這件事在程硯秋的心裏留下了疙瘩。0.2元的票價差異，實際上意味著他在外人眼裏，層次上是低於梅蘭芳的，這讓他的心裏很不舒服。於是，他的心裏憋著一口氣，他也在等待著能夠證明自己的機會。
可以確定的是，此次對台，程硯秋是在天蟾舞台，梅蘭芳是在中國大戲院。這兩家戲院的幕後老闆都是吳性栽。作為商人，他當然是極樂意看到師徒對台這樣的情景的，因為這會給他帶來極旺的人氣和豐厚的利潤；對於程迷和梅迷們來說，他們也希望他倆對台，因為他們彼此一直都在較勁，都想利用這樣的機會一決高低；媒體一向唯恐天下不亂，有這樣的事情發生，他們更加血脈賁張，激動萬分了，準備好好渲染一番。於是，一場師徒對台戲，在眾人的期待中，在程硯秋的複雜心理驅動下，正式開戰。
與1936年的那一次對台相比，此次，為梅蘭芳擔心的人明顯多了不少。原因是，相對來說，程硯秋此次的演出似乎要強於梅蘭芳的，除了譚富英、葉盛蘭，程硯秋的班底還有花臉袁世海；旦角芙蓉草；武旦閻世善；醜角劉斌昆、曹二庚、李四廣、蓋三省、梁次珊、慈少泉等；老生王少樓、張春彥；小生儲金鵬等。這樣強大的陣容據說隻有在堂會或義務戲中才得一見。
其次，從年齡這個角度來說，梅蘭芳此時已屆50，而程硯秋剛滿40，正值盛年，體力上自然更勝一籌。然而，此時的程硯秋也存在致命的短處，他因脫離舞台數年，胖了很多。台灣青衣演員顧正秋在其迴憶錄《舞台迴顧》中，提到這次梅、程對台時，這樣寫道：那時，“程已經是大胖特胖了，以身材論，可以說已不夠旦角條件。”但是，她又說，“他的水袖好，腿的功夫，身段的運用完全遮去了粗笨的樣子。”
從演出劇目上來說，梅蘭芳抗戰期間隻有《抗金兵》和《生死恨》兩齣新戲，而程硯秋的新戲有《荒山淚》、《春閨夢》、《亡蜀鑒》、《鎖麟囊》、《女兒心》。很明顯，程派戲更有優勢。
程硯秋雖然擺明了要與師傅抗一抗，但是，在他的心裏，對師傅還是心懷歉意的。他很矛盾，一方麵為了重返舞台，他不得不利用這樣的機會，另一方麵，他又實在不願意與師傅打對台。況且，形勢又似乎對他有利，他就更加過意不去了。掙紮了很長時間，他還是決定親自去向師傅致歉。那一天，他特別到梅宅，與梅蘭芳進行了很好的溝通。
梅蘭芳是個極其溫和的人，他大度寬容。對於程硯秋這個弟子，他喜愛有加。盡管硯秋後來居上，與他同列四大名旦，幾乎與他平起平坐，這使他一度有強烈的危機感，但他並不因此記恨硯秋。當外界盛傳硯秋與他打對台，於他不敬時，他卻不以為然。在他看來，青出於藍而勝於藍，長江後浪推前浪乃自然規律。如今，麵對硯秋真誠地致歉，他安慰說：“放心去演，排除外界幹擾盡可能去發揮。”聽師傅這麽說，程硯秋懸著的一顆心總算是放下了。他完全沒有了顧慮，全身心地投入了即將來臨的對決中。
雖然梅蘭芳並不介意弟子的挑戰，但他身邊的人還是很為他擔心的。正式對台後的每天早晨起床後，馮幼偉總是要打個電話給梅蘭芳，報告天氣情況，如天氣晴朗，他就說：“今天好天氣，一定能賣滿堂。”如果是陰雨天，他就會給梅蘭芳打氣說：“下雨沒關係，反正戲碼硬。”
此次對台，程硯秋的戲碼以新戲為主，老戲隻有一出《玉堂春》，這也是他的拿手戲；梅蘭芳則正好相反，以老戲為主，新戲隻有一出《抗金兵》。從戲碼來說，他倆各有所長，並不能分出高低。程硯秋所在的天蟾舞台，太大，能容納4千觀眾，而梅蘭芳所在的中國大戲院觀眾席隻有天蟾的一半。因此，表麵上看，程硯秋的戲，每每不能滿座，而梅蘭芳的戲，則常常爆滿，但從售票數來算，他倆是差不多的。
