在當今蘇州畫壇，顧仁源先生是以獨特的花鳥畫創作而為人所熟知的。這位對吳門畫派的創新與發展做出了自已貢獻，並曾在國內外多次舉辦個人畫展的畫家走過了一條怎樣的藝術之路呢？
一
1958年1月，顧仁源出生於蘇州一個知識分子家庭，受父親影響，顧仁源六歲開始學畫，並顯示出不凡的繪畫天賦。自小學到中學，他們的美術成績在班上一直是名列前茅，班級及學校宣傳也少不了他的手筆。中學畢業後，顧仁源雖然經曆了那個年代特有的坎坎坷坷，但無論無時何地，他都沒有放下手中的那杆畫筆。上世紀七十年代，在蘇州市工人文化宮一間不大的畫室裏，顧仁源常常從下午兩點一直畫到天黑。自唐、宋、元至明、清，從明四家到清四王，臨摹了大量古代繪畫，從傳統中吸取營養。有一次為了臨摹一張古畫，他一站就是五個小時，直到腰部感到嚴重不適時才擱筆，去醫院一查才知腰累壞了，他為此在家不得不休息了半個月。除此而外，顧仁源經常外出寫生，從大自然中吸取營養，足跡踏遍了祖國的大江南北。作為吳門畫家，顧仁源尤其注重對吳門畫派研究和傳承，並得到宋文治、張辛稼、吳養木、張繼馨等老師指導，名家的教誨加上自身的勤奮好學奠定了顧仁源深厚的傳統繪畫功底。
顧仁源不是那種泥古不化的畫家，在繼承傳統的基礎上，他非常注重藝術的創新。吳門畫派孕育於江南，向以典雅秀麗而聞名於世。從古至今，眾多的吳地畫家們一直也是尋著這一路子向前走的。對於此種現象，著名花鳥畫家張繼馨先生曾感慨地說：“吳門畫派的風格是秀氣、典雅的。蘇州的繪畫缺少一些大氣、力度，太秀氣了！” 令人可喜的是，改革開放以來，蘇州一些本土畫家們大膽創新，他們在繼承吳門畫派傳統的基礎上試圖突破吳門畫派溫婉恬秀的藝術程式，並取得了令人矚目的成績。如果說張繼馨先生將北方藝術的豪放與厚重糅入吳門畫派典雅秀氣風格之中，使其在秀麗中顯出挺拔，嫵媚中透出力量，將吳門畫派推到了一個新的高度。那麽，顧仁源先生在繪畫色彩與繪畫形式方麵所做的探索則從另一個角度對吳門畫派的創新與發展做出了自已的貢獻。
長期以來色彩在中國繪畫中的表現功能非但沒有得到足夠的重視，並且有逐漸弱化的趨勢，這就使得中國畫的創作走不出文人畫的格局，缺少壯闊宏偉的唐宋畫風的力作。顧仁源先生在創作中大膽吸收油畫色彩，用西畫色彩來豐富傳統中國花鳥畫的筆墨色彩，從而大增強了中國畫中色彩的表現力量。 在繪畫形式上，顧仁源先生也有其獨到之處。一般說來，山水與花鳥屬於不同兩個畫種，長期以來，畫家們也是按照這種區分來設計自已的藝術路子的。顧仁源先生則打破了這一範式，他將高山流水、大江大湖等山水場景引入花鳥畫創作之中，使得花鳥與山水有機結合，從而大大開闊了花鳥畫的創作視野，使他的作品“野趣橫生”，細膩中透著大氣，大大增強了花鳥畫的藝術感染力。蘇州大學徐海鷗教授稱其創作時“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞”“低 耳 靜 聽 疑 有聲”。著名花鳥畫家張繼馨先生也撰文評論稱：“顧仁源先生的作品不斷地在開拓題材和發掘主題的同時，重視形式的探索，他意識到形式美是藝術家畢生追求的目標，它既關係到作品內容的表達，還影響到作品的藝術感染力。讀他頗有裝飾味的花鳥畫，從中可以覺察到他在逐步體現這一探求，而且難能可貴的是在加強形式美的同時，並沒有忽視傳統，因此，圖畫上表達的每一個石、水、禽、卉形象富有形式感中蘊含著筆墨情趣。”
