“什麽！”風水社的人聽沈江濤這麽一說，都呆住了。
看到眾人錯愕，沈江濤擺擺手：“但是，我懂風水。”
一邊說，沈江濤一邊四下打量了一下，看到一幅畫，他走了過去。
楊桃看著沈江濤走向那幅畫，頓時扶住額頭，無可奈何的看向苗麗等人：“看來，我們社長是真不懂畫。”
“為什麽？”餘旭好奇的問。
楊桃指著沈江濤走過去的那幅畫：“看，那不是美術係畫的畫，而是一張印刷品，原本是範寬的《溪山行旅圖》。”
好吧，沈江濤竟然連畫的畫和印刷品都不知道，果然，是真的不懂畫。
沈江濤走到那張印刷的裝飾品前，引得一些來展廳裏看畫的美術係學生鄙視。
有人認出沈江濤是和蔡凡宇比試的人，更是悄悄偷笑起來。
“看，風水社的社長站在那張印刷的裝飾品前，還看得津津有味。”
“哈哈，他也隻能看印刷品吧……”
眾人的議論，讓風水社一行人都很是尷尬。
沈江濤卻不以為意，仔細看了一番後，側頭問楊桃：“你剛才說這是什麽畫？”
“這是北宋大畫家範寬的《溪山行旅圖》，國寶級的名畫。”楊桃學畫時，曾經臨摹過這張畫，非常熟悉。
《溪山行旅圖》是北宋範寬創作的一幅絹本墨筆畫。
該圖主體部分為巍峨高聳的山體，高山仰止，壯氣奪人。
山頂叢林茂盛，山穀深處有一道瀑布細細流下，一落百丈。
山峰下巨岩突兀，林木挺直。
畫麵前景溪水奔流，山間一條山道上一隊運載貨物的商旅緣溪行進，為幽靜的山林增添了生氣。
“溪山行旅圖，恰如其名。”沈江濤嘖嘖讚歎：“這幅畫的氣勢很雄強，巨峰壁立，幾平占滿了畫麵，山頭雜樹茂密，瀑布從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使整幅畫完全立體起來。在山路上有行走一支商旅隊伍，路邊一灣溪水流淌，看這幅畫，放佛能夠聽到水聲、人聲、騾馬聲，這是一幅把風水五行融合得極好的作品。”
“我不懂畫。”沈江濤再次強調一句，然後說：“我懂風水，這幅畫五行皆具，所以氣場流轉，生出氣勢。”
接著，沈江濤指著那幅印刷的《溪山行旅圖》，開始說裏麵的五行風水。
首先，這幅畫不像其它的山水畫那樣大量留白，而是直接把一塊巨石般的山峰放在整個畫的中央，直插天際。
這讓看到這幅畫的人，第一感覺就是高山仰止，所以這幅畫的風水眼是“雄壯”。
雄壯的氣勢，在五行之中，屬於西方。
東方水生木，在氣勢上是遼闊；對應的西方土生金，在氣勢上是雄壯。
《溪山行旅圖》之所以會有雄壯的氣勢，正是雖然表現的是山，但形狀呈現的恰是一個“金”字。
並且，這山上林木並不高，看起來恰如一塊金器上生了鏽跡。
如果忽略行人，以及前麵作為點綴的林木，後麵的主體巨石，完全可以看成是一塊礦石。
沈江濤在評價這幅畫的時候，逐漸圍過來好些人，聽到他的說法，有些不屑鄙視，有人則是陷入沉思。
楊桃被沈江濤這麽一說，她仔細一看，也頓時發現還真的也可以這麽看。
沈江濤不管身後人的議論，繼續說：“想想看，一座這樣的山，並不為奇；但這麽大的一塊礦石立在那，輕易就能顯出人的渺小。所以，這幅畫的主要五行屬性是金。”
接著，他直接坐到地上，取出一張紙，在最中間的位置寫下一個大大的“金”字。
沈江濤接著繼續分析。
《溪山行旅圖》的主體是金一旦確定，前麵作為點綴的林木中心標上木，再往前的溪水標上水，行走的山道過人屬性為火，畫的最前端是一片石坡標為土。
從裏到外，恰好是：金木水火土，五行正轉；而人的欣賞角度，是從外往畫裏看，則為五行逆轉：土火水木金。
重心落到金上，氣勢一下雄壯，而又立體。
