當店主將幾枚印章取出來的時候，張天元那眼睛都快直了。
他是真沒想到啊，在這樣的小店裏頭，居然能遇到這樣的好玩意兒。
“這枚是朱文‘傳是樓’印吧？”
張天元指著其中一枚印章說道。
此印款署一隸書“苓“字，是雲美為昆山文學家徐乾學刻的藏書樓印。
這印是雲美取法文三橋所作“文彭之印“、“徵仲“、“七十二峰深處“等元朱文印的風格刻的，且工穩過之。
這印上的筆劃，刻得甚細、甚瘦。
細和瘦易呈軟弱無力之態，而雲美此作雖然筆劃特細、極瘦，卻掌握了“書貴瘦硬方通神”之理，反而刻得挺拔有力。
其圓轉處，如將堅硬的鋼絲用力扳彎所成，韌力含蓄在細線之中。有人誤會“吳門派印是軟弱無力的”，但吳門派中的精品，恰恰相反，而是力大無窮。
在章法上，“傳是樓”三字安排得寬大雍容，有恢宏高華的神趣。
顧雲美談治印的技巧時說：“白文轉折處。須有意，非方，非圓；非不方，非不圓；天然成趣，巧者得之。”
現在看到的傳是樓印，雖然是朱文，其轉折處也是非方非圓，非不方非不圓，這是他的獨特風格。
在非方非圓中，顯示他書法上的蘊蓄韌力之美。
此印在刀法上以切刀、衝刀相結合刻成，因朱文要求光潔，用衝刀才能達到幹淨利落。
但切刀不可不用，因切刀可表現生辣和頓挫之態，增其美感。
此印最突出的地方，驟視之覺得滿印盡是空白。
虛處當然是空白，而實處也是空白之態，目的是使虛實二者拉近距離相互調和，使之空處不虛。
印邊刻得極細，易碰斷，顯得很古樸。
斷邊與整齊的字對照在一起覺得字更整潔無瑕。
“沒錯，張先生果然好眼力，您在瞧瞧這枚印。”
店主現在對張天元這眼光真是佩服極了，他是真沒料到啊，這看起來年輕的張天元，居然會有這麽好的眼力。
張天元觀察了一會兒就說道：“這是朱文‘老樹空庭得’印，這五個字的篆體，雲美以漢印繆篆與元朱文二者混成一體，方圓兼有，創作出有他個性的篆文。”
不得不說，大師就是大師。
顧雲美將五個字分二行刻，“老樹空”排一行，“庭得”又排一行。
“老樹得”三字的章法，方圓兼用。
“空庭”二字，雖然都是方形，而將筆劃轉角處都刻成小圓角，並將五個字的橫劃，都刻成略呈覆瓦形，務使筆直的線條也有些圓意，達到他的“非方，非圓；非不方，非不圓，天然成趣”的美學思想上的形象。
這印的虛實安排，在“得”字的下方，虛了一大塊，使印鬆靈生動得多。於是把對角的“老”字上部二側也虛去二小塊，和“樹”字上部虛去些。
這樣，使“老得”二字的對角虛，對稱著“空庭”二字的對角實。他將印邊，刻得比字細，細了易斷，斷斷續續，顯得很古樸。
字雖然並不粗，而把邊刻細了，細得幾乎沒有邊了，便顯得字的筆劃很粗。
這是他采用了線條粗細對比的技巧，令欣賞者感到元朱文並不細弱，而且是顆非常精彩有力的印呢！
刀法上雲美用最擅長和最熟練的圓切法刻，所以每筆都非常生動和古樸，比單用衝刀法刻的印，要棋高一著，藝術性強得多，當時鑒賞家評他的印“得文氏之傳”。
因為文三橋刻印雖曰仿漢，並不盡用漢印繆篆，而略參用元朱文。雲美瓣香三橋，且進一步將繆篆元朱混合使用，故二人的風格，同工異曲基本相同。
此二枚印都是朱文印章，另外還有兩枚白文印章。
一枚是白文“空穀幽蘭”印，款署雲美。
“空穀”二字筆劃少，“幽蘭”二字筆劃多，章法很難安排。
但他巧妙地把筆劃多的“幽蘭”二字在字的中間露出一些小空隙，不填滿；
而把筆劃少的“空穀”二字的空處，虛得很均勻，並把“穀”的二撇二捺，寫成隸書的筆意，使全印從呆板的方形篆文裏活躍了起來，這是此印的最大特點。
漢印中的字，稱為繆篆。
