http://..org/
“當年薑聞的《陽光燦爛的日子》給我留下了很深刻的印象，原來我並不認識寧婧，後來她結婚來了美國才認識的。小慧這個角色從一開始我就想到了她，隻是她的檔期很緊張，跟她談的時候，她今年一直要到十一月中旬以後才有一個月的檔期。之前我不敢肯定，現在大倫這邊敲定了，那她那裏也就沒問題了。開機後我們可以先拍你們倆的對手戲。”
劇本裏有大段的王大倫和趙寶崗的對手戲，王大倫要飾演的大興提前出獄後按照法律規定，必須到派出所向趙寶崗要飾演派出所所長6麒麟報到，6麒麟要求他大興每周一來報到一次，說交流思想，幫助大興進步。
在一周一次的思想匯報當中，找工作屢次碰壁的大興開始向6麒麟說起了自己的女朋友小慧。小慧漂亮、善良，在大興服刑八年中，一直照顧大興的父母，苦等大興。這讓麵臨婚姻危機的6麒麟羨慕不已，他那開服裝公司的妻子每天有忙不完的應酬，還嫌他不浪漫，沒有激情，甚至讓他感覺到頭上都有點綠了，最終不得不導致離婚。
小慧的忠誠讓6麒麟很羨慕，同時大興的轉變讓他惋惜，在尋找調查大興的過程中，他和小慧有了交集，從而引出了故事的主線。
“我聽說寧婧前段時間在拍薑聞的《尋槍》，拍完了？”趙寶崗隨口問道。
“她的戲份已經殺青了，接下來還有一部電視劇。前兩天我跟她見了一麵，還特意問了她跟薑聞合作的感想，她迴答就一個字，累！”
聽到陳大名說問寧婧和薑聞的合作感想，王大倫和趙寶崗都不約而同地笑起來，同時用手指指了指他。
圈內人都知道當初在拍《陽光燦爛的日子》時，薑聞和寧婧好過一段，隻是後來被劉奶奶幹預，這段感情才無疾而終。
如今兩人都已經結婚，一個娶了法國妻子，一個嫁了美國丈夫，還都有了孩子，現在開開玩笑也無傷大雅。
“老薑就是這脾氣，拍戲愛認死理，當年拍《有話好好說》的時候，連老謀子都差點跟他翻臉。這次拍《尋槍》的6小川初出茅廬，估計肯定被老薑折騰得夠嗆。”趙寶崗笑著道。
薑聞是圈內所有跟他合作過的導演公認的難搞，活脫脫戲霸一個。趙寶崗跟他的私交很好，底下是一個圈子。
“可不是嗎，我聽寧婧說拍戲的時候，有時連她都搞不清到底誰是導演。”陳大名也笑嗬嗬道。
其實薑聞拍完《鬼子來了》就被有關部門明令禁導五年。這貨沒辦法隻能折騰著開始演戲。話說這部《尋槍》是由中影出品，華誼兄弟投資的年度大片，導演6小川雖說是初執導筒，但人家背景驚人，老爹是著名作家，全國作協的主席團成員。
6小川已經跟華誼兄弟簽約了，這部戲明擺著是要捧6小川的，開機的時候還召開了盛大的布會。但薑聞的知名度實在太大，哪怕他已經被禁導，外界在談論這部《尋槍》的時候，都不約而同地說成是薑聞的電影，至於6小川幾乎無人提起。結果事實也確實如此，聽陳大名這麽說，導演6小川基本上已經被薑聞架空了。
“哎，我聽說6小川也是電影學院畢業的，和你一屆的吧？”趙寶崗轉頭又問王大倫道。
“不是一屆的，他以前是部隊的，考到電影學院讀的導演係的碩士研究生。”王大倫道。
在學校的時候他認識6小川，但沒有交集。這個人在學校的時候是出了名的狂！一方麵人家有個著名作家的老爸，另一方麵他自認為非常有才，一般人壓根就看不上。
97年那會，電影學院出了兩件轟動全校的事。一是文學係大四學生賈璋珂拍了十六毫米的電影《小武》，另外一件事就是研二的學生6小川到河南拍了一套叫《隱身人》的電視劇。
