《申曲涅盘演变到沪剧的艰难历程》 第3章 正月十五闹元宵 元宵节是上海农村最热闹非凡的节日了，大户人家都要请客亲戚朋友来家里相聚，共同庆祝这个团圆的日子。 这天中午，上海滩第四大佬，杜先生要在高桥老宅、《杜家大祠堂》，举办一场盛大的聚会。邀请上海滩众多的达官贵人来吃饭、看戏、打麻将，饭后还安排到黄浦江边看龙舟比赛。 邀请的帖子早几天就派人送出去了，有回执来赴会的名单有：上海防区司令马赫，上海大哼黄金生，上海小开张小森，上海戏剧联合会会长吴琼，法国神父亚瑟，阳澄湖商贸公司总经理郭建军，鸠山先生等名人数十个及他们的家属。 黑宏大反派，杜老大的高桥大祠堂的大管家、《高桥申曲社》的老板，这天他早早地就开始忙碌起来，他要安排警卫的、烧饭的、演戏的、停车的、还有龙舟赛的机船、龙舟等事物。一切都需要从他这颗总舵手的手中，安排的井井有条。 佣人们早早起来，开始为今天上百号人的三餐做准备，有杀鸡，杀鸭的宰猪烹羊的，大炉子上开始炖肉了，空气中弥漫着垂涎欲滴肉香味。 今天，黑宏一反常态的脸上始终挂着微笑，眼中闪烁着智慧的光泽 他身着黑西装，带着墨镜，1.68米的魁梧身材，挺着大肚子在门口站的笔直。不时的摸一下脖颈上的还没有痊愈的伤口，为了掩盖引人注目的疤痕，他在头颈上带了一根红丝巾，远看特别显眼精神。 早春的天气仍然冷的刺骨，太阳被云层遮盖着，阴沉沉的。房间内显得灰暗，他令人马上点灯，瞬间杜家府邸被灯光点缀如梦如幻。上午11点钟，陆续有客人抵达，门前的迎宾小姐热情的把客人迎到堂屋歇息，客人送的礼物，都放在天井里，贴上标签，送的红包由账房清点，登记收好。 客堂里热闹异常，黑宏的戏班，在高高的戏台上，演唱高桥流行的申曲小调迎接客人的到来，跑堂提着长嘴壶川流不息的为客人的红木茶几上的茶杯不断的添水。 大管家在门口，头发上抹了不少凡士林，分成三七开头路，梳的精光闪亮，挺着大肚子，站的毕恭毕敬。今天他要在上海滩名人前要特别表现一番，他要让主人看到他把一切都安排的妥妥帖帖、万无一失。 最后一辆奥斯汀轿车停在了门口，黑宏带着白手套，连忙上前，弯着腰，右手拉门，左手挡在车门框上，让客人一一下车。他抬头一看是个外国人，连忙打招呼，“哟，亚瑟先生，欢迎光临！”“小姐你好！噢爱丽丝，你怎么跟亚瑟先生一起来的?”“他是我老爹呀！”黑宏的脸上略显尴尬，内心有种不详的预感。但他马上变得更殷勤的在前面领路。“伯母，你们车开了多少时间？”“就一会儿！”亚瑟夫人不想跟这个下人搭讪。 大管家把亚瑟一家领到杜老面前，“杜老，亚瑟一家到了！”“你好！亚瑟！”杜老大用低沉的声音跟亚瑟打了招呼并热情的与夫人握手，当他看到亚瑟身后一位年轻漂亮的法国女郎时，心里一怔，轻轻的说，“alice,how are you？”小姑娘越长越漂亮啦！爱丽丝马上回答，“meser ！谢谢！杜伯伯！”“以后有什么事情需要帮忙的，尽管找我噢！”说着从口袋里拿出一叠名片，拿了一张金质的名片，给了alice，黑宏在边上看的眼睛翻白，妒忌的很。 黑宏见人都到齐了，便走上戏台，让正在演戏的演员站成一排，他站在当中，用他特质的声调说，“女士们！先生们！今天是一年一次团聚的元宵节，我们杜老大特意请各位贵宾前来参加隆重的聚会，这是我们杜老大跟大家交情深厚的体现，现在请杜老大上台祝酒！” 然后他迅速跑下戏台，来到杜老大的面前恭敬的挽着他的手，一起走上戏台。杜老大身着粗呢质地的长袍马褂，头上带了一顶黑色的礼帽，鼻梁上一副金丝边眼镜，特别显眼，中等身材有点发福。他用含有高桥口音的普通话说，“今天我很高兴在这个团圆的日子，与你们相聚，你们的到来，使我这个老宅蓬荜生辉，请大家举杯，祝大家生意兴隆，身体健康干杯！”大家都站起来，举起酒杯互相干杯，互致心愿，一派喜气洋洋的氛围。 大家品尝着美味佳肴的同时，欣赏着《高桥申曲社》的申曲大戏《贤惠媳妇》，黑宏用不太标准的普通话，轻轻的用旁白，介绍了这部戏。这部戏讲述了徐婉贞，幼年失去双亲、秉性贤淑，嫁给郑仲青为妻的故事。表达了上海人的家庭和睦、夫妻恩爱的主题。黑宏选用了头牌小生唐宋和头牌彩旦秦花，二人见台下都是上海滩的名人，因此演的更加精湛卖力，着名琴师钱彦，二胡技艺超群，一个过门奏出神仙飘飘欲仙的旋律，配合彩旦神女下凡的演绎，陶醉了台下的达官贵人。 此时，窗外阴云密布，餐厅里面灯光摇曳，富丽堂皇的宴会厅里，一场无形的暗流正在悄然酝酿。 主桌上，杜老大、黄大哼、鸠山、张小森，吴琼、爱丽丝，他们各自坐在自己的贵宾席位，看似平静，实则暗流涌动。杜老大的左边，马赫、郭建军、亚瑟和夫人陈轶成，他们面带微笑，眼神中却藏着对未知的警惕。而爱丽丝正对面坐着的鸠山，他看似平静，实则波涛泛滥。 突然，一个假冒的服务员冲出，手握小刀，直奔鸠山，他的目标明确。 说时迟那时快，爱丽丝豪不犹豫地操起碗里的调羹，以迅雷不及掩耳之势，奋力一击。哐当一声，高高举起的小刀落地。那个人显然没有想到会有这样的反击，他愣了一下，左手按住右手的伤口，猛然转身跳上窗沿，撞碎了玻璃，跳出了窗口。 此时，马赫迅速站起身，拔出手枪、子弹上膛、瞄准，突然目标被挡住了。原来是黑宏飞速冲向窗沿，想跟着跳下去追刺客，但他高大的身躯，怎么也钻不出去，正抬脚去踢碎玻璃，想把洞口搞大一点，可以跳出去。此时马赫赶到，对着外面就是三枪，那个目标早已消失在小树林中。 枪声惊飞了林子里的鸟、野兔子的四处逃窜，突然有两只野兔无路可跑，从玻璃窗洞，窜进了餐厅，在人群中乱窜，吓得妇人们大声尖叫，黑宏身手极快，徒手两下子制服了两只野兔。 整个过程发生的太快，让人有些措手不及，杜老大等人瞪大眼睛，张小森更是惊得手中酒杯差点掉落，所有人都看向爱丽丝，她的脸上虽然有些紧张和汗水，但更多的是决断和勇气。 宴会厅内的气氛一时间凝固了，只有撞碎玻璃的声音和“砰砰”两声闷闷的枪声回荡在空气中。 马上，大厅里爆发出一阵热烈的掌声，他们为爱丽丝的英勇行为而鼓掌，并感到敬佩不已。杜老大走过来微笑的拍了拍爱丽丝的肩膀，“好样的！爱丽丝！”黄大哼也竖着大拇指，“真是巾帼不让须眉。”鸠山先生则走过来，对着爱丽丝一个90度的鞠躬，“alice ！aligaduo ! 爱丽丝，谢谢你的救命之恩！ 我佩服你的勇气和机灵！” 郭建军对亚瑟夫人夸奖到，“你女儿真厉害，手速真快，击断了那人手上的麻筋！”陈轶成傲娇的点点头说，“真是内行人看门道！”亚瑟也骄傲的说，“她小时候，我教她的飞刀，功夫没有白费噢！”大家对亚瑟夫妇更是刮目相看。 而爱丽丝只是微笑着回应他们，她知道这只是她生活中的一个小插曲，但这个插曲却让她更加坚定了自己的信心和勇气。 宴会被爱丽丝的英勇行为达到了高潮，而她内心想的是，那个小伙子才是真正的英雄。如果不及时终止他的行动，他可能就会葬送自己年轻的生命，而且还会影响在场的所有人，会变成嫌疑人而被牵连，带来麻烦，得不尝失。 饭后，参加聚会的部分嘉宾分乘几条游船去黄浦江边看龙舟，黑宏和亚瑟一家坐在“前进”号指挥船，这艘柴油机船上坐着6个人，爱丽丝的闺蜜丽娜，和钱宏的琴师钱彦一起坐在这艘宽敞的视线良好的机船上。黑宏亲自驾驶着这艘快艇，开得飞快。 同时，在这个特殊的日子，钱殊和他的“钱家班”，驾驶着摇撸船，从自己的码头出发，穿过大治河，沿河缓缓的而行。目的是去外白渡桥附近唱一场堂会。他们到黄浦江时，天已近黄昏，天空被雾霾笼罩，一场大雨将近来临，压抑而神秘。钱殊迅速将船驶向苏州河岸边，准备靠岸。 此刻有一艘机船快速驶来，在黄浦江和苏州河交汇处，遇到两股水的交汇带来了独特的景象。突然刮起了狂风，河水波涛汹涌。突然间，船体倾覆，转眼间就消失在迷雾中。船上的人们掉进水里，拼命挣扎、尖叫、惊呼声在苏州河回荡。 而钱殊和他的戏班正要泊船，眼睁睁地看着这一切发生的如此突然，在这个危机时刻，看到有一个大汉从水中冒出头来，他救起了一个外国人并托着他的头，向钱殊的船游过来。钱殊仔细的观察，立刻意识到这个大汉就是二哥钱彦。 与此同时，钱殊发现一个长发女郎正在水中一沉一浮的挣扎，他顿时要跳水相救，“慢！喝口白酒！”二姐晚秋大叫一声，递过来一瓶白酒，钱殊对着瓶口喝了几口，脱了棉袄，就一个猛子扎入水中。。河水冰冷刺骨，直接冷到心口，全靠晚秋的酒维持了身体的热量。当他游到女郎的面前时，人失踪了，钱殊迅疾潜入河底，一把抓住了一个模糊的人影，浮到水面，他惊呼“雪儿！”那女子已经没有知觉了，钱殊立即把她的头托出水面，游到了摇撸船。 这时钱彦也托着外国人的头游到了船边，船上的大哥钱凯一手一个把两人拉上了船。晚秋惊呼，“是雪儿 ！”由于气温下降，雪儿人事不省，仿佛被寒冷和恐惧所吞噬。 晚秋知道如何处理这种情况，她跪在雪儿身边，开始为她做人工呼吸，轻轻地压她的胸膛，敲打她的背部。每一次的呼吸显得那么珍贵，每一次的拍打都显得那么有力。一会儿，雪儿吐出一大口脏水，她慢慢的睁开眼睛，当她看清身边的人时，她的心瞬间加速——救她的人竟然是殊殊和晚秋！雪儿对这个事实感到震惊，她对钱殊的英勇所为深深感激，是殊殊让她度过了一次灾难。钱殊赶紧把自己的棉袄给雪儿穿上。 雪儿突然看到她爸爸亚瑟也被救上来了，“彦彦把他交给我吧！”晚秋叫到。“彦彦不是殊殊的小哥吗？”雪儿来不及去搞清这件事，就与晚秋一起投入了施救工作。雪儿赶紧对父亲做人工呼吸，有节奏的压胸，晚秋轻轻地敲背，一会儿亚瑟吐出一股难闻的脏水，他也醒了，钱凯也脱下了外衣保住了亚瑟的身体。 不多时，河中又出现了一个年轻女子托着一个老妇人的头游到船边，钱凯又一手一个一起拉上了船。雪儿见妈妈被丽娜救了上来，高兴的说不出声，连忙对母亲施救，晚秋也一起投入了抢救，一会儿也醒了。 “大哥快靠岸！上岸去！”钱殊大叫一声奋力摇着撸，钱凯撑着竹竿在船尾用力向前顶，船直冲岸边。突然钱凯听到一声微弱的喊叫，“大哥，救我！”钱凯回头一看，还有一个黑脸汉子在河面上挣扎，二话没说就飞身跳到那人身边，一把抓住他的衣服，就往河岸游去，不能再上船了，人多了船承受不住了。 这时钱殊已经靠岸了，钱凯也游到了岸边，他顺着楼梯，捞着晕过去的黑脸汉子，爬到了岸上。钱凯见还是人事不省，一只手把他倒提起来，另一只手拍他的肚子，一会儿黑脸汉子吐出了一大堆脏水，然后慢慢的睁开了眼睛，看到了救他的钱凯，赶紧向钱凯跪着磕头，“谢了，壮士！小弟将终身不忘你的救命之恩！” 钱凯拎起他，就往对面的上海大厦冲去，在服务员的指引下，到了客房的淋浴间，轻轻地把他一摔，“自己用热水好好泡泡，等一会到餐厅喝酒去！” 那时，晚秋早已跟接待处订了10间客房，并要求派来10几名年轻小伙子，把这些落汤鸡似的残兵败将接到客房，用热水冲洗。晚秋又要求酒店准备好2桌便饭，备一些清谈的食物和一些白酒，再准备一些面衣和内衣内裤，所有费用由她来结账。 在酒店服务员周到辛苦的协助下，有条不紊的把所有人都梳洗的干干净净，穿上了新棉衣棉鞋，使他们个个都恢复了元气，每个人都庆幸自己能大难不死。人们陆陆续续来到了餐厅，经过刚才的折腾，都饿的慌，都想吃点东西，以释放忘记刚从鬼门关走过的痛苦经历。 钱殊穿着宽舒的棉袄在餐厅门口等候，突然想起今天他要违约了一个场重要的堂会演出，他马上写了张便条说明了情况，请酒店迎宾送到附近黄浦路宋先生府上。一会儿服务员把回执带回来了，宋先生同意改期并表示如果需要他帮忙的话，尽管吩咐。钱殊看了字条，会心一笑。 一会儿，那个黑脸汉子也来到了餐厅，他见到了钱殊站在门口，他一紧张，内心在想，“怎么？他在这儿等谁呢？”，此时，钱凯也来了，看到了钱殊大声的嚷着，“小弟，你都好吗？”“我没事，就是肚子有点不舒服。”“噢，等会儿喝点白酒暖暖胃！”黑宏惊讶的听着他们哥俩的对话，内心在想，“钱殊，以德报怨，救了他，多么高尚的情操啊！” 钱凯看到了黑脸大汉，亲热的用肩膀撞了他一下，亲切的问，“大汉，恢复了吗？还不知道你的尊姓大名？”“在下黑宏，大哥受我一拜，您呢？”“粗人，钱凯。来见过我的小弟，钱殊！” 黑宏面对钱殊尴尬的笑着跪下道：“不是冤家不碰头，兄弟我向你磕头，感谢救命之恩。”起来吧！”钱殊冷冷的说。 在二楼餐厅，昏暗的灯光下，大家享用着美味的米粥、面条等清淡的饭食。他们刚刚经历了一场惊心动魄的灾难，在冰冷刺骨的河水中浸泡过，人还很虚弱，然而他们却喝着白酒，互相干杯，庆贺重生。 黑宏举杯面对钱殊道，“钱殊，感谢你和你的团队人员，以自己的生命为代价，成功的救了大家，特别是杜老大的贵宾亚瑟一家人，”黑宏停了一下，喝掉杯中酒继续说到，“”你们用自己的行动诠释了什么是真正的英雄，也正是你们的勇敢和无私，才使落水者得以生还。”说着说着长叹了口气到，“上次我被人当枪使了，做了不该做的事，被杜老大很批了一顿。大人不记小人过，我不该贪小干出那种事。”钱殊用眼白嫖了他一下，摆摆手然后一甩。 亚瑟走到钱彦身边，拍了拍他的肩膀，“谢谢你！我的救命恩人！”“没什么，伯伯。”钱彦客气的回答。黑宏看着钱彦竖着大拇指笑笑。 坐在亚瑟旁边的夫人陈轶成对丽娜说，“谢谢你！救了我！”“伯母，没事。我从小在河里游泳，水性可好呢！” 黑宏坐到钱凯旁边的位子上，先帮他斟满酒杯说，“大哥！感谢你救命之恩！”“哪里哪里，”两人连饮三杯酒。黑宏又笑着问道，“听说你一只手把我提起来，一只手拍打我，结果我吐了你一身脏水，是吗？”“对的，你得赔我新衣服呢！” 接着大家都轮流向晚秋敬酒，亚瑟夫人说，“晚秋在处理这种复杂的场面，沉着、精心的施救，和冷静、专业、仔细的应对，我们看到了都很放心。” 黑宏对晚秋说，“今天的所有费用，又我来付，谢谢你们舍命相救，以后需要小弟帮忙的事，尽管吩咐！”说着拿出一大叠红包，递到晚秋手中，“帮我给每个人发一个，一点小心意！” 黑宏马上向杜老大汇报了这起事件，杜老大听了，震惊之余，立即组织救援队打捞沉船，他们在苏州河中发现了许多残片和失物，于此同时，调查队发现前几天，有人在附近看到一辆可疑的皇家马车和一群可疑的人影，种种迹象变得更加扑朔迷离，杜老大决定派侦探来处理这件事，看看背后到底是什么人在策划这起阴谋。 第1章 冲突的萌芽 在杜行农闲的打谷场上，一群6、7岁的孩子无忧无虑的赤着脚在玩耍、戏闹，有翻跟斗的、摔跤的、打鸟的，小朋友的笑声和欢叫声此起彼伏。 一个邻家的黑脸胖娃子，总是欺负弱小的小六子，让绿豆芽阿六苦不堪言。每当这时，阿六的赤膊兄弟连华，总会出场用智慧和摔跤技术，制服阿胖，逼他求饶。 阿五、阿六和兄弟姐妹们一起跟着爷爷钱富春，学习戏剧的唱腔、说、念、做、打等舞台功夫。梦想着有朝一日，成为一个出色的戏剧演员。 阿胖不甘寂寞，也要求参加了钱富春爷爷的戏班，学习戏剧。 但他生性顽劣，总是学不到点子上，满脑子的坏点子，爷爷发现这个小黑胖子的品行不端，怕他长崴了害人，小捣蛋到处惹事的行为惹怒了爷爷，最终被爷爷逐出了戏班，也因此两家结下了世仇。 一晃10年过去了，阿六钱殊，长成了足有1.8米以上的健壮的青年汉子，将成为父亲钱盘春的钱家戏班的栋梁。 而那个小黑胖子黑宏，真的成为了当地老大，仗着家里有钱有势，在杜行一带作威作福，特别是巴结了上海滩第四大佬杜家，由于背景实力雄厚，他看到谁不顺眼，就要被他置于死地。 钱殊的爷爷被他折腾的卧病在床，留下的戏班已入不敷出，父亲钱盘春一身本事，都难逃黑宏的魔掌。戏班濒临破产。 钱家三兄弟三姐妹，虽然艺高人胆大，但经不起黑宏势力的长期打压纠缠，只能卧薪尝胆，等待时机。 黑宏也一直等待机会要蚕食钱家戏班，从而可以独霸一方戏坛。 他瞅准了刚来的鸠山队长到任的机会，妄图借刀杀人。 临近春节，他带着厚礼来到外白渡桥旁的废弃的英国领事馆，找到了驻扎在这里的鸠山队长，密谋了一场在堂会上灭掉被出错的钱家戏班的计划。 黑宏带了数10个家丁，荷枪实弹的武装，进入了钱家老宅《华巍山庄》，拿出了鸠山队长邀请唱堂会的邀请贴子，要求钱殊签收。 钱家三姐妹，三兄弟，严阵以待，抄起了家伙围住了黑宏。 黑宏见钱家早有准备，便换了一副笑脸， “鸠山队长，过年请客，邀请你们钱家戏班去唱一场堂会，是一笔好生意哦！” 钱殊拿着铁扇子冷眼看着他说：“你是代人送请帖，来一帮带枪的喽啰干什么？” “赶快给我滚出去！我们不去唱堂会！” “你们如果不去，不要敬酒不吃吃罚酒！” 说着，黑宏手一挥，几个提着长枪的家丁围过来。这时黑宏也早被提着两个200斤重的石锁的大哥钱凯用石锁夹住了他的身体。 “快放手，夹死我啦！” “叫他们枪放下，不然我要用力了！”钱凯嘿嘿的说着，两只手各提着一个石锁，一点一点的夹紧着黑宏。 “快！快！放下枪！不去就算了！”黑宏大声命令。 家丁们不得不放下了枪，站到一边去了。 钱殊叫手下的提了一只大箱子，迅速把枪锁进了箱子里。 这时只见黑宏的小弟黑三，迅速掏出手枪对准钱凯就是一抢，说时迟那时快，钱殊往大哥身前一扑，挡住了飞向钱凯的子弹，自己身中子弹倒地。 黑宏马上命令砸了房子，烧了道具、戏服。 钱家老少同仇敌忾，一起拼了，终究敌不过人多势众的黑宏，被打的伤的伤残的残，戏班一片狼藉。 黑宏见目的已经达到，顺手劫走了一个女演员，收兵返回，去报告鸠山，要彻底除掉钱家班。 钱殊被抬到床上，钱盘春仔细检查了一下他的伤口，子弹穿过了他的左肺，人事不省，微弱的心脏跳的很慢，很慢。 与此同时，21世纪70年代的沪剧泰斗同名同姓的钱殊，因遭人暗算，被杀死在佘山大教堂，魂穿到了睡在床上心脏刚停止的钱殊身上。 一会儿围坐在床边的家人，发现钱殊眼角微微一动，妈妈顾真用手按住他的胸口，感觉到心脏跳的有力一点了，她面露喜色，这个最小的儿子是她的最爱，他最懂事，虽调皮了一点，但很是孝顺。 此时的钱殊已经听得到那些陌生的声音，他的脑子里哄的一声，大量的信息喷涌而来，那原主16年的经历往事向电影一样，一幕一幕的呈现在穿越来的钱殊脑海里，使他的记忆里增加了许多原主的东西。 钱殊被一阵激烈的冲击感，唤醒时，睁开眼睛，才知道不是一场梦。 当熟悉的府邸瞬间消失，发现自己身处一座古老的宅子里 ，周围的一切都与自己的记忆中有所不同。 看到熟悉而又陌生的家人，他试图找出改变的原因，但很快的就得知了自己已经穿越了时空。从一个现代的社会穿越到了这个受苦受难的穷苦的生活中来了。 他看到了许多陌生的但很亲切的脸，他意识到自己没死，侥幸的穿越到了可怜的原主这里，他想自己还有一次继续活下去的机会，就得好好的帮原主活下去，帮他做他没有做完的事。 同时完成自己没有完成的事业，找出陷害我的人，建立我的戏曲王国。想着想着突然有一种不熟悉的声音响起。 “小弟，你醒啦！”钱彦开心的说。 “是二哥吗？”钱殊想了一下问道， “是的，是的，小弟脑子没有坏啊！” 钱彦兴奋的告诉钱殊，家里人除了你一个人外，没有人受重伤的，只有爸爸为了扑火被烟呛了，咳嗽较厉害一点，其他人都是小伤。 “咱们最好赶快出去避一下，防止黑宏带鸠山前来报复。” 钱殊脑子里马上梳理到一条信息，原主有一个师傅在阳澄湖郭家庄。 “二哥咱们先到阳澄湖，我师傅郭建军家去疗伤，然后再商量复仇的计划。” 钱殊说了自己想法，钱彦点点头。 妈妈顾真说：“那很好，小郭过去是我老家常熟的邻居，他是个神人，疗伤、生意、武功样样在行，他的妈妈是我的堂姐妹，去那里最放心。” 三个姐姐看着钱殊，对他醒来的表现感到困惑和异样，也不知道如何看待他。 原来的他是那么的窝囊，出了事后怎么变得如此礼貌得体，还充满了自信。两个哥哥都是胆小怕事，唯恐小弟也担当不起家里的重任。 钱殊复仇的火焰在胸中燃烧，立志东山再起，便带着众人立即投奔到了阳澄湖原主的师父那里。 很快在神人郭建军的细心调理医治下，戏班人员的身体都恢复如初，真是妙手回春，男女演员个个俊俏的脸上又呈现出灿烂的精、气、神。 第2章 先把现代生活搬来再唱戏 一周后的 一个清晨，钱殊静静的坐在老宅昏暗的舞台台阶上，望着那些熟悉又陌生的场景。 那是一个破旧的钱家戏班呀，曾经的辉煌已不再，只剩下艰辛和无奈，他唯一能依靠的也只有那一曲曲熟悉的戏腔。 钱殊加紧晨练想凭借自己的戏曲才华，试图改变戏班的困境，但黑宏的打压却让他举步维艰。家人对他懒散的生活表示不快，都用异样的眼光不看好他。 阳光透过窗户，洒在钱殊的脸上，他默默的沉思了许久，心中已经有了新的计划。 利用时空之差暂且做一个精明的商人，干一番事业。先生活后唱戏，殊途同归，走出一条不平凡的唱戏之路，摆脱目前的困境，让钱家人改变对自己的看法。 他考虑了很久，先做几件为家里人造福的事，然后惠及周围的村民，合众连横击败黑宏。 钱殊与法国宜和洋行的经理杰克密谈了半天，他谈了自己一个宏大的计划，并且把详细的工作步骤 ，可行性方案都做了解说。 杰克是个精明的商人，听了钱殊的计划，发现了一个特大的商机，便一拍即合。 他们商定了一揽子经营发展规划，两人立即签订了合作协议，同意钱殊带着生平经验入股宜和洋行的50%股权并任命为行政总监全权处理公司业务。 双方表示要遵守商业上的保密规定，迅速启动经营计划。 钱殊凭借现代的知识和技能为钱家引进了发电设备，设计并安装了供电系统，在每个房间安装了电灯，让钱家告别了黑暗。 他又引进了过滤水设备，让家里人喝上了纯净水，告别了用河里脏水的生活方式。 村里人纷纷前来参观钱家的老宅《华巍山庄》，看到了电灯的光芒和尝到了纯净水的甘甜，无不感到惊奇和羡慕。 他们开始传说着这个家庭的神秘力量并把这神奇的事情作为了村里人谈论的焦点。 他们见到钱殊的父母时，都竖起大拇指赞叹他们有一个“奇迹之子”。 然而钱殊并未满足于此，他决定为村里的其他家庭安装供电系统和滤水设备，让更多的人受益。 有人提议让他成为村里的领袖。钱殊谦虚地拒绝了这些荣誉，他只想为这个时代的人们更快更多的带来光明和纯净水。 他的所为，赢得了人们的尊重和爱戴。钱殊立即通知了杰克，宜和团队很快进了村，人们放着鞭炮迎接着安装队伍的到来。 不仅如此，钱殊又做出了一项创新的奇迹。他用面粉制作了香喷喷的面包，用咖啡机煮出了香浓美味的咖啡，这一切的改变比传说中的田螺姑娘还要神奇。 钱殊带着家人走出了逆袭的人生，开始脱离了贫穷，钱家的生活发生了翻天覆地的变化，每个人都过上了幸福的生活，对钱殊的表现更是刮目相看。 不仅如此，钱殊还制作了电影放映机，让家人平生第一次看到了电影，这个新奇的玩意儿让他们惊叹不已，仿佛打开了新世界的大门。 这一切都是穿越时空给予他的机会，他成为了家里一个勇敢、智慧、充满创造力的男人，他所做的一切，得到了家人的支持、鼓励、赞誉。 钱殊又怀揣着改变村庄的渴望，毅然决然的投入到拼搏的改变中。 经过两个星期的辛苦努力，他陪着杰克来到了《华巍山庄》的大门前，跨过门槛，抬头一看，眼前的一切让人惊喜万分 。 清晨的面包房里，一位坐在窗边喝茶的老人吸引了他的目光，店门口熙熙攘攘的前来购买刚出炉的新鲜面包的村民络绎不绝，再往里走。 上午的阳光洒在村里孩子们身上，他们正忙着参加沪剧普及班，一会儿剧场里充满了欢快笑语声，孩子们纯真的面孔和专注的眼神，让人感到温馨。 下午，《华巍山庄》的咖啡厅成为了年轻人的聚集地，他们正在喝着香浓美味的咖啡，品味着美妙的音乐，享受闲暇时光，咖啡厅的角落里，杰克看到一个年轻人独自阅读，他的眼神充满了对知识的渴望，而在另一边，一些年轻人正在低声交谈，他们的脸上洋溢着自信和喜悦。 当夜幕降临，《华巍山庄》的后院挤满了村民，他们正在紧张的看一部新片电影《魂断蓝桥》。 再走到里面的剧场，一周一场的沪剧大戏正在上演。 钱家戏剧社的精湛演出更是吸引了全村人的目光，演员们悠扬婉转的唱腔让村民们陶醉其中，这些新编的沪剧不仅展示了杜行村庄的风土人情，也反映了村民们幸福生活的向往和追求。 钱殊和杰克看到这一切的变化，由衷地感到他们所干的事业，不仅在物质上，更是在精神上让村民们充实和满足，这条能获得双丰收的路要继续走下去。 杰克在《华巍山庄一日游》后，感动的握着钱殊的手说： “钱殊，你真是个神奇的人，你竟能把我法国故乡美丽的科而马小镇的那种充满生机和活力的乡村生活画卷搬到你们杜行来了，太有魅力啦！” “杰克，我们还有很多惊喜的事要做啊！必须只争朝夕噢！”钱殊高兴的说。 然而，随着名声的扩大，钱殊也面临着新的挑战，有人开始觊觎他的成功，试图破坏他的生意和家人的安全。 