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“緊接著，老一套又來了。演出經理登場，他像啞巴一樣，一句話也不說（其實是音樂聲吵得他沒法講話），雙手舉到饑餓藝術家的頭上，好像在邀請老天爺下凡，參觀他那坐在蓬亂幹草上的作品——這位頗值憐憫的殉道士。說實在的，饑餓藝術家確實是個殉道士，隻是在另外一層意義上罷了。經理雙手卡住饑餓藝術家的細腰，有些過分小心翼翼，他的動作神情使人聯想到，他手中不是一個活人，而是一件極易破碎的物品。這時經理或許暗中輕輕碰了一下饑餓藝術家，以致於他的雙腳和上身左右搖擺不停。緊接著經理把他交給了兩位臉色早已嚇得蒼白的女士，饑餓藝術家任其擺布，他腦袋聾拉在胸前，好像它是不聽使喚地滾到那裏，然後又莫名其妙地一動不動。他的身體已經掏空，雙腿出於自衛本能緊緊和膝蓋貼在一起，雙腳卻擦著地麵，似乎那不是真正的地麵，它們好像正在尋找真正的可以著落的地方。他全部的、其實已經很輕的身體重量傾斜在其中一個女士身上。她喘著粗氣，左顧右盼，尋求援助，她真沒想到，這件光榮的差事竟會是這樣，她先是盡量伸長脖子，這樣自己的花容月貌起碼可以免遭“災難”，可是她卻沒有辦到。而她的那位幸運些的夥伴隻是顫顫悠悠，高高地扯著饑餓藝術家的手——其實隻是一把骨頭——往前走，一點忙也不幫，氣得這位倒楣姑娘在大庭廣眾的起哄聲中哇地一聲大哭起來，早已侍候在一旁的仆人不得不把她替換下來。隨後開始吃飯，經理先給處於昏厥狀態、半醒半睡的饑餓藝術家喂了幾勺湯水，順便說了幾句逗樂的話，以便分散眾人觀察饑餓藝術家身體狀況的注意力。接著，他提議為觀眾幹杯，據說此舉是由饑餓藝術家給經理耳語出的點子，樂隊憋足了勁演奏。隨後大家各自散去。沒有人對眼前發生的一切不感到滿意，隻有一個人例外，那就是饑餓藝術家自己，他總是不滿。就這樣。表演、休息；休息、表演，他過了一年又一年，表麵上光彩照人，受人尊敬，而實際上陰鬱的心情經常纏繞著他。由於得不到任何人的真正理解。他的情緒變得越來越壞。人們該怎樣安慰他呢？他還有什麽渴求呢？如果同情他的某個好心人告訴他，他的悲哀可能是饑餓所致，那麽他就會勃然大怒（特別是在饑餓表演進行了一段時間以後），像一隻兇猛的野獸嚇人地搖晃著柵欄。但對於這種狀況，演出經理自有一套他喜歡采用的懲罰手段。他當眾為饑餓藝術家辯解並且表明，饑餓藝術家的行為可以原諒，因為這種由於饑餓引起的反常的易怒心態是正常人根本無法理解的。接著他就開始大講饑餓藝術家自己的需要加以解釋的觀點，說他實際能夠挨餓的時間比他現在做的饑餓表演的時間要長得多，經理大為讚賞他的執著追求、良好心願以及偉大的自我克製精神，這些當然也包括在饑餓藝術家的說法之中。而隨後。他又拿出一疊照片（照片也用於出售），輕而易舉就把藝術家的說法駁倒。因為從照片上人們可以看到，饑餓藝術家在第四十天的時候躺在床上虛弱不堪，奄奄一息。這些雖是老生常談，卻又不斷使饑餓藝術家難以忍受。他氣憤的是這種歪曲事實的做法，明擺著是提前結束饑餓表演的結果，人們卻要把它說成是不得不停止表演的原因。同愚昧抗爭，同這個愚昧的世界抗爭是徒勞的。他總是虔誠地、如饑似渴地抓著柵欄認真地聽經理說的每一句話，但當經理展示照片時，他每次都放開柵欄。唉聲歎氣地坐迴草堆。於是，受到撫慰的觀眾又重新圍過來看他表演。”
