威尼斯電影節閉幕。
《歲月神偷》和《桃姐》在拿獎方麵表現的都不是那麽的盡如人意。
《桃姐》在地平線單元，拿到了一個最佳女主角獎項，但是這個影後和主競賽單元的影後差距就不是一點半島了。
而《歲月神偷》雖然沒有直接空手而歸，但是實際上，同樣的也隻是拿了個邊角料的獎項，李易都不好意思說出來。
當然，其實如果全力公關的話，主競賽單元倒是也能去混個評委會特別獎之類的，可是問題在於，那樣的話就得不償失了。
畢竟，有些獎項對於一些導演來說，可能很重要，但是對於李易來說，這次來威尼斯電影節本就是為了電影宣傳來的，如果性價比太低了，那不要也罷。
隻是李易不知道的是，這個事情，倒是在國內很是引起了一撥討論。
主要是李易之前拿獎拿的太容易了，所以這一次沒有拿到什麽像樣的獎項，反而讓許多國內的影迷都有些不習慣。
“不是把？《歲月神偷》連主競賽單元最後的閉幕式邀請函都沒拿到？”
“這很不李易啊，大滿貫居然空手而歸，嘖嘖！”
“狗導演，摸摸狗頭！不哭！”
“不會真的有人認為拿歐洲三大電影節的獎項很容易吧？不會吧？不會吧？”
“狗導演這一波去參加了個寂寞啊，不過，我懷疑有陰謀啊！”
“嗬嗬，什麽鬼的陰謀？獎項都沒拿到，什麽陰謀不陰謀的？”
“仔細想想啊，看看，這次《歲月神偷》和《桃姐》都沒有拿到什麽像樣的獎項，豈不是更說明了，歐洲三大電影節的獎項很難搞，而狗導演之前幾年可是連續批發三大電影節的獎項啊，這說明什麽？說明狗導演這次怕不是故意去走一趟，然後證明，他大滿貫的含金量吧？”
“臥槽，樓上的你可真的是個人才！”
“這麽理解的話，沒毛病啊，港島往事係列，又不是歐洲往事係列，歐皇們看的不明不白的很正常！”
“不過，感覺這波狗導演要涼的節奏啊！”
李易也沒想到，他沒拿獎，居然也能上熱搜。
是的，沙凋網友們，直接把李易帶電影去威尼斯空手而歸的話題直接推上了熱搜。
“大滿貫導演李易折戟威尼斯電影節，《歲月神偷》顆粒無收！”
“威尼斯電影節之旅，李易導演成看客，大滿貫導演空手而歸！”
“狗導演，摸摸狗頭，不哭！”
等等，等等話題，竟然被無數影迷拿來討論調侃。
而更有意思的是，媒體也過來湊熱鬧。
正常來說，國產電影參加歐洲三大電影節，拿獎的話，那麽頭版頭條沒的說，是題中應有之意，可是沒拿獎，居然還能堂而皇之地被媒體放到頭版頭條上，就讓國內的其他導演那個羨慕嫉妒恨啊。
“威尼斯電影節落幕，《歲月神偷》折戟電影節，李易成最受同情導演！”
“港島往事非歐洲往事，《歲月神偷》非《天堂電影院》，李易難得空手而歸！”
“威尼斯電影節落幕，《歲月神偷》獎項落空，李易成最悲情大滿貫導演！”
電影的宣傳，其實有時候就是那麽迴事！
其實會出現這樣的局麵，倒是也不是說完全出人意料。
主要還是過去的幾年，李易的確拿獎如喝水一般。
第一次去戛納，結果《素媛》和《楚門的世界》直接雙蛋黃最佳編劇，雙蛋黃金棕櫚。
然後是去意大利旅遊一下，《天堂電影院》直接刷下最佳導演和金獅獎。
之後的《美麗人生》在柏林國際電影節，成功拿到金熊獎，成就真正的史無前例的歐洲三大電影節金獎大滿貫，不止如此，再加上早前的《楚門的世界》拿到的奧斯卡最佳影片獎項，更是讓李易成為世界電影導演第一人。
所以，李易這一次帶著《歲月神偷》去威尼斯電影節，還有他編劇的《桃姐》，兩部電影啊，在大家看來，怎麽的最低也能拿個銀獅獎吧？
可是結果，居然空手而歸！
這反差就有點太過於出人意料了。
自然而然地，讓許多影迷一時間都有些不適應，同時也更讓他們恍然，原來歐洲三大電影節的獎項，真的不是那麽好拿的，李易能拿大滿貫，才是真正的意外！