在这个关键时刻，钱殊凭借着他的聪明才智和坚韧不拔的精神，用电网高架在高墙大院上，威慑不良企图人的用心，保护着神圣不可侵犯的家人。 在老宅《华巍山庄》外墙上《华巍面包房》，《华巍大剧场》霓虹灯招牌在夜幕中忽闪忽闪，成为杜行乡村的招牌。 杜行村，位于黄浦江的第一弯，风景如画，仿佛人间仙境。 这里的人们世世代代过着悠闲的生活，一年种一季大米，其他时间都享受着大自然的恩赐。 然而 除了一季的收成一大半时间，土地荒废、生活贫困，村民们的懒散的生活习惯更令钱殊担忧。 钱殊权衡了许久，决定在《华巍山庄》的咖啡厅里，他自己对于如何种植果树的科普知识开设了宣讲。 引导村民种果树攒钱，改善生活。他的提议，不仅可以解决饥饿的问题，还能改变懒散的生活习惯，这个议题引起了村民的热议。 反对者认为，种果树需要时间和精力，而且他们已经习惯了懒散的生活。 然而支持者看到了改变的可能，他们渴望摆脱贫穷过上更好的生活。 经过一番讨论，村民们最终决定尝试这个新计划。他们逐渐学习掌握了果树种植的专门知识，如种植、防病、防灾等技术。 村民们享受着钱殊杰克的宜和团队的技术、资金、产销一条龙的优厚政策。 村民们信赖钱殊，信赖宜和团队。很快村民们在除了口粮地以外的闲余田里，种上了无息贷款统一采购的梨树、桃树等各类果树。 村民们兴奋的翻土，比试着谁家种的好，种的快。一个小伙子干得最欢，穿着背心一边挥土一边大叫着，“嘿嘿！看这泥土翻滚的样子，好像在跟我说（加油）呢！” 当然这里也有反派角色出现了， “哎呀呀，这有好戏看了！看村民们如何应对这个捣蛋的家伙！” 经过一系列的斗争和努力，钱殊和村民们最终战胜了反派角色，保护了他们的家园、村庄。 “哈哈，终于胜利了，村民们欢呼雀跃，仿佛在庆祝一场盛大的丰收节日！” 第3章 营救女主慕容雪 钱家班， 疗伤回来已有2周了。戏班的演出越来越忙，要排练新戏，又要带十几个沪剧班培训的小演员，还要协调村民们的惠民工程，钱家每个人的工作排的满满当当的。 钱家掌柜，大姐晚雪见在洋行单立的钱家账户上的钱不断的增加，满心欢喜。 她跟钱殊商量给每个人发一笔奖金，慰劳慰劳大家在这段时间的辛苦工作。 钱殊说“大姐，你是雪中送炭，就按你说的办吧！” “你放心吧！我已留足了发展和备用资金。”大姐高兴的见钱殊爽快的答应。 钱彦也跟小弟钱殊说：“看来营救女演员的时机已到了 。” 钱殊点点头，“是啊，现在条件成熟了，郭老的助理小冲已找到了关押慕容雪——虹口日租界山阴路的地址了。” 钱殊决定实施二哥钱彦提出的营救计划，智取山阴路《普安里》，营救慕容雪的方案，钱殊召集大家在他的办公室里，宣布了作战计划。 丽娜领命，去普安里给慕容雪送衣物和日常生活用品，争取留在她身边，名义是料理她的后勤生活，实则为保镖。 钱彦领命，去普安里应聘琴师，打入黑宏的戏班子，作为一颗钉子，长期卧底，监视黑宏。 大哥钱凯领命，去普安里设伏，推一辆独轮车，载有蔬菜水果，内藏两把大板斧，在黑宏家门口策应，以备不时之需。 次日，正值除夕，天近黄昏。钱殊手持铁扇子，身旁跟着助理丁悌云，二人暗藏短刀，悄无声息地潜入了虹口山阴路。 他们此行的目的只有一个，那就是营救被黑宏劫持的慕容雪。 “钱彦的木马计进行的怎么样？” 钱殊压低声音问丁悌云。 “二哥已经在普安里安顿下来了，据说黑宏对他的二胡技艺大为赞赏，每天都让他伴奏。” 丁悌云回答。 钱殊听了大喜。 两人穿过几条弄堂，来到了普安里。这里灯火通明，人们正在吃年夜饭，一片繁华喜庆的景象。但钱殊无心欣赏，他的心里只有早点把女演员安全救出来。 他们悄悄地靠近了黑宏的住所，只见钱彦正在天井里拉着二胡，那悠扬的曲调在黑夜里显得格外动听。钱殊向二哥使了个眼神，钱彦心领神会，曲调一转，变得高亢激昂起来。 就在这时，黑宏从里屋走了出来，似乎被这激昂的曲调所吸引。他来到了钱彦的身边，拍的拍他的肩膀赞赏道，“好曲子！你今晚就随我去个地方，给我的贵宾演奏一曲。” 钱彦心中一喜，面上却不露声色，点点头道：“好的！老爷！” 他暗自庆幸，自己的计划已经成功了一半。 钱殊和丁助理则趁机混入人群中，他们跟着黑宏和钱彦，来到了一个偏僻的角落。钱凯见状立即保持一段距离尾随着。 只见那里停着一辆漂亮的皇家马车，马车上坐着一个蒙面纱的年轻女子，身旁坐着一个穿着皮衣皮裤留着短发的女子，是慕容雪的闺蜜丽娜，那个蒙面的女子，就一定是慕容雪了。 钱殊见状，心中一紧，但他知道现在不是冲动的时候。他示意丁悌云道：“准备好短刀！” 自己则紧握铁扇子，静静地等待着机会。 就在这时，黑宏和钱彦跳上了马车。钱彦开始演奏起那首激昂的曲子，这首曲子是与钱殊约定好的，是准备战斗的序曲。而黑宏却笑眯眯的对慕容雪说：“我要带你去一个神秘的地方，品尝那里的特别的风味菜，你一定会喜欢的！” 接着就聊起了家常。 钱殊蒙上了头套，趁机靠近了马车，他趁着黑宏不注意，一跃而上，手中的铁扇子直取黑宏的咽喉！ 黑宏大惊失色，想要反抗，却已经来不及了，钱殊的铁扇子已经狠狠的砸在他的脖子上，将他击晕了过去。他还是手下留情的，没有直接灭了他。就给他教训教训，点到为止。慕容雪见状，惊呼一声，钱殊拉下了头套，轻声说道：“别怕！女士，我们是来救你的！” “你是谁，为什么要救我？” “我们是钱家戏班的。” “如果我不想走呢？” “那别怪我不客气了。” 慕容雪因为听不出那人的声音，特意跟蒙面人对话，那个声音和蔼可亲，不知是谁。 此时丁悌云也跳上了马车，同时丽娜早已亮出了二级棍，两人三下五除二，将车上的守卫一一制服。 钱彦立刻放下二胡，用眼神与钱殊交流了一下，便扭打在一起。丁悌云见了冲过来，被钱彦一脚踢的飞出马车。钱殊也 乘机拉着慕容雪和丽娜跳下了马车消失在现场。在远处警卫的钱凯见战斗结束，便悄悄地隐没在夜色中。 第4章 慕容雪到钱家吃年夜饭 慕容雪脱身后，在钱殊和丽娜的簇拥下，来到了山阴路口，见丁助理早已坐在一辆黑色轿车里等待他们。丽娜迅速环顾一下车厢，确保安全后，自己先坐到了副驾驶的位子上，然后把车窗的窗帘拉上，向钱殊点点头。 钱殊快速拉开后车门，让慕容雪上车，但是慕容雪不愿上车，“你到底是谁，你的声音我听不出来，” 丽娜感觉奇怪到，“你是慕容雪吗？” “你是丽娜，我听得出你的声音，他是谁呢？” “爱丽丝，他是钱殊呀！你怎么听不出他的声音呢？”丽娜急了。 慕容雪怀疑自己是否被黑宏打过一记耳光，可能耳朵听觉不太好，所以听不出钱殊的声音吧。 丽娜急着又催促她上车“爱丽丝快上车，没事的。” 慕容雪刚上了车，只见后面有人向小车追来。 丁助理立即发动了引擎，向前急驶而去，迅速离开了危险区域。这辆奥斯汀轿车可以在10秒内，很快拉到150马力。这是慕容雪的父亲亚瑟，前两天，约丁悌云去开来隐藏在虹口公园内，以备慕容雪之需。 慕容雪坐在车里，回想刚才钱殊救她时的惊心动魄，心情还没有平静下来。她看着车窗外快速倒退的景色，心中五味杂陈，钱殊，这个曾经只是她生命中的过客的窝囊男人，现在却成为了她生命中的英雄，她心里产生了对他有一丝丝的敬意。 她轻轻的问道：“钱殊，我们现在是去哪儿？” 钱殊用自信的眼神看着她道：“去咱家，吃年夜饭、守岁、领压岁钱，这是我们杜行历朝道内的习俗。” 慕容雪看着他心中涌现起一股暖流。“钱殊，我不想去！我被关押20多天，你才来救我！”慕容雪轻声的回答。 钱殊看着她不想辩解，“今天我的三个姐姐都回娘家来，一家人聚在一起吃顿年夜饭，你去跟他们一起认识一下吧！” 雪儿看着钱殊的期待的眼神，她的眼睛眨了眨，钱殊又说：“我爸妈做了丰盛的大餐，餐后还要进行一场精彩的家庭音乐会，” “大家都要表演吗？” “是的，我爸爸拉二胡，每个人都有一个精彩的申曲表演，” “你不想也表演一个节目？”钱殊看着慕容雪轻轻的问道。 慕容雪听着钱殊的劝说，心中的不快慢慢消散，她想这个机会也许是她与钱殊的一个新的开始，原来的他根本不入她的法眼的。这也是重新认识钱殊和这个家庭的好机会，但她仍旧没有表示同意。 钱殊的脸突然严肃起来说：“那请你去为我爸看病吧！” 慕容雪立即瞪大了眼睛道：“怎么啦？” “我爸爸上次被黑宏侵袭时，为了灭火被浓烟熏昏后，一直咳嗽不断。” “啊噢！” 这时，闺蜜丽娜拍了拍雪儿的肩膀，轻声细语道：“去吧！” 她最能理解主人的意思，慕容雪感激的看着丽娜，然后又看看钱殊，从他的眼神里看到的是饱含着鼓励和期待。 助理丁悌云见状，从钱殊的眼光里看到了期望的表情，他知道，这该是他的机会了。于是，调转车头，直接向杜行——钱殊的老宅《华巍山庄》驶去。 慕容雪原名，爱丽丝（alice），这位法国后裔有着东方美女和欧美女郎的姣好面容，她具有法兰西人种的外向、浪漫的性格，她的运气真好，经常会碰到窘境，由于她的聪明机智，总能转危为安。她善于倾听，善于表达，能给人带来温暖和安慰。 她的到来，一定会让这个大家庭带来更加热闹和温馨。 她还没有体验过上海大家庭的过年的盛况，一直怀着既紧张又期待的心情踏进了钱殊的家。她见房间里灯火通明，还闻到了烤面包的香味，证实了钱殊确实做了一些改变。 她的到来引发了一阵小小的骚动。她一进钱家门，就见一大家子人围坐在餐桌旁，品尝着爸妈烧的红烧肉、清蒸鳜鱼、麻辣豆腐等美味佳肴，阵阵香味激起了她的味蕾，很是欣慰。 大姐晚雪站起来让座，慕容雪和钱殊及丽娜、丁悌云，向大家施礼后便入座了。这时他们都饿的饥肠辘辘，便大块的吃红烧肉和其它的美味佳肴。 大家在欢声笑语中，边吃边互相交流中法民俗过节的不同，交谈过节最开心的事，尽管习俗不一样，但都交谈的很有艺术、很是温馨。 慕容雪得到了钱殊家人的热情款待，但似乎都对她有所保留。在好奇心的驱使下，她开始探寻这个家庭的秘密。一场围绕着家庭、亲情和误解的谜团就此展开。 酒过三巡，钱殊带着慕容雪去向各位长辈和哥哥姐姐敬酒。妈妈顾真看到儿子陪着漂亮女郎走过来，心里高兴的劲，喷涌而出，但很矜持。 她内心想，“这个傻小子，怎么像变了个人似的，现在多么优秀啊！” 又看着他们俩，“谈话举止都很高贵，这么漂亮的女人，如果做老婆，他有能耐吗？” “妈妈好！” 慕容雪尊敬的向妈妈鞠躬道： “妈妈好美丽啊！怪不得钱殊和哥哥姐姐，都是一窝美人儿，哈哈！” 慕容雪用法国式的幽默口吻与妈妈交谈，妈妈大笑道：“是他爸爸俊俏，才有了一窝俊男靓女啊！” “雪儿，我家的菜吃得惯吗？” 妈妈疼爱的问道。 “妈妈，我可喜欢你烧得菜啦，可好吃了！跟我妈妈烧得菜差不多”， “你妈妈也会烧中国菜？” “我妈妈是浙江平湖人，烧的菜偏咸一点，我喜欢您烧的甜甜的上海菜。” 妈妈大笑着说：“嘴巴真甜，真会说话！” 钱殊和慕容雪来到了父亲钱盘春的席位，她举着酒杯道：“爸爸！我们敬你一杯！” 然后两人干完了杯中酒。雪儿看着爸爸问：“爸爸！您咳嗽好点了吗？” 爸爸马上笑着回答： “已好了，全靠你二姐晚秋，每天扎针、按摩所以恢复的很快！” 慕容雪点点头说： “爸爸！您以后有什么不舒服，您就叫我好了！” “雪儿！你最近在唱什么申曲新段子啊？” “爸爸！我在跟殊殊学唱现代沪剧经典段子《魂断蓝桥 翩翩起舞》和《魂断蓝桥 诀别》。” 爸爸在想，我也不会，他怎么会呢？“真的！爸爸！殊殊唱的真不错，我们准备好好排练，去参加上海春季戏文汇演 ！” “那太好了，待会儿，你们表演一下哦。” 钱殊和慕容雪一起回答：“好的！爸爸！” 钱殊和慕容雪，来到了大姐晚雪身边，“雪儿，这是我最尊敬的大姐姐，” “大姐姐好！” “她是我们家的王熙凤，但她不是很凶的大管家，她唱的申曲堪称浦东第一大牌，她的嗓音像百灵鸟在歌唱！” 慕容雪听了介绍道：“大姐姐！以后请多多指教！” 晚雪笑眯眯的回答：“我们互相学习吧！” 然后握着雪儿的手说：“欢迎你加盟我们的大家庭！” 接着来到了1.86米的身躯强悍的大哥钱凯身旁，“大哥，我们敬你一杯！”钱殊说道： “大哥的力气好比鲁智深，可以倒拔杨柳树啦！” 慕容雪说：“大哥，这次行动时，你手提大板斧在暗中保护我，谢谢你救命之恩！” 钱凯喝掉了杯中酒说：“弟妹！有我保护，可以保你万无一失！” “谢谢大哥！” “雪儿，这是二姐晚秋，伊跟侬是同行，医学院毕业的，从小就是学霸，” “二姐好！以后可以跟你一起研究疑难杂症了。” 晚秋笑笑说了句法语：“bonjour（哺熟 音译）!你好！” 雪儿也笑着回答：“bonjour（哺熟 音译） !二姐你也会讲法语啊！” 晚秋点点头说：“会一点。” “雪儿，二姐唱申曲，一直是与爸爸一起对唱的，她的声线与爸爸的声线是绝配啦！” “殊殊你讲笑话了！”晚秋大笑着说。 钱殊带着雪儿来到了三姐晚夏面前，“nice to meet you！” “me too ! ”晚夏用英语与雪儿互相打起了招呼。 钱殊说：“三姐，本领可强了，她在经销法国时装、化妆品等名牌商品，以后你们可以合作哦！” 慕容雪听了非常高兴道：“三姐，以后我们可以合作开一家进出口贸易公司啦！哈哈！” 酒足饭饱，钱家掌门人顾真拿出一叠红包，每人发了一个厚厚的红包，大家开心齐声道，“谢谢爸爸妈妈，祝你们身体健康，恭喜发财！” “殊殊，等你二哥彦彦出差回来，把这个红包给他。” “好的！爸爸！”钱殊看着爸爸，心中一阵难受。 二哥为了我们大家的安全，与狼共舞，了不起的英雄啊！ 钱殊悄悄地告诉了雪儿二哥在黑宏戏班子做琴师的事。 “是钱彦吗？怪不得我当初看到他，模样太像你了，真是艺高人胆大啊！” 慕容雪惊讶的瞪大眼睛，安静的听着。 “他是卧底在敌方的秘密人员，他为我们的家族安全，为郭建军的生意服务的。这个秘密现在只有我和你知道哦！” 慕容雪眼中闪烁着好奇和期待的光芒，对小哥用自己的音乐才华和智慧来获取情报，充满了敬意。 第5章 申曲世家新年家庭音乐会 年夜饭把每个人灌的酒足饭饱，休息片刻后 ，家庭音乐会就要开始了，此时总舵主——钱盘春拿起一支家传的保存很好的红木二胡，校了一下琴弦的音。大家围坐在他的身旁，有的站着，有的坐在小凳子上。 老祖母卞林娣也坐在太师椅上，眯笑着眼睛，看着一大家子高兴的人儿，欢度家庭音乐会激动的劲儿。 钱盘春开始讲话：“今天我们申曲表演分五个奖项，因为申曲快要淘汰了，如果唱沪剧的可以加分。谁先来。” 接着他就拉着动听的胡琴过门，看着大家。 晚雪站起来说：“我来唱一支申曲，是咱们杜行的山歌——庆丰收。” 然后就用高亢的音调和本地口音唱了起来。 “春风上九天，桃辫轻如翦，正飞绵作雪，落红却成?。” 这是申曲十大名段的一个经典句，已经流传了近百年了。晚雪的这曲甜美的杜行山歌，唱的曲调宛如梦幻，嗓音恰似百灵，声线犹如蜜糖，甜到大家心坎。 晚夏说：“我也唱一曲申曲十大名段。” 然后用了浦东悲情小调唱道：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生，梦长梦短俱是梦，年来年去是何年。” 晚夏的低沉美嗓子，唱出了百年申曲的艺术魅力，也深刻反映了人性的复杂与生活的真实，晚夏的悲伤唱腔唱哭了所有在场的女人。 接下来的节目是钱盘春和晚秋父女档，演唱着名申曲大戏《捉牙虫娘子》。 钱盘春演丑角，晚秋演彩旦两人合演。钱盘春边拉着胡琴边唱，晚秋站在他身旁唱的曲调婉转动听，钱盘春唱腔悠扬，声音配合的完美无缺，所有人被这百年申曲所吸引。 他们的说白，带有杜行农村乡谈习俗和特有的拖腔声调，这是一段讲述捉牙虫娘子与以偷窃为生的朱阿狗之间的爱情故事。 钱盘春演的丑角幽默生动，演唱形式独特，整个段子没有基本调和板腔体唱腔，只用了浦东流行的经典小曲。剧中每一句台词，都蕴含着丰富的情感和深刻的哲理，体现了申曲成为中国传统文化戏曲中不可或缺的一部分。 听的慕容雪、晚雪、晚夏都泪流满面，深深地被戏中的人物以及他们精湛的演绎折服。 钱盘春接着报幕：“下面的压轴戏关系到我们传承三代的钱家班的生死存亡。” “殊殊和雪儿闭门多时，编制了新戏《魂断蓝桥》，我们将参加《沪上春季汇演》，争取一炮走红。” 钱殊和慕容雪一边唱一边舞着华尔兹的节奏随着音乐上场。 “蹁跹共舞度良宵，看来你不会再忘记，” “你已经印在我的心坎里，但不知今后能否再见面。” “借用这苏格兰民歌表心意，祝愿你一路平安身康健。” “允许我也将这歌词一句话，地久天长存友谊，请你等我到胜利，” “但愿等到这一天，这一天。” 唱完，两个人还沉浸在送君上战场的生离死别的角色之中，都泪流满面。 一刹那，房间里爆发出雷鸣般的掌声。太好了！太好了！大家都含着泪水，深深的被剧情感动，又被一对新人的努力感动！ 钱盘春站起来眼睛里饱含着深情，“你们的精湛表演，将解救我们钱家戏班，解救了百年申曲。” 他看着殊殊想，原来的他连戏曲的发声、吐字都不准的，怎么现在能够把沪剧的尖音、甩调都掌握了，而且把握的这么好！真是刮目相看！ 难道是你爷爷托鸿运给他了吧！怪不得他爷爷曾经说做了一个梦，要他成为第三代钱家掌门人了。而且雪儿是一个法国后裔，文化血统差异很大，却能够唱出现代高难度的沪剧，真是不可思议啊！ 钱盘春提议：“殊殊和雪儿要继续闭门研究创新、编制现代沪剧段子、沪剧新戏。” “研究引进越剧、苏剧、评弹、黄梅戏、宁波滩簧、京剧等中国着名曲艺的精髓，把它移植到现代沪剧中来。” “沪剧《魂断蓝桥》的女口b角，让晚秋扮演，从今天起你们三个人一起排练，” “争取在汇演时一炮全新亮相，获得浦东唯一一张现代沪剧演出经营证书。” 钱殊和慕容雪、晚秋站起来一起向大家鞠躬，表示决不辜负大家的期望！ 钱殊说：“刚才大家的精彩的表演，给我们留下了美好的印象和宝贵的资料，虽然申曲将被禁止，但她一定不会死亡。” 雪儿握紧拳头接着说，“我们要让她重生，让她在涅盘后重生为精彩纷呈的现代沪剧，因为这百年申曲是根植在上海人血脉里的dna，也是上海人融入血脉里的戏文基因，永远抹杀不了的！” 大家一阵鼓掌声，回荡在《华巍山庄》。 晚秋也激动的表示：“继承和创新是我们的责任，也是我们的广阔发展空间，这个使命在召唤着我们钱家戏班！” 紧接着顾真为大家颁发了家庭音乐会的奖项： 第一名，钱殊、慕容雪获得现代沪剧创新奖。 第二名，钱盘春、晚秋获得经典申曲传统戏曲优秀奖。 第三名，晚雪、晚夏并列获得杜行申曲山歌调传承奖。 大家都乐呵呵的捧着厚厚的奖金，心里甜滋滋的。 慕容雪感慨道，“今天除夕晚会表演的申曲和沪剧，不仅反映了当时社会的风貌和人们生活的状态，是研究中国传统文化和戏曲发展的重要资料。” 这对于这个研究中国戏曲的学生——圣约翰大学中国文学、曲艺的大学生，真是获益不浅，使她收获了满满的中国文学、曲艺、精神财富啊。 夜已深了，钱殊和慕容雪告别了钱家人，一起走出了《华巍山庄》，月光洒在他们身上，仿佛给他们披上了一层银色的光晕。钱殊亲自驾车送她回《思南公馆》，见她父母去了。 第6章 思南公馆慕容雪的家 钱殊开着奥斯汀轿车，行驶在寂静的街道上。他结束了一天的工作，此刻正疲惫不堪，但他的目光始终紧盯着前方的路，以确保安全行驶，慕容雪的安全比他更重要。 慕容雪坐在车里，思量着钱家所遇见的每一个人，她从观察和交流中发觉。这家人对于她的到来，表面上的热情，内心并不感到惊喜，反而有些冷淡。 她发现他们的生活并不像表现出来的那样舒适，他们的衣服虽然是新的，但并不昂贵。他们的房子虽然古老，但缺乏现代化的设施和装潢。 她开始怀疑，他们是否真的快乐？她从交流的谈吐中分析，揭开了真相。 原来，钱殊的家人并非不满足于他们的生活，而是他们无法改变现状。 他们都是社会的精英，有着卓越的才华和远大的理想，但他们却无法改变自己的生活环境，他们渴望改变，但却无力改变。 慕容雪心里有底了，怎样改变这样的生活，她在法国的生活实践中早已经历过了。她要为钱殊助力，完成一个宏大的计划。 想着想着她在平稳的行驶的车里睡着了。 在月光下，钱殊驾驶着车沿着霞飞路缓缓的驶入了法租界《思南公馆》附近。 思南公馆，一个充满历史韵味的地方，它是上海市中心，唯一一个坐拥51栋历史悠久的花园洋房。 它是上海的历史文化地标，是上海法租界的住宅区，许多名人曾住在这里，一大批当时的军政要员，企业家、知名艺术家迁入。 思南公馆的历史始于1920年，当时沿着法国公园、辣斐德路、马斯南路、吕班路一带建造了形式各异的洋房别墅。 这些洋房融合了多种风格，包括法国式、西班牙式、伊斯兰式。 而且每一栋都有独栋的韵味，有古典主义，巴洛克式，现代简约等等。仿佛穿越了时空、地点，回到了那个时代又富有生命力的建筑。成为当时上流社会的居停和会聚之所。 到达公馆后，钱殊轻轻地把车停在慕容雪的家门口。 慕容雪的父母已经在那里等候女儿的到来，他们见雪儿安全地回到了家，心中的忧虑也终于得以释放。她母亲泪眼婆娑地拥抱着女儿，情绪激动不已。 看到这一幕，钱殊心里十分感动，他知道雪慕容雪父母对他没有敌意，只是出于对女儿的关心和爱护，雪儿累了回到了自己的房间去睡了。 慕容雪就住在一栋美丽的法国巴洛克式的洋房里，她父亲亚瑟是佘山大教堂的着名神父，交际甚广，许多上海名流都是他的朋友或门徒。 她母亲陈轶成是圣约翰大学文学教授，也是宝贝女儿慕容雪研究申曲的指导老师。 这座洋房充满了温馨、活力和神秘的气氛。因为它曾经发生过一段令人难以忘怀的故事。 一天慕容雪在洋房的花园里，发现了一个神秘的地下室。在好奇心的驱使下，慕容雪举着火把一个人探索了地下室，她发现地下室什么也没有，正要出来。 突然脚被什么东西绊了一下，差点跌倒。她用火把照过去，原来是一个不起眼的铁盒子。她去搬那个铁盒子，怎么也搬不动，好像是固定在地上的。 她蹲下来仔细查看，盒子靠左边有一把钥匙，她拿起钥匙将铁盒上的缝就插进去，插到第三个小缝的时候，铁箱离奇的打开了。 她蹲下来，用火把照着铁盒，里面有一本用牛皮包装的精美的日记本。 由于光线太暗，看不清用法文写的什么，慕容雪赶紧逃出了地下室，洞口还是用树枝遮盖好，外表一点也看不出有什么异样。 她迅速的回到自己的闺房，查看了日记本，里面全是法文，记载着法国大革命时期的领导人的地址，还有隐藏在这栋洋房的几处密道和进入的秘诀。 慕容雪赶紧把这情况告诉了父母亲，亚瑟听了大喜，他多年来要找的宝物，被女儿轻易的找到了。他连忙关好了门窗，仔细的查看日记本上记载的内容。 原来法国大革命失败后，领导人之一冉大达逃到了上海，把一些贵重资料和组织经费转移到最安全的上海法租界里。这栋洋房就是根据他的要求建造的内藏许多秘密。 亚瑟和陈轶成，随着秘密调查的深入，逐渐发现自己的家族与这个领导人，有着千丝万缕的联系。为此，他们不仅要面临重重困难和危险，还要面对神秘组织的追杀，更重要的是面对彼此之间的的信任危机。最终他们的感情经受住了考验。 亚瑟和夫人陈轶成，有时还经常因为学术和宗教信仰而发生分歧，然而在共同的生活中，他们互相尊重对方的立场。 陈轶成的教学理念和方法总是被否定。 在一天晚餐之后，他们突然接到有人送来的匿名信件。后来调查结果，原来是反派黑宏也看中慕容雪而为。信中提到他们的女儿慕容雪被一位神秘的男子追求。 陈轶成感到十分担忧，她决定寻找女儿的追求者，并揭开这个神秘事件的真相。 他们拜托杜老大的探长约翰去了解情况。原来追求慕容雪的男子竟然是他们多年老友，申曲前辈钱盘春的小儿子，曾参加在他们家举办过的多次派对的钱殊。 钱殊是在圣约翰大学旁听中国戏曲的学生，指导老师就是陈轶成。由于他聪明、好问，对申曲颇有研究，深得老师喜欢。 钱殊第一次到老师家参加派对，见到慕容雪就被她的聪明美丽所吸引，他深知老师家的复杂情况，所以决定不透露自己的身份，而选择用默默的追求来表达对慕容雪的爱慕之情。 然而，当陈轶成和亚瑟发现钱殊真实身份时，他们感到十分震惊和矛盾，他们担心钱殊是否会带来家庭的和谐，但同时又为女儿找到真爱而感到欣慰。 最终，他们共同决定为女儿的幸福而努力，并帮助钱殊完成在圣约翰大学学完中国戏曲的课程。 接下来的时间里，钱殊和慕容雪的父母聊起了家常，他们谈到了彼此的工作、家庭、人生的经历。 在谈话中，钱殊发现慕容雪的父母都是非常开明的人，他们并不希望女儿嫁入豪门，而是希望女儿能够找到一个真心爱她、愿意和她共同奋斗的人。 他们还鼓励雪儿去追求自己的梦想和幸福，不必为金钱和物质所困。 快三更夜了，钱殊准备离开，临别时，慕容雪的父母送他到门口，表达了对他的感激之情，同时嘱咐他和雪儿的沪剧演艺事业要继续走下去，希望他们能够幸福美满地发展下去。 