林子軒接到了鄭震鐸為《小說月報》的約稿。
他和鄭震鐸的結識是因為去年那場有關新詩的論戰，鄭震鐸當時是《學燈》副刊的主編，刊載了他對新詩的看法，反擊了郭沫偌。
不過他和鄭震鐸，或者說和鄭震鐸代表的文學研究會並不熟悉。
原因很簡單，文學研究會自成立以來一直都在和鴛鴦蝴蝶派進行鬥爭。
文學研究會提倡現實主義文學，反對把文學作為消遣品，也反對把文學作為個人發泄牢騷的工具，主張文學為人生。
他們發表文章的陣地就是《小說月報》。
《小說月報》於1910年7月在上海創刊，由商務印書館主辦印行，每月10日發行。
1919年之前為鴛鴦蝴蝶派刊物，在新思潮日益傳播的形勢下，商務印書館不得不順應潮流作局部改良。
1920年1月進行部分改革，吸收沈燕冰主持新增設的“小說新潮”欄的編輯工作，開始刊載白話小說、新詩、譯文和論文。
1921年起由沈燕冰任主編，全麵革新內容，成為文學研究會代用機關刊物，倡導“為人生”的現實主義文學的重要陣地。
刊物革新後，辟有論評、研究、譯叢、創作、特載、雜載等欄目。
其中創作欄目以小說為主，兼及詩歌、戲劇、散文。
魯訊、鄭震鐸、葉聖桃、朱自青等人都在《小說月報》上發表過文章。
順便一提，張痕水在剛開始寫作的時候曾向《小說月報》投過稿，等了幾年也沒有發表。
1922年7月10日，沈燕冰在《小說月報》上發表了《自然主義與中國現代小說》一文批判鴛鴦蝴蝶派。
認為鴛鴦蝴蝶派寫得最多是戀愛小說或家庭小說的中心思想，無非是封建思想的“書中自有黃金屋，書中有女顏如玉”的各色各樣的翻版。
此舉引起鴛鴦蝴蝶派作家的不滿，聯合起來對商務印書館施加壓力。
商務印書館的保守派也借機要求沈燕冰道歉，沈燕冰斷然拒絕道歉後，商務印書館當局對《小說月報》的稿子實行檢查。
沈燕冰正式向商務印書館提出抗議，雙方鬧的不可開交。
這算是今年夏天上海文壇的一件大事，這也是一場新舊文學派係之間的交鋒。
林子軒和周瘦絹、嚴獨賀這些鴛鴦蝴蝶派作家的交情不錯，自己也是寫通俗小說的，所以和文學研究會的成員走的就比較遠。
沈燕冰批判的正是周瘦絹一手創辦的《禮拜六》雜誌。
周瘦絹在《禮拜六》上幾乎每期發表一個短篇小說，並且排列在第一篇。
鴛鴦蝴蝶派還有《半月》、《紅雜誌》、《快活》等刊物。
可以說，鴛鴦蝴蝶派在上海文壇有著龐大的影響力，和各大報刊、書局都有密切的聯係。
因為他們的小說暢銷，在上海民眾中有市場，特別是小市民階層，最愛看這類消遣類小說，上海的報紙和雜誌幾乎都被鴛鴦蝴蝶派作家壟斷。
就連林子軒的《通俗小說周報》上都要刊載他們的小說。
這一次鴛鴦蝴蝶派的發難，是對新文學的一次反擊，他們不滿新文學侵占他們的市場，想把新文學從上海文壇趕出去。
沈燕冰和商務印書館鬧僵後，被暫時停止了主編職務，由鄭震鐸暫代。
到了年底，沈燕冰離職，鄭震鐸正式成為《小說月報》的主編。
正是在兩個新舊文學派係爭鬥不休的時候，林子軒接到了鄭震鐸的約稿。
對鄭震鐸來說，這是一個艱難的時刻。
商務印書館要檢查《小說月報》的稿子，一些激進的，或者針對鴛鴦蝴蝶派的稿子就不能發表了，但鄭震鐸又不甘心向鴛鴦蝴蝶派妥協。
這個時候，他想到了林子軒。
林子軒是新詩的奠基人，也是通俗小說的大師，從周作仁那裏他聽說林子軒還寫過現實主義的劇作，可以說是多麵手。
他希望林子軒能寫一篇現實主義的小說。
這樣既能表現新文學，同時，林子軒和鴛鴦蝴蝶派的作家有交情，不會遭到鴛鴦蝴蝶派作家的刁難。