沈江濤這麽一說，圍過來的人再看眼前的畫，頓時覺得很有道理，連一些之前鄙視沈江濤的人，也都麵露驚訝。
最受啟發的是幾個美術係的學生，他們當即就把這個順序寫下來，不得不說，這真是構畫一幅好畫的一個好方式。
畫一幅畫，最難的就是構圖，至於填充其中的細節，倒算其次。
沈江濤繼續看《溪山行旅圖》，卻又皺眉搖頭。
“怎麽了？”楊桃按照沈江濤所說的風水五行，重新再看《溪山行旅圖》，覺得頗有道理，這時又見沈江濤搖頭，不禁疑惑的問。
難道這印刷品有什麽不對的地方？
沈江濤也很費解的說：“這幅畫有一點不是很和諧，就是右下角的這一處樹蔭草葉，明顯過於茂盛，並且比例也稍微顯大。”
聽沈江濤這麽一說，那些本來覺得他的五行有一些道理的人，都搖頭笑起來：這小子還真是不知天高地厚，竟然敢說《溪山行旅圖》這樣的國寶級畫作有不合理的地方。
沈江濤走到畫前，伸手比劃了幾下，不住搖頭：“這裏確實不對，整幅畫的比例算來，這裏樹蔭草葉應該稀疏一些才對。”
接著，沈江濤做了說明，草木生長，是以水的滋潤來決定茂盛程度的，而右下的位置，可以用溪水左邊的植被來作參照，二者應該是一個大致相同的整體，那樣才顯得和諧。
現在《溪山行旅圖》上，左下方溪水邊的林木不過兩根，草被也稀疏；而右下角草深林茂，不但不符合水生木的五行相生。
還讓整幅畫的重心移動到右下角。
聽沈江濤這麽一說，圍過來的人有些已經無禮的罵起來：“什麽玩意，胡謅一通後，竟然說國寶級的《溪山行旅圖》有不好的地方！簡直可笑！”
“我沒有說這幅畫不好。”沈江濤伸手朝右下角的茂密的林蔭草葉一指：“畫這幅畫的畫家，肯定是想讓欣賞的人注意到這裏，也就是說：這裏肯定藏了什麽東西。”
藏了什麽東西？
這個說法倒是很新奇，圍過來的人，頓時都將目光匯聚到那裏。
看到眾人錯愕，沈江濤擺擺手：“但是，我懂風水。”
一邊說，沈江濤一邊四下打量了一下，看到一幅畫，他走了過去。
楊桃看著沈江濤走向那幅畫，頓時扶住額頭，無可奈何的看向苗麗等人：“看來，我們社長是真不懂畫。”
“為什麽？”餘旭好奇的問。
楊桃指著沈江濤走過去的那幅畫：“看，那不是美術係畫的畫，而是一張印刷品，原本是範寬的《溪山行旅圖》。”
好吧，沈江濤竟然連畫的畫和印刷品都不知道，果然，是真的不懂畫。
沈江濤走到那張印刷的裝飾品前，引得一些來展廳裏看畫的美術係學生鄙視。
有人認出沈江濤是和蔡凡宇比試的人，更是悄悄偷笑起來。
“看，風水社的社長站在那張印刷的裝飾品前，還看得津津有味。”
“哈哈，他也隻能看印刷品吧……”
眾人的議論，讓風水社一行人都很是尷尬。
沈江濤卻不以為意，仔細看了一番後，側頭問楊桃：“你剛才說這是什麽畫？”
“這是北宋大畫家範寬的《溪山行旅圖》，國寶級的名畫。”楊桃學畫時，曾經臨摹過這張畫，非常熟悉。
《溪山行旅圖》是北宋範寬創作的一幅絹本墨筆畫。
該圖主體部分為巍峨高聳的山體，高山仰止，壯氣奪人。
山頂叢林茂盛，山穀深處有一道瀑布細細流下，一落百丈。
山峰下巨岩突兀，林木挺直。
畫麵前景溪水奔流，山間一條山道上一隊運載貨物的商旅緣溪行進，為幽靜的山林增添了生氣。
“溪山行旅圖，恰如其名。”沈江濤嘖嘖讚歎：“這幅畫的氣勢很雄強，巨峰壁立，幾平占滿了畫麵，山頭雜樹茂密，瀑布從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使整幅畫完全立體起來。在山路上有行走一支商旅隊伍，路邊一灣溪水流淌，看這幅畫，放佛能夠聽到水聲、人聲、騾馬聲，這是一幅把風水五行融合得極好的作品。”
