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很多人說《站台》是部作者電影,其實是錯誤的,因為壓根就不存在真正意義上的作者電影。
這個概念有很多高大上的解讀論述,簡單說,就是導演主宰一切。
1954年,特呂弗首次明確這個概念的時候,還隻是個年輕的影評人。哪會的《電影手冊》就像個烏托邦的玫瑰園,以大龍頭巴讚為首,麾下特呂弗和戈達爾兩尊門神,靈感沸騰,青春激昂,如革新世界的鬥士一樣,盡情揮灑著個性與自由,忽悠了一個時代的藝術電影的誕生。
任何導演,無論商業片或藝術片,都有一個共同的理想。就是完全不受片方幹涉,從劇本到選角,從攝影到剪輯,從配樂到布景等等,體現的隻有個人意願。同時還可以倍兒牛*逼的對投資方嘲諷一句,爺是拍電影的,不是給你們這些低等咖摟錢賺名聲的!
誰都想這麽爽一把!
特呂弗發出“作者電影”的論調,本意是給藝術片搖旗呐喊,卻忽視了商業片也同樣受到資本製約,其實是同一戰壕裏的兄弟。所以,這位大師後來拍《四百下》的時候,就被自己啪啪打臉。
第一,他需要錢。第二,他需要演員。
再吊的導演,沒有充足的預算,沒有合適的演員,鼓搗出來的東西隻能是:這特麽拍的啥狗屁玩意兒?
當藝術片越來越在立牌坊,尤其是好萊塢電影工業體係成熟之後,開始喪心病狂的侵占全世界,已經沒幾個人再記著“作者電影”究竟是個神馬東西。
當然,好萊塢也玩藝術,但最藝術的好萊塢電影也包含著商業元素,因為美國壓根就不是一個藝術的國家。他們商業片有商業的體係,藝術片有藝術的體係,都在流水線製造。
相比之下,歐羅巴地域的那種厚重。放到電影中,就太過沉重和晦澀。
老賈是很幸運的,他有不指手畫腳的投資方,也有最理想的演員。更有最合適的時機來拍這部片。
如果在《小武》之後,直接把他拎到電影市場裏,去麵對觀眾和票房,那就玩蛋去吧,分分鍾死無全屍。正是因為他被禁。斷絕了市場關係,所以才能一門心思的去拍這部,仿佛跟自己天生注定的片子。
而實際上,第六代後來大批被招安後,紛紛浮上水麵,沒一個玩得轉商業價值的,接連被爆掉,最後有的選擇迴歸,有的繼續在電影經濟裏掙紮。
最失敗的例子,就是張園。
這貨在那紙禁令下來後。幹脆利落的把攝影機架到了天安*門前,擼出了一部很吊的紀錄片《廣場》。這種囂張,自信,不妥協的態度,在國內一時無兩,甚至成了新生代電影人的大領袖。
直到98年,他解禁,電影圈都瘋了,媒體跟蒼蠅似的見天圍著轉,紛紛期待著他將會帶來的驚喜。
結果這貨。慫了。
張園首部由官方注資的電影《過年迴家》,即便拿了威尼斯影展的最佳導演獎,但是銳氣已經不在。再到後來的《我愛你》《綠茶》,更是一塌糊塗。所謂的保持藝術與商業間的平衡。看上去更多的是一種迷茫的混亂狀態,而這種混亂,又更直觀的體現在電影裏。
哪會所有人都在哀唿:那個先鋒身影早已模糊不清。
瞧瞧,這特麽就是矛盾所在!
你自嗨的時候,他們希望你大眾化,等你大眾化了。他們又痛斥你為毛不繼續堅挺?