钱殊带着感激和感慨的心情离开了《思南公馆》。他知道这一晚的经历，对他来说是一份宝贵的财富。回想起与慕容雪家人的相处时光，心中涌起一股暖流。 第7章 龙舟之战 黄浦江的荣耀 且说， 元宵节那天的傍晚，夕阳西下，天色阴沉沉的，而18支龙舟队伍，他们身着各色队服，手持鲜艳夺目的划桨，准备在江面上展开激烈争逐，每个队伍都有自己的故事和目标，他们都在为了荣誉而战。 各队经过了几个月的刻苦训练，队长们则忙着调配策略。比赛前的紧张气氛，让每个队员都感到压力山大，但每个人都充满了斗志和期待。 黄浦江边龙舟赛的起点，放在上海六马路的洋泾浜码头。这里早已经人声鼎沸，熙熙攘攘的观赛人群挤满了江边 码头，人们等待着下午5点钟大赛开始的发令声。 还有5分钟就要开始了，组委会成员焦急的等待着黑宏总指挥长发令。付总指挥长白先勇已做好了应急替补，发号令的准备。还有1分钟准备，急死人的黑宏还没有出现。 外滩海关钟声敲响了5次，只见站在高高的发令台上的白先勇举起了发令枪，高声发出指令： “各队注意！” 此时18条龙舟上的运动员，刷的一声全部做好了准备出发划桨的姿态，发令员大声宣布： “预备！” 紧接着“砰！” 一声枪响后只见红、黄、蓝、三色信号弹在黄浦江上空划过，龙舟大赛正式开始！ 只见18支，红、黄、蓝、绿、紫色的龙舟队像箭离弦似的急速的在江面，向着东方直冲而去。队员们奋力划桨，你追我赶，争夺第一。 黄浦江边的观众们的加油声、呐喊助威声不断，像海浪一样翻滚，声浪响彻两岸，他们为每一个精彩瞬间欢呼雀跃，屏息的气氛达到了顶点，紧张的氛围在黄浦江边弥漫。 每个队伍都全力以赴，展现出惊人的速度和技巧。比赛过程中，意外和惊喜不断，让人目不暇接。 激烈的竞争使比赛进入了白热化阶段，每个队伍都使出浑身解数，力争上游。 观众们的情绪也达到了高潮，他们激动地挥舞着手中的旗帜，为他们的队伍加油助威，紧张、刺激的比赛让人们热血沸腾。 龙舟赛的终点站，设在外滩公园外沿——黄浦江与苏州河交界处，此时公园已经成为了欢乐的海洋，竞技成败，成为了人们关注的焦点，这里将是决出胜负的比赛终点。他们的胜利不仅仅是一场龙舟赛的胜利，更是他们坚韧不拔精神的象征。 比赛进行一半时，在这个关键时刻一场意外事故突然发生，让比赛变得更加扑朔迷离。 一条绿色的龙舟的舵手激动过分而落水，龙舟突然失控，偏离了航道，向着江边冲去。 观众们惊呼起来，所有人都为这个意外感到揪心。 然而，就在此时，一个勇敢的青年跳入江中，奋力游向失控的龙舟，将舵手救回龙舟，绿色的龙舟在两个舵手的指挥下，又奋力的向前急追。 这一幕，让所有人都为之动容，鼓掌声、喝彩声，在黄浦江畔此起彼伏。观众们沸腾了， 红队的表现令人惊喜，一路过关斩将，经过激烈的角逐，红队获得了冠军。那条出状况的绿舟却神奇的获得了亚军。队员们齐声欢呼，观众们也为他们的胜利鼓掌。他们叫着队员的名字。 然而，比赛的结局并非一切的结束。在领奖之后，外滩公园的欢声笑语并没有立即消散。 原来紫队获得的第三的名次，被总指挥白先勇摘下了，让第四名的黄队晋升到了第三名。 原因是裁判组三个裁判都判了紫队，在发令枪声没响前“2秒，”首先敲鼓指挥龙舟滑行了。 被判为“抢航犯规”的处分，真是几家欢喜几家愁，紫队惺惺作态接受了宣判。 突然，在人群中一个年轻人，即刚才救人的青年白天，决定挑战下一届的龙舟赛，他的眼中闪烁着坚定的光芒。指挥长白先勇用赞赏的眼光看向白天，人群中爆发出雷鸣般的掌声，赞扬白家父子兵。 杜老大闻讯龙舟大赛获得圆满成功，大喜！重重的奖励了龙舟赛组委会成员，并宣布来年的龙舟大赛正副指挥长由白先勇先生和白天领衔，摘取黑宏的总指挥的权利。 第8章 《慕钱沪剧团》筹建成立 再说慕容雪在沉船风波中，失去了所有，她被卷入了混乱之中，却也得到了新的机会。 她决定立即回到《杜行申曲剧社》与钱殊一起投入到新建沪剧团的筹建工作中。 他们的共同目标是将《杜行申曲剧社》改名为，以慕容雪和钱殊名字命名的剧团——《慕钱沪剧团》，成为一家专门以说新闻演新闻，抓住目前社会发生的时事热点，创编有各种唱腔特色的以现代沪剧为主的沪剧演艺团体。 沪剧团的建设面临各种挑战，包括资金、场地、人员等问题，慕容雪和钱殊不断寻找解决问题的方法，同时也不断提升自己的能力。 《慕钱沪剧团》的筹建工作取得了巨大的进展，吸引了更多的观众和演员的关注，也引起了其他剧团的注意。 就在筹建工作稳步推进时，遇到了一个巨大的挑战，有人恶意诋毁慕容雪的名誉，传言慕容雪与黑宏在龙舟大赛时乘游船观光，亲密的在黄浦江上看龙船，甚至有人企图阻扰新剧团的出世。 上海各类报刊、杂志，一时兴起，连篇累牍的登载特大新闻： “前进号翻船”、 “慕容雪和黑宏在前进号上看龙船”， ”杜老大的龙舟赛受困” “龙舟赛纪实” “总指挥黑宏的助理，黑三破坏龙舟赛，被青帮处死” 各种新闻报道，吸引了人们的眼球，轰动了整个上海滩，这个沉船题材成为人们茶余饭后的津津有味的话题。 经过一系列的斗争和努力，《慕钱沪剧团》终于挺过了难关，慕容雪的名誉得到了恢复，也得到了更多的支持和认可。 钱殊借机以此事件编创了沪剧新戏《黄浦江边看龙船》，扫清近期沉船和龙舟大赛谣传的阴霾，并发出了大量海报： 《七重天举行中法文化交流展既慕钱沪剧团成立》。 《新型沪剧黄浦江边看龙船》 演出一周。 《法国生活用品展销》一周。 人们迅速被这个热点吸引，大家翘首以盼为获得一张票子努力，七重天门口的黄牛借机屯票，翻跟斗，高出3倍的价格转让，戏迷们真是一票难求。 演出当日，正直民国建立30年纪念日。 夕阳无限，华灯初上。 置立在南京路云雾中的七重天大舞台，迎来一个上海滩隆重的盛况。 《首届中法文化交流展既慕钱沪剧团成立》仪式，和首场改编的时事沪剧上演。 七重天门口的法国乐队的迎宾曲悠扬响起，门外的奥斯汀轿车、豪华马车、黄包车交织成一幅繁忙的交通图，甚至堵塞了交通。 虽然警局派了10几名身高马大的印度阿三在维持秩序，但还是显得闹腾腾 。周围的永安公司、西施公司的停车位也都塞满了各种车辆。 邀请出席仪式的达官贵人和戏迷们在迎宾小姐的引领下陆续入场，两台奥特斯电梯上下忙碌的穿梭。 观众们进场，凭邀请函领到了一份精美的礼品，礼品袋里装有：法国糖果、法国香水、法国7件套化妆品、法国雪茄烟、一套精美的沪剧《黄浦江边看龙船》演员剧照，一包法国哈力克玉米花。 大家拎着沉甸甸的礼品袋，喜滋滋的排队等侯着电梯。 今天有重要贵宾出席，所以宪兵队也出场了，加强了保卫工作。 出席开幕仪式的贵宾有： 上海市长 吴铁城 上海市保安局长 杨虎 上海巨商 杜月笙 上海文化交流中心会长 吴琼 法国驻沪总领事馆书记 范尔迪 着名外商 鲍氏 上海佘山大教堂神父 亚瑟 上海文艺联合会会长 吴琼 一群闻人大亨齐聚一堂，谈笑风生，气派实足。他们的到来让整个七重天栩栩生辉。 在法国总领事范尔迪的带领下，先出席了七重天一楼大厅举办的《法国现代生活用品展销会》并参加了隆重的开幕仪式的剪彩活动。 承接这项目的《丽黎外贸公司》董事钱晚夏和慕容雪，陪着重要贵宾参观了琳琅满目的现代法国生活用品，从吃穿用品到舒适、昂贵的法国汽车、游船、飞艇，样样俱全。 保安局长杨虎，坐在陈列的防弹吉普车上，摆弄着方向盘，当场跟钱晚夏订下了第一笔交易。 “谢谢杨局长，你是这次展销会上的第一个客户，你可以享受最大优惠50%的价格。”钱晚夏微笑着说。 杨虎笑眯眯的看着东方美人钱晚夏董事说：“我是中大奖了！” 说着从口袋里拿出一刀精美的厚纸片，取出三张给了钱晚夏，“以后有什么事情需要我帮忙的，直接打电话给我噢！” 钱晚夏恭敬的点点头表示感谢道：“叔，您的爱车明天一早，给你送到四马路，您的公务处，噢！”， “谢谢，晚夏啦！”杨局长喜滋滋的大声称谢。 钱晚夏拿出精美的厚纸看着——“法租界特别通行证”，几个大字要染眼前，这是一张十分昂贵的纸片，凭这张纸片就能免予检查，这是法国特权阶层才拥有的通行证啊。 当时租界汽车进出，汽车装的货物必须持这张特别通行证，否则别想进出，随时被扣车扣物。 钱晚夏的外贸公司进出特别多，现在轻易的解决了最伤脑筋的事，她高兴的如获珍宝一样，笑开了怀。 紧接着，上海巨商杜月笙在一艘豪华游艇上仔细观察，满脸堆笑着对慕容雪说：“爱丽丝，我订下了这艘游艇，早点交付哦！” 法国女郎慕容雪笑着回答：“杜伯伯，三天后游艇就停靠在你的高桥富春游船码头。” “动作好快啊！”杜月笙竖着大拇指夸奖道。 “是跟杜伯伯学的，干事要讲效率！” 哈哈！哈哈！笑声引来了更多人的关注。 社会名流参观后，留下了墨宝，有的写祝贺的词，有的题字，而杜月笙却画了一幅漫画，画面上有两个东、西方美女，亭亭玉立的站在七重天的门口，手上都提着法国名牌包包。 出席仪式的每个人都用一手好字签名留念。这些墨宝，都给《丽黎外贸公司》增添了重要财富。 仪式结束，马上涌出好多喜欢法国商品的人群和消费者，女士们冲向名包柜，选择心仪的包包、香水、化妆品，男人们选择体育用品，冲浪、滑板、溜冰鞋等，雪茄烟、名酒香槟等，展销期间全部优惠半价，人们大包小包的装满了货车，如获珍宝的淘到了钟爱的商品。 钱晚夏和慕容雪看到此，喜上眉梢。慕容雪与晚夏打了个招呼，迅速离开展销会场，赶到顶楼的大舞台，准备一场叱咤人心的沪剧演出。 七重天顶楼大厅闪烁的霓虹灯《慕钱沪剧团》几个大字开始绽放其光彩。 一会儿舞台后面发出了“钉铃！钉铃！钉铃！”3声铃声，告诉大家赶快坐下，演出就要开始了。 舞台旁白响起：各位贵宾，女士们，先生们，欢迎来到这个充满活力与繁荣的地方，我们的舞台正在等待你们的添彩。一个女性的声音如丝绸般划过每个人的耳畔，让人感到无比的舒适和愉悦。 慕容雪身着华丽的旗袍，穿着很高的法国名牌高跟鞋，身姿曼妙、气质轩昂的边讲边走到了舞台中央，继续着刚才糯糯的音调用法语、英语，欢迎来宾们大驾光临并邀请重要贵宾上台致词。 舞台布置的如梦如幻、霓虹灯闪烁、乐曲悠扬，一群记着打开了照相机的闪光灯照向重要人物。 上海市长吴铁城首先发表了热情洋溢的讲话，他首先赞扬了中法两国友谊，赞扬了法国生活用品登陆上海滩，给上海人民带来的物质舒适享受。再赞扬了年轻的沪剧在上海文化曲艺中的重要地位，并表达了对新的《慕钱沪剧团》成立的祝福。 接下来是上海保安局长杨虎的发言，他强调了保护和支持上海曲艺的重要性。 杜月笙则以他独特的幽默和机智，为新剧团送上祝福，他说：“慕容雪和钱殊的目前沪剧团，就像一块美玉，要我们大家共同去雕琢，才能绽放出更加璀璨的光芒。” 他的讲话引起了一阵又一阵的掌声。 法国驻沪总领事范尔迪则以国际文化的视角，来评判沪剧。他认为沪剧是上海与世界文化交流的重要桥梁，是上海的一张名片，他的一口标准的普通话发言，充满了对这个城市沪剧发展的期待。 最后是上海文艺联合会会长 吴琼手里拿着一个镜框，上台宣布：“上海百年申曲，正式改名上海沪剧。” 然后向钱殊和慕容雪颁发了证书，上海沪剧沪剧演艺经营许可证书 （编号0001）。 钱殊和慕容雪兴奋的捧着镜框与吴琼会长合影，接受记者们闪光灯的咔嚓咔嚓。 在所有人的祝福和颁发证书仪式结束后，一场精彩的时事沪剧《黄浦江边看龙船》的演出序幕开始了。 就在所有人都沉浸在表演中时，突然间，天空中传来一阵轰鸣声，一架飞机低空飞过，机身写着“慕钱沪剧团成立大喜”的横幅。顿时，全场掌声雷动，为这一意外的惊喜欢声雷动。 这时，上海市长吴铁城出现在舞台中央，他宣布，“我代表上海市政府和所有在场的朋友们为《法国生活用品展暨慕钱沪剧团成立仪式》，送上最热烈的祝贺，一时间，整个剧场 成为了欢笑的海洋。 这天，七重天不仅是一群喜爱法国商品的人，更是热爱上海沪剧戏迷的聚集地，也是一次历史与现代的交汇，中外商品的对比，对传统戏曲和现代戏曲的交接，是见证历史的时刻。 演员们的全新的唱腔，结合上海热点的唱词在舞台上回荡，每一个词都充满了热情和决心，剧情跌宕起伏，情感真挚，观众们仿佛置身于当下幸福时光。 舞台背景是用法国现代的投影仪，投射出逼真的背景。 涛涛的黄浦江水向东流，江面上几只海鸥飞翔，天色渐晚，有点朦胧，其美感像一幅中国的水墨画。 18条红、黄、蓝、绿、紫、五色斑斓的龙舟，在江面上穿梭，显得格外醒目。 江边成千上万的观众兴高采烈的呼唤着自己钟爱的龙舟队，气势磅礴，汇成了欢乐的海洋。 一阵悠扬婉转动听的男口嗓音在幕后响起，“黄浦江边话龙船，见五色龙舟在水面上穿” 一个年轻高挑的男子穿着西装，气宇轩昂的边唱边走到了舞台中央，钱殊（白）：“老娘娘，快来看呀，今年格龙船真好看！” 慕容雪（白）：“噢！来啧！是呀，好看来！侬看喏，五色格龙船，活龙活现！” 男口 钱殊继续唱：“绿龙像碧云，黄龙金光闪闪，赤龙是蓝光炎炎。” 女口慕容雪身着旗袍，一身富态挂着一张欧美女郎的脸蛋，接着唱到“龙眼睛膛出昆仑月色，” 那金丝鸟般的嗓音被观众的掌声打断了，女口礼貌的鞠躬致谢，还不等掌声中断，她又用高腔更响亮的继续 “那龙鳞是彩画俱全，龙嘴里是珠光炎炎，龙须飘在水面，龙尾也是泼水朝天。” 男口接着用长腔唱，“它头带束发紫金冠，它是前发齐眉，后发披肩，鼻正口方，身穿黄金锁子甲，内衬一件大蟒翦。” 女口接着用中板唱腔，“腰里玉带盘三转，粉底快靴在脚上穿，手执一把方天画戟，要系青锋宝剑，脚踏龙角尖沿，活像三国志里吕布与貂蝉。” 慕容雪的演唱击倒了戏迷，震撼了戏迷们的戏曲神往，不可思议，一个外国人唱沪剧，如此了得。 钱殊的长腔中板更是高难度，他的唱腔技术已经突破了申曲的顶点，这就是现代沪剧的魅力啊！ 钱殊的编剧能力真的把一条条龙舟，编的活灵活现，仿佛是真龙天子下凡，在金色的民国30年代里，在上海人的母亲河里戏水玩耍，跟上海人一起做划龙舟的游戏，保护着这一片美丽的家园。 38分钟后，全剧圆满结束，戏迷们雷鸣般的掌声持续了10来分钟。 “伲是第一次看到阿拉上海人做格戏，太精彩了。好多年没有看到嘎好看格戏了！”一个老大爷笑的合不拢嘴的说。 演员们分批分次的登台——谢幕，观众们涌上台与演员们纷纷合影留念。 这场景真是多年不见了，观众与演员亲如一家，如此亲密。 慕容雪和钱殊激动的泪流满面，多日的辛苦努力，结出的成果都融化在这幸福的气氛之中。 戏迷们一直担心的告别申曲，迎来的沪剧不知啥样的心终于放下了。 第9章 慕钱沪剧团改编电影《魂断蓝桥》演出成功 演出圆满结束后，剧团收到了来自一位资深戏迷的挑战，她要求剧团在一周内，准备一场更精彩的演出。 如果成功，约定赠送一栋新建的设施齐全，装饰全新的《新乐大戏院》作为股东30%股份入股 《慕钱沪剧团》。 约定如果演出失败，剧团解散，演员全部遣散，剧院收回，另找他人合作。 面临这个挑战，剧团成员们感到了压力和契机，但他们并没有放弃更没有吓到，反而更加坚定了他们的决心，大家用自己的努力和才华战胜困难，准备迎接挑战。 特别是钱殊感到这是天赐机缘，一定要把握机会，好好的施展一下自己的才华。 他决定把国外正在上映的电影大片《魂断蓝桥 》，改编成现代沪剧《魂断蓝桥 诀别》，其实他与慕容雪已经辛苦演练了多时，有十分把握。 慕容雪和钱殊在荣小姐的热情陪同下，参观了建设一新的《新乐大戏院》。 这座180个沙发座椅的剧场，有两层楼。设施齐全，二楼十几个包厢装饰奢华，在上海滩可以算，数一数二的剧院了。 看了新剧场的设施，唯一在灯光音效上，有点缺乏。慕容雪答应，由她马上从法国采购最新款的舞台灯光、音响、和背景投影等设备，为沪剧演出添上了新衣，插上了翅膀。 他们在一周时间的紧张准备 后，一场沪剧《魂断蓝桥 诀别》在四马路《新乐大戏院》，隆重登场。最终他们的表演不仅赢得了挑战者的认可，还赢得了戏迷们的热烈掌声。 风靡一时的电影 《魂断蓝桥》故事简介：第一次世界大战时，德机空袭英国。贵族出身的军官罗伊与舞蹈演员玛拉邂逅，渐生爱情并立下海誓山盟。罗伊出征后，误传阵亡，玛拉迫于生计沦为妓女。 战争结束，罗伊与玛拉重逢，由于门第观念，有情人难成眷属。玛拉留书诀别，驾车魂断蓝桥。 沪剧《魂断蓝桥 诀别》就是以电影情节为背景，选用的诀别经典片段，使剧情跌宕起伏、情感真挚。 舞台道具、灯光摇曳、音响效果十分逼着，使观众们仿佛置身剧情的那个现场，感受着战争的残酷和人性的光辉。 演出开始了，舞台中央，一个魁伟的身着中尉肩章的军官罗伊（钱殊饰），和穿着华丽舞蹈服饰的一位修长的长发女郎玛拉（慕容雪饰），也出现在舞台中央，观众们马上给于热烈的掌声。 男口侃侃而唱：“这件东西太珍奇，曾做月老牵红线。方才我粗心又大意，不小心失落在花园里，生怕万一再丢失，由你收藏更安全。” 女口半推半就道：“当初桥头我亲手赠，此物已经属于你。为纪念我俩曾相识，还是你永远留身边。” 男口兴奋的：“现在我俩是一家人，何必再分我与你。它曾将幸福带与我，也会赐予你好运气。” 女口心情沉重：“手捧吉祥符，见物更沧泣，今宵宴席散，重聚已无期。花不再开月不再圆，生离死别在眼前。” “压不住满腔诀别苦哇，禁不住两行伤心泪。” 男口欢快的节奏：“燕儿不久将永双栖，枝儿转眼成连理，莫非你内心太激动，不由得留下幸福泪。” 女口唱出生死离别的感觉：“幸福泪幸福泪啊，让我再好好看看你。情丝长良宵短，衷心向你进一言，悲欢离合是寻常的事，人生有苦也有甜。” “多情善感要添烦恼，意志清醒能身康健，盼将壮志寄事业，儿女私情少萦牵。我……我……我已感到太疲劳，向你告别道再见。” 这段唱词，通过细腻的情感表达和对话形式，展现了剧中人物在面对生死离别时的复杂情感。 罗伊表达了对过去美妙时光的怀念和对未来的美好祝愿。 玛拉则更多地表达了对离别的痛苦和对未来的不确定感，整段唱词情感真挚，令人动容。 戏迷们听到此时，按捺不住心中的悲哀，有的直接哭出了声，现场观众们，为一对恋人生死离别难过的泪如雨下。一阵又一阵鼓掌声，为演员们的投入，喝彩。 挑战者荣冰也禁不住两行泪水打湿了脸上涂的粉彩，激动不已。原来挑战者荣冰是荣家的千金，荣小姐从小喜欢中国戏曲，在国外名牌哈弗大学学的mba工商管理，刚留学回来。 正想干点啥，家父懂得她的心思，在上海先建造了3栋影剧院。 上海正处于民国30年代的十年黄金时期，特别是上海开埠以来，吸引了国外商家，各阶层冒险家的进入，各地的商贾汇聚上海滩。人们追求文化艺术享受的需求日益增长。 荣小姐是荣氏家族的唯一千金，国外学成归来，荣氏集团发展前途无量，家父为了培养她独立创业的本领，教给她一些小产业，让她试试商海的水有多深。 而她正好遇到了发展初期的《慕钱“目前”沪剧团》，她正是慧眼相中了演艺界杰出的沪剧团，正在蓬勃向上发展，与其合作正是她创业的契机。 上海各大影剧院的《魂断蓝桥》与全球影剧院同步放映，影迷日日爆满，《慕钱沪剧团》恰好找准了时机，踏准了与国际热点同步接轨，沪剧《魂断蓝桥 诀别》应运而生，一炮打响，成为上海滩一大盛况。 慕钱的沪剧表演生动逼真，情感丰富，观众们被他们对剧情人物的精湛演绎，深深的吸引，他们的这台完美的现代沪剧，让人们告别了上海百年申曲时代，预示着崭新的上海沪剧发展空间的到来。 第10章 沉船疑云终于明朗 杜老大在春节请客 ，酒足饭饱后，一部分人继续打麻将，一部分人看黑宏《高桥申曲社》上演的申曲大戏，剩余的大部分客人，分乘三艘游船到黄浦江边看龙舟大赛。 黑宏是今年龙舟大赛的指挥长，他亲自驾驶指挥船“前进号快艇”带路，他这艘快艇，豪华、宽敞，设施齐全。 他请老朋友亚瑟和夫人陈轶成女儿慕容雪一家三口，乘上他的游艇一起享受一路风光，慕容雪的助理丽娜，还有黑宏的二胡乐师钱彦，一共6个人乘坐在这艘豪华游轮上。 船行一个多小时，“前进号”抵达了黄浦江和苏州河交界处，这里两股水流的落差很大。天空阴沉，狂风四起，突然刮起了10级大风，“前进号”突然熄火在原地打转，3分钟后沉入了苏州河里。 这起怪异的事件，使杜老大伤透脑筋，他邀请好友约翰探长前来，要搞个水落石出。 沉没的疑云，让探长约翰深感重视，决定深入调查。 船上共有六人： 亚瑟——佘山大教堂的神父，夫人陈轶成，女儿慕容雪， 黑宏——杜老大的管家，驾驶机船的船长， 钱彦——黑宏戏班的琴师， 丽娜——亚瑟女儿慕容雪的助理。 他们都有嫌疑，都有作案的可能。 约翰探长看了当天的航行记录： 下午3点，黑宏的助理黑三，做了机船出发前的检查，用油壶加满了机油，锁上了油箱盖子。 下午4点，机船准时启航，黑三站在码头上，挥手与前进号告别。 下午4点到5点 出事前，船上的生活如往常一样平静和谐。 亚瑟一家三口，正在嗑着瓜子聊天， 黑宏指挥长，正在熟练地驾驶着前进号指挥船， 钱彦坐在黑宏的旁边，悠扬的拉着二胡，在乐曲声中陶醉， 丽娜拿着照相机正在捕捉每一个美丽的瞬间。 约翰探长在杜老大的堂屋里仔细的查看着，被送到这里来研究的前进号船上的柴油机。 查看了活塞，上下都活动灵活。电路系统，油路管道都完好。 唯一的柴油滤芯器被蒙上了一层薄薄东西，不像是正常滤油芯上的积碳厚重，积累的时间也不长，偏偏堵住了油管。 他用小刀挑了一小块，从马甲袋里，掏出了一把很厚的玻璃镜片的放大镜，仔细观察。 导致柴油机供油断档而停船，这层薄薄的东西化验结果，“哇，”是进口的环氧树脂，这种胶水经过1—2小时就会粘合成固体，牢不可破。 约翰探长根据环氧树脂胶水，这个疑点，追寻疑团。使得他开始怀疑这是一起谋杀案。 这6个人中，究竟是谁有动机和机会进行这样的犯罪呢？ 约翰要从错综复杂的人物关系中找答案。 约翰调查亚瑟一家，看似和睦，但他们生活充满了压力和矛盾，他们似乎是无辜的，但他们可能隐藏了一些事情。他们与杜老大家人关系密切，对黑宏反感。 黑宏指挥长是个严谨的人，但这天为什么偏离了航道，他是否隐藏了什么秘密？他在执行谁的指令？ 钱彦是个睿智的人，他隐藏了他的家族与黑宏的矛盾与世仇。他在拉二胡，可能是掩盖他的行动。他有动机要除掉黑宏。 丽娜活泼可爱，她用照相机拍下了许多不为人知的东西，似乎在揭晓一些事情，而且她对船上每个人的行为都了如指掌，她有动机想除掉黑宏，为主人报仇。 他们每个人的背景、动机、行为都是个谜，但是究竟谁是真正的作案者呢？这个问题的答案，在约翰侦探与每个人的深入交流中慢慢揭晓。 再查看了当天苏州河水文报表和气象资料，发现当时17点钟，正好刮起10级西北大风。 黄浦江水文报表表明处于涨潮，从黄浦江到苏州河交界处的水流落差很大。 河面波涛汹涌，这时最危险的停机事故发生了，黄浦江和苏州河波浪的冲击力和着十级大风，轻易的将船掀翻了。 探长吸了一口烟，放下板烟斗在桌上敲了敲：这起事故并非意外，而是人为因素。 经过调查反映，黑宏，一个勇敢而狡猾的反派，两面人的行为分析。那天他微微喝了几口酒。 他驾驶着前进号从高桥出发，沿着黄浦江驶向洋泾浜码头，他一向以谨慎和精准着称，但这次他犯了致命的错误。 他的航道偏离了预定的航线，带到了，黄浦江和苏州河落差交界处的领域，船上的人对此议论纷纷，黑宏假装镇定，安慰大家。 鸠山一个神密而阴险的人物，一直在暗中操控前进号。从而向杜老大施压，对杜老大将药品卖给阳澄湖郭先生的买卖进行报复。 阳澄湖的芦荡深处，有一支队伍，与敌人作英勇斗争，要赶走侵略者，揭露其霸占中国的大好河山的野心。 在名族危亡时刻，杜老大出面，利用他的航运公司，分批分期的向郭建军，以及苏南地区运送药品，甚至军火。杜老大痛恨鸠山，命令青帮时刻监视鸠山势力的行动。 并警告鸠山不得越雷池一步，并划好了区域，如果违约，小心10万青帮兄弟，把鸠山势力撵出大上海，赶回东海角落去。 黑宏心中明白，他是杜老大的手下，要听老大的话。但是鸠山想突破黑宏这个贪婪的嘴脸，给点好处，他就会像哈巴狗一样为他效劳。 他拿了鸠山的好处费，鸠山命令他想尽办法，找点茬子，弄点声响，让杜老大出错。一定要在一年一度的上海龙舟大赛上搞出乱子，来打垮杜老大，独吞杜老大的势力范围。 黑宏知道自己已经成为了鸠山阴谋的牺牲品，不做不行了，两害相权取其轻，拼了，杜老大终归会看在他多年的跟随，不会置于他死地，而鸠山可险恶的狠啊！ 他带了一些上等的烟叶去见黑三，“哟！大哥劳你亲自来一趟，一定有什么好事啊！” “没什么，给你发点钱，你也该娶亲了。”黑宏说着拿出很厚的一沓钱，和2根金条“咣当”一声放在桌上。 黑三立即领会了大哥的意思， “干掉谁？听大哥的，小弟只管照办！” 