嚴格說來，梅蘭芳在10日10、11日兩天的演出不能算是復出演出，隻能算是預演。因為它們隻是義務性質，劇目是《刺虎》。演出地點在上海的蘭心劇場。那天白天，梅家聚集了很多中外記者，他們圍著他問這問那，既問他關於當晚的演出，也問他關於抗戰，更問他關於將來。在記者的包圍中，他的嘴幾乎不曾歇過。問題問完，記者們又忙著為他拍照片，拍新聞片，他就一會兒被拉到東一會兒被拉到西，一會兒站姿，一會兒坐姿，如此整整忙了一天。晚上，他匆匆吃了點東西就趕往劇場。
畢竟離開舞台已經八年，在舞台上“馳騁”了四十年的梅蘭芳此時對舞台也產生了些許陌生。當他化妝時分明感到手不夠靈活，化好的妝，他左看右看不順眼，他問一直陪在身邊的幾位朋友：“你們看我扮出來象不象？敢情擱了多少年，手裏簡直沒有譜了。”大家認為雖然還談不上不象，但的確不夠當年的標準。然而他們不能照實對他說，怕讓他失了自信，便異口同聲說，扮得不錯。
梅蘭芳自己也意識到他這天的演出今非昔比，迴家後便自我批評道：“今天的戲演得太不象樣，嗓子、表情、動作和台上的部位都顯得生硬，這固然因為我忙了一天沒睡覺，最要緊的還是八年不唱的緣故。”然而，他並沒有陷於自責之中而愁眉不展，仍然興高采烈，在和大家吃宵夜時還談笑風聲，吃得多，酒也喝了不少。戲雖然不算高水準，但總沒有失敗，關鍵是這場演出標誌著他已經正式重登舞台。
慶祝演出結束後，各個劇場都要求梅蘭芳盡快恢復演出營業戲，觀眾更是急切地等待著重新觀看與他們分別太久的“梅戲”，梅蘭芳當然也想滿足觀眾願望。不過，當時雖然抗戰已經勝利，但南北交通尚未恢復，劇團成員遠在北京，一時無法抵達上海。沒有劇團，他演什麽呢？正在他為難之時，有人提議道：薑妙香、俞振飛和“仙霓社”傳字輩的幾位演員以及崑曲場麵都在上海，京戲唱不成，何妨改唱崑曲？梅蘭芳一聽是個好辦法，便積極準備演出崑曲。
這時，他的嗓子還沒有完全恢復，便請俞振飛每天來為他吊嗓子。不久，他在美琪大戲院演了一期崑曲，劇目有與俞振飛合作的《斷橋》、《奇雙會》、《思凡》，與程少餘合作的《刺虎》，另外還有一出《思凡》。
演出前，梅蘭芳還有些擔心是否能滿座，不曾想，海報剛一上牆，就引來無數觀眾蜂擁購票。三天的票在很短的時間裏便被搶購一空，最後竟將美琪大戲院的門窗都擠破了。其實觀眾想看的是梅蘭芳，至於他演什麽戲那是無關重要的。因此，每場演出，戲院門口都擠得水泄不通，好多人是從外地特趕來的。那些天，街頭巷尾到處都能聽到梅蘭芳這個名字，百姓議論梅蘭芳，不僅欣喜於他重新登台，更讚嘆他蓄鬚明誌的高尚品格，對他雖然息影舞台八年卻“功夫不減當年”佩服不已。
唱到第三天時，時任上海市副市長的吳紹澍來通知大家，說“蔣委員長、蔣夫人、孫夫人當晚要來看戲，還要和梅先生見麵談話”。當晚，蔣介石、宋美齡、宋慶齡按時來到戲院，戲院樓上的5個包廂坐滿了便衣偵緝隊。梅蘭芳唱完《刺虎》後，換上西服揩夫人福芝芳、兒女梅葆玖、梅葆玥在樓上休息室裏與蔣介石夫婦見了麵。宋美齡對梅蘭芳說：“你能堅持不為敵偽演出，使全世界都知道中國有個不怕刺刀的演員，給中國人長了誌氣。”