能帶著觀眾一起嗑藥高*潮的導演不是沒有,但國內,至少到目前為止,還沒人達到那種等級。
老賈現在的心態,就是一光腳不怕穿鞋的,特通透,想怎麽著就怎麽著,隨心所欲的鼓搗這部戲。
“到處流浪,到處流浪……”
漆黑擁擠的小影院裏,大幕上正放著印度電影《流浪者》。細弱的燈光打在褚青和趙滔臉上,他們跟那幾十號群演一樣,看的都好生無聊,偏偏還得表現出一種瞅見七分女的跪舔狀態。
這時一工作人員穿過過道,大聲喊:“尹瑞娟!尹瑞娟!門口有人找!”
“過!下場準備!”
老賈喊道,對影院裏的真實效果很滿意。
《流浪者》這幾個片段,是可以後期剪進去的,他偏不,非得現場實拍。這種上古世紀的片源很難找了,最後特意從京城調來一盤拷貝,就為了這段一分鍾左右的戲份。
“青子,一會趙滔說完詞,你就出來。”
他叮囑著注意事項,還不放心,又喊:“老顧,你再給他打個手勢。”
“沒問題!”顧正道。
“action!”
鏡頭轉到廳外,趙滔一掀厚厚的棉布簾,走出來,道:“爸。”
一大叔穿著老式的民警製服,道:“咋你在這湊熱鬧?”
“我莫湊熱鬧。”
“和誰看電影了?”大叔手裏捏著煙,繼續審問。
“和鍾萍。”趙滔眨眨眼道。
“你就跟人學好吧。”
“你咋這說話了?”她罩著小棉襖,藍褲黑鞋,不自覺的踩了幾步,表示對老爸鄙視自己朋友的不滿。
褚青藏在裏頭,扒著縫看,暗讚她這幾個小碎步。
鏡頭外的顧正掐著時間,衝他打了個手勢,他馬上低下頭,也掀簾子出來。
這場戲說的是崔明亮約尹瑞娟看電影,結果被老丈人抓包。話說八十年代搞對象的風格,純潔得讓人害怕,連對個眼都覺著自己能懷孕那種……
“崔明亮!”大叔喝住他。
褚青腳步一頓,本想出來看看到底誰找她,結果發現是老丈人,隻能裝成沒看見的樣子直直往出走。這會被喊住,不自然的迴身,道:“叔叔。”
“你也來看電影了?”趙滔簡直神反應,跟老爸鬥智鬥勇。
褚青點頭,露出一副“哎呀你也在這啊”的表情。
“你不看電影出來幹啥?”大叔問。
“迴去寫個材料,先走了啊。”褚青隨便編個借口,擺擺手。麻溜閃人。
“你還有那個寫作能力?”大叔嘲諷道,根本沒看上這小子跟自己女兒配對。
這是褚青跟趙滔第一次搭戲,感覺還不錯。這個肉乎乎的妹子雖說不是職業的,可往鏡頭裏一站。就特有範。
《站台》裏有名有號的人物,比《小武》要多上幾倍,而且都是非專業的,跟他們相處對老賈的壓力更大。
這貨忍耐了數天,也終於開始給演員講戲了。用一大串的汾陽土語跟另一大串土語對飆。每當這時候,劇組人員自動退避三舍。
那幾個老外監製還蠻拚的,總想摻合進去,那種對飆的激烈程度,看起來的確像是在吵架。他們想了解演員的真實情緒,以便解決問題,隻可憐了那個小翻譯,譯普通話還成,遇到這種中外文化夾帶鄉土文化碰撞的大場麵,直接就醉了。
…………
不知不覺也拍了半個多月。褚青每天都在散亂和緩慢中度過,聽上去似乎挺矛盾的。
老賈拍的那些青春懷念,他大多也經曆過,或者說,在同一年代長大的人,都有共同的一種情感記憶。
不然,80後,90後這些蛋疼的族群劃分是怎麽來的呢?
