今天繼續和朋友們講一個發生在文革時期的神秘事件。
這個事件篇幅不長，算中等，但其中的許多細節都與當時的社會環境緊密相關，看完這個事件，朋友們應該就能對文革時期有一定的了解。
我們生活在這個時代是幸福的，隻要不侵犯別人的利益，不做違法的事情，你想幹什麽就幹什麽，沒有人來幹涉。
比如你喜歡畫漫畫，隻要你有心情，無需擔心生計問題，關起門來想畫幾張畫幾張，想畫多久畫多久，就算你畫點黃色小漫畫也無人來管你（前提是隻能個人欣賞，不要在公開場合發表）。
但是在文化大革命時期，這種個人的愛好很有可能被某些有心人扣上“資產階級腐化”的標簽，將其打成“現行反革命”。
我們縣城就發生了這麽一起事件，而且結局非常詭異。
說起我們縣城ml，曆史上算是有點名氣，因為屈原投江就在此地。
1966年，ml從xy縣脫離出來，自成為一縣。
俗話說“新官上任三把火”，當時恰逢文化大革命，縣領導上台之後，想一鼓作氣爭個先進，於是帶頭舉起文化大革命的旗幟。
領導的出發點是好的，但具體實施起來就會有一些自私自利的人故意將經倒著念。
甚至有用心險惡的人利用這個機會公報私仇，用“莫須有”的罪名將平日裏看不慣的人打成“現行反革命”。
漫畫家老古就是受害者之一。
老古出生於一個書香世家，以他的能力和家裏的背景，到市裏擔任一方要員都是輕而易舉的事情，但他沉迷於漫畫，放棄了所有上進之道，一心在家筆耕不休。
浸浮漫畫之道幾十年，老古已經頗得精要，可惜他生不逢時，在那個時代，漫畫隻能作為愛好，而無法靠其生計。
年過四十之後，老古父母雙亡，之前的關係網也都基本斷裂，還好父母留下來的一些薄產，足夠老古緊衣縮食生活下去。
這個時候，叔叔嬸嬸盯上了他的家產，經常會找一些理由來借錢借物，老古又是個唯唯諾諾的性子，不懂得拒絕，每次都答應。
雖然每次借得不多，但架不住次數多，時間一長，老古就窮得連飯都吃不飽了。
這時候老古再要叔叔嬸嬸還錢，叔叔嬸嬸卻視老古如洪水猛獸，次次都找借口推脫，而且對外宣傳老古已經“畫漫畫走火入魔”變成了瘋子，甚至連飯都不願意給他吃一口，還好有個別看不過去的鄰居幫助老古，才讓他不至於餓死。
老古倒是自得其樂，隻要餓不死就行，一口飯食下肚就跑到院子裏，以樹枝當筆以沙地當紙開始作畫，畫完一副抹去又再畫一副，周而複始、樂此不疲。
許多人都以為年過四十的老古會這樣渾渾噩噩地過完一輩子，卻沒想到文化大革命給他帶來了飛上枝頭變鳳凰的機會。
文革期間，最常見的宣傳手段就是大字報。
（大字報是張貼於牆壁的大字書寫的牆報，是“大鳴、大放、大字報、大辯論”的“四大”之一。
從20世紀50年代後期到80年代初這20餘年的時間裏，中華大地上共貼出了多少張大字報，恐怕是永遠無法統計出來了，大字報甚至曾泄露機密，成為美國中央情報局情報來源。
大字報的最主要功能，一是揭露，二是批判，前者可以無中生有，斷章取義，後者可以隨意上綱上線，亂扣帽子。
不論哪一種功能，基本表現方式都是片麵和不實之詞，容不得被揭露、被批判者的申辯與反駁，所謂用大字報的方式開展大辯論，實則是大批判，大量的冤假錯案就是這樣製造出來的。