黑宏笑笑说，“不是杀人，是让一只船自己沉下去，而且我也在船上一起沉下去。” “大哥，这么冷的天，不说淹死，冻也要把人冻死哦！” “这是苦肉计，避开嫌疑。”黑宏嘿嘿的笑着说，然后从口袋里掏出一只小塑料瓶，交给黑三， “你加油时同时把这放进油箱！” “明白！”黑三眼里出现了生死离别的眼神。 两个相处10多年的兄弟，就此别过，黑宏头也不回的走了，黑三看着大哥的背影越来越小，眼睛里不由得流出了眼泪。 机船上 每个人都有自己的故事和秘密，每个人都可能是凶手，而黑宏的命运却因一个令人难以置信的事件而发生了巨大的转变。 经过一系列的调查和推理，约翰逐渐揭开了这谜团的真相。 原来是为机船加油的黑三，作为黑宏的助理，他为了减轻指挥长的负担，决定以自己的方式表达对黑宏的忠诚，为他的主子顶罪。他承认了自己接受鸠山的好处，并用他给的环氧树脂，在加油时一起放进油箱，并由他锁好油箱，只有他有钥匙。是他的行为导致停机翻船的一大原因。 约翰报告了杜老大，杜老大直接派青帮手下，立即除了黑宏的助理黑三。对黑宏敲响了警钟。对钱殊戏曲团队舍身救人，记住了钱殊的恩惠。对鸠山这个阴险狡诈的恶人，燃起了复仇的火焰。 前进号是这次杜老大组织的一年一度，最大的龙舟大赛的指挥船，鸠山要搞掉前进号，在上海造成一大新闻，以此来打击杜老大在上海的垄断地位。 杜老大，一个豪爽而机智的上海滩老大，他虽然破了案，除了黑三，但感到一股不祥的预感，鸠山势力直接与他作对了。 黑宏告诉了杜老大，鸠山的真面目。原来他想利用前进号达到自己的目的，把前进号当做牺牲品来摧毁杜老大。 而几天前那些可疑的人影和马车，正是鸠山手下，为了掩护计划而安排的。仿造了杜老大的豪华马车，套上同款马鞍，这些人影都是鸠山派来的水文、气象专家，来踩点，从而导致事件在精准的时间，精准的地点发生了。 当一切尘埃落定，杜老大看着那台柴油发动机，眼中闪烁着坚实的光芒。黑宏知道他不是唯一的受害者，杜老大却也反败为胜，龙舟赛顺利的按规则取得了圆满结局。 第11章 钱殊慕容雪改造装修老宅《华巍山庄》 钱殊自从接收了《新乐大戏院后，原本在《华巍山庄》大舞台的演出，都移到了新戏院演出。 原来的戏迷观众都流向了宽敞、设施完备的《新乐大戏院》，华巍山庄的人流，一下子变得冷冷清清。 大姐钱晚雪见此机会难得，跟父亲钱盘春谈了打算改造老宅的项目计划。 主要原因是： 1，设在宜和洋行里账户上的钱，每日成倍的增长。除了留足了发展资金和投资房地产的大笔资金外，还有一大半闲钱，没有急需使用的地方。 2，老宅多年失修，已经出现部分危房，墙面几乎剥落，屋顶漏水，积水现象严重。特别是钱殊安装了电灯，排设了电线，容易受潮短路，出现了危险的隐患，改造刻不容缓。 3，72间石库门房间，目前荒废的有50间，造成资产损失，装修后出租，可以换来许多真金白银啊！ 4，一座法式洋房，自从大舞台迁移到《新乐大戏院》，几乎成了空楼。装修后洋房的经营要调整一下，开设和重新装潢舞厅、咖啡厅、面包房。二楼继续做展会、戏曲收藏馆、钱氏传家之宝成列馆，半搂书屋内，家传的10万卷古书，也从石库门里迁移过来。做图书馆，供读者看书阅览。 钱盘春听了大女儿一番计划，感觉正合自己的心意，他高兴的说： “晚雪，你真是个好管家，你了解我的心思。你的铁算盘越打越精了，我全部同意，马上行动吧！” “谢谢爸爸支持，我会跟钱殊一起合计着办的，让你尽快看到一个修旧复旧的《华巍山庄》！” 钱晚雪找与钱殊谈了改造老宅工程的打算，钱殊马上激动的表示： “大姐姐，您真是说到了我的心坎里了，跟我不谋而合 ，我也真想这么做呢！” 同时钱殊补充了一些想法： 1，组织一个专家团队，由熟悉这栋房子的主人——钱盘春，专业古建筑工程队——宜和洋行杰克，法国文化历史艺术研究所——亚瑟、陈轶成，丽黎外贸公司——钱晚夏、慕容雪，组成一个筹建小组，组长钱晚雪，执行副组长慕容雪、钱殊。 2，为了提高工作效率，大家各司其职，遇事放在每天的晨会解决。其他时间大家继续做好各自的工作。 3，装修原则：以修旧复旧，保持古典本色。保持结构完整，做旧如旧，材料要达到坚固耐用，要有长远考量的目光。 第二天一早，一支考察队伍已经出现在了《华巍山庄》的现场。慕容雪和钱殊将准备好的，安全服、安全帽、安全工作鞋，发放给大家。 一会儿穿戴齐全的队伍，在钱殊的引领下，跨进了石库门1号的大门。将开始对72间石库门建筑，开展逐一检查，做好记录。 《华巍山庄》总建造面积5780平米，拥有三排石库门裙楼，每排有三栋英式连体别墅式样的石库门建筑。 钱殊提着喇叭介绍道： “这批石库门房屋，是在太平天国起义时期建造的， 慕容雪接着说：“当时战乱，迫使江浙一带的富商、地主、官神，纷纷举家涌入租界，寻求庇护。” 杰克马上插话：“外国房产商见机，大量修建了价廉物美的石库门建筑群，攒得盆满钵满啊！”杰克感到失去了一次机会，他哪里会想到，他跟钱殊的合作会有挖不完的金矿啊！ 陈轶成教授谈道，“石库门融汇了西方文化和中国传统民居特点的新型建筑，它拥有对外较为封闭的特征，虽身居闹市，但关起门来却可以自成一体，恬静舒适。” 慕容雪带着队伍慢慢的来到了石库门1号大门前，只见有两扇黑漆大门， 门框、门槛用粗石条做成。进门有一个横长的天井，两侧为东西厢房。正对面，是落地长窗门的大客堂间。门上木雕是两组，福、禄、寿、喜，和红楼梦、西厢记的故事。真是宝贵的木雕艺术品，图样精细，雕工精湛，雕刻工艺用漏雕、浮雕组合的完美无缺。 钱盘春带大家进了客堂间，中间是长条红木供堂，前面放了两组红木太师椅，太师椅靠背上镶嵌自然山水大理石画，他跟大家说：“请大家坐下，喝杯茶，” 慕容雪和钱殊端上了紫砂壶和紫砂杯，泡上了上等龙井茶，放到了每个专家的座椅前的茶几上。 然后他继续讲解：“这个客堂宽4米深约6米，是我们会客和宴请的地方。可以放6桌圆台。” “客堂两侧为次间，一般我们是给宾客住的，供桌木板隔开的地方，就是通往二层楼的木扶梯，在半层的地方往左是通向亭子间，我们的半楼书屋就在这里，亭子间上面是露天晒台，有空心围栏隔开。” “二楼房子跟一楼相似，有东、西厢房，中间是客堂间，东、西厢房后间是次间，窗户都对着晒台，阳光可以晒进屋内。” 大家在晒台上远眺，三排连体石库门楼群间距很近，在斜坡的屋顶上向前排的晒台上，小心的一跳就过去了，几乎只有2米的距离。正是节省空间，真有道是72家房客，螺蛳壳里做道场，每一个空间都利用了。 再往后是天井，其进深仅是前面天井的一半，有水井一口。后天井后面为单层斜坡的附屋，我们是做厨房，和放杂物的储藏间。 整座住宅，前后各有出入口，前立面由天井、围墙、厢房山墙组成。正中大门采用两扇实心黑漆木门，以木轴开转，配有铜门环，进出发出的撞击声，在古老的石库门弄堂里回响。 三排石库门的侧面有，门楣做成传统砖雕青瓦顶门头，外墙细部采用西洋建筑的雕花刻图，二楼侧面有出挑的阳台，总体布局采用了欧洲联排式风格，配有欧式壁炉、屋顶烟囱、通风口、大卫生间。楼前庭院葱绿，居住环境优美。 石库门建筑群体现了上海混血文化的精神,能看到源自西方的山花、供券，还能看到江南传统民居的空间组织，这是文化混血的产物和结晶。 亚瑟看完后，感慨的说：“除了72间石库门房子按修旧复旧的方案改造外，我对于柳暗花明又一座的法式小洋房很有感触，我对这栋深藏的不露富的小洋房建造结构很熟悉，跟我在法国的小洋楼没有什么差别，不过地点是在杜行罢了。等杰克把舞厅、咖啡厅、面包房等装修方案出来后，我会仔细观察一下，提出要求的。” 钱盘春说：“关于小洋楼的改造方案需要再议，石库门房子基本就是修旧复旧，慕容雪钱殊尽快把今天的现场勘测纪要整理出来，明天由杰克带队伍入场开工！” 钱盘春真是个爽快人，干事效率高，工作作风严谨，是干大事的人。钱殊心里喜滋滋的有这样的好父亲掌舵，自己和慕容雪干劲更足了。 第12章 鸠山二派黑宏送请帖邀请钱殊和慕容雪 自从鸠山被慕容雪相救后，一直惦记着回报她一个大礼。想到还是叫黑宏去邀请一下吧！ 刚有这个念头，黑宏倒是上门来了。这段时间黑宏好郁闷啊！ 1，自己被杜老大轻视了，助理黑三被青帮要了小命，管家的工作被杜老大辞了。 2，《高桥申曲社》几乎散了，两个男女主角投奔钱殊去了，好的演员走的走，散的散。自己也打不起劲，戏社无法经营下去了。 只有钱彦最忠心，一直坚守在日落西山的《高桥申曲社》，帮黑宏处理日常事务，外表显得好苦闷啊！但内心深处还是比较高兴的，他深知在黑宏身边埋藏的越深，以后钓的鱼，就会更大。 3，黑宏眼看到手的《沪剧演出经营许可证》被钱殊捷足先登。《慕钱沪剧团》创立大会上，自己买了张票。 偷偷的躲在角落里观察。看到这么多军政要员，市长、保安局长，法国总领事，都出席了《钱殊沪剧团》成立仪式，心里嫉妒的很，钱殊现在的公关能力这么强，真把他甩了几条马路了。 又恨自己只吊死在了杜老大一棵树上，指挥船沉了，自己又给甩了，没有人为他做主。又恨鸠山，一点也不搭救黑三，任凭杜老大把他杀了。 到底是个久经沙场的人了，黑宏嘿嘿一声冷笑，“你们逼我上梁山了，以后也不要怪我心狠手辣了，都是被逼的。” 原来他又心生一计，还是投靠鸠山吧！鸠山的地盘越来越大，借他的刀杀人最爽快。 那天一早，他就从高桥出发，坐着马车，将近一个多小时，来到了鸠山营地——外白渡桥桥堍，原来荒废的英国领事馆。 英国人怕鸠山的势力，待在上海怕有危险，于是全部撤出了领事馆。鸠山见机，在此扎营在这块上海宝地。 黑宏来到了鸠山营地门口，等了半个多小时，有士兵通报，请黑宏进去。 鸠山的办公室坐落在外滩33号内，进入围墙大门，是一大片起伏、修剪齐整的大草坪，这是他平时晨练，打草地网球的地方。草坪的周围绚丽的花卉，竞相绽放。 鸠山的办公室，就设在这块草坪旁。这是一幢文艺复兴时期的哥特式的浪漫主义建筑。 建筑的外墙，底部是使用红色手工砖砌墙，上面是奶黄色防水涂料外墙。上下两种外墙颜色，带有皇室贵族的气息，体现一种优雅感，展现了建筑的庄重和高贵。 它的气质出众，一眼望去就能感受到宏伟的氛围。 走进那间房屋，通过进深较大的入口和宽广的门廊，走到鸠山的办公室，室内宽阔、光线明亮、有优美的空间。 室内护墙柚木板上，刻有英伦风情的浅浮雕，圆形房顶，是用柚木排列的人字形坡顶，高端大气。 鸠山办公桌就设在凸出的圆形玻璃窗旁，朝南的一个半圆弧落地窗，足有20扇窗户，外景宽敞、气派十足。 “老黑！好久不见，身体无恙？”鸠山想用些什么词来打招呼，可是书到用时方觉少。 “还好！还好！”黑宏大声回答。 “今天来见我，有何贵干？” “我是来看看你，叙叙旧” “真没事？那我要出去了，你在这里吃了饭再走！” 鸠山狡猾的逼他讲出来由。 “不，不。我有事要与你商量！” “说吧！”其实鸠山要他去请钱殊和慕容雪来唱戏，但就是要先听听，黑宏要说什么。 黑宏说：“你知道吗，钱殊已经拿到了沪剧经营许可证了，我的剧团快散了，您能帮帮我吗？” “那好说！你就跟着我办，你的这些小小要求，一定会满足你的啦！” ”那太感谢你了，请受我一拜！” 说着就要跪下，被鸠山一把拉住。 “不必了，只要你跟着我，一定会让你满意的！” 鸠山邀请慕容雪、钱殊前来唱戏，让他太太真由美智子出来比试比试，看看日本艺妓和上海沪剧艺术的差距，来做一次较量。 鸠山是一个中国通，特别对上海的文化生活方式非常热衷，特别是对申曲研究颇深，现在变成沪剧，他一点都不懂，想学习了解一下，他还是比较好学的。 他拿出一张请帖，当着黑宏的面，拿出中国的文房四宝，用毛笔在请帖上写着。写好后，把纸摊开晾干。 “老黑，这次请慕容雪和钱殊，要客客气气的，不能荷枪实弹的去请人家来做客哦！” “是！是！小的不敢这么做了！” “你以后做事不能太冲动，要学会曲径通幽，笑着办事！” “明白！有道理啊！”黑宏是个聪明人，马上领悟了鸠山的话。 第二天，《华巍山庄》改造装修小组的晨会刚刚过。黑宏就出现在《华巍山庄》，管家安排他在1号楼的客堂间，休息、喝茶，等待他去通报。 一会儿钱殊和慕容雪来到了客堂间，黑宏马上礼貌的站起来，钱殊见状：“坐！坐！不必客气！今天是什么风把你吹来啦！” 黑宏站的笔挺的说：“帮鸠山送请帖来了。” “噢！是第二次送请帖了，没有好事吧！” “不！不！是好事，鸠山要答谢慕容雪的救命之恩，设宴招待，还要与鸠山夫人真由美智子一起唱戏呢！” 钱殊斩钉截铁的说：“”我们不去，我们不是阿狗阿猫的人，可以随便请的！” 哈哈，看来咱们的钱殊兄是个有个性的人物啊！黑宏这哥们儿，一脸诚恳地要请他去鸠山家做客，结果钱殊却摆出一副“打死我也不去”的架势，简直比武打片里的主角还要酷！ 黑宏一脸尴尬地站在那儿，双手合十，不停地鞠躬：“钱兄啊！你就赏个脸，跟我去鸠山家走一趟吧！他们的家好漂亮啦！他们家的饭菜可是出了名的美味啊！” 钱殊却不为所动，他双手抱胸，一脸不屑：“哼！鸠山家的饭菜再好吃，能有我老钱的手艺好吗？再说了，我们可不是随便什么人的邀请，都会去的！” 黑宏一听这话急了：“哎呀！钱兄，你这是什么话吗嘛？” “我黑宏可是真心实意地邀请你，你怎么能这么不给面子呢？” 钱殊嘿嘿一笑，摆出一副武打片里高手武打的架势：“面子？面子是自己挣的，不是别人给的！” “你要是真想让我去，那就得拿出点诚意来！” 黑宏一听这话，眼睛一亮： “诚意？好！那我就跟你比划比划，你要是能赢了我，我就不再提这茬儿！你要是输了，就乖乖跟我去鸠山家！” 钱殊一听这话，顿时来了精神： “哈哈，好！那我就陪你玩玩！” 于是，两人就在天井里摆开了阵势。 只见钱殊身法灵活，招式犀利，特别是轻功了得，忽而腾空跃起，在黑宏头顶上戏弄，忽而腾挪，来了个鹞子翻身，登上了6米高的围墙，使得黑宏找不到人了。 而黑宏则力大无穷，拳拳到肉。两人打得难解难分，引来了一大群围观的群众。 就在这时，鸠山家的管家，突然跑了过来：“哎呀呀！两位大侠别打了！我们家主人，已经准备好了饭菜，就等你们快点去品尝呢！” 钱殊一听这话，顿时停下了手： “哈哈！看来还是鸠山家懂事啊！既然饭菜都准备好了，那我们就勉为其难地去一趟吧！” “那少夫人一定也要去噢！”管家得寸进尺的说道。 “好吧！让慕容雪跟你们的艺妓比试比试，也不错啊！”钱殊挺胸傲气的说。 黑宏听了这话，顿时哭笑不得： “你……你这家伙，真是太狡猾了！比过去滑头多了！” 于是，在众人的哄笑声中，钱殊挽着慕容雪的手，来到了《华巍山庄》门口，看到了黑宏开来的黑色的奥斯汀轿车停在门口，黑宏打开了车门站的笔直，把门打开，迎接贵宾们坐上他的车。 而钱殊和慕容雪却坐到了助理丁悌云开的，一样标牌的奥斯汀私家车，钱殊大声说：“黑宏！你在前面带路！” 慕容雪的闺蜜丽娜也带着慕容雪的名牌包包，里面放了一副二级棍，上了车。钱殊带着1公斤重的铁扇子坐在慕容雪旁边，出发了。 第13章 慕容雪与真由美智子斗戏 钱殊和慕容雪做客鸠山家，那可真是一场别开生面的盛宴！ 鸠山家的大厅里，灯光柔和，气氛温馨。钱殊和慕容雪一踏进门，就被一群花枝招展的艺妓们，给围了个水泄不通。 钱殊一边尴尬地笑着，一边试图挣脱这些热情的“包围圈”。 “哎呀，钱先生，您可算是来了！”鸠山热情地迎了上来，一把拉过钱殊将他按在了一张软乎乎的沙发上， “今晚，我们特地为您准备了一场艺妓表演，您可得好好欣赏啊！” 钱殊点点头，心里却在嘀咕：这鸠山真是个懂生活的人啊，连艺妓表演都搞得这么有声有色。 表演开始了，真由美智子先带着艺妓们翩翩起舞为节目的开始前暖场。 这时，鸠山大舞台的灯光璀璨，大家翘首以盼，期待着那位传说中的法国后裔慕容雪。 主持人穿着木屐，身着华丽的和服来到了舞台中央，“今天鸠山先生举办一场精彩夺目的《家庭融洽，歌舞表演》。” “今天的演出非常精彩，节目全部有我们的贵宾慕容雪和钱殊，我们的主人真由美智子和鸠山来担任主要演员。” “ 这是一场艺术的饕餮美餐，这也是一场令人难忘的艺术演出盛会，大家一定会喜欢的。” “现在有慕容雪表演女声独唱，《我的故乡诺曼底》”，台下爆发出热烈的掌声。 当幕布缓缓拉开，慕容雪身着华丽的礼服，缓步走上舞台，那气质简直比巴黎的香水还要迷人。 艺妓们缓缓的跳起了婀挪多姿的日本舞，为慕容雪配舞，慕容雪身姿曼妙，看得钱殊眼花缭乱。就在这时，慕容雪走到了舞台中央。 她的妆容精致，一开口，竟然唱起了法国歌曲《我的故乡诺曼底 ma normandia》歌声嘹亮，音高8度，声线就像百灵鸟在歌唱，委婉动听。 一曲唱完，不等报幕员出来，慕容雪马上用中低音唱起了《saika》的日本经典民歌，那歌声，声声入耳，听的观众激动的泪花，不禁流了出来，感受着日本文化魅力。 慕容雪唱完，向观众微笑的鞠躬致意，走进了后台。 观众还没来得及消化慕容雪的东、西方的美声，就结束了。 有人高呼：“再来一个好不好？” 只见大家接口：“好！好！好！” 报幕员此时来到了舞台：“感谢慕容雪美妙动听的演出！等一会儿她还有一个更精彩的沪剧表演呢！” 钱殊顿时惊呆了，这慕容雪也太厉害了吧！不仅会唱沪剧，还会唱日本传统歌曲，唱的法国歌曲又是那么溜，真是多才多艺啊！ 慕容雪的歌声悠扬动听，仿佛将整个大厅都填满了。听得大家如痴如醉，完全忘记了自己身在何处。 二曲唱罢，慕容雪向大家微微鞠躬，看着人群中的钱殊，脸上露出了得意的笑容。钱殊回过神来，连忙鼓掌叫好，心里对慕容雪的敬佩之情油然而生。 这场慕容雪的表演让钱殊大开眼界，他高兴的享受了这场美妙的艺术盛宴 。 慕容雪微微欠身，向观众们致谢。但与众不同的是，她没有用中文，而是用法文说了一句：“merci，mesdames et messieurs!”（谢谢，女士们，先生们！）这一下，全场都沸腾了。 “哇，她还会说法文啊！” “太酷了，这慕容雪真是个全能人才！” “看来我得好好学学法语了，不然以后怎么跟她交流啊！” 大家的议论声此起彼伏。 而慕容雪只是一笑，优雅地鞠了一躬，然后迈着轻快的步伐走下了舞台。她的身影在灯光下显得愈发娇艳。 从此以后，慕容雪的名字在上海传开了。她不仅是一个出色的沪剧演员，还是一个精通法语的才女。每当她上台演出，观众们都会为她欢呼喝彩，她的每一个动作、每一个表情都成为了大家津津乐道的谈资。 而慕容雪自己呢？她只是默默地享受着这一切，用她那俊美的面容和优雅的韵律，继续唱着那悠扬婉转的沪剧。 鸠山夫人真由美智子赞叹的说：“ 慕容雪真像油画里走出来的公主，不过，这可不是什么巴黎的街头，而是咱们大上海的鸠山大舞台噢！” 话说，在繁华的东京街头，有一个传说般的存在——真由美智子，这位日本艺妓可是个了不起的角儿。她不仅容貌如花似玉，更有着那独特的艺术魅力，每一次的舞台演出都让人陶醉其中。 今天，又是美智子登台的日子。她身穿一袭华美的和服，上面的刺绣图案仿佛能随风起舞，闪烁着耀眼的光芒。那飘逸的裙摆，随着她的步伐轻轻摇曳，仿佛一片彩色的云朵在舞台上飘荡。 “各位亲爱的观众，欢迎您来到今天的演出现场！上海鸠山大舞台！” 随着主持人的介绍，美智子迈着轻盈的步伐走上了舞台。她微微一笑，那双明亮的眼睛闪烁着星光，仿佛能穿透人心。 “接下来，请大家欣赏我的经典日本民歌《千本樱》的唱腔。”美智子轻轻张开嘴巴，那清脆悦耳的歌声如泉水般流淌出来，仿佛将整个舞台都包围在了一片美妙的音乐之中。大家听得如痴如醉，仿佛置身于一个梦幻般的世界，鸠山听的入了迷，手舞足蹈的折腾着。 随着音乐的节奏，美智子开始翩翩起舞。她的舞姿轻盈而优雅，每一个动作都充满了韵味。她的手指轻轻摆动，仿佛在弹奏着无形的琴弦；她的脚尖轻轻点地，仿佛在敲击着隐形的鼓点。观众们看得目不暇接，纷纷为她的表演喝彩。 就在这时，突然发生了一件趣事。美智子不小心踩到了自己的裙摆，整个人差点摔倒在地。观众们见状，纷纷发出了惊呼声。然而，美智子却丝毫不慌，她迅速调整了自己的状态，继续跳起了舞蹈。 “看来，今天我的裙摆也想成为舞台上的明星呢！” 美智子俏皮地一笑，引得观众们哈哈大笑。她的这一举动不仅化解了尴尬，还让整个舞台的气氛更加活跃起来。 就这样，在观众们的欢笑声和掌声中，美智子完成了她的舞台演出。她向观众们鞠躬致谢，然后优雅地走下了舞台。这一刻，她不仅是舞台上的明星，更是人们心中的女神。 这就是真有美智子，一个用艺术魅力征服人心的日本艺妓。她的每一次演出都充满了惊喜和欢乐，让人们感受到了艺术的无限魅力。 “下面一个节目是歌舞伎剧《bunraku》有真由美智子歌舞，有鸠山先生用三味线伴奏，欢迎他们的精彩演出。”报幕员在幕后报幕，接着她用旁白介绍了三味线乐器。 三味线乐器，不仅是日本歌舞伎的主要伴奏乐器，它承载着日本400年的音乐文化历史。如今，它已经成为日本传统文化的重要标识，它代表日本的一种独特的艺术精神和文化传承。 鸠山先生坐在舞台则面，开始用玳瑁制成的拔子，轻轻的拨弄琴弦，一首《bunraku》悠扬的旋律在他的妙手弹出清幽而纯净的音乐。 真由美智子在清纯的音乐节奏下翩翩起舞，两人配合十分默契。鸠山演奏的曲调加上真由美智子的舞伎，就像穿越时空的隧道，让在座的人，感受到了古老江户时代的文化韵味。 此时旁白响起：三味线乐曲这么动听，您知道它什么样的吗？ 三味线由细长的琴杆和方形的音箱，两部分巧妙组合而成。其 弦通常由丝或尼龙丝制成，演奏者用象牙或玳瑁制成的拔子，拨弄琴弦演奏美妙的音乐。 三味线与中国的三弦有着深厚的渊源。在16世纪末，它经冲神传入日本，逐渐演变成为独特的日本乐器。 鸠山的三味线演奏的如同流水潺潺， 感觉到清脆悦耳，如珠落玉盘。 而真由美智子的艺妓舞在鸠山的乐曲声中，跳的似仙女下凡，妖娆不凡，夫妻俩心心相连，把这个高超的艺术完成的淋漓尽致。 表演结束，鸠山挽着真由美智子来到舞台中心，鞠躬致谢！ 顿时现场爆发出雷鸣般的掌声。 “ 最后一个压轴戏，由慕容雪和钱殊表演，自创的沪剧《人盼成双月盼圆》”有请演员登场。”报幕员报好节目走下舞台。 只见慕容雪换了一身紫红色的丝绒旗袍，钱殊一身西装款款入场。 钱殊男口唱： “人盼成双月盼圆， 蜂儿恋花鱼恋水， 想我们新婚燕尔多甜蜜， 要珍惜人生唯有的这一回。 一月来你吟诗，我作画。 含情脉脉喜心怀， 朝暮相聚在一起， 形影相随情似海。 若兰啊， 你向那不谢的花儿永远好， 愿我们向池中的鸳鸯不分开。” 慕容雪女口马上接着唱： “花开花落年年有， 就怕美景不常在， 池中的鸳鸯共戏水， 就怕风吹浪打两分开， 惠卿啊， 自从我到你家来， 你与我情投意合相敬爱， 今日里， 你要出门去， 我有千言万语无从谈。” 唱完两个人携手鞠躬答谢，心情还没有平复就走下了舞台。 此时鸠山被这段新颖的沪剧表现形式，感动的老泪纵横。第一次听到比申曲还要好听的上海戏剧，他实在难以想象，中国的戏剧可以推陈出新，勾住人们的心灵，发展前景无限啊。 黑宏，张大了嘴巴，吃惊不小： “喔！我真的不能与钱殊他们搭脉了，距离太大了，赤脚赶都赶不上啦！” 报幕员旁白：刚才两位演员，用了对唱腔表现形式，演绎了经典沪剧，采用的是长腔长板，曲调优美，富有江南乡土气息，这种腔体擅长表现现代生活 。 沪剧唱腔既善于叙事，又长于抒情。其曲调主要分为板腔体和曲牌体两大类。板腔体唱腔，包括以长腔长板为主的一些板式变化体唱腔，一般称为基本调。 在沪剧演变形式的过程中，已实现了男女分腔。曲牌体腔多数是采用，明清俗曲，民间说唱的曲牌和江浙俚曲，也有从其他剧种吸收的曲牌及山歌、杂曲。 精彩的表演结束了，报幕员出现在舞台上： “各位贵宾，上午的精彩纷呈的表演秀结束了，我们都享受了一次难以忘怀的精神饕餮大餐，” “想必大家都饥肠辘辘的等待品尝，一次香醇美味的日本之味了吧！” 突然鸠山上台拿起话筒提议：“尊敬的慕容雪小姐，尊敬的钱殊老师，尊敬的各位来宾以及我的家人，现在我要出一次风头，” 大家听了张大嘴巴，惊奇万分，怎么出风头？ “ 我想请你们品尝我亲手烧制的日本菜。” 下面鼓掌声响起，欣然同意鸠山的请求，慕容雪好奇的眼光看着鸠山： “你能烧一顿，这么多人吃的日本菜，那我做你的帮手吧！” 钱殊看着慕容雪点点头，于是她与鸠山走进了整洁明亮的厨房，撸起了袖子，开始做着辅助工作。 大家又是一阵鼓掌声，鼓励美丽的慕容雪助人为乐的精神！ 鸠山是一位对美食有着极高追求的人爱好烹调，他马上用心挑选每一种食材，精心烹饪每一道菜。 