“數年之後，每當這一場麵的見證人迴憶起這一幕時，連他們自己都弄不明白這是怎麽一迴事。因為這期間發生了那個被提及的事變。這變化來的極其突然，它或許有更複雜的原因，但有誰去深究呢？無論如何，這個曾受大家喜歡的饑餓藝術家有一天發現自己被那些熱鬧上癮的觀眾忘卻了，他們紛紛湧向其它演出場所。演出經理領著他又一次跋涉了半個歐洲，他們想看看。是否能在某個地方重新找迴逝去的狂熱和興趣，然而他們一無所獲。好像人們私下達成了某種默契，到處都籠罩著厭惡饑餓表演的氣氛。當然，這種情緒絕非一朝一日形成的，隻怪當時人們過分陶醉於勝利的喜悅之中，沒有引起足夠的重視，也未加防範，而現在采取對策為時已晚。盡管肯定有一天，饑餓表演定會再次紅火起來，但這對於活著的人毫無慰藉。眼下，饑餓藝術家該去做什麽呢？成千上萬觀眾曾為之歡唿的饑餓藝術家如今去集市上的簡陋戲台上演出未免太慘了些，改做其它行當吧，他不僅年紀太大，而更主要的是他對饑餓表演有著如癡如狂的追求。最終，他告別了經理——這位人生旅途上無與倫比的夥伴，受聘於一家龐大的馬戲團。為了避免再受刺激，他甚至連合同條件都沒瞥上一眼。”
那貌似卡夫卡的靈魂滔滔不斷的朗誦著，這故事mp5的電子書中有，大家都是看過的，雖然好像是盜版的，但基本上沒有什麽錯字，現在再聽一遍朗誦版的有聲書也無所謂，可大家心裏懸著無路可走的苦痛，又哪裏有聽故事的閑情逸致，有心打斷可又不便如此，人家好歹也是一代大師不是多少都得留點兒麵子，再說了，要是不讓他說高興了，人家也不會樂意指點迷津的，於是隻好任由他去表演，說吧說吧，不過就是一個短篇小說，你總有講完的時候不是。
“馬戲團確實很大，數不清的人、動物、器械隨處可見，他們需要不斷更新和補充，不論什麽人才，任何時候都能在馬戲團-派上用場，當然饑餓表演者也不例外，隻要條件不苛刻。另外，他之所以受聘當屬特殊情況，這不單單是聘用一個藝術家本身，而更重要的是他當年的赫赫大名。其實，饑餓表演的技藝根本不會隨著年齡的增長而黯然失色，單憑這一點，人們起碼不能說，一個老得不中用的、再也不能站在技藝巔峰表演的饑餓藝術家想躲到馬戲團某個安靜的位置上去混日子。恰恰相反，饑餓藝術家向人保證，他的饑餓藝術不減當年，這是絕對可信的。他甚至還宣稱，隻要人們準許他按自己的想法行事（人們馬上答應了他的這一要求），他要真正地震撼世界，達到前所未有的轟動效應。饑餓藝術家一激動起來，早把當今形勢忘得一幹二淨，他的話隻引起懂行的人付之一笑。”
風地很有眼力見兒的也跟著將響動收了。
“謝謝掌聲，”激動過去之後那靈魂有些落寞的說，“現在已經很少有喜歡饑餓藝術家的了，謝謝虛無的掌聲，那飄渺的存在讓我很喜歡，可那是一點兒用處都沒有的，但我喜歡，也僅此而已。”
風地激動的說不出話來，風天的靈識束搶著問道：“偉大的大師，請您告訴我出路究竟在何方？”這靈識是從風地的幻影中發出的，模擬的也是風地的口氣。
“待在原地不要動，大千世界會主動向你走來。”他迴答道。
毫無疑問，這是卡夫卡最著名的諺語，聽到這句話又讓風地激動地差點兒暈倒，可這對目前的處境是一點點兒幫助都沒有的，大千世界會走到麵前來嗎？也許會的也許不會，可要是等在這裏的話，就算大千世界終究會過來怕是呂清廣也等不到那一天了。(未完待續。)
