木雕畫的旁邊，是一小段印篆體刻字。
這是一篇小短文，名為《無邪》。裏麵有若幹字的寫法，與現今差異很大，別說電視觀眾們看不懂，幾位不擅長篆體的評委也看不懂。
於是篆書評委程梓坤先細讀了一遍，然後念給其他評委聽，“稚子有巢，傍榕結廬，草沒木失，蓬門舊椽，青軒不睹物，網蟲織百行……”
通篇念完，1o位評委大概能明白這篇小短文描寫的是一個天真無邪小孩子的家，她的家安在榕樹旁邊，草掩過門檻，門是破的，窗戶是青黑色的，看不到外麵，到處都是蜘蛛網……
內容與劉嫚的小畫互相映襯，文章頗具漢代散文風格，措辭複古樸實，短小精悍。
她的刻字功力也相當深厚，不像現場其他木刻者那麽精雕細琢，她每一筆都很隨性，下刀即不迴頭，力道控製得恰到好處，對她來說，拿刀刻字與拿毛筆在紙上寫字，沒有任何區別。
刻字組的評委拿著放大鏡仔細看她的刻痕，嘖嘖稱奇，如此行雲流水的木刻，沒有多年的磨練，不可能做得到。
不過話又說迴來，字刻的好，小畫有趣，文章寫的不錯，整體布局也美觀，但這與“漢風”有什麽關係？？
陳劍秋忍不住問出大家心裏的疑問。
劉嫚解釋道，“上周五，我和周不殆一起去了未央宮影視基地，那個地方完整複原了曾經的未央宮，我從氣勢恢宏的宮殿，仿佛能看到君主蒞臨，百官朝聖，還有那些端莊美麗的宮妃，在觥籌交錯夜宴上言笑晏晏。但這樣的生活，離我們太遠了，哪怕是在現今，又有幾個人能過如此驕奢淫逸的日子？我以為‘漢風’不僅包括漢王朝的輝煌與鼎盛，也應該有普通人的風貌。”
另一個評委問，“那麽，你在影視基地裏看到了這個小孩子的生活環境？”
劉嫚搖頭，“這是我想象出來的。我以為未央宮裏一定也有黑暗醜惡的一麵，可我走遍了整個影視基地，卻一無所獲。專家們和建築師們複原了宮殿美好的一麵，唯獨忘記了王宮裏還有數量更為龐大的‘下等人’，他們或許是低等奴婢，是閹人，是天牢裏的重犯，也可能是冷宮中的棄妃。於是，我想象我是一個生活在王宮角落裏的稚童，我的家有青色不透光的窗戶，花紋模糊的門扉，鎏金脫落的椽頭和被太陽曬幹的枯草……”
劉嫚這番話，說服了評委，卻讓喻湛湧起驚濤駭浪，先前他還有有所懷疑，而此刻他能百分之百的斷定，劉嫚就是那個小女孩，他不可置信的盯著她這張臉，試圖找到她與那個小女孩的共同點。
她們倆長得一點都不像。
可是她們說話的語氣、神態是一模一樣的。
難怪他在夢裏就覺得那個小女孩像劉嫚，竟不是錯覺。
程梓坤說，“難怪你在文章結尾寫‘長樂未央，相思莫相忘’，我還想著，住在這樣的環境，怎麽能‘長樂未央’呢，原來你指的是長樂宮和未央宮，你從王宮底層的視角來寫‘漢風’，想法挺奇特的。”
陳劍秋說，“確實劍走偏鋒，不走尋常路。”評審到目前為止，其他人的作品都是用溢美之詞讚頌漢代名人，或者漢王朝的偉大。
因為蘇學鎮的事兒，一直低調不敢隨便言的王慶海忽然問劉嫚，“你的題材並不是非要木刻不可，你的畫同樣也能用毛筆畫出來，為什麽你一定要選擇木刻，而非紙寫？”
王慶海意指劉嫚有故意炫技、裝逼的嫌疑。
一旁的陳劍秋煩死王慶海了，納悶歐陽岑副會長為什麽不也取消他的評委資格。既然是自由環節的比試，當然是拿出自己的看家本領啊，難不成還故作低調，藏著掖著，那也沒必要來參加這個展覽會了。