他的工作效率真快，一会儿在他的巧手下，一道道色香味俱全的日本菜呈现在大家的面前。从清新的生鱼片到浓郁的烤鳗鱼，从酥脆的炸豆腐到鲜美的寿司，每一道菜都让人赞不绝口。 慕容雪品尝着每一道菜，脸上露出了惊喜的表情。她赞叹道： “这些菜真是太美味了！我以前从未品尝过如此精致的日本菜。” 鸠山听了，心中充满了满足感。他微笑着说： “慕容雪，这是我的一次享受。” 突然警卫送来了一封匿名信，鸠山拆开一看，信中质疑鸠山烹饪的日本菜引起了轰动。 原来，一位美食评论家想要揭开这位神秘厨师的真实身份。鸠山决定接受挑战，他邀请这位评论家马上来到家中，跟客人坐在一起品尝他当场烧的日本菜。 当美食评论家品尝着鸠山的菜肴时，他露出了惊讶的表情。 他赞叹道：“这些菜肴的色、香、味都达到了完美的平衡，真是令人难以置信！” 评论家决定将鸠山的菜肴推荐给更多人，让更多人能够品尝到这位神秘厨师的佳作。 鸠山的名声逐渐传开，他的日式菜肴成为了人们争相品尝的对象。而慕容雪和钱殊也成为了他的忠实粉丝，每次品尝鸠山的菜肴都会发出由衷的赞叹。他们的友谊也因为这次美食之旅变得更加深厚。 在这天鸠山家里，我们看到了美食带来的美好体验，以及友谊在其中的重要性。通过精心烹饪的美食，鸠山的另一面，不仅赢得了人们的赞誉，还收获了一段珍贵的友谊。 第14章 神秘暗洞 今天的晨会，房屋改造小组全体成员，没有一个缺席的。 杰克的古建筑施工队队长路易斯，早早等在《华巍山庄》1号楼的客堂间议事厅里了。 今天他有重要事情，要在晨会上披露。 8点整，会议开始了。钱盘春首先发言：“这两天石库门的勘探工作，还比较顺利，施工队已经对2号—5号房屋开始进行施工了。” “现在请杰克披露一件重要消息。” 杰克站起来：“各位早上好！昨天傍晚5点，勘探队在6号楼的后天井，发现了一个暗洞。” “因为时间近傍晚，天色灰暗，我立即叫大家停工，” “ 马上请了钱凯的保安队，连夜值班，不得让外人靠近 ，5人一组8小时一班，守卫在现场。” “路易斯，你把昨天发现的情况汇报一下吧！”钱盘春对着施工队长说。 路易斯站起来清了清嗓子： “大家早上好！昨天傍晚，我们在6号楼后面天井处理积水时，发现水道被人为堵住了。” “我们按着水管一路检查下去，发现了一个暗洞，水管在洞口被水泥封住了，不让水往下流，在地面上能看到，有人为的，排了一个露天的水沟，一直排到后门外，接通了弄堂的排水沟。” “我判断，后天井下面可能会有怕潮湿的物品，所以今天我汇报完毕后，想请大家一起到现场去察看一下，我们施工队已经派了考古专家在现场等候指令。” 陈轶成说：“我认为这下面可能是藏着书籍什么的，而且防水做的特别好，跟我上次在高桥发现的那个案子有点相像哦。” 大姐，钱晚雪提醒大家：“我爷爷钱富春曾经跟我说，先祖好几代人都是唱戏的读书人，会不会是他们藏着字画什么的？” 钱盘春接着讲道：“是有这回事，我父亲钱富春，除了唱申曲外，还会唱京戏、昆曲等其他戏曲。” “他说过他是跟他爷爷钱老四学习戏文的。” 钱盘春说了一下现在自己的打算：“马上开工挖掘，做好保护工作，要求做到： 一，是人员安全， 二，是挖掘物品安全， 三，是按考古规则办事，细致再细致。” “大家还有什么吗？没有？好！就开工吧！” “去现场穿好工作服，带好防护帽，穿好工作鞋，” “注意你们所有人现在还不能下去，只有施工队可以进入挖掘地点。” 钱盘春一声令下： “出发！” 施工人员都是一批专家，他们手里拿着猪皮做的铲子，一寸一寸的把土铲进桶里，然后把所有的土都倒在后院的一个角落里，集中堆放。猪皮铲子如果碰到古物不会伤到宝物，特别好使。 半小时后已经挖到1个台阶了，陈轶成说： “这里可能就是个地下室” 突然一个施工人员一只脚陷进了一个洞里，大家被突如其来状况发愣。钱殊第一个反映，是让他把脚往前后挪一下。 那个人真的把脚往前一用力，一大块泥土掉下去了。抽出脚来，没有伤到皮肉。 钱殊认为可以安全的用铁铲来铲了。判断这里石阶楼梯往下大概还有5——6个台阶。 他们换了稍大一点的铲子来试了一下，果然效率提高了，石阶上一般不会放贵重东西的，可以大胆挖。 半小时后五级台阶全部清理干净了。 洞穴正面露出了一扇厚重的大石门。 通向地下室的石门挡住了过程的进展，大家无能为力了。 钱殊仔细查看了厚重的石门，突然办法有了。他对路易斯说：“你去准备几根3米左右的粗壮木棍，木棍一头裹上多层白布，防滑，裹上布的那头撑住石门上方，另一头撑在台阶上固定好，不得松动。” 其目的是，防止石门打开后，石门可能往外倒而发生伤亡事故。 很快路易斯和施工人员完成了石门保护工作，钱殊上去检查一遍，拿手用力拨弄着，所有木柱子纹丝不动，达到要求了。 然后钱殊命令，所有人离开现场5米。他检查了一下自己的装备：防护服、安全帽、工作老开皮鞋等，处于安全状态后。 钱殊 取了大、小两把金属铲子、榔头、大小合金钎子。 小心的爬到石门旁，轻轻的趴在地上，从工具包里掏出小铲子。在石门左则底部的裂缝中，开始了开门的第一步。 他用铲子，小心的伸进裂缝的口子，促摸到了石门底部的砧石，铲子铲上去一点都不动，他大铲子伸进去，把周围的泥土全部铲掉，发觉石门有点往下沉。大喜！有希望了，开门方法精准，慢慢坚持下去，会成功的。 接着他拿着钎子伸到了石门的砧石，用榔头轻轻的击打，还好石头不是很坚实，被击打的一小块一小块的掉落下来，他赶快把那些小碎石清理出来。 路易斯到底是行家，一看就明白了，钱殊原来是要把石门的砧子打平，让门沉下来，石门上面的轴心脱离了门扣，就可以推进去了。真是中国的好办法。 路易斯马上轻轻的爬到了钱殊身边：“师傅！让我来吧！我明白了你的操作方法了，我会干好的，你放心吧！” 钱殊信任的看着路易斯， “注意安全哦！” 然后慢慢的倒退着，让出位置，回到了地面。 路易斯到底是个专家，加上西方人有蛮力，一会儿功夫：“轰！”的一声响。 石门向里面摇摇欲坠的向里面倒了下去，一阵灰尘喷涌而出，就像一股沙尘暴袭来。 路易斯捂着嘴，迅速逃离现场，大吸几口新鲜空气。 所有人欢呼雷动，庆贺成功的第一步！ 钱殊带领着团队，小心的进入了隐藏的地下室，众人小心翼翼，都希望揭示这个洞穴的真相。 未知的宝藏到底是什么？所有人心中充满了紧张和期待，猜测可能发现的宝藏或文物。 当他们打着火把，走进地下室，惊奇的感觉是，怎么这么干净整洁，如同刚刚做过大卫生似的。 钱殊意识到这个地下室，可能是先人避难用的，或恐是他家先人的秘密藏宝室。 大家惊奇的往前走，突然有几只白木箱子，耀然眼前，旁边还有一个铁皮盒子。 由于光线太暗，人多不安全。 钱殊取过铁皮盒子，要求大家到6号楼的客堂议事厅去，启封铁盒后，再商议对策。 在那里轻轻松松、舒舒服服的去研究这个铁盒子，那几个箱子不急着打开，或者铁盒子里会有说明的字条，留给我们怎样去打开箱子的秘密。 原来 ，在钱殊的先人居住在这里的时候，他们发现了这个秘密地下室，他们把当时与唱昆曲的泰斗送的戏曲原件，和所有戏服、道具。 放在了一个箱子里。 发现在另外一个白木箱子里有，三本戏曲原着藏着，还有许多戏曲谱子，以及收藏的字画。 最后一个箱子放了许多古董瓷器、珠宝、玉气。 铁皮盒打开，里面有一本牛皮封面的日记本，上面记录着三个箱子放的物品清单。有三把打开箱子的钥匙，以及收藏的古董瓷器的清单。 三本古书分别是明清时代的， 《牡丹亭》，《长生殿》， 和《桃花扇》。 所有人心中充满了紧张和期待，猜测着可能发现的宝藏或文物。 经过一番惊心动魄的挖掘，终于打开了这些宝藏。 陈轶成开始解说这本牡丹亭的故事。 陈轶成在圣约翰大学教授的就是中国文学及中国戏曲的课程。对牡丹亭有过专门的研究。 她用专家的口吻讲起《牡丹亭》的故事。 《 牡丹亭》主要讲述了杜丽娘和柳梦梅的爱情经历。?? 杜丽娘是南安太守杜宝的女儿，她聪明、娴静而又美丽，不甘于封建礼教的压抑，追求理想的爱情生活。在梦中，她与岭南书生柳梦梅幽会，但梦醒后一切都没有了。 《牡丹亭》作为明代剧作家?汤显祖的代表作，通过杜丽娘与柳梦梅的爱情故事，展现了青年男女对自由爱情的追求，体现了对封建礼教的反抗。这部作品不仅是一部昆曲，更是一个文化符号，承载着丰富的文化内涵。 昆曲作为一种独特的音乐表演形式，结合了诗歌、舞蹈和音乐，是中国古典艺术的重要组成部分，而《牡丹亭》则是昆曲中的经典之作，通过歌唱、弹词等多种形式展现，让观众能够深入理解并感受到戏剧所蕴含的情感纠葛与哲理深度。 从艺术风格上看，《牡丹亭》以其文辞典雅清丽着称，曲词兼具北曲的爽朗干练与南词的婉转悠扬。 全剧采用抒情诗的笔法来倾泻人物的情感，语言精巧华丽，许多唱词成为脍炙人口的名句，表现出极高的艺术水准。 “梦回莺啭,乱煞年光遍,人立小庭深院,炷尽沉烟,抛残绣绒,恁今春关情似去年?晓来望断梅关,宿妆残。” 这段唱词不仅展示了莺啭催梦醒,春光撩心旌的美好光景,也呈现出身居闺阁的寂寥与落寞。 《牡丹亭》的社会影响也非常深远。它不仅被视为文学经典，更是乐坛上一首永恒之歌。在今天，我们可以从不同角度重新审视这部作品，从而推动其文化内涵与历史价值得到更广泛的认识，并促进各类艺术形式间相互借鉴、创新发展，为后世留下更多珍贵遗产。 欣赏《牡丹亭》，让年轻人可以获得一个全面的了解，中国古典文学的内涵，并从中汲取智慧与启示，培养他们对传统文化认同感及责任心，从而继承并发扬中华优秀传统文化。 《牡丹亭》不仅在文化内涵上深刻反映了人性的追求与挣扎，在艺术表现上达到了极高的水准，而且在社会影响力，促进了文化的传承与发展，成为了一部跨越时代的经典之作。 钱殊立即接着老师的话题介绍了第二部小说。他曾经在圣约翰大学文学戏曲学院，作为旁听生时，上过陈轶成教授2个课时，专题就对《长生殿》的研究课程。 他涛涛不绝的谈起了对《长生殿》的研究体会： 《长生殿》是清初剧作家?，洪昇创作的传奇戏剧，共二卷，全剧共五十出。该剧主要讲述了?唐明皇与?杨贵妃之间的爱情故事，并穿插了?安史之乱等历史事件。? 长生殿故事梗概： 唐明皇宠爱贵妃杨玉环，两人情意绵绵，并在长生殿上立下“生生死死共为夫妻”的盟誓。 然而，由于唐明皇的昏庸和?杨国忠的专权，导致了安史之乱的爆发。在逃离长安的过程中，唐明皇被迫将杨贵妃缢死，以平息众怒。 安史之乱平息后，唐明皇日夜思念杨贵妃，派人上天入地寻觅她的灵魂。 同时，杨贵妃也在月宫中深深想念唐明皇，并为自己生前的罪愆忏悔。最终，在织女星等的帮助下，两人在月宫中团圆。 《长生殿》不仅描写了唐明皇与杨贵妃之间生死不渝的爱情，还深刻揭示了唐朝天宝年间皇帝昏庸、政治腐败给国家带来的巨大灾难，以及安史之乱前后广阔的社会背景。 剧本在谴责统治阶级荒淫误国的同时，也寄托了对美好爱情的理想。 《 长生殿》主要内容包括： 人宫受封、杨国忠弄权、春困人乏、姐妹争宠、横生枝节、贵妃被逐、剪发传情、重召贵妃、不详的预兆、梦中闻仙乐、谱写霓裳曲、将相不和、神笛偷学霓裳曲、无人知是荔枝来、初演霓裳、安禄山野心膨胀等。 钱殊讲完大家热烈的鼓掌，为他拥有中国文学戏曲深厚的底蕴，深感佩服。 慕容雪接着钱殊的话，继续介绍第三本《桃花扇》。 慕容雪现在还在，圣约翰大学攻读中国文学、戏剧、曲艺的硕士学位。 她曾经写过《桃花扇》内容的，一篇研究论文，刊载在《文学史论》杂志，她正在《华巍山庄》的专家考古研讨会上做了经典的发言： 《桃花扇》是中国古代戏曲中的一部经典之作。它是清代戏曲家李时中所创作，是一部集喜剧与豪华场面于一体的戏曲作品。 桃花扇以其生动有趣的情节、精彩的唱腔以及华丽的舞台布景而出名，成为中国昆曲艺术中的一颗璀璨明珠。 《桃花扇》的故事发生在唐朝，讲述了一个叫韦茂的穷书生意外得到了一把魔力无穷的桃花扇，并由此展开了一系列精彩纷呈的故事。 整个剧情围绕着《桃花扇》展开，通过一系列糟糕的事件、搞笑的笔墨刻画和精彩的唱段，将观众带入了一个欢乐的戏剧世界。 在剧中，《桃花扇》象征着主人公的梦想、希望和机遇。 韦茂本是个贫穷的书生，但得到《桃花扇》后，他能够借助其魔力迅速改变自己的命运。 《桃花扇》不仅影响了韦茂的生活，也影响了其他人的命运。通过《桃花扇》，韦茂与美丽的人妖，桃花精相遇并相爱，最终打败了恶势力，收获了真正的幸福。 《桃花扇》的音乐是其魅力的一大亮点。剧中融合了多种戏曲唱腔，包括评剧、京剧以及越剧等，充分展现了不同的地方特色和表演风格。在《桃花扇》中，不仅有欢快的快板唱腔，还有温情的抒情唱段，使整个剧目的音乐更加多样化和富有层次感。 除了音乐，《桃花扇》的舞台表演也非常精彩。剧中的舞台布景丰富多样，有山水园林，也有宫殿和街市。 舞蹈和动作表演的设计巧妙，充分展现了人物的性格特点和故事发展的情节变化。 此外，桃花扇还采用了一些特技和道具，如隐形牵线、宝塔旋转等，增加了整个演出的视觉效果和观赏性。 对于观众来说，观赏《桃花扇》不仅是一种娱乐享受，更是一次对中国传统文化的体验和感受。《桃花扇》中融合了中国古代文学、音乐、舞蹈和绘画等多种艺术形式，让观众在欣赏戏曲的同时，也能感受到中国传统文化的广阔魅力。 《桃花扇》的影响也不仅限于舞台上，作为中国戏曲文化的重要组成部分，桃花扇不断在国内外进行演出和推广，赢得了广大观众的喜爱和好评。 它不仅在中国戏曲界具有重要的地位，也成为了中国文化走向世界的一张名片。 总的来说，古代戏曲《桃花扇》以其生动的故事情节、精彩的唱腔和华丽的舞台布景，成为了中国戏曲艺术中的一座瑰宝。 通过《桃花扇》，我们不仅可以欣赏到精彩的舞台表演，还能感受到中国传统文化的博大精深。 《桃花扇》的成功也证明了中国戏曲艺术的独特魅力和影响力，它将继续在世界舞台上闪耀光芒，传承发展下去。 《桃花扇》是中国古代戏曲中一部浪漫悲凉的爱情剧，以其动人的故事情节、精彩的表演和优美的曲调而为人津津乐道。《桃花扇》中的爱情故事，让人感受其中的浓情蜜意与人间悲欢。《桃花扇》共分6幕： 第一幕：相遇与相知：这是一个雷雨交加的夜晚，场景设置在东海之滨，描绘了一个被海水所包围的小岛。 主人公——画匠西门吹雪不期而遇了白玉堂，一位美丽聪明的女子。白玉堂正是公主，但她并不向往皇宫的华丽与权势，更渴望自由与真爱。 她和吹雪一见如故，用一把《桃花扇》作为信物，展开了一段跌宕起伏的爱情故事。 第二幕：深情与相思：白玉堂在花前月下回忆与吹雪的相遇，她心生深情，却又饱受相思之苦。 白玉堂深知吹雪与自己身份的悬殊，但她情不自禁地陶醉于甜蜜的回忆之中。她用笔纸书写了许多情书，倾诉着内心深处的思念之情。 第三幕：劫难与分离：在《桃花扇》这部戏剧中，白玉堂为了追求自己的爱情，体验着种种艰辛与困苦。 尤其是皇帝发现她与吹雪之间的关系后，白玉堂被迫嫁给了别人。 这一幕表现了白玉堂面对逆境时的坚韧和勇气，同时也展现了爱情面临挑战时的坚决与不屈。 第四幕：守候与重聚：尽管白玉堂被迫嫁给了他人，但吹雪依然深深地守候在她的身边。 他不顾一切，用尽各种方式向白玉堂表达心意，包括在白玉堂新房前唱出对她深深的思念。 最终，他们终于在悲欢离合中再度重逢，真爱战胜了一切困难和阻碍。 第五幕：永恒与告别：《桃花扇》的故事以悲剧收场，但爱情的力量却在这一刻达到了永恒。 最后一幕中，白玉堂不幸去世，吹雪悲痛欲绝。他将《桃花扇》置于白玉堂的棺木旁，寄托了对爱人的思念和眷恋。 他们的爱情虽然被残酷的命运所阻断，却成为了经典中最美丽的风景。 《桃花扇》中的爱情故事，让我们领略到了古代戏曲所独有的浪漫情怀和深邃内涵。 这个故事不仅告诉了我们爱情的美好，更揭示了生活的艰难和残酷。 《桃花扇》中的爱情故事将爱情的喜、怒、哀、乐，展现得淋漓尽致，正是因为《桃花扇》中的爱情故事如此感人，使得这部戏成为了中国古代戏曲中的经典之作。 它以它优美的曲调、悲凉的爱情故事、动人的表演，触动了人们的内心深处，引发了无限的共鸣。 《桃花扇》中的爱情故事流传至今，成为了中国戏曲文化的一部分，也给人们留下了许多珍贵的回忆。 《桃花扇》是中国古代戏曲中一部浪漫悲凉的爱情剧，以其动人的故事情节、精彩的表演和优美的曲调而为人津津乐道。 大家对三本古戏曲的精华交流结束后，深深为钱氏家族的先人自豪。看了先人收藏的古代戏服做工考究、绣花真实、针脚缜密，衣服的做工精良，每一针每一线都凝聚着，古代匠人的心血和汗水。 钱殊对今天的收获非常的满意和感动，为在坐的每一位专家资深的才艺和渊博的知识而倾倒，也深深的为先人能留下宝贵的遗产而骄傲。 钱殊站起来先向大家鞠躬感谢，然后激动的提议：“各位老师，各位前辈，首先感谢大家为今天《华巍山庄》的考古付出的努力并为取得的成绩表示感谢！” “每一个在坐的专家都富有各自的两把刷子，这是一支力量无比的专业队伍，能解决一切问题。希望我们精诚携手，去排除我们发展之路上的一切艰难险阻，去争取最大的收获！” “最后我提议：我们将这些宝物捐献给博物馆收藏，使我们钱家家族的宝物让更多的人享受，让年青人了解、继承先人的伟大杰作。” 钱殊慷慨激昂的话语结束，在《华巍山庄》6号石库门房子的客堂议事厅里，爆发出了阵阵的鼓掌声！ 第15章 隐藏在梧桐树后的大别墅 黄浦江第一湾，晨曦的阳光透过浦江水反射出波光粼粼的浪花，它好像欢快的向你翻滚而来。有着百年老宅历史的杜行钱家的《华巍山庄》，被初升的太阳披上一件金纱，耀眼夺目。 按惯例，钱家最小的儿子钱殊，在开晨会前，先要晨练1小时。这正是戏剧人的手不离剑、曲不离口的好传统，他是忠实的实践者。 今天一早，他提着练舞的《行云剑》，穿过第三排9号楼，后天井的小门，走到了里面坡形的法式大草坪。 他放下手中的宝剑，开始练10组蛤蟆跳，跳了5组后就感觉好累，满脸滴汗。 他想找个地方歇歇，就走到草坪后边的围墙旁，他屏住呼吸用力往上一跳，他想窜到围墙上坐着休息。 钱殊有一种爬高墙的轻功能力，他能像走平地一样，小跑一段然后提速在围墙的立面上走3步，就能攀越近10米高的围墙。 平时他都是在石库门1号天井的围墙上练轻功，几乎每天都成功走一遍高墙。 今天咋啦，往上窜了两次都滑下来了，他查看了一下围墙，原来围墙壁上长满了青苔，所以飞速2脚过后第3脚还没有跨出，就滑下来了。因为踏在青苔的支点不固定，承受不住重力，虽然快速一个重力即刻过去，还是要滑下来了。 钱殊不甘心失败，这次他脱了鞋子，赤脚往后一点起步，1、2、3，起步，他加快速度用力冲向围墙，往上一窜，双手抓到了围墙顶部，乘势一个引体向上，窜到了围墙上面。 然后他在围墙上面打坐休息，远眺前面的钱家三排白墙黑瓦的石库门房子，犹如一幅中国水墨画。 钱殊真是个闲不住的人，坐在1尺不到的围墙边缘，两只脚后跟还要交替踢着围墙上打着节奏，哼唱沪剧，《三国开篇》。 他拉开特有的嗓门，大声的把东汉历史上的三国争斗的故事来练声。陪伴他的只有古老的梧桐树、大别墅、围墙、和草坪，这是戏曲人最惬意的练功环境了。他开始唱道： （唱腔短板） 董卓欺君汉运重，吕布无谋狂逞凶。 （三送） 王司徒巧使连环计，嗯— — — — 。 （唱腔短板） 貂蝉为国除奸雄，桃园结义三兄弟。 刘备张飞共关公，三请军师上卧龙。 博望坡夏侯淳，烧得真苦楚。 烧得他焦头烂额满身红。 初出茅庐第一功，曹操称霸中原地。 孙权虎穴踞江东，赤壁大战兴兵马。 用火攻孔明妙计借东风， 华容道释放奸雄曹孟德。 三分鼎足各称雄。 （迂回） 勇马超，赵子龙。 （唱腔中板） 还有那百步穿杨老黄忠， 先取荆州为根本，得了西川得汉中。 （阳血夹三送） 荆襄九郡归刘主。嗯— — — — 。 （腔中板） 八门金锁服江东，七擒孟获来收服。 六出祁山恨无功。 （懒画眉） 五丈原， （唱腔中板） 诸葛亮一命归西去，四野同声哭卧龙。 姜维一计三贤害， （四四调） 二虎相争郑与重，司马江山归一统。 唱完一曲，钱殊好得意啊！想伸个懒腰舒缓一下身子，刚伸了一半，突然坐着的城墙，发出一阵“轰隆”声，只见脚下离地3米的城墙晃悠悠的，动起来了，他马上反应过来，一个鹞子扑食跳落在草坪上。 而那扇门毫不客气的像一把扫帚，把他横扫出去，他趁势滚了3圈，门也停了。只见一扇大门半开半掩着。 “哇，城墙中隐藏着一扇大门哟！” 钱殊大声的嘀咕着，马上从门缝里，蹑手蹑脚的往里走去，他壮着胆子，吹着口哨穿过了围墙。 里面有一块跟外面一样大的草坪，草坪后有两棵粗壮的百年梧桐树，他来了个鹞子翻身窜上了梧桐树，登高观察。 突然他从茂密的梧桐树叶的缝隙之中，看到了隐藏着一栋巨大的房子，那房屋被爬山虎这种植物包裹着，好似翡翠白玉大型雕塑。 钱殊看看快到开晨会的时间了，连忙按原路退了回去，赶快跑到了石库门1号楼的客堂间议事厅。 他见大家都到齐了，他跟父亲钱盘春打了个招呼就站了起来说： “大家早上好，我有一个急事向大家汇报一下。” “今天一早，我在9号石库门，后天井出去的草坪上练功，在最后边的草坪边上发现了一扇巨大的门，我钻进去，一看有一块草坪，草坪尽头，有一座巨大的法式巴洛克大别墅，现在被植被包裹着，等一会开好会，咱们一起进去考察一下！” 他话音刚落，大伙都群情激昂，都要欲欲一试，钱盘春说： “我一直在寻找这间大别墅，我小时候就听大人说过，咱家原来是住在大别墅里的。” 大姐钱晚雪也说：“我祖母卞林娣，告诉我，咱家祖先是唱大戏的，经常被请到京城里，给王爷唱戏，一去就是一个月，每次回来总要带回很多赏银、珠宝、也有整跟的金条。她说买几栋大别墅，真是不在话下的。” 杰克听了钱殊的报告，眼睛笑的更绿了，他拍拍坐在他身旁的路易斯说，“咱又有活干了！”说着真的卷起了袖子准备大干的样子。 路易斯说：“那可能是封存好的房子，先人的建筑水平很高，不需要改动的，另外，被绿植包裹着的房子更值得保护啊！” 陈轶成教授点点头：“我们立即去查看，石库门房子的改造快完工了，我们可以马上投入这个，大别墅露出新面孔的工作中去了。” 慕容雪也说：“我们要再接再厉把大别墅还他一个真面目，不过再等一会儿，杜行博物馆的罗萧馆长要来接收，石库门6号楼出土的三部戏剧唱谱和一些戏曲文物。” 说到曹操，曹操就到，门外来了一个40岁开外，带着秀郎眼镜的身穿长袍马褂的男子。慕容雪马上，上前迎接进来，在主桌位子上让座。 钱盘春上前鞠躬行礼：“罗馆长，辛苦你了，这么早，惊动您了，亲自来一次。” 然后把一本捐献出土器物的清册，递到罗萧的位子前。 罗馆长站起身，把清册往钱盘春身边退去， “我跟上司汇报了，你们要捐献出土文物的事情后，马上得到了回复。” “希望你们留着这些宝物，在你们条件许可的情况下，建一个博物馆，将这些宝物陈列出来，让更多的人，到现场来参观考察。” “ 博物馆的名字《杜行戏曲博物馆》，你们说好不好？” 大家不需要商量，马上说： “太好了！”然后大家一起鼓掌同意了。每个人的脸上绽放出激动、欢快、幸福的光芒。 罗萧馆长拿出了上面的批文，盖着大红印章的由罗萧签名的文件，交给了钱盘春。钱盘春接过证书，流出了幸福的泪水。 一会儿罗萧因有公务要走了，全体古建筑工程技术人员，文物专家们一起在门口欢送罗馆长，钱盘春跟罗馆长握手道别并发出邀请：“罗馆长，不久博物馆开张，您要出席剪彩哦！” “好的！一定来！一定来！” 一辆黑色的奥斯汀轿车，在大家目送下，缓缓的开走了。 “走！咱们去看看大别墅！”钱盘春手一挥，大家穿戴整齐，跟着钱殊穿过了9号楼的后天井，再走过一块法式草坪，来到了高大的围墙边。 看到一扇大门半开着，仿佛在欢迎我们这些贵宾的到来。 钱殊带着大家从门缝里小心的跨进了大门，眼前的草坪跟刚刚穿过的草坪小了一半，只不过草长得高一点罢了。 走到草坪尽头见两棵参天大树挡住了去路，这是两棵百年梧桐树，一般法式别墅前都种有法国梧桐，它的树冠简直跟一栋独栋别墅一样大。 在别墅后面，一栋气派十足的大别墅呈现在大家的眼前。钱盘春激动的说，“这就是我日思夜想的祖先造的钱家大别墅啊！” 杰克和路易斯来劲了，冲在最前面，仿佛就像自家的屋子，熟悉的冲到了大厅转悠了一圈，马上又冲到了二楼浏览了全部房间，他们很熟悉，这是标准法国路易时期的巴洛克大别墅。在法国是作为高官的官邸住的。 大别墅里面有四种雕刻——砖雕、石雕、木雕、玻璃雕。 