“緊接著，老一套又來了。演出經理登場，他像啞巴一樣，一句話也不說（其實是音樂聲吵得他沒法講話），雙手舉到饑餓藝術家的頭上，好像在邀請老天爺下凡，參觀他那坐在蓬亂幹草上的作品——這位頗值憐憫的殉道士。說實在的，饑餓藝術家確實是個殉道士，隻是在另外一層意義上罷了。經理雙手卡住饑餓藝術家的細腰，有些過分小心翼翼，他的動作神情使人聯想到，他手中不是一個活人，而是一件極易破碎的物品。這時經理或許暗中輕輕碰了一下饑餓藝術家，以致於他的雙腳和上身左右搖擺不停。緊接著經理把他交給了兩位臉色早已嚇得蒼白的女士，饑餓藝術家任其擺布，他腦袋聾拉在胸前，好像它是不聽使喚地滾到那裏，然後又莫名其妙地一動不動。他的身體已經掏空，雙腿出於自衛本能緊緊和膝蓋貼在一起，雙腳卻擦著地麵，似乎那不是真正的地麵，它們好像正在尋找真正的可以著落的地方。他全部的、其實已經很輕的身體重量傾斜在其中一個女士身上。她喘著粗氣，左顧右盼，尋求援助，她真沒想到，這件光榮的差事竟會是這樣，她先是盡量伸長脖子，這樣自己的花容月貌起碼可以免遭“災難”，可是她卻沒有辦到。而她的那位幸運些的夥伴隻是顫顫悠悠，高高地扯著饑餓藝術家的手——其實隻是一把骨頭——往前走，一點忙也不幫，氣得這位倒楣姑娘在大庭廣眾的起哄聲中哇地一聲大哭起來，早已侍候在一旁的仆人不得不把她替換下來。隨後開始吃飯，經理先給處於昏厥狀態、半醒半睡的饑餓藝術家喂了幾勺湯水，順便說了幾句逗樂的話，以便分散眾人觀察饑餓藝術家身體狀況的注意力。接著，他提議為觀眾幹杯，據說此舉是由饑餓藝術家給經理耳語出的點子，樂隊憋足了勁演奏。隨後大家各自散去。沒有人對眼前發生的一切不感到滿意，隻有一個人例外，那就是饑餓藝術家自己，他總是不滿。就這樣。表演、休息；休息、表演，他過了一年又一年，表麵上光彩照人，受人尊敬，而實際上陰鬱的心情經常纏繞著他。由於得不到任何人的真正理解。他的情緒變得越來越壞。人們該怎樣安慰他呢？他還有什麽渴求呢？如果同情他的某個好心人告訴他，他的悲哀可能是饑餓所致，那麽他就會勃然大怒（特別是在饑餓表演進行了一段時間以後），像一隻兇猛的野獸嚇人地搖晃著柵欄。但對於這種狀況，演出經理自有一套他喜歡采用的懲罰手段。他當眾為饑餓藝術家辯解並且表明，饑餓藝術家的行為可以原諒，因為這種由於饑餓引起的反常的易怒心態是正常人根本無法理解的。接著他就開始大講饑餓藝術家自己的需要加以解釋的觀點，說他實際能夠挨餓的時間比他現在做的饑餓表演的時間要長得多，經理大為讚賞他的執著追求、良好心願以及偉大的自我克製精神，這些當然也包括在饑餓藝術家的說法之中。而隨後。他又拿出一疊照片（照片也用於出售），輕而易舉就把藝術家的說法駁倒。因為從照片上人們可以看到，饑餓藝術家在第四十天的時候躺在床上虛弱不堪，奄奄一息。這些雖是老生常談，卻又不斷使饑餓藝術家難以忍受。他氣憤的是這種歪曲事實的做法，明擺著是提前結束饑餓表演的結果，人們卻要把它說成是不得不停止表演的原因。同愚昧抗爭，同這個愚昧的世界抗爭是徒勞的。他總是虔誠地、如饑似渴地抓著柵欄認真地聽經理說的每一句話，但當經理展示照片時，他每次都放開柵欄。唉聲歎氣地坐迴草堆。於是，受到撫慰的觀眾又重新圍過來看他表演。”
