第三章 故宮博物院藏《清明上河圖》是贗品？！ (1)
古董局中局2：清明上河圖之謎 作者：馬伯庸 投票推薦 加入書簽 留言反饋
尋常的農家小院裏，都是些豬圈雞舍，堆放農具蔬菜之類。而在這個院子的空地裏，堆放的卻是密密麻麻的瓷器！確實是密密麻麻，一點不誇張。院裏頭這一片宮碗頂上擱著好些折腹碗，那一堆橄欖瓶旁挨著更多葫蘆瓶，一摞一摞的青花高足盤堆得跟飯店裏的洗碗槽似的，搖搖欲墜。牆角居然還放著兩尊四靈塔式蓋罐。月光下放眼望去，白花花的一片，分外耀眼。這副陣容，足以讓台北和北京的故宮博物院蒙羞。
“這……這瓷器是成精了吧？”鍾愛華結結巴巴地問道。
“咱們再接著找找。”
我們走到鄰院，景象也差不多，仍是滿坑滿穀的瓷器。而且這些瓷器上頭灰蒙蒙的，罩著一層土。在瓷器堆旁邊，還有一個用塑料布和木杆紮起來的簡易工棚，裏頭擱著幾件鐵鍋、鐵棒、小錘、幾張銼紙和一個盛著半桶幹涸泥漿的塑料大桶。最好笑的是，有三個人物青花大罐——天色太暗，看不清是什麽人物——擺在工棚裏，上頭放著一片木板，板上隨意擱著幾件髒衣服和幾個硬饅頭，這是把它當桌凳用了。
“這都是幹嗎用的？”鍾愛華已經眼花繚亂。
“鐵鍋用來燒酸，鐵棒和銼紙用來磨邊，小錘可以造出缺損效果，那個塑料大桶是用來上泥的。一件瓷器從窯裏出來，先要咬酸，然後磨舊，必要時還得故意缺上一角，造成殘缺效果。都弄好了，抹上泥土，扔到墓土裏去養著，基本上就能糊弄住大部分人了。所以他們對墓土的需求量很大，需要一車一車地往這裏運。”
鍾愛華張大了嘴，簡直不敢相信。在他的想象裏，造假作坊要麽是擺滿先進科學儀器的實驗室，要麽是古香古色傳承千年的幽深之地，可實在沒想到會是一間極普通的農家大院，用的還是極粗糙的工具和手法。
“那些市麵上流傳的瓷器，就是這麽作假的？”
“做舊。”我糾正他的用詞。
“他們就這麽明目張膽地把假貨放在院子裏曬？就沒人管？”
“人家這可不叫造假，這叫仿古工藝品。”我半是諷刺地說，“國家可沒規定不許燒瓷器，也沒規定不許把瓷器往舊了處理。”
“可是，賣給別人不就是違法了嗎？”
“你可以把這裏理解成一個假貨批發市場。來這裏買貨的，都和大眼賊一樣，不是自用，而是買迴去騙人的。村子和他們之間，是正常的仿古工藝品交易，至於人家買迴去幹嗎，就跟村子沒關係了。你讓警
察拿什麽罪名去抓？”
“好卑鄙啊！”
鍾愛華嘟噥了一句，摘下相機，嘁哩喀喳開始拍起來。我任由他自己忙活著，雙手插在褲兜裏，望著村子裏那一片黑壓壓的黑瓦屋脊，陷入沉思。
這一片人家的院子，恐怕都和我們眼前的情景差不多。鍾愛華或許會震驚，我卻對這個情況早有心理準備。造假行業可不是最近才有的，這些村子造假的曆史少說都有百年，而且都是家族傳承，各有擅長的專業。當年鄭國渠的鄭各村，就是專司青銅器造假。這個村子，應該是專門從事瓷器造假的，而且不是一家一戶，是全村參與。
那兩個院子裏扔著的瓷器，我目測估計得有幾百件，再算上其他院落裏的晾曬，數量可謂驚人。個人的小窯沒這麽大的生產能力，所以在這個村子裏一定隱藏著一個規模不小的大作坊，擁有磨料、製坯、施釉、窯燒一整套環節的生產線，甚至可能都不是手工作坊，而是實現了半機械化。
好家夥，這可是一條大魚呀。我摸摸下巴，心裏充滿喜悅。
這裏生產規模如此之大，應該是老朝奉重要的基地之一。規模越大，就越不易掩蓋，越容易露出破綻。我要從中找出老朝奉的蛛絲馬跡，自然也就更容易。
“鍾愛華！”
“許老師，什麽事？”
“省著點膠卷，咱們去找找造假作坊的廠房。”
鍾愛華一聽，大為興奮，連聲問怎麽找。我用力跺了一下腳，腳下路麵被跺起了一團土塵：“這兒有路標。”
鍾愛華低頭一看，在月光下這路麵顯得有些異樣，但哪裏奇怪一時又說不出來。我蹲下去，用指頭沾了點口水，在地麵一抹，再送到眼前細細觀看。這裏的道路都是黃土路，一下雨就會變成泥漿，再被自行車或拖拉機那麽一軋，就會變得坑坑窪窪。車轍附近的黃泥裏，夾雜著一些細白的土壤顆粒，兩者顏色分明，有點像是黃醬裏摻了一勺白糖。
我把鍾愛華叫過來，給他看我的發現。我有意培養一下他，便沒有直接說出答案，而是問他。鍾愛華打開閃光燈的長閃，屏息寧氣看了半天，看得鼻尖上都閃過一滴汗水。
“這種黃白相間的泥土特征隻在路上的車轍印附近才有，而且多分布在表層，你能想到什麽？”我問。
“嗯……這應該是運輸時灑落的粉末。”
“對，而且這附近院子裏都是瓷器，那麽這些白色粉末說明什麽
？”
鍾愛華想了半天，驚唿一聲：“原來他們除了造假，還販毒？！”
“……”
我恨不得拍他腦袋一下，這孩子都在想些什麽啊？我耐著性子解釋道：“古董界有句話，叫作假不離真。造假的地點，一般都不會離真貨的產地太遠。這是為了保證土質和自然環境相仿，最大限度模擬真實。這個村子既然造瓷器，說明一定是緊鄰一處著名古窯，這樣才能保證品質一樣。燒瓷器的第一步，就是把瓷土研磨澄清，篩成瓷粉，然後再捏成泥坯。這一個環節會產生大量粉塵，飄得到處都是。所以當作坊把需要做舊的瓷器運來這裏，一路上不可避免地會有瓷粉末拋灑出來。”