麵對王慶海的為難，劉嫚從容道，“因為題目是‘漢風’，漢宮中的底層人很窮，平時是接觸不到紙張的，我把自己當成這個孩子寫字、畫畫，我沒有紙該怎麽辦呢？隻好拿小刀，刻刻畫畫。而且我想大家小時候，都有在桌子上亂塗亂畫的經曆，我在桌子上刻畫，正好符合我的主人公的天性。”
劉嫚的解釋很有說服力，一位篆刻組的評委笑道，“所以你的作品，是一個無邪孩童的塗鴉？”
劉嫚點頭說是。
評委們互相耳語一番，便在紙上寫下自己給劉嫚的分數和評價，接著去評審下一件作品。
之後評委再沒有遇到讓他們特別感興趣或者耳目一新的作品，直到看到周不殆的草書作品。
周不殆的作品名為《西域》。
他把西域二十八國，巧妙的寫進一七言律詩裏，恰好五十六個字，平仄交替，格律嚴格。
“妙，太妙了！”
“草字寫的也精妙！”
評委們讚歎不已。
且不說周不殆能在這麽短的時間，用固定的字、固定的韻律寫出一詩，就談熟背二十八個西域國名，一般也沒有幾個人能做到。
評委對周不殆沒有任何質疑，直接打分寫評語。
到了正午，所有作者的作品終於評審結束。接下來是統分時間，工作人員進場協助評委，節約時間。
作者們還是得站在各自桌前等待，不能亂動，而像蘇邑和歐陽岑這些老者，以及各位領導們，經不住長時間的站立，有人給他們搬來座椅休息，還端來了熱茶。
電視台的主持人和攝影師抓緊機會參訪他們感興趣的作者。
他們先直奔劉嫚而去，
“你好，我可以問你幾個問題嗎？”近距離麵對劉嫚，主持人神情有些興奮，她是一個女人，也興奮！
劉嫚頷，“當然可以。”
主持人拿出準備好的問題稿問：“請問你從什麽時候開始學書法，還有篆刻？”
“我是先學的篆刻，大概在三四歲的時候。”
“真不敢相信，現在許多三四歲的孩子，還得父母在後麵追著喂飯。”
這是一篇小短文，名為《無邪》。裏麵有若幹字的寫法，與現今差異很大，別說電視觀眾們看不懂，幾位不擅長篆體的評委也看不懂。
於是篆書評委程梓坤先細讀了一遍，然後念給其他評委聽，“稚子有巢，傍榕結廬，草沒木失，蓬門舊椽，青軒不睹物，網蟲織百行……”
通篇念完，1o位評委大概能明白這篇小短文描寫的是一個天真無邪小孩子的家，她的家安在榕樹旁邊，草掩過門檻，門是破的，窗戶是青黑色的，看不到外麵，到處都是蜘蛛網……
內容與劉嫚的小畫互相映襯，文章頗具漢代散文風格，措辭複古樸實，短小精悍。
她的刻字功力也相當深厚，不像現場其他木刻者那麽精雕細琢，她每一筆都很隨性，下刀即不迴頭，力道控製得恰到好處，對她來說，拿刀刻字與拿毛筆在紙上寫字，沒有任何區別。
刻字組的評委拿著放大鏡仔細看她的刻痕，嘖嘖稱奇，如此行雲流水的木刻，沒有多年的磨練，不可能做得到。
不過話又說迴來，字刻的好，小畫有趣，文章寫的不錯，整體布局也美觀，但這與“漢風”有什麽關係？？
陳劍秋忍不住問出大家心裏的疑問。
劉嫚解釋道，“上周五，我和周不殆一起去了未央宮影視基地，那個地方完整複原了曾經的未央宮，我從氣勢恢宏的宮殿，仿佛能看到君主蒞臨，百官朝聖，還有那些端莊美麗的宮妃，在觥籌交錯夜宴上言笑晏晏。但這樣的生活，離我們太遠了，哪怕是在現今，又有幾個人能過如此驕奢淫逸的日子？我以為‘漢風’不僅包括漢王朝的輝煌與鼎盛，也應該有普通人的風貌。”
另一個評委問，“那麽，你在影視基地裏看到了這個小孩子的生活環境？”
