《瘋狂的石頭》隨著觀影人數的增多，各種解讀也越來越多。
因為年代的關係和李易的出身，讓很多老影評人都不由地為之驚歎。
影評人杜向海在影評裏麵寫道：“很難想象，李易是一個土生土長的港島人，也很難想象他竟然能拍出這樣一部擁有著非常“鄉土”味道的電影。
《瘋狂的石頭》突出的點在哪？個人認為是電影裏麵的錯亂且緊致的矛盾衝突！
利用錯亂感和緊致感極強的矛盾衝突成功表現出導演對於當代日益嚴重的物質化社會的焦慮和批判，意圖利用藝術手法將電影故事的戲劇張力最大化。
電影的矛盾衝突始終通過色彩的構建去力圖營造一種直觀的視覺衝擊。
紅色寓意著危險與禁忌，卻頻繁布滿包世宏所住的浴室、羅漢寺和街道，這不僅是當包世宏麵臨一係列危機時內心意象的外化，更是一種導演對於世俗貪婪本性的主觀唾棄。
而局部色相衝突更是把導演對觀眾施加的視覺壓力推向巔峰，青色與紅色的同時出現不斷渲染一種緊張感和不適感，直到道哥等人死於自作聰明的小把戲上。這種色彩的使用與《小醜》有著異曲同工之妙，用一種誇張的視聽語言來不斷豐富故事衝突，一種怪誕的視覺形象由此產生。
結構上的混亂則進一步將衝突的錯亂感表現出來。多線性敘事將各個勢力有效地劃分開來，將不同階層、不同職業的人迅速的對立起來。當每一個線索匯聚一點時，喜劇性的情節一直在緊張的氛圍下加強故事的戲劇張力和故事質感。開始時三條線索齊頭並進，矛盾衝突在走向高峰時被一種不斷加深的錯亂感所裹挾，在完成敘述時便產生了驚人的效果，這種錯亂感正符合片中包世宏錯亂的內心，強調主人公在跨越鴻溝之前無法掌握自身命運的疲憊感和無力感。
緊致的節奏則又是電影效果的一大助手。從頭至尾，影片的外部結構和內部節奏都以驚人的速度齊頭並進，觀影的不適感進一步被疊化。但節奏作用於個人之上的壓力實際上是來源於現實中逐利的步伐，這樣就更加深刻地表現出包世宏的內心矛盾。影片中為數不多的慢節奏場景來自於包世宏內心世界的表現。兩位老者在相互推搡，包世宏卻拿起劍吟起了詩，小小的場景實則是個人內心情感的高度宣泄。
關於電影，我們常常會問，究竟什麽樣的電影才是一部好電影？
關於電影的評價可能每個人都不一樣，這和人的學識，認知，眼界等有關。
個人覺得在這個年代，電影已經不僅僅是講一個好的故事就能成為好電影。一個電影如果講了一個精彩的故事，而且又給觀眾了充足的思考空間。那麽這個電影應該就算是一部好電影了。
如果這部電影，不僅講了一個精彩的故事，他還用了精彩的敘事手法吊足了觀眾的胃口。這絕對是一部優秀的電影。
如果這部電影，用短短幾十分鍾的篇幅，闡述了一個深刻的思想，或者反映了一個深刻的問題，而且故事也十分精彩扣人心弦。那這部電影絕對算的上是經典。
《瘋狂的石頭》就是這樣一部經典作品。
《瘋狂的石頭》講了一個魔幻現實主義色彩的故事。
故事背景是00年代的山城。
山城是一座很特別的城市，去過的人都知道，可以說，山城的城市地貌，幾乎和電影的錯綜複雜此起彼伏矛盾衝突有著異曲同工之妙。
山城作為一個內陸城市，在2000年以後迅速崛起。從三峽水電站，到西部大開發戰略，在各種政策的扶持下，山城成為了西部一個舉足輕重的中心城市。
其實電影中山城的高速發展就是華國近十幾年來高速發展的一個縮影。然而，這麽快的經濟增速必然會導致各種各樣的社會問題。
