梁曉秀有了錢後，她對衣著很講究，隻穿法國和意大利的高檔服裝，她認為法國和意大利服裝就是世界上最好的服裝，穿在她身上非常貼身，得體。
人是衣，馬是鞍。人類進入文明時代的一個顯著標誌是：衣著的變化。
古時沒有名牌服裝一說。名牌概念是歐洲現代社會的產物，其曆史不過200年而已。高檔名牌服裝問世後，又逐漸向奢侈化方向發展，把人們的身材包裝在奢華的服裝裏，試圖打造最時尚的男女人士。在當今世界，隨著人們的生活水平的提高，人們對服裝服飾的要求越來越高，越來越重視衣著；而服裝設計師和製造商則“引領時代潮流”，為人們打造出精美昂貴的服裝。
製造商和消費者一拍即合，上演了一場時裝大戲。好萊塢影星身上的服裝來自法國或意大利。高檔奢侈服裝服飾在滿足人們愛美的願望同時，促進了國際消費。法國、意大利為全世界高端消費者提供了奢侈品牌服裝服飾。在高檔服裝領域，全世界似乎已達成共識：歐洲服裝才是真正奢華的服裝；但凡講究時尚且有經濟實力的人都購買歐洲大牌服裝。
歐洲不僅開發了服裝奢侈品牌，而且連帶著開發了所有與服裝配套的奢華佩戴物，從人的頭部一直到腳跟，一應俱全。
梁曉秀不禁要問：人類為什麽要花費那麽多錢購買奢侈品牌的服裝呢？她在一些文章中找到了各種答案：有人說這是人類文明進步的象征；有人說這是少數人的追求，並不代表人類的共同訴求；也有人說奢侈品牌服裝是“軟毒品”——是榨取人們口袋的錢的“毒品”，因為同樣一件夾克衫，名牌與非名牌的價格相差10倍，甚至更多。無論哪種情形，奢侈品牌服裝一如既往地風行世界。
在歐洲購置歐洲高檔服裝的人數雖然不算多，但呈逐年上升趨勢。隨著時間的推移和經濟實力的提高，歐洲人在服裝服飾方麵的花費越來越大；而歐洲的奢侈品牌則把準了消費者的脈搏，源源不斷地向消費者推銷其奢侈品牌，恨不得“從頭到腳”把喜歡時尚的人們包裝起來：讓他們變得更“好看”、“時尚”；而時裝公司則借此機會賺進了大把錢財。
菲拉格慕是意大利著名的奢侈品牌，以傳統手工製作和奢華產品譽滿全球。菲拉格慕是皮鞋、皮革製品、配件、服裝的世界頂級設計者之一，其設計風格華貴典雅，品質精美卓越。
梁曉秀喜歡這個意大利品牌，她有好幾套菲拉格慕時裝、皮鞋、絲巾，尤其喜歡穿菲拉格慕皮鞋。
菲拉格慕高檔女鞋以非凡的創造力和卓越的品質體現了菲拉格慕家族恆久不變的價值觀：奢華、美觀。菲拉格慕品牌一向以其聲名遠播的優質鞋類產品為歐美名媛淑女們所向往。國際影星奧黛麗?赫本、索菲亞?羅蘭、瑪麗蓮?夢露等人都是菲拉格慕女鞋的忠實顧客，因而在業內它被稱為好萊塢影星專用鞋。
這樣一個蜚聲國際的品牌有什麽特點呢？
梁曉秀在閱讀其創始人時得知他當初不過是一個鞋匠，出身低微。
薩瓦托勒?菲拉格慕1898年出生於意大利南部拿坡裏的一個小鎮。早年家庭貧困，14個兄弟姊妹過著極為簡樸的生活。菲拉格慕9歲輟學，在那麽小的年齡就夢想成為一個出色的鞋匠；11歲便當上鞋匠學徒；13歲時製造出第一雙量身定做的女裝皮鞋，從此開始締造他的時尚王國。在當時的意大利南部，鞋匠被視為卑微的職業，但他卻充滿理想，立誌要成為製鞋大師，製作既美觀又實用的鞋子。
菲拉格慕少年時代的經曆給了梁曉秀很深印象：每個人在少年時代都有某種夢想，而菲拉格慕則夢想當一個鞋匠。他那時能料到以他名字命名的皮鞋成為蜚聲國際的好萊塢影星專用女鞋嗎？
她進而想到中國的一句老話：行行出狀元，這句話放在菲拉格慕身上再合適不過了。