“也就是說，咱們循著這個痕跡，就能找到他們的加工地點？”
“沒錯。”我順著這條小路朝村子深處望去。今晚月色足夠亮，隻要觀察足夠仔細，就能分辨出一路上潑灑的瓷粉痕跡，順藤摸瓜。
“等我們找到工坊的位置，就立刻離開，免得出危險。”我提前跟鍾愛華叮囑了一聲。他雖然愣頭愣腦，但不傻，對我的決定沒有疑義。
我們倆循著瓷粉指示的道路在村裏的巷子轉來轉去，有時候為了分辨痕跡，甚至要趴在地上前進。在慘白的月色照耀之下，兩個人在狹窄幽深的古村巷道裏如此鑽行，這一番景象詭異之極。
我越深入查找下去，心中的驚異和喜悅就越大。一般的村子，往往是幾個家族各自為政，自家有自家的窯、自家的絕活。而現在種種跡象都表明，這個村子是集中生產、統一管理——這說明整個村子都被某種勢力強力地統一起來，統購統銷，效率更高。能有這種統治力的，毫無疑問，除了五脈也隻有老朝奉能做到。
我不指望在這裏能找到老朝奉，但這麽大的一片產業，他再小心，也一定會留下痕跡。進入作坊，就意味著我距離目標又近了一步。
我們在村子裏摸索了很久，中間有好幾次跟丟了白粉痕跡。大約到了淩晨兩點多的時候，我們終於鎖定了作坊的位置。
作坊位於村子東頭一條小河溝的延長線上，遠遠看去是一片麥子地，走近才發現是一片窪地，窪地狀呈梭形，東邊逐漸收緊變窄，地勢抬升，一直到與地麵平齊，恰好與村子一角相接。在窪地上的建築群自成格局。最遠端是個靠山的采土廠，估計燒瓷的土都是從這裏挖取，還有一個方形的澄清池，這更堅定了我認為這靠近某個著名瓷窯的看法。緊靠著采土廠的是十幾間
平頂長屋，錯落有致，彼此間隔不遠，圍出數個院落，院落裏是許多黑乎乎的機械和料堆。再過來則是十來個饅頭窯，說是饅頭，其實那圓頂和磚圍砌得更像墳堆，隻不過後頭多了個煙囪，這會兒還在咕嘟咕嘟冒著煙。
我看到瓷窯旁邊的屋子裏亮燈，估計是有人值守。再往外，就是幾間大庫房和一個停車場，還有各種石料釉料堆放的露天倉庫，甚至還有個籃球場。這一片區域看似與村子融為一體，實則涇渭分明，裏麵各種功能性建築一應俱全，井然有序，和一個小型工廠差不多了。
在這片區域最靠近村子的地方，有一棟二層小樓，樣式還挺新，門口掛著個牌子，上麵寫著“順州汝窯研究所”。我一看這牌子，心中頓時一片了然。
原來這裏是順州啊，難怪了。
我一直懷疑這裏掛靠著一個著名瓷器品種，現在看來，主要仿的居然是汝瓷！
我聽玄字門藥家的人說過，對於瓷器技術，國家一直有專門的政策扶植。建國以後，在各地名窯遺址附近都成立了研究所，專攻老瓷重現的科目。汝瓷位列五大瓷之魁，傳世極為貴重，素有“縱有家財萬貫、不如汝瓷一片”的說法，所以是重點攻關目標。如果我記得不錯的話，五八年汝州的汝瓷一廠就成功燒出一批仿古汝瓷，八三年甚至已經可以燒出天藍釉，與宋瓷不相上下。隨著開放搞活，這些技術流到民間，成了贗品的技術助力。
順州就在汝州旁邊，兩地土質相仿，這裏出的瓷器，往往也被刻意稱為汝瓷。這個村子，應該就是順州下轄的某一個村子，所以才會扯出汝瓷研究所的虎皮，打著官方合法的旗號公然造假。
不知道市場上那些一聽汝瓷就兩眼放光的收藏家們，看到這副情景會作何感想。
“行啦，咱們撤吧。”我說。
要知道，這裏全村既然都參與造假，警惕性一定非常高，不會輕易放外人進來。天亮以後，我們兩個陌生人一下子就會被村民發現。河南民風彪悍，加上又涉及到生存利益，我們倆能不能活著離開，都是個問題。
我這次來鄭州的目的，已經超額完成了。造假作坊這個證據，比新鄭圖良更為紮實。皮包公司可以溜之大吉，村子和作坊卻跑不了。我迴首都以後，隨時可以帶著五脈的人和警察殺迴來，沒必要現在冒險。
鍾愛華抬起相機看了看，又放下，告訴我這裏距離作坊太遠，閃光燈也沒效果，想靠近一點去拍。我有點擔心，生怕驚動值班的
人。可鍾愛華已經朝作坊方向貓著腰摸去。我不敢高聲叫他，隻得歎了口氣，緊緊跟了上去。
好在鍾愛華沒傻到從正門硬闖，而是沿著那條小河溝走側麵。我們倆貓著腰，屏住唿吸朝前躡手躡腳地走去，好似鑽進貓耳洞的老山戰士們。我們很快攀上河邊的一處小丘陵，丘陵的另外一側下方，正是那一排大小不一的饅頭窯。
老朝奉的這個作坊，雖然打著汝瓷研究所的旗號，但承接全國造假業務，什麽品種朝代的都燒，所以燒窯的規格也就不同。這些饅頭窯的窯心溫度一般都在一千三百度左右，就算隔著厚厚的窯壁，附近也特別熱，人沒法長待。想潛入作坊的話，從這裏突破最為安全。
我探頭看了一陣，確認下頭沒人，然後跟鍾愛華打了一個手勢。這個丘陵不算高，但地勢特別陡峭。我們倆拽著坡上的茅草，兩腳斜頂著凹坑，輕輕地往下蹭去。鍾愛華爬到一半，突然腳下一滑，挎在脖子上的相機開始劇烈晃動，身子搖搖欲墜。我下意識地伸手去拽他，結果我們倆同時失去平衡，朝著地麵跌去。
