民國時期創作童話的作家林子軒就認識一個，那就是文學研究會的鄭震鐸。
1921年7月，鄭震鐸成為上海《時事新報》副刊《學燈》的主編。
他在《學燈》上新辟《兒童文學》專欄，主要發表由他主持的文學研究會成員翻譯的國外童話作品，來滿足國內兒童接受文學啟蒙的需要。
這是中國現代報刊史上第一個兒童文學專欄。
這個專欄辦了兩個多月，頗受小讀者的歡迎，鄭震鐸決定乘勢而上，幹脆辦一本《兒童世界》周刊。
1922年1月7日，由商務印書館發行的中國首本兒童期刊《兒童世界》正式問世。
《兒童世界》為小32開刊物，每周出版一期。
開頭幾期的內容，幾乎都由鄭震鐸一個人撰寫。
除了自己創作的童話、圖畫故事外，他還改寫、引進不少外國兒童文學作品。
從歐洲古代的《伊索寓言》、《列那狐的故事》，到日本民間故事《竹取物語》和安徒生、王爾德等人的童話。
他還邀請文學研究會的其他作家共同創作中國的童話故事。
其中以葉盛陶的成就最大，他在1922年寫了童話故事《稻草人》。
故事以稻草人的眼睛，觀照慘痛的世情：可憐的農婦、可憐的漁婦、可憐的自殺者、可憐的鯽魚等等。
然而，對於人世間的悲劇，稻草人什麽都挽救不了、改變不了。
最終，在內疚感與無力感之間糾結的稻草人“倒在田地中間”，與悲劇同眠。
魯訊曾撰文稱：“《稻草人》是給中國的童話開了一條自己創作的路的。”
林子軒對此不大讚同。
這個時代的作家或許是責任感太強，在寫作的時候總以為自己背負著救國救民的責任。一定要寫出這個時代的現實來。
就連童話故事也是如此，寫的如此黑暗，如此悲慘。
這不是給兒童看的。而是給成年人看的，葉盛陶寫的也不是兒童故事。他把人間的慘禍放在一起，隻是想揭露這個世界多麽的黑暗，根本沒想過孩子看過後的感受。
從成年人的角度看，《稻草人》無疑寫的非常出色。
但林子軒絕不會給自己的孩子讀這個故事。
魯訊喜歡這種黑暗的文字，和他的風格相似，具有極強的批判性，不過他沒有從兒童的角度來考慮，這個故事會在孩子的心裏留下什麽陰影。
童話故事宣揚真善美。批判假惡醜。
不是不能寫悲劇，但最後一定要給孩子留下一點希望和光明。
比如，安徒生的《賣火柴的小女孩》，寫的很悲慘，小女孩在大年夜被活活的凍死了，揭露了社會的殘酷和不公平。
不過作者安排了小女孩最後的幻想，和奶奶一起到了一個沒有饑餓的世界去了。
小女孩是帶著微笑死去的，這就給讀這個故事的孩子留下了一個希望。
孩子的世界，還是純真一點的好。
文學研究會的宗旨就是提倡寫實主義文學，認為文學為人生。由此可知，他們創作出的童話故事是什麽類型。
雖然其中不乏一些優秀作品，但以揭露現實。諷刺社會的居多。
更多的是起到宣傳作用，而不是從兒童的角度來看待世界。
他們在寫兒童故事的時候總想著表達出自己對社會的不滿，這樣的兒童故事有文學價值，卻缺少了一份童真。
林子軒不是說那些童話故事不好，隻是和他對童話的看法不一樣。
他創辦兒童雜誌的宗旨就是“用兒童的眼睛看世界，保持好一顆童心”。
當然，會有人諷刺林子軒這是有錢人的想法。
上海有那麽多受到壓榨的童工，中國有那麽多孩子沒飯吃，北方還在打仗。社會就是那麽的殘酷，就是要讓孩子認識到真正的世界。
你寫的兒童故事那麽天真可愛。一點都不符合現實，隻會讓孩子陷入不切實際的幻想。
林子軒對這種人無話可說。隻能說這種人失去了童心。
你自己對生活不滿，還想讓孩子和你一樣，從而剝奪了孩子對美好生活的幻想。
能夠讓孩子看過童話後露出一絲微笑，內心保留一點對生活的希望，這就是童話的作用了，展現真實的世界給孩子看，太過殘忍了。
他沒辦法解決整個社會的問題，隻能盡力做到講好每一個童話故事。