在眾多花鳥體裁中，顧仁源先生很喜歡畫鶴，他說：“鶴在中華文化曆史上是具有延壽之意，也是幸福、安康的吉祥物，我喜歡畫鶴，，並且也希望將這種快樂和幸福的訊息通過我的作品帶給每個人。”為了畫好鶴，顧仁源收集了大量有關鶴的資料，細心觀察鶴的一舉一動。終使“胸中有成鶴，下筆如有神”。他筆下的鶴在高山流水、江河湖海之間或立或臥，或飛或走，無不神韻畢現。如他創作的那幅八米長卷《鶴舞人壽》，以江河青鬆為背景，以中國水墨法的獨特技巧描繪了一群神態各異的祥鶴，充分展示了生命之長，鶴舞人壽的美妙情景，給人以獨特的藝術享受。
梅花香自苦寒來。經過長期不懈的努力和探索，顧仁源先生在花鳥畫創作方麵取得了令人矚目的成績，其作品頻頻亮相於國內外展台，並多次獲獎。作品《豐》1991年獲得江蘇美術優秀獎、《祥和》1996年獲亞洲國畫大展金牌獎，《一夕輕雷落萬絲》入選第八屆當代中國花鳥畫邀請展。出版的《顧仁源書畫集》《顧仁源鶴係列專集》《當代畫家-顧仁源》也受到美術界的好評。自2001年以來，顧仁源還先後在宋文治藝術館，蘇州文聯藝術家展廳，蘇州美術館舉辦個人畫展，原廣州軍區司令員陶伯鈞上將在蘇州美術館參觀時特地收藏了他的一幅作品。2008年5月，顧仁源先生還應邀在馬來西亞吉隆坡舉辦個人畫展，中國駐馬來西亞大使館顧景奇參讚及馬中經貿總商會會長陳友信也前來觀展，並為畫展剪彩。這次畫展所展出的120餘幅作品受到了美術界和愛好者的歡迎，東南亞的《星洲日報》《光明日報》等報刊也對此進行了大量的報道，盛讚顧仁源先生在藝術上所取得的成就。
盡管在繪畫藝術上取得了不小的成績，但顧仁源並不滿足，他說：藝無止境，在傳承和發展吳門畫派的道路上我做得還很不夠，還需繼續努力。我相信憑著他的勤奮和對藝術執著追求，不久的將來，顧仁源先生一定會給我們帶來更多更好的作品。
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1958年1月，顧仁源出生於蘇州一個知識分子家庭，受父親影響，顧仁源六歲開始學畫，並顯示出不凡的繪畫天賦。自小學到中學，他們的美術成績在班上一直是名列前茅，班級及學校宣傳也少不了他的手筆。中學畢業後，顧仁源雖然經曆了那個年代特有的坎坎坷坷，但無論無時何地，他都沒有放下手中的那杆畫筆。上世紀七十年代，在蘇州市工人文化宮一間不大的畫室裏，顧仁源常常從下午兩點一直畫到天黑。自唐、宋、元至明、清，從明四家到清四王，臨摹了大量古代繪畫，從傳統中吸取營養。有一次為了臨摹一張古畫，他一站就是五個小時，直到腰部感到嚴重不適時才擱筆，去醫院一查才知腰累壞了，他為此在家不得不休息了半個月。除此而外，顧仁源經常外出寫生，從大自然中吸取營養，足跡踏遍了祖國的大江南北。作為吳門畫家，顧仁源尤其注重對吳門畫派研究和傳承，並得到宋文治、張辛稼、吳養木、張繼馨等老師指導，名家的教誨加上自身的勤奮好學奠定了顧仁源深厚的傳統繪畫功底。
顧仁源不是那種泥古不化的畫家，在繼承傳統的基礎上，他非常注重藝術的創新。吳門畫派孕育於江南，向以典雅秀麗而聞名於世。從古至今，眾多的吳地畫家們一直也是尋著這一路子向前走的。對於此種現象，著名花鳥畫家張繼馨先生曾感慨地說：“吳門畫派的風格是秀氣、典雅的。蘇州的繪畫缺少一些大氣、力度，太秀氣了！” 令人可喜的是，改革開放以來，蘇州一些本土畫家們大膽創新，他們在繼承吳門畫派傳統的基礎上試圖突破吳門畫派溫婉恬秀的藝術程式，並取得了令人矚目的成績。如果說張繼馨先生將北方藝術的豪放與厚重糅入吳門畫派典雅秀氣風格之中，使其在秀麗中顯出挺拔，嫵媚中透出力量，將吳門畫派推到了一個新的高度。那麽，顧仁源先生在繪畫色彩與繪畫形式方麵所做的探索則從另一個角度對吳門畫派的創新與發展做出了自已的貢獻。