而實際上，像《歲月神偷》和《桃姐》這樣的，沒有拿獎才是常態。
於是，才出現了這樣的局麵。
一部沒拿獎的電影，反而上了熱搜，李易這個大導演沒拿獎反而上了頭條。
讓許多文藝電影導演，那叫一個羨慕嫉妒恨啊。
不過，也因此，反倒是讓大家對這兩部港島往事係列電影，都更加期待起來。
因為，從影評人和媒體的評價上來看，這兩部電影的質量是很不錯的。
文藝電影和商業電影的界定其實很難說。
一個是電影的節奏感，一個是電影的劇情模式。
《歲月神偷》也好，《桃姐》也罷，其實這兩部電影，如果劃分的話，那必然是屬於文藝片範疇。
因為真的一點都不爆米花。
電影的節奏也比較緩慢，兩部電影都是如此。
但是同時，這兩部電影的熱度卻並不低，特別是《歲月神偷》，這部片子因為導演是李易，再加上此前的影評人和媒體的點評評價都非常高，又因為這次沒拿獎反而上了熱搜，讓很多人愕然地關注到這部電影。
比之一些商業電影來，可以說獲得的關注度都不遑多讓。
很多文藝電影，為什麽不賣座？
是電影不行？
還真的不是！
至少不全是！
主要還是在於，文藝電影，一般來說，宣傳方麵肯定不可能和商業電影相比。
而電影的宣發的重要性不言而喻，酒香也怕巷子深啊。
所以，看一部電影是文藝片還是商業片，很多時候從宣傳的手筆就能看的出來。
商業電影，通常都是鋪天蓋地，宣傳的都是各種明星，各種電影特效，可是文藝電影一般宣傳的都是拿到某某獎項，演員的表演如何如何，影評人如何如何評價等等。
可是凡事也都有例外，《歲月神偷》和《桃姐》就是如此。
兩部電影不是什麽商業大片，又都是港島往事係列，再加上這兩部電影，可以說是“雌雄大導”第一次聯動。
所以，《歲月神偷》和《桃姐》在宣發上也進行了某種程度上的捆綁。
《歲月神偷》和《桃姐》在拿獎方麵表現的都不是那麽的盡如人意。
《桃姐》在地平線單元，拿到了一個最佳女主角獎項，但是這個影後和主競賽單元的影後差距就不是一點半島了。
而《歲月神偷》雖然沒有直接空手而歸，但是實際上，同樣的也隻是拿了個邊角料的獎項，李易都不好意思說出來。
當然，其實如果全力公關的話，主競賽單元倒是也能去混個評委會特別獎之類的，可是問題在於，那樣的話就得不償失了。
畢竟，有些獎項對於一些導演來說，可能很重要，但是對於李易來說，這次來威尼斯電影節本就是為了電影宣傳來的，如果性價比太低了，那不要也罷。
隻是李易不知道的是，這個事情，倒是在國內很是引起了一撥討論。
主要是李易之前拿獎拿的太容易了，所以這一次沒有拿到什麽像樣的獎項，反而讓許多國內的影迷都有些不習慣。
“不是把？《歲月神偷》連主競賽單元最後的閉幕式邀請函都沒拿到？”
“這很不李易啊，大滿貫居然空手而歸，嘖嘖！”
“狗導演，摸摸狗頭！不哭！”
“不會真的有人認為拿歐洲三大電影節的獎項很容易吧？不會吧？不會吧？”
“狗導演這一波去參加了個寂寞啊，不過，我懷疑有陰謀啊！”
“嗬嗬，什麽鬼的陰謀？獎項都沒拿到，什麽陰謀不陰謀的？”
“仔細想想啊，看看，這次《歲月神偷》和《桃姐》都沒有拿到什麽像樣的獎項，豈不是更說明了，歐洲三大電影節的獎項很難搞，而狗導演之前幾年可是連續批發三大電影節的獎項啊，這說明什麽？說明狗導演這次怕不是故意去走一趟，然後證明，他大滿貫的含金量吧？”
“臥槽，樓上的你可真的是個人才！”
“這麽理解的話，沒毛病啊，港島往事係列，又不是歐洲往事係列，歐皇們看的不明不白的很正常！”
“不過，感覺這波狗導演要涼的節奏啊！”
李易也沒想到，他沒拿獎，居然也能上熱搜。