大门入口处的“福、禄、寿、喜”四组石雕，是这座古宅石雕的代表作品， 除了砖雕与石雕，里面的东阳木雕也是精美绝伦，无论是建筑本身的木雕，还是里面家具的雕花都非常漂亮。全部用上等纱布包裹着，保护着家具。 通往二楼楼梯的木扶手上有精美的木雕，木柱子上雕着精细的花纹，扶栏上，线条灵动，韵味独特。 在门口的走廊上，能看到这些当年从法国进口回来的瓷砖、精致的马赛克图样，有西洋花卉，葡萄叶还有东方的牡丹花图案，都保存完好，非常精美。色泽鲜嫩靓丽。 另一绝是玻璃雕，在小姐楼的二楼上，扇窗装有当初从法国进口的彩色花玻璃，以绿色为主，在阳光照射下就像绿宝石特别是太阳光线亮的时候，呈现出贵重的祖母绿的宝石色彩。让我们深深的为古老的法国工匠，高超的玻璃制作工艺惊叹！ 玻璃上的图案大多是花卉、农作物、瓜果等，这在当时是非常少见的。 底楼大厅的地板是用法国马赛克图案拼接的花卉图案，这里有两个衣帽间，有专门存放衣物的大橱，这里是，钱家宴请文人名流、举办舞会之所，是杜行典型的中西合璧建筑。 西洋楼的外形结构深受当时流行于欧洲的“折中主义”思潮影响，遍求形式美而不拘一格，采用了多种风格式样。 大别墅立面虽然爬满了爬山虎植物但仍可以见到以巴洛克建筑形式为主体，而糖部和卷形门。 又具有文艺复兴时期的建筑形式。 它的柱式较为独特，全部由白色大理石材料，看上去就像羊子白玉， 门廊外两个八角形的多立克柱子，在绿植缠绕下，一圈又一圈绿色的植物真好比纯绿色的翡翠包住了羊脂白玉。 柱头部分模仿克林斯柱式，外面门楼由罗马卷柱式构成。这种建筑只有在巴黎的上等区才能见到的美景，怎么会在杜行出现，说明钱家的生意、人脉通四海哦！ 楼上突起的半圆形阳台采用了法国路易时期的铁花栏杆。 其中浮雕图案综合了欧式忍冬草叶和中国葡萄叶、牡丹花做装饰，墙体和柱头饰有大量中国传统花卉图案。 一个乡村小镇怎么会藏有一栋这样的建筑呢？这是很多专家留下的疑问，这要让陈轶成教授好好研究的课题啦！ 钱殊说：“留给慕容雪做毕业论文的课题吧！” 慕容雪听了手舞足蹈，高兴的她，无从回答？ 这栋楼的建成，可以充分的说明当时中西文化的交流，以及主人对西方建筑文化的接纳。 亚瑟问：“ 为什么不直接建在外面，而要藏在里面呢？” 钱晚雪回答：“据说是为了不让外边的人看到。 一是财富不外露， 二是怕别人说三道四， 毕竟那时候，大家都还留着长辫子，女人还是裹着小脚——3寸金莲啊！” 钱殊问：“那么怎样跳舞呢？” 路易斯回答：“这是供外国人玩的舞厅啦！ o k! ” 陈轶成总结： “这座具有西欧色彩的舞厅。” “石膏、天花顶、欧式水晶吊灯、西式壁炉以及乡村风景油画地砖，无不体现出欧洲十八世纪的建筑装饰风格。这在当时是非常少见的，也是江南地区最早的西洋舞厅。” “现在我们看到的地砖都还是当时从法国进口回来的地砖。舞厅后面，设有化妆间、衣帽间和休息室，如此充满异国情调的私家舞厅，在那个男人还留着辫子、女人还裹着小脚的时代里是非常少见的。” 大家发言完了，钱殊看着父亲钱盘春，对大家说：“这个项目，好比开封一个新的宝贝，大家要规范工作，特别对绿植、环境保护，要十分小心，这里都是名贵物品，务必重视，明天开工！” “同时，杰克在施工图设计时，要考虑，将舞厅、博物馆、大舞台、咖啡厅、面包房，要妥善布局。完成后放到晨会上让大家过目，今天的现场会结束。” 第16章 暗影刺客 随着慕容雪的努力，工作日益显赫，钱殊的业绩如日中天。 反派黑宏却因嫉妒愤怒不已，气愤透顶，他决定要除掉这个钱殊这个眼中钉，于是他策划了一场暗杀。 准备对钱殊和慕容雪，实施致命一击。黑宏开始策划刺杀行动，他派出了一支精锐的杀手团队，准备在钱殊慕容雪最不经意的时候下手。 然而慕容雪并非等闲之辈，她察觉到了异常开始秘密布置防线。 慕容雪也得到了神秘援助。 在慕容雪的办公室里，她正在办公桌前，面对着堆积如山的文件，她眼神坚定而专注。 她知道只有通过自己的努力，才能让公司更上一层楼，然而黑宏反派的行动却让她感到不安。 那天傍晚，天色阴沉沉的。突然一阵阴冷的风，划过慕容雪的办公室，只见黑宏身影一闪而过，手中匕首，对准了慕容雪。 然而，他尚未出手，一股强烈的气场从慕容雪身上，散发出来，令黑宏望而生畏。 黑宏的计划败露，惊慌失措的他只能逃离现场。 此时，一个神秘人物出现了，这个人物的出现给人们，带来了更多的悬念和可能性。 由于， 钱殊的实力日益壮大，引起了其他势力的注意。一场明争暗斗在钱殊和慕容雪周围展开，慕容雪和钱殊背靠背，联手应对这场危机。 处在危机四伏的慕容雪和钱殊，始终保持着警惕。 黑宏的反击计划再次失败后，他决定孤注一掷，用更极端的方式对付慕容雪。 他设计了一场险恶的陷阱，企图一举将慕容雪置于死地，然而，在这个关键时刻，神秘人物再次出现，救下了慕容雪。 随着争斗的深入，真相大白，谜团逐渐解开。 原来神秘人物是黑宏身边的卧底，钱殊的二哥钱彦，他的任务一是收集黑宏的情报，二是保护钱家家族任何人的安全，三他有一套百变化妆术。 他跟踪黑宏，见黑宏一直在慕容雪和钱殊身边搞事，每次出现危险状态，的关键时刻，他就会以不同的方式解救，解难。 他在最危险时刻帮助钱家家人，是因为他对黑宏的恶行早已不满，不是郭建军的要求，早把他做了。 神秘人物，骤然出现，黑宏最后的反击未能得逞。 但他在最后的绝境中突然反击成功，他把慕容雪击昏，正要绑架她时。 神秘人物又出现了，黑宏又一次失败。 他一直在监视着黑宏的行动，这次他为了保护小弟钱殊和慕容雪的安全，不惜暴露自己的身份。 他精准的百变化妆，躲过了黑宏的眼光。 最终的决战来临了，钱殊与黑宏的决斗在一家豪华酒店的顶楼对峙，一场惊心动魄的枪战在夜空中上演，双方你来我往紧张的令人窒息。最终钱殊凭借着聪明和勇气，成功的击败了黑宏及反派团队。 警方赶到现场，一个中年妇人与警察擦肩而过，地上却躺着一个人，裤脚管里正在隐约的淌着血，警察一看就是黑宏，“又是这个惹事生非的老客户了。” 警察立即将黑宏反派组织一网打尽。判了黑宏杀人未遂3年徒刑，监外执行的决定。终于，社会上可以有一段太平的时间了。 慕容雪和钱殊在上海滩引起了轰动，他们不仅成功的保护了自己，还为正义事业作出了贡献。 钱殊和慕容雪回到了《华巍山庄》客堂间，两人紧紧相拥，仿佛整个世界都只剩下他们两人。慕容雪眼含热泪，轻声说道：“殊殊，你为了我，不惜一切，我此生定不负你。” 钱殊轻轻拍了拍慕容雪的背，笑着说：“傻丫头，为了你，我什么都愿意做。只是，我们得小心那个黑宏，他可不是个省油的灯。” 就在这时，常熟郭建军大侠风尘仆仆地闯了进来，一边抹汗一边大笑道：“哈！哈！哈！ “你们两个可真是郎才女貌啊，我这次可是给你们送来了一个大好消息！” 慕容雪和钱殊好奇地看着郭建军，问道：“什么好消息？” 郭建军神秘地笑了笑说：“我听说那个鸠山大队长，因为调戏法国女郎被法国领事馆狠狠训斥了一顿，现在正忙着擦屁股呢！” “ 而且，他还被撤了职，调到了苏区偏远的乡村去了！又要害那里的老百姓了，但是看来，他没有斗胆敢胡作非为了，如果那样，他随时会被干掉！” 慕容雪和钱殊闻言大惊，相视而笑。慕容雪更是激动地跳了起来说： “太好了！这下我们可以安心地在一起了！” 然而，就在这时，门外突然传来了一阵急促的敲门声。三人面面相觑，郭建军率先走过去打开门，只见一个身着黑色西装、戴着墨镜的陌生人站在门口。 陌生人摘下墨镜，露出一张英俊的脸庞，正是二哥钱彦。他微笑着说： “慕容小姐，小弟！那次黑宏闹的事，好危险啊。” “以后发现这种苗子，先告诉我，我要把他杀死在萌芽之中。” 慕容雪和钱殊见状，心中高兴，但是又很紧张，只怕二哥在这里会有危险，后面有没有尾巴啊！ 很难见到二哥钱彦的钱殊和慕容雪想，二哥一定与郭建军有事，要商量国事。 而钱彦却像是没看到他们的紧张样子，自顾自地走了进来，坐在客厅的沙发上，与郭建军一起悠然地品着茶。 郭建军见状，立马悄悄地走到钱殊身边，低声说：“这家伙不像钱彦，来者不善啊，我们得小心应对。” 钱殊说：“怎么啦？”他对郭建军点了点头，微笑着走到钱彦面前： “钱彦先生，您的大名我们可是如雷贯耳啊。不过，我们夫妻二人只想过平淡的生活，不想与任何人结仇。还请您高抬贵手，不要为难我们。” 钱彦闻言，哈哈大笑道：“钱殊，真是会说笑啊。我大名鼎鼎的钱彦，虽然不是什么好人，但也不会无缘无故地为难别人，何况你 是我小弟。我今天来，只是想和慕容小姐聊聊沪剧的事情。” 慕容雪闻言，心中一紧，但还是强作镇定地说：“好啊，钱彦先生对沪剧有研究，我也很想向您请教呢。” 就这样，一场关于沪剧的讨论在《华巍山庄》的客厅中展开。虽然气氛有些紧张 。 但慕容雪和钱殊，凭借着机智和勇气，成功地与假钱彦周旋，化解了危机。 原来，郭建军及时提醒钱殊的事是正确的，他锐利的眼光，一眼就看出了这个钱彦是特务假扮的。好险啊！ 原来特务跟踪郭建军一路来到华巍山庄》，特务化妆成钱彦的模样，想看看钱家与郭建军有什么交易，想在他们物品交接的时候，一网打尽。 谁知狐狸再狡猾也斗不过好猎手啊！ 在这次事件中，慕容雪对钱殊才华有了更深的了解，决定放弃对他的偏见，转而支持他和钱家人的工作，她加深了对钱殊的的感情。 最终，慕容雪和钱殊在常熟郭建军大侠的帮助下，成功地摆脱了鸠山和黑宏的威胁和阴影，等慕容雪和钱殊离开后。 大侠一刀砍掉了特务的一个手指大声警告：“今天老子给你留了小命，听好！以后不得再跟踪老子，不得再假扮钱彦，不得再干坏事，否则我随时送你回老家去。” 那个特务忍着剧痛回答：“小的不敢了，谢谢大爷饶我一命！” 然后向着郭大侠，鞠躬、磕头，一只手提着断指，一溜烟的逃出了《华巍山庄》。 第17章 慕容雪与钱殊:凤求凰 慕容雪， 一个美丽而独立的女子，她在繁华的都市中有着自己的梦想。 钱殊， 一个智慧而神秘的男子，以其独特的魅力一直吸引着慕容雪。 慕容雪被钱殊的聪明才智和善良品质所吸引，而钱殊也被慕容雪的坚韧和独立所吸引。两人逐渐了解对方，慕容雪对钱殊聪明才智深深折服，他们开始从相识、相知、到相爱，开始了一段漫长的，充满激情、曲折，和挑战的爱情故事。 两人情投意合为了共同的沪剧爱好，走到了一起。 经过一系列的考验，他们的感情更加深厚，他们彼此承诺，无论何时何地，都要长相厮守，他们的爱情在上海滩传为佳话，人们都为他们的坚贞爱情所感动。 但是一桩安全事故，使钱家发生了危机，在钱家大别墅改造工程正要结束时。由于一个工人没有穿工作服，没有带安全帽，擅自进入工地，不慎发生了工伤事故。 工程被迫停工，工程技术团队被迫解散，钱殊被工部局关押了起来。 慕容雪和钱殊这对恩爱鸳鸯，被迫分离拆开。 慕容雪凭借父亲亚瑟的关系，和自己的智慧和才能，成功的帮助钱氏家族度过了难关，钱殊与慕容雪最终重逢，开始有了实现长相厮守的愿望。 回想，两个人从认识的一刻起就充满了，喜剧到悲剧再到喜剧的人生历程，坎坎坷坷、磕磕碰碰的事，已经习以为常。 一年前，他们在上海一座有名的大学——圣约翰大学的食堂邂逅，正值午餐时间，学生们，在10个窗口有序的排着队，买饭菜。 突然，“啊！”的一声，只见一个女同学，手上端着的盘子一斜，一碗滚烫的番茄汤，眼看要向旁边的一个女同学身上倒去，排在队伍里的钱殊，眼尖手快，冲上去抓住了装番茄汤的碗。 “喔！呦！好烫啊！”钱殊不由得叫出了声。被救的女同学连忙拿盘子一托，钱殊快速把番茄汤碗放在了盘里。由于抓的太快，钱殊的手给烫着了。 那个拿着番茄汤的女同学，忙打招呼： “ i am sorry , sir ！” 对不起，学长！ “ that is nothing ! ” 没什么！ “ no problem ！” 没问题！别介意啦！ 那个被救的女同学却马上说： “thank you very much ! ” 谢谢学长！ 烫伤了吗？ “我这儿有万能药膏，一抹就好！” 说着就从书包里，拿出了一个小药膏，不由分说就给钱殊的烫伤的部位，抹上了膏药。 “哇，真好啊！这是什么神药？一抹就不痛了，谢谢啦！” “要谢还得谢你呢？学长你贵姓啊？” “钱殊！一个旁听生，一个蹭课的学生！” 钱殊连忙回答，“那么你呢？” “慕容雪 研究生院的学生。” 他们都被对方的气质所吸引，心中不禁燃起了爱的火花。一个是中国文学，戏曲专业的研究生，一个是中国戏曲戏剧课程的旁听生。 奇怪的是两个人都是陈轶成教授的弟子，但从来没有见过面。特别是钱殊一直蹭课，只要是陈教授的课程，他大多，都要去听的。 他心中的秘密，在穿越前，由于得罪了上司，读大学的梦，没法实现，没有上司的同意，你就是孙悟空也别想逃出如来佛的手掌。 现在到了民国了，没有人限制他读书，所以他要拼命补上这些知识。 钱殊穿越前唱了30多年的沪剧，就是凭实践出真知，根本不需要什么理论，也一样越唱越好，而且唱成了泰斗。 他唱的曲子就是教科书，你要问他为什么这样唱，他会结巴的说不出道理，很是窘迫。 如果你问陈教授为什么这样唱，她倒可以讲的头头是道，你叫她示范的唱一曲，她一句也不会唱。 为此钱殊要加快补课，成为全能的沪剧演唱艺人。 所以陈教授最喜欢钱殊，不断的提出问题，有时真回答不上来。 比如： “为什么，要让申曲进化到沪剧？” “为什么，申曲单一的曲调就不好听？” 陈教授说：“我根据资料上说的，举个例吧，只能说人为什么要长大一 样，” “申曲单一的曲调好比是小孩，总要长大。” 申曲从小在农村长大，在田头、谷场生长，然后营养不良，一直不长个头。 钱殊瞧着慕容雪问：“你能跟陈教授讨论学术问题？” 慕容雪回答 ”她可凶了，得理不让人的，老跟我爸为学术问题，争吵不休的。” “你爸也在圣约翰大学教书？ 那不成私塾了吗？” “没有啊！” “谁是你妈妈？” “陈轶成！” “啊！她是多么的了不起呀！我对她万分崇拜噢 ！” “幸好我没有说你妈妈的坏话！” “你真有福气，有一个教授妈妈咯！” 慕容雪边吃饭边跟钱殊交谈，旁若无人，她要也是很有个性的人物，钱殊喜欢这种独立的女孩子。 食堂里的学生们都走了，两人还喋喋不休的谈论着，真有点相见恨晚，有说不完的话啦！ 钱殊看看手上的烫伤处，恢复如初，赞叹慕容雪医术高明，两人愉快的离开了学生食堂。 凤求凰以一个美好的结局结束了危机。 慕容雪是一个天真无邪的、活泼、开朗的女子，她虽然在读书，也一直梦想着能靠自己的努力，过上幸福的生活。 而钱殊则是一个英俊潇洒，聪明能干的年轻人，他一直在为自己的事业努力奋斗着。 他们相爱了，每天都在彼此的怀抱寻找安慰和温暖。 然而他们的爱情并非一帆风顺，钱殊的商业帝国面临着世界经济萧条，华尔街金融崩溃，影响到了全球经济。 钱殊的产业大幅缩水，遇上了巨大的危机，他需要大量资金来拯救公司。 慕容雪为了帮助他，不惜卖掉了自己的家产，甚至向朋友和家人借钱，来拯救钱殊的公司。 她的爱让钱殊感到无比感动，他发誓要为慕容雪过上好日子，而奋发努力。 在经历了一系列的困难和挑战之后，钱殊终于拯救了公司，让公司员工看到了希望，公司彻底的转危为安。他们的爱情也因此变得更加坚定和深厚，他们， 一起经历了生死， 一起面对了困难， 一起分享了快乐和悲伤。 然而，就在他们以为一切都会好起来的时候，一个意想不到的危机出现了。 第18章 逃婚翡翠小岛的桃源生活 在圣约翰大学的图书馆里，经常可以看到慕容雪和钱殊的身影，他们一边看着图书馆厚厚的藏书，一边轻声讨论中国文学、戏曲的伟大成就。 两个人谈到了戏曲话题，就会滔滔不绝于耳，钱殊对沪剧发展趋势，以及未来的沪剧往哪里发展走势，都说的头头是道，而且非常精准。殊不知，他可是过来之人啊！ 久而久之，慕容雪和钱殊互相产生了很好的印象。两人频繁地交流，发现他们彼此有很多共同点，对文学、历史、诗词、表演、音乐、戏曲都有深厚的兴趣。 他们整天讨论中国的故事： 一起探讨中国历史和文学， 一起欣赏古琴和二胡的悠扬旋律， 一起研究历史上的风云人物。 他们的感情，日渐深厚，彼此成为了生命中不可或缺的人。 一次偶然的机会，慕容雪进入了钱家的《杜行申曲剧社》，开始与钱殊表演文明戏了，两人表演的戏中的情人、夫妻，越来越好，信手拈来都是戏，真情演出，获得了更多的粉丝戏迷的热捧。 然而，他们的爱情之路，并非一帆风顺。就在他们以为一切都会好起来的时候。 一个意想不到的危机出现了。 慕容雪的父亲亚瑟，一直反对他们的恋情，希望女儿找一个法国小伙子结婚。 他认为，钱殊只是看中了慕容雪的财富，他设计了一场阴谋，企图破坏他们的爱情。 而钱殊也面临着家族给予他的压力，母亲顾真认为， “讨一个洋媳妇，怎样相处啊？” “慕容雪这个法国后裔，一大半生活是习惯法国的浪漫主义色彩，这里的人都很封建，会看不惯怎么办？” 于是， 钱家要帮钱殊介绍一个上海滩大家族的千金。 慕容雪和钱殊都来自家庭和社会的巨大压力，他们非常苦恼。 想到中国古典戏曲，《梁山伯与祝英台》，着名古典文学《红楼梦》中的贾宝玉和林黛玉的悲剧，难道要轮到我们头上啦？这怎么行呢？！ “喔嘁，我可不做砧板上的肉，被人随意宰割，” “我不做旧意识的牺牲品！” 钱殊和慕容雪坚信，他们爱情的力量能够战胜一切，寻找机会逃婚，逃出这愚昧的旧社会，奔向自由的新世界。 在一次偶然的机会，钱殊带着慕容雪逃出了上海滩，开始了他们的流浪之旅。 他们经历了无数艰辛和困苦，住屋檐、啃芦根，卖唱，日晒雨淋，但他们的爱情却越发坚定。 在一次街头卖场时，碰到了一个神秘的人邀请，当他看到钱殊拉着二胡长腔长板的过门，慕容雪一曲沪剧《霸王别姬》，震撼了在场的所有人。 接着慕容雪用古琴伴奏了一曲，《穆桂英挂帅》，钱殊用高亢的嗓音演唱了沪剧穆桂英那悠扬婉转的女声，从一个身高瘦长、俊俏的男子口中表现出一个英雄女声的淋漓尽致，真是绝技啊！ 那个商人听得入迷，便邀请他们到他的豪宅去唱了几天堂会。给钱殊和慕容雪安排的上好的住处，上好的酒菜款待。 临走，还给了好多银子钱币做盘缠，这下他们俩有钱了，暂时不会再受冻挨饿了。 一个晴朗的天空下，几朵白云，忽闪忽闪的飘来仿佛欢迎着他们，慕容雪和钱殊来到了美丽的太湖边。 太湖边的石头千奇百怪，有的像羊在吃草，有的似牛在耕地，有的如鸟儿展翅，有的像竹子节节高。 太湖一望无际，远远望去，水天相连，水中泛起的波浪，在阳光的照射下，发出一闪一闪的耀眼的光芒。 在离岸边不远有一座翡翠小岛，这正是慕容雪和钱殊的避世之所，他们逃离了世俗的束缚，选择了这个神秘而美丽的小岛，准备开始过与世隔绝的田园生活。 远看小岛上的风景如画，绿树成荫。 他们在街市上，买一些生活用品，柴米油盐酱醋茶以及各类工具，如斧子、砍刀、锯子、厨房用具，应有尽有，包括药品小药箱。甚至大帐篷，橡皮筏子。 他们把这些东西全部装在橡皮筏子上，慢慢的摇着双桨，向着小岛划去。 他们开始在这个小岛上建造自己的家园，他们用心地选择： 每一块太湖石， 每一片杉木， 每一根竹子做的瓦片。 他们在小岛上种下了粮食和植物，用双手创造了一个充满生机的世外桃源。 钱殊和慕容雪，一个豪放不羁，一个温婉柔情，他们的性格互补，却也相互吸引。 他们一起劳作，捕鱼捉虾。 他们一起分享生活中的喜悦和困难， 他们一起面对生活中的挑战。 他们的爱情在田园生活中慢慢生长，如同小岛上的植物一样，坚韧而美丽。 小岛上的生活，虽然简单，但却充满了乐趣和满足感。 钱殊和慕容雪，每天清晨醒来，看着日出照亮着小岛，听着鸟鸣声声，感受着大自然的恩赐，这时是他们晨练，唱沪剧的时间。 随后，钱殊燃起炊烟， 一起做饭， 一起品尝自己种的果实， 一起欣赏小岛的美景。 他们的生活就像，陶渊明的《桃花源记》，中的生活一样，衣食无忧，幸福安康。 然而，平静的生活并没有持续太久。 一天，一个神秘的陌生人，出现在小岛上，他声称这座小岛拥有着巨大的宝藏，吸引了无数人的，贪婪目光。 这个消息如同一颗炸弹在周围炸开，钱殊和慕容雪的生活，再次陷入了混乱和危险之中。 面对这个突如起来的威胁，钱殊和慕容雪并没有选择逃避和妥协。他们决定勇敢面对这个挑战。保护他们的爱情和家园。 他们用武器，战胜了贪婪和恐惧，最终揭示了真相，那个神秘的人又是黑宏势力的小爪牙，后来被跟踪而来的二哥钱彦给干掉了。 钱殊和慕容雪非常感谢二哥，每次在危难之际出现，出手犀利不露痕迹。 “谢谢二哥，你怎么知道我们在这儿的？” 钱殊好奇的问。 “我是你们的保护神呀！” 钱彦幽默的说，然后从包包里拿出了一个鸽子窝， “你们有事，把它放出去，半小时它可以飞遍上海滩！” “你们的事我会保密的。” 说着就跟他们告别了。 钱彦保护了小岛的宁静和钱殊和慕容雪的爱情。 危险过后，他们重新回到了平静的生活中，他们更加珍惜彼此、珍视他们的家园，他们的爱情变得更加深厚和坚定，他们的生活也变得更加充实和美好。 这座翡翠小岛也因为他们的存在而变得更加美丽和神秘。吸引了更多人前来观光、探索和寻找它的秘密。 又一天的清晨，他们按惯例，晨练跑步。他们俩穿着运动装沿着小岛的湖畔慢跑，跑了一段时间累了，就躺在厚厚的杂草上，看日出。阳光淡淡的照在身上，就像披着一件金沙，好惬意啊！ 钱殊伸了一个懒腰，然后转动腰，从左到右从右往左，转到右边时不动了。慕容雪问：“咋啦？腰闪啦？” 钱殊说：“你把腰转到这部位看！” 慕容雪真听话，弯下了细腰，转到右边45度角的时候，正好看到，刚初生的太阳光照在了一个发着金光的洞穴。 “哟！我看到了，是一个洞穴，里面有光线反射出五彩缤纷光泽，走！咱们去看看。” 说着，慕容雪就小跑步的朝洞穴方向奔去。“慢！你对着那个方向别动，站着，我回去拿武器！3分钟就回来！” 说着，钱殊急速跑回了营地，取了两把猎枪，一把大砍刀，就回来了。 “真准时，正好3分钟。” “接住！” 钱殊把枪竖着，离慕容雪3米远的地方，小心的抛过去，慕容雪神速的，稳稳的接住了猎枪，然后背在身后，好神奇哦。 他们把脚步放轻，慢慢的走到洞口，俩人分别在洞口埋伏，听了一阵，里面静谧无声。 钱殊在前慕容雪在后，猫着腰进入了洞穴。 想不到走到里面，非常宽敞。那种太湖石山洞非常奇特，廋、漏、皱、透的特征尤为明显，在阳光照耀下显得千奇百怪。 山洞里面有许多洞穴，钱殊每走一步都用砍刀做标记。里面几百个洞口，容易进去，但有出不来的危险呀！ 他们在里面第19个洞穴，发现了用羊皮封面包着的一本古老的书籍，钱殊粗粗一看，书中记载着一种失传已久的种植技术。 写着，这种技术可以使粮食，物产量翻好几倍。而且种出的粮食品质也更高。 “太好了！我们要在小岛上试种，效果好的话，推广出去，可以救活好多人了。”钱殊读到此，自言自语的说了起来。 慕容雪听了也十分高兴， “这是意外的宝藏噢！” 钱殊说：“咱们今天收获真大，以后普及这种种粮方法，我们杜行乡村要发福咯！” “回去了好吗？” “再走进去看看！”慕容雪兴致勃勃，还想玩玩，探险的经历真好噢。 钱殊在发现藏书的位置做了特别标记后，跟着慕容雪继续前进。 他们摸摸索索的再走了十几个洞穴，发现洞穴越来越大，其中有一个十分平整的洞穴里面堆着许多大小石块，石块样子像软石，外表光溜溜的，倒蛮好看的。 钱殊取了一块3公斤左右的石块，在太湖石上面摩擦一下，他用唾沫吐到那石块上，然后用袖子在石块上擦了擦，石块马上呈现出灿烂的颜色，有一种菠菜的颜色和大白菜的淡黄的颜色交织在一起，非常好看。“这是翡翠原石呀！” “ 我们要发大财啦！”钱殊轻轻地对慕容雪说， “是吗？真的吗？” “那么什么叫翡翠，它是什么石头？” “怎样去分辨呢？” 钱殊说：“我家里也有许多先人传下来的这种翡翠石头。” “其实翡翠是一种多晶体的石头，它是一颗颗晶体，排列组成的宝石，它像很薄很薄的棉一样，肉眼很难看到。” “它的明亮度分为透明、亚透明、半透明、微透明、和不透明五种。” “透明度越高，反射光泽越强，即荧光泽越好。” “它由高级到低，分五种：玻璃种、冰种、糯米种、糯种、豆种。” “” 这种原石要加工后才能看到庐山真面目哦。” 慕容雪摇摇头说： “我一点都不懂” “你是珠宝商，懂得这么多，” “不，是我妈妈教的，她就喜欢收藏翡翠了，所以懂得好多翡翠知识，我们小时候六个兄弟姐妹一直缠着她，把宝物给我们看，我们边看，边听她讲解翡翠知识，所以记得牢。” 慕容雪说：“这个洞穴里藏着这么多未知的翡翠原石，这种宝石，它可以给他们带来无尽的财富和力量咯。” 