文革期間的大字報幾乎有一個固定的格式，先是以毛主席語錄開篇，接著寫一通形勢大好，然後筆鋒一轉，抓住被征討者的隻言片語，或斷章取義，或張冠李戴，或無中生有，或牽強附會，再佐以“砸爛”、“橫掃”等“革命”語言，隨意上綱上線，任意口誅筆伐，欲置被征討者於死地而後快，用當時的時髦語言說就是要“打倒在地，再踏上一隻腳，叫其永世不得翻身”。
可以說“文化大革命”導致了大字報的惡性發展，而大字報的惡性發展，又加劇了“文化大革命”的大動亂局麵。）
雖然大字報有這麽多害處，但在當時可是最時髦的事情，稍通筆墨的一天不不寫上一份大字報簡直就渾身難受。
凡事講究一個創新，寫大字報也是如此。
當時的大字報滿版都是文字，看得人頭昏腦漲，將大字報上配上畫的，卻少之又少。
老古的一個鄰居突發奇想，寫好一張大字報之後，請老古配上一副與內容相關的漫畫，這個鄰居經常給老古送吃送喝，自然沒有拒絕的道理。
令鄰居和老古沒有想到的是，這次效果極好，所有人的目光都聚焦到老古所繪的那副漫畫上，連帶鄰居所寫的大字報也出名了。
消息一傳開，許多人寫好大字報之後都想找老古配上一副漫畫，但老古畢竟精力有限，一天隻能有選擇性地畫幾副，凡是請老古配圖的，大字報必然是當天的“頭版頭條”。
很快，老古就成為了遠近聞名的風雲人物，就連縣領導寫大字報都來找他配圖，一時風頭無二。
老古的地位一提升，就有兩個人坐不住了，這兩個人就是老古的叔叔嬸嬸，他們害怕老古發跡了會采取報複行動。
“人性本惡”這四個字，在之後老古叔叔嬸嬸的行為中體現得淋漓盡致！
（這段時間感覺用腦過度，寫著寫著東西就頭暈腦漲，看著手機畫麵都有點犯惡心，所以和朋友們申請下，每天更新一章，保證12點前睡覺，好好修養幾天讓腦子恢複正常。）
這個事件篇幅不長，算中等，但其中的許多細節都與當時的社會環境緊密相關，看完這個事件，朋友們應該就能對文革時期有一定的了解。
我們生活在這個時代是幸福的，隻要不侵犯別人的利益，不做違法的事情，你想幹什麽就幹什麽，沒有人來幹涉。
比如你喜歡畫漫畫，隻要你有心情，無需擔心生計問題，關起門來想畫幾張畫幾張，想畫多久畫多久，就算你畫點黃色小漫畫也無人來管你（前提是隻能個人欣賞，不要在公開場合發表）。
但是在文化大革命時期，這種個人的愛好很有可能被某些有心人扣上“資產階級腐化”的標簽，將其打成“現行反革命”。
我們縣城就發生了這麽一起事件，而且結局非常詭異。
說起我們縣城ml，曆史上算是有點名氣，因為屈原投江就在此地。
1966年，ml從xy縣脫離出來，自成為一縣。
俗話說“新官上任三把火”，當時恰逢文化大革命，縣領導上台之後，想一鼓作氣爭個先進，於是帶頭舉起文化大革命的旗幟。
領導的出發點是好的，但具體實施起來就會有一些自私自利的人故意將經倒著念。
甚至有用心險惡的人利用這個機會公報私仇，用“莫須有”的罪名將平日裏看不慣的人打成“現行反革命”。
漫畫家老古就是受害者之一。
老古出生於一個書香世家，以他的能力和家裏的背景，到市裏擔任一方要員都是輕而易舉的事情，但他沉迷於漫畫，放棄了所有上進之道，一心在家筆耕不休。
浸浮漫畫之道幾十年，老古已經頗得精要，可惜他生不逢時，在那個時代，漫畫隻能作為愛好，而無法靠其生計。
年過四十之後，老古父母雙亡，之前的關係網也都基本斷裂，還好父母留下來的一些薄產，足夠老古緊衣縮食生活下去。