隻是最後的結果大相徑庭，6小川的電視劇壓根就沒在電視裏播出過，至今還默默無聞。而賈璋珂的《小武》卻在第二年的柏林電影節上大放異彩，從而走上了名導之路。
想到素來狂妄的6小川被薑聞壓製的情景，王大倫很不厚道地心中暗爽。
同樣不厚道的還有趙寶崗，他假模假式地歎息道：“唉！這孩子遇上老薑也算他倒黴！”
陳大名則苦笑著搖搖頭，道：“我還聽說這部《尋槍》是6小川自己編劇的，肯定有不少自己的想法，可惜……”
他沒有往下說，因為他本人也是創作型的導演，《井蓋兒》就是他自己寫的，作為導演設身處地想想，他完全能感受到6小川的憋屈。沒辦法，薑聞無論是演還是編和導，聲名實在太盛了，你想連老謀子都要吃癟，更何況你初出茅廬的6小川呢！
三人閑聊了一會兒八卦，話題自然而然地又轉迴到劇本上。
“我們這代人吧，可以說是受傷害最深的一代人。”趙寶崗倒了一圈茶，扳著手指頭頗有感觸道。
“你看看，小時候明明是應該受教育的時候，卻偏偏趕上了各種政治運動，書沒能好好讀。這人到中年吧，正好是上有老下有小的時候，這好日子沒趕上幾年，又正好趕上國家經濟轉型，下崗潮，又得找工作。你想想，你都四五十歲的人了，有技術的還好點，但大部分都是要文憑沒文憑，要技術沒技術，體力呢都開始走下坡路了，你能找到什麽工作？現在就連大學生找工作都很難了。
當然了，劇本裏的6麒麟算是好的，他是派出所所長，在社會上起碼有一定的地位，也不可能為生活愁，但在這個社會日益展的年代，他同樣遇到危機——情感危機。
也許有人會認為我這麽說是矯情。6麒麟比起來那些下崗工人或者剛剛刑滿釋放的大興要幸運的多，起碼他不會為生存愁。但我認為隻要人到了一定的歲數，隨著社會的不斷變遷，或多或少都會遇到一些問題，有些是生活壓力，有些是情感問題，甚至還有許多人二者兼而有之。
現在國外很流行一個詞，叫中年危機，國內這種說法還比較少。但不管是達的社會還是我們這種相對還比較落後的社會，中年危機都是存在的。
所以說啊，大名你這劇本寫的真是不錯，可能是你在國外待的久了，眼界也更加寬了，能看到很多深層次的問題。說實話，我接6麒麟這個角色，就是因為他身上的這種中年危機。”
盡管趙寶崗說的聽上去很深刻，但王大倫卻有些不以為然，他跟寶哥並不是同一年代的人，或許不理解他們那代人的感受。別看他平時叫趙寶崗“寶哥，寶哥”的，但真要論起來，寶哥和他老爹王富貴同誌可是同齡人，誰讓王富貴同誌十八九歲就當爹了。
有一點趙寶崗說的沒錯，因為時代的關係，他的老爹老娘都沒有受過很好的教育，都是高小文化。至於生活壓力，小時候家裏確實是窮了一點，但那時候大家都差不多；至於情感問題，似乎在農村很少有種問題，更談不上什麽中年危機了。
他甚至腹誹趙寶崗本人是不是遇上中年危機了？
不過陳大名卻很讚同趙寶崗這種說法，用他的話來說在劇本中設定6麒麟這個人物，就是為了詮釋中年危機這個問題。
“其實我很早就在寫劇本了，在洛杉磯當演員的時候，我就寫了三個劇本。97年迴京城，我就想把其中一個劇本拍攝成電影。這是一個蘇聯和中國的故事，投資要將近三千萬。如果在美國三四百萬美元的投資，隻能算是小成本電影，但在國內這可是大製作，我這樣一個剛剛初出茅廬的導演，是沒有人會投資我這部戲的，所以我就放棄了這個劇本。