賈璋柯說要拍一部普通人的史詩,並不是在吹牛*逼,他真有這個本事。並且讓劇組的人相信,他可以完成。
唯一不靠譜的,丫靈感似乎太多了點,比鏡頭更加瑣碎。說不上啥時候就蹦出來,讓大家之前的工作成果完全作廢。
十二月份剛到,汾陽就下了幾場雪。
老賈還挺激動的,因為可以拍雪景,也臨時加了幾段戲。可雪下起來就沒完,連續幾天都飄飄灑灑的。這就影響拍攝了,進度也沒想象中的快。
他琢磨了琢磨,索性轉場到平遙,去拍那邊的城牆戲。兩地很近,隻有一個多小時的車程,戲份也不多,不需要大隊人馬,於是一行三十來人顛顛過了去。
“威哥,你一定得離我那麽遠麽?”
高大厚重的城根底下,褚青瞅著架在兩站地開外的攝影機,鬱悶的喊道。
“這段是遠景。”餘力威也喊,都帶著迴音。
他撇撇嘴,慢騰騰的爬上城牆,我知道是遠景,可尼瑪也太遠了點。
“action!”
就見趙滔從城牆上走下來,到最後一階,靈巧的一蹦,落在地麵,褚青跟在後邊。倆人踱到城門洞子旁邊,門洞裏鋪著些許幹草。
“你爸那人真有意思。”他道,不用擔心聲大聲小,老賈那邊根本聽不著,得後期配音。
趙滔低著頭,用鞋尖劃拉著雪沫子,問:“咋啦?”
“跟克格勃差不多。”
“咋這說話呢,那是我爸。”
這段戲足有五分鍾,長鏡頭加遠景,妥妥的讓演員崩潰掉。
還好褚青早被蹂*躪出來了,站在哪不動,點著根煙裝深沉。趙滔繼續在雪地上劃來劃去,又轉了幾個小圈,最後腳尖一掂,正麵對著自己。
他心裏有些驚詫,這姑娘天分真的很高,能從不同的場景中提取出最能凸顯人物性格的動作。
“你明天幹啥?”她問。
“上班啊。”
“我明天,我二姑讓我去見個男的。”她低聲道。
褚青抽了口煙,跟趙滔對視一眼,倆人同時移步,默契的換了個位置。
“我二姑說,他是個牙醫,還是個工農兵大學生了。”
褚青隨手把那半支煙彈出去,落到門洞裏,也踢著雪道:“好,牙醫好,大學生好。”
趙滔雙手插著棉襖口袋,晃了晃身子,道:“你咋這麽高興?”
“不咋。”
他往後退了幾步,跟她並肩,又迴頭。
“……”
褚青咧咧嘴,那煙頭好死不死的落在幹草堆上,居然燒著了,火苗燃得正歡實。
餘力威從攝影機後麵抬起頭,提醒老賈,動著嘴型:“著了!”
賈璋柯擺擺手,沒喊停。
那邊趙滔見他轉過身就頓住了,不明所以,也轉身,一眼看見那堆火,不由愣住。這算突發狀況,她不知道怎麽辦,但褚青不動,她也跟著不動。
於是,兩個人一起盯著那簇火焰發呆,慢慢化作埃燼的草,冒出縷縷青煙飄出門洞,升騰在白雪覆蓋的老城牆上,又悠蕩著消散。
他們站了半分鍾,賈璋柯可能覺得意境夠了,才喊:“好!”
話音剛落,褚青立馬搓了搓手,喊道:“你再不停,我都要烤火了。”
“彈得倒挺準,這段發揮不錯,效果比原本的要好。”老賈又瞅了眼趙滔,笑道:“小趙也不錯,沒慌。”
她卻有點不好意思,道:“都是跟著青子哥走,我不行呢。”
這姑娘比褚青大一個月,可平時非得喊哥,那貨也腆著大臉接受。
“青子,電話!”
這時,顧正顛顛跑過來,拿著他的手機,賊巴兮兮的眨眨眼:“弟妹!”
褚青踹了他一腳,見聯係人標注著“媳婦”,笑了笑,按下接聽。
他估摸著時間,以為她圈錢結束,已經返迴京城,結果範小爺第一句話就把他嚇尿了:“啥?你在汾陽?”
