印度特色的腐朽，腐而不爛，爛而不塌，因為不塌，所以住在其中和周圍的人也沒有想過要做維護和修繕。
楊橙有點理解司機的說法了。
孟買的商業區是沒有規劃的，一個專門店旁邊就是一個黑而爛的平房，然後隔著過去一個又是專門店，然後又是兩座黑屋，窮人和富人雜居，這也是一種特色。
前麵那座小山丘上的別墅區，按司機的說法就是寶萊塢的大明星們住的地方，相當於好萊塢的比弗利山。
楊橙從司機的話中聽到了渴望和驕傲，好像在說，好萊塢也不過如此吧？
這蜜汁自信，楊橙懶得說什麽，這房子唯一的有點可能就是靠海吧，正對孟買灣，看著海灣中漁船、客輪、油輪、軍艦夾雜的場景，也不知道還算不算海景房。
到了目的地，司機說寶萊塢不是景點，所以不對外開放，對外國人更是保密的很。
不過這次來，也是有印度的合作方邀請，也就不存在保密的問題了。
很快合作方的印度人西裝革履的走出來，他膚色很淺，操著一口純正的美式英語，一看就是在美國留過學的。
“你好楊先生，歡迎來到寶萊塢~”
沒等楊橙說話，這哥們兒就自黑起來，“其實沒什麽可看的，比起真正的好萊塢差了十幾個檔次。”
楊橙愣了下，笑問道，“你不是印度人？”
“我是美籍印裔~對了，叫我赫魯就好。”他自己介紹說。
“問一個不太禮貌的問題，你的姓氏屬於高種姓嗎？”
“是的，這沒什麽，我在美國長大，不看重這些。”
楊橙見他不願意多聊，也就沒繼續這個話題，環視著四周空蕩的環境，問道，“今天沒人拍戲？”
赫魯指著不遠處的一棟樓，“有的，不過現在拍的是室內戲，這個道景就是法院，實際上寶萊塢就是在山上建的，由一個個道景、臨時景棚搭建。
旁邊還有綠幕特效區，技術水平在某個角度上來說不次於好萊塢，我帶你參觀一下。”
兩人一邊走一邊聊，如今占據全球票房40%的亞洲市場，集結了美國以外的第二－四大市場（中、日、印），其中就包括“神奇”的印度市場：世界上最大的電影製作國，全球第四大票房市場，但印度每10萬人隻有0.9塊屏幕（美國這一數據為14，中國為2.5），也不知道他們的票房是怎麽算出來的。
去年，印度的票房收入為19億美元，在全球票房收入中排名第四，僅次於北美（114億美元）、中國（66億美元）和rb（20億美元）。
印度的電影市場正在以11%的年複合增長率增長，到2020年預計將達到37億美元。
這樣漂亮的增長數據，結合以下印度這個國度的人口統計、傳媒環境、院線市場等因素，就顯得有些別扭。
作為如今世界上最大的電影製作國，畢竟電影是印度人首選的娛樂方式，每年有將近1000部標準長度的影片發行和大約20種語言的電影被製作。
目前印度國內共有5500個單幕影院和2400個多廳影院，共9100塊屏幕，其中60%是非數字影院，大約35%是多廳影院屏幕，每年平均增加150塊屏幕，每8塊屏幕大概100萬的價格，考慮到人口基數，這些屏幕數是遠遠不夠的。
電影發行地區主要是由電影發行商按照語言和地域劃分，一共有15個發行區域。
泛印度地區的發行由多個發行商負責，所有關鍵的大都市的電影發行都由印度環球公司直接負責，大都市之外其他地區的電影發行則由郊區的發行商負責。
在印度，不同題材、不同語言的電影的發行方法都是不一樣的，發行方法取決於電影的規模和題材，發行範圍一般在50-300塊屏幕，有4種語言配音版的好萊塢電影一般發行範圍為1500-2000塊屏幕，一部成功的配音版的好萊塢電影大約會在印度600個中心發行。
好萊塢電影在印度市場的比重不斷加大，現在占據整個市場的10%。
像浪漫愛情類、劇情類和喜劇類的電影通常都隻有英語版。