我們其實離地麵已經不遠，這個高度摔不死人。可我在掉落中途無意中往下一看，不由得大喊一聲我日！原來這邊緊靠著饅頭窯，擺有四五條木板架，上頭堆放著一大堆晾著降溫的瓷器，大大小小琳琅滿目。我和鍾愛華跌落其中，正好似是兩頭瘋牛衝進鏡子店，頓時推金山，倒玉柱，木架一散，劈裏啪啦撞碎了無數瓷碗、瓷瓶、瓷罐、瓷盞、瓷杯——如果這些都是真品，我估計損失的金額都能解放台灣了。
這一陣響動在黑暗中不啻爆竹驚天，遠處的屋子裏立刻亮起燈來，人影閃動，還有狗叫的聲音傳來。我和鍾愛華環顧四周，發現這裏地勢開闊，除了往一千多度的窯裏鑽，沒別的躲處。
我暗暗後悔，若是早在村裏就收手，何至於冒出這等風險。千叮嚀，萬囑咐，還是克製不住自己的貪心。鍾愛華臉色也變得慘白，他作為當地記者，知道農村民風有多剽悍。這作坊牽扯到巨大利益，搞出人命來也不奇怪。
我們兩個沉默了十秒鍾，鍾愛華忽然把相機往我手裏一塞，然後一指那邊說：“許老師，你拿上相機，去屋子裏躲一躲。那邊沒開燈，應該沒人。”
饅頭窯口正對五十米開外有一片小圍牆，兩扇木門敞開著，裏頭是一間平頂磚屋，窗戶裏一片漆黑。我搖搖頭：“這作坊就這麽大，往那邊去，豈不是讓人家甕中捉鱉嗎？”鍾愛華道：“他們不知道咱們是兩個人。您進屋子裏躲
著，我往外跑，他們肯定是追我，不會去搜屋子。”
“等一等，你是說你去當誘餌嗎？”我差點喊出聲來。
鍾愛華朝那邊看了眼，語氣急切：“許老師，我是本地人，還有記者證，他們不會太為難我的。你可不能有閃失！”
“這絕對不行！”
“我遊泳好，可以走水路！你再囉唆，咱們倆可就都完了！”
鍾愛華大吼一聲，把我往那個方向惡狠狠地一推，然後轉身朝相反方向跑去，一邊跑還一邊故意把瓷器踢倒，發出脆響。我望著他的背影，眼眶一熱。事到如今，我也隻能相信他的話，遂把相機一挎，沿著饅頭窯的陰影朝那邊跑去。
我穿過木門，衝進院子裏，發現這裏除了當中一棟大磚房，四麵都是圍牆，隻有一個出入口。而且這個口正對著饅頭窯，任何人站在那邊，隨意一瞥，都能發現小院的動靜。我不敢逗留太久，在黑暗中摸到屋子的門把手，手腕一擰，發現沒鎖，連忙拉開一條小縫閃身進去，迅速又把門給拉上。
這間屋子朝向背陰，月光照不進來。我一關上門，整個屋子立刻重新陷入黑暗。我雙目不能見物，又不敢開閃光燈，隻能伸直手臂，喘息著，慢慢地朝前摸去。忽然“當啷”一聲，我腳下碰到一個瓷碗還是什麽器皿，嚇得立刻站在原地不敢動彈，生怕被外頭的人聽見。
從剛才踢翻瓷罐的迴聲來判斷，這屋子挑梁很高，占地不小，甚至可以用空曠來形容。我站在這一大片黑暗中，一動不動，視覺被完全遮蔽，其他感官卻變得異常靈敏。我索性閉上眼睛，讓自己的感覺伸展開來。我的耳朵，能聽到外麵隱約傳來的瓷器碎裂的聲音和唿喊聲，能聽到自己慢慢恢複正常的心跳；我的鼻子，能聞到屋子裏有一股若有若無的味道；我甚至能感到皮膚的噝噝酥癢，那是對氣流流動的感應。
突然，我的頭皮一陣沒來由地發麻，一個飄忽的女聲在背後響起：“誰？”
我寒毛倒豎，急忙迴頭，黑暗中卻看不到任何東西。隻聽見耳邊窸窸窣窣的，既像是女人的腳步，又像是毒蛇在草叢中鑽行，還有細微的金屬碰撞聲，我把脖子上的相機舉起來，四下警惕地望去。這玩意兒沉甸甸的，至少能給我點安全感。這時那個女聲再度響起，這次卻又換了一個方向：“別緊張，先把東西放下。”
我心裏一鬆，可隨即就發現不對勁。這屋子裏明明漆黑一片，普通人類怎麽可能看清我的動作？除非她不是……一想到她
說不定正漂浮在我背後的黑暗中，直勾勾地俯瞰著我，我的寒毛又豎了起來。雖說我是個堅定的唯物主義者，但此情此景，實在是有點讓人毛骨悚然。
“我隻是路過，沒有惡意。你有什麽冤屈可以跟我說，有什麽心願我可以幫你了。”我站在黑暗裏絮絮叨叨地說著，保持著高舉相機的姿勢，一時間背後冷汗涔涔。我和那女鬼對峙了一會兒，忽然屋外傳來砰砰砰的敲門聲，還有叫喊聲，在黑暗中顯得特別清晰。我心跳頓時又漏了半拍，隻要那些人打開門，我立刻會被發現，連逃跑的機會都沒有。這可真是屋漏偏逢連夜雨啊，前狼後虎，該怎麽辦才好？
我正遊移未決，女聲突然又在我耳側響起：“聽口音，你不是成濟村的人？”我心想原來這裏叫成濟村啊，連忙點點頭。女聲道：“他們是來抓你的？”我又忙不迭地點頭。忽然黑暗中一隻手搭在我的肩膀上，還好，不算涼，是人類的體溫：“不想被抓住的話，向前三步。”
如果是鬼，哪有閑工夫會注意我的口音。我不由得鬆了一口氣，決定冒險相信她一次——反正局麵也不可能變得更壞——我朝前邁了三步，她又說道：“右轉四步，再左轉兩步，原地蹲下。”
事到如今，隻能賭一賭運氣。我依言而行，走到那邊蹲下身來，雙手往兩邊一摸，摸到幾個大小不一的瓶碗，觸感有些糙，像是沒上釉的素坯。我這才明白，她叫我這麽走，是為了避開這擺了一地的半成品。