這個時候，叔叔嬸嬸盯上了他的家產，經常會找一些理由來借錢借物，老古又是個唯唯諾諾的性子，不懂得拒絕，每次都答應。
雖然每次借得不多，但架不住次數多，時間一長，老古就窮得連飯都吃不飽了。
這時候老古再要叔叔嬸嬸還錢，叔叔嬸嬸卻視老古如洪水猛獸，次次都找借口推脫，而且對外宣傳老古已經“畫漫畫走火入魔”變成了瘋子，甚至連飯都不願意給他吃一口，還好有個別看不過去的鄰居幫助老古，才讓他不至於餓死。
老古倒是自得其樂，隻要餓不死就行，一口飯食下肚就跑到院子裏，以樹枝當筆以沙地當紙開始作畫，畫完一副抹去又再畫一副，周而複始、樂此不疲。
許多人都以為年過四十的老古會這樣渾渾噩噩地過完一輩子，卻沒想到文化大革命給他帶來了飛上枝頭變鳳凰的機會。
文革期間，最常見的宣傳手段就是大字報。
（大字報是張貼於牆壁的大字書寫的牆報，是“大鳴、大放、大字報、大辯論”的“四大”之一。
從20世紀50年代後期到80年代初這20餘年的時間裏，中華大地上共貼出了多少張大字報，恐怕是永遠無法統計出來了，大字報甚至曾泄露機密，成為美國中央情報局情報來源。
大字報的最主要功能，一是揭露，二是批判，前者可以無中生有，斷章取義，後者可以隨意上綱上線，亂扣帽子。
不論哪一種功能，基本表現方式都是片麵和不實之詞，容不得被揭露、被批判者的申辯與反駁，所謂用大字報的方式開展大辯論，實則是大批判，大量的冤假錯案就是這樣製造出來的。
文革期間的大字報幾乎有一個固定的格式，先是以毛主席語錄開篇，接著寫一通形勢大好，然後筆鋒一轉，抓住被征討者的隻言片語，或斷章取義，或張冠李戴，或無中生有，或牽強附會，再佐以“砸爛”、“橫掃”等“革命”語言，隨意上綱上線，任意口誅筆伐，欲置被征討者於死地而後快，用當時的時髦語言說就是要“打倒在地，再踏上一隻腳，叫其永世不得翻身”。
可以說“文化大革命”導致了大字報的惡性發展，而大字報的惡性發展，又加劇了“文化大革命”的大動亂局麵。）
雖然大字報有這麽多害處，但在當時可是最時髦的事情，稍通筆墨的一天不不寫上一份大字報簡直就渾身難受。
凡事講究一個創新，寫大字報也是如此。
當時的大字報滿版都是文字，看得人頭昏腦漲，將大字報上配上畫的，卻少之又少。
老古的一個鄰居突發奇想，寫好一張大字報之後，請老古配上一副與內容相關的漫畫，這個鄰居經常給老古送吃送喝，自然沒有拒絕的道理。
令鄰居和老古沒有想到的是，這次效果極好，所有人的目光都聚焦到老古所繪的那副漫畫上，連帶鄰居所寫的大字報也出名了。
消息一傳開，許多人寫好大字報之後都想找老古配上一副漫畫，但老古畢竟精力有限，一天隻能有選擇性地畫幾副，凡是請老古配圖的，大字報必然是當天的“頭版頭條”。
很快，老古就成為了遠近聞名的風雲人物，就連縣領導寫大字報都來找他配圖，一時風頭無二。
老古的地位一提升，就有兩個人坐不住了，這兩個人就是老古的叔叔嬸嬸，他們害怕老古發跡了會采取報複行動。
“人性本惡”這四個字，在之後老古叔叔嬸嬸的行為中體現得淋漓盡致！
（這段時間感覺用腦過度，寫著寫著東西就頭暈腦漲，看著手機畫麵都有點犯惡心，所以和朋友們申請下，每天更新一章，保證12點前睡覺，好好修養幾天讓腦子恢複正常。）