第五百三十二章瑪麗亞·橘的人設
寂靜的錄音室裏，畢文謙和一個女孩對坐。
手裏，是她的檔案。
寧鏡。
畢文謙沒有直接答應小曉琳臨走時的請求，但此刻，他的確在把眼前的小姑娘，和自己記憶中的《櫻花大戰》的另一個角色的人設相比較——瑪麗亞·橘。
此刻的寧鏡，不似幾十年後的成熟性感，有著青春的靈氣，她還沒有在戲劇學院學習的經曆，隻是一個年少的普通中專生。近距離相對之下，她安安靜靜坐著，身子略微有些顫抖，眼睛裏有的，隻有追星族的模樣，以及一絲不太自信的忐忑。
怎麽看，都和英氣搭不上關係。
但既然是申城美術電影廠推薦的內部油碟，畢文謙倒不至於直接否決。他又認認真真打量了寧鏡一會兒，才斟酌著語言開口。
“寧鏡，既然你是申城美術電影廠的人，我也就不客套了。說實話，你長得挺不錯，但我不覺得你現在的氣質，和你想要競爭的角色相匹配，而且，你沒有戲劇表演的底子，想要脫穎而出，也許會很困難。這一次海選的決選，每個角色都會公布一定的人設，以及在此基礎上相應的考題。對於來自申城美術電影廠的你，我可以一視同仁，把考題給你，甚至，之前已經給過別人的其他角色的考題，你也可以一並拿迴去。你現在這個樣子，肯定是不成的，但你有將近一個月的時間做準備，找願意給予你協助的人群策群力，到月底再來……算了應考吧。”
“而現在，我來告訴你具體的考題——你要應征的角色，叫瑪麗亞·橘，1902年出生於基輔，是一個俄日混血兒。她的父親，是一個沙俄的外交官，母親是一個rb華族家庭的女兒。他們在rb相遇，雖然家人反對，但還是一起在烏克蘭結婚了，一個放棄了在rb的工作，一個放棄了學業。婚後一年，瑪麗亞·橘就出生了。但好景不長，1904年，日俄戰爭爆發，瑪麗亞·橘的父母被懷疑是間諜，一家三口被流放到了西伯利亞。瑪麗亞·橘在艱苦的環境成長，雖然父母都接受過良好的教育，讓她也能從小接受悉心的教育，但終究是屬於窮人的孩子早當家的範疇。到了1912年，瑪麗亞·橘的父親因缺乏良好的治療，肺炎去世。出生以來漸漸積累的對於沙俄政府的仇恨，讓她決心參加了西伯利亞的革命組織。而一年之後，她的母親因為同樣的原因去世。雙親接連去世的打擊，既讓年僅10歲的她成了孤兒，也更加堅定了她懵懂的革命的決心，雖然以她的年紀，對於革命的概念並沒有足夠清晰的認識。1917年，十·月革命爆發，瑪麗亞·橘隨組織在莫斯科參加戰鬥，雖然有著過人的射擊天賦，在地下工作中始終表現出色，但她和她的領導以及戰友們並沒有大規模正規作戰的經驗，在戰鬥中，對她亦兄亦父的連長不幸犧牲，她隻能眼睜睜看著他在自己麵前漸漸死去。連長是一個熱心的俄羅斯人，文化程度不高，並沒有像瑪麗亞·橘那樣接受過良好的基礎教育，瑪麗亞·橘在成長中總喜歡纏著他，向他詢問對於革命的各種疑問，但他並不能解釋得透徹。臨終的時候，連長勉勵她繼續革命事業，替他弄清楚那些他迴答不了的問題。再一次經曆親人離世的瑪麗亞·橘產生了心理創傷，第二次蘇維·埃代表大會閉幕後，她選擇了暫時離開，去了紐約，15歲的她勤工儉學，想方設法學習當時流傳著的各種革命理論，以及那些批判革命的理論，試圖弄清楚從二·月革命到十·月革命的諸多疑問，臨時政府、社會革命黨、孟什維克、區聯派、布爾什維克，無論是這些種種派別，還是像《四·月提綱》那樣的報告，對於年少的瑪麗亞·橘來說，過於紛繁複雜，但她有不斷學習和思考的恆心。