35%的好萊塢大片以配音的方式呈現，主要配了印地語、泰米爾語和泰盧固語三種音。
不是所有的電影都配音，隻有大片、采購片、動作冒險片和一些熱門的恐怖電影才會配音。
在印度發行的排名前五的好萊塢電影中，有三部都是環球的，比如《速度與激情7》、《侏羅紀世界》、《速度與激情8》，所有這些電影都有多種語言配音。
由於激進的市場推廣和發行策略、內容的本地化、市場的不斷擴大和印度觀眾對好萊塢內容的接受度越來越高，好萊塢電影在印度市場的份額還將不斷擴大。
這也是唐娜聽說楊橙要來印度後，極力要求他前往寶萊塢考察，尋求擴大投資的可能性，這可是塊大蛋糕，不能全憑環球一家獨大。
事實上當年環球布局印度，就有唐娜的手筆在其中。
不過楊橙覺得，進入印度絕對是新時代影業最大的挑戰，尤其是在毫無根基的情況下。
別說在合資拍攝了，就是想把自己的片子送進去，都是一件不容易的事情。
不過這幾年印度本土電影的進步速度還是很快的，尤其是他們瞄準了z國市場，已經給z國觀眾留下了深刻的印象，場麵宏大的歌舞、繽紛豔麗的色彩、不輸好萊塢的特效、扣人心弦的情節……這是當下印度電影帶來的直觀感受。
從《摔跤吧，爸爸》《起跑線》《神秘巨星》等印度寶萊塢電影在z國的熱映，再到阿米爾汗等印度影星在z國觀眾中人氣爆發，這一切，都說明南亞次大陸這個世界第一人口大國的電影在z國市場的影響力正在與日俱增。
這一方麵，美國反而落後了一步，當然也可以說，美國人對印度電影實在欣賞不來，更沒有曆史淵源。
其實，不同於美國好萊塢大片直到上世紀90年代中期才開始陸續引入z國並逐漸占據商業電影市場主流，z國觀眾與印度電影可謂的淵源已久，往前可追溯到上世紀50年代。
那時z國引進的外國電影，除了蘇聯“老大哥”和東歐社會主義國家陣營的，就是來自印度。
楊橙有點理解司機的說法了。
孟買的商業區是沒有規劃的，一個專門店旁邊就是一個黑而爛的平房，然後隔著過去一個又是專門店，然後又是兩座黑屋，窮人和富人雜居，這也是一種特色。
前麵那座小山丘上的別墅區，按司機的說法就是寶萊塢的大明星們住的地方，相當於好萊塢的比弗利山。
楊橙從司機的話中聽到了渴望和驕傲，好像在說，好萊塢也不過如此吧？
這蜜汁自信，楊橙懶得說什麽，這房子唯一的有點可能就是靠海吧，正對孟買灣，看著海灣中漁船、客輪、油輪、軍艦夾雜的場景，也不知道還算不算海景房。
到了目的地，司機說寶萊塢不是景點，所以不對外開放，對外國人更是保密的很。
不過這次來，也是有印度的合作方邀請，也就不存在保密的問題了。
很快合作方的印度人西裝革履的走出來，他膚色很淺，操著一口純正的美式英語，一看就是在美國留過學的。
“你好楊先生，歡迎來到寶萊塢~”
沒等楊橙說話，這哥們兒就自黑起來，“其實沒什麽可看的，比起真正的好萊塢差了十幾個檔次。”
楊橙愣了下，笑問道，“你不是印度人？”
“我是美籍印裔~對了，叫我赫魯就好。”他自己介紹說。
“問一個不太禮貌的問題，你的姓氏屬於高種姓嗎？”
“是的，這沒什麽，我在美國長大，不看重這些。”
楊橙見他不願意多聊，也就沒繼續這個話題，環視著四周空蕩的環境，問道，“今天沒人拍戲？”
赫魯指著不遠處的一棟樓，“有的，不過現在拍的是室內戲，這個道景就是法院，實際上寶萊塢就是在山上建的，由一個個道景、臨時景棚搭建。
旁邊還有綠幕特效區，技術水平在某個角度上來說不次於好萊塢，我帶你參觀一下。”