(放假迴老家了,這邊條件很爛,晚上,嗯,應該還有,我努力……)(未完待續。)
很多人說《站台》是部作者電影,其實是錯誤的,因為壓根就不存在真正意義上的作者電影。
這個概念有很多高大上的解讀論述,簡單說,就是導演主宰一切。
1954年,特呂弗首次明確這個概念的時候,還隻是個年輕的影評人。哪會的《電影手冊》就像個烏托邦的玫瑰園,以大龍頭巴讚為首,麾下特呂弗和戈達爾兩尊門神,靈感沸騰,青春激昂,如革新世界的鬥士一樣,盡情揮灑著個性與自由,忽悠了一個時代的藝術電影的誕生。
任何導演,無論商業片或藝術片,都有一個共同的理想。就是完全不受片方幹涉,從劇本到選角,從攝影到剪輯,從配樂到布景等等,體現的隻有個人意願。同時還可以倍兒牛*逼的對投資方嘲諷一句,爺是拍電影的,不是給你們這些低等咖摟錢賺名聲的!
誰都想這麽爽一把!
特呂弗發出“作者電影”的論調,本意是給藝術片搖旗呐喊,卻忽視了商業片也同樣受到資本製約,其實是同一戰壕裏的兄弟。所以,這位大師後來拍《四百下》的時候,就被自己啪啪打臉。
第一,他需要錢。第二,他需要演員。
再吊的導演,沒有充足的預算,沒有合適的演員,鼓搗出來的東西隻能是:這特麽拍的啥狗屁玩意兒?
當藝術片越來越在立牌坊,尤其是好萊塢電影工業體係成熟之後,開始喪心病狂的侵占全世界,已經沒幾個人再記著“作者電影”究竟是個神馬東西。
當然,好萊塢也玩藝術,但最藝術的好萊塢電影也包含著商業元素,因為美國壓根就不是一個藝術的國家。他們商業片有商業的體係,藝術片有藝術的體係,都在流水線製造。
相比之下,歐羅巴地域的那種厚重。放到電影中,就太過沉重和晦澀。
老賈是很幸運的,他有不指手畫腳的投資方,也有最理想的演員。更有最合適的時機來拍這部片。
如果在《小武》之後,直接把他拎到電影市場裏,去麵對觀眾和票房,那就玩蛋去吧,分分鍾死無全屍。正是因為他被禁。斷絕了市場關係,所以才能一門心思的去拍這部,仿佛跟自己天生注定的片子。
而實際上,第六代後來大批被招安後,紛紛浮上水麵,沒一個玩得轉商業價值的,接連被爆掉,最後有的選擇迴歸,有的繼續在電影經濟裏掙紮。
最失敗的例子,就是張園。
這貨在那紙禁令下來後。幹脆利落的把攝影機架到了天安*門前,擼出了一部很吊的紀錄片《廣場》。這種囂張,自信,不妥協的態度,在國內一時無兩,甚至成了新生代電影人的大領袖。
直到98年,他解禁,電影圈都瘋了,媒體跟蒼蠅似的見天圍著轉,紛紛期待著他將會帶來的驚喜。
結果這貨。慫了。
張園首部由官方注資的電影《過年迴家》,即便拿了威尼斯影展的最佳導演獎,但是銳氣已經不在。再到後來的《我愛你》《綠茶》,更是一塌糊塗。所謂的保持藝術與商業間的平衡。看上去更多的是一種迷茫的混亂狀態,而這種混亂,又更直觀的體現在電影裏。
哪會所有人都在哀唿:那個先鋒身影早已模糊不清。
瞧瞧,這特麽就是矛盾所在!
你自嗨的時候,他們希望你大眾化,等你大眾化了。他們又痛斥你為毛不繼續堅挺?