房地產就是這樣一個問題。因為追求經濟的增速，那麽房地產一定是被資本青睞的那一個，周期短，來錢快。但如果一味地發展房地產，實業就必然會受到衝擊。工業，農業，製造業，高科技等各種產業，就沒有足夠的資金去發展。這樣表麵上看國家經濟更好了，但其實國民收入並沒有真正提高，人民的生活並沒有好多少。
原本房地產是一個提高人民生活質量的健康產業，但是在00年代粗獷的經濟模式下，房地產成了投機者賺錢的病態行業，房屋也由一個商品成為了一個金融產品，資本紛紛投入房地產，各個地產公司不停地圈地建樓。整個社會人心浮躁，越來越多的人在看到房產能賺大錢，紛紛投入炒房大軍。願意實幹的人越來越少，越來越多的人想要撈一筆大的就跑。就像電影中的那個小廠子，工廠入不敷出，廠長最後沒有抵得住房地產的誘惑，最後選擇賣廠保命。
我們都知道，今時不同往日，我們迴望過去，幾乎人人都知道，買房賺錢，早買早賺！
《瘋狂的石頭》故事就是發生在那個年代。
影片講述了一個房地產商想要買下一個快要倒閉的工廠建樓。而工廠上上下下的工人都在等著工廠開工，發工資養家糊口，自然不希望工廠被賣掉。而在那個房地產備受資本青睞的年代，這種小企業沒有任何勝算。資金鏈斷裂的工廠耗下去隻有死路一條。就在這時，工廠施工挖出了一個價值連城的翡翠，為事情帶來了一絲轉機......
這部電影可以說是深刻的反映了當時華國的社會矛盾——房地產與實業，資本與人民。
電影主題偏搞笑，但反映出的現實卻是悲涼的，裏麵各種魔幻現實的情節，配合山城這座魔幻的城市，讓人感覺在歡樂中透著悲涼和無奈。
《瘋狂的石頭》並沒有那麽多的象征，暗示等意義。而是整部電影講了一個故事，用這個故事來反映或者來象征某個思想或者問題。
所以講故事（敘事）就是這部電影的關鍵。
這部電影的敘事手法也非常獨特，簡單的總結就是多線加倒敘模式。
影片一開頭就是謝小盟在纜車上撩妹，結果妹子一點都不領情。一腳下去，踩到了謝小盟的腳上，然後謝小盟疼的脫手把可樂給掉了下去。
然後，電影開始！
但電影開始後並沒有交代，可樂掉下去之後的事情，而是鏡頭轉向了老謝的廠子。
老謝的廠子因為經營狀況不佳，資金鏈斷裂，隻好把廠房抵押出去貸款。但是眼看就要到期了，依然入不敷出，馬上就要撐不下去了。
這時候馮董派人來催賬。但是明顯老謝不願意，把他趕走了。
然後鏡頭又沒有交代後麵的事，鏡頭轉向了一夥偷家賊。
這夥賊偽裝成搬家公司去偷東西，出門剛好遇見警察查違章停車，要看他們的運營證。
就在他們以為自己暴露的時候，湊巧突然發生了一起交通事故，轉移了警察的注意力。
然後鏡頭又轉向老謝那個情節後發生的情節。馮董派來催賬的經理吃閉門羹後來到廠子外麵噴漆。
然後自己的車就被撞了。
接著鏡頭才轉過頭交代，謝小盟那個情節之後發生的事！
鏡頭轉向包世宏的車裏，包世宏拿廠裏的車練車。結果天上掉下了一個可樂把車給砸了。
包世宏和三寶下車查看情況，結果沒拉手刹，把人家車給撞了。
以上這個開頭，可以說很多人第一次看的時候，或者剛開始看的時候，都會覺得有些亂糟糟的，前言不搭後語的。
一個鏡頭沒有交代清楚，就又開辟了另外一個鏡頭，另外一條線。
但是看完整個故事之後，你會發現，乍一看有點亂，但其實很簡單，就是4個並列的故事。
那就是謝小盟撩妹挨打，馮董派人催賬，竊賊偷東西，撞車！
不過電影的鏡頭並不是按照時間線來交代的。從謝小盟開始然後不斷的倒敘，講完四個時間線上的故事，並且交代清楚了他們之間的聯係。
