《瘋狂的石頭》其實算起來，真的算是小成本影片了。
哪怕是明星陣容強大，但是實際上，其他的如黑皮等角色，還真的都不是什麽大牌。
因為，這幾個角色，需要那種草根感。
但是結果笑果非常好。
特別是在春節檔，一部好的喜劇，不，哪怕是一部合格的喜劇，就足夠刮起一陣旋風了。
更不用說，這還是李易的電影。
“難得，這部電影不是那種衝著觀眾賣力吼著：“笑啊！你笑啊!”的電影，而是實實在在的搞笑！”
“故事情節錯綜複雜，無厘頭的搞笑中，看出小人物的辛酸。一如既往的李易導演的風格！”
“再搞笑也彌漫著揮之不去的濃重黑色，不知道為什麽我看到的是絕望？”
“真的挺不錯的，幽默又不失深意的一部作品！各個角色都很有特點！”
“太接地氣太有意思了，小人物的搞笑，笑點密集貼近生活，全程無尿點！”
“滿滿的華國味兒的喜劇電影，接地氣兒，各種梗接連不斷，從頭笑到尾，哈哈！”
“笑的根本停不下來的一部影片！幾位主演真的是很用心的表演！”
“一開始不太習慣，感覺有點亂，可是漸漸地居然看懂了，看明白了，就很好玩！”
“是的，是的，前麵感覺有點看不懂，可是到後麵大家都為了石頭費盡心機一下子把我拉進劇情了。川話真的好接地氣啊，而且這片子的搞笑也不是那種把觀眾當傻子的搞笑，感覺這樣的國產喜劇片中已經很少了。看完以後不知道為什麽留在我腦子裏的是那個五萬元錢的可樂瓶蓋。哈哈哈！”
“小信號和小手機，加頂你個肺，最後還了結了兩條生命！”
而讓李易有些錯愕的是，他對《瘋狂的石頭》其實真的沒想那麽多，更沒有想著拍什麽內涵，深度。
可是結果，有時候真的印證了那句話，當一部電影拍出來，上映之後，那就不是以導演的個人意誌為轉移了，因為每個人有自己的解讀，每個人有自己的感受。
比如影評人們的解讀，卻愣是把《瘋狂的石頭》給解讀的李易自己都有些不明白了。
“《瘋狂的石頭》一部真正的正能量的黑色幽默喜劇，為什麽這麽說？因為影片的主題是：混沌的世界上，心靈至善，好人好報。
雖然片中有很多並不是符合邏輯，有些誇張的運用，但是我們不能否定它是喜劇的前提。
影片運用誇張的手法，寫盡了黑色幽默，為了告訴我們什麽？
答案就是，混沌的世界上，心靈至善，好人好報。
下麵我們以片中石頭的去向以及圍繞石頭出現的人物為線索，按照原片的順序對本片進行分析。
首先，玉器廠廠長，這個角色是很有特點的角色，很多從那個年代走過來的人，相信都對這個老廠長有種似曾相識的感覺。
他可以說代表了那個年月，眾多麵臨困境的老一輩的廠長們。
他大概是出現在石頭旁邊的第一個人，正是他的細心才發現了石頭。
也正是他為了拯救工廠才想出要展出石頭去拉動經濟。
當然如果有人在這裏對廠長的做法表示懷疑就沒意思了。
很多人會說，既然廠長要積極拯救工廠，為什麽不去賣石頭，反而搞什麽展覽？其實我們看李易導演的片子不難看出一個特點來，他喜歡讓邊緣人物去一臉正經地做一件滑稽的事情，從而達到喜劇的效果。
這個在很多細節地方有體現，比如在對於那個偷東西的大哥，就會天天把素質之類的詞匯掛在嘴邊，幹壞事也要做得漂亮。
這隻是一種規律一種技巧，但是卻符合國人的口味。
在後麵的故事中小偷的女人被廠長的公子睡掉，他居然給律師打電話，還說律師沒素質。這讓人看來既合情合理又滑稽幽默。好像很荒唐，但是卻能夠得到觀眾的認可，這就是對於技巧運用的高明之處。