劉嫚搖頭，“這是我想象出來的。我以為未央宮裏一定也有黑暗醜惡的一麵，可我走遍了整個影視基地，卻一無所獲。專家們和建築師們複原了宮殿美好的一麵，唯獨忘記了王宮裏還有數量更為龐大的‘下等人’，他們或許是低等奴婢，是閹人，是天牢裏的重犯，也可能是冷宮中的棄妃。於是，我想象我是一個生活在王宮角落裏的稚童，我的家有青色不透光的窗戶，花紋模糊的門扉，鎏金脫落的椽頭和被太陽曬幹的枯草……”
劉嫚這番話，說服了評委，卻讓喻湛湧起驚濤駭浪，先前他還有有所懷疑，而此刻他能百分之百的斷定，劉嫚就是那個小女孩，他不可置信的盯著她這張臉，試圖找到她與那個小女孩的共同點。
她們倆長得一點都不像。
可是她們說話的語氣、神態是一模一樣的。
難怪他在夢裏就覺得那個小女孩像劉嫚，竟不是錯覺。
程梓坤說，“難怪你在文章結尾寫‘長樂未央，相思莫相忘’，我還想著，住在這樣的環境，怎麽能‘長樂未央’呢，原來你指的是長樂宮和未央宮，你從王宮底層的視角來寫‘漢風’，想法挺奇特的。”
陳劍秋說，“確實劍走偏鋒，不走尋常路。”評審到目前為止，其他人的作品都是用溢美之詞讚頌漢代名人，或者漢王朝的偉大。
因為蘇學鎮的事兒，一直低調不敢隨便言的王慶海忽然問劉嫚，“你的題材並不是非要木刻不可，你的畫同樣也能用毛筆畫出來，為什麽你一定要選擇木刻，而非紙寫？”
王慶海意指劉嫚有故意炫技、裝逼的嫌疑。
一旁的陳劍秋煩死王慶海了，納悶歐陽岑副會長為什麽不也取消他的評委資格。既然是自由環節的比試，當然是拿出自己的看家本領啊，難不成還故作低調，藏著掖著，那也沒必要來參加這個展覽會了。
麵對王慶海的為難，劉嫚從容道，“因為題目是‘漢風’，漢宮中的底層人很窮，平時是接觸不到紙張的，我把自己當成這個孩子寫字、畫畫，我沒有紙該怎麽辦呢？隻好拿小刀，刻刻畫畫。而且我想大家小時候，都有在桌子上亂塗亂畫的經曆，我在桌子上刻畫，正好符合我的主人公的天性。”
劉嫚的解釋很有說服力，一位篆刻組的評委笑道，“所以你的作品，是一個無邪孩童的塗鴉？”
劉嫚點頭說是。
評委們互相耳語一番，便在紙上寫下自己給劉嫚的分數和評價，接著去評審下一件作品。
之後評委再沒有遇到讓他們特別感興趣或者耳目一新的作品，直到看到周不殆的草書作品。
周不殆的作品名為《西域》。
他把西域二十八國，巧妙的寫進一七言律詩裏，恰好五十六個字，平仄交替，格律嚴格。
“妙，太妙了！”
“草字寫的也精妙！”
評委們讚歎不已。
且不說周不殆能在這麽短的時間，用固定的字、固定的韻律寫出一詩，就談熟背二十八個西域國名，一般也沒有幾個人能做到。
評委對周不殆沒有任何質疑，直接打分寫評語。
到了正午，所有作者的作品終於評審結束。接下來是統分時間，工作人員進場協助評委，節約時間。
作者們還是得站在各自桌前等待，不能亂動，而像蘇邑和歐陽岑這些老者，以及各位領導們，經不住長時間的站立，有人給他們搬來座椅休息，還端來了熱茶。
電視台的主持人和攝影師抓緊機會參訪他們感興趣的作者。
他們先直奔劉嫚而去，
“你好，我可以問你幾個問題嗎？”近距離麵對劉嫚，主持人神情有些興奮，她是一個女人，也興奮！
劉嫚頷，“當然可以。”
主持人拿出準備好的問題稿問：“請問你從什麽時候開始學書法，還有篆刻？”
“我是先學的篆刻，大概在三四歲的時候。”
“真不敢相信，現在許多三四歲的孩子，還得父母在後麵追著喂飯。”