瓷器的工序，是先把瓷土做成泥棒料，再做、印、利成特定器形，謂之素坯，或叫坯胎。坯胎要充分幹燥，然後再勾飾上釉，送入窯內燒製。這間屋子的地上擺著這麽多素坯，應該是用來勾飾和上釉的加工場所——但還是那個問題，她是怎麽看到的？
等我蹲好，門“吱呀”一聲被打開了小半扇，一道微光照進來，恰好掃到我剛才站立的地方。我眯起眼睛，看到一個女人背影站在門口，清瘦而矮，背弓得很厲害，年紀看來不小。門外進來幾個穿迷彩服的年輕小夥子，態度挺客氣：“素姐，您剛才聽見聲音沒有？”
被稱為素姐的女人淡淡道：“我聽到不知是誰把瓷器踢碎了，然後朝那邊去了。”她指了指鍾愛華逃走的方向。
“我們已經派人去追了，您這邊沒事吧？”
“沒有——是遭了賊嗎？”素姐朝前邁了一步，恰好擋住他們與我之間的視線。
“誰知道，大半夜的不讓人安生。素姐你把門鎖好。柱子，你去把燈
都給我打開，一定得抓住那狗日的。”來人罵罵咧咧地吩咐了幾句，然後招唿其他人離開。
門重新被關上，這次我能聽清她的腳步聲逐漸靠近，在距離我很近的地方停住了。她的腳步聲很奇特，緩慢而細碎，有點像是舊社會裹腳老太太的走法。
這時屋子外頭“啪啪”傳來幾聲響動，整個作坊的大燈全都給打開了。一時之間，四下亮如白晝。這間屋子隻有一扇窗戶，借著透進來的亮光，我總算是看見了素姐的正臉。這是個老太太，麵相平凡，臉上卻沒什麽溝壑，唯有膚色白得有些不正常。她頭發梳得一絲不苟，用一塊方巾包住，身上穿著件的確良的長袖襯衫，雖然發舊卻洗得極為整潔，雙手胳膊上還套著碎花套袖。
在素姐周圍，我看到了一地的瓷器素坯，旁邊還有幾個架子，上頭擺著一排排勾了彩或沒勾的半成品。而在架子盡頭，是一把椅子和一個工作台，工作台的正麵擺放著十幾個鐵皮槽，槽裏都是各色顏料，每色一槽，以色調排列，像彩筆盒似的絲毫不亂。果然，如我猜測的那樣，這是給瓷器坯胎勾飾的工作間。
這位老太太大半夜不去睡覺，一個人在這黑屋子裏待著，不知想幹嗎。
“你為什麽不把我交出去？”我忍不住問道。素姐的舉動實在太奇怪了。剛才我們倆在黑暗中，連臉都沒見過，隻說了兩句話，她就決定包庇一個深夜闖入不知底細的人？為什麽？
“我記得你剛才說，要幫我申冤和了結心願。”素姐的語氣特別平淡，沒有升降調，聽不出任何情緒波動，簡直像是一盤沒放鹽的水煮白菜。
我尷尬地抓了抓頭：“我那是嚇壞了信口胡說，您可別在意。”素姐道：“君子一言，駟馬難追。”她的語調太平了，我判斷不出來她到底是當真了還是在諷刺我，隻得說道：“您就不擔心我是壞人？”
“你的口音是北京的。一個北京人，不遠千裏跑到成濟村，一定是別有所圖，而且所圖非小。你是不是壞人我不清楚，但隻要知道你跟成濟村過不去，就夠了。”
我不得不承認，老太太的思路清晰得很，僅從口音就推斷出這麽多東西來。我仔細端詳素姐的臉，覺得她的神態淡然中帶些古怪，可我又說不上哪裏別扭。
“那，需要我幫您申什麽冤？”我鼓起勇氣問。老太太卻沒接這個話，反問道：“你先說說，你為什麽會闖進這裏來？”我略作思忖，把老朝奉之事隱去，隻說是北京的記者，和鍾愛華來曝光古董造假作坊。
素姐麵無表情地說道：“這不是真話，我聽得出來。”我不知自己是哪裏露出破綻，一時有些尷尬。素姐忽然又道：“你我萍水相逢，不知底細，確實不該一見麵就坦誠相待。罷了，本也該是我先自報家門的。”
一邊說著，素姐慢慢走迴到工作台前，坐在椅子上，伸手從旁邊架子上拿起一件素坯。這是個小碗，還沒上釉。素姐左手四指擎住碗底，先旋了一圈，右手從淡紅色槽旁拿起一管勾筆，蘸飽顏料，開始在碗上勾畫。她的手法極為熟稔，手腕一抖，轉瞬之間，小碗上就多了數朵寒梅。她把小碗放到右手邊完工的木板上，前後不過一分多鍾。
“如何？”素姐問。
“碎梅能這麽一氣嗬成點成的，可不多見。”我心悅誠服地讚歎道。
素姐剛才勾的，叫作碎梅，是瓷飾裏比較難畫的一種。牡丹、芭蕉、荷蓮、菊花等花飾，皆是粗葉寬瓣，唯有梅花短碎而細，不易勾畫；而且瓷器色料性沉粘，筆鋒稍有遲疑，顏色便會滯聚一團。所以繪製梅飾，特別考較細處運筆的功力。俗話說庸手畫梅，高手點梅，一字之差，境界差之甚遠。想看一個人的素畫功力，讓他畫出梅花來就知道——這屋子裏光線很差，老太太六十多歲，落筆卻一點沒受影響，真可謂是個中高手。
素姐聽我這麽一說，略覺意外：“哦，看來你也懂瓷。”說到這裏，她又點了點頭，似乎自己想明白了，“既然敢深夜闖瓷器作坊，自然對這些多少懂點。”我畢恭畢敬地答道：“隻是一點粗淺知識，不入方家法眼。”
“不入法眼？確實，你所作所為，是入不了我的眼呐。”
素姐緩緩轉過臉來，睜大了雙眼。我突然呆在原地，如受雷擊——微茫的光線中，我看到她雙眼中的瞳孔泛白，全無神采。
素姐竟是個雙目失明的盲人！
難怪這屋子裏漆黑一片連燈都不用開，難怪她在黑暗中能“看到”我的所有動作。她不是看，是聽出來的。
可我簡直不敢相信，剛才那純熟精密的勾飾技法，居然是一個瞎子畫出來的。