菲拉格慕的決心已定：他要做出世界最好的鞋履。為此他要做多方麵的準備於努力。1914年，他16歲時來到美國加州，先和兄弟姊妹們一起開了一家補鞋店，並開始設計拍攝電影所用的鞋履。他設計的羅馬式涼鞋在多部影片中亮相，他的名字得以流傳於電影明星界。當時正值美國電影業急速發展時期，他從此和電影結下了不解之緣，被譽為電影巨星的專用鞋匠。
他製作的女鞋款式新穎而又實用，在製鞋領域頗受好評。為了要讓鞋子穿著更舒適，他曾在美國加州大學專門攻讀腳掌結構學，研究人體的重量如何對腳掌造成壓力。他根據掌握的知識，設計了鑲入鐵片的鞋子，以便加強鞋子在拱位處的支撐力。他替客人測量腳掌的尺碼，然後把鞋型刻在一塊木磚上，再根據客人的尺寸精心製作。這種手工製鞋方式是他一貫堅持的製鞋傳統。他拒絕使用機器造鞋；他讓每個技師負責製鞋過程中的某一部分，精心製作，仔細琢磨，製成了令名媛淑女動心的高級鞋履。
1927年菲拉格慕返迴意大利，在古城佛羅倫斯開設了一間店鋪。40年代意大利時裝業迅速發展，他的工廠每天生產300多雙鞋，許多影視名人，如嘉寶、蘇菲亞?羅蘭、奧黛麗?赫本、伊娃?貝隆和瑪莉蓮?夢露等好萊塢影星都對菲拉格慕品牌的女鞋情有獨鍾。由於許多明星在銀幕中穿著菲拉格慕品牌的鞋子，產品訂單大增，他的企業蒸蒸日上。他製造的鞋子耐穿，舒適，美觀。他1936年設計的女鞋因款式新穎美觀，在第二次世界大戰期間深得歐美女性的歡心。
1948年，菲拉格慕繼續引領潮流，他設計的極細而又尖的高跟鞋精美華麗，開創了一種女鞋新潮流。
1957年菲拉格慕出版了自傳《夢想的鞋匠》，那時他已創作了超過二萬種設計並注冊了350個專利。
菲拉格慕是一位天生的設計師，他設計的鞋子、衣衫、絲巾等產品，高貴，典雅，時尚，經得起時尚界苛刻的審美標準。
1960年，菲拉格慕去世。他的妻子萬達和6個孩子接管了家族企業，他們共同擴展了菲拉格慕鞋履王國的業務，把品牌時裝、絲巾、首飾和皮革產品銷售到世界各地。
如今，菲拉格慕品牌已擴展至男女時裝、手袋、絲巾、領帶、香水係列，發展成一家“從頭到腳”的時裝經典品牌。菲拉格慕的後代繼承了父親的遺願，一直為鞋業的發展和推廣不遺餘力。他們希望與人們分享菲拉格慕對鞋子的熱忱。
菲拉格慕女鞋由於受到好萊塢明星追捧，身價倍增，成為著名意大利奢侈品牌；如今菲拉格慕女鞋已然成為眾多超級女星的必備典藏。菲拉格慕新款女鞋用現代風格重新演繹了菲拉格慕的經典線條。以菲拉格慕妻子名字命名的萬達鞋由薩瓦托勒?菲拉格慕的長女菲爾瑪?菲拉格慕設計，一經推出便成為熱賣款式，直至今日仍是菲拉格慕最經典的鞋履之一。萬達鞋的設計優雅，簡潔，配上羅緞蝴蝶結以及帶有菲拉格慕標識的金屬飾牌。這款鞋的特點是：融休閑和優雅為一體，矮跟、圓頭，穿著舒適，漂亮。
菲拉格慕堅信：舒適與流行可以並存。這是菲拉格慕品牌的設計理念。在每一季的新品中，菲拉格慕通常都推出經典與流行兩種風格的產品。設計師的作用在菲拉格慕產品中得到了充分的展示。著名設計師格雷姆?布萊克對菲拉格慕品牌推廣起到了巨大作用。他最擅長的羅綾緞帶裝飾，是菲拉格慕成衣係列受到追捧的重要因素。菲拉格慕的高腰線、寬大褲管以及閃爍布料光澤的裙裝，大量平織質材的長短洋裝、裝飾絲緞帶的露肩短裙、薄紗雪舫的禮服，無不出自布萊克之手。他設計的湖水綠與天空藍的條紋輕紗小禮服，表現了浪漫的意大利風韻。菲拉格慕係列皮革製品，奢華，柔軟，精美，讓人愛不釋手。意大利品牌的細致、精致、完美，在菲拉格慕時裝係列中得到了充分的體現，造就了菲拉格慕年輕時尚的經典品牌。
