一場虛驚在蒲緩昌心裏平息下來，這個結局使他十分高興，隻是仍然不明白：沙蒙·亨特怎麽會得知寶船出自韓子奇之手，而且還帶出了梁亦清？一定是櫃上哪個多嘴的不慎走漏了風聲，迴頭他得好好兒地查問一下，嚴加教訓。所幸的是，梁亦清和奇珍齋都已經不存在了，韓子奇成了他的人，這小小的疏忽倒也不至於留下後患。
隻有沙蒙·亨特和韓子奇知道這個秘密。蒲綬昌完全冤枉了他那幾個忠心耿耿的奴仆，走漏風聲的不是別人，正是韓子奇自己！
就在寶船竣工的那個晚上，韓子奇撫摸著自己心血的結晶，心中默默地說：師傅，我們的寶船終於完成了，您看一看吧，現在，您總算可以瞑目了！
昏燈如豆，琢玉坊裏沒有任何聲息。韓子奇仿佛看到了師傅那清瘦、憔悴的臉，眉眼之間掛著笑容，朝他點了點頭，就不見了。韓子奇朝著師傅的墓地方向，輕輕地舒出了鬱悶於胸中已久的一口氣。這時，他又感到了一個極大的遺憾，正如梁亦清在最後的時刻也曾想到的一樣：他遺憾這艘寶船在“駛”出匯遠齋之後，沙蒙·亨特和將來所有觀賞寶船的人都根本不會知道它的作者是誰！
韓子奇不打算就這樣放走自己的寶船。他痛苦地思索著，想起了過去“博雅”宅老先生偶爾談起的一個故事：明代萬曆年間，蘇州琢玉大師陸子岡應禦用監之召，進京服役。神宗皇帝早已聽到陸子岡精於琢玉的美名，也聽到他有一個“惡癖”：常在自己製作的玉器上署名。作為一名工匠，這是“越軌”舉動，製作禦用的器物，則更不允許如此。神宗皇帝既要搜盡天下珍奇，又要維護自己的尊嚴，便決心以陸子網一試，詔諭他用一塊羊脂白玉琢成玉壺，但不準署名。不日，陸子岡便把琢好的玉壺呈上，神宗皇帝細細把玩，果然是名不虛傳，那玉壺做得“明如水，聲如磐，萬裏無雲”。神宗將玉壺通體查遍，並沒有陸子岡的署名，才露出了笑容，誇獎一番，賜了金銀財物，放他迴去。事後，神宗又生疑心，惟恐陸子岡做了什麽手腳，便把玉壺反反複複仔細察看，此時，一線陽光從窗口射進寢宮，正好照在玉壺上，神宗猛然發現，在壺嘴中隱隱有“子岡”二字！神宗大怒，但又不能對已經褒獎過的陸子岡出爾反爾，也不忍損壞這把精美絕倫的玉壺，便隻好作罷。陸子岡冒著身家性命的危險，維護了琢玉藝人的尊嚴，贏得了落款署名的權利，這也許正是在古往今來眾多的琢玉高手之中，陸子同獨享盛譽、名垂後世的原因吧？
“博雅”宅老先生說，這個故事隻能當做“稗官野史”，無從稽考，那把玉壺也已了無蹤跡。但陸子網傳世的作品，常常在某個不引人注意的角落刻上“子岡”二字，這卻是事實，它給人以許多聯想，用以印證那個流傳的故事……
一個清晰的念頭在韓子奇的腦際出現了，他毫不猶豫地將已經完成的寶船再添上至關重要的一筆：在玉的底部端端正正地刻上：梁亦清、韓子奇製。
現在，中國通沙蒙·亨特正是被這幾個字引到了韓子奇的麵前，而自認為聰明絕頂的蒲綬昌卻被蒙在鼓裏了！有意思的是，無論韓子奇還是沙蒙·亨特，都不會在蒲綬昌麵前揭穿這個秘密，因為他們心中都有自己的打算！
沙蒙·亨特喝過了茶，又和蒲緩昌、韓子奇說了一陣無關緊要的話，就起身告辭，臨走，似乎又想起了一件事，微笑著對蒲綬昌說：“蒲先生！今天見到您的這位高徒，敝人不勝榮幸，如果我邀請他到寒寓吃一頓便飯，您不會反對吧？”
“這……”蒲綬昌當然不便反對，隻好說，“那我就替小徒謝謝亨特先生的盛情了！”又囑咐韓子奇，“你早去早迴吧，關於和亨特先生生意上的事，我已經清賬了，你隻去玩玩兒就行了。”實際上，這是封住韓子奇的嘴，不許他說一句不該說的話，韓子奇當然心領神會了。