一個月的對台下來，外界的評價是：不分上下，打成平局。但也有人說，平局隻是表麵上的，實際上，程硯秋作為梅蘭芳的弟子，不延襲梅蘭芳的老路，勇於創新，新戲不斷，從這個角度上說，他其實是這場對台的勝者。
梅蘭芳和弟子的對台戲打完了，孟小冬也要走了，迴北平。她為什麽要走？是因為姚玉蘭從重慶迴來了。她和姚玉蘭是結拜姐妹，雖然同是杜月笙的女人，但是，姚玉蘭盡管隻是一個妾，好歹有名有份，而她孟小冬無名無份。既然如此，她如何和姚玉蘭平起平坐？何況她知道，杜月笙肯定更偏愛她，這符合男人喜新厭舊的本性，相對而言，姚玉蘭是舊人，她是新人。那樣的話，姚玉蘭會不吃醋，會不恨她？與其將來彼此撕破臉，還不如趁早退出。
杜月笙自然十分不舍，姚玉蘭對他而言，是舊愛，孟小冬則是新歡，他怎麽能守著舊愛捨棄新歡？不過，孟小冬去意已決，姚玉蘭似乎看出端倪，也沒有強留。杜月笙無奈，隻好將孟小冬送走。臨走，他送給孟小冬一萬美元，並許諾他會另給一筆錢讓她在北平重新買個好房子。
不到一年，孟小冬再一次南下上海，還是為了杜月笙。
1947年8月30日，是杜月笙60大壽。按慣例，他又要舉辦盛況空前的堂會作為慶壽。不過，因為戰事正緊，他擔心在這個時候過於奢華遭人嫉恨。想來想去，他將祝壽堂會改為“祝壽賑災京劇義演”。此前，許多地區遭遇了水災。相比1931年杜家祠堂建成後的那場豪華堂會，此次杜家祝壽堂會的規模要小一些，但也動用了千輛汽車，參加人數達數千，連政府高層，如宋子文、湯恩伯、吳國楨等都到場祝賀。蔣介石不但派了代表，還特地讓兒子蔣緯國夫婦前往慶壽現場，當場拜壽。
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可以確定的是，此次對台，程硯秋是在天蟾舞台，梅蘭芳是在中國大戲院。這兩家戲院的幕後老闆都是吳性栽。作為商人，他當然是極樂意看到師徒對台這樣的情景的，因為這會給他帶來極旺的人氣和豐厚的利潤；對於程迷和梅迷們來說，他們也希望他倆對台，因為他們彼此一直都在較勁，都想利用這樣的機會一決高低；媒體一向唯恐天下不亂，有這樣的事情發生，他們更加血脈賁張，激動萬分了，準備好好渲染一番。於是，一場師徒對台戲，在眾人的期待中，在程硯秋的複雜心理驅動下，正式開戰。
與1936年的那一次對台相比，此次，為梅蘭芳擔心的人明顯多了不少。原因是，相對來說，程硯秋此次的演出似乎要強於梅蘭芳的，除了譚富英、葉盛蘭，程硯秋的班底還有花臉袁世海；旦角芙蓉草；武旦閻世善；醜角劉斌昆、曹二庚、李四廣、蓋三省、梁次珊、慈少泉等；老生王少樓、張春彥；小生儲金鵬等。這樣強大的陣容據說隻有在堂會或義務戲中才得一見。
其次，從年齡這個角度來說，梅蘭芳此時已屆50，而程硯秋剛滿40，正值盛年，體力上自然更勝一籌。然而，此時的程硯秋也存在致命的短處，他因脫離舞台數年，胖了很多。台灣青衣演員顧正秋在其迴憶錄《舞台迴顧》中，提到這次梅、程對台時，這樣寫道：那時，“程已經是大胖特胖了，以身材論，可以說已不夠旦角條件。”但是，她又說，“他的水袖好，腿的功夫，身段的運用完全遮去了粗笨的樣子。”
從演出劇目上來說，梅蘭芳抗戰期間隻有《抗金兵》和《生死恨》兩齣新戲，而程硯秋的新戲有《荒山淚》、《春閨夢》、《亡蜀鑒》、《鎖麟囊》、《女兒心》。很明顯，程派戲更有優勢。