菲拉格慕的皮具手袋係列產品以極盡華麗的紋理和至臻完美的手工著稱。雅致細膩的蟒蛇皮與麂皮、絲絨、軟羊皮搭配編織皮革，打造出精美的水桶包。柔軟舒適的軟羊皮製成的單肩包，內部空間巨大，獨具休閑魅力。鱷魚皮或軟羊皮特大號手袋則展現出獨有的俏皮色彩與個性。菲拉格慕奶油般的米色、天藍色以及柔和的金屬光澤是理想色彩搭配，往往能營造出夢幻般的效果。獨特的熱帶風情是經典手袋的突出個性：自然色調中混雜著柑橘橙、杏黃以及金色的溫暖色彩。
一個鞋匠最終打造出了一個奢侈品王國，這讓梁曉秀感慨萬分。她丈夫宋福祿經常說他們是廚師出身，他們要打造出一個中餐王國。他們能辦到嗎？
梁曉秀接下來研究另一個意大利品牌瑪菈。瑪菈是意大利最好的時裝品牌之一，也是梁曉秀最喜歡穿的時裝。
1951年，意大利人阿希爾?馬蘭奧蒂在家鄉小鎮開設第一間瑪菈店鋪，推出第一個時裝係列：一件駝色大衣和一套深紅色套裝。他的第一套時裝係列以其精巧細致的風格，展現出了日後所有產品的特征：外形漂亮、線條清晰，以當時漂亮的法國風格為藍本，再按照典型的意大利格調重新設計，製作而成。
瑪菈共有29個品牌係列，是意大利的成衣典範。瑪菈推行特許經營店，銷售網涵蓋整個意大利市場，創立了一個時裝王國，成為國際性大牌服裝。
瑪菈是專為女性設計的服裝品牌，產品融合法國和意大利風格，講求簡潔線條和剪裁。20世紀60年代末，創始人阿希爾?馬蘭奧蒂吸取英國倫敦的時裝設計元素，加入新元素創作了一個係列服裝產品“體壇高峰”。此係列專為熱愛自由打扮的年輕女性而設計。如今“體壇高峰”係列服裝依然是它的潮流性時裝的代表作之一。隨著時代的變遷，女性對服裝的要求越來越高，她們的品味也相繼提高，瑪菈的設計隨著女性審美觀的變化而變化。時至今日，瑪菈已創作了多款時裝係列，每個係列都凸顯了女性流暢的線條，簡潔的風格，美麗的風采。
在產品設計上，公司一直推崇集體的力量，而不是單個設計師顯赫的名聲。瑪菈的設計從來不會單獨賦予某一個設計師，在整個設計、生產過程中，反複權衡，吸取廣泛的意見。在其產品中凝聚著集體的智慧，他們中有著名的設計師、麵料研究人員、高級裁縫、營銷專家以及信息專家。
瑪菈既跟蹤服裝潮流，又不向潮流屈服。瑪菈認為，一般有文化品位的女士都喜歡簡單自然的設計，所以它的時裝設計一向低調：考慮穿衣人的個性和身份，衣服不應喧賓奪主。瑪菈設計的成衣，適合所有的女士，充滿了時代感。
在意大利時裝界，名設計師的地位非常高。但瑪菈即使在與天賦極高的設計師合作時，也會強調集體的智慧，共同完成一件作品的設計。瑪菈係列品牌個性風格一致，既不誇張也不落伍，很好地表現了平衡的美，自然的美。瑪菈之所以不依賴單個設計師，是因為要保持品牌的一致性：低調的奢華。
女士選擇瑪菈服裝，是因為知道它用料講究、剪裁合身，而不是因為它是某個季節或時期的流行服飾。瑪菈針對的消費者，是那些不喜歡受潮流影響的女士，她們喜歡帶點傳統色彩的服飾，而這種服飾絕不是墨守成規的服飾，而是設計優良、剪裁適度、經得起時間考驗的服飾。瑪菈很好地把握了這種女性的特點：她們不喜歡超越界限，所以不會盲目跟隨潮流；她們想表現的是自己的個性而非服裝。瑪菈出品的服裝，端莊、大方、富有傳統色彩，但絕不流於世俗。