我9o年出國，97年迴來，京城的變化度如此之快，讓人暈旋。事物在變，人也在變。尤其當你離開幾年後，對這種變化感覺更明顯。當時我就想如果一個人跟我完全相反，在監獄呆了八年，迴到北京又是一個什麽樣的感覺呢？於是我就寫了《井蓋兒》，大興就是我腦海裏那個跟我完全相反的人。
社會現代化的變化的度讓人覺得頭暈目眩。它像一架失去方向的飛機，乘客和機組都失去了平衡，沒有人知道這架飛機飛向何方。變化讓人變得有點手忙腳亂。
我是想把6麒麟、大興、小慧以及劉義等這樣一種社會現實中為代表的幾個人的生存狀態；並通過他們的故事表現舊的價值觀生活方式和理想與社會變革力量的衝突。
這種衝突不是傳統意義上的衝突，因為衝突一方，既社會力量本身體現的是一種混亂、充滿矛盾的價值。但是這一力量非常強大，它挾持著這種無所適叢的個人走向一個未知的未來。”
跟文藝老青年說話總是特別累。陳大名顯然跟老賈他們是同一類人，他們總是想在自己的電影中想表達些什麽，隱喻些什麽，他們有他們各種各樣的藝術追求。
而王大倫顯然沒有他們這種高尚的情操，他的想法很簡單，先演員是他的職業，演好戲是對自己這份職業的尊重。而且他享受自己在戲裏的表演，這樣他能體會到不同人生的喜怒悲哀，這種東西有時候真的很上癮，尤其是在大屏幕上親眼看到自己的表演，這種感覺真的是很神奇。
他沒有文藝老青年那種追求，他純粹就是喜歡幹這事。套用老賈一句話：最好的工作就是做自己喜歡做的事情。當然前提是能掙著錢，能掙著大錢那就更好了。
“當年薑聞的《陽光燦爛的日子》給我留下了很深刻的印象，原來我並不認識寧婧，後來她結婚來了美國才認識的。小慧這個角色從一開始我就想到了她，隻是她的檔期很緊張，跟她談的時候，她今年一直要到十一月中旬以後才有一個月的檔期。之前我不敢肯定，現在大倫這邊敲定了，那她那裏也就沒問題了。開機後我們可以先拍你們倆的對手戲。”
劇本裏有大段的王大倫和趙寶崗的對手戲，王大倫要飾演的大興提前出獄後按照法律規定，必須到派出所向趙寶崗要飾演派出所所長6麒麟報到，6麒麟要求他大興每周一來報到一次，說交流思想，幫助大興進步。
在一周一次的思想匯報當中，找工作屢次碰壁的大興開始向6麒麟說起了自己的女朋友小慧。小慧漂亮、善良，在大興服刑八年中，一直照顧大興的父母，苦等大興。這讓麵臨婚姻危機的6麒麟羨慕不已，他那開服裝公司的妻子每天有忙不完的應酬，還嫌他不浪漫，沒有激情，甚至讓他感覺到頭上都有點綠了，最終不得不導致離婚。
小慧的忠誠讓6麒麟很羨慕，同時大興的轉變讓他惋惜，在尋找調查大興的過程中，他和小慧有了交集，從而引出了故事的主線。
“我聽說寧婧前段時間在拍薑聞的《尋槍》，拍完了？”趙寶崗隨口問道。
“她的戲份已經殺青了，接下來還有一部電視劇。前兩天我跟她見了一麵，還特意問了她跟薑聞合作的感想，她迴答就一個字，累！”
聽到陳大名說問寧婧和薑聞的合作感想，王大倫和趙寶崗都不約而同地笑起來，同時用手指指了指他。
圈內人都知道當初在拍《陽光燦爛的日子》時，薑聞和寧婧好過一段，隻是後來被劉奶奶幹預，這段感情才無疾而終。