用這種方法的好處是，不斷的設置懸念，講完一件事之後並不直接交代引發的結果，使觀眾產生疑惑感，在一開頭就吸引了觀眾。然後直到這一係列故事講完觀眾才完全明白發生了什麽。
另外，這部電影是一部偏荒誕喜劇，其中最大的特點就是近乎魔幻一般的巧合，通過巧合串聯不同的事件的發展，如果不采用這種手法也很難把劇情都交代清楚。
這個手法巧妙的一點是，在電影的一開頭就把所有的人物之間的關係都講清楚了，幾乎所有電影中的重要人物都在片頭出現了，為電影之後的發展做了鋪墊。
如果不這樣一次一次的倒敘把事情講清楚，而是采用正常的敘事，那必然會有一兩個故事沒講明白。但如果，一次性把一個事件的因果前後關聯（比如在謝小盟掉可樂的鏡頭後接包世宏裝車的情節），這樣就會導致另外的那兩個相互關聯的事件關聯不夠密切。所以想到最後還是導演采用的這種敘事方法最佳。
不過正常情況下無論是現實中還是電影應該也是不會出現像《瘋狂的石頭》裏這樣複雜的關聯的，太多巧合了。不過畢竟這是一部荒誕喜劇。
電影本來是一個悲傷的故事，廠子快要倒閉了，全廠上下200多人的全家老小都沒了著落。導演算是用喜劇的方式來寄托一種理想吧，一種類似黑色幽默的手法。壞人最終都沒有好下場，而好人最後得以善終。但是現實往往不像電影那麽魔幻，不會有那麽多的奇跡發生。
其實這部電影真的非常有意思，片中的人物背景，人物關係以及故事線都很有意思。
不知道大家看這部片子的時候是否察覺得到事件關係有些混亂，人物關係有絲絲的欲言又止，止了又不能盡興，還是想說卻又說不出個啥的感覺，尤其是謝小盟和菁菁的關係，在整部片子裏實在是微妙至極。
為什麽謝小盟是謝千裏的兒子，為什麽菁菁是道哥的女友？就是這麽巧嗎？肯定不是，這一定是劇情設定。
我們先撇下這個問題，先聊聊故事的主線。嗯——？故事的主線是什麽？感覺五迷三道的，有道哥團夥盜石，有麥克盜石，有謝小盟盜石，有包世宏三寶護石，有馮董四眼與謝千裏簽訂合同，甚至還有謝小盟與菁菁的泡妞故事線。
那麽哪條是主線呢？愚以為還是戲份多的是主線，此片中道哥團夥和包世宏護衛隊是對抗戲份最多的了，經過分析也的確是這兩撥人交鋒是最多的。所以呢故事的主線就是以道哥團夥努力盜石和包世宏護衛隊努力護石兩股力量之間鬥智鬥勇的一係列故事。那麽麥克呢？
這個角色可以說真的非常有意思，也非常值得探討。
其實仔細看，這片子隱隱的有了點佛教的因果意味在裏麵。這裏麵的每個角色都有自己的因果宿命。黑皮總念叨著“拿個錘子咣當一砸，拿完就跑”，結局卻是滑稽的被人騎著電動車追，怎麽跑也跑不了。
道哥是個不顧兄弟死活，貪婪至極的人，結局是死在了曾經的兄弟身邊，死於自己的氣急敗壞和貪婪。包世宏不在乎石頭的價值，隻在乎道義和真情，所以最終得到了真正的寶石卻全然不知；馮董事長，他是全劇裏最陰險，壞的最徹底的一個人，他以為解決了氣急敗壞的馬前卒就可以全身而退，迴頭卻被自己馬前卒聘請的麥克大盜收了人頭。所以說麥克的存在，一是為了給馮董的生命畫上一個迴旋鏢一樣的句號。
錢是你花的，人是你要求手下找的，到頭來你最不尊重的手下卻間接的結束了你的生命，這個死因可比直接被逮起來判決要諷刺的多，也更有戲劇性。
麥克存在的第二個意義就是他自己化作了一份大禮片中送給包世宏！
因為是國際大盜，包世宏才有了被上台表彰的機會，除了麥克，包世宏的任何事跡可能都沒法達到這樣的禮遇。而包世宏這樣一個講義氣，一身正氣，不貪婪的人，在劇中值得這樣的禮遇。”