1951年公司創立以來，瑪菈女裝盡管不斷演化，但是本質卻從沒有多少改變。瑪菈聘請的任何一名設計師都必須遵循這個原則，這也是其成功的秘訣。
瑪菈得以成為意大利製衣業的代表，與阿希爾?馬蘭奧蒂的努力分不開。他的家庭製衣業可以追溯到曾祖母瑪麗娜裏納爾迪的年代。在19世紀，馬蘭奧蒂家族就開始為本地區的女士量身定作衣服。到了馬蘭奧蒂母親的時代，他們創辦了專業縫紉學校，對縫製衣服的熱忱，竟代代相傳了下來。
在那個年代，衣飾的潮流由裁縫的喜好決定。阿希爾?馬蘭奧蒂在l951年首先提出了成衣的概念。他從當時的一家小型製衣廠起家，通過製造一件大衣和兩套套裝創立了第一個瑪菈品牌，之後隨著訂單的大量增加，家庭財富迅速攀升，漸漸成為意大利最大的時裝公司之一；而最高的品質與舒適性是瑪菈多年以來一直在追求的最高目標。
馬蘭奧蒂的經營之道首先來自於經營者對於時尚產品的理解。他的設計理念注重麵料的選擇，之後才設計圖紙。時尚產品有季節性，時代性，但他追求的卻是產品的經久性。歐洲現代女性的衣櫥裏既有過去的服裝，也有新購置的服裝。有的女性會在衣櫃裏保留60年代的一件風衣或一雙平底涼鞋，因為這些東西即使現在拿出來穿也不過時，甚至還會形成一種新的潮流。他製作的服裝就是那樣的產品，即存放在女性衣櫃裏的經典服裝。
瑪菈初創時期的目標是：為女性衣櫥提供基本的服裝：漂亮的大衣、剪裁考究的套裝、優雅的裙子，不僅要做到價格合理，而且要領導時尚潮流。當時的意大利小鎮還沒有這樣的時裝店。在戰後的意大利，買一件新大衣對一個女人而言是件大事。怎樣才能將創意和時尚融入到設計中？能不能製作不過時的衣服？這是阿希爾?馬蘭奧蒂當時考慮最多的問題。經過反複的琢磨和觀察，他發現要想實現自己的這種願望，就必須首先從製作布料開始。當時的法國服裝業強調女裝的設計元素；而他認為布料才是女裝最重要的元素。他要率先以製衣廠和布料為基礎創造出時髦的衣服來。在之後的幾十年中，瑪菈不斷吸收專家的意見，在60年代獲得了長足的發展。
70年代，公司開始雄心勃勃地開拓國際市場，研製和製作的布料受到了消費者的認可。在瑪菈總部附近，分布著布料加工廠和整潔的製衣廠，在這裏為全球瑪菈時裝專賣店生產經典女裝係列。公司精心設計、製作每一款女裝，對每一款服裝都做出幾種設計方案，最終從中選取一種最佳方案。
瑪菈在女裝設計風格上始終把握一個原則，即某種設計風格是否能超越時間的影響？能否曆久恆新？服裝需要和不同的配飾搭配，包括細錐的高跟鞋、長筒靴或者寬腰帶，才能看出它的效果。瑪菈女裝必須經過與服飾搭配，收到滿意的效果後，才能推出上市。這些女裝不是曇花一現的時裝，是經過仔細研究和效果檢驗後推向市場的。瑪菈雙排扣駝色大衣和銀灰色風衣，多年來隻有微小的變化，但現在仍是最暢銷的服裝。
梁曉秀認為，這就是品牌的魅力。她那件瑪菈銀灰色風衣無論什麽時候穿都不過時。
瑪菈認為，年輕女性對時裝的需求和挑剔變化無常，但是瑪菈品牌的核心審美標準──漂亮、大方、穩重──決不能改變。女裝的款式可以經常變化，但是必須保持基本的元素。著名品牌雖然在銷售中起到巨大作用，但是如果沒有品牌的附加值──麵料和設計──支撐，再好的品牌也會隨著時間的流逝被人們拋棄。瑪菈之所以在國際市場上有一批固定女性客戶，是因為她們感受、體驗到了瑪菈品牌的魅力。