看影評人有人提出質疑：廠長的不動作，玉石的展覽，按照規律，是構不成敘事的動力的。
然而什麽是動力，需要什麽樣的動力。就像希區柯克說的，一個炸彈放在那裏本身就是動力，跟觀眾的感知結合起來就是動力。在現實生活中瀕臨倒閉的時候突然挖出來一塊玉石，廠長會怎麽辦，人們會怎麽辦，這本身就是動力。而正是圍繞這個為核心產生了戲劇的基本：衝突與矛盾。而故事的推進改變了人物關係，這又使得一切符合了戲劇的規律。
隨後是一一登場的幾撥賊們。
導演很巧妙地運用交叉蒙太奇的手法，使得整體看上去混亂的思路一下子清晰起來。整個故事的主線也隨之變得清晰。他在交叉疊放的畫麵中，各路小偷的活動對白，與保安科長的行動對白居然在對立上產生了某種語言或者動作上的聯係。形成強烈的對比效果，黑色幽默發揮的淋漓盡致。
開頭很生活化，很像是dv效果的畫麵看上去更加貼近生活。而馮董秘書出場的第一個鏡頭便是一隻腳，隨後給他一個仰拍，仿佛在突出他的偉大形象，其實是想用對比的手法，更加彰顯他的渺小。
接下來導演很巧妙地安排保衛科長和小偷住成鄰居，諷刺意味顯而易見。當然這種戲劇化的安排也達到了喜劇化的效果。導演把觀眾放在清醒的旁觀者的一麵，既不像一些大製作那樣低看觀眾的智商，又不像那些文藝片那樣經常跳出來使得觀眾不能投入自己的感情。
這就很好的讓觀眾自己喜歡上看這部片子。
因為他們既能夠以觀望者登高俯視的氛圍，又能夠有投入自己感情的心態，實在是難得。
而影片中更加諷刺的安排是，石頭不是被明爭暗鬥頭破血流的小偷們偷走的，而是被廠長公子謝小萌調了包，最終幾撥小偷為一仿造玉石兩敗俱傷，而成全了保衛科科長和他的女朋友。因為真石頭最終被掛在了保衛科科長女朋友的脖子上。這很符合國人好人好報，大團圓的心態。
有些電影最終要宣揚真善美的東西，那樣的東西能喚起人們心底的那扇窗。
《瘋狂的石頭》這部電影也做到了這一點。畢竟他給觀眾一個圓滿的結局，也算是一個圓滿的交代。
盡管片子還有很多並不到位的地方。
比如在前麵安排了國際大盜麥克調鋼絲偷石頭最後被道哥一夥兒的人搶走的場景，而片子的最後黑皮從下水道裏鑽出來，和麥克不期而遇，這個時候應該有戲發生的，這是一個很好的做戲場景。
而導演搭了台子，卻隻是讓他倆對視一眼就各自走了。
這就沒有力度，哪怕是麥克推了黑皮一下，把他重新關到下水道裏。也會成為新矛盾的一個看點。
但是電影中依然處處體現出導演的睿智。
當然這部影片的狠辣是顯而易現的。故事開始發生在山城的纜車上，這是山城最著名的景點之一。它代表的是遊客的視角，是一種奇觀似的浮花掠影的對山城的印象，發生在這上麵的，是一個無聊而又自以為是的文藝青年的泡妞故事，這個半吊子藝術家熟練而又了無新意地運用“子宮”等裝蛋詞匯來解讀這個城市，或者說這個現實。
而真正的故事發生在這個纜車下麵的那些窮街陋巷裏，當在雲端的他手裏的可樂偶然在墜落到纜車下的真實世界時，整個故事真實開始了。
雲端的矯飾，與現實的慘淡；精英或者文藝階級誇誇其談的言不及意，與真實生活裏那些說不出的瑣碎與荒誕，就這樣被形象化與結構化了。
這種觀察力貫穿在這部影片中。
比如地產商所代表的毫無道德底線的暴富階層，而電影裏麵的那些賊，以及廠裏的臨時組建的保安們，則是草根階層的鮮活代表，而陳偉傑所飾演的國際大盜，則是所謂海外先進生產力的象征，這三角之間角力構成了影片的主要張力。而這三者的互動，似乎是那個年月每一個國人所感受的心理陣痛的來源。