因為年代的關係和李易的出身，讓很多老影評人都不由地為之驚歎。
影評人杜向海在影評裏麵寫道：“很難想象，李易是一個土生土長的港島人，也很難想象他竟然能拍出這樣一部擁有著非常“鄉土”味道的電影。
《瘋狂的石頭》突出的點在哪？個人認為是電影裏麵的錯亂且緊致的矛盾衝突！
利用錯亂感和緊致感極強的矛盾衝突成功表現出導演對於當代日益嚴重的物質化社會的焦慮和批判，意圖利用藝術手法將電影故事的戲劇張力最大化。
電影的矛盾衝突始終通過色彩的構建去力圖營造一種直觀的視覺衝擊。
紅色寓意著危險與禁忌，卻頻繁布滿包世宏所住的浴室、羅漢寺和街道，這不僅是當包世宏麵臨一係列危機時內心意象的外化，更是一種導演對於世俗貪婪本性的主觀唾棄。
而局部色相衝突更是把導演對觀眾施加的視覺壓力推向巔峰，青色與紅色的同時出現不斷渲染一種緊張感和不適感，直到道哥等人死於自作聰明的小把戲上。這種色彩的使用與《小醜》有著異曲同工之妙，用一種誇張的視聽語言來不斷豐富故事衝突，一種怪誕的視覺形象由此產生。
結構上的混亂則進一步將衝突的錯亂感表現出來。多線性敘事將各個勢力有效地劃分開來，將不同階層、不同職業的人迅速的對立起來。當每一個線索匯聚一點時，喜劇性的情節一直在緊張的氛圍下加強故事的戲劇張力和故事質感。開始時三條線索齊頭並進，矛盾衝突在走向高峰時被一種不斷加深的錯亂感所裹挾，在完成敘述時便產生了驚人的效果，這種錯亂感正符合片中包世宏錯亂的內心，強調主人公在跨越鴻溝之前無法掌握自身命運的疲憊感和無力感。
緊致的節奏則又是電影效果的一大助手。從頭至尾，影片的外部結構和內部節奏都以驚人的速度齊頭並進，觀影的不適感進一步被疊化。但節奏作用於個人之上的壓力實際上是來源於現實中逐利的步伐，這樣就更加深刻地表現出包世宏的內心矛盾。影片中為數不多的慢節奏場景來自於包世宏內心世界的表現。兩位老者在相互推搡，包世宏卻拿起劍吟起了詩，小小的場景實則是個人內心情感的高度宣泄。
關於電影，我們常常會問，究竟什麽樣的電影才是一部好電影？
關於電影的評價可能每個人都不一樣，這和人的學識，認知，眼界等有關。
個人覺得在這個年代，電影已經不僅僅是講一個好的故事就能成為好電影。一個電影如果講了一個精彩的故事，而且又給觀眾了充足的思考空間。那麽這個電影應該就算是一部好電影了。
如果這部電影，不僅講了一個精彩的故事，他還用了精彩的敘事手法吊足了觀眾的胃口。這絕對是一部優秀的電影。
如果這部電影，用短短幾十分鍾的篇幅，闡述了一個深刻的思想，或者反映了一個深刻的問題，而且故事也十分精彩扣人心弦。那這部電影絕對算的上是經典。
《瘋狂的石頭》就是這樣一部經典作品。
《瘋狂的石頭》講了一個魔幻現實主義色彩的故事。
故事背景是00年代的山城。
山城是一座很特別的城市，去過的人都知道，可以說，山城的城市地貌，幾乎和電影的錯綜複雜此起彼伏矛盾衝突有著異曲同工之妙。
山城作為一個內陸城市，在2000年以後迅速崛起。從三峽水電站，到西部大開發戰略，在各種政策的扶持下，山城成為了西部一個舉足輕重的中心城市。
其實電影中山城的高速發展就是華國近十幾年來高速發展的一個縮影。然而，這麽快的經濟增速必然會導致各種各樣的社會問題。