演了一段時間的崑曲後，梅蘭芳又積極為恢復演出京劇做著準備。為了恢復演出京劇，他於1946年4月重新組班，首次與王琴生合作演出了《寶蓮燈》、《汾河灣》、《打漁殺家》、《禦碑亭》、《法門寺》、《四郎探母》、《武家坡》、《大登殿》、《抗金兵》等，演出地點在上海南京大戲院。
之後，他們又移師位於西藏路的皇後大戲院繼續演出。演出期間，皇後大戲院和南京大戲院一樣門口車水馬龍，票很難買得到，一些小流氓因買不到票心懷不滿而起了歹念。一次上演《汾河灣》，梅蘭芳正在台上專心演戲，突然台下觀眾一陣騷亂，原來，有人從二樓扔下一個小炸彈，但小炸彈沒有爆炸。梅蘭芳很鎮靜，絲毫沒有驚慌。他的態度既感染了其他演員，也穩定了台下觀眾的情緒。很快，戲繼續往下演，一切趨於平靜。
不久，梅蘭芳演出於中國大戲院，為防止每次演出，戲院門口都被擠得水泄不通的情形出現，中國大戲院經理想出了一個辦法，用霓虹燈做了一個字牌，上寫“客滿”二字，然後高高掛起，讓老遠的人都能看見，特別到了晚上，這兩個大字在霓虹燈的映照下格外醒目，人們看見這兩個字，也就不必擠在門口了。這種方法從此被延用了下來，成為梅蘭芳演藝史上的又一個創舉。
梅蘭芳恢復演出後，每場賣座都很好，觀眾像8年前一樣喜歡他，甚至因為他的蓄鬚明誌而更多了一份崇敬。
就在梅蘭芳重振精神，興致勃勃地奔波在上海各個戲院，大唱特唱時，孟小冬南下，也來到了上海。不過，她此次赴滬，不是為了登台，而是應了杜月笙的召喚。杜月笙和姚玉蘭也是在太平洋戰爭爆發後，由香港返迴重慶的。抗戰剛結束，他獨自一人急不可耐地返迴了上海，姚玉蘭還留在重慶。因此，孟小冬抵達上海後，很自然地住進了杜公館。從此，他倆的關係算是公開了。
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畢竟離開舞台已經八年，在舞台上“馳騁”了四十年的梅蘭芳此時對舞台也產生了些許陌生。當他化妝時分明感到手不夠靈活，化好的妝，他左看右看不順眼，他問一直陪在身邊的幾位朋友：“你們看我扮出來象不象？敢情擱了多少年，手裏簡直沒有譜了。”大家認為雖然還談不上不象，但的確不夠當年的標準。然而他們不能照實對他說，怕讓他失了自信，便異口同聲說，扮得不錯。
梅蘭芳自己也意識到他這天的演出今非昔比，迴家後便自我批評道：“今天的戲演得太不象樣，嗓子、表情、動作和台上的部位都顯得生硬，這固然因為我忙了一天沒睡覺，最要緊的還是八年不唱的緣故。”然而，他並沒有陷於自責之中而愁眉不展，仍然興高采烈，在和大家吃宵夜時還談笑風聲，吃得多，酒也喝了不少。戲雖然不算高水準，但總沒有失敗，關鍵是這場演出標誌著他已經正式重登舞台。
慶祝演出結束後，各個劇場都要求梅蘭芳盡快恢復演出營業戲，觀眾更是急切地等待著重新觀看與他們分別太久的“梅戲”，梅蘭芳當然也想滿足觀眾願望。不過，當時雖然抗戰已經勝利，但南北交通尚未恢復，劇團成員遠在北京，一時無法抵達上海。沒有劇團，他演什麽呢？正在他為難之時，有人提議道：薑妙香、俞振飛和“仙霓社”傳字輩的幾位演員以及崑曲場麵都在上海，京戲唱不成，何妨改唱崑曲？梅蘭芳一聽是個好辦法，便積極準備演出崑曲。