他們有著他們超乎尋常的來自於文化強勢地區的自信或者說自傲，但他們麵對當時華國這個魔幻現實時，他們也必須低下他們高貴的頭顱。
在這部影片中，國際大盜麥克的精密與嚴謹，在內地小商販和盜賊同行信手拈來的算計麵前，顯得愚笨甚至是天真。片中那被奸商少了一點的繩子，讓他高大上的偷盜行為變成了一個笑話。
在導演的鏡頭下，所有階級或者所有人的傲慢都千瘡百孔，以至於顯得可笑，也因這種可笑而顯得可憐。這其實是個有關自尊的故事。
在這部影片之中，那幫笨賊的自尊來自於他們對於自己的專業的過度認可，他們缺乏自知之明地認為自己是不靠蠻力的專業強盜，但到最後，屢遭挫折的笨賊首腦也放棄了對智商的追求，而選擇用強力去掙奪那塊寶石。
而笨賊之中的暴力主義者，也就是最突出的那個角色：黑皮，則處處受到壓製。他所信奉的搶了就跑的簡單原則總是被唯一的領導批評和被唯一的同僚譏諷，到最後他終於解放天性和施展自己的天賦的時候，是在他餓急眼了搶劫麵包店時。他在高架橋上近乎癲狂的奔跑和大叫，是他對一直戲弄他的命運的怒吼，也是他找迴的那殘存的怪誕驕傲。
而影片的主人公包世宏，則更為辛酸，他的專業是刑偵，現在卻淪落為一個草台班子做保安，他的生活來源是工資，但單位卻瀕臨破產，工資已被拖欠數月。而作為一個男人，他那無人不知的前列腺炎，則預示著他男人這個最本質的身份的岌岌可危。他守護那塊寶石，其實是在守護他作為一個社會化的人最基本的尊嚴。
在命運麵前，所有人的努力都是可笑的，無論他的身份地位智商與能力。所以，影片中，作為高級的代表的國際大盜，與作為最頭腦簡單最底級的代表黑皮，都同樣被卡住了，動彈不得。唯一不同的是，高貴的被卡在空中的通風管道裏，而低賤的被卡在地麵以下的下水道裏。他們如此對仗而又迥異地達到了一致。
目力所及之處，看到都是這樣分裂而又和諧組合在一起的怪誕，它們如空氣一樣司空見慣。比如價值連城的玉石之前是廁所所帶著臭味的磚牆，比如最應該清心寡欲的寺廟成了最具銅臭的寶石的展示場地，比如清晨的河邊，兩個老人煞有介事而無用功地互相推著一根繩索。
這個癲狂喜劇，除了命運那幸災樂禍的無情在其中指東打西之外，道德感的喪失是讓一切荒腔走板的另一關鍵因素，這兩者珠連壁和，缺一不可。因為缺斤短兩，讓國際大盜的名譽毀於一旦，但也因為不相信有人會真的送一個陌生女人如此貴重的禮物，而將辛苦得來的寶石完壁歸趙，上演比買櫝還珠還要荒唐的戲碼。
也同樣是因為老子不相信自己的兒子，讓笨賊們想要贖金的計劃瀕臨破產，這才讓笨賊首領在事業與情感都受到汙辱的情況下，精神崩潰。
從這個角度來說，這部影片其實是在講道德的淪喪，它讓所有人瘋狂，也讓所有人滅亡，這就像黑老板雇擁大盜去盜搶寶石，最後卻讓自己命喪於大盜之手一樣，這是一個完美的閉環，是一種讓人大快人心的因果鏈。
也正是這個原因，包世宏這個堅持原則的倒楣蛋，最終費盡心力卻毫無用處，但命運最後卻無私地獎賞了他。
這是這部電影真正溫暖的地方！
影片人物角色的設置相當眾多，彼此關係相互交織。
他們往往是螳螂捕蟬黃雀在後，環環相扣，令情節總是在不可思議地發生變化，電影還有意調動了方言的特殊幽默感。《瘋狂的石頭》真正接地氣的是，它講的都是動蕩大都會裏的小人物喜劇，都有著密集而生動的閃光細節。