以林子軒此時在上海文壇的聲望，是打破這個僵局的最佳人選。
鄭震鐸在信中講明了目前的局麵，隻要過了這段時間，商務印書館內部會有一個處理結果，如果保守派占據上風，那麽文學研究會將退出《小說月報》的編輯工作。
如果改革派占據上風，《小說月報》就能恢複正常。
其實，在文學研究會內部，對林子軒頗有爭議。
有人覺得林子軒有進步傾向，可以拉攏；有人則認為林子軒和鴛鴦蝴蝶派走的太近，寫的是消遣小說，屬於被批判和清掃的類型。
鄭震鐸抱著前者的態度，認為林子軒可以拉攏一下，從《津門大俠霍元甲》可以看出林子軒是愛國的。
林子軒比較鬱悶。
這件事可以說和他沒有關係，他並不想和周瘦絹等人鬧出矛盾。
在《津門大俠霍元甲》這部電影的宣傳上，周瘦絹可謂是出力甚多，他在放映之前在《申報》上介紹電影，看完電影後還寫了幾篇讚美的影評。
雖然他本身是個電影愛好者，但這也是看在林子軒的麵子上。
對於來自後世的林子軒來說，新文學和通俗文學並不矛盾，而是可以相輔相成，正如網絡文學和傳統文學一樣，沒必要對立起來。
但他處在這個風起雲湧的大時代，新文學的浪潮席卷而來，要把舊文學統統掃進曆史的垃圾堆裏。
不站在這個曆史的關口，很難想想兩者之間的矛盾有多麽的尖銳。
這是你死我活的鬥爭。
林子軒願意幫助鄭震鐸渡過這個艱難的時刻，因為周作仁曾經幫助過他，但是他又不願意和鴛鴦蝴蝶派鬧出矛盾來。
那麽寫什麽小說就很關鍵了。
他從書桌最底層的那個鎖著的抽屜裏拿出一張紙來，上麵寫著他記得的小說名字。
有些被劃掉了，有些標注了一定要寫出來，有些還在猶豫要不要寫……
這些小說是他成為文豪的資本。
在慎重的選擇了一番後，他鋪開稿子，開始寫作。
七月底，鄭震鐸收到了林子軒的小說，打開一看，上麵有兩個字，《邊城》。
他和鄭震鐸的結識是因為去年那場有關新詩的論戰，鄭震鐸當時是《學燈》副刊的主編，刊載了他對新詩的看法，反擊了郭沫偌。
不過他和鄭震鐸，或者說和鄭震鐸代表的文學研究會並不熟悉。
原因很簡單，文學研究會自成立以來一直都在和鴛鴦蝴蝶派進行鬥爭。
文學研究會提倡現實主義文學，反對把文學作為消遣品，也反對把文學作為個人發泄牢騷的工具，主張文學為人生。
他們發表文章的陣地就是《小說月報》。
《小說月報》於1910年7月在上海創刊，由商務印書館主辦印行，每月10日發行。
1919年之前為鴛鴦蝴蝶派刊物，在新思潮日益傳播的形勢下，商務印書館不得不順應潮流作局部改良。
1920年1月進行部分改革，吸收沈燕冰主持新增設的“小說新潮”欄的編輯工作，開始刊載白話小說、新詩、譯文和論文。
1921年起由沈燕冰任主編，全麵革新內容，成為文學研究會代用機關刊物，倡導“為人生”的現實主義文學的重要陣地。
刊物革新後，辟有論評、研究、譯叢、創作、特載、雜載等欄目。
其中創作欄目以小說為主，兼及詩歌、戲劇、散文。
魯訊、鄭震鐸、葉聖桃、朱自青等人都在《小說月報》上發表過文章。
順便一提，張痕水在剛開始寫作的時候曾向《小說月報》投過稿，等了幾年也沒有發表。
1922年7月10日，沈燕冰在《小說月報》上發表了《自然主義與中國現代小說》一文批判鴛鴦蝴蝶派。
認為鴛鴦蝴蝶派寫得最多是戀愛小說或家庭小說的中心思想，無非是封建思想的“書中自有黃金屋，書中有女顏如玉”的各色各樣的翻版。
此舉引起鴛鴦蝴蝶派作家的不滿，聯合起來對商務印書館施加壓力。
商務印書館的保守派也借機要求沈燕冰道歉，沈燕冰斷然拒絕道歉後，商務印書館當局對《小說月報》的稿子實行檢查。
