當然，說到江南的確，其實最出名的，還是江南地區的園林。
的確，在江南地區，擁有數之不盡的園林，像是封建士大夫的私家園林，多建在城市之中或近郊，與住宅相聯。
在不大的麵積內，追求空間藝術的變化，風格素雅精巧，達到平中求趣，拙間取華的意境，滿足以欣嚐為主的要求。
宅園多是因阜掇山，因窪疏地，亭、台、樓、閣眾多，植以樹木花草的;城市山林。
在數量上幾乎遍布全國各地，其個比較集中的地方有北方的北京，南方的蘇州、揚州、杭州、南京。
其中江南的私家園林是最為典型的代表。
江南私家園林是以開池築山為主的自然式風景山水園林。
而且江南一帶河湖密布，具有得天獨厚的自然條件，又有玲隴空透的太湖石等造園材料，這些都為江南造園活動提供了非常有利的條件。
所以江南園林不僅在風格上與北方園林不同，在使用要求上也有些區別。
江南園林以揚州、無錫、蘇州、湖州、上海、常熟、南京等城市為主，其中又以蘇州、揚州最為著稱，也最具有代表性，而私家園林則又以蘇州為最多。
為此，蘇州又有江南園林甲天下，蘇州園林甲江南之稱。
文化古城揚州，至清朝康熙、乾隆年間，大小園林已有百餘處，為此，有揚州以園事勝的說法。
由於揚州地處南北之間，它綜合了南北造園的藝術手法，形成揚州園林具有所謂北雄南秀皆備的獨特風格。
從隋、唐開始，揚州由於經濟繁榮，富商大賈麋集，文人雅士薈萃，對揚州園林的發展起了極大的促進作用。
地處江南水鄉的蘇州，城市中水道縱橫、氣候適宜，植物繁茂，花草樹木品種豐富，當地又產湖石，疊石掇山的技巧高明，造園條件特別優越，物資又很豐富。
為此，富饒的蘇州，成了官僚豪富掠奪和享樂的一個重要地方。
明清封建社會末期，經濟發達的江南地區，就成了私家園林的集中地，蘇州的造林活動達到高潮，官僚地主爭相造園，一時成為風尚，造園之風達三百餘年之久，蘇州也就成為私家園林的集中地。
皇家園林一般總是帶有均衡，對稱、壯嚴豪華以及威嚴的氣氛。
而江南地區的私家園林，多建在城市，並與住宅相聯。
占地甚少，小者一、二畝，大者數十畝。
在園景的處理上，善於在有限的空間內有較大的變化，巧妙地組成千變萬化的景區和遊覽路線。
常用粉牆、花窗或長廊來分割園景空間，但又隔而不斷，掩映有趣。
通過畫框似的一個個漏窗，形成不同的畫麵，變幻無窮，堂奧縱深，激發遊人探幽的興致。
有虛有實，步移景換，主次分明，景多意深，其趣無窮。
如蘇州拙政園，園中心是遠香堂，它的四麵都是挺秀的窗格，像是畫家的取景框，人們在堂內可以通過窗格觀賞園景。
遠香堂的對麵，綠葉掩映的山上，有雪香雲蔚亭，亭的四周遍植臘梅;東隅，亭亭玉立的玉蘭和鮮豔的桃花，點綴在亭台假山之間;望西，朱紅棟梁的荷風四麵亭，亭邊柳條搖曳，春光月夜，倍覺雅靜清幽。
國內植物花卉品種繁多，植樹栽花，富有情趣，建築玲瓏活潑，給人以輕鬆之感。
巧於因借是江南園林的另一特點，利用借景的手法，使得盈尺之地，儼然大地。
借景的辦法，通常是通過漏畝使國內外或遠或近的景觀有機地結合起來，給有限的空間以無限延仰，使人遊來意無免有時也用國內有國，大國包小國，造成空間多變，層次豐富，這種園中之園，又常在曲徑通幽處，在你感到山重水複疑無路隊，卻又柳暗花明又一村，使之產生迂迴不盡致，雲水相忘之樂。
有時遠借他之物、之景，為我所有，豐富園景。
江南私家園林大都是封建文人、士大夫及地主經營的，比起皇家園林來可說是小本經營，所以更講究細部的處理和建築的玲瓏精致。