一個鞋匠，一個裁縫的傳奇經曆給梁曉秀極大啟發：她堅信別人能做到的事，她也能做到。
人是衣，馬是鞍。人類進入文明時代的一個顯著標誌是：衣著的變化。
古時沒有名牌服裝一說。名牌概念是歐洲現代社會的產物，其曆史不過200年而已。高檔名牌服裝問世後，又逐漸向奢侈化方向發展，把人們的身材包裝在奢華的服裝裏，試圖打造最時尚的男女人士。在當今世界，隨著人們的生活水平的提高，人們對服裝服飾的要求越來越高，越來越重視衣著；而服裝設計師和製造商則“引領時代潮流”，為人們打造出精美昂貴的服裝。
製造商和消費者一拍即合，上演了一場時裝大戲。好萊塢影星身上的服裝來自法國或意大利。高檔奢侈服裝服飾在滿足人們愛美的願望同時，促進了國際消費。法國、意大利為全世界高端消費者提供了奢侈品牌服裝服飾。在高檔服裝領域，全世界似乎已達成共識：歐洲服裝才是真正奢華的服裝；但凡講究時尚且有經濟實力的人都購買歐洲大牌服裝。
歐洲不僅開發了服裝奢侈品牌，而且連帶著開發了所有與服裝配套的奢華佩戴物，從人的頭部一直到腳跟，一應俱全。
梁曉秀不禁要問：人類為什麽要花費那麽多錢購買奢侈品牌的服裝呢？她在一些文章中找到了各種答案：有人說這是人類文明進步的象征；有人說這是少數人的追求，並不代表人類的共同訴求；也有人說奢侈品牌服裝是“軟毒品”——是榨取人們口袋的錢的“毒品”，因為同樣一件夾克衫，名牌與非名牌的價格相差10倍，甚至更多。無論哪種情形，奢侈品牌服裝一如既往地風行世界。
在歐洲購置歐洲高檔服裝的人數雖然不算多，但呈逐年上升趨勢。隨著時間的推移和經濟實力的提高，歐洲人在服裝服飾方麵的花費越來越大；而歐洲的奢侈品牌則把準了消費者的脈搏，源源不斷地向消費者推銷其奢侈品牌，恨不得“從頭到腳”把喜歡時尚的人們包裝起來：讓他們變得更“好看”、“時尚”；而時裝公司則借此機會賺進了大把錢財。
菲拉格慕是意大利著名的奢侈品牌，以傳統手工製作和奢華產品譽滿全球。菲拉格慕是皮鞋、皮革製品、配件、服裝的世界頂級設計者之一，其設計風格華貴典雅，品質精美卓越。
梁曉秀喜歡這個意大利品牌，她有好幾套菲拉格慕時裝、皮鞋、絲巾，尤其喜歡穿菲拉格慕皮鞋。
菲拉格慕高檔女鞋以非凡的創造力和卓越的品質體現了菲拉格慕家族恆久不變的價值觀：奢華、美觀。菲拉格慕品牌一向以其聲名遠播的優質鞋類產品為歐美名媛淑女們所向往。國際影星奧黛麗?赫本、索菲亞?羅蘭、瑪麗蓮?夢露等人都是菲拉格慕女鞋的忠實顧客，因而在業內它被稱為好萊塢影星專用鞋。
這樣一個蜚聲國際的品牌有什麽特點呢？
梁曉秀在閱讀其創始人時得知他當初不過是一個鞋匠，出身低微。
薩瓦托勒?菲拉格慕1898年出生於意大利南部拿坡裏的一個小鎮。早年家庭貧困，14個兄弟姊妹過著極為簡樸的生活。菲拉格慕9歲輟學，在那麽小的年齡就夢想成為一個出色的鞋匠；11歲便當上鞋匠學徒；13歲時製造出第一雙量身定做的女裝皮鞋，從此開始締造他的時尚王國。在當時的意大利南部，鞋匠被視為卑微的職業，但他卻充滿理想，立誌要成為製鞋大師，製作既美觀又實用的鞋子。
菲拉格慕少年時代的經曆給了梁曉秀很深印象：每個人在少年時代都有某種夢想，而菲拉格慕則夢想當一個鞋匠。他那時能料到以他名字命名的皮鞋成為蜚聲國際的好萊塢影星專用女鞋嗎？
她進而想到中國的一句老話：行行出狀元，這句話放在菲拉格慕身上再合適不過了。
