些評論，其中有一個評論，可以說道出了很多喜歡這部電影的人的心聲。
“我喜歡鏡頭的美麗跳撻，也喜歡小愛美麗的機變百出。喜歡看她把草莓一顆一顆套在手指上，然後一隻一隻吮到口中；更喜歡看她在手指上用顏料畫上可愛的小動物，然後做出各種躍然的姿態;也更醉心愛美麗居所的窗外，鏡頭快速地切換，花開花落，四季即在瞬間更迭。一個鏡頭，便似一幅畫，沒法不令人陶醉。
我也更喜歡影片博大的悲憫之心，因為它對邊緣人群給予了深刻的體察和溫婉的同情。
當我剛剛看到影片的開頭，我猜，也許是“唿嘯山莊”的再版吧。孤獨的少女，神經質的父親母親，古怪的鄰居，似乎都暗示了後續的走向。
可刹那間，少女變成了“愛心天使”，她暗中幫助了好幾位生活在孤獨、寂寞、壓抑甚至病態狀態中的人。
她似乎沒有自我的生活，助人為樂是她生活的唯一樂趣。於是，我又以為，女主人公看來不食人間煙火，沒有私生活，沒有愛欲，大概被塑造成了西方基督精神的代言人，來感化和普渡眾生。
然而，影片再次“欺騙了我”，原來天使也是凡人，她也有無法擺脫的怯懦和恐懼，麵對自己所傾慕之心，竟然張皇失措，如受驚的小兔可望而又逃避，愛美麗不僅是凡人，更是有著心結的普通人。
愛美麗所幫助的人，甚至包括她自己，都是有各種各樣心理和生理問題的邊緣人。這些人在普通電影題材中，要麽為主流所排斥，要麽就是作為“問題代言人”而出現。
而在這部影片中，他們是主流，是主角，他們雖然各有各的問題，但並非是無法克服的障礙。比如，終日限於悲痛不可自拔的中年婦人，她隻是無法忍受失去愛情的痛苦；孤獨而又為疾病所困的老人，其實隻是渴望交流和慰藉；愛美麗，需要突破心智的怯懦，尋找愛的勇氣；甚至酒吧裏的賣煙女和酗酒男，也隻是需要情感的滋潤，（雖然他們的破裂再次驗證了愛情的蒼白和人生法則的殘酷）；即便是被東家欺侮的弱智男孩，也有對美麗、對繪畫的追求和熱愛，一點點鼓勵和支持，也能讓他重展無邪的笑顏。
在這部片子裏，主流人群的日常經驗被大大淡化了，而是將體察的筆觸深入邊緣人群的內心，觸摸他們的痛苦，平等地觀照他們的人生，並借愛美麗之手給與他們深刻的同情和真摯的幫助。也正是因為這一點，影片讓人倍感溫馨。
這部片子之所以好看，不單在於處處出人意表的故事情節，更在於它結合了一些懸疑和魔幻色彩。
愛美麗所有的善舉，都是在別人不知情的情況下完成的。她像偵探一樣，窺此別人的內心隱秘，然後又以秘密的，甚至有些孩子氣的捉迷藏的方式，來完成自己的一係列義舉。懸疑、偵探，這些因素，構成了充分的懸念，使得觀眾欲罷不能。尤其是她在與心愛的人偵查反偵查的情節中，充滿了喜劇的魔幻色彩。
我們看到人像雕塑，向男主人公眨眼示意；四方聯照片上的四個一模一樣的男子爭先恐後地為他出謀劃策，我們還會看到愛美麗泣不成聲地觀看熒屏上播放著自己的葬禮……真真假假，亦真亦幻，當真是妙不可言。”
事實也是如此。
可以說，這部電影很跳脫，跳脫在這裏可不是貶義詞，恰恰相反，是非常有趣的褒義。
因為這裏的跳脫，往往會讓你根本猜不出她下一刻會做什麽，會如何應對，會有怎樣的反應。
因為跳脫的不止是性格，還有行為，甚至於連鏡頭，音樂，色彩等等，都是跳脫的。
跳脫出主流的範疇，跳脫出我們的日常生活經驗，跳脫出我們的理解範疇。
幫助他人，可以說往往在其他的電影裏麵的表現出來，要麽直接，要麽含蓄，卻很少有跳脫地。
可是《天使愛美麗》這部電影卻並非如此，愛美麗幫助這些孤獨的人的方式，頗堪玩味。
是的，那些充滿愛心和正義感的行動都是通過惡作劇的方式來進行的。
打一通靈異電話，讓白拓圖找迴童年並決心和女兒和好；
配一把鑰匙，捉弄刻薄的蔬果店老板；
偷出女房東的書信，偽造一封遲到三十年的情真意切的情書；
偷走小矮人，郵寄風光照，委婉的勸父親走出家門看世界。
如此種種，手段多樣，不一而足。可以說讓人很難會忘記，愛美麗童年的時候，報複騙了她的鄰居，是通過惡作劇的方式進行的。而愛美麗成年以後的種種小惡作劇，無疑延續了童年的行為模式，保持了一顆童心，同時也暗示愛美麗延續了童年以來的的孤獨。
這種方式無疑是非常新奇和有趣的，當然也無疑是非常跳脫的。
可是這種跳脫，卻不但不會讓人反感，反而會讓人很容易地就會會心的一笑。
因為這真的太有趣了，或者說很神經質，但是卻又不是那種能讓人反感的神經質！