“我不懂畫。”沈江濤再次強調一句，然後說：“我懂風水，這幅畫五行皆具，所以氣場流轉，生出氣勢。”
接著，沈江濤指著那幅印刷的《溪山行旅圖》，開始說裏麵的五行風水。
首先，這幅畫不像其它的山水畫那樣大量留白，而是直接把一塊巨石般的山峰放在整個畫的中央，直插天際。
這讓看到這幅畫的人，第一感覺就是高山仰止，所以這幅畫的風水眼是“雄壯”。
雄壯的氣勢，在五行之中，屬於西方。
東方水生木，在氣勢上是遼闊；對應的西方土生金，在氣勢上是雄壯。
《溪山行旅圖》之所以會有雄壯的氣勢，正是雖然表現的是山，但形狀呈現的恰是一個“金”字。
並且，這山上林木並不高，看起來恰如一塊金器上生了鏽跡。
如果忽略行人，以及前麵作為點綴的林木，後麵的主體巨石，完全可以看成是一塊礦石。
沈江濤在評價這幅畫的時候，逐漸圍過來好些人，聽到他的說法，有些不屑鄙視，有人則是陷入沉思。
楊桃被沈江濤這麽一說，她仔細一看，也頓時發現還真的也可以這麽看。
沈江濤不管身後人的議論，繼續說：“想想看，一座這樣的山，並不為奇；但這麽大的一塊礦石立在那，輕易就能顯出人的渺小。所以，這幅畫的主要五行屬性是金。”
接著，他直接坐到地上，取出一張紙，在最中間的位置寫下一個大大的“金”字。
沈江濤接著繼續分析。
《溪山行旅圖》的主體是金一旦確定，前麵作為點綴的林木中心標上木，再往前的溪水標上水，行走的山道過人屬性為火，畫的最前端是一片石坡標為土。
從裏到外，恰好是：金木水火土，五行正轉；而人的欣賞角度，是從外往畫裏看，則為五行逆轉：土火水木金。
重心落到金上，氣勢一下雄壯，而又立體。
沈江濤這麽一說，圍過來的人再看眼前的畫，頓時覺得很有道理，連一些之前鄙視沈江濤的人，也都麵露驚訝。
最受啟發的是幾個美術係的學生，他們當即就把這個順序寫下來，不得不說，這真是構畫一幅好畫的一個好方式。
畫一幅畫，最難的就是構圖，至於填充其中的細節，倒算其次。
沈江濤繼續看《溪山行旅圖》，卻又皺眉搖頭。
“怎麽了？”楊桃按照沈江濤所說的風水五行，重新再看《溪山行旅圖》，覺得頗有道理，這時又見沈江濤搖頭，不禁疑惑的問。
難道這印刷品有什麽不對的地方？
沈江濤也很費解的說：“這幅畫有一點不是很和諧，就是右下角的這一處樹蔭草葉，明顯過於茂盛，並且比例也稍微顯大。”
聽沈江濤這麽一說，那些本來覺得他的五行有一些道理的人，都搖頭笑起來：這小子還真是不知天高地厚，竟然敢說《溪山行旅圖》這樣的國寶級畫作有不合理的地方。
沈江濤走到畫前，伸手比劃了幾下，不住搖頭：“這裏確實不對，整幅畫的比例算來，這裏樹蔭草葉應該稀疏一些才對。”
接著，沈江濤做了說明，草木生長，是以水的滋潤來決定茂盛程度的，而右下的位置，可以用溪水左邊的植被來作參照，二者應該是一個大致相同的整體，那樣才顯得和諧。
現在《溪山行旅圖》上，左下方溪水邊的林木不過兩根，草被也稀疏；而右下角草深林茂，不但不符合水生木的五行相生。
還讓整幅畫的重心移動到右下角。
聽沈江濤這麽一說，圍過來的人有些已經無禮的罵起來：“什麽玩意，胡謅一通後，竟然說國寶級的《溪山行旅圖》有不好的地方！簡直可笑！”
“我沒有說這幅畫不好。”沈江濤伸手朝右下角的茂密的林蔭草葉一指：“畫這幅畫的畫家，肯定是想讓欣賞的人注意到這裏，也就是說：這裏肯定藏了什麽東西。”
藏了什麽東西？
這個說法倒是很新奇，圍過來的人，頓時都將目光匯聚到那裏。