林子軒創辦的雜誌叫做《童話大王》，同樣是32開的刊物，每周一期。
整本雜誌都是他來供稿，這個時代文人寫的童話故事他不大放心。
第一期有三篇故事，第一篇是《舒克和貝塔曆險記》，第二篇是《綠野仙蹤》，第三篇是《黑貓警長》。
舒克和貝塔是兩隻小老鼠結伴一起冒險的故事，這是一個很長的係列。
在後世，可以說是伴隨著林子軒長大的，他其實並沒有看完，主要是故事太長了，也隻能看到哪裏寫到哪裏了。
《綠野仙蹤》是美國經典的童話故事，也是林子軒的童年迴憶。
講述了一位叫做多蘿茜的小女孩在奧茲國和獅子、機器人、稻草人追尋勇氣、善心和智慧的曆險故事。
不過這篇童話故事已經在1900年出版過了，原作者也過世了，林子軒隻能算是翻譯。
《黑貓警長》原本是本漫畫，內容是黑貓警長為了保護森林，和各種危害森林的邪惡勢力鬥爭的故事，兼具知識性和趣味性。
除此之外，林子軒還留了幾個備選故事。
比如《葫蘆娃》和《喜羊羊和灰太狼》，日本童話《窗邊的小豆豆》，比利時漫畫《丁丁曆險記》等等。
《童話大王》裏不僅有故事，還有精美的插圖，這由那三位美院的學生負責。
如今他們三人已經熟悉了漫畫的風格，正在按照林子軒的設定創作更多的漫畫角色，畫童話故事裏的插圖不在話下。
鄭震鐸對於林子軒創作童話故事表示歡迎，他們之間沒什麽競爭。
1923年，鄭震鐸主編《小說月報》之後就沒有主編《兒童世界》了，此時《兒童世界》的主編是徐靑昶。
但商務印書館那邊就不這麽想了，萬象書局發行的《童話大王》明顯是和商務印書館的《兒童世界》搶奪市場。
雙方本來就競爭激烈，這一下更是水火不容了。
其實，兒童雜誌還有中華書局旗下的《小朋友》，這本雜誌於1922年4月6日發行，隻是在內容和銷量方麵都不如《兒童世界》。
林子軒強勢進入兒童讀物這個領域，自然引起其他兩家書局的防範。(未完待續。)
1921年7月，鄭震鐸成為上海《時事新報》副刊《學燈》的主編。
他在《學燈》上新辟《兒童文學》專欄，主要發表由他主持的文學研究會成員翻譯的國外童話作品，來滿足國內兒童接受文學啟蒙的需要。
這是中國現代報刊史上第一個兒童文學專欄。
這個專欄辦了兩個多月，頗受小讀者的歡迎，鄭震鐸決定乘勢而上，幹脆辦一本《兒童世界》周刊。
1922年1月7日，由商務印書館發行的中國首本兒童期刊《兒童世界》正式問世。
《兒童世界》為小32開刊物，每周出版一期。
開頭幾期的內容，幾乎都由鄭震鐸一個人撰寫。
除了自己創作的童話、圖畫故事外，他還改寫、引進不少外國兒童文學作品。
從歐洲古代的《伊索寓言》、《列那狐的故事》，到日本民間故事《竹取物語》和安徒生、王爾德等人的童話。
他還邀請文學研究會的其他作家共同創作中國的童話故事。
其中以葉盛陶的成就最大，他在1922年寫了童話故事《稻草人》。
故事以稻草人的眼睛，觀照慘痛的世情：可憐的農婦、可憐的漁婦、可憐的自殺者、可憐的鯽魚等等。
然而，對於人世間的悲劇，稻草人什麽都挽救不了、改變不了。
最終，在內疚感與無力感之間糾結的稻草人“倒在田地中間”，與悲劇同眠。
魯訊曾撰文稱：“《稻草人》是給中國的童話開了一條自己創作的路的。”
林子軒對此不大讚同。
這個時代的作家或許是責任感太強，在寫作的時候總以為自己背負著救國救民的責任。一定要寫出這個時代的現實來。
就連童話故事也是如此，寫的如此黑暗，如此悲慘。
這不是給兒童看的。而是給成年人看的，葉盛陶寫的也不是兒童故事。他把人間的慘禍放在一起，隻是想揭露這個世界多麽的黑暗，根本沒想過孩子看過後的感受。
從成年人的角度看，《稻草人》無疑寫的非常出色。
但林子軒絕不會給自己的孩子讀這個故事。