到了1919年，她和rb某特種部隊成員相識，在對方不斷的邀請下，出於對於母親的家鄉的念想，以及承諾的可觀薪水，瑪麗亞·橘最終於1921年接受，暫時加入了其所屬的特種部隊，直到《櫻花大戰》的主線故事正式展開。”
“這些，就是瑪麗亞·橘這個角色的初步人物背景故事。因為這樣的成長經曆，瑪麗亞·橘漸漸養成了沉默寡言的性子，特別是對於自己的過往和思想，往往閉口不談。不僅冷靜而嚴肅，很少開玩笑，同時有著很強的責任感。白金的頭發，高挑的身材，美麗而傾向於男性化的氣質，英姿颯爽。”
“而考題的內容嘛……寧鏡，你需要寫一篇文章，談一下你對於二月革命和十月革命的認識和看法，並且，你需要學習一下使用手槍，不要求有什麽命中率，但一個老練的槍手所擁有的氣質和細節，你也應該掌握，最後，你需要演一個舞台短劇，以你作為瑪麗亞·橘，在1921年的紐約，結束了白天的工作，吃了簡單的晚餐，迴到簡陋的旅館，點上油燈，繼續閱讀理論著作，以及追憶往事的場景。你可以在我已經給出的設計的基礎上，進行合理的人物形象和細節的補充，並且，你的表演要盡量讓觀眾喜歡並產生興趣。”
畢文謙沒有給寧鏡太多說話的機會。或者說，在之前小曉琳提起黎華的事情之後，他就有些心不在焉了。
“你還有什麽疑問嗎？如果沒有的話，我這就把考題寫下來，你抄一份帶走，另外，你再隨便唱一首歌，我聽聽你的水平，就可以了。”
其實，別說畢文謙不歇氣地說了那麽多，單單是在講人設時涉及到的那些名詞，就把努力聆聽的寧鏡搞懵逼了。直到最後聽到自己可以抄一份帶走，寧鏡才猛然寬心地長籲了一口氣。
旋即，她忽然低頭眨了眨眼睛，弱弱地問道：“那個……畢文謙，我可以……可以要一個你的簽名嗎？”
噗……
“好吧，至少你沒有什麽‘一個大膽的想法’。”
畢文謙不可能去解釋什麽叫“一個大膽的想法”，在滿足了寧鏡的願望之後，他就把她送迴了陸衍的辦公室。
然而，相似的路數，換成了翁紅。
而區別在於，翁紅的檔案上是練舞出身，畢文謙有些糾結，該怎麽考察她的舞蹈水平。
思索良久，他把翁紅帶去了後院，然後又叫陸衍把中森名菜請了過來。
“社長，有什麽事情？”
“中森小姐，好像你說過，你出道前，一直在練芭蕾？”
“嗯，大約有十年吧！怎麽了？”
“這位是今天來麵試的人，你之前也見到了的。她也學過幾年舞蹈，一定程度上想成為一個芭蕾舞演員。而我嘛，我對芭蕾，隻停留在欣賞的範疇，具體細節的好壞，我沒有深入的發言權。所以，我想請你給一點兒參考的意見。對了，這裏暫時沒有修舞房，這個後院，可以湊合表演嗎？”
中森名菜聽了，轉而認真打量起靜靜站在櫻花樹前的翁紅。以中森名菜在香港的知名度，翁紅大概是知道她的。即使聽不懂畢文謙剛才對中森名菜說的日語，但中森名菜看來的目光，卻也讓她略多了一些忐忑。
過了一會兒，中森名菜終於重新朝向身邊的畢文謙，不置可否地笑著：“社長，你都說湊合了，不是正式表演的話，這裏，還是可以湊合吧？”