要知道，盲人畫畫不稀奇，但給瓷器勾飾則是另外一迴事。立體的胎坯不同於平麵宣紙，勾筆也不同於毛筆，釉料的性質與墨質更是大不相同。釉上彩是一種勾法，釉下彩是一種勾法，紋飾怎麽搭配，比例曲度怎麽調，顏色怎麽抹，動筆前都得胸有成竹，勾的時候還得隨時調整。
一個盲人能做到這些，她得對勾飾和瓷器
“這……這瓷器是成精了吧？”鍾愛華結結巴巴地問道。
“咱們再接著找找。”
我們走到鄰院，景象也差不多，仍是滿坑滿穀的瓷器。而且這些瓷器上頭灰蒙蒙的，罩著一層土。在瓷器堆旁邊，還有一個用塑料布和木杆紮起來的簡易工棚，裏頭擱著幾件鐵鍋、鐵棒、小錘、幾張銼紙和一個盛著半桶幹涸泥漿的塑料大桶。最好笑的是，有三個人物青花大罐——天色太暗，看不清是什麽人物——擺在工棚裏，上頭放著一片木板，板上隨意擱著幾件髒衣服和幾個硬饅頭，這是把它當桌凳用了。
“這都是幹嗎用的？”鍾愛華已經眼花繚亂。
“鐵鍋用來燒酸，鐵棒和銼紙用來磨邊，小錘可以造出缺損效果，那個塑料大桶是用來上泥的。一件瓷器從窯裏出來，先要咬酸，然後磨舊，必要時還得故意缺上一角，造成殘缺效果。都弄好了，抹上泥土，扔到墓土裏去養著，基本上就能糊弄住大部分人了。所以他們對墓土的需求量很大，需要一車一車地往這裏運。”
鍾愛華張大了嘴，簡直不敢相信。在他的想象裏，造假作坊要麽是擺滿先進科學儀器的實驗室，要麽是古香古色傳承千年的幽深之地，可實在沒想到會是一間極普通的農家大院，用的還是極粗糙的工具和手法。
“那些市麵上流傳的瓷器，就是這麽作假的？”
“做舊。”我糾正他的用詞。
“他們就這麽明目張膽地把假貨放在院子裏曬？就沒人管？”
“人家這可不叫造假，這叫仿古工藝品。”我半是諷刺地說，“國家可沒規定不許燒瓷器，也沒規定不許把瓷器往舊了處理。”
“可是，賣給別人不就是違法了嗎？”
“你可以把這裏理解成一個假貨批發市場。來這裏買貨的，都和大眼賊一樣，不是自用，而是買迴去騙人的。村子和他們之間，是正常的仿古工藝品交易，至於人家買迴去幹嗎，就跟村子沒關係了。你讓警
察拿什麽罪名去抓？”
“好卑鄙啊！”
鍾愛華嘟噥了一句，摘下相機，嘁哩喀喳開始拍起來。我任由他自己忙活著，雙手插在褲兜裏，望著村子裏那一片黑壓壓的黑瓦屋脊，陷入沉思。
這一片人家的院子，恐怕都和我們眼前的情景差不多。鍾愛華或許會震驚，我卻對這個情況早有心理準備。造假行業可不是最近才有的，這些村子造假的曆史少說都有百年，而且都是家族傳承，各有擅長的專業。當年鄭國渠的鄭各村，就是專司青銅器造假。這個村子，應該是專門從事瓷器造假的，而且不是一家一戶，是全村參與。
那兩個院子裏扔著的瓷器，我目測估計得有幾百件，再算上其他院落裏的晾曬，數量可謂驚人。個人的小窯沒這麽大的生產能力，所以在這個村子裏一定隱藏著一個規模不小的大作坊，擁有磨料、製坯、施釉、窯燒一整套環節的生產線，甚至可能都不是手工作坊，而是實現了半機械化。
好家夥，這可是一條大魚呀。我摸摸下巴，心裏充滿喜悅。
這裏生產規模如此之大，應該是老朝奉重要的基地之一。規模越大，就越不易掩蓋，越容易露出破綻。我要從中找出老朝奉的蛛絲馬跡，自然也就更容易。
“鍾愛華！”
“許老師，什麽事？”
“省著點膠卷，咱們去找找造假作坊的廠房。”
鍾愛華一聽，大為興奮，連聲問怎麽找。我用力跺了一下腳，腳下路麵被跺起了一團土塵：“這兒有路標。”
鍾愛華低頭一看，在月光下這路麵顯得有些異樣，但哪裏奇怪一時又說不出來。我蹲下去，用指頭沾了點口水，在地麵一抹，再送到眼前細細觀看。這裏的道路都是黃土路，一下雨就會變成泥漿，再被自行車或拖拉機那麽一軋，就會變得坑坑窪窪。車轍附近的黃泥裏，夾雜著一些細白的土壤顆粒，兩者顏色分明，有點像是黃醬裏摻了一勺白糖。
我把鍾愛華叫過來，給他看我的發現。我有意培養一下他，便沒有直接說出答案，而是問他。鍾愛華打開閃光燈的長閃，屏息寧氣看了半天，看得鼻尖上都閃過一滴汗水。
“這種黃白相間的泥土特征隻在路上的車轍印附近才有，而且多分布在表層，你能想到什麽？”我問。
“嗯……這應該是運輸時灑落的粉末。”
“對，而且這附近院子裏都是瓷器，那麽這些白色粉末說明什麽
？”
鍾愛華想了半天，驚唿一聲：“原來他們除了造假，還販毒？！”
“……”
我恨不得拍他腦袋一下，這孩子都在想些什麽啊？我耐著性子解釋道：“古董界有句話，叫作假不離真。造假的地點，一般都不會離真貨的產地太遠。這是為了保證土質和自然環境相仿，最大限度模擬真實。這個村子既然造瓷器，說明一定是緊鄰一處著名古窯，這樣才能保證品質一樣。燒瓷器的第一步，就是把瓷土研磨澄清，篩成瓷粉，然後再捏成泥坯。這一個環節會產生大量粉塵，飄得到處都是。所以當作坊把需要做舊的瓷器運來這裏，一路上不可避免地會有瓷粉末拋灑出來。”
“也就是說，咱們循著這個痕跡，就能找到他們的加工地點？”
“沒錯。”我順著這條小路朝村子深處望去。今晚月色足夠亮，隻要觀察足夠仔細，就能分辨出一路上潑灑的瓷粉痕跡，順藤摸瓜。