江南私家園林建築的室內普遍陳設有各種字畫、工藝品和精致的家具。
這些工藝品和家具與建築功能相協調，經過精心布置，形成了我國園林建築特有的室內陳設藝術，這種陳設又極大地突出了園林建築的欣賞性。
如蘇州留園的楠木廳裏，家具都由楠木製成，室內裝飾美觀精致、樸素大方，形成了一個欣賞性的典雅的室內環境。
室內布局一班都采用習慣的對稱手法，牆壁上的字畫掛屏以及室外的石案、石墩等，也部采取對稱的布局，在重複中富有節奏。
室內外裝修與家具陳設品均以棗紅、黑、栗殼等三色為主要色調，從而與園林其他部分的紫青色、白色相調和唿應，體現了園林建築室內外設計的寧靜要求。
這恰恰與皇家宮殿建築追求豪華壯麗，用大紅大綠的色調形成強烈的對比。
楹聯、詩詞、題詠與園林相結合，利用文學的手段深化人們對園林景色的理解，啟發人們的想象力，使園林更富有詩情畫意的手法在江南園林中也是極為成功的。
造園匠師們善於用文學上形象思維的藝術魅力來美化園景，廳、堂、亭、謝上的楹聯常常是賞景的說明書。
如拙政園中《海棠春塢》指的是庭內種有海棠的小院，宜春日小憩《荷風四麵》亭指的是四麵臨池的小亭，宜夏夜納涼《待霜》亭周圍遍植桔樹，宜深秋登臨《雪香雲蔚》亭附近遍植臘梅，宣冬日踏雪。
文聯辭對兼有書法之妙，更引入欣賞。
這一時期也有更多的文人畫家參與園林的設計與造園實踐，明朝有著名的張南陽、周秉成、計成等，清代有張鏈、張然、葉眺等。
他們既善長繪畫、又是造園家。
其中計成總結了造園的理論，著有《園冶》一書張漣疊白沙翠竹與江村石壁計成疊影園山，石濤疊片石山房、萬石園等。
他們的實踐和理論，大大地促進了江南園林藝術的發展。
明清江南私家園林的造園意境達到了自然美、建築美、繪畫美和文學藝木的有機統一。
與一般藝術不同的是，它主要是由建築、山水、花木組成的綜合藝術品。
成功的園林藝術，它既能再現自然山水美，又高於自然，而又不露人工斧鑿的痕跡。
江南私家園林江南以它得天獨厚的自然條件，以及曆史、文化、政治、經濟等各方麵的原因，所形成的園林與北方園林有很大的不同。
江南地區的無錫、蘇州、揚州、杭州、上海、常熟和南京等地，所建園林大都是城市中建造的宅園，是為地主以及文人士大夫的需要而建造的具有城市山林式的園林。
像是唐朝杜苟鶴的詩，君到姑蘇見，人家皆枕河，姑宮閑地少，水港小橋多。
反映了江南水鄉的麵貌，所以江南園林的特點;妙在小，精在景，貴在變，長在情，高低曲折隨人意，好處多從假字來。
這也是我國園林藝術的精華所在。
因為蘇州是我國古老的城市之一，遠在三千年以前稱荊彎之區。
春秋時為吳國的都城，秦漢時代稱會稽郡，六朝稱吳都，隋朝起稱蘇州，宋元時稱為平江府，明清時又複稱蘇州。
從以上這些蘇州名稱的變遷，可以看出蘇州曆史的悠久。
蘇州造園曆史也相當悠久，特別是自明清開始，地主官僚競相建園。
自明迄今，據記載有七十多處，較著名的如滄浪亭、拙政園、獅子林、留園、網師園和環秀山莊等。
像是拙政園的話，位於蘇州市婁門內東北街，元朝為大宏寺，明正德年間(公元1506，1621年)禦史王獻臣始建園，名拙政園，後多次易主，幾經興廢。
現園大體為清末規模，由中區(拙政園)、西區(補園)及東區(歸田園)三部分組成。
它是明清以來，蘇州著名園林之一，也是我國江南園林的代表作之一。
