出生於甘肅定西的裴雪峰自小喜愛繪畫，中學畢業後考入西北民族大學美術學院學習，大學畢業後在酒泉某機關工作，與同齡人相比，其人生道路算是比較順暢的了。然而，工作之餘，同事們發現這個小青年常常仰望著西邊的天空發呆，好象有什麽心思似的。終於有一天，當裴雪峰辭去令人羨慕的工作，離開喧鬧的城市，前往敦煌時。大家這才恍然大悟，原來他心早已飛到了敦煌莫高窟呢。同事們猜得並沒錯。當裴雪峰來到敦煌，目睹那一幅幅精美絕倫的洞窟璧畫，耳邊迴響起那一個個動人的古老傳說，他的心變得異常安寧，那感覺仿佛一個海外遊子迴到故鄉般的溫暖。正如他自已在文中所說的那樣：“空曠悠遠的夢魂世界，迴蕩著無數華夏先祖的英靈，銘刻著無數動人的史話與傳說，它的山山水水無不關聯著民族的曆史，它的坎坎坷坷無不印記著古老的文明，我無緣攀登三山五嶺，卻幾番跋涉在大漠荒山。 它於我具有迷夢般永久的誘惑，我不是出生在河西漠原，但它於我有著如故鄉般的溫馨。”
自從來到敦煌後，裴雪峰一頭紮進了壁畫藝術寶庫，細心臨摹，潛心研習，一天下來，盡管累得腰酸背疼，但他卻感到從未有過的充實。正是在敦煌博大精深的璧畫藝術滋養下，裴雪峰的繪畫技藝有了長足的進步，並由此形成了自已鮮明的個性特色，他創作的有關敦煌體裁的作品，筆墨之所至，意境畢現，給人以獨特的藝術享受。他說：“意境由筆墨表達，而筆墨不僅是表達意境的工具，它還須把意境融入到自身之內，即行筆使轉，曲直剛柔與意境渾然一體。”
其實，對於敦煌壁畫，我並不陌生。數年前，在友人的陪伴下，在穿越沉沉大漠之後，進入那一座座洞開的大門，我便領略了她那五彩斑斕、古樸典雅的神奇魅力。然而，與我當年所見的到敦煌壁畫相比，裴雪峰關於敦煌壁畫體裁的作品卻有著另一番情趣。就拿眼前的這幅《反彈琵琶》來說吧。畫中飛天仙女反彈琵琶時那專注的神情和優美的動作，那隨著身體舞動而飄逸的五彩裙帶，古樸中透著一股清新，整個畫麵流淌著歡暢優美的旋律，色彩典雅而又富有朝氣，似乎當年我所看到的飛天仙女穿越時空的隧道，抖落曆史的塵埃生動地映現於我的眼前。
盡管裴雪峰在敦煌體裁藝術創作上取得了令人矚目的成績，但他卻稱自已常有一種“找不到北”的困惑。他說：“我畫了多少畫，已記不清，隻想看到我畫的人們，能從中得到一絲平靜和快樂！我時常被敦煌莫高窟的壁畫所陶醉，也嚐試著用各種手段去表現壁畫中的人物，想去追求一種境界，但結果發現所追求的境界原來不存在，存在的隻是自己的妄想！”俗話說：藝無止境，其實，敦煌壁畫又何嚐不是如此呢？雖然是數年前的驚鴻一瞥，但她那獨特的藝術魅力卻又時常迴味在我的心頭。她就象一個可望不可即的淩波仙子，感覺她離你很遠，卻又近在眼前；感覺她離你很近，伸手卻又遙不可及。我想，對於畫家裴雪峰而言，雖然他常常為自已的“妄想”所困，然而，最美的風景常常就在你奔向目標的旅途中。正是在這一路的追求中，裴雪峰對我們古老的西部民族文化和民族精神有了更為深切的體會。也正因此，他關於西部體裁的作品無論是敦煌壁畫藝術還是西部山水民風，都以一種獨特的視角傳達了大西北、黃土地特有的“西部風情”“敦煌特色”，其獨特的畫風和深刻的藝術見解也引起了書畫界前輩的關注。其山水畫代表作《隴上人家》、《茫茫祁連紅遍》、《駝鈴永相隨》、《古道春風》、《玉門關前步春風》意境深邃高遠，大氣磅礴，給人以獨特的藝術享受。作品在全國書畫展中多次獲獎，並被國內外友人收藏。