菲拉格慕的決心已定：他要做出世界最好的鞋履。為此他要做多方麵的準備於努力。1914年，他16歲時來到美國加州，先和兄弟姊妹們一起開了一家補鞋店，並開始設計拍攝電影所用的鞋履。他設計的羅馬式涼鞋在多部影片中亮相，他的名字得以流傳於電影明星界。當時正值美國電影業急速發展時期，他從此和電影結下了不解之緣，被譽為電影巨星的專用鞋匠。
他製作的女鞋款式新穎而又實用，在製鞋領域頗受好評。為了要讓鞋子穿著更舒適，他曾在美國加州大學專門攻讀腳掌結構學，研究人體的重量如何對腳掌造成壓力。他根據掌握的知識，設計了鑲入鐵片的鞋子，以便加強鞋子在拱位處的支撐力。他替客人測量腳掌的尺碼，然後把鞋型刻在一塊木磚上，再根據客人的尺寸精心製作。這種手工製鞋方式是他一貫堅持的製鞋傳統。他拒絕使用機器造鞋；他讓每個技師負責製鞋過程中的某一部分，精心製作，仔細琢磨，製成了令名媛淑女動心的高級鞋履。
1927年菲拉格慕返迴意大利，在古城佛羅倫斯開設了一間店鋪。40年代意大利時裝業迅速發展，他的工廠每天生產300多雙鞋，許多影視名人，如嘉寶、蘇菲亞?羅蘭、奧黛麗?赫本、伊娃?貝隆和瑪莉蓮?夢露等好萊塢影星都對菲拉格慕品牌的女鞋情有獨鍾。由於許多明星在銀幕中穿著菲拉格慕品牌的鞋子，產品訂單大增，他的企業蒸蒸日上。他製造的鞋子耐穿，舒適，美觀。他1936年設計的女鞋因款式新穎美觀，在第二次世界大戰期間深得歐美女性的歡心。
1948年，菲拉格慕繼續引領潮流，他設計的極細而又尖的高跟鞋精美華麗，開創了一種女鞋新潮流。
1957年菲拉格慕出版了自傳《夢想的鞋匠》，那時他已創作了超過二萬種設計並注冊了350個專利。
菲拉格慕是一位天生的設計師，他設計的鞋子、衣衫、絲巾等產品，高貴，典雅，時尚，經得起時尚界苛刻的審美標準。
1960年，菲拉格慕去世。他的妻子萬達和6個孩子接管了家族企業，他們共同擴展了菲拉格慕鞋履王國的業務，把品牌時裝、絲巾、首飾和皮革產品銷售到世界各地。
如今，菲拉格慕品牌已擴展至男女時裝、手袋、絲巾、領帶、香水係列，發展成一家“從頭到腳”的時裝經典品牌。菲拉格慕的後代繼承了父親的遺願，一直為鞋業的發展和推廣不遺餘力。他們希望與人們分享菲拉格慕對鞋子的熱忱。
菲拉格慕女鞋由於受到好萊塢明星追捧，身價倍增，成為著名意大利奢侈品牌；如今菲拉格慕女鞋已然成為眾多超級女星的必備典藏。菲拉格慕新款女鞋用現代風格重新演繹了菲拉格慕的經典線條。以菲拉格慕妻子名字命名的萬達鞋由薩瓦托勒?菲拉格慕的長女菲爾瑪?菲拉格慕設計，一經推出便成為熱賣款式，直至今日仍是菲拉格慕最經典的鞋履之一。萬達鞋的設計優雅，簡潔，配上羅緞蝴蝶結以及帶有菲拉格慕標識的金屬飾牌。這款鞋的特點是：融休閑和優雅為一體，矮跟、圓頭，穿著舒適，漂亮。
菲拉格慕堅信：舒適與流行可以並存。這是菲拉格慕品牌的設計理念。在每一季的新品中，菲拉格慕通常都推出經典與流行兩種風格的產品。設計師的作用在菲拉格慕產品中得到了充分的展示。著名設計師格雷姆?布萊克對菲拉格慕品牌推廣起到了巨大作用。他最擅長的羅綾緞帶裝飾，是菲拉格慕成衣係列受到追捧的重要因素。菲拉格慕的高腰線、寬大褲管以及閃爍布料光澤的裙裝，大量平織質材的長短洋裝、裝飾絲緞帶的露肩短裙、薄紗雪舫的禮服，無不出自布萊克之手。他設計的湖水綠與天空藍的條紋輕紗小禮服，表現了浪漫的意大利風韻。菲拉格慕係列皮革製品，奢華，柔軟，精美，讓人愛不釋手。意大利品牌的細致、精致、完美，在菲拉格慕時裝係列中得到了充分的體現，造就了菲拉格慕年輕時尚的經典品牌。