拙政園全園的五分之三為水麵，造園者采用了南方欲就亭台，低凹可開池沼的因地製宜的手法。
不同形體的建築物都傍水而建，建築造型力求輕盈活潑，在開闊的水麵上或布置小島，或架設小橋，打破了單調的氣氛，襯托了深遠，使遊人如置身於構圖嚴謹的山水畫中。
拙政園由園和住宅兩部分組成，園子位於住宅的北側。
入口部分有院門，內迭石為假山，成為障景，使人入院門不能一下子看到全院的景物。
在山後有一小池，循廊繞池便豁然開朗。
拙政園中部清初時歸吳三桂婿王永寧所有，太平天國時屬忠王府。
總體布局以水麵為中心，臨水建不同形體和向低錯落的建築。
山林蔥鬱，頗富江南水分情趣，是全園精華所在。
水池東西向長，池小仿瀛海三島的意境，島的南麵隔水為遠香堂。
島的東、西、南三麵都有曲橋可通，西麵從，柳蔭路曲，的石橋可至西端小島，路上布荷風四麵亭，過亭往東，則可到三島中最大的個島上建，雪香雲尉亭，亭的周圍遍植臘梅，山間曲徑，兩側喬木叢竹相掩，滿山遍植樹木，蔽日濃蔭，富有山林之感。
由亭下坡，有一溪流橫陳眼前，這水係正是水繞山轉之意，過溪便到三島之中的東麵小島，上建北山亭，又叫待霜事。
經亭過曲橋便到池畔的，梧竹幽居亭。
梧竹幽居亭是一個坐觀靜賞的極好景點，小閣枕清流，橋下水聲長，人於亭內可望繡綺亭、遠香堂、荷風四麵亭、香洲、雪香雲蔚亭等景點和水麵之景，中部的景色也盡收眼底。
拙政園的主體建築遠香堂置於山池之間。
周圍環境開闊，建築又采用四麵空透的窗格，像是畫家的取景框，以便盡收四周水山景色。
遠香堂周圍環繞著九組建築庭院，遠香堂東隅，即從梧竹幽居南行，可到海棠春塢小庭院，庭院內海棠二株，翠竹一叢，東西有半廊，南為粉墒，北為書齋，這是一個極清幽的小庭院。
海棠、翠竹、山石與粉牆組成一幅極好的立體畫圖。
遠香堂之西，有朱紅棟梁的荷風四麵亭，亭邊柳條搖曳，春光月夜，或中秋佳節，漫步其中，倍晌雅靜清幽。
麗在遠香堂西南角上，有小飛虹和小滄浪等一組建築。
這些庭院都饒有濃鬱的江南水鄉風味。
由於水多，故而橋多，橋皆平橋，設有低欄，輪廊橫平，簡沽輕快，與平靜的水麵十分協調。
當人們由小滄浪憑欄北望，透過小飛虹遙望北向的荷風四麵亭時，以見山樓作為遠處背景，空間層次深遠，景麵如畫。
而那迂迴曲折的石橋緊貼水麵，人們站在橋邊小憩，猶如到了瑤池仙境。
漫步其中，水光倒影映照其麵，正是;溪邊照影行，天在清溪底，天上有行雲，人在行雲裏。
而且蘇州園林大都為封閉式，難借園外景色，於是采取了另一種借景的辦法，即對景。
如拙政園內的枇杷園，月門正對雪香雲尉亭，漏窗、洞門既聯係空間，又組成對景，而雪香雲蔚亭一景，又是枇杷園小庭院的借景。
繡綺亭在假山之上，緊倚枇杷園，在繡倚亭內俯視枇杷園小庭院，可遠眺見山樓，這是前後左右高低互借的佳例。
拙政園西區也有一片水池，池北水麵低處建倒影樓，池南有宜兩亭，隔池互為對景，並倒映於清澈的池水之中，成為一處佳景。
宜兩亭建於山上，人於亭內既可看到西區園景，又可以俯瞰中區園景。
宜兩亭和北邊的倒影樓之間有一曲折起伏跨水而建的波狀長廊相連，水廊沿池水走向，順勢而建，空間貫通多層次。以池為中心，環繞水池布置了三十六鴛鴦館與十八曼陀羅花館，形成院中院。
池中挖土堆石成島，扇亭建於島上。流水環抱，近水樓台，池岸亭榭，構築得體，倒影浮映，為拙政園西部園景的絕佳處。