”
哪怕是明星陣容強大，但是實際上，其他的如黑皮等角色，還真的都不是什麽大牌。
因為，這幾個角色，需要那種草根感。
但是結果笑果非常好。
特別是在春節檔，一部好的喜劇，不，哪怕是一部合格的喜劇，就足夠刮起一陣旋風了。
更不用說，這還是李易的電影。
“難得，這部電影不是那種衝著觀眾賣力吼著：“笑啊！你笑啊!”的電影，而是實實在在的搞笑！”
“故事情節錯綜複雜，無厘頭的搞笑中，看出小人物的辛酸。一如既往的李易導演的風格！”
“再搞笑也彌漫著揮之不去的濃重黑色，不知道為什麽我看到的是絕望？”
“真的挺不錯的，幽默又不失深意的一部作品！各個角色都很有特點！”
“太接地氣太有意思了，小人物的搞笑，笑點密集貼近生活，全程無尿點！”
“滿滿的華國味兒的喜劇電影，接地氣兒，各種梗接連不斷，從頭笑到尾，哈哈！”
“笑的根本停不下來的一部影片！幾位主演真的是很用心的表演！”
“一開始不太習慣，感覺有點亂，可是漸漸地居然看懂了，看明白了，就很好玩！”
“是的，是的，前麵感覺有點看不懂，可是到後麵大家都為了石頭費盡心機一下子把我拉進劇情了。川話真的好接地氣啊，而且這片子的搞笑也不是那種把觀眾當傻子的搞笑，感覺這樣的國產喜劇片中已經很少了。看完以後不知道為什麽留在我腦子裏的是那個五萬元錢的可樂瓶蓋。哈哈哈！”
“小信號和小手機，加頂你個肺，最後還了結了兩條生命！”
而讓李易有些錯愕的是，他對《瘋狂的石頭》其實真的沒想那麽多，更沒有想著拍什麽內涵，深度。
可是結果，有時候真的印證了那句話，當一部電影拍出來，上映之後，那就不是以導演的個人意誌為轉移了，因為每個人有自己的解讀，每個人有自己的感受。
比如影評人們的解讀，卻愣是把《瘋狂的石頭》給解讀的李易自己都有些不明白了。
“《瘋狂的石頭》一部真正的正能量的黑色幽默喜劇，為什麽這麽說？因為影片的主題是：混沌的世界上，心靈至善，好人好報。
雖然片中有很多並不是符合邏輯，有些誇張的運用，但是我們不能否定它是喜劇的前提。
影片運用誇張的手法，寫盡了黑色幽默，為了告訴我們什麽？
答案就是，混沌的世界上，心靈至善，好人好報。
下麵我們以片中石頭的去向以及圍繞石頭出現的人物為線索，按照原片的順序對本片進行分析。
首先，玉器廠廠長，這個角色是很有特點的角色，很多從那個年代走過來的人，相信都對這個老廠長有種似曾相識的感覺。
他可以說代表了那個年月，眾多麵臨困境的老一輩的廠長們。
他大概是出現在石頭旁邊的第一個人，正是他的細心才發現了石頭。
也正是他為了拯救工廠才想出要展出石頭去拉動經濟。
當然如果有人在這裏對廠長的做法表示懷疑就沒意思了。
很多人會說，既然廠長要積極拯救工廠，為什麽不去賣石頭，反而搞什麽展覽？其實我們看李易導演的片子不難看出一個特點來，他喜歡讓邊緣人物去一臉正經地做一件滑稽的事情，從而達到喜劇的效果。
這個在很多細節地方有體現，比如在對於那個偷東西的大哥，就會天天把素質之類的詞匯掛在嘴邊，幹壞事也要做得漂亮。
這隻是一種規律一種技巧，但是卻符合國人的口味。
在後麵的故事中小偷的女人被廠長的公子睡掉，他居然給律師打電話，還說律師沒素質。這讓人看來既合情合理又滑稽幽默。好像很荒唐，但是卻能夠得到觀眾的認可，這就是對於技巧運用的高明之處。