如今兩人都已經結婚，一個娶了法國妻子，一個嫁了美國丈夫，還都有了孩子，現在開開玩笑也無傷大雅。
“老薑就是這脾氣，拍戲愛認死理，當年拍《有話好好說》的時候，連老謀子都差點跟他翻臉。這次拍《尋槍》的6小川初出茅廬，估計肯定被老薑折騰得夠嗆。”趙寶崗笑著道。
薑聞是圈內所有跟他合作過的導演公認的難搞，活脫脫戲霸一個。趙寶崗跟他的私交很好，底下是一個圈子。
“可不是嗎，我聽寧婧說拍戲的時候，有時連她都搞不清到底誰是導演。”陳大名也笑嗬嗬道。
其實薑聞拍完《鬼子來了》就被有關部門明令禁導五年。這貨沒辦法隻能折騰著開始演戲。話說這部《尋槍》是由中影出品，華誼兄弟投資的年度大片，導演6小川雖說是初執導筒，但人家背景驚人，老爹是著名作家，全國作協的主席團成員。
6小川已經跟華誼兄弟簽約了，這部戲明擺著是要捧6小川的，開機的時候還召開了盛大的布會。但薑聞的知名度實在太大，哪怕他已經被禁導，外界在談論這部《尋槍》的時候，都不約而同地說成是薑聞的電影，至於6小川幾乎無人提起。結果事實也確實如此，聽陳大名這麽說，導演6小川基本上已經被薑聞架空了。
“哎，我聽說6小川也是電影學院畢業的，和你一屆的吧？”趙寶崗轉頭又問王大倫道。
“不是一屆的，他以前是部隊的，考到電影學院讀的導演係的碩士研究生。”王大倫道。
在學校的時候他認識6小川，但沒有交集。這個人在學校的時候是出了名的狂！一方麵人家有個著名作家的老爸，另一方麵他自認為非常有才，一般人壓根就看不上。
97年那會，電影學院出了兩件轟動全校的事。一是文學係大四學生賈璋珂拍了十六毫米的電影《小武》，另外一件事就是研二的學生6小川到河南拍了一套叫《隱身人》的電視劇。
隻是最後的結果大相徑庭，6小川的電視劇壓根就沒在電視裏播出過，至今還默默無聞。而賈璋珂的《小武》卻在第二年的柏林電影節上大放異彩，從而走上了名導之路。
想到素來狂妄的6小川被薑聞壓製的情景，王大倫很不厚道地心中暗爽。
同樣不厚道的還有趙寶崗，他假模假式地歎息道：“唉！這孩子遇上老薑也算他倒黴！”
陳大名則苦笑著搖搖頭，道：“我還聽說這部《尋槍》是6小川自己編劇的，肯定有不少自己的想法，可惜……”
他沒有往下說，因為他本人也是創作型的導演，《井蓋兒》就是他自己寫的，作為導演設身處地想想，他完全能感受到6小川的憋屈。沒辦法，薑聞無論是演還是編和導，聲名實在太盛了，你想連老謀子都要吃癟，更何況你初出茅廬的6小川呢！
三人閑聊了一會兒八卦，話題自然而然地又轉迴到劇本上。
“我們這代人吧，可以說是受傷害最深的一代人。”趙寶崗倒了一圈茶，扳著手指頭頗有感觸道。
“你看看，小時候明明是應該受教育的時候，卻偏偏趕上了各種政治運動，書沒能好好讀。這人到中年吧，正好是上有老下有小的時候，這好日子沒趕上幾年，又正好趕上國家經濟轉型，下崗潮，又得找工作。你想想，你都四五十歲的人了，有技術的還好點，但大部分都是要文憑沒文憑，要技術沒技術，體力呢都開始走下坡路了，你能找到什麽工作？現在就連大學生找工作都很難了。
當然了，劇本裏的6麒麟算是好的，他是派出所所長，在社會上起碼有一定的地位，也不可能為生活愁，但在這個社會日益展的年代，他同樣遇到危機——情感危機。