東區為歸田園居舊址，舊有建築及山石大半已不存在，現有者多係解放後所建。
園內設假山、水池、亭榭、茶室等，與中區依牆構複廊，辟南北二門相通。
此區山池建築的布置較為疏朗，又置大片草地，與我國傳統造園手法有所不同，是一種新嚐試。
還有留園，留園在蘇州市櫚門外。
明嘉靖時太仆徐泰時建東園於此，清嘉慶時為劉恕所居，名寒碧山莊，又名劉園。
鹹豐同治年間，蘇州諸園多毀於兵亂，而此園獨存，光緒時盛康重修，易名留園。
園中有湖石峰十二，其中冠雲峰最為突出。
從布局上看，留園分為中區、東區、北區和西區四個主要部分，而以中區和東區為全園的精華所在。
園林藝術的時空變化與持續，在蘇州園林中發揮得淋漓盡致。
其中虛實、高低、明暗、動靜、變化等，處理得巧妙的佳例，莫過於蘇州留園了。
留園的入口是一古樸典雅的大門，而從入口步入到庭院，利用了欲揚先抑的手法，走進入口是一小小的庭院，有幾隻盆景，使得小小的庭院富有生機。
然後，遊人進入一條小過道，這可以說是收。
遊人經過了這一段迂迴曲折的狹小空間之後，來到古木交柯處，古樹、山石、天竺，猶如立體的四麵，進入視野的恰是那美麗的花窗。
不同的精巧的樓窗有數十種，具有將景物隔開，又將景物聯成一氣的功能。
透過漏窗，瀏覽窗外若隱若現，一藏一露的景色，千變萬化，令人神往。
忽兒紫藤、桃花、茶花等萬紫千紅，芬芳四溢;一會又是遠處亭台矗立，假山壁立，深壑叢林，溪流潺潺。
透過漏窗上的各種圖案北望，園林中部的山池樓閣隱約可見，步移景異，時過境遷，隨著一年四季和一天內早、中、晚的時間變化，出現不同的景色。
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的確，在江南地區，擁有數之不盡的園林，像是封建士大夫的私家園林，多建在城市之中或近郊，與住宅相聯。
在不大的麵積內，追求空間藝術的變化，風格素雅精巧，達到平中求趣，拙間取華的意境，滿足以欣嚐為主的要求。
宅園多是因阜掇山，因窪疏地，亭、台、樓、閣眾多，植以樹木花草的;城市山林。
在數量上幾乎遍布全國各地，其個比較集中的地方有北方的北京，南方的蘇州、揚州、杭州、南京。
其中江南的私家園林是最為典型的代表。
江南私家園林是以開池築山為主的自然式風景山水園林。
而且江南一帶河湖密布，具有得天獨厚的自然條件，又有玲隴空透的太湖石等造園材料，這些都為江南造園活動提供了非常有利的條件。
所以江南園林不僅在風格上與北方園林不同，在使用要求上也有些區別。
江南園林以揚州、無錫、蘇州、湖州、上海、常熟、南京等城市為主，其中又以蘇州、揚州最為著稱，也最具有代表性，而私家園林則又以蘇州為最多。
為此，蘇州又有江南園林甲天下，蘇州園林甲江南之稱。
文化古城揚州，至清朝康熙、乾隆年間，大小園林已有百餘處，為此，有揚州以園事勝的說法。
由於揚州地處南北之間，它綜合了南北造園的藝術手法，形成揚州園林具有所謂北雄南秀皆備的獨特風格。
從隋、唐開始，揚州由於經濟繁榮，富商大賈麋集，文人雅士薈萃，對揚州園林的發展起了極大的促進作用。
地處江南水鄉的蘇州，城市中水道縱橫、氣候適宜，植物繁茂，花草樹木品種豐富，當地又產湖石，疊石掇山的技巧高明，造園條件特別優越，物資又很豐富。
為此，富饒的蘇州，成了官僚豪富掠奪和享樂的一個重要地方。