然而，这个宝藏不是那么容易获得的，他们需要面对一个强大的敌人，一个贪婪的商人海盗，他企图抢夺这个宝藏。 钱殊和慕容雪决定联手 抵抗这个敌人，保卫他们的家园和财富。 他们展现出了惊人的能力，打败了敌人，保护了小岛的安宁和财富，最后他们一起在翡翠小岛上，享受着和平富裕的幸福生活。 第19章 太湖翡翠乐园的奇迹 慕容雪和钱殊在太湖翡翠小岛，惬意的享受着天伦之乐。但他们不甘躺平在现有的舒适环境中，他们决定要把这个翡翠小岛改造成为《太湖翡翠乐园》，成为人们休闲游乐的天堂。 慕容雪曾在法国巴黎高中毕业时，曾经就是一个才华横溢的建筑设计师，法国巴黎的《巴黎春天乐园》就是她跟工程师杰克一起设计的杰作。 她决定跟钱殊一起把这座太湖荒岛，设计改造成一个全新的乐园——《太湖翡翠乐园》。她怀揣着梦想，带着对未来的憧憬，开始了她的设计之旅。 慕容雪将她设计的《巴黎春天乐园》的精髓融入了太湖荒岛《太湖翡翠乐园》的设计中，打造一个集游乐、养生、赛艇、赛马，休闲、运动冒险于一体的独特场所。人们在乐园中，享受各种奇妙的设施和奇特的活动，让人们流连忘返。 他们遇到了一个神秘的投资人，竟然是曾经邀请他们唱堂会的富商，这次是跟他第二次邂逅了，这是缘分啊！记得那是在逃婚流浪途中卖唱，碰到的汤无锡富商。 自从上次邂逅相识后，他已经嗅到了这对青年的前景，无比宽广，从他们身上可以寻觅无限商机。分手后，他就十分懊丧， “为什么不留住他们？为什么连一个地址都没有留？” 自从那时起，他就在江湖，秘密的寻找他们的下落。 有一次他从朋友口中，得知在太湖边的一个小岛上有一对唱沪剧的小夫妻，唱的无人可比就像天仙配。 他一点也不声张，寻寻觅觅，几乎找遍了所有太湖小岛。终于第二次成功的邂逅他们，并得知他们的计划，高兴的不得了，抢先一步先跟他们合作，投资他们肯定不会错的啦！ 当钱殊陪他进入小岛的翡翠洞穴，看到了山洞里的一长条隐藏的翡翠矿脉时，那个富商汤无锡激动不已，像碰到了走失的孩子那样，抚摸着矿脉，真想把它抱下来，他用嘴巴亲了亲翡翠原石。 当钱殊和慕容雪陪汤先生，走进另一个洞穴时，他一看到里面堆满了翡翠原石，一个个比西瓜还要大，都没有开过皮，割过印痕，就能看到绿的、紫的、黄的石块的表皮，有老皮子、老坑矿的，看的他，激动的两眼发直。 钱殊开玩笑的，用手在他眼前，扇了扇，老汤才像梦醒过来，马上上去抱起一个绿色大西瓜似的翡翠原石， “哎呦！还抱不动噢！” 汤无锡连抱了3次，换了不同的姿势就是没法提起来，这个石西瓜，起码有50—60公斤重。 翡翠的质地结构细密，比一般的同样大的石头要重好多，所以像汤先生，这样大福便便，中年发福，不锻炼的胖子，怎么能搬得动呢？ 可他真是个慧眼识货的商人，当场让钱殊出让一部分翡翠原石。变了现，开了一张支票。 合股一起打造《太湖翡翠乐园》的工程项目。 钱殊马上要求他整合部分无锡鼋头渚，无锡锡惠公园的精兵强将，过来建立了一支，《太湖翡翠乐园》的经营管理团队。 委托汤无锡为执行总裁，择期开张。 钱殊和慕容雪，以德报德，答谢汤无锡在他们逃婚路上窘迫的日子里，被汤先生资助过碎银子、钱币，而感恩回报，钱殊慕容雪真是知恩图报的一对情侣。 汤先生笑得合不拢嘴来，连连称谢，表示一定不辜负对他的信任和期望，把工作做好，作为回报。 没过几天，一个阳光明媚的早晨，《太湖翡翠乐园》正式开放了，他们不搞仪式，不大声喧哗，让利给前来的游人。 这个乐园设施齐全，有各种各样的令人眼花缭乱的游乐设施，令人目不暇接。 如旋转木马、摩天轮、勇敢者滑梯等，吸引了无数的大人、小孩。孩子们在这里欢笑、玩耍、各种欢笑声和尖叫声此起彼伏，人们都沉浸在这个新奇的世界中。 乐园中有湖泊、大草地、成片的梧桐树，与浩瀚的太湖风景，浑然一体。保持了 湖中小岛的本色，就是游船码头都是用太湖石、鹅卵石，巧妙的组合而成的。游船也是设计成独木舟、竹筏子原始、冒险的风格。 汤无锡陪同钱殊和慕容雪，边走边汇报工作的进展以及下一步的工作计划，只见钱殊和慕容雪不时的点头称赞。 钱殊也真是慧眼识珠，用了老汤这样的精明的商人，周密的管家，能给他和慕容雪腾出时间来做其他更大的事业，想到此他与慕容雪会心的一笑，眼神中表示，这招棋走对啦！ 他们在乐园中遇到了形形色色的人，老人们享受着怀旧的游乐设施，孩子们则在新的冒险的高科技设施中紧张、欢笑，青年人们则在各种竞赛中展现出惊人的才华，如帆船、赛艇、赛马、游泳、冲浪等。 每个人都在《太湖翡翠乐园》，找到了属于自己的乐趣和冒险的项目。 然而，随着时间的推移，游人发现这个乐园并非表面上的那么简单，一些设施似乎隐藏着秘密，他们开始怀疑这个乐园背后是否隐藏着什么不为人知的秘密。 真相大白：在一场惊心动魄的冒险之后他们终于揭开了《太湖翡翠乐园》的真相。 这是慕容雪在设计时，特意利用各种设施来测试人们的勇气、智慧和友谊，以此来甄别谁是英雄、谁是懦夫、谁是朋友，谁不可以做朋友。 大家都带着满满的回忆和成就感依依不舍的离开了富有人性、乐趣、冒险精神的乐园，也成为了他们一生中最难忘的记忆。 这个乐园中最喜人的是做到了，《人性关怀》，对特殊人群的冒险节目，唤醒了智障人士特殊人群的正常心理。起到了康复，疗愈、唤醒的作用。 神秘事件突然发生：一个班主任，王老师带来了一班智障儿童来游园。 他们到了一个神秘的儿童乐园，在悦耳的音乐声中，开始了冒险游览活动。 不一会儿，一些孩子发现了一些不寻常的事情，他们发现乐园里的设施似乎会自己移动，而且总是出现在他们最需要的地方。 孩子们开始互相猜测，讨论这个神秘的乐园，到底是谁在控制。问了王老师，她也无奈。 几个勇敢的喜欢探险的孩子，决定深入调查这个神秘的乐园。 他们发现了一个隐藏的入口，走进去，穿过漆黑的长廊。听到了里面有一种世纪前的粗犷的音乐声，在这种音乐的伴奏下，来到了一个巨大的地下世界。 他们在这里遇到了各种奇异的生物和谜题，最终发现了一个惊人的秘密。 乐园真相，原来《太湖翡翠乐园》建造在一个小岛的上面，小岛的下面是一个古老的魔法王国。 王国里的设施都是由魔法驱动的，这个王国的国王为了寻找勇敢的孩子来继承他的王位，才创造了一地下世界。 孩子们要通过解开谜题和帮助他人，证明了自己的勇敢和智慧，最后才能成为了国王选定的继承者。 国王安排了新的使命，孩子们在接受了新的使命后，回到了地面上的《太湖翡翠乐园》，他们用学到的知识和技能来维护这个王国的和平与繁荣，他们成为了这个王国的守护者，用他们的勇气和智慧保护着这个神奇的乐园。 当孩子们揭开这个秘密时，他们被带到了地下世界中心的神秘大厅，那里有一个巨大的魔法水晶球，它可以预见未来并控制整个王国的魔法力量。 但是，水晶球突然爆裂开来，一部分力量消失了，孩子们意识到这是他们的责任，他们必须找回失落的力量。保护乐园和地下世界和平。 于是他们开始了，一场冒险之旅，寻找失落的力量并克服了各种困难，经受了各种挑战。 这个冒险将带他们走出了森林、沙漠、山川和湖泊，最终他们发现了一个意想不到的真相。 孩子们在经历了无数次的挑战和冒险后，终于找到了失落的力量并成功的将其归还给地下世界的居民。 最后乐园的设计师慕容雪，接见了这批小朋友，她和王老师一起在乐园的贵宾厅里，请小朋友喝咖啡、茶和饮料，并端来了各种水果，款待他们。 小朋友坐在沙发椅上，大家发表了对这个冒险活动的体会。 慕容雪也谈了这个乐园的设计思想，设计这些情节的意图等。 小朋友谈体会都是涛涛不绝，还谈了许多改进的意见。 王老师惊奇的对慕容雪说：这个班她带了2年了，今天看到同学们都能踊跃发言，而且调理清晰、都有主见。真是神奇了，是不是这个冒险活动，促使了他们的神经元恢复了，脑子思路重新焕发了。 慕容雪笑着回答，“我的设计意图就在此，要让智障儿童以及老年痴呆都可以参加类似活动打通神经元，恢复如常，回归社会！” 第20章 《新乐大戏院》演出《庵堂相会》 《 新乐大戏院 》，一座刚落成的建筑，每天都在上演着各种戏剧，有沪剧、越剧、昆曲、京剧、评剧、评弹等戏曲，甚至还有精彩的演唱会、音乐会、全球最新上演的电影等。 在这个星期天，一场特殊的活动即将上演。观众们将有机会自演自唱，与演员一起互唱，好可以听到着名戏曲评论家的当天评论和讲解。 众多观众和戏迷慕名而来，期待着这场未知的沪剧表演。 随着幕布的慢慢升起，舞台上的灯光逐渐亮起，观众们屏住呼吸，期待着即将上演的精彩演出。 突然，一个陌生的身影出现在舞台上，她穿着戏服，手持麦克风，开始了她暖场的演唱。 观众们惊讶不已，纷纷猜测这个神秘人物的身份。揭开谜团：随着演唱的进行，观众们逐渐被神秘人的一曲“地久天长，”的歌声所吸引。 他们开始猜测这个人的身份？ 是一位音乐天才？ 还是来自戏剧团体的演员？ 正当观众们议论纷纷时，一个熟悉的面孔露出来了，她揭去了面纱——原来就是新乐大戏院的老板——容冰。 荣小姐为了给观众带来惊喜，经常隐藏在幕后，出其不意想出各种办法让观众惊喜。 然而，她的真实身份，却隐藏着一个巨大的谜团。随着戏迷们搜素，扒到了她的真实身份。原来她在美国留学的时候，参加了美国费城交响乐团的独唱女高音演员。 原来，她是一个音乐家，她回上海来创业。她想在上海滩打造一个连锁影剧院集团，然后发展到长江三角洲到华东三省一市，着名的荣冰集团。 为了追求自己的梦想，她隐藏在《新乐大戏院》里体验生活，她的演唱赢得了观众们的热烈掌声和赞赏。 接着她来到舞台中央，出乎意料的宣布：“为了庆祝咱们《新乐大戏院》的满月”纪念。 《慕钱沪剧团》推出了一台大戏，连演一周。主要演员由着名的申曲老戏骨钱盘春，和沪剧新秀钱盘春的女儿钱晚秋，亲情搭档。 这次为了答谢戏迷们的热情，专门挑选了5位有名的高级票友一起加入了《庵堂相会》的演出。 钱盘春和钱晚秋，这对备受瞩目的优秀沪剧演员，将在这里为大家带来一场精彩的《庵堂相会》。观众们陆续入场他们对这场演出，充满了期待。 观众们、戏友们，闻声大喜，今天真是好福气啦！可以饱饱眼福，观看刚刚改良过的《慕钱沪剧团》排的新戏《庵堂相会》。 幕后突然传出3声铃声，叮铃—叮铃—叮铃的开场声。 沪剧《庵堂相会》演出开始。剧情跌宕起伏，钱盘春和钱晚秋的表演更是出人意料，他们在舞台上演绎了一段感人至深的情感纠纷，吸引了所有观众的目光。 随着剧情的发展，使得观众们紧张不已，金学文与女儿金秀英的矛盾也逐渐升级。他们在舞台上进行的表演，将观众的情绪推向了顶点。他们的表演不仅仅是一场戏剧表演，更是一次情感的释放和心灵的触动。 这时， 在舞台两边的侧面幕布上，打上了旁白词，解说着《庵堂相会》的故事情节。 金秀英自幼许配陈阿兴。九年后，金秀英的父亲发了财，嫌贫爱富，想赖掉陈家的婚事，金秀英不允。 后来，金秀英得知陈阿兴，自从家遭不幸。栖身百草庵中。 金秀英便利用清明节，上香名义，瞒着父母，去会陈阿兴，途径一座小桥，摇晃难行， 金秀英恳请，随后走来的一位书生带她过桥，书生推说：“男女授受不亲”，不肯答应。 金秀英再三请求，对方才扶她过桥。 两人同行，金秀英觉得书生好似陈阿兴，陈阿兴也觉得这姑娘好似金秀英。 但因分别九年，不敢冒认。他们来到百草庵后，经过互道姓名，才敢相认。 他们商定，等到端阳节，金秀英父母去看龙船时，陈阿兴打发花轿来迎娶金秀英。 两人谈到红日西沉，陈阿兴才送金秀英过小桥。 金秀英来到百草庵，才知庵内并无别的人家，心中料定五分。 陈阿兴见秀英虽是借口烧香，并未带香烛，更加看出破绽。还是金秀英借口感谢他沿途帮助。 他们想到金学文决不肯善罢甘休。倒是金秀英想出一条妙计： 等到五月端阳，父母去看龙船，陈阿兴就打发花轿到她家，放了爆竹，先把金秀英迎娶过门。 纵然金学文得知此事，那时已经拜过堂想赖婚也不成了。等两人谈好，已是红日西沉，彩霞满天。陈阿兴才送金秀英过了小桥，等待端阳。 这部剧中文名：《庵堂相会》 外文名：《meeting in the buddhist convent》 金秀英自幼许配陈阿兴，俩人青梅竹马，情投意合。谁料九年后，金秀英的父亲金学文发了横财，起了嫌贫爱富之心，竟想赖掉陈家婚事。 但陈阿兴坚决不肯退婚，金秀英整日在家哭闹。金学文虽想赖婚，总也不成。 陈阿兴见见秀英虽是借口烧香，并未带香烛，更加看出破绽。还是金秀英借口感谢他沿途帮助，请他留下名姓。待两人道出姓名，真是悲喜交集，分别九年的未婚夫妻终于相会。 舞台， ?剧情表演开始了，在一座老式石库门房子的客堂里，在长条中堂几前放着一张长凳，中堂几上有两对，香烛正在燃烧，一缕青烟袅袅升起。 长凳上坐着两个青年，一男一女，分得老远。 金秀英（女）唱：问叔叔，出生家住何方地？ 陈阿兴（男）唱：也不远来，也不近，我是本乡本土本地人。 金秀金（女）唱：叔叔啊，尊姓大号要请教。 陈阿兴（男）唱：耳朵边旁本姓陈，奶名两字叫阿兴，从小进过学堂门，故而先生提名叫陈宰庭。 金秀英（女）唱：问叔叔，府上昆仲有几位？ 陈阿兴（男）唱：上无兄，下无弟，像枯庙旗杆，独一根。 金秀英（女）唱：叔叔啊，今年贵庚有多少？ 陈阿兴（男）唱：话格年大不算大，话格年轻也不轻，虚度光阴一十八春。 金秀英（女）唱：再请问，叔叔你可曾配亲事？ 陈阿兴（男）唱：问长问短多多有，哪有初次相逢来问婚姻。 金秀英（女）唱：配亲配在何方地？陈阿兴（男）唱：九年之前早配亲，配得亲来讨补齐，好像当年是未配亲。 金秀英（女）唱：再请问，小姐的芳名叫什么？她有几岁？ 陈阿兴（男）唱：小姐奶名叫定金姐，先生提名叫金秀英，大凡中的夫妻大小配，叫我伲夫妻少少能。男的今年十八岁，女的今年十八春，同年同月同时辰，在那红灯落地子时生。 金秀英（女）唱：果然不错是夫君，不由我喜在眉头笑在心。 陈阿兴（男）唱：莫非她是表妹？ 金秀英（女）唱：待我上前。 陈阿兴（男）唱：待我上前。 合：去相认。 金秀英（女）唱：你就是表哥。陈阿兴。 陈阿兴（男）唱：你就是表妹。金秀英。 金秀英（女）唱：陈宰庭。?哭声：嗯—嗯—嗯。 ?金秀英（女）唱：自从爹爹想赖婚，九年不见你的人。我叫红云打听你，好容易知道你在庵堂门。 陈阿兴（男）唱：纵然你对我心肠好，我连累你受苦怎安心。 金秀英（女）唱：受苦受难我不怕，永远与你心连心。 陈阿兴（男）唱：秀英说话令人敬，你父阻挡难成婚。 金秀英（女）唱：这我倒有一个好主意，待等五月端午节，你请副小轿来娶亲。我爹娘都去看龙灯，我在高楼装生病。小小包裹打一个，等你轿子上我门。炮仗乒乓响几声，我背上包裹就动身。 陈阿兴（男）唱：好啊！好啊！不好！不大好！。 金秀英（女）唱：什么不好？ 陈阿兴（男）唱：你父亲回来怎么办？ 金秀英（女）唱：等我爹爹回家时，轿子已到你陈家门。爹爹若是追得来，我与你拜过堂来成过亲。 在大家集中思想，关注者剧情的进展，心情时而高兴，时而忧愁，最后在两个青年突破旧传统，勇敢反抗旧意识，争取到了圆满的结局，印证了，有情人终成眷属这句老话。? 戏看完了，着名国外回来的音乐家、戏曲评论家，荣冰老板，一直在思考：《新乐大戏院》推出的《庵堂相会》为何能够成功？ 她认为《庵堂相会》有以下2个特点： 1：剧本编撰成功 戏迷都知道《庵堂相会》是沪剧传统骨子老戏。剧本由钱殊编撰，情节极佳。尤其民国30年代的版本，更是广为流传。 原剧本时长为2个多小时。考虑到戏迷欣赏习惯，钱殊对剧本进行了浓缩，删去了剧中过于繁琐的念白和过场，情节推进的节奏加快，戏剧冲突更加集中，整出戏一气呵成。 时长改为1小时18分钟，全场戏中《搀桥》、《盘夫》、《拷红》、《看龙船》、《放婿》广为流传的经典段落得以较为全版的保留。既使沪剧的新戏迷能领略到现代沪剧的风貌，又兼顾了沪剧老票友的需求。 2：唱腔的原汁原味 现代沪剧注重唱腔，《庵堂相会》中采用少量脍炙人口的山歌调外，全部采用了现代沪剧着名的长腔中板、长腔慢中板、阴阳血、赋子板、十字板唱腔。 申曲小调类的唱段也予以保留，如金学文的浦东说书调、红云的流水板、陈宰庭的进花园调、阿大、阿二的四句头山歌。无疑使整个剧目的唱腔更为丰厚多彩。 荣冰小姐继续说：这场《新乐大戏院》的《庵堂相会》演出成功，还在于演员们的精湛技艺和戏迷们的全力棒场。 她希望钱殊继续把曲调整的更完美，改变略显单调的唱腔，还有好多唱腔板式和曲调还未见用。 希望通过这部戏，使这一曲调能重新被运用，从而丰厚剧目中的唱腔板式。让听众能更加全面地领略沪剧唱腔的魅力。 中午场结束后，已过吃饭时间了，演员们和戏迷们，都饥肠辘辘，饿着演戏，饿着看戏，那专注的精神，感动到了荣小姐。 荣冰立即把所有演员，所有戏迷都留下来，在舞台前面让餐厅送上了自助午餐。 服务员们，迅速搭好了餐台，上面摊好了雪白的桌布，四周围，用紫红色的丝绒台裙围着，桌上布置，点缀了朵朵鲜花。 然后放上金器、银盘，点上火蜡保温，盛器里装满了美味佳肴，瓜果蔬菜，最显眼的是一个三层楼的特大鲜奶油蛋糕，上面标注，“庆祝满月，”艳丽的四个大字。 荣冰站在舞台上说：“首先感谢演唱人员的精彩表演，使我们享受了精神上的饕餮大餐，现在请演员们和戏迷们一起开始，享受《新乐大戏院》的美味佳肴，请开怀畅饮，细细品味，这里为你们准备的饕餮大餐。 然后，她举杯提议，“让我们为《新乐大戏院》满月干杯！” 大家举起来手中酒杯干杯，杯子的撞击声和人们的欢笑声，凑在一起，奏出了一曲欢乐的歌。 最后，她宣布：“今后每月10号的戏迷会，邀请我们的戏迷们和演员们，有空都要来参加中午的免费自助午餐会，同时又是沪剧演艺的研讨会，戏曲表演的评论会。” 大家，边吃边交流，评论沪剧的演出情况，研讨戏曲发展趋势，批评、点赞，发表各自的见解，创造《新乐大戏院》的亲和氛围，从而推进沪剧的发展，赢得更多观众的青睐！ 接着，《浦江戏曲评论协会》正、副会长，兄弟俩陈远中和陈运中迈步走上戏台。 陈远中先发言：“首先感谢荣冰主席，为我们安排了这么舒适的环境，在享用美味佳肴的同时，让我们一直在幕后的评论家，走到了前台。” “同时，我要感谢，《慕钱沪剧团》的优秀演职人员，今天的成功演出，你们把中国刚转型过来的现代沪剧，演绎的如此精湛，是我没有想到的，希望你们再接再厉，演出更多更好的上海沪剧，争取把沪剧走出国门，走向世界！” 下面我将看了沪剧，学习了沪剧，谈些体会，可能不成熟，如有不当，请指正，权当抛砖引玉吧！ 陈远中先生开始以评论员的身份开始了评论： 大家所知，由申曲改良的现代沪剧，作为中国传统戏曲之一，有着悠久的历史和文化底蕴。 申曲出生已有100多年了，她好像沪剧的先人，有着优良的基因，她是上海人流淌在血脉中的戏文，生生不息，不断改良，不断优化，成为了现代沪剧。 1，我们学习现代沪剧，不仅可以感受其独特的音乐和唱腔，还加入了舞蹈动作，更能领略到中国沪剧的魅力。 感受沪剧独特音乐之美在学习沪剧的过程中，最让人难忘的便是它独特的音乐。 沪剧的音乐结合了浦东山歌调和戏曲的特色，奏出了优美动听的旋律，形成了鲜明的风格。学习上海沪剧时，我们要做的就是认真聆听老师的讲解，学好字正腔圆，特别是沪剧特有的尖音和团音。沪剧学校的学生进校，首先第一年学习吐字发声如下表，过不了这一关就淘汰。 尖字为：[] [奖]金 今后 金黄 [七]斤 手巾 筋骨 软禁 问[津] 胸襟 可[亲] [侵]犯 [精]华 降低 务虚 热[心] 革[新] 欢欣 琴声 追[寻] 荒淫 [酒][精] 吃惊 北京 [取]经 眼[睛] 水[晶] [青]年 [清]洁 源[泉] 轻量 左倾 书[写] [星]球 振兴 [相]对 [腥]气 [象]征 形成 行路 政权 立[即] [齐][心] 技巧 喷香 [秋]菊 [情]况 [晴]天 缰绳 田径 长久 [饯]行 畸形 典型 轻盈 营长 用型 萤火 凶残 拘谨 什锦 抓紧 敏[捷] 安[寝] 激[进] [尽]管 [接]近 用劲 [浸]没 英[俊] 严[峻] 轻信 [寻]衅 [迅]雷 [殉]难 训导 喜[讯] 机警 顷刻 惊[醒] 矿[井] 颈项 [新]颖 竞[选] 风景 干[净] [寂][静] [险]境 镜子 毕竟 庆贺 不幸 [性]别 同[姓] 动机 根基 危机 假期 茶几 饥荒 神奇 垃圾 讥[笑] 畚箕 夫[妻] 欺压 熙攘 古稀 [凄]惨 [西]方 希奇 轻骑 旗号 分歧 [象]棋 肚[脐] 崛起 欣喜 [洗]涤 献计 交[际] [切]记 [济]南 妒忌 四季 世纪 寄托 演技 调[剂] [秀]气 器具 扬弃 企业 [集]团 汽油 默契 戏剧 [详][细] 侨居 牧区 [趋]向 [前]驱 必[须] 急[需] 渠道 [选]举 规矩 [窃][取] 容许 具备 [聚][集] 恐惧 艰巨 盘踞 笔据 火炬 恐惧 艰巨 艰险 油[煎] 差距 警觉 有[趣] 秩[序] [情][绪] 奇遇 针[尖] 坚决 肩膀 [信][签] 逐[渐] 围[墙] 围歼 [千][秋] 牵[线] [迁][就] [千]姿 [签]字 自谦 [抢]险 [抢][先] [先][进] 经验 神[仙] [宣]传 教育 [喧]闹 [钱]财 [潜]伏 [前]途 [全]面 解决 讨厌 [旋]转 [节]俭 裁[剪] [洗]澡 [浅]显 [消]遣 明显 检讨 [选]举 [抢]险 健壮 物件 建筑 [借]鉴 利剑 [践]踏 自[荐] 关键 毒[箭] 贵[贱] 拖欠 抱歉 涌现 捐献 缺陷 虚[线] [鲜]艳 紧[接] 揭露 结论 密[切] 关系 一歇 归结 交[接] 皎洁 [接]触 杰出 揭穿 [细][节] 半[截] [截]击 枯竭 打劫 [捷]报 断[绝] 关系 奇[迹] 感激 威胁 利诱 残[雪] 盗[窃] [妻][妾] 纸[屑] [泄]气 堆[积] 功[绩] [七]巧 反击 悲[戚] 油[漆] 姑[息] [迁][就] [夕]阳 [吸]收 熟[悉] 梳[洗] 剖[析] [聚][集] 吉[祥] 立[即] 普及 急救 书[籍] 逻[辑] 狼[籍] 救[星] [酒][席] 学[习] 惋[惜] 今[昔] 气[息] 奇[袭] [袖]手 铁[锈] [详]略 滑[翔] [镶]嵌 巧[匠] 暗礁 [信][箱] [心][想] [新][鲜] [悄][悄] [取][消] [消]极 [取][笑] 通[宵] 通晓 云[霄] 边疆 影响 教育 不要怕这些字掌握不好，是有规律的，过去老师不会公开的。为了普及沪剧，我斗胆披露了学习沪剧的绝招，对你们一定会有帮助的。 认真掌握了吐字，压准了韵律你就能，深入理解这种字所表达的情感和意境，从而更好地理解和演绎沪剧中的角色。 2、领悟沪剧强烈的文化底蕴，沪剧不仅有美妙的音乐，还蕴含着丰富的文化内涵。它的剧情、角色形象、服装造型和舞台布景等方面，都反映出中国传统文化的重要方面。 在学习沪剧时，我们要通过深入了解沪剧的历史渊源和文化背景，以及领会其中展现出来的中华民族的精神、志向和情感，从而更好地感受、理解和演绎现代沪剧。 3、体验沪剧独特的表演艺术除了音乐和文化之外，沪剧的表演艺术同样不可忽视。沪剧有着严谨的唱腔和舞蹈动作，特别是舞蹈的小幅动作，柔美温婉。还特别注重表演的形象和气质。 学习沪剧时，我们要认真学习唱腔、动作和表演技巧外，还要锤炼所需的表演功底，如说、念、做、打、唱，全套戏剧功夫要过硬，才能更好地展现沪剧的美感和特色。 4、体会沪剧所展现的情感，沪剧多以爱情、家庭、友情为骨干剧情，反映了人心、人性和人生的方方面面。 在学习沪剧时，我们要通过深入剖析剧情和角色，理解其所表达的情感，从而将情感融入到角色的表演中。 只有真正体会沪剧所表达的情感才能将其表演得更加生动、动人。 5、发扬沪剧的传统文化，学习沪剧，并不仅仅是为了学习一种艺术形式，更是在传承和发扬中国传统文化。通过学习沪剧，我们要深入了解中国文化的内涵和特点，增强文化自信和认同感。 正是这种独特的艺术形式，在传承发展中充分展现了中华民族的精神、志向和情感，沉淀了人民的智慧和创造力，为中华民族的文化繁荣和发展做出了重要贡献。 评论家涛涛不绝，头头是道，叫他唱几句，那可要出洋相了。 陈远中会长讲完，礼貌的向台下的同行深深的鞠了一躬，吃饭去了。 此时，副会长陈运中接着开始评论《慕钱沪剧团》的编剧、主要男演员钱殊。 副会长也礼貌的向大家欠欠身，开始认真的评论沪剧男口——钱殊。 钱殊，中国近现代戏曲界的传奇人物，是中国戏曲艺术的瑰宝。作为一位着名的沪剧表演艺术家，他的每一次演出都成为观众心中难以磨灭的记忆。 