寂靜的錄音室裏，畢文謙和一個女孩對坐。
手裏，是她的檔案。
寧鏡。
畢文謙沒有直接答應小曉琳臨走時的請求，但此刻，他的確在把眼前的小姑娘，和自己記憶中的《櫻花大戰》的另一個角色的人設相比較——瑪麗亞·橘。
此刻的寧鏡，不似幾十年後的成熟性感，有著青春的靈氣，她還沒有在戲劇學院學習的經曆，隻是一個年少的普通中專生。近距離相對之下，她安安靜靜坐著，身子略微有些顫抖，眼睛裏有的，隻有追星族的模樣，以及一絲不太自信的忐忑。
怎麽看，都和英氣搭不上關係。
但既然是申城美術電影廠推薦的內部油碟，畢文謙倒不至於直接否決。他又認認真真打量了寧鏡一會兒，才斟酌著語言開口。
“寧鏡，既然你是申城美術電影廠的人，我也就不客套了。說實話，你長得挺不錯，但我不覺得你現在的氣質，和你想要競爭的角色相匹配，而且，你沒有戲劇表演的底子，想要脫穎而出，也許會很困難。這一次海選的決選，每個角色都會公布一定的人設，以及在此基礎上相應的考題。對於來自申城美術電影廠的你，我可以一視同仁，把考題給你，甚至，之前已經給過別人的其他角色的考題，你也可以一並拿迴去。你現在這個樣子，肯定是不成的，但你有將近一個月的時間做準備，找願意給予你協助的人群策群力，到月底再來……算了應考吧。”
“而現在，我來告訴你具體的考題——你要應征的角色，叫瑪麗亞·橘，1902年出生於基輔，是一個俄日混血兒。她的父親，是一個沙俄的外交官，母親是一個rb華族家庭的女兒。他們在rb相遇，雖然家人反對，但還是一起在烏克蘭結婚了，一個放棄了在rb的工作，一個放棄了學業。婚後一年，瑪麗亞·橘就出生了。但好景不長，1904年，日俄戰爭爆發，瑪麗亞·橘的父母被懷疑是間諜，一家三口被流放到了西伯利亞。瑪麗亞·橘在艱苦的環境成長，雖然父母都接受過良好的教育，讓她也能從小接受悉心的教育，但終究是屬於窮人的孩子早當家的範疇。到了1912年，瑪麗亞·橘的父親因缺乏良好的治療，肺炎去世。出生以來漸漸積累的對於沙俄政府的仇恨，讓她決心參加了西伯利亞的革命組織。而一年之後，她的母親因為同樣的原因去世。雙親接連去世的打擊，既讓年僅10歲的她成了孤兒，也更加堅定了她懵懂的革命的決心，雖然以她的年紀，對於革命的概念並沒有足夠清晰的認識。1917年，十·月革命爆發，瑪麗亞·橘隨組織在莫斯科參加戰鬥，雖然有著過人的射擊天賦，在地下工作中始終表現出色，但她和她的領導以及戰友們並沒有大規模正規作戰的經驗，在戰鬥中，對她亦兄亦父的連長不幸犧牲，她隻能眼睜睜看著他在自己麵前漸漸死去。連長是一個熱心的俄羅斯人，文化程度不高，並沒有像瑪麗亞·橘那樣接受過良好的基礎教育，瑪麗亞·橘在成長中總喜歡纏著他，向他詢問對於革命的各種疑問，但他並不能解釋得透徹。臨終的時候，連長勉勵她繼續革命事業，替他弄清楚那些他迴答不了的問題。再一次經曆親人離世的瑪麗亞·橘產生了心理創傷，第二次蘇維·埃代表大會閉幕後，她選擇了暫時離開，去了紐約，15歲的她勤工儉學，想方設法學習當時流傳著的各種革命理論，以及那些批判革命的理論，試圖弄清楚從二·月革命到十·月革命的諸多疑問，臨時政府、社會革命黨、孟什維克、區聯派、布爾什維克，無論是這些種種派別，還是像《四·月提綱》那樣的報告，對於年少的瑪麗亞·橘來說，過於紛繁複雜，但她有不斷學習和思考的恆心。到了1919年，她和rb某特種部隊成員相識，在對方不斷的邀請下，出於對於母親的家鄉的念想，以及承諾的可觀薪水，瑪麗亞·橘最終於1921年接受，暫時加入了其所屬的特種部隊，直到《櫻花大戰》的主線故事正式展開。”