韓子奇跟著沙蒙·亨特進了位於台基廠的六國飯店。
沙蒙·亨特的房間幾乎看不到什麽“洋”味兒，簡直是一個中國古董店，除了硬木桌椅之外，空餘的地方擺滿了大大小小的百寶格櫃子，陳列著瓷器、銅器、硯台，更多的是玉器……韓子奇製作的那件寶船，則單獨裝在桌上的一個玻璃匣中。
韓子奇不待就座，在這些櫃子前麵瀏覽著，不禁脫口說：“亨特先生，您收藏了這麽多中國東西，真是個‘中國通’啊！”
沙蒙·亨特站在他的背後，謙遜地說：“不敢當，我隻是喜愛中國的藝術，還不能說‘通’，用中國的成語來說，是‘班門弄斧’！今天請韓先生光臨，就是要向您請教的！”他走到桌子旁邊，指著那件裝在玻璃匣中的寶船，“這件大作，是我收藏的現代玉器中的珍品。先生匠心獨運，以圓雕、樓空和浮雕結合的手法，成功地體現了《鄭和航海圖》的氣勢和意境，並且克服了玉雕的局限，吸收了繪畫和木雕、磚雕、石刻的長處，集中了中國藝術的精髓。充分發揮了乾隆年間琢玉全盛時期的技巧和風格，這在當代的藝人之中，是不多見的！看來，我的五萬大洋，您的四年心血，都非常值得啊！”
韓子奇心裏暗暗吃驚。他沒有想到蒲綬昌在計算工期時把兩次的製作都合在一起了，憑空賺了五萬巨款；也沒有想到寶船得到沙蒙·亨特這麽高的評價，而且這個人的確相當內行，把梁亦清和韓子奇心裏雖有卻又說不出的理論講得頭頭是道！韓子奇不禁為梁亦清惋惜，脫口而出：“可惜，您的話，師傅已經聽不到了！”
“什麽？您的師傅不就是蒲綬昌先生嗎？”沙蒙·亨特奇怪地問。
“不，您誤會了，蒲綬昌隻不過是我的老板，我的師傅是梁亦清！”
“啊，就是您的合作者？”
“不是合作，我的手藝，都是師傅手把手教的！”
“原來是這樣！很遺憾我沒有能在梁先生在世的時候見到他，但是能認識您，我也感到榮幸了！請問，您的師傅一共有幾位徒弟？”
“就我一個。過去，‘玉器梁’是從不收外姓徒弟的。”
“那好極了，我相信，我們以後的合作將是令人愉快的！”
“跟您合作？”韓子奇並沒有聽懂這句話的確切含義。
沙蒙·亨特點點頭，也不再解釋，卻轉過身去，從櫃子上取下一個錦盒，打開盒蓋，小心翼翼地取出一個小小的玉件兒：“這件東西，請韓先生過目。”
韓子奇接過來，捧在手中，仔細觀看。這是個馬蹄鐵形的玉件兒，不知是什麽器物，圓不合規，方不合矩，厚薄不勻，刀法簡單，表麵似乎沒經過拋光。受過嚴格技藝訓練的韓子奇當然看不上這樣的活兒，而且奇怪沙蒙·亨特為什麽還要把它作為藏品，就笑了笑，把那東西送迴去：“這是哪位高手做的？”
“您問我嗎？”沙蒙·亨特詭秘地笑著說，“請不要考我，我無法迴答！此人並沒有像您那樣刻上名字，而且已經死去了三千多年……”
韓子奇大吃一驚：“三千多年？”
沙蒙·亨特收斂了笑容：“您沒有看出來嗎？”
“沒有。”韓子奇老老實實地承認，“您如果剛才不說，我還覺得這活兒做得太糙了呢！您怎麽知道這是三幹年前的東西？”
“這，我是從玉質、器形、紋飾和製作技巧這四個方麵觀察的。”沙蒙·亨特說，“據我所知，中國早在距今四千到一萬年前的新石器時代，就已經有了玉製的兵器、工具和裝飾品，當然，那時候的製作技藝還是很粗糙的；到了商周時代，除了玉刀、玉斧、玉鏟、玉鉞、玉戈、玉漳、玉璧、玉環、玉觽、玉簪、玉琮、玉璜……還有了單體器形的魚、鳥、龜、獸麵、人首珮等等玉件兒，造型已經比以前精細了。就說現在這一件兒吧，它是我所見到的最早的夔紋玉器，做工上，直道多，彎道少；粗線多，細線少；陰紋多，陽紋少，並且用的是雙鉤陰線；夔首部分的穿孔，外大裏小，呈‘馬蹄眼’形狀。這些，都是商代的玉器特點……”