其實繆篆不是篆書，而是隸書的篆化而已。
篆形圓，隸形方；繆篆是方形，而且漢印文字中，也偶有“蠶頭燕尾”書寫體的隸書形象出現。
雲美對篆隸有深奧的研究，所以他敢在印上大膽創新，將隸意刻入印中。
這四字都逼邊，幾乎擠得沒邊了，摹擬著出土的漢印，很古樸。
另外一枚則是白文“楓落吳江冷”印。
款署：“戊寅季秋，舟往虞山，見樹枝脫葉，飄林滿坡。偶閱三橋印存，得句以摹其法。顧苓篆。”
考吳門自文三橋開始，以花乳石自書自刻，創文人篆刻後，當地文人見而效之者甚眾，且學文氏篆刻風格。
文三橋朱文取法元朱，白文學習漢印；但白文並不完全取自漢印中的繆篆，而略予變化，實與漢印不類。
這顆印，雲美看了《三橋印存》，所以也不類漢印，完全摹仿了文三橋的篆法、章法和刀法。
文三橋刻印兼用衝、切二種刀法，不賴敲擊之法，而將不論上下左右各字，均逼近印邊。
逼近了邊，刻時易將邊緣自然地爆缺，便刻成殘蝕古挫的形態了。
這印上五個字，不論直與橫、字與字之間，均留出闊白線，以使全印氣韻通達，規律有序。
一共四枚印章，朱文和白文都有，每一枚那都是絕對的精品之作啊。
張天元看得簡直喜愛極了。
欣賞顧雲美印，須將印跡用擴大鏡照了細觀。他的篆法、章法和用刀的巧妙，都有他的獨到之處，確實超人一等。
吾吳篆刻家都對他非常景仰，尊稱他的篆刻為“塔影園派”，係文三橋後又一宗師。
“不知道這四枚印章店主是否肯出手？”
張天元問道。
“若是別人，我或許不會賣，但看得出來張先生是個中行家，這個自然是要賣的，一枚印章五萬，不知道張先生覺得價錢如何？”
店主笑著問道。
“成交！”
張天元沒有思索便答應了。
這四枚印章，一枚五萬算是市價，不過對張天元來說，它們的價值遠不止於此啊，所以肯定得買了。
(未完待續。)
他是真沒想到啊，在這樣的小店裏頭，居然能遇到這樣的好玩意兒。
“這枚是朱文‘傳是樓’印吧？”
張天元指著其中一枚印章說道。
此印款署一隸書“苓“字，是雲美為昆山文學家徐乾學刻的藏書樓印。
這印是雲美取法文三橋所作“文彭之印“、“徵仲“、“七十二峰深處“等元朱文印的風格刻的，且工穩過之。
這印上的筆劃，刻得甚細、甚瘦。
細和瘦易呈軟弱無力之態，而雲美此作雖然筆劃特細、極瘦，卻掌握了“書貴瘦硬方通神”之理，反而刻得挺拔有力。
其圓轉處，如將堅硬的鋼絲用力扳彎所成，韌力含蓄在細線之中。有人誤會“吳門派印是軟弱無力的”，但吳門派中的精品，恰恰相反，而是力大無窮。
在章法上，“傳是樓”三字安排得寬大雍容，有恢宏高華的神趣。
顧雲美談治印的技巧時說：“白文轉折處。須有意，非方，非圓；非不方，非不圓；天然成趣，巧者得之。”
現在看到的傳是樓印，雖然是朱文，其轉折處也是非方非圓，非不方非不圓，這是他的獨特風格。
在非方非圓中，顯示他書法上的蘊蓄韌力之美。
此印在刀法上以切刀、衝刀相結合刻成，因朱文要求光潔，用衝刀才能達到幹淨利落。
但切刀不可不用，因切刀可表現生辣和頓挫之態，增其美感。
此印最突出的地方，驟視之覺得滿印盡是空白。
虛處當然是空白，而實處也是空白之態，目的是使虛實二者拉近距離相互調和，使之空處不虛。
印邊刻得極細，易碰斷，顯得很古樸。
斷邊與整齊的字對照在一起覺得字更整潔無瑕。
“沒錯，張先生果然好眼力，您在瞧瞧這枚印。”
店主現在對張天元這眼光真是佩服極了，他是真沒料到啊，這看起來年輕的張天元，居然會有這麽好的眼力。
張天元觀察了一會兒就說道：“這是朱文‘老樹空庭得’印，這五個字的篆體，雲美以漢印繆篆與元朱文二者混成一體，方圓兼有，創作出有他個性的篆文。”