明清封建社會末期，經濟發達的江南地區，就成了私家園林的集中地，蘇州的造林活動達到高潮，官僚地主爭相造園，一時成為風尚，造園之風達三百餘年之久，蘇州也就成為私家園林的集中地。
皇家園林一般總是帶有均衡，對稱、壯嚴豪華以及威嚴的氣氛。
而江南地區的私家園林，多建在城市，並與住宅相聯。
占地甚少，小者一、二畝，大者數十畝。
在園景的處理上，善於在有限的空間內有較大的變化，巧妙地組成千變萬化的景區和遊覽路線。
常用粉牆、花窗或長廊來分割園景空間，但又隔而不斷，掩映有趣。
通過畫框似的一個個漏窗，形成不同的畫麵，變幻無窮，堂奧縱深，激發遊人探幽的興致。
有虛有實，步移景換，主次分明，景多意深，其趣無窮。
如蘇州拙政園，園中心是遠香堂，它的四麵都是挺秀的窗格，像是畫家的取景框，人們在堂內可以通過窗格觀賞園景。
遠香堂的對麵，綠葉掩映的山上，有雪香雲蔚亭，亭的四周遍植臘梅;東隅，亭亭玉立的玉蘭和鮮豔的桃花，點綴在亭台假山之間;望西，朱紅棟梁的荷風四麵亭，亭邊柳條搖曳，春光月夜，倍覺雅靜清幽。
國內植物花卉品種繁多，植樹栽花，富有情趣，建築玲瓏活潑，給人以輕鬆之感。
巧於因借是江南園林的另一特點，利用借景的手法，使得盈尺之地，儼然大地。
借景的辦法，通常是通過漏畝使國內外或遠或近的景觀有機地結合起來，給有限的空間以無限延仰，使人遊來意無免有時也用國內有國，大國包小國，造成空間多變，層次豐富，這種園中之園，又常在曲徑通幽處，在你感到山重水複疑無路隊，卻又柳暗花明又一村，使之產生迂迴不盡致，雲水相忘之樂。
有時遠借他之物、之景，為我所有，豐富園景。
江南私家園林大都是封建文人、士大夫及地主經營的，比起皇家園林來可說是小本經營，所以更講究細部的處理和建築的玲瓏精致。
江南私家園林建築的室內普遍陳設有各種字畫、工藝品和精致的家具。
這些工藝品和家具與建築功能相協調，經過精心布置，形成了我國園林建築特有的室內陳設藝術，這種陳設又極大地突出了園林建築的欣賞性。
如蘇州留園的楠木廳裏，家具都由楠木製成，室內裝飾美觀精致、樸素大方，形成了一個欣賞性的典雅的室內環境。
室內布局一班都采用習慣的對稱手法，牆壁上的字畫掛屏以及室外的石案、石墩等，也部采取對稱的布局，在重複中富有節奏。
室內外裝修與家具陳設品均以棗紅、黑、栗殼等三色為主要色調，從而與園林其他部分的紫青色、白色相調和唿應，體現了園林建築室內外設計的寧靜要求。
這恰恰與皇家宮殿建築追求豪華壯麗，用大紅大綠的色調形成強烈的對比。
楹聯、詩詞、題詠與園林相結合，利用文學的手段深化人們對園林景色的理解，啟發人們的想象力，使園林更富有詩情畫意的手法在江南園林中也是極為成功的。
造園匠師們善於用文學上形象思維的藝術魅力來美化園景，廳、堂、亭、謝上的楹聯常常是賞景的說明書。
如拙政園中《海棠春塢》指的是庭內種有海棠的小院，宜春日小憩《荷風四麵》亭指的是四麵臨池的小亭，宜夏夜納涼《待霜》亭周圍遍植桔樹，宜深秋登臨《雪香雲蔚》亭附近遍植臘梅，宣冬日踏雪。
文聯辭對兼有書法之妙，更引入欣賞。
這一時期也有更多的文人畫家參與園林的設計與造園實踐，明朝有著名的張南陽、周秉成、計成等，清代有張鏈、張然、葉眺等。
他們既善長繪畫、又是造園家。
其中計成總結了造園的理論，著有《園冶》一書張漣疊白沙翠竹與江村石壁計成疊影園山，石濤疊片石山房、萬石園等。
他們的實踐和理論，大大地促進了江南園林藝術的發展。