程硯秋雖然擺明了要與師傅抗一抗，但是，在他的心裏，對師傅還是心懷歉意的。他很矛盾，一方麵為了重返舞台，他不得不利用這樣的機會，另一方麵，他又實在不願意與師傅打對台。況且，形勢又似乎對他有利，他就更加過意不去了。掙紮了很長時間，他還是決定親自去向師傅致歉。那一天，他特別到梅宅，與梅蘭芳進行了很好的溝通。
梅蘭芳是個極其溫和的人，他大度寬容。對於程硯秋這個弟子，他喜愛有加。盡管硯秋後來居上，與他同列四大名旦，幾乎與他平起平坐，這使他一度有強烈的危機感，但他並不因此記恨硯秋。當外界盛傳硯秋與他打對台，於他不敬時，他卻不以為然。在他看來，青出於藍而勝於藍，長江後浪推前浪乃自然規律。如今，麵對硯秋真誠地致歉，他安慰說：“放心去演，排除外界幹擾盡可能去發揮。”聽師傅這麽說，程硯秋懸著的一顆心總算是放下了。他完全沒有了顧慮，全身心地投入了即將來臨的對決中。
雖然梅蘭芳並不介意弟子的挑戰，但他身邊的人還是很為他擔心的。正式對台後的每天早晨起床後，馮幼偉總是要打個電話給梅蘭芳，報告天氣情況，如天氣晴朗，他就說：“今天好天氣，一定能賣滿堂。”如果是陰雨天，他就會給梅蘭芳打氣說：“下雨沒關係，反正戲碼硬。”
此次對台，程硯秋的戲碼以新戲為主，老戲隻有一出《玉堂春》，這也是他的拿手戲；梅蘭芳則正好相反，以老戲為主，新戲隻有一出《抗金兵》。從戲碼來說，他倆各有所長，並不能分出高低。程硯秋所在的天蟾舞台，太大，能容納4千觀眾，而梅蘭芳所在的中國大戲院觀眾席隻有天蟾的一半。因此，表麵上看，程硯秋的戲，每每不能滿座，而梅蘭芳的戲，則常常爆滿，但從售票數來算，他倆是差不多的。
一個月的對台下來，外界的評價是：不分上下，打成平局。但也有人說，平局隻是表麵上的，實際上，程硯秋作為梅蘭芳的弟子，不延襲梅蘭芳的老路，勇於創新，新戲不斷，從這個角度上說，他其實是這場對台的勝者。
梅蘭芳和弟子的對台戲打完了，孟小冬也要走了，迴北平。她為什麽要走？是因為姚玉蘭從重慶迴來了。她和姚玉蘭是結拜姐妹，雖然同是杜月笙的女人，但是，姚玉蘭盡管隻是一個妾，好歹有名有份，而她孟小冬無名無份。既然如此，她如何和姚玉蘭平起平坐？何況她知道，杜月笙肯定更偏愛她，這符合男人喜新厭舊的本性，相對而言，姚玉蘭是舊人，她是新人。那樣的話，姚玉蘭會不吃醋，會不恨她？與其將來彼此撕破臉，還不如趁早退出。
杜月笙自然十分不舍，姚玉蘭對他而言，是舊愛，孟小冬則是新歡，他怎麽能守著舊愛捨棄新歡？不過，孟小冬去意已決，姚玉蘭似乎看出端倪，也沒有強留。杜月笙無奈，隻好將孟小冬送走。臨走，他送給孟小冬一萬美元，並許諾他會另給一筆錢讓她在北平重新買個好房子。
不到一年，孟小冬再一次南下上海，還是為了杜月笙。
1947年8月30日，是杜月笙60大壽。按慣例，他又要舉辦盛況空前的堂會作為慶壽。不過，因為戰事正緊，他擔心在這個時候過於奢華遭人嫉恨。想來想去，他將祝壽堂會改為“祝壽賑災京劇義演”。此前，許多地區遭遇了水災。相比1931年杜家祠堂建成後的那場豪華堂會，此次杜家祝壽堂會的規模要小一些，但也動用了千輛汽車，參加人數達數千，連政府高層，如宋子文、湯恩伯、吳國楨等都到場祝賀。蔣介石不但派了代表，還特地讓兒子蔣緯國夫婦前往慶壽現場，當場拜壽。
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