房地產就是這樣一個問題。因為追求經濟的增速，那麽房地產一定是被資本青睞的那一個，周期短，來錢快。但如果一味地發展房地產，實業就必然會受到衝擊。工業，農業，製造業，高科技等各種產業，就沒有足夠的資金去發展。這樣表麵上看國家經濟更好了，但其實國民收入並沒有真正提高，人民的生活並沒有好多少。
原本房地產是一個提高人民生活質量的健康產業，但是在00年代粗獷的經濟模式下，房地產成了投機者賺錢的病態行業，房屋也由一個商品成為了一個金融產品，資本紛紛投入房地產，各個地產公司不停地圈地建樓。整個社會人心浮躁，越來越多的人在看到房產能賺大錢，紛紛投入炒房大軍。願意實幹的人越來越少，越來越多的人想要撈一筆大的就跑。就像電影中的那個小廠子，工廠入不敷出，廠長最後沒有抵得住房地產的誘惑，最後選擇賣廠保命。
我們都知道，今時不同往日，我們迴望過去，幾乎人人都知道，買房賺錢，早買早賺！
《瘋狂的石頭》故事就是發生在那個年代。
影片講述了一個房地產商想要買下一個快要倒閉的工廠建樓。而工廠上上下下的工人都在等著工廠開工，發工資養家糊口，自然不希望工廠被賣掉。而在那個房地產備受資本青睞的年代，這種小企業沒有任何勝算。資金鏈斷裂的工廠耗下去隻有死路一條。就在這時，工廠施工挖出了一個價值連城的翡翠，為事情帶來了一絲轉機......
這部電影可以說是深刻的反映了當時華國的社會矛盾——房地產與實業，資本與人民。
電影主題偏搞笑，但反映出的現實卻是悲涼的，裏麵各種魔幻現實的情節，配合山城這座魔幻的城市，讓人感覺在歡樂中透著悲涼和無奈。
《瘋狂的石頭》並沒有那麽多的象征，暗示等意義。而是整部電影講了一個故事，用這個故事來反映或者來象征某個思想或者問題。
所以講故事（敘事）就是這部電影的關鍵。
這部電影的敘事手法也非常獨特，簡單的總結就是多線加倒敘模式。
影片一開頭就是謝小盟在纜車上撩妹，結果妹子一點都不領情。一腳下去，踩到了謝小盟的腳上，然後謝小盟疼的脫手把可樂給掉了下去。
然後，電影開始！
但電影開始後並沒有交代，可樂掉下去之後的事情，而是鏡頭轉向了老謝的廠子。
老謝的廠子因為經營狀況不佳，資金鏈斷裂，隻好把廠房抵押出去貸款。但是眼看就要到期了，依然入不敷出，馬上就要撐不下去了。
這時候馮董派人來催賬。但是明顯老謝不願意，把他趕走了。
然後鏡頭又沒有交代後麵的事，鏡頭轉向了一夥偷家賊。
這夥賊偽裝成搬家公司去偷東西，出門剛好遇見警察查違章停車，要看他們的運營證。
就在他們以為自己暴露的時候，湊巧突然發生了一起交通事故，轉移了警察的注意力。
然後鏡頭又轉向老謝那個情節後發生的情節。馮董派來催賬的經理吃閉門羹後來到廠子外麵噴漆。
然後自己的車就被撞了。
接著鏡頭才轉過頭交代，謝小盟那個情節之後發生的事！
鏡頭轉向包世宏的車裏，包世宏拿廠裏的車練車。結果天上掉下了一個可樂把車給砸了。
包世宏和三寶下車查看情況，結果沒拉手刹，把人家車給撞了。
以上這個開頭，可以說很多人第一次看的時候，或者剛開始看的時候，都會覺得有些亂糟糟的，前言不搭後語的。
一個鏡頭沒有交代清楚，就又開辟了另外一個鏡頭，另外一條線。
但是看完整個故事之後，你會發現，乍一看有點亂，但其實很簡單，就是4個並列的故事。
那就是謝小盟撩妹挨打，馮董派人催賬，竊賊偷東西，撞車！
不過電影的鏡頭並不是按照時間線來交代的。從謝小盟開始然後不斷的倒敘，講完四個時間線上的故事，並且交代清楚了他們之間的聯係。