看影評人有人提出質疑：廠長的不動作，玉石的展覽，按照規律，是構不成敘事的動力的。
然而什麽是動力，需要什麽樣的動力。就像希區柯克說的，一個炸彈放在那裏本身就是動力，跟觀眾的感知結合起來就是動力。在現實生活中瀕臨倒閉的時候突然挖出來一塊玉石，廠長會怎麽辦，人們會怎麽辦，這本身就是動力。而正是圍繞這個為核心產生了戲劇的基本：衝突與矛盾。而故事的推進改變了人物關係，這又使得一切符合了戲劇的規律。
隨後是一一登場的幾撥賊們。
導演很巧妙地運用交叉蒙太奇的手法，使得整體看上去混亂的思路一下子清晰起來。整個故事的主線也隨之變得清晰。他在交叉疊放的畫麵中，各路小偷的活動對白，與保安科長的行動對白居然在對立上產生了某種語言或者動作上的聯係。形成強烈的對比效果，黑色幽默發揮的淋漓盡致。
開頭很生活化，很像是dv效果的畫麵看上去更加貼近生活。而馮董秘書出場的第一個鏡頭便是一隻腳，隨後給他一個仰拍，仿佛在突出他的偉大形象，其實是想用對比的手法，更加彰顯他的渺小。
接下來導演很巧妙地安排保衛科長和小偷住成鄰居，諷刺意味顯而易見。當然這種戲劇化的安排也達到了喜劇化的效果。導演把觀眾放在清醒的旁觀者的一麵，既不像一些大製作那樣低看觀眾的智商，又不像那些文藝片那樣經常跳出來使得觀眾不能投入自己的感情。
這就很好的讓觀眾自己喜歡上看這部片子。
因為他們既能夠以觀望者登高俯視的氛圍，又能夠有投入自己感情的心態，實在是難得。
而影片中更加諷刺的安排是，石頭不是被明爭暗鬥頭破血流的小偷們偷走的，而是被廠長公子謝小萌調了包，最終幾撥小偷為一仿造玉石兩敗俱傷，而成全了保衛科科長和他的女朋友。因為真石頭最終被掛在了保衛科科長女朋友的脖子上。這很符合國人好人好報，大團圓的心態。
有些電影最終要宣揚真善美的東西，那樣的東西能喚起人們心底的那扇窗。
《瘋狂的石頭》這部電影也做到了這一點。畢竟他給觀眾一個圓滿的結局，也算是一個圓滿的交代。
盡管片子還有很多並不到位的地方。
比如在前麵安排了國際大盜麥克調鋼絲偷石頭最後被道哥一夥兒的人搶走的場景，而片子的最後黑皮從下水道裏鑽出來，和麥克不期而遇，這個時候應該有戲發生的，這是一個很好的做戲場景。
而導演搭了台子，卻隻是讓他倆對視一眼就各自走了。
這就沒有力度，哪怕是麥克推了黑皮一下，把他重新關到下水道裏。也會成為新矛盾的一個看點。
但是電影中依然處處體現出導演的睿智。
當然這部影片的狠辣是顯而易現的。故事開始發生在山城的纜車上，這是山城最著名的景點之一。它代表的是遊客的視角，是一種奇觀似的浮花掠影的對山城的印象，發生在這上麵的，是一個無聊而又自以為是的文藝青年的泡妞故事，這個半吊子藝術家熟練而又了無新意地運用“子宮”等裝蛋詞匯來解讀這個城市，或者說這個現實。
而真正的故事發生在這個纜車下麵的那些窮街陋巷裏，當在雲端的他手裏的可樂偶然在墜落到纜車下的真實世界時，整個故事真實開始了。
雲端的矯飾，與現實的慘淡；精英或者文藝階級誇誇其談的言不及意，與真實生活裏那些說不出的瑣碎與荒誕，就這樣被形象化與結構化了。
這種觀察力貫穿在這部影片中。
比如地產商所代表的毫無道德底線的暴富階層，而電影裏麵的那些賊，以及廠裏的臨時組建的保安們，則是草根階層的鮮活代表，而陳偉傑所飾演的國際大盜，則是所謂海外先進生產力的象征，這三角之間角力構成了影片的主要張力。而這三者的互動，似乎是那個年月每一個國人所感受的心理陣痛的來源。