“數年之後，每當這一場麵的見證人迴憶起這一幕時，連他們自己都弄不明白這是怎麽一迴事。因為這期間發生了那個被提及的事變。這變化來的極其突然，它或許有更複雜的原因，但有誰去深究呢？無論如何，這個曾受大家喜歡的饑餓藝術家有一天發現自己被那些熱鬧上癮的觀眾忘卻了，他們紛紛湧向其它演出場所。演出經理領著他又一次跋涉了半個歐洲，他們想看看。是否能在某個地方重新找迴逝去的狂熱和興趣，然而他們一無所獲。好像人們私下達成了某種默契，到處都籠罩著厭惡饑餓表演的氣氛。當然，這種情緒絕非一朝一日形成的，隻怪當時人們過分陶醉於勝利的喜悅之中，沒有引起足夠的重視，也未加防範，而現在采取對策為時已晚。盡管肯定有一天，饑餓表演定會再次紅火起來，但這對於活著的人毫無慰藉。眼下，饑餓藝術家該去做什麽呢？成千上萬觀眾曾為之歡唿的饑餓藝術家如今去集市上的簡陋戲台上演出未免太慘了些，改做其它行當吧，他不僅年紀太大，而更主要的是他對饑餓表演有著如癡如狂的追求。最終，他告別了經理——這位人生旅途上無與倫比的夥伴，受聘於一家龐大的馬戲團。為了避免再受刺激，他甚至連合同條件都沒瞥上一眼。”
那貌似卡夫卡的靈魂滔滔不斷的朗誦著，這故事mp5的電子書中有，大家都是看過的，雖然好像是盜版的，但基本上沒有什麽錯字，現在再聽一遍朗誦版的有聲書也無所謂，可大家心裏懸著無路可走的苦痛，又哪裏有聽故事的閑情逸致，有心打斷可又不便如此，人家好歹也是一代大師不是多少都得留點兒麵子，再說了，要是不讓他說高興了，人家也不會樂意指點迷津的，於是隻好任由他去表演，說吧說吧，不過就是一個短篇小說，你總有講完的時候不是。
“馬戲團確實很大，數不清的人、動物、器械隨處可見，他們需要不斷更新和補充，不論什麽人才，任何時候都能在馬戲團-派上用場，當然饑餓表演者也不例外，隻要條件不苛刻。另外，他之所以受聘當屬特殊情況，這不單單是聘用一個藝術家本身，而更重要的是他當年的赫赫大名。其實，饑餓表演的技藝根本不會隨著年齡的增長而黯然失色，單憑這一點，人們起碼不能說，一個老得不中用的、再也不能站在技藝巔峰表演的饑餓藝術家想躲到馬戲團某個安靜的位置上去混日子。恰恰相反，饑餓藝術家向人保證，他的饑餓藝術不減當年，這是絕對可信的。他甚至還宣稱，隻要人們準許他按自己的想法行事（人們馬上答應了他的這一要求），他要真正地震撼世界，達到前所未有的轟動效應。饑餓藝術家一激動起來，早把當今形勢忘得一幹二淨，他的話隻引起懂行的人付之一笑。”
風地很有眼力見兒的也跟著將響動收了。
“謝謝掌聲，”激動過去之後那靈魂有些落寞的說，“現在已經很少有喜歡饑餓藝術家的了，謝謝虛無的掌聲，那飄渺的存在讓我很喜歡，可那是一點兒用處都沒有的，但我喜歡，也僅此而已。”
風地激動的說不出話來，風天的靈識束搶著問道：“偉大的大師，請您告訴我出路究竟在何方？”這靈識是從風地的幻影中發出的，模擬的也是風地的口氣。
“待在原地不要動，大千世界會主動向你走來。”他迴答道。
毫無疑問，這是卡夫卡最著名的諺語，聽到這句話又讓風地激動地差點兒暈倒，可這對目前的處境是一點點兒幫助都沒有的，大千世界會走到麵前來嗎？也許會的也許不會，可要是等在這裏的話，就算大千世界終究會過來怕是呂清廣也等不到那一天了。(未完待續。)