這時，他的嗓子還沒有完全恢復，便請俞振飛每天來為他吊嗓子。不久，他在美琪大戲院演了一期崑曲，劇目有與俞振飛合作的《斷橋》、《奇雙會》、《思凡》，與程少餘合作的《刺虎》，另外還有一出《思凡》。
演出前，梅蘭芳還有些擔心是否能滿座，不曾想，海報剛一上牆，就引來無數觀眾蜂擁購票。三天的票在很短的時間裏便被搶購一空，最後竟將美琪大戲院的門窗都擠破了。其實觀眾想看的是梅蘭芳，至於他演什麽戲那是無關重要的。因此，每場演出，戲院門口都擠得水泄不通，好多人是從外地特趕來的。那些天，街頭巷尾到處都能聽到梅蘭芳這個名字，百姓議論梅蘭芳，不僅欣喜於他重新登台，更讚嘆他蓄鬚明誌的高尚品格，對他雖然息影舞台八年卻“功夫不減當年”佩服不已。
唱到第三天時，時任上海市副市長的吳紹澍來通知大家，說“蔣委員長、蔣夫人、孫夫人當晚要來看戲，還要和梅先生見麵談話”。當晚，蔣介石、宋美齡、宋慶齡按時來到戲院，戲院樓上的5個包廂坐滿了便衣偵緝隊。梅蘭芳唱完《刺虎》後，換上西服揩夫人福芝芳、兒女梅葆玖、梅葆玥在樓上休息室裏與蔣介石夫婦見了麵。宋美齡對梅蘭芳說：“你能堅持不為敵偽演出，使全世界都知道中國有個不怕刺刀的演員，給中國人長了誌氣。”
演了一段時間的崑曲後，梅蘭芳又積極為恢復演出京劇做著準備。為了恢復演出京劇，他於1946年4月重新組班，首次與王琴生合作演出了《寶蓮燈》、《汾河灣》、《打漁殺家》、《禦碑亭》、《法門寺》、《四郎探母》、《武家坡》、《大登殿》、《抗金兵》等，演出地點在上海南京大戲院。
之後，他們又移師位於西藏路的皇後大戲院繼續演出。演出期間，皇後大戲院和南京大戲院一樣門口車水馬龍，票很難買得到，一些小流氓因買不到票心懷不滿而起了歹念。一次上演《汾河灣》，梅蘭芳正在台上專心演戲，突然台下觀眾一陣騷亂，原來，有人從二樓扔下一個小炸彈，但小炸彈沒有爆炸。梅蘭芳很鎮靜，絲毫沒有驚慌。他的態度既感染了其他演員，也穩定了台下觀眾的情緒。很快，戲繼續往下演，一切趨於平靜。
不久，梅蘭芳演出於中國大戲院，為防止每次演出，戲院門口都被擠得水泄不通的情形出現，中國大戲院經理想出了一個辦法，用霓虹燈做了一個字牌，上寫“客滿”二字，然後高高掛起，讓老遠的人都能看見，特別到了晚上，這兩個大字在霓虹燈的映照下格外醒目，人們看見這兩個字，也就不必擠在門口了。這種方法從此被延用了下來，成為梅蘭芳演藝史上的又一個創舉。
梅蘭芳恢復演出後，每場賣座都很好，觀眾像8年前一樣喜歡他，甚至因為他的蓄鬚明誌而更多了一份崇敬。
就在梅蘭芳重振精神，興致勃勃地奔波在上海各個戲院，大唱特唱時，孟小冬南下，也來到了上海。不過，她此次赴滬，不是為了登台，而是應了杜月笙的召喚。杜月笙和姚玉蘭也是在太平洋戰爭爆發後，由香港返迴重慶的。抗戰剛結束，他獨自一人急不可耐地返迴了上海，姚玉蘭還留在重慶。因此，孟小冬抵達上海後，很自然地住進了杜公館。從此，他倆的關係算是公開了。
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