明清江南私家園林的造園意境達到了自然美、建築美、繪畫美和文學藝木的有機統一。
與一般藝術不同的是，它主要是由建築、山水、花木組成的綜合藝術品。
成功的園林藝術，它既能再現自然山水美，又高於自然，而又不露人工斧鑿的痕跡。
江南私家園林江南以它得天獨厚的自然條件，以及曆史、文化、政治、經濟等各方麵的原因，所形成的園林與北方園林有很大的不同。
江南地區的無錫、蘇州、揚州、杭州、上海、常熟和南京等地，所建園林大都是城市中建造的宅園，是為地主以及文人士大夫的需要而建造的具有城市山林式的園林。
像是唐朝杜苟鶴的詩，君到姑蘇見，人家皆枕河，姑宮閑地少，水港小橋多。
反映了江南水鄉的麵貌，所以江南園林的特點;妙在小，精在景，貴在變，長在情，高低曲折隨人意，好處多從假字來。
這也是我國園林藝術的精華所在。
因為蘇州是我國古老的城市之一，遠在三千年以前稱荊彎之區。
春秋時為吳國的都城，秦漢時代稱會稽郡，六朝稱吳都，隋朝起稱蘇州，宋元時稱為平江府，明清時又複稱蘇州。
從以上這些蘇州名稱的變遷，可以看出蘇州曆史的悠久。
蘇州造園曆史也相當悠久，特別是自明清開始，地主官僚競相建園。
自明迄今，據記載有七十多處，較著名的如滄浪亭、拙政園、獅子林、留園、網師園和環秀山莊等。
像是拙政園的話，位於蘇州市婁門內東北街，元朝為大宏寺，明正德年間(公元1506，1621年)禦史王獻臣始建園，名拙政園，後多次易主，幾經興廢。
現園大體為清末規模，由中區(拙政園)、西區(補園)及東區(歸田園)三部分組成。
它是明清以來，蘇州著名園林之一，也是我國江南園林的代表作之一。
拙政園全園的五分之三為水麵，造園者采用了南方欲就亭台，低凹可開池沼的因地製宜的手法。
不同形體的建築物都傍水而建，建築造型力求輕盈活潑，在開闊的水麵上或布置小島，或架設小橋，打破了單調的氣氛，襯托了深遠，使遊人如置身於構圖嚴謹的山水畫中。
拙政園由園和住宅兩部分組成，園子位於住宅的北側。
入口部分有院門，內迭石為假山，成為障景，使人入院門不能一下子看到全院的景物。
在山後有一小池，循廊繞池便豁然開朗。
拙政園中部清初時歸吳三桂婿王永寧所有，太平天國時屬忠王府。
總體布局以水麵為中心，臨水建不同形體和向低錯落的建築。
山林蔥鬱，頗富江南水分情趣，是全園精華所在。
水池東西向長，池小仿瀛海三島的意境，島的南麵隔水為遠香堂。
島的東、西、南三麵都有曲橋可通，西麵從，柳蔭路曲，的石橋可至西端小島，路上布荷風四麵亭，過亭往東，則可到三島中最大的個島上建，雪香雲尉亭，亭的周圍遍植臘梅，山間曲徑，兩側喬木叢竹相掩，滿山遍植樹木，蔽日濃蔭，富有山林之感。
由亭下坡，有一溪流橫陳眼前，這水係正是水繞山轉之意，過溪便到三島之中的東麵小島，上建北山亭，又叫待霜事。
經亭過曲橋便到池畔的，梧竹幽居亭。
梧竹幽居亭是一個坐觀靜賞的極好景點，小閣枕清流，橋下水聲長，人於亭內可望繡綺亭、遠香堂、荷風四麵亭、香洲、雪香雲蔚亭等景點和水麵之景，中部的景色也盡收眼底。
拙政園的主體建築遠香堂置於山池之間。
周圍環境開闊，建築又采用四麵空透的窗格，像是畫家的取景框，以便盡收四周水山景色。
遠香堂周圍環繞著九組建築庭院，遠香堂東隅，即從梧竹幽居南行，可到海棠春塢小庭院，庭院內海棠二株，翠竹一叢，東西有半廊，南為粉墒，北為書齋，這是一個極清幽的小庭院。