菲拉格慕的皮具手袋係列產品以極盡華麗的紋理和至臻完美的手工著稱。雅致細膩的蟒蛇皮與麂皮、絲絨、軟羊皮搭配編織皮革，打造出精美的水桶包。柔軟舒適的軟羊皮製成的單肩包，內部空間巨大，獨具休閑魅力。鱷魚皮或軟羊皮特大號手袋則展現出獨有的俏皮色彩與個性。菲拉格慕奶油般的米色、天藍色以及柔和的金屬光澤是理想色彩搭配，往往能營造出夢幻般的效果。獨特的熱帶風情是經典手袋的突出個性：自然色調中混雜著柑橘橙、杏黃以及金色的溫暖色彩。
一個鞋匠最終打造出了一個奢侈品王國，這讓梁曉秀感慨萬分。她丈夫宋福祿經常說他們是廚師出身，他們要打造出一個中餐王國。他們能辦到嗎？
梁曉秀接下來研究另一個意大利品牌瑪菈。瑪菈是意大利最好的時裝品牌之一，也是梁曉秀最喜歡穿的時裝。
1951年，意大利人阿希爾?馬蘭奧蒂在家鄉小鎮開設第一間瑪菈店鋪，推出第一個時裝係列：一件駝色大衣和一套深紅色套裝。他的第一套時裝係列以其精巧細致的風格，展現出了日後所有產品的特征：外形漂亮、線條清晰，以當時漂亮的法國風格為藍本，再按照典型的意大利格調重新設計，製作而成。
瑪菈共有29個品牌係列，是意大利的成衣典範。瑪菈推行特許經營店，銷售網涵蓋整個意大利市場，創立了一個時裝王國，成為國際性大牌服裝。
瑪菈是專為女性設計的服裝品牌，產品融合法國和意大利風格，講求簡潔線條和剪裁。20世紀60年代末，創始人阿希爾?馬蘭奧蒂吸取英國倫敦的時裝設計元素，加入新元素創作了一個係列服裝產品“體壇高峰”。此係列專為熱愛自由打扮的年輕女性而設計。如今“體壇高峰”係列服裝依然是它的潮流性時裝的代表作之一。隨著時代的變遷，女性對服裝的要求越來越高，她們的品味也相繼提高，瑪菈的設計隨著女性審美觀的變化而變化。時至今日，瑪菈已創作了多款時裝係列，每個係列都凸顯了女性流暢的線條，簡潔的風格，美麗的風采。
在產品設計上，公司一直推崇集體的力量，而不是單個設計師顯赫的名聲。瑪菈的設計從來不會單獨賦予某一個設計師，在整個設計、生產過程中，反複權衡，吸取廣泛的意見。在其產品中凝聚著集體的智慧，他們中有著名的設計師、麵料研究人員、高級裁縫、營銷專家以及信息專家。
瑪菈既跟蹤服裝潮流，又不向潮流屈服。瑪菈認為，一般有文化品位的女士都喜歡簡單自然的設計，所以它的時裝設計一向低調：考慮穿衣人的個性和身份，衣服不應喧賓奪主。瑪菈設計的成衣，適合所有的女士，充滿了時代感。
在意大利時裝界，名設計師的地位非常高。但瑪菈即使在與天賦極高的設計師合作時，也會強調集體的智慧，共同完成一件作品的設計。瑪菈係列品牌個性風格一致，既不誇張也不落伍，很好地表現了平衡的美，自然的美。瑪菈之所以不依賴單個設計師，是因為要保持品牌的一致性：低調的奢華。
女士選擇瑪菈服裝，是因為知道它用料講究、剪裁合身，而不是因為它是某個季節或時期的流行服飾。瑪菈針對的消費者，是那些不喜歡受潮流影響的女士，她們喜歡帶點傳統色彩的服飾，而這種服飾絕不是墨守成規的服飾，而是設計優良、剪裁適度、經得起時間考驗的服飾。瑪菈很好地把握了這種女性的特點：她們不喜歡超越界限，所以不會盲目跟隨潮流；她們想表現的是自己的個性而非服裝。瑪菈出品的服裝，端莊、大方、富有傳統色彩，但絕不流於世俗。