“等我們找到工坊的位置，就立刻離開，免得出危險。”我提前跟鍾愛華叮囑了一聲。他雖然愣頭愣腦，但不傻，對我的決定沒有疑義。
我們倆循著瓷粉指示的道路在村裏的巷子轉來轉去，有時候為了分辨痕跡，甚至要趴在地上前進。在慘白的月色照耀之下，兩個人在狹窄幽深的古村巷道裏如此鑽行，這一番景象詭異之極。
我越深入查找下去，心中的驚異和喜悅就越大。一般的村子，往往是幾個家族各自為政，自家有自家的窯、自家的絕活。而現在種種跡象都表明，這個村子是集中生產、統一管理——這說明整個村子都被某種勢力強力地統一起來，統購統銷，效率更高。能有這種統治力的，毫無疑問，除了五脈也隻有老朝奉能做到。
我不指望在這裏能找到老朝奉，但這麽大的一片產業，他再小心，也一定會留下痕跡。進入作坊，就意味著我距離目標又近了一步。
我們在村子裏摸索了很久，中間有好幾次跟丟了白粉痕跡。大約到了淩晨兩點多的時候，我們終於鎖定了作坊的位置。
作坊位於村子東頭一條小河溝的延長線上，遠遠看去是一片麥子地，走近才發現是一片窪地，窪地狀呈梭形，東邊逐漸收緊變窄，地勢抬升，一直到與地麵平齊，恰好與村子一角相接。在窪地上的建築群自成格局。最遠端是個靠山的采土廠，估計燒瓷的土都是從這裏挖取，還有一個方形的澄清池，這更堅定了我認為這靠近某個著名瓷窯的看法。緊靠著采土廠的是十幾間
平頂長屋，錯落有致，彼此間隔不遠，圍出數個院落，院落裏是許多黑乎乎的機械和料堆。再過來則是十來個饅頭窯，說是饅頭，其實那圓頂和磚圍砌得更像墳堆，隻不過後頭多了個煙囪，這會兒還在咕嘟咕嘟冒著煙。
我看到瓷窯旁邊的屋子裏亮燈，估計是有人值守。再往外，就是幾間大庫房和一個停車場，還有各種石料釉料堆放的露天倉庫，甚至還有個籃球場。這一片區域看似與村子融為一體，實則涇渭分明，裏麵各種功能性建築一應俱全，井然有序，和一個小型工廠差不多了。
在這片區域最靠近村子的地方，有一棟二層小樓，樣式還挺新，門口掛著個牌子，上麵寫著“順州汝窯研究所”。我一看這牌子，心中頓時一片了然。
原來這裏是順州啊，難怪了。
我一直懷疑這裏掛靠著一個著名瓷器品種，現在看來，主要仿的居然是汝瓷！
我聽玄字門藥家的人說過，對於瓷器技術，國家一直有專門的政策扶植。建國以後，在各地名窯遺址附近都成立了研究所，專攻老瓷重現的科目。汝瓷位列五大瓷之魁，傳世極為貴重，素有“縱有家財萬貫、不如汝瓷一片”的說法，所以是重點攻關目標。如果我記得不錯的話，五八年汝州的汝瓷一廠就成功燒出一批仿古汝瓷，八三年甚至已經可以燒出天藍釉，與宋瓷不相上下。隨著開放搞活，這些技術流到民間，成了贗品的技術助力。
順州就在汝州旁邊，兩地土質相仿，這裏出的瓷器，往往也被刻意稱為汝瓷。這個村子，應該就是順州下轄的某一個村子，所以才會扯出汝瓷研究所的虎皮，打著官方合法的旗號公然造假。
不知道市場上那些一聽汝瓷就兩眼放光的收藏家們，看到這副情景會作何感想。
“行啦，咱們撤吧。”我說。
要知道，這裏全村既然都參與造假，警惕性一定非常高，不會輕易放外人進來。天亮以後，我們兩個陌生人一下子就會被村民發現。河南民風彪悍，加上又涉及到生存利益，我們倆能不能活著離開，都是個問題。
我這次來鄭州的目的，已經超額完成了。造假作坊這個證據，比新鄭圖良更為紮實。皮包公司可以溜之大吉，村子和作坊卻跑不了。我迴首都以後，隨時可以帶著五脈的人和警察殺迴來，沒必要現在冒險。
鍾愛華抬起相機看了看，又放下，告訴我這裏距離作坊太遠，閃光燈也沒效果，想靠近一點去拍。我有點擔心，生怕驚動值班的
人。可鍾愛華已經朝作坊方向貓著腰摸去。我不敢高聲叫他，隻得歎了口氣，緊緊跟了上去。
好在鍾愛華沒傻到從正門硬闖，而是沿著那條小河溝走側麵。我們倆貓著腰，屏住唿吸朝前躡手躡腳地走去，好似鑽進貓耳洞的老山戰士們。我們很快攀上河邊的一處小丘陵，丘陵的另外一側下方，正是那一排大小不一的饅頭窯。
老朝奉的這個作坊，雖然打著汝瓷研究所的旗號，但承接全國造假業務，什麽品種朝代的都燒，所以燒窯的規格也就不同。這些饅頭窯的窯心溫度一般都在一千三百度左右，就算隔著厚厚的窯壁，附近也特別熱，人沒法長待。想潛入作坊的話，從這裏突破最為安全。
我探頭看了一陣，確認下頭沒人，然後跟鍾愛華打了一個手勢。這個丘陵不算高，但地勢特別陡峭。我們倆拽著坡上的茅草，兩腳斜頂著凹坑，輕輕地往下蹭去。鍾愛華爬到一半，突然腳下一滑，挎在脖子上的相機開始劇烈晃動，身子搖搖欲墜。我下意識地伸手去拽他，結果我們倆同時失去平衡，朝著地麵跌去。
我們其實離地麵已經不遠，這個高度摔不死人。可我在掉落中途無意中往下一看，不由得大喊一聲我日！原來這邊緊靠著饅頭窯，擺有四五條木板架，上頭堆放著一大堆晾著降溫的瓷器，大大小小琳琅滿目。我和鍾愛華跌落其中，正好似是兩頭瘋牛衝進鏡子店，頓時推金山，倒玉柱，木架一散，劈裏啪啦撞碎了無數瓷碗、瓷瓶、瓷罐、瓷盞、瓷杯——如果這些都是真品，我估計損失的金額都能解放台灣了。