不得不說，大師就是大師。
顧雲美將五個字分二行刻，“老樹空”排一行，“庭得”又排一行。
“老樹得”三字的章法，方圓兼用。
“空庭”二字，雖然都是方形，而將筆劃轉角處都刻成小圓角，並將五個字的橫劃，都刻成略呈覆瓦形，務使筆直的線條也有些圓意，達到他的“非方，非圓；非不方，非不圓，天然成趣”的美學思想上的形象。
這印的虛實安排，在“得”字的下方，虛了一大塊，使印鬆靈生動得多。於是把對角的“老”字上部二側也虛去二小塊，和“樹”字上部虛去些。
這樣，使“老得”二字的對角虛，對稱著“空庭”二字的對角實。他將印邊，刻得比字細，細了易斷，斷斷續續，顯得很古樸。
字雖然並不粗，而把邊刻細了，細得幾乎沒有邊了，便顯得字的筆劃很粗。
這是他采用了線條粗細對比的技巧，令欣賞者感到元朱文並不細弱，而且是顆非常精彩有力的印呢！
刀法上雲美用最擅長和最熟練的圓切法刻，所以每筆都非常生動和古樸，比單用衝刀法刻的印，要棋高一著，藝術性強得多，當時鑒賞家評他的印“得文氏之傳”。
因為文三橋刻印雖曰仿漢，並不盡用漢印繆篆，而略參用元朱文。雲美瓣香三橋，且進一步將繆篆元朱混合使用，故二人的風格，同工異曲基本相同。
此二枚印都是朱文印章，另外還有兩枚白文印章。
一枚是白文“空穀幽蘭”印，款署雲美。
“空穀”二字筆劃少，“幽蘭”二字筆劃多，章法很難安排。
但他巧妙地把筆劃多的“幽蘭”二字在字的中間露出一些小空隙，不填滿；
而把筆劃少的“空穀”二字的空處，虛得很均勻，並把“穀”的二撇二捺，寫成隸書的筆意，使全印從呆板的方形篆文裏活躍了起來，這是此印的最大特點。
漢印中的字，稱為繆篆。
其實繆篆不是篆書，而是隸書的篆化而已。
篆形圓，隸形方；繆篆是方形，而且漢印文字中，也偶有“蠶頭燕尾”書寫體的隸書形象出現。
雲美對篆隸有深奧的研究，所以他敢在印上大膽創新，將隸意刻入印中。
這四字都逼邊，幾乎擠得沒邊了，摹擬著出土的漢印，很古樸。
另外一枚則是白文“楓落吳江冷”印。
款署：“戊寅季秋，舟往虞山，見樹枝脫葉，飄林滿坡。偶閱三橋印存，得句以摹其法。顧苓篆。”
考吳門自文三橋開始，以花乳石自書自刻，創文人篆刻後，當地文人見而效之者甚眾，且學文氏篆刻風格。
文三橋朱文取法元朱，白文學習漢印；但白文並不完全取自漢印中的繆篆，而略予變化，實與漢印不類。
這顆印，雲美看了《三橋印存》，所以也不類漢印，完全摹仿了文三橋的篆法、章法和刀法。
文三橋刻印兼用衝、切二種刀法，不賴敲擊之法，而將不論上下左右各字，均逼近印邊。
逼近了邊，刻時易將邊緣自然地爆缺，便刻成殘蝕古挫的形態了。
這印上五個字，不論直與橫、字與字之間，均留出闊白線，以使全印氣韻通達，規律有序。
一共四枚印章，朱文和白文都有，每一枚那都是絕對的精品之作啊。
張天元看得簡直喜愛極了。
欣賞顧雲美印，須將印跡用擴大鏡照了細觀。他的篆法、章法和用刀的巧妙，都有他的獨到之處，確實超人一等。
吾吳篆刻家都對他非常景仰，尊稱他的篆刻為“塔影園派”，係文三橋後又一宗師。
“不知道這四枚印章店主是否肯出手？”
張天元問道。
“若是別人，我或許不會賣，但看得出來張先生是個中行家，這個自然是要賣的，一枚印章五萬，不知道張先生覺得價錢如何？”
店主笑著問道。
“成交！”
張天元沒有思索便答應了。
這四枚印章，一枚五萬算是市價，不過對張天元來說，它們的價值遠不止於此啊，所以肯定得買了。
(未完待續。)