1951年公司創立以來，瑪菈女裝盡管不斷演化，但是本質卻從沒有多少改變。瑪菈聘請的任何一名設計師都必須遵循這個原則，這也是其成功的秘訣。
瑪菈得以成為意大利製衣業的代表，與阿希爾?馬蘭奧蒂的努力分不開。他的家庭製衣業可以追溯到曾祖母瑪麗娜裏納爾迪的年代。在19世紀，馬蘭奧蒂家族就開始為本地區的女士量身定作衣服。到了馬蘭奧蒂母親的時代，他們創辦了專業縫紉學校，對縫製衣服的熱忱，竟代代相傳了下來。
在那個年代，衣飾的潮流由裁縫的喜好決定。阿希爾?馬蘭奧蒂在l951年首先提出了成衣的概念。他從當時的一家小型製衣廠起家，通過製造一件大衣和兩套套裝創立了第一個瑪菈品牌，之後隨著訂單的大量增加，家庭財富迅速攀升，漸漸成為意大利最大的時裝公司之一；而最高的品質與舒適性是瑪菈多年以來一直在追求的最高目標。
馬蘭奧蒂的經營之道首先來自於經營者對於時尚產品的理解。他的設計理念注重麵料的選擇，之後才設計圖紙。時尚產品有季節性，時代性，但他追求的卻是產品的經久性。歐洲現代女性的衣櫥裏既有過去的服裝，也有新購置的服裝。有的女性會在衣櫃裏保留60年代的一件風衣或一雙平底涼鞋，因為這些東西即使現在拿出來穿也不過時，甚至還會形成一種新的潮流。他製作的服裝就是那樣的產品，即存放在女性衣櫃裏的經典服裝。
瑪菈初創時期的目標是：為女性衣櫥提供基本的服裝：漂亮的大衣、剪裁考究的套裝、優雅的裙子，不僅要做到價格合理，而且要領導時尚潮流。當時的意大利小鎮還沒有這樣的時裝店。在戰後的意大利，買一件新大衣對一個女人而言是件大事。怎樣才能將創意和時尚融入到設計中？能不能製作不過時的衣服？這是阿希爾?馬蘭奧蒂當時考慮最多的問題。經過反複的琢磨和觀察，他發現要想實現自己的這種願望，就必須首先從製作布料開始。當時的法國服裝業強調女裝的設計元素；而他認為布料才是女裝最重要的元素。他要率先以製衣廠和布料為基礎創造出時髦的衣服來。在之後的幾十年中，瑪菈不斷吸收專家的意見，在60年代獲得了長足的發展。
70年代，公司開始雄心勃勃地開拓國際市場，研製和製作的布料受到了消費者的認可。在瑪菈總部附近，分布著布料加工廠和整潔的製衣廠，在這裏為全球瑪菈時裝專賣店生產經典女裝係列。公司精心設計、製作每一款女裝，對每一款服裝都做出幾種設計方案，最終從中選取一種最佳方案。
瑪菈在女裝設計風格上始終把握一個原則，即某種設計風格是否能超越時間的影響？能否曆久恆新？服裝需要和不同的配飾搭配，包括細錐的高跟鞋、長筒靴或者寬腰帶，才能看出它的效果。瑪菈女裝必須經過與服飾搭配，收到滿意的效果後，才能推出上市。這些女裝不是曇花一現的時裝，是經過仔細研究和效果檢驗後推向市場的。瑪菈雙排扣駝色大衣和銀灰色風衣，多年來隻有微小的變化，但現在仍是最暢銷的服裝。
梁曉秀認為，這就是品牌的魅力。她那件瑪菈銀灰色風衣無論什麽時候穿都不過時。
瑪菈認為，年輕女性對時裝的需求和挑剔變化無常，但是瑪菈品牌的核心審美標準──漂亮、大方、穩重──決不能改變。女裝的款式可以經常變化，但是必須保持基本的元素。著名品牌雖然在銷售中起到巨大作用，但是如果沒有品牌的附加值──麵料和設計──支撐，再好的品牌也會隨著時間的流逝被人們拋棄。瑪菈之所以在國際市場上有一批固定女性客戶，是因為她們感受、體驗到了瑪菈品牌的魅力。
一個鞋匠，一個裁縫的傳奇經曆給梁曉秀極大啟發：她堅信別人能做到的事，她也能做到。