（裴雪峰：中國美術家協會敦煌創作中心主任委員、敦煌美術促進會主席、敦煌水墨畫創作研究會專職畫師。中國書畫家協會理事。）
自從來到敦煌後，裴雪峰一頭紮進了壁畫藝術寶庫，細心臨摹，潛心研習，一天下來，盡管累得腰酸背疼，但他卻感到從未有過的充實。正是在敦煌博大精深的璧畫藝術滋養下，裴雪峰的繪畫技藝有了長足的進步，並由此形成了自已鮮明的個性特色，他創作的有關敦煌體裁的作品，筆墨之所至，意境畢現，給人以獨特的藝術享受。他說：“意境由筆墨表達，而筆墨不僅是表達意境的工具，它還須把意境融入到自身之內，即行筆使轉，曲直剛柔與意境渾然一體。”
其實，對於敦煌壁畫，我並不陌生。數年前，在友人的陪伴下，在穿越沉沉大漠之後，進入那一座座洞開的大門，我便領略了她那五彩斑斕、古樸典雅的神奇魅力。然而，與我當年所見的到敦煌壁畫相比，裴雪峰關於敦煌壁畫體裁的作品卻有著另一番情趣。就拿眼前的這幅《反彈琵琶》來說吧。畫中飛天仙女反彈琵琶時那專注的神情和優美的動作，那隨著身體舞動而飄逸的五彩裙帶，古樸中透著一股清新，整個畫麵流淌著歡暢優美的旋律，色彩典雅而又富有朝氣，似乎當年我所看到的飛天仙女穿越時空的隧道，抖落曆史的塵埃生動地映現於我的眼前。
盡管裴雪峰在敦煌體裁藝術創作上取得了令人矚目的成績，但他卻稱自已常有一種“找不到北”的困惑。他說：“我畫了多少畫，已記不清，隻想看到我畫的人們，能從中得到一絲平靜和快樂！我時常被敦煌莫高窟的壁畫所陶醉，也嚐試著用各種手段去表現壁畫中的人物，想去追求一種境界，但結果發現所追求的境界原來不存在，存在的隻是自己的妄想！”俗話說：藝無止境，其實，敦煌壁畫又何嚐不是如此呢？雖然是數年前的驚鴻一瞥，但她那獨特的藝術魅力卻又時常迴味在我的心頭。她就象一個可望不可即的淩波仙子，感覺她離你很遠，卻又近在眼前；感覺她離你很近，伸手卻又遙不可及。我想，對於畫家裴雪峰而言，雖然他常常為自已的“妄想”所困，然而，最美的風景常常就在你奔向目標的旅途中。正是在這一路的追求中，裴雪峰對我們古老的西部民族文化和民族精神有了更為深切的體會。也正因此，他關於西部體裁的作品無論是敦煌壁畫藝術還是西部山水民風，都以一種獨特的視角傳達了大西北、黃土地特有的“西部風情”“敦煌特色”，其獨特的畫風和深刻的藝術見解也引起了書畫界前輩的關注。其山水畫代表作《隴上人家》、《茫茫祁連紅遍》、《駝鈴永相隨》、《古道春風》、《玉門關前步春風》意境深邃高遠，大氣磅礴，給人以獨特的藝術享受。作品在全國書畫展中多次獲獎，並被國內外友人收藏。
（裴雪峰：中國美術家協會敦煌創作中心主任委員、敦煌美術促進會主席、敦煌水墨畫創作研究會專職畫師。中國書畫家協會理事。）