這一陣響動在黑暗中不啻爆竹驚天，遠處的屋子裏立刻亮起燈來，人影閃動，還有狗叫的聲音傳來。我和鍾愛華環顧四周，發現這裏地勢開闊，除了往一千多度的窯裏鑽，沒別的躲處。
我暗暗後悔，若是早在村裏就收手，何至於冒出這等風險。千叮嚀，萬囑咐，還是克製不住自己的貪心。鍾愛華臉色也變得慘白，他作為當地記者，知道農村民風有多剽悍。這作坊牽扯到巨大利益，搞出人命來也不奇怪。
我們兩個沉默了十秒鍾，鍾愛華忽然把相機往我手裏一塞，然後一指那邊說：“許老師，你拿上相機，去屋子裏躲一躲。那邊沒開燈，應該沒人。”
饅頭窯口正對五十米開外有一片小圍牆，兩扇木門敞開著，裏頭是一間平頂磚屋，窗戶裏一片漆黑。我搖搖頭：“這作坊就這麽大，往那邊去，豈不是讓人家甕中捉鱉嗎？”鍾愛華道：“他們不知道咱們是兩個人。您進屋子裏躲
著，我往外跑，他們肯定是追我，不會去搜屋子。”
“等一等，你是說你去當誘餌嗎？”我差點喊出聲來。
鍾愛華朝那邊看了眼，語氣急切：“許老師，我是本地人，還有記者證，他們不會太為難我的。你可不能有閃失！”
“這絕對不行！”
“我遊泳好，可以走水路！你再囉唆，咱們倆可就都完了！”
鍾愛華大吼一聲，把我往那個方向惡狠狠地一推，然後轉身朝相反方向跑去，一邊跑還一邊故意把瓷器踢倒，發出脆響。我望著他的背影，眼眶一熱。事到如今，我也隻能相信他的話，遂把相機一挎，沿著饅頭窯的陰影朝那邊跑去。
我穿過木門，衝進院子裏，發現這裏除了當中一棟大磚房，四麵都是圍牆，隻有一個出入口。而且這個口正對著饅頭窯，任何人站在那邊，隨意一瞥，都能發現小院的動靜。我不敢逗留太久，在黑暗中摸到屋子的門把手，手腕一擰，發現沒鎖，連忙拉開一條小縫閃身進去，迅速又把門給拉上。
這間屋子朝向背陰，月光照不進來。我一關上門，整個屋子立刻重新陷入黑暗。我雙目不能見物，又不敢開閃光燈，隻能伸直手臂，喘息著，慢慢地朝前摸去。忽然“當啷”一聲，我腳下碰到一個瓷碗還是什麽器皿，嚇得立刻站在原地不敢動彈，生怕被外頭的人聽見。
從剛才踢翻瓷罐的迴聲來判斷，這屋子挑梁很高，占地不小，甚至可以用空曠來形容。我站在這一大片黑暗中，一動不動，視覺被完全遮蔽，其他感官卻變得異常靈敏。我索性閉上眼睛，讓自己的感覺伸展開來。我的耳朵，能聽到外麵隱約傳來的瓷器碎裂的聲音和唿喊聲，能聽到自己慢慢恢複正常的心跳；我的鼻子，能聞到屋子裏有一股若有若無的味道；我甚至能感到皮膚的噝噝酥癢，那是對氣流流動的感應。
突然，我的頭皮一陣沒來由地發麻，一個飄忽的女聲在背後響起：“誰？”
我寒毛倒豎，急忙迴頭，黑暗中卻看不到任何東西。隻聽見耳邊窸窸窣窣的，既像是女人的腳步，又像是毒蛇在草叢中鑽行，還有細微的金屬碰撞聲，我把脖子上的相機舉起來，四下警惕地望去。這玩意兒沉甸甸的，至少能給我點安全感。這時那個女聲再度響起，這次卻又換了一個方向：“別緊張，先把東西放下。”
我心裏一鬆，可隨即就發現不對勁。這屋子裏明明漆黑一片，普通人類怎麽可能看清我的動作？除非她不是……一想到她
說不定正漂浮在我背後的黑暗中，直勾勾地俯瞰著我，我的寒毛又豎了起來。雖說我是個堅定的唯物主義者，但此情此景，實在是有點讓人毛骨悚然。
“我隻是路過，沒有惡意。你有什麽冤屈可以跟我說，有什麽心願我可以幫你了。”我站在黑暗裏絮絮叨叨地說著，保持著高舉相機的姿勢，一時間背後冷汗涔涔。我和那女鬼對峙了一會兒，忽然屋外傳來砰砰砰的敲門聲，還有叫喊聲，在黑暗中顯得特別清晰。我心跳頓時又漏了半拍，隻要那些人打開門，我立刻會被發現，連逃跑的機會都沒有。這可真是屋漏偏逢連夜雨啊，前狼後虎，該怎麽辦才好？
我正遊移未決，女聲突然又在我耳側響起：“聽口音，你不是成濟村的人？”我心想原來這裏叫成濟村啊，連忙點點頭。女聲道：“他們是來抓你的？”我又忙不迭地點頭。忽然黑暗中一隻手搭在我的肩膀上，還好，不算涼，是人類的體溫：“不想被抓住的話，向前三步。”
如果是鬼，哪有閑工夫會注意我的口音。我不由得鬆了一口氣，決定冒險相信她一次——反正局麵也不可能變得更壞——我朝前邁了三步，她又說道：“右轉四步，再左轉兩步，原地蹲下。”
事到如今，隻能賭一賭運氣。我依言而行，走到那邊蹲下身來，雙手往兩邊一摸，摸到幾個大小不一的瓶碗，觸感有些糙，像是沒上釉的素坯。我這才明白，她叫我這麽走，是為了避開這擺了一地的半成品。
瓷器的工序，是先把瓷土做成泥棒料，再做、印、利成特定器形，謂之素坯，或叫坯胎。坯胎要充分幹燥，然後再勾飾上釉，送入窯內燒製。這間屋子的地上擺著這麽多素坯，應該是用來勾飾和上釉的加工場所——但還是那個問題，她是怎麽看到的？