魯訊喜歡這種黑暗的文字，和他的風格相似，具有極強的批判性，不過他沒有從兒童的角度來考慮，這個故事會在孩子的心裏留下什麽陰影。
童話故事宣揚真善美。批判假惡醜。
不是不能寫悲劇，但最後一定要給孩子留下一點希望和光明。
比如，安徒生的《賣火柴的小女孩》，寫的很悲慘，小女孩在大年夜被活活的凍死了，揭露了社會的殘酷和不公平。
不過作者安排了小女孩最後的幻想，和奶奶一起到了一個沒有饑餓的世界去了。
小女孩是帶著微笑死去的，這就給讀這個故事的孩子留下了一個希望。
孩子的世界，還是純真一點的好。
文學研究會的宗旨就是提倡寫實主義文學，認為文學為人生。由此可知，他們創作出的童話故事是什麽類型。
雖然其中不乏一些優秀作品，但以揭露現實。諷刺社會的居多。
更多的是起到宣傳作用，而不是從兒童的角度來看待世界。
他們在寫兒童故事的時候總想著表達出自己對社會的不滿，這樣的兒童故事有文學價值，卻缺少了一份童真。
林子軒不是說那些童話故事不好，隻是和他對童話的看法不一樣。
他創辦兒童雜誌的宗旨就是“用兒童的眼睛看世界，保持好一顆童心”。
當然，會有人諷刺林子軒這是有錢人的想法。
上海有那麽多受到壓榨的童工，中國有那麽多孩子沒飯吃，北方還在打仗。社會就是那麽的殘酷，就是要讓孩子認識到真正的世界。
你寫的兒童故事那麽天真可愛。一點都不符合現實，隻會讓孩子陷入不切實際的幻想。
林子軒對這種人無話可說。隻能說這種人失去了童心。
你自己對生活不滿，還想讓孩子和你一樣，從而剝奪了孩子對美好生活的幻想。
能夠讓孩子看過童話後露出一絲微笑，內心保留一點對生活的希望，這就是童話的作用了，展現真實的世界給孩子看，太過殘忍了。
他沒辦法解決整個社會的問題，隻能盡力做到講好每一個童話故事。
林子軒創辦的雜誌叫做《童話大王》，同樣是32開的刊物，每周一期。
整本雜誌都是他來供稿，這個時代文人寫的童話故事他不大放心。
第一期有三篇故事，第一篇是《舒克和貝塔曆險記》，第二篇是《綠野仙蹤》，第三篇是《黑貓警長》。
舒克和貝塔是兩隻小老鼠結伴一起冒險的故事，這是一個很長的係列。
在後世，可以說是伴隨著林子軒長大的，他其實並沒有看完，主要是故事太長了，也隻能看到哪裏寫到哪裏了。
《綠野仙蹤》是美國經典的童話故事，也是林子軒的童年迴憶。
講述了一位叫做多蘿茜的小女孩在奧茲國和獅子、機器人、稻草人追尋勇氣、善心和智慧的曆險故事。
不過這篇童話故事已經在1900年出版過了，原作者也過世了，林子軒隻能算是翻譯。
《黑貓警長》原本是本漫畫，內容是黑貓警長為了保護森林，和各種危害森林的邪惡勢力鬥爭的故事，兼具知識性和趣味性。
除此之外，林子軒還留了幾個備選故事。
比如《葫蘆娃》和《喜羊羊和灰太狼》，日本童話《窗邊的小豆豆》，比利時漫畫《丁丁曆險記》等等。
《童話大王》裏不僅有故事，還有精美的插圖，這由那三位美院的學生負責。
如今他們三人已經熟悉了漫畫的風格，正在按照林子軒的設定創作更多的漫畫角色，畫童話故事裏的插圖不在話下。
鄭震鐸對於林子軒創作童話故事表示歡迎，他們之間沒什麽競爭。
1923年，鄭震鐸主編《小說月報》之後就沒有主編《兒童世界》了，此時《兒童世界》的主編是徐靑昶。
但商務印書館那邊就不這麽想了，萬象書局發行的《童話大王》明顯是和商務印書館的《兒童世界》搶奪市場。
雙方本來就競爭激烈，這一下更是水火不容了。
其實，兒童雜誌還有中華書局旗下的《小朋友》，這本雜誌於1922年4月6日發行，隻是在內容和銷量方麵都不如《兒童世界》。
林子軒強勢進入兒童讀物這個領域，自然引起其他兩家書局的防範。(未完待續。)