能帶著觀眾一起嗑藥高*潮的導演不是沒有,但國內,至少到目前為止,還沒人達到那種等級。
老賈現在的心態,就是一光腳不怕穿鞋的,特通透,想怎麽著就怎麽著,隨心所欲的鼓搗這部戲。
“到處流浪,到處流浪……”
漆黑擁擠的小影院裏,大幕上正放著印度電影《流浪者》。細弱的燈光打在褚青和趙滔臉上,他們跟那幾十號群演一樣,看的都好生無聊,偏偏還得表現出一種瞅見七分女的跪舔狀態。
這時一工作人員穿過過道,大聲喊:“尹瑞娟!尹瑞娟!門口有人找!”
“過!下場準備!”
老賈喊道,對影院裏的真實效果很滿意。
《流浪者》這幾個片段,是可以後期剪進去的,他偏不,非得現場實拍。這種上古世紀的片源很難找了,最後特意從京城調來一盤拷貝,就為了這段一分鍾左右的戲份。
“青子,一會趙滔說完詞,你就出來。”
他叮囑著注意事項,還不放心,又喊:“老顧,你再給他打個手勢。”
“沒問題!”顧正道。
“action!”
鏡頭轉到廳外,趙滔一掀厚厚的棉布簾,走出來,道:“爸。”
一大叔穿著老式的民警製服,道:“咋你在這湊熱鬧?”
“我莫湊熱鬧。”
“和誰看電影了?”大叔手裏捏著煙,繼續審問。
“和鍾萍。”趙滔眨眨眼道。
“你就跟人學好吧。”
“你咋這說話了?”她罩著小棉襖,藍褲黑鞋,不自覺的踩了幾步,表示對老爸鄙視自己朋友的不滿。
褚青藏在裏頭,扒著縫看,暗讚她這幾個小碎步。
鏡頭外的顧正掐著時間,衝他打了個手勢,他馬上低下頭,也掀簾子出來。
這場戲說的是崔明亮約尹瑞娟看電影,結果被老丈人抓包。話說八十年代搞對象的風格,純潔得讓人害怕,連對個眼都覺著自己能懷孕那種……
“崔明亮!”大叔喝住他。
褚青腳步一頓,本想出來看看到底誰找她,結果發現是老丈人,隻能裝成沒看見的樣子直直往出走。這會被喊住,不自然的迴身,道:“叔叔。”
“你也來看電影了?”趙滔簡直神反應,跟老爸鬥智鬥勇。
褚青點頭,露出一副“哎呀你也在這啊”的表情。
“你不看電影出來幹啥?”大叔問。
“迴去寫個材料,先走了啊。”褚青隨便編個借口,擺擺手。麻溜閃人。
“你還有那個寫作能力?”大叔嘲諷道,根本沒看上這小子跟自己女兒配對。
這是褚青跟趙滔第一次搭戲,感覺還不錯。這個肉乎乎的妹子雖說不是職業的,可往鏡頭裏一站。就特有範。
《站台》裏有名有號的人物,比《小武》要多上幾倍,而且都是非專業的,跟他們相處對老賈的壓力更大。
這貨忍耐了數天,也終於開始給演員講戲了。用一大串的汾陽土語跟另一大串土語對飆。每當這時候,劇組人員自動退避三舍。
那幾個老外監製還蠻拚的,總想摻合進去,那種對飆的激烈程度,看起來的確像是在吵架。他們想了解演員的真實情緒,以便解決問題,隻可憐了那個小翻譯,譯普通話還成,遇到這種中外文化夾帶鄉土文化碰撞的大場麵,直接就醉了。
…………
不知不覺也拍了半個多月。褚青每天都在散亂和緩慢中度過,聽上去似乎挺矛盾的。
老賈拍的那些青春懷念,他大多也經曆過,或者說,在同一年代長大的人,都有共同的一種情感記憶。
不然,80後,90後這些蛋疼的族群劃分是怎麽來的呢?