“這東西，是幹什麽用的？”韓子奇聽得呆了，望著這個還沒有半個巴掌大的東西，沒想到沙蒙·亨特能說出這麽多名堂。
隻有沙蒙·亨特和韓子奇知道這個秘密。蒲綬昌完全冤枉了他那幾個忠心耿耿的奴仆，走漏風聲的不是別人，正是韓子奇自己！
就在寶船竣工的那個晚上，韓子奇撫摸著自己心血的結晶，心中默默地說：師傅，我們的寶船終於完成了，您看一看吧，現在，您總算可以瞑目了！
昏燈如豆，琢玉坊裏沒有任何聲息。韓子奇仿佛看到了師傅那清瘦、憔悴的臉，眉眼之間掛著笑容，朝他點了點頭，就不見了。韓子奇朝著師傅的墓地方向，輕輕地舒出了鬱悶於胸中已久的一口氣。這時，他又感到了一個極大的遺憾，正如梁亦清在最後的時刻也曾想到的一樣：他遺憾這艘寶船在“駛”出匯遠齋之後，沙蒙·亨特和將來所有觀賞寶船的人都根本不會知道它的作者是誰！
韓子奇不打算就這樣放走自己的寶船。他痛苦地思索著，想起了過去“博雅”宅老先生偶爾談起的一個故事：明代萬曆年間，蘇州琢玉大師陸子岡應禦用監之召，進京服役。神宗皇帝早已聽到陸子岡精於琢玉的美名，也聽到他有一個“惡癖”：常在自己製作的玉器上署名。作為一名工匠，這是“越軌”舉動，製作禦用的器物，則更不允許如此。神宗皇帝既要搜盡天下珍奇，又要維護自己的尊嚴，便決心以陸子網一試，詔諭他用一塊羊脂白玉琢成玉壺，但不準署名。不日，陸子岡便把琢好的玉壺呈上，神宗皇帝細細把玩，果然是名不虛傳，那玉壺做得“明如水，聲如磐，萬裏無雲”。神宗將玉壺通體查遍，並沒有陸子岡的署名，才露出了笑容，誇獎一番，賜了金銀財物，放他迴去。事後，神宗又生疑心，惟恐陸子岡做了什麽手腳，便把玉壺反反複複仔細察看，此時，一線陽光從窗口射進寢宮，正好照在玉壺上，神宗猛然發現，在壺嘴中隱隱有“子岡”二字！神宗大怒，但又不能對已經褒獎過的陸子岡出爾反爾，也不忍損壞這把精美絕倫的玉壺，便隻好作罷。陸子岡冒著身家性命的危險，維護了琢玉藝人的尊嚴，贏得了落款署名的權利，這也許正是在古往今來眾多的琢玉高手之中，陸子同獨享盛譽、名垂後世的原因吧？
“博雅”宅老先生說，這個故事隻能當做“稗官野史”，無從稽考，那把玉壺也已了無蹤跡。但陸子網傳世的作品，常常在某個不引人注意的角落刻上“子岡”二字，這卻是事實，它給人以許多聯想，用以印證那個流傳的故事……
一個清晰的念頭在韓子奇的腦際出現了，他毫不猶豫地將已經完成的寶船再添上至關重要的一筆：在玉的底部端端正正地刻上：梁亦清、韓子奇製。
現在，中國通沙蒙·亨特正是被這幾個字引到了韓子奇的麵前，而自認為聰明絕頂的蒲綬昌卻被蒙在鼓裏了！有意思的是，無論韓子奇還是沙蒙·亨特，都不會在蒲綬昌麵前揭穿這個秘密，因為他們心中都有自己的打算！
沙蒙·亨特喝過了茶，又和蒲緩昌、韓子奇說了一陣無關緊要的話，就起身告辭，臨走，似乎又想起了一件事，微笑著對蒲綬昌說：“蒲先生！今天見到您的這位高徒，敝人不勝榮幸，如果我邀請他到寒寓吃一頓便飯，您不會反對吧？”
“這……”蒲綬昌當然不便反對，隻好說，“那我就替小徒謝謝亨特先生的盛情了！”又囑咐韓子奇，“你早去早迴吧，關於和亨特先生生意上的事，我已經清賬了，你隻去玩玩兒就行了。”實際上，這是封住韓子奇的嘴，不許他說一句不該說的話，韓子奇當然心領神會了。
韓子奇跟著沙蒙·亨特進了位於台基廠的六國飯店。
沙蒙·亨特的房間幾乎看不到什麽“洋”味兒，簡直是一個中國古董店，除了硬木桌椅之外，空餘的地方擺滿了大大小小的百寶格櫃子，陳列著瓷器、銅器、硯台，更多的是玉器……韓子奇製作的那件寶船，則單獨裝在桌上的一個玻璃匣中。