等我蹲好，門“吱呀”一聲被打開了小半扇，一道微光照進來，恰好掃到我剛才站立的地方。我眯起眼睛，看到一個女人背影站在門口，清瘦而矮，背弓得很厲害，年紀看來不小。門外進來幾個穿迷彩服的年輕小夥子，態度挺客氣：“素姐，您剛才聽見聲音沒有？”
被稱為素姐的女人淡淡道：“我聽到不知是誰把瓷器踢碎了，然後朝那邊去了。”她指了指鍾愛華逃走的方向。
“我們已經派人去追了，您這邊沒事吧？”
“沒有——是遭了賊嗎？”素姐朝前邁了一步，恰好擋住他們與我之間的視線。
“誰知道，大半夜的不讓人安生。素姐你把門鎖好。柱子，你去把燈
都給我打開，一定得抓住那狗日的。”來人罵罵咧咧地吩咐了幾句，然後招唿其他人離開。
門重新被關上，這次我能聽清她的腳步聲逐漸靠近，在距離我很近的地方停住了。她的腳步聲很奇特，緩慢而細碎，有點像是舊社會裹腳老太太的走法。
這時屋子外頭“啪啪”傳來幾聲響動，整個作坊的大燈全都給打開了。一時之間，四下亮如白晝。這間屋子隻有一扇窗戶，借著透進來的亮光，我總算是看見了素姐的正臉。這是個老太太，麵相平凡，臉上卻沒什麽溝壑，唯有膚色白得有些不正常。她頭發梳得一絲不苟，用一塊方巾包住，身上穿著件的確良的長袖襯衫，雖然發舊卻洗得極為整潔，雙手胳膊上還套著碎花套袖。
在素姐周圍，我看到了一地的瓷器素坯，旁邊還有幾個架子，上頭擺著一排排勾了彩或沒勾的半成品。而在架子盡頭，是一把椅子和一個工作台，工作台的正麵擺放著十幾個鐵皮槽，槽裏都是各色顏料，每色一槽，以色調排列，像彩筆盒似的絲毫不亂。果然，如我猜測的那樣，這是給瓷器坯胎勾飾的工作間。
這位老太太大半夜不去睡覺，一個人在這黑屋子裏待著，不知想幹嗎。
“你為什麽不把我交出去？”我忍不住問道。素姐的舉動實在太奇怪了。剛才我們倆在黑暗中，連臉都沒見過，隻說了兩句話，她就決定包庇一個深夜闖入不知底細的人？為什麽？
“我記得你剛才說，要幫我申冤和了結心願。”素姐的語氣特別平淡，沒有升降調，聽不出任何情緒波動，簡直像是一盤沒放鹽的水煮白菜。
我尷尬地抓了抓頭：“我那是嚇壞了信口胡說，您可別在意。”素姐道：“君子一言，駟馬難追。”她的語調太平了，我判斷不出來她到底是當真了還是在諷刺我，隻得說道：“您就不擔心我是壞人？”
“你的口音是北京的。一個北京人，不遠千裏跑到成濟村，一定是別有所圖，而且所圖非小。你是不是壞人我不清楚，但隻要知道你跟成濟村過不去，就夠了。”
我不得不承認，老太太的思路清晰得很，僅從口音就推斷出這麽多東西來。我仔細端詳素姐的臉，覺得她的神態淡然中帶些古怪，可我又說不上哪裏別扭。
“那，需要我幫您申什麽冤？”我鼓起勇氣問。老太太卻沒接這個話，反問道：“你先說說，你為什麽會闖進這裏來？”我略作思忖，把老朝奉之事隱去，隻說是北京的記者，和鍾愛華來曝光古董造假作坊。
素姐麵無表情地說道：“這不是真話，我聽得出來。”我不知自己是哪裏露出破綻，一時有些尷尬。素姐忽然又道：“你我萍水相逢，不知底細，確實不該一見麵就坦誠相待。罷了，本也該是我先自報家門的。”
一邊說著，素姐慢慢走迴到工作台前，坐在椅子上，伸手從旁邊架子上拿起一件素坯。這是個小碗，還沒上釉。素姐左手四指擎住碗底，先旋了一圈，右手從淡紅色槽旁拿起一管勾筆，蘸飽顏料，開始在碗上勾畫。她的手法極為熟稔，手腕一抖，轉瞬之間，小碗上就多了數朵寒梅。她把小碗放到右手邊完工的木板上，前後不過一分多鍾。
“如何？”素姐問。
“碎梅能這麽一氣嗬成點成的，可不多見。”我心悅誠服地讚歎道。
素姐剛才勾的，叫作碎梅，是瓷飾裏比較難畫的一種。牡丹、芭蕉、荷蓮、菊花等花飾，皆是粗葉寬瓣，唯有梅花短碎而細，不易勾畫；而且瓷器色料性沉粘，筆鋒稍有遲疑，顏色便會滯聚一團。所以繪製梅飾，特別考較細處運筆的功力。俗話說庸手畫梅，高手點梅，一字之差，境界差之甚遠。想看一個人的素畫功力，讓他畫出梅花來就知道——這屋子裏光線很差，老太太六十多歲，落筆卻一點沒受影響，真可謂是個中高手。
素姐聽我這麽一說，略覺意外：“哦，看來你也懂瓷。”說到這裏，她又點了點頭，似乎自己想明白了，“既然敢深夜闖瓷器作坊，自然對這些多少懂點。”我畢恭畢敬地答道：“隻是一點粗淺知識，不入方家法眼。”
“不入法眼？確實，你所作所為，是入不了我的眼呐。”
素姐緩緩轉過臉來，睜大了雙眼。我突然呆在原地，如受雷擊——微茫的光線中，我看到她雙眼中的瞳孔泛白，全無神采。
素姐竟是個雙目失明的盲人！
難怪這屋子裏漆黑一片連燈都不用開，難怪她在黑暗中能“看到”我的所有動作。她不是看，是聽出來的。
可我簡直不敢相信，剛才那純熟精密的勾飾技法，居然是一個瞎子畫出來的。
要知道，盲人畫畫不稀奇，但給瓷器勾飾則是另外一迴事。立體的胎坯不同於平麵宣紙，勾筆也不同於毛筆，釉料的性質與墨質更是大不相同。釉上彩是一種勾法，釉下彩是一種勾法，紋飾怎麽搭配，比例曲度怎麽調，顏色怎麽抹，動筆前都得胸有成竹，勾的時候還得隨時調整。
一個盲人能做到這些，她得對勾飾和瓷器