是的，沙凋網友們，直接把李易帶電影去威尼斯空手而歸的話題直接推上了熱搜。
“大滿貫導演李易折戟威尼斯電影節，《歲月神偷》顆粒無收！”
“威尼斯電影節之旅，李易導演成看客，大滿貫導演空手而歸！”
“狗導演，摸摸狗頭，不哭！”
等等，等等話題，竟然被無數影迷拿來討論調侃。
而更有意思的是，媒體也過來湊熱鬧。
正常來說，國產電影參加歐洲三大電影節，拿獎的話，那麽頭版頭條沒的說，是題中應有之意，可是沒拿獎，居然還能堂而皇之地被媒體放到頭版頭條上，就讓國內的其他導演那個羨慕嫉妒恨啊。
“威尼斯電影節落幕，《歲月神偷》折戟電影節，李易成最受同情導演！”
“港島往事非歐洲往事，《歲月神偷》非《天堂電影院》，李易難得空手而歸！”
“威尼斯電影節落幕，《歲月神偷》獎項落空，李易成最悲情大滿貫導演！”
電影的宣傳，其實有時候就是那麽迴事！
其實會出現這樣的局麵，倒是也不是說完全出人意料。
主要還是過去的幾年，李易的確拿獎如喝水一般。
第一次去戛納，結果《素媛》和《楚門的世界》直接雙蛋黃最佳編劇，雙蛋黃金棕櫚。
然後是去意大利旅遊一下，《天堂電影院》直接刷下最佳導演和金獅獎。
之後的《美麗人生》在柏林國際電影節，成功拿到金熊獎，成就真正的史無前例的歐洲三大電影節金獎大滿貫，不止如此，再加上早前的《楚門的世界》拿到的奧斯卡最佳影片獎項，更是讓李易成為世界電影導演第一人。
所以，李易這一次帶著《歲月神偷》去威尼斯電影節，還有他編劇的《桃姐》，兩部電影啊，在大家看來，怎麽的最低也能拿個銀獅獎吧？
可是結果，居然空手而歸！
這反差就有點太過於出人意料了。
自然而然地，讓許多影迷一時間都有些不適應，同時也更讓他們恍然，原來歐洲三大電影節的獎項，真的不是那麽好拿的，李易能拿大滿貫，才是真正的意外！
而實際上，像《歲月神偷》和《桃姐》這樣的，沒有拿獎才是常態。
於是，才出現了這樣的局麵。
一部沒拿獎的電影，反而上了熱搜，李易這個大導演沒拿獎反而上了頭條。
讓許多文藝電影導演，那叫一個羨慕嫉妒恨啊。
不過，也因此，反倒是讓大家對這兩部港島往事係列電影，都更加期待起來。
因為，從影評人和媒體的評價上來看，這兩部電影的質量是很不錯的。
文藝電影和商業電影的界定其實很難說。
一個是電影的節奏感，一個是電影的劇情模式。
《歲月神偷》也好，《桃姐》也罷，其實這兩部電影，如果劃分的話，那必然是屬於文藝片範疇。
因為真的一點都不爆米花。
電影的節奏也比較緩慢，兩部電影都是如此。
但是同時，這兩部電影的熱度卻並不低，特別是《歲月神偷》，這部片子因為導演是李易，再加上此前的影評人和媒體的點評評價都非常高，又因為這次沒拿獎反而上了熱搜，讓很多人愕然地關注到這部電影。
比之一些商業電影來，可以說獲得的關注度都不遑多讓。
很多文藝電影，為什麽不賣座？
是電影不行？
還真的不是！
至少不全是！
主要還是在於，文藝電影，一般來說，宣傳方麵肯定不可能和商業電影相比。
而電影的宣發的重要性不言而喻，酒香也怕巷子深啊。
所以，看一部電影是文藝片還是商業片，很多時候從宣傳的手筆就能看的出來。
商業電影，通常都是鋪天蓋地，宣傳的都是各種明星，各種電影特效，可是文藝電影一般宣傳的都是拿到某某獎項，演員的表演如何如何，影評人如何如何評價等等。
可是凡事也都有例外，《歲月神偷》和《桃姐》就是如此。
兩部電影不是什麽商業大片，又都是港島往事係列，再加上這兩部電影，可以說是“雌雄大導”第一次聯動。
所以，《歲月神偷》和《桃姐》在宣發上也進行了某種程度上的捆綁。