韓子奇不待就座，在這些櫃子前麵瀏覽著，不禁脫口說：“亨特先生，您收藏了這麽多中國東西，真是個‘中國通’啊！”
沙蒙·亨特站在他的背後，謙遜地說：“不敢當，我隻是喜愛中國的藝術，還不能說‘通’，用中國的成語來說，是‘班門弄斧’！今天請韓先生光臨，就是要向您請教的！”他走到桌子旁邊，指著那件裝在玻璃匣中的寶船，“這件大作，是我收藏的現代玉器中的珍品。先生匠心獨運，以圓雕、樓空和浮雕結合的手法，成功地體現了《鄭和航海圖》的氣勢和意境，並且克服了玉雕的局限，吸收了繪畫和木雕、磚雕、石刻的長處，集中了中國藝術的精髓。充分發揮了乾隆年間琢玉全盛時期的技巧和風格，這在當代的藝人之中，是不多見的！看來，我的五萬大洋，您的四年心血，都非常值得啊！”
韓子奇心裏暗暗吃驚。他沒有想到蒲綬昌在計算工期時把兩次的製作都合在一起了，憑空賺了五萬巨款；也沒有想到寶船得到沙蒙·亨特這麽高的評價，而且這個人的確相當內行，把梁亦清和韓子奇心裏雖有卻又說不出的理論講得頭頭是道！韓子奇不禁為梁亦清惋惜，脫口而出：“可惜，您的話，師傅已經聽不到了！”
“什麽？您的師傅不就是蒲綬昌先生嗎？”沙蒙·亨特奇怪地問。
“不，您誤會了，蒲綬昌隻不過是我的老板，我的師傅是梁亦清！”
“啊，就是您的合作者？”
“不是合作，我的手藝，都是師傅手把手教的！”
“原來是這樣！很遺憾我沒有能在梁先生在世的時候見到他，但是能認識您，我也感到榮幸了！請問，您的師傅一共有幾位徒弟？”
“就我一個。過去，‘玉器梁’是從不收外姓徒弟的。”
“那好極了，我相信，我們以後的合作將是令人愉快的！”
“跟您合作？”韓子奇並沒有聽懂這句話的確切含義。
沙蒙·亨特點點頭，也不再解釋，卻轉過身去，從櫃子上取下一個錦盒，打開盒蓋，小心翼翼地取出一個小小的玉件兒：“這件東西，請韓先生過目。”
韓子奇接過來，捧在手中，仔細觀看。這是個馬蹄鐵形的玉件兒，不知是什麽器物，圓不合規，方不合矩，厚薄不勻，刀法簡單，表麵似乎沒經過拋光。受過嚴格技藝訓練的韓子奇當然看不上這樣的活兒，而且奇怪沙蒙·亨特為什麽還要把它作為藏品，就笑了笑，把那東西送迴去：“這是哪位高手做的？”
“您問我嗎？”沙蒙·亨特詭秘地笑著說，“請不要考我，我無法迴答！此人並沒有像您那樣刻上名字，而且已經死去了三千多年……”
韓子奇大吃一驚：“三千多年？”
沙蒙·亨特收斂了笑容：“您沒有看出來嗎？”
“沒有。”韓子奇老老實實地承認，“您如果剛才不說，我還覺得這活兒做得太糙了呢！您怎麽知道這是三幹年前的東西？”
“這，我是從玉質、器形、紋飾和製作技巧這四個方麵觀察的。”沙蒙·亨特說，“據我所知，中國早在距今四千到一萬年前的新石器時代，就已經有了玉製的兵器、工具和裝飾品，當然，那時候的製作技藝還是很粗糙的；到了商周時代，除了玉刀、玉斧、玉鏟、玉鉞、玉戈、玉漳、玉璧、玉環、玉觽、玉簪、玉琮、玉璜……還有了單體器形的魚、鳥、龜、獸麵、人首珮等等玉件兒，造型已經比以前精細了。就說現在這一件兒吧，它是我所見到的最早的夔紋玉器，做工上，直道多，彎道少；粗線多，細線少；陰紋多，陽紋少，並且用的是雙鉤陰線；夔首部分的穿孔，外大裏小，呈‘馬蹄眼’形狀。這些，都是商代的玉器特點……”
“這東西，是幹什麽用的？”韓子奇聽得呆了，望著這個還沒有半個巴掌大的東西，沒想到沙蒙·亨特能說出這麽多名堂。