沈燕冰正式向商務印書館提出抗議，雙方鬧的不可開交。
這算是今年夏天上海文壇的一件大事，這也是一場新舊文學派係之間的交鋒。
林子軒和周瘦絹、嚴獨賀這些鴛鴦蝴蝶派作家的交情不錯，自己也是寫通俗小說的，所以和文學研究會的成員走的就比較遠。
沈燕冰批判的正是周瘦絹一手創辦的《禮拜六》雜誌。
周瘦絹在《禮拜六》上幾乎每期發表一個短篇小說，並且排列在第一篇。
鴛鴦蝴蝶派還有《半月》、《紅雜誌》、《快活》等刊物。
可以說，鴛鴦蝴蝶派在上海文壇有著龐大的影響力，和各大報刊、書局都有密切的聯係。
因為他們的小說暢銷，在上海民眾中有市場，特別是小市民階層，最愛看這類消遣類小說，上海的報紙和雜誌幾乎都被鴛鴦蝴蝶派作家壟斷。
就連林子軒的《通俗小說周報》上都要刊載他們的小說。
這一次鴛鴦蝴蝶派的發難，是對新文學的一次反擊，他們不滿新文學侵占他們的市場，想把新文學從上海文壇趕出去。
沈燕冰和商務印書館鬧僵後，被暫時停止了主編職務，由鄭震鐸暫代。
到了年底，沈燕冰離職，鄭震鐸正式成為《小說月報》的主編。
正是在兩個新舊文學派係爭鬥不休的時候，林子軒接到了鄭震鐸的約稿。
對鄭震鐸來說，這是一個艱難的時刻。
商務印書館要檢查《小說月報》的稿子，一些激進的，或者針對鴛鴦蝴蝶派的稿子就不能發表了，但鄭震鐸又不甘心向鴛鴦蝴蝶派妥協。
這個時候，他想到了林子軒。
林子軒是新詩的奠基人，也是通俗小說的大師，從周作仁那裏他聽說林子軒還寫過現實主義的劇作，可以說是多麵手。
他希望林子軒能寫一篇現實主義的小說。
這樣既能表現新文學，同時，林子軒和鴛鴦蝴蝶派的作家有交情，不會遭到鴛鴦蝴蝶派作家的刁難。
以林子軒此時在上海文壇的聲望，是打破這個僵局的最佳人選。
鄭震鐸在信中講明了目前的局麵，隻要過了這段時間，商務印書館內部會有一個處理結果，如果保守派占據上風，那麽文學研究會將退出《小說月報》的編輯工作。
如果改革派占據上風，《小說月報》就能恢複正常。
其實，在文學研究會內部，對林子軒頗有爭議。
有人覺得林子軒有進步傾向，可以拉攏；有人則認為林子軒和鴛鴦蝴蝶派走的太近，寫的是消遣小說，屬於被批判和清掃的類型。
鄭震鐸抱著前者的態度，認為林子軒可以拉攏一下，從《津門大俠霍元甲》可以看出林子軒是愛國的。
林子軒比較鬱悶。
這件事可以說和他沒有關係，他並不想和周瘦絹等人鬧出矛盾。
在《津門大俠霍元甲》這部電影的宣傳上，周瘦絹可謂是出力甚多，他在放映之前在《申報》上介紹電影，看完電影後還寫了幾篇讚美的影評。
雖然他本身是個電影愛好者，但這也是看在林子軒的麵子上。
對於來自後世的林子軒來說，新文學和通俗文學並不矛盾，而是可以相輔相成，正如網絡文學和傳統文學一樣，沒必要對立起來。
但他處在這個風起雲湧的大時代，新文學的浪潮席卷而來，要把舊文學統統掃進曆史的垃圾堆裏。
不站在這個曆史的關口，很難想想兩者之間的矛盾有多麽的尖銳。
這是你死我活的鬥爭。
林子軒願意幫助鄭震鐸渡過這個艱難的時刻，因為周作仁曾經幫助過他，但是他又不願意和鴛鴦蝴蝶派鬧出矛盾來。
那麽寫什麽小說就很關鍵了。
他從書桌最底層的那個鎖著的抽屜裏拿出一張紙來，上麵寫著他記得的小說名字。
有些被劃掉了，有些標注了一定要寫出來，有些還在猶豫要不要寫……
這些小說是他成為文豪的資本。
在慎重的選擇了一番後，他鋪開稿子，開始寫作。
七月底，鄭震鐸收到了林子軒的小說，打開一看，上麵有兩個字，《邊城》。