也許有人會認為我這麽說是矯情。6麒麟比起來那些下崗工人或者剛剛刑滿釋放的大興要幸運的多，起碼他不會為生存愁。但我認為隻要人到了一定的歲數，隨著社會的不斷變遷，或多或少都會遇到一些問題，有些是生活壓力，有些是情感問題，甚至還有許多人二者兼而有之。
現在國外很流行一個詞，叫中年危機，國內這種說法還比較少。但不管是達的社會還是我們這種相對還比較落後的社會，中年危機都是存在的。
所以說啊，大名你這劇本寫的真是不錯，可能是你在國外待的久了，眼界也更加寬了，能看到很多深層次的問題。說實話，我接6麒麟這個角色，就是因為他身上的這種中年危機。”
盡管趙寶崗說的聽上去很深刻，但王大倫卻有些不以為然，他跟寶哥並不是同一年代的人，或許不理解他們那代人的感受。別看他平時叫趙寶崗“寶哥，寶哥”的，但真要論起來，寶哥和他老爹王富貴同誌可是同齡人，誰讓王富貴同誌十八九歲就當爹了。
有一點趙寶崗說的沒錯，因為時代的關係，他的老爹老娘都沒有受過很好的教育，都是高小文化。至於生活壓力，小時候家裏確實是窮了一點，但那時候大家都差不多；至於情感問題，似乎在農村很少有種問題，更談不上什麽中年危機了。
他甚至腹誹趙寶崗本人是不是遇上中年危機了？
不過陳大名卻很讚同趙寶崗這種說法，用他的話來說在劇本中設定6麒麟這個人物，就是為了詮釋中年危機這個問題。
“其實我很早就在寫劇本了，在洛杉磯當演員的時候，我就寫了三個劇本。97年迴京城，我就想把其中一個劇本拍攝成電影。這是一個蘇聯和中國的故事，投資要將近三千萬。如果在美國三四百萬美元的投資，隻能算是小成本電影，但在國內這可是大製作，我這樣一個剛剛初出茅廬的導演，是沒有人會投資我這部戲的，所以我就放棄了這個劇本。
我9o年出國，97年迴來，京城的變化度如此之快，讓人暈旋。事物在變，人也在變。尤其當你離開幾年後，對這種變化感覺更明顯。當時我就想如果一個人跟我完全相反，在監獄呆了八年，迴到北京又是一個什麽樣的感覺呢？於是我就寫了《井蓋兒》，大興就是我腦海裏那個跟我完全相反的人。
社會現代化的變化的度讓人覺得頭暈目眩。它像一架失去方向的飛機，乘客和機組都失去了平衡，沒有人知道這架飛機飛向何方。變化讓人變得有點手忙腳亂。
我是想把6麒麟、大興、小慧以及劉義等這樣一種社會現實中為代表的幾個人的生存狀態；並通過他們的故事表現舊的價值觀生活方式和理想與社會變革力量的衝突。
這種衝突不是傳統意義上的衝突，因為衝突一方，既社會力量本身體現的是一種混亂、充滿矛盾的價值。但是這一力量非常強大，它挾持著這種無所適叢的個人走向一個未知的未來。”
跟文藝老青年說話總是特別累。陳大名顯然跟老賈他們是同一類人，他們總是想在自己的電影中想表達些什麽，隱喻些什麽，他們有他們各種各樣的藝術追求。
而王大倫顯然沒有他們這種高尚的情操，他的想法很簡單，先演員是他的職業，演好戲是對自己這份職業的尊重。而且他享受自己在戲裏的表演，這樣他能體會到不同人生的喜怒悲哀，這種東西有時候真的很上癮，尤其是在大屏幕上親眼看到自己的表演，這種感覺真的是很神奇。
他沒有文藝老青年那種追求，他純粹就是喜歡幹這事。套用老賈一句話：最好的工作就是做自己喜歡做的事情。當然前提是能掙著錢，能掙著大錢那就更好了。