海棠、翠竹、山石與粉牆組成一幅極好的立體畫圖。
遠香堂之西，有朱紅棟梁的荷風四麵亭，亭邊柳條搖曳，春光月夜，或中秋佳節，漫步其中，倍晌雅靜清幽。
麗在遠香堂西南角上，有小飛虹和小滄浪等一組建築。
這些庭院都饒有濃鬱的江南水鄉風味。
由於水多，故而橋多，橋皆平橋，設有低欄，輪廊橫平，簡沽輕快，與平靜的水麵十分協調。
當人們由小滄浪憑欄北望，透過小飛虹遙望北向的荷風四麵亭時，以見山樓作為遠處背景，空間層次深遠，景麵如畫。
而那迂迴曲折的石橋緊貼水麵，人們站在橋邊小憩，猶如到了瑤池仙境。
漫步其中，水光倒影映照其麵，正是;溪邊照影行，天在清溪底，天上有行雲，人在行雲裏。
而且蘇州園林大都為封閉式，難借園外景色，於是采取了另一種借景的辦法，即對景。
如拙政園內的枇杷園，月門正對雪香雲尉亭，漏窗、洞門既聯係空間，又組成對景，而雪香雲蔚亭一景，又是枇杷園小庭院的借景。
繡綺亭在假山之上，緊倚枇杷園，在繡倚亭內俯視枇杷園小庭院，可遠眺見山樓，這是前後左右高低互借的佳例。
拙政園西區也有一片水池，池北水麵低處建倒影樓，池南有宜兩亭，隔池互為對景，並倒映於清澈的池水之中，成為一處佳景。
宜兩亭建於山上，人於亭內既可看到西區園景，又可以俯瞰中區園景。
宜兩亭和北邊的倒影樓之間有一曲折起伏跨水而建的波狀長廊相連，水廊沿池水走向，順勢而建，空間貫通多層次。以池為中心，環繞水池布置了三十六鴛鴦館與十八曼陀羅花館，形成院中院。
池中挖土堆石成島，扇亭建於島上。流水環抱，近水樓台，池岸亭榭，構築得體，倒影浮映，為拙政園西部園景的絕佳處。
東區為歸田園居舊址，舊有建築及山石大半已不存在，現有者多係解放後所建。
園內設假山、水池、亭榭、茶室等，與中區依牆構複廊，辟南北二門相通。
此區山池建築的布置較為疏朗，又置大片草地，與我國傳統造園手法有所不同，是一種新嚐試。
還有留園，留園在蘇州市櫚門外。
明嘉靖時太仆徐泰時建東園於此，清嘉慶時為劉恕所居，名寒碧山莊，又名劉園。
鹹豐同治年間，蘇州諸園多毀於兵亂，而此園獨存，光緒時盛康重修，易名留園。
園中有湖石峰十二，其中冠雲峰最為突出。
從布局上看，留園分為中區、東區、北區和西區四個主要部分，而以中區和東區為全園的精華所在。
園林藝術的時空變化與持續，在蘇州園林中發揮得淋漓盡致。
其中虛實、高低、明暗、動靜、變化等，處理得巧妙的佳例，莫過於蘇州留園了。
留園的入口是一古樸典雅的大門，而從入口步入到庭院，利用了欲揚先抑的手法，走進入口是一小小的庭院，有幾隻盆景，使得小小的庭院富有生機。
然後，遊人進入一條小過道，這可以說是收。
遊人經過了這一段迂迴曲折的狹小空間之後，來到古木交柯處，古樹、山石、天竺，猶如立體的四麵，進入視野的恰是那美麗的花窗。
不同的精巧的樓窗有數十種，具有將景物隔開，又將景物聯成一氣的功能。
透過漏窗，瀏覽窗外若隱若現，一藏一露的景色，千變萬化，令人神往。
忽兒紫藤、桃花、茶花等萬紫千紅，芬芳四溢;一會又是遠處亭台矗立，假山壁立，深壑叢林，溪流潺潺。
透過漏窗上的各種圖案北望，園林中部的山池樓閣隱約可見，步移景異，時過境遷，隨著一年四季和一天內早、中、晚的時間變化，出現不同的景色。
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