兩人一邊走一邊聊，如今占據全球票房40%的亞洲市場，集結了美國以外的第二－四大市場（中、日、印），其中就包括“神奇”的印度市場：世界上最大的電影製作國，全球第四大票房市場，但印度每10萬人隻有0.9塊屏幕（美國這一數據為14，中國為2.5），也不知道他們的票房是怎麽算出來的。
去年，印度的票房收入為19億美元，在全球票房收入中排名第四，僅次於北美（114億美元）、中國（66億美元）和rb（20億美元）。
印度的電影市場正在以11%的年複合增長率增長，到2020年預計將達到37億美元。
這樣漂亮的增長數據，結合以下印度這個國度的人口統計、傳媒環境、院線市場等因素，就顯得有些別扭。
作為如今世界上最大的電影製作國，畢竟電影是印度人首選的娛樂方式，每年有將近1000部標準長度的影片發行和大約20種語言的電影被製作。
目前印度國內共有5500個單幕影院和2400個多廳影院，共9100塊屏幕，其中60%是非數字影院，大約35%是多廳影院屏幕，每年平均增加150塊屏幕，每8塊屏幕大概100萬的價格，考慮到人口基數，這些屏幕數是遠遠不夠的。
電影發行地區主要是由電影發行商按照語言和地域劃分，一共有15個發行區域。
泛印度地區的發行由多個發行商負責，所有關鍵的大都市的電影發行都由印度環球公司直接負責，大都市之外其他地區的電影發行則由郊區的發行商負責。
在印度，不同題材、不同語言的電影的發行方法都是不一樣的，發行方法取決於電影的規模和題材，發行範圍一般在50-300塊屏幕，有4種語言配音版的好萊塢電影一般發行範圍為1500-2000塊屏幕，一部成功的配音版的好萊塢電影大約會在印度600個中心發行。
好萊塢電影在印度市場的比重不斷加大，現在占據整個市場的10%。
像浪漫愛情類、劇情類和喜劇類的電影通常都隻有英語版。
35%的好萊塢大片以配音的方式呈現，主要配了印地語、泰米爾語和泰盧固語三種音。
不是所有的電影都配音，隻有大片、采購片、動作冒險片和一些熱門的恐怖電影才會配音。
在印度發行的排名前五的好萊塢電影中，有三部都是環球的，比如《速度與激情7》、《侏羅紀世界》、《速度與激情8》，所有這些電影都有多種語言配音。
由於激進的市場推廣和發行策略、內容的本地化、市場的不斷擴大和印度觀眾對好萊塢內容的接受度越來越高，好萊塢電影在印度市場的份額還將不斷擴大。
這也是唐娜聽說楊橙要來印度後，極力要求他前往寶萊塢考察，尋求擴大投資的可能性，這可是塊大蛋糕，不能全憑環球一家獨大。
事實上當年環球布局印度，就有唐娜的手筆在其中。
不過楊橙覺得，進入印度絕對是新時代影業最大的挑戰，尤其是在毫無根基的情況下。
別說在合資拍攝了，就是想把自己的片子送進去，都是一件不容易的事情。
不過這幾年印度本土電影的進步速度還是很快的，尤其是他們瞄準了z國市場，已經給z國觀眾留下了深刻的印象，場麵宏大的歌舞、繽紛豔麗的色彩、不輸好萊塢的特效、扣人心弦的情節……這是當下印度電影帶來的直觀感受。
從《摔跤吧，爸爸》《起跑線》《神秘巨星》等印度寶萊塢電影在z國的熱映，再到阿米爾汗等印度影星在z國觀眾中人氣爆發，這一切，都說明南亞次大陸這個世界第一人口大國的電影在z國市場的影響力正在與日俱增。
這一方麵，美國反而落後了一步，當然也可以說，美國人對印度電影實在欣賞不來，更沒有曆史淵源。
其實，不同於美國好萊塢大片直到上世紀90年代中期才開始陸續引入z國並逐漸占據商業電影市場主流，z國觀眾與印度電影可謂的淵源已久，往前可追溯到上世紀50年代。
那時z國引進的外國電影，除了蘇聯“老大哥”和東歐社會主義國家陣營的，就是來自印度。