用這種方法的好處是，不斷的設置懸念，講完一件事之後並不直接交代引發的結果，使觀眾產生疑惑感，在一開頭就吸引了觀眾。然後直到這一係列故事講完觀眾才完全明白發生了什麽。
另外，這部電影是一部偏荒誕喜劇，其中最大的特點就是近乎魔幻一般的巧合，通過巧合串聯不同的事件的發展，如果不采用這種手法也很難把劇情都交代清楚。
這個手法巧妙的一點是，在電影的一開頭就把所有的人物之間的關係都講清楚了，幾乎所有電影中的重要人物都在片頭出現了，為電影之後的發展做了鋪墊。
如果不這樣一次一次的倒敘把事情講清楚，而是采用正常的敘事，那必然會有一兩個故事沒講明白。但如果，一次性把一個事件的因果前後關聯（比如在謝小盟掉可樂的鏡頭後接包世宏裝車的情節），這樣就會導致另外的那兩個相互關聯的事件關聯不夠密切。所以想到最後還是導演采用的這種敘事方法最佳。
不過正常情況下無論是現實中還是電影應該也是不會出現像《瘋狂的石頭》裏這樣複雜的關聯的，太多巧合了。不過畢竟這是一部荒誕喜劇。
電影本來是一個悲傷的故事，廠子快要倒閉了，全廠上下200多人的全家老小都沒了著落。導演算是用喜劇的方式來寄托一種理想吧，一種類似黑色幽默的手法。壞人最終都沒有好下場，而好人最後得以善終。但是現實往往不像電影那麽魔幻，不會有那麽多的奇跡發生。
其實這部電影真的非常有意思，片中的人物背景，人物關係以及故事線都很有意思。
不知道大家看這部片子的時候是否察覺得到事件關係有些混亂，人物關係有絲絲的欲言又止，止了又不能盡興，還是想說卻又說不出個啥的感覺，尤其是謝小盟和菁菁的關係，在整部片子裏實在是微妙至極。
為什麽謝小盟是謝千裏的兒子，為什麽菁菁是道哥的女友？就是這麽巧嗎？肯定不是，這一定是劇情設定。
我們先撇下這個問題，先聊聊故事的主線。嗯——？故事的主線是什麽？感覺五迷三道的，有道哥團夥盜石，有麥克盜石，有謝小盟盜石，有包世宏三寶護石，有馮董四眼與謝千裏簽訂合同，甚至還有謝小盟與菁菁的泡妞故事線。
那麽哪條是主線呢？愚以為還是戲份多的是主線，此片中道哥團夥和包世宏護衛隊是對抗戲份最多的了，經過分析也的確是這兩撥人交鋒是最多的。所以呢故事的主線就是以道哥團夥努力盜石和包世宏護衛隊努力護石兩股力量之間鬥智鬥勇的一係列故事。那麽麥克呢？
這個角色可以說真的非常有意思，也非常值得探討。
其實仔細看，這片子隱隱的有了點佛教的因果意味在裏麵。這裏麵的每個角色都有自己的因果宿命。黑皮總念叨著“拿個錘子咣當一砸，拿完就跑”，結局卻是滑稽的被人騎著電動車追，怎麽跑也跑不了。
道哥是個不顧兄弟死活，貪婪至極的人，結局是死在了曾經的兄弟身邊，死於自己的氣急敗壞和貪婪。包世宏不在乎石頭的價值，隻在乎道義和真情，所以最終得到了真正的寶石卻全然不知；馮董事長，他是全劇裏最陰險，壞的最徹底的一個人，他以為解決了氣急敗壞的馬前卒就可以全身而退，迴頭卻被自己馬前卒聘請的麥克大盜收了人頭。所以說麥克的存在，一是為了給馮董的生命畫上一個迴旋鏢一樣的句號。
錢是你花的，人是你要求手下找的，到頭來你最不尊重的手下卻間接的結束了你的生命，這個死因可比直接被逮起來判決要諷刺的多，也更有戲劇性。
麥克存在的第二個意義就是他自己化作了一份大禮片中送給包世宏！
因為是國際大盜，包世宏才有了被上台表彰的機會，除了麥克，包世宏的任何事跡可能都沒法達到這樣的禮遇。而包世宏這樣一個講義氣，一身正氣，不貪婪的人，在劇中值得這樣的禮遇。”