他們有著他們超乎尋常的來自於文化強勢地區的自信或者說自傲，但他們麵對當時華國這個魔幻現實時，他們也必須低下他們高貴的頭顱。
在這部影片中，國際大盜麥克的精密與嚴謹，在內地小商販和盜賊同行信手拈來的算計麵前，顯得愚笨甚至是天真。片中那被奸商少了一點的繩子，讓他高大上的偷盜行為變成了一個笑話。
在導演的鏡頭下，所有階級或者所有人的傲慢都千瘡百孔，以至於顯得可笑，也因這種可笑而顯得可憐。這其實是個有關自尊的故事。
在這部影片之中，那幫笨賊的自尊來自於他們對於自己的專業的過度認可，他們缺乏自知之明地認為自己是不靠蠻力的專業強盜，但到最後，屢遭挫折的笨賊首腦也放棄了對智商的追求，而選擇用強力去掙奪那塊寶石。
而笨賊之中的暴力主義者，也就是最突出的那個角色：黑皮，則處處受到壓製。他所信奉的搶了就跑的簡單原則總是被唯一的領導批評和被唯一的同僚譏諷，到最後他終於解放天性和施展自己的天賦的時候，是在他餓急眼了搶劫麵包店時。他在高架橋上近乎癲狂的奔跑和大叫，是他對一直戲弄他的命運的怒吼，也是他找迴的那殘存的怪誕驕傲。
而影片的主人公包世宏，則更為辛酸，他的專業是刑偵，現在卻淪落為一個草台班子做保安，他的生活來源是工資，但單位卻瀕臨破產，工資已被拖欠數月。而作為一個男人，他那無人不知的前列腺炎，則預示著他男人這個最本質的身份的岌岌可危。他守護那塊寶石，其實是在守護他作為一個社會化的人最基本的尊嚴。
在命運麵前，所有人的努力都是可笑的，無論他的身份地位智商與能力。所以，影片中，作為高級的代表的國際大盜，與作為最頭腦簡單最底級的代表黑皮，都同樣被卡住了，動彈不得。唯一不同的是，高貴的被卡在空中的通風管道裏，而低賤的被卡在地麵以下的下水道裏。他們如此對仗而又迥異地達到了一致。
目力所及之處，看到都是這樣分裂而又和諧組合在一起的怪誕，它們如空氣一樣司空見慣。比如價值連城的玉石之前是廁所所帶著臭味的磚牆，比如最應該清心寡欲的寺廟成了最具銅臭的寶石的展示場地，比如清晨的河邊，兩個老人煞有介事而無用功地互相推著一根繩索。
這個癲狂喜劇，除了命運那幸災樂禍的無情在其中指東打西之外，道德感的喪失是讓一切荒腔走板的另一關鍵因素，這兩者珠連壁和，缺一不可。因為缺斤短兩，讓國際大盜的名譽毀於一旦，但也因為不相信有人會真的送一個陌生女人如此貴重的禮物，而將辛苦得來的寶石完壁歸趙，上演比買櫝還珠還要荒唐的戲碼。
也同樣是因為老子不相信自己的兒子，讓笨賊們想要贖金的計劃瀕臨破產，這才讓笨賊首領在事業與情感都受到汙辱的情況下，精神崩潰。
從這個角度來說，這部影片其實是在講道德的淪喪，它讓所有人瘋狂，也讓所有人滅亡，這就像黑老板雇擁大盜去盜搶寶石，最後卻讓自己命喪於大盜之手一樣，這是一個完美的閉環，是一種讓人大快人心的因果鏈。
也正是這個原因，包世宏這個堅持原則的倒楣蛋，最終費盡心力卻毫無用處，但命運最後卻無私地獎賞了他。
這是這部電影真正溫暖的地方！
影片人物角色的設置相當眾多，彼此關係相互交織。
他們往往是螳螂捕蟬黃雀在後，環環相扣，令情節總是在不可思議地發生變化，電影還有意調動了方言的特殊幽默感。《瘋狂的石頭》真正接地氣的是，它講的都是動蕩大都會裏的小人物喜劇，都有著密集而生動的閃光細節。
”