賈璋柯說要拍一部普通人的史詩,並不是在吹牛*逼,他真有這個本事。並且讓劇組的人相信,他可以完成。
唯一不靠譜的,丫靈感似乎太多了點,比鏡頭更加瑣碎。說不上啥時候就蹦出來,讓大家之前的工作成果完全作廢。
十二月份剛到,汾陽就下了幾場雪。
老賈還挺激動的,因為可以拍雪景,也臨時加了幾段戲。可雪下起來就沒完,連續幾天都飄飄灑灑的。這就影響拍攝了,進度也沒想象中的快。
他琢磨了琢磨,索性轉場到平遙,去拍那邊的城牆戲。兩地很近,隻有一個多小時的車程,戲份也不多,不需要大隊人馬,於是一行三十來人顛顛過了去。
“威哥,你一定得離我那麽遠麽?”
高大厚重的城根底下,褚青瞅著架在兩站地開外的攝影機,鬱悶的喊道。
“這段是遠景。”餘力威也喊,都帶著迴音。
他撇撇嘴,慢騰騰的爬上城牆,我知道是遠景,可尼瑪也太遠了點。
“action!”
就見趙滔從城牆上走下來,到最後一階,靈巧的一蹦,落在地麵,褚青跟在後邊。倆人踱到城門洞子旁邊,門洞裏鋪著些許幹草。
“你爸那人真有意思。”他道,不用擔心聲大聲小,老賈那邊根本聽不著,得後期配音。
趙滔低著頭,用鞋尖劃拉著雪沫子,問:“咋啦?”
“跟克格勃差不多。”
“咋這說話呢,那是我爸。”
這段戲足有五分鍾,長鏡頭加遠景,妥妥的讓演員崩潰掉。
還好褚青早被蹂*躪出來了,站在哪不動,點著根煙裝深沉。趙滔繼續在雪地上劃來劃去,又轉了幾個小圈,最後腳尖一掂,正麵對著自己。
他心裏有些驚詫,這姑娘天分真的很高,能從不同的場景中提取出最能凸顯人物性格的動作。
“你明天幹啥?”她問。
“上班啊。”
“我明天,我二姑讓我去見個男的。”她低聲道。
褚青抽了口煙,跟趙滔對視一眼,倆人同時移步,默契的換了個位置。
“我二姑說,他是個牙醫,還是個工農兵大學生了。”
褚青隨手把那半支煙彈出去,落到門洞裏,也踢著雪道:“好,牙醫好,大學生好。”
趙滔雙手插著棉襖口袋,晃了晃身子,道:“你咋這麽高興?”
“不咋。”
他往後退了幾步,跟她並肩,又迴頭。
“……”
褚青咧咧嘴,那煙頭好死不死的落在幹草堆上,居然燒著了,火苗燃得正歡實。
餘力威從攝影機後麵抬起頭,提醒老賈,動著嘴型:“著了!”
賈璋柯擺擺手,沒喊停。
那邊趙滔見他轉過身就頓住了,不明所以,也轉身,一眼看見那堆火,不由愣住。這算突發狀況,她不知道怎麽辦,但褚青不動,她也跟著不動。
於是,兩個人一起盯著那簇火焰發呆,慢慢化作埃燼的草,冒出縷縷青煙飄出門洞,升騰在白雪覆蓋的老城牆上,又悠蕩著消散。
他們站了半分鍾,賈璋柯可能覺得意境夠了,才喊:“好!”
話音剛落,褚青立馬搓了搓手,喊道:“你再不停,我都要烤火了。”
“彈得倒挺準,這段發揮不錯,效果比原本的要好。”老賈又瞅了眼趙滔,笑道:“小趙也不錯,沒慌。”
她卻有點不好意思,道:“都是跟著青子哥走,我不行呢。”
這姑娘比褚青大一個月,可平時非得喊哥,那貨也腆著大臉接受。
“青子,電話!”
這時,顧正顛顛跑過來,拿著他的手機,賊巴兮兮的眨眨眼:“弟妹!”
褚青踹了他一腳,見聯係人標注著“媳婦”,笑了笑,按下接聽。
他估摸著時間,以為她圈錢結束,已經返迴京城,結果範小爺第一句話就把他嚇尿了:“啥?你在汾陽?”
(放假迴老家了,這邊條件很爛,晚上,嗯,應該還有,我努力……)(未完待續。)