長期以來色彩在中國繪畫中的表現功能非但沒有得到足夠的重視，並且有逐漸弱化的趨勢，這就使得中國畫的創作走不出文人畫的格局，缺少壯闊宏偉的唐宋畫風的力作。顧仁源先生在創作中大膽吸收油畫色彩，用西畫色彩來豐富傳統中國花鳥畫的筆墨色彩，從而大增強了中國畫中色彩的表現力量。 在繪畫形式上，顧仁源先生也有其獨到之處。一般說來，山水與花鳥屬於不同兩個畫種，長期以來，畫家們也是按照這種區分來設計自已的藝術路子的。顧仁源先生則打破了這一範式，他將高山流水、大江大湖等山水場景引入花鳥畫創作之中，使得花鳥與山水有機結合，從而大大開闊了花鳥畫的創作視野，使他的作品“野趣橫生”，細膩中透著大氣，大大增強了花鳥畫的藝術感染力。蘇州大學徐海鷗教授稱其創作時“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞”“低 耳 靜 聽 疑 有聲”。著名花鳥畫家張繼馨先生也撰文評論稱：“顧仁源先生的作品不斷地在開拓題材和發掘主題的同時，重視形式的探索，他意識到形式美是藝術家畢生追求的目標，它既關係到作品內容的表達，還影響到作品的藝術感染力。讀他頗有裝飾味的花鳥畫，從中可以覺察到他在逐步體現這一探求，而且難能可貴的是在加強形式美的同時，並沒有忽視傳統，因此，圖畫上表達的每一個石、水、禽、卉形象富有形式感中蘊含著筆墨情趣。”
在眾多花鳥體裁中，顧仁源先生很喜歡畫鶴，他說：“鶴在中華文化曆史上是具有延壽之意，也是幸福、安康的吉祥物，我喜歡畫鶴，，並且也希望將這種快樂和幸福的訊息通過我的作品帶給每個人。”為了畫好鶴，顧仁源收集了大量有關鶴的資料，細心觀察鶴的一舉一動。終使“胸中有成鶴，下筆如有神”。他筆下的鶴在高山流水、江河湖海之間或立或臥，或飛或走，無不神韻畢現。如他創作的那幅八米長卷《鶴舞人壽》，以江河青鬆為背景，以中國水墨法的獨特技巧描繪了一群神態各異的祥鶴，充分展示了生命之長，鶴舞人壽的美妙情景，給人以獨特的藝術享受。
梅花香自苦寒來。經過長期不懈的努力和探索，顧仁源先生在花鳥畫創作方麵取得了令人矚目的成績，其作品頻頻亮相於國內外展台，並多次獲獎。作品《豐》1991年獲得江蘇美術優秀獎、《祥和》1996年獲亞洲國畫大展金牌獎，《一夕輕雷落萬絲》入選第八屆當代中國花鳥畫邀請展。出版的《顧仁源書畫集》《顧仁源鶴係列專集》《當代畫家-顧仁源》也受到美術界的好評。自2001年以來，顧仁源還先後在宋文治藝術館，蘇州文聯藝術家展廳，蘇州美術館舉辦個人畫展，原廣州軍區司令員陶伯鈞上將在蘇州美術館參觀時特地收藏了他的一幅作品。2008年5月，顧仁源先生還應邀在馬來西亞吉隆坡舉辦個人畫展，中國駐馬來西亞大使館顧景奇參讚及馬中經貿總商會會長陳友信也前來觀展，並為畫展剪彩。這次畫展所展出的120餘幅作品受到了美術界和愛好者的歡迎，東南亞的《星洲日報》《光明日報》等報刊也對此進行了大量的報道，盛讚顧仁源先生在藝術上所取得的成就。
盡管在繪畫藝術上取得了不小的成績，但顧仁源並不滿足，他說：藝無止境，在傳承和發展吳門畫派的道路上我做得還很不夠，還需繼續努力。我相信憑著他的勤奮和對藝術執著追求，不久的將來，顧仁源先生一定會給我們帶來更多更好的作品。