“這些，就是瑪麗亞·橘這個角色的初步人物背景故事。因為這樣的成長經曆，瑪麗亞·橘漸漸養成了沉默寡言的性子，特別是對於自己的過往和思想，往往閉口不談。不僅冷靜而嚴肅，很少開玩笑，同時有著很強的責任感。白金的頭發，高挑的身材，美麗而傾向於男性化的氣質，英姿颯爽。”
“而考題的內容嘛……寧鏡，你需要寫一篇文章，談一下你對於二月革命和十月革命的認識和看法，並且，你需要學習一下使用手槍，不要求有什麽命中率，但一個老練的槍手所擁有的氣質和細節，你也應該掌握，最後，你需要演一個舞台短劇，以你作為瑪麗亞·橘，在1921年的紐約，結束了白天的工作，吃了簡單的晚餐，迴到簡陋的旅館，點上油燈，繼續閱讀理論著作，以及追憶往事的場景。你可以在我已經給出的設計的基礎上，進行合理的人物形象和細節的補充，並且，你的表演要盡量讓觀眾喜歡並產生興趣。”
畢文謙沒有給寧鏡太多說話的機會。或者說，在之前小曉琳提起黎華的事情之後，他就有些心不在焉了。
“你還有什麽疑問嗎？如果沒有的話，我這就把考題寫下來，你抄一份帶走，另外，你再隨便唱一首歌，我聽聽你的水平，就可以了。”
其實，別說畢文謙不歇氣地說了那麽多，單單是在講人設時涉及到的那些名詞，就把努力聆聽的寧鏡搞懵逼了。直到最後聽到自己可以抄一份帶走，寧鏡才猛然寬心地長籲了一口氣。
旋即，她忽然低頭眨了眨眼睛，弱弱地問道：“那個……畢文謙，我可以……可以要一個你的簽名嗎？”
噗……
“好吧，至少你沒有什麽‘一個大膽的想法’。”
畢文謙不可能去解釋什麽叫“一個大膽的想法”，在滿足了寧鏡的願望之後，他就把她送迴了陸衍的辦公室。
然而，相似的路數，換成了翁紅。
而區別在於，翁紅的檔案上是練舞出身，畢文謙有些糾結，該怎麽考察她的舞蹈水平。
思索良久，他把翁紅帶去了後院，然後又叫陸衍把中森名菜請了過來。
“社長，有什麽事情？”
“中森小姐，好像你說過，你出道前，一直在練芭蕾？”
“嗯，大約有十年吧！怎麽了？”
“這位是今天來麵試的人，你之前也見到了的。她也學過幾年舞蹈，一定程度上想成為一個芭蕾舞演員。而我嘛，我對芭蕾，隻停留在欣賞的範疇，具體細節的好壞，我沒有深入的發言權。所以，我想請你給一點兒參考的意見。對了，這裏暫時沒有修舞房，這個後院，可以湊合表演嗎？”
中森名菜聽了，轉而認真打量起靜靜站在櫻花樹前的翁紅。以中森名菜在香港的知名度，翁紅大概是知道她的。即使聽不懂畢文謙剛才對中森名菜說的日語，但中森名菜看來的目光，卻也讓她略多了一些忐忑。
過了一會兒，中森名菜終於重新朝向身邊的畢文謙，不置可否地笑著：“社長，你都說湊合了，不是正式表演的話，這裏，還是可以湊合吧？”