在这里，我将分享我对钱殊沪剧表演艺术的观后感。钱殊的沪剧绝技稳坐戏剧界的前列，他对于角色的塑造和舞台形象的表现可谓独具一格。 每一次的表演，无论是面部表情、动作、声音还是身段，都展现出他对于角色深入的理解。 他的演出不仅仅是简单地扮演一个人物，而是通过他的表演将角色的精神、情感以及社会背景完美地呈现在观众面前。 钱殊擅长婉转、柔和的表演风格，不管是男性角色，青年还是老年，他都能通过细腻而精准的演技将角色的情感传递给观众。 钱殊在演出中最令人难忘的就是他的嗓音和唱腔。 他的嗓音浑厚低沉，表现了男性角色中的刚毅与阳刚之气；无论是现代戏剧还是古典戏剧，他都能准确地把握到角色心理的内外，通过嗓音、唱腔与动作的结合，完美地展现了角色的个性和情感。 在观看钱殊的演出中，深深体会到了沪剧的委婉和深厚的文化底蕴。 沪剧作为中国传统的艺术形式，承载着丰富的历史和文化内涵。演员的演出将这种内涵完美地展现出来，使我们更好地理解和感受到沪剧的独特魅力。 他的演出不仅仅是一场表演，更是对申曲传统曲艺的传承和发扬。通过他的表演，我们可以感受到中华文化的深厚底蕴和传统价值观的独特魅力。 除此之外，钱殊在舞台上的表演功底也是非常了不起的。说、念、做、打、唱，他都演绎的精准而流畅，每一个唱词都充满了力量和美感。 他的身体语言和肢体表现也极具艺术性。每一个动作都准确而富有韵律感，而不是简单的动作堆砌。 他深知舞台上的每一个细节都会影响到观众的感受，因此他在每一次的演出中都力求完美，呈现出最好的一面。 在观看钱殊的戏曲演出后，使人能感受到了沪剧艺术的魅力所在。 沪剧是一种充满传统和文化内涵的艺术形式，钱殊通过他的表演将这种传统艺术带给了现代观众，让戏迷从中受益匪浅。 他的演出不仅仅是一场舞台表演，更是一种文化的传承和对传统价值观的传达。 通过观看他的戏曲演出，我们不仅能够欣赏到沪剧的唯美和艺术性，更能够领略到传统文化的博大精深以及深深的人文思想。 总之，钱殊的戏曲演出，带给了观众深刻而难以忘怀的印象。 他的表演技艺和舞台形象以及他对于角色的深入理解，使他成为了中国戏曲界的传奇。 通过观看钱殊的戏曲演出，我们能够更好地理解和感受到沪剧艺术的魅力，领略到中国传统文化的宝贵之处。 钱殊的戏曲演出将沪剧的精髓展现得淋漓尽致，让我们对中国传统艺术有了更深入的认识和理解。 他的演出不仅是消遣娱乐，更是一种对传统文化的传承和发扬，为我们弘扬了中华民族的文化艺术，燃起了对戏曲艺术的热爱和追求。 副会长对钱殊的一番评论，引起了钱殊女戏迷的尖叫欢呼声，鼓掌声经久不衰。演员们惊叹，两位评论家的演说，句句说中要害，精准的评论，比大学专业教授还讲得深，讲得透，一语中的啊！ 第21章 寡不敌众 钱殊负伤 钱彦，一个满身伤痕的铁血男儿，突然出现在了太湖翡翠小岛，他寻找着钱殊的住处，他身上藏着一份机密文件。 这份文件，似乎是他唯一的目标，驱使他踏上了这段未知的旅程。 钱殊，他的小弟，惊讶的看到哥哥的突然出现，钱彦马上递过这份文件，“快去…送到郭建军处…，万分紧急…，快！快！快！” 说完躺倒在地，慕容雪马上赶到，把他放平身体，检查了一下有几处伤正在流血，她立即拿出随身小包里的急救包，给钱彦止血、清理伤口、涂上药、裹上纱布，跟钱殊一起把他抬到了洞穴深处。 钱殊把重要文件藏在胸口，背着一只草框，里面放好了之前慕容雪给他的一部机枪，mg42机枪藏在草框里，身上别着一把瓦尔特p38手枪，这是一把半自动手枪，它接替鲁格p08手枪装备在纳粹德国的军队里的那种。 他看了一眼哥哥，然后吻了一下慕容雪的嘴，立即动身，消失在夜幕中。 他将要行军60公里，到常熟阳澄湖，郭家庄要找到神人郭建军大侠，这是他急需的文件，钱殊深知这份文件比他生命更重要。 慕容雪给钱彦喝了几口水，见他有点缓过气来了，拿出压缩饼干给他充饥。给钱彦一支psg1自动步枪，让他防身，这种枪是世界上最精确的半自动步枪，被用于狙击，其可靠性和良好的表现，是野战部队寻觅的宝贝。 再给他一支小手枪，p08手枪，这支德国最着名的手枪，采用的独特的滑动口结构，具有高度的可靠性和耐久性。 慕容雪安排好了钱彦，自己也武装齐全，撤出了山洞，在小岛深处埋伏准备打一场伏击战过过瘾。 自从她父亲亚瑟，交办她把一批军火送到阳澄湖后，手里就痒痒的，就想试试这批武器的性能，就是缺乏活靶子让她试枪，她可是一个军迷哦。 钱彦一个人身处山洞之中，面对几十个手持三八大盖的敌人，一场激烈的枪战正在上演。 敌人如同潮水一般涌来，钱彦则像一只猎豹，在山洞中灵活穿梭，每一次射击都精准无比。 他的眼神坚定，手中的枪，犹如他的生命线，每一次开火都带着他向胜利迈进。 敌人不断的倒下，但更多的敌人却像潮水一般涌来。钱彦的弹药开始告急，他不断地换弹药夹，将剩余的生命力发挥到极致，他的嘴角挂着一丝微笑，眼中闪耀着坚韧的光芒。 最终，在一轮又一轮的射击之后，敌人终于被全部击退。 钱彦坐在一块太湖石上，大口喘着粗气，他看着手中的枪，心中充满了自豪和满足。 他感谢慕容雪递给他这支宝枪，帮他击退击毙了10多次敌人的进攻。 这支g22狙击步枪，采用了300英寸温彻斯特.马格努姆枪弹，在1公里内的首发，命中率达到90%，能在百米内穿透20mm的装甲钢板，它在战场上发挥了重要作用。 另一支手枪p08也是他的护身佛，它是德国制造的着名的手枪，采用的独特的滑动口结构，具有高度的可靠性和耐久性。 慕容雪武装的瓦尔特p38手枪，是德国的一种半自动手枪，它接替鲁格p08手枪，它是装备纳粹军队的重要武器。 慕容雪身上背着的一支mp40冲锋枪更厉害了，它是二战期间德军最具代表的武器之一，以其可靠性和精准性，成为世界上最受喜爱的冲锋枪之一。 钱殊走着走着，突然听到小岛上的枪声嘎然而止，“不好，我得回去救他们！可是…” 就在这时一辆摩托车向他冲来， “他娘的，找死啊！”钱殊看见一个背着三八大盖的人恶狠狠要想撞他。 在千金一刻，钱殊抬腿踢到了敌人的右肩膀，敌人失去平衡翻出了摩托，钱殊上去一刀见血，骑上摩托车就拐头往小岛冲去。 他想有了摩托车，时间不会耽误，让我再干倒几个三八大盖，减轻二哥和慕容雪的负担。他把摩托车开到了一个废弃的院子里，将树枝伪装好。找了一间三层楼的空房，准备打他一个伏击战。 一会儿，小路上来了一批增援的敌军，他们大摇大摆的往小岛方向走来。钱殊用破布遮掩着狙击枪，开始瞄准领头的大佐，一声枪响小，大佐毙命。 接着，密集的子弹发给了每一个三八大盖。 一批倒下，没头脑们又挺着胸上来，又挨了子弹，顷刻之间小路被那些躺着的三八大盖堵住了。 钱殊又换了一个地方，为了节省子弹，一个一个点射。最后还剩下几个命大的逃命去了。 这场战斗前后不到10分钟，埋葬了敌人的精锐部队，给予了沉重的打击。 来小岛的敌人，被钱彦和钱殊前后夹攻，几乎被团灭。 钱殊，因要事在身，不得恋战，立即找到摩托车藏身的地方。跳上摩托车，急驶的向郭家庄奔去。 一个多小时，钱殊就到了阳澄湖，好一派湖光山色，他没时间赏景。快速找到了郭建军大侠，把深藏在胸口的文件，交给了郭大侠。 大侠问：“你小哥的伤，重吗？” “看来不重，他还打了一个阵地战，击毙了10多个敌人呢！加上我打的伏击战，总共打死了三八大盖39名！” “好样的！你表现跟你小哥一样，不赖啊！你马上回去，增援你小哥钱彦，敌人还会反扑过来的！” 当钱殊赶到翡翠小岛时，敌人清一色的提着三八大盖，乘着机船驶来，一共有6只船，每只船上坐了12个三八大盖。 钱殊不由分说，快速提起狙击枪对着船用柴油机部位就是一梭子，只听到5串声响，5只船就像钉一样钉住了，一会儿船沉了，钱殊继续点射，没有一个生还的。 钱彦和慕容雪从山洞口探出头来，招呼着钱殊，战友重逢，喜出望外。 钱彦：“完成了？” 钱殊：“完成了！郭大侠要我来增援你们！” 钱彦：“太好了，不过我得马上去苏南，区委书记交办的任务还没有完成啊。” 钱殊不必细问：“好吧！不知下次什么时候才能见面了！” 钱彦趁敌人还没有进攻，一闪身就隐身在夜色之中。 慕容雪握着钱殊的手，两人心心相映，没有什么话语能比两个人在一起更好了。 “我们的任务已经完成，撤了吧！回家还有更大的事要做！”慕容雪轻声细语道， “让我再干掉一些三八大盖，就走，减轻太湖老百姓的痛苦！” “”好吧再打一个胜仗，我们就衣锦还乡！” 钱殊叫慕容雪待在屋里把武器都上了子弹，隐蔽好。 自己进入洞穴，以洞穴为屏障，打一场游击战，声东击西，让三八大盖有劲使不出。他手上提了2把德国造重枪械。 一支 g36突击步枪，5.56?45mm制式步枪，携带方便。 一台mg42重型机枪。 身上裹满了子弹袋。埋伏在一块神奇的太湖石后边，等待机会。 等了10分钟不见动静，他就在太湖石洞穴里拿出一支三八大盖来看看。 这三八大盖真的是二战中最差劲的，杀伤力很差，甚至有一枪穿两眼，两边一样大的说法。 它这种三八大盖，装备时间长，装备数量大，是三八大盖最标志性的枪械。 钱殊拆开了枪机组件，发现设计得非常简单。仅有枪机、栓体、抽壳钩、机尾、击针簧，这5个零件，降低了维护保养的难度。 枪机栓体上的拉柄，采用了独立的椭圆体的设计，而不是传统的圆球体，这样的设计旨在提高射手在各种条件下的操作的便利性，尤其是在严寒条件下，戴大手套时的操作。 此外，三八式步枪的机夹上方和右侧各有一道纵向沟槽，用于安装和规其独特的防尘盖。 三八式步枪的弹仓，镶嵌在枪身内，容量为5发子弹，并且有空仓提示的功能，当弹仓内最后一发子弹射出后，枪机后拉到位时，托弹板会顶住枪机头，提醒射手需要装填子弹。 正在这时，敌人在一位大佐的引领下，胆战心惊的扑来了。几十个三八大盖，被引导进了小山洞里，山洞里有几十个洞穴，哪个洞穴里藏着人，谁能知道呢？ 只有钱殊对这里的所有洞穴，熟门熟路。他内心想，再等一会，多等一会儿，可以消灭更多的敌人。 突然一个敌人好像看到他了，刚想提起三八大盖，就被暗中的钱殊一颗子弹毙命。 然后，钱殊一连几梭子把前面的6个三八大盖一扫而光。 过了片刻，三八大盖纠集了一伙敌人，发起了又一次冲锋。 只见钱殊，两只手各提了一部机枪，向着王八大盖，开火。 边打边边往前走。他视线所及之处，敌人一片一片倒下。10分钟后没有再进来一个敌人。 钱殊不敢轻举妄动，不动声色的继续埋伏在暗处。 而此时在他们小屋那儿，出现了动静。一部分敌人摸到了钱殊和慕容雪的住处，想偷机来个关门打狗。 想不到，慕容雪早就等着王八羔子上门了。她手里拿着父亲亚瑟给的一部重机枪，等到敌人全部到齐。突然跃起，只见枪口吐着火舌，一下子把所有敌人，全部烧死了。 这部德国造，威力之大，她没有想到。 钱殊等了许久不见动静，想站起来观望。突然，被一个小王八羔子，扔过来的一个瓶子击中。 他突然感觉有点异样，他马上站起身提起一把机枪边走边吐着火舌，踉踉跄跄的向慕容雪冲去，此时敌人已经全部消灭了。 慕容雪赶紧扶着钱殊，席地而坐，“我……我……中了神经毒素，快……解毒！”说着钱殊闭上了眼睛。 正在这时，富商汤无锡赶来了，带来了一支年轻的荷枪实弹的《太湖翡翠乐园》的特警。 他们接替了钱殊慕容雪的保卫小岛的重任。 汤无锡，令医护人员，抬着担架把钱殊接到了医院。 院长是个留美医学博士，顶级外科、神经科的主任医生。 他检查了钱殊全身说 “没有一点枪声，这可问题大了，如果枪伤就好办了，这是一种被王八羔子用神经毒剂伤害的。” “不过，还不会有危险，只要家人有耐心，他一定能够康复的。” 慕容雪也在钱殊身上检查了一下，搭了脉象，面露喜色。她有把握医治好钱殊，她的最爱。 汤无锡派了救护车，连夜把钱殊和慕容雪一起送回了上海杜行的《华巍山庄》，并派了一个班的特警另外开了一辆警车在前面领路。 慕容雪坐在车里，看着太湖景色一幕一幕往后走，她的心已向着前方慢慢靠近了家。 经过这次出走逃婚，她对人生有了更深的领悟，一个人要有大志，最终有情人终会成眷属。 没有想到两家人，全部都在《华巍山庄》，焦急的等在客堂里，等待着各自的宝贝，衣锦还乡。 在《华巍山庄》的疗伤日子里，钱殊的日子可谓是水深火热。原本风光无限的沪剧小生，如今却落得个失去视力、瘫痪在床的下场。这一切，都源于那场突如其来的暗害，让他的人生从此跌入谷底。 而慕容雪，这位医术高明的医者，却成了他命运中的转折点。她以精湛的医术，一点点地护理着他，将他从死亡的边缘拉回。然而，对于钱殊来说，这却是一场又爱又恨的较量。 慕容雪是个性格古怪的女子，她既温柔又粗暴，既细心又粗心。 在治疗钱殊的过程中，她时而轻手轻脚，如春风拂面；时而又粗手粗脚，弄得钱殊痛不欲生。钱殊一边忍受着身体的疼痛，一边还要应对慕容雪那变幻莫测的脾气，简直是苦不堪言。 然而，就是在这样的日子里，钱殊却发现自己对慕容雪的感情越来越深。他虽然口是心非，总是抱怨着慕容雪的种种不是，但心里却是深深地爱着她。他明白，是慕容雪给了他第二次生命，让他有了重新站起来的机会。 于是，在慕容雪的精心护理下，钱殊渐渐康复了。他的视力虽然无法完全恢复，但已经能够模糊地看到周围的一切。而他的身体，也在慕容雪的帮助下，逐渐恢复了行动能力。 然而，就在钱殊即将完全康复之际，他却突然向慕容雪提出了一个惊人的要求——他要和她签订一份三个月的婚约。慕容雪听后，先是惊愕，继而愤怒。她不明白，为什么钱殊要在这个时候提出这样的要求。 但钱殊却坚决地表示，这是他对慕容雪的一种感激和承诺。他说，虽然他对慕容雪又爱又恨，但他知道，如果没有她，自己早就命丧黄泉了。因此，他愿意用这三个月的时间，来偿还慕容雪对他的恩情。 慕容雪虽然心中不满，但最终还是答应了钱殊的要求。于是，两人便开始了这段奇特的婚姻生活。在这三个月里，他们争争吵吵，却又相互扶持着走过了许多艰难的时刻。 最终，当三个月的期限到期时，钱殊和慕容雪都发现，自己已经深深地爱上了对方。虽然他们仍然会争吵不休，但他们的心中却充满了对彼此的爱意。 而钱殊也明白了，自己真正想要的，并不是那个虚无缥缈的沪剧梦，而是慕容雪这个真实存在的人。于是，他决定和慕容雪一起唱好沪剧。同时，过上平凡而幸福的生活。 至于慕容雪，她也终于明白了钱殊的心意。她虽然对钱殊的口是心非感到无奈，但却也深深地爱着他。她决定放下过去的恩怨，和钱殊一起面对现实的生活，一起把共同的事业进行到底！ 第21章 《华巍山庄》举办五月端阳游园活动 阳光明媚的端阳那天，黄浦江第一弯的杜行镇上的人们都云集在《华巍山庄》举办的一场盛大的端午游园活动中。 那天很多年轻的龙舟运动员早早的来到了黄浦江第一弯，根据参赛的要求，参赛龙舟彩画要由运动员来彩绘，他们聚在一起，用他们手中挥舞着五彩斑斓的画笔，给龙舟涂上鲜亮的颜色。 画龙舟的技巧不仅需要丰富的想象力，还需要精湛的手艺，一会儿画好的龙舟被放在江边，等待下一阶段的龙舟大赛。 黄浦江第一弯的江边，显得格外热闹，江面上一艘艘龙船破浪而来，岸上的人们兴奋的挥动手中的彩旗，期待着即将开始的大赛 ，这个热闹的场面，成为了《华巍山庄》举办的端阳游园活动的序幕。 龙舟大赛开始了，观众们为参赛者们助威加油，龙舟在江面上急驶，仿佛真的变成了一条条活生生的龙，争先恐后抢第一。 紧张刺激的比赛让人热血沸腾，每个人都置身到激动人心的场景中。 游园活动的另一个亮点，就是各种各样的端午美食，人们品尝着粽子、绿豆糕、五色丝线等传统美食，感受节日的氛围。这些美食不仅美味可口，还蕴藏着丰富的文化内涵。 小朋友这天最开心了，小明和他的小伙伴们结伙来到了游园会的入口处，他们按照邀请函上的指示，来到了一扇隐藏在树林中的神秘入口，一进门，就好像进入了一个魔法世界。 在这个奇幻的世界，他们遇到了各种奇妙的角色和古怪的娱乐设施。有会说话的粽子娃娃、飘着香气的艾草滑梯、神秘的五彩绳迷宫等等。 他们在游戏中结识了新朋友，一起经历了许多冒险和挑战，他们感到了无尽的欢乐和友谊的温暖。 然而，欢乐的时光总是短暂的，游乐园中突然出现了一个邪恶的粽子妖怪，它企图破坏端午乐园并夺走小朋友的欢乐。 小明和他的小伙伴们勇敢地站出来，他们团结一致与妖怪展开了一场惊心动魄的战斗。 在关键时刻，小明和小伙伴们得到了神秘力量的帮助，原来端午节的神仙们降临了，帮助他们战胜了邪恶的粽子妖怪，小朋友们终于战胜了妖怪的邪恶，恢复了端午游园的欢乐与和谐。 在游园活动过半时，有一件事在人群中传说，说有一个宝藏隐藏在游园活动中的一个角落里，这传说引起了人们的兴趣和好奇心，纷纷寻找宝藏的线索。 人们深入寻找，逐渐揭开了这个神秘事件的谜团。原来这个宝藏是为了纪念一个曾经在这片土地上的英雄而设立的。这个惊喜的揭开，让人们更加深刻的了解了屈原的故事。感受到了端午节的传统文化和历史背景。 端午游园活动，让小镇上的人们再次体验了中国传统文化和历史的厚度，再次充满了欢乐与笑容，一天的惊喜的龙舟大赛、刺激的大型游乐设施驾驭、传统的端午美食、经典沪剧大戏的观赏、领略了神秘的宝藏，使游客们度过了一个难忘的一天，同时也给《华巍山庄》带来了无限生机和活力。游人们陆陆续续的离开了游乐场，而《华伟沪剧学校》的灯光闪亮，新生们还在听校长的讲课，他们如此专注，如此认真。这是我们沪剧的希望啊！ 钱殊由于伤病还没有完全康复，所以参加五月游园活动，是慕容雪让他坐在轮椅车，到《华巍山庄》老洋房的大舞台，把他推来参加学校开学典礼的，作为校长对新生上第一堂课 。 副校长钱晚秋，见大舞台下的同学们都坐好了，用眼神看向班长，班长马上大声喊口令：“全体起立！” 副校长钱晚秋走到台前，“请坐！” 哗啦一声，学生们都一起坐下了。 “同学们今天开学了，第一堂课按惯例由我们的校长，上课。” “但是他是坐在轮椅上上课，他3个月前与敌人进行了枪战，负了伤，现在还没有完全康复。” “他听到我们100名学沪剧的新生，今天开学，他一定要来，所以大家要认真听他讲课，现在我们欢迎，英雄钱殊校长上课！” 在同学们一阵鼓掌声中，钱殊校长开始上课了。 “今天我们《华伟沪剧学校》开业典礼，看到这么多同学们喜欢上海沪剧，我很高兴。” “我今天要跟同学们讲述，我们上海沪剧发展中的那些人、那些事。 在沪剧界，钱富春老师被大家尊称为“钱老牌”，也就是老牌名家的意思。钱老师从艺八十余年，一直魅力无穷、光芒四射，在舞台上从未间断唱戏，如此长的艺术生命，在戏曲界也是不多见的。 在继承前辈的基础上，钱老师广泛吸取其他戏剧艺术的养料，突破了申曲原先重唱不重做的理念，结合人物个性，加强表演手法，开创了唱做合一的“钱派”艺术，成为了真正的表演艺术家。 钱富春祖籍上海杜行，父辈们则早已在大治河定居，1879年农历三月初三，他就出生在杜行。 钱富春三岁那年母亲去世，之后父亲就给他取了个大名钱富马，即铭记皇上驸马友情的意思。 为了谋生，父亲带着年幼的钱富春来上海打拼，在小南门附近租了一间旧房子。 父亲是个木匠，凭借自己手艺帮别人家修房子度日。父亲又当爹又当娘，用微薄的收入钱富春上学。钱富春天赋聪慧，学习成绩非常不错。 但家庭的状况打破了他美好的读书梦。高小毕业后因家庭经济困难再无力量供他继续就读，父亲只得让钱富春继承自己的衣钵，把他送到打浦桥新新里，朋友开办的成衣铺里当学徒，当起了一名小裁缝。 裁缝的工作是很枯燥的，富春最高兴的事就是听隔壁邻居家无线电里传来的唱戏声。空闲时，他也去游乐场看各种演出。小时候的钱富春，对上海的本地剧种申曲并不太感兴趣，觉得申曲表演平淡不精彩，偏偏喜欢看京剧，觉得京剧热闹、武打场面精彩激烈。不过在他看了申曲文月社的演出后，突然改变了他对申曲的认识，也改变了他日后的人生道路。 钱富春饰演《陆雅臣》： 一次偶然的机会钱富春去“大世界”玩，申曲场内正在演出《陆雅臣》，被戏中陆雅臣扮演者的唱腔所吸引，第一次看了完整的一出申曲。尤其是戏中“回娘家”一场，两位演员演来感情细腻动人，一下子打动了钱富春的心。 看完演出后才知道刚才在台上饰演罗母和罗秀珍的分别是申曲界鼎鼎大名的“文月社”当家人筱月珍和素有“悲旦皇后”之称的杨月英。 从此钱富春迷上了申曲，心里还萌发了拜师学艺念头。后得到父亲的同意，那中秋佳节将近的一天，十七岁的钱富春身穿长衫由一位姓曹的先生引荐来到八仙桥“鼎吉里”拜申曲大王、一代宗师筱文滨为师，老师看钱富春聪明伶俐、人也活络，特地请了一位本事比较大的老先生陈阿东来作为抱徒师，行过拜师礼后钱富春正式成为了申曲界的一员，也成了筱文滨先生的第三名入室弟子。因为筱文滨的老师是邵文滨，算起来，他是邵文滨的徒孙辈，就易名为钱富春，从此开始了他长达八十多年的艺术生涯。 钱富春从敲板跑龙套开始熟悉舞台，由于天赋聪明又读过书，进步非常快，经常得到前辈老师的夸奖，为此老师也有意安排他饰演陆雅臣，用多种角色来培养锻炼他。钱富春的嗓音好、口齿清，在演唱表演上富有激情。 他所演唱的文派代表作《三国开篇》《陆雅臣》等，都融入了自己的特色。民国27年，文滨剧团进入恩派亚剧场上演《白艳冰雪地产子》，剧中筱月珍饰演白艳冰、凌爱珍饰演白艳芳、钱富春饰演唐志士、杨月英饰演婆婆、钱富春扮演唐志士的书童唐寿。 唐寿这类角色在沪剧中被称为童子生，如果演员不重视的话，根本没什么戏份，过过场而已。钱富春却非常认真对待每一个角色，不管主要次要，只要上台就要卖力。 他感觉虽然饰演的只是一个小小的书童，但在唱腔安排上也应该要动一番脑筋。 因为书童唐寿从小迈入唐府，是唐志士少爷的贴身仆人，主仆关系特别好，少爷突然去世，怎不让唐寿伤心，去灵堂祭奠、哭灵全发自内心，表达对主人的忠心耿耿，且唐寿是个小孩子，还带有几分童真。 钱富春注重人物外形，掌握人物内心，表演逼真、唱来朴实，有些咬字上带有一点奶声奶气，深受观众喜欢。 一段简单的唱段，因钱富春的唱腔真切动人被观众认可，这段唱腔，后来被大家称为“唐寿哭少爷”。 在唱腔上，钱富春也有重大的突破，为了达到感情的充分释放，钱富春在文派平稳的唱腔基础上节奏放慢了一倍，原来的一板三眼变成了一板七眼，形成了新的板式“慢腔慢板”，为日后沪剧的唱腔发展做出了贡献。 民国元年，筱文滨还出资把学生钱富春的这段成名唱段灌制成唱片发行，成为上世纪民国30年代申曲时期最流行的唱段之一。 钱富春从饰演“唐寿”开始渐渐被观众所熟悉，钱富春，开始担任一些主要的角色。就在这时，钱富春与沪剧结下了良缘，走上戏台，成了上海滩家喻户晓的申曲后起之秀。 沪剧有史以来总共有100多部大戏，民国17年富春剧团的《贤惠媳妇》、民国18年施家剧团的《阎瑞生》、民国30年富春剧团的《恨海难填》，钱富春曾改编过一部纪实作品《春阿氏》，这是清朝光绪末年的一件冤案，完全真人真事。 慕容雪饰演女主角春阿氏、钱殊饰演与春阿氏自幼订婚的聂玉吉、卫鸣歧饰演春阿氏父母包办下的丈夫。这种新颖别出心裁的手法令人惊讶。民国36年，中艺沪剧团在东方剧场首演造成了不小的轰动。 钱富春老师不但为西装旗袍戏的发展做出了贡献，在传统戏的继承和传承上也发挥了重要的作用。在文滨剧团时期，钱富春演出过许多传统老戏，如《陆雅臣》等，堂会上要唱《送花楼会》等一些比较喜庆吉利的折子戏。 为了学好老戏，钱富春也是下了许多功夫的。虽然筱文滨老师儒雅洒脱的文派是钱富春学习继承的主要唱腔，但是文派唱腔有一定的局限性，要演一些丑角或反面人物，就免不了要融入一些别的唱腔特色。 曹掌生老先生是文滨剧团的老前辈，是筱月珍的先生，乃申曲界的老戏骨，尤其擅长丑角，他的“尤里青”、“阿牛三”无人能及。为了向这位太先生学习，钱富春特地花钱在大陆饭店开了包房，请曹老先生单独传授。 曹老先生除了教授一些传统戏外，还把一些好的手面动作和形体表演教育传授给钱富春。 此外，钱富春还时常模仿王筱新的唱腔和表演。为自己塑造各类人物吸收养料。 钱富春成功地塑造了《庵堂相会》里的金学文，他把剧中人物的势利、吝啬刻画得极其逼真。 特别在“看龙舟”一场中，金学文的第一句叫头“老娘娘！”和起腔“五月端阳地腊天”，就是继承了前辈艺人的特色，每次演唱这句时必定博得观众的满堂彩。 钱富春在演出实践中感到申曲的表现手段还比较单调，不能适应现代戏剧变化的要求，由此他想到了向话剧、越剧、锡剧、评弹、京剧等汲取养料。 从小欢喜京剧的钱富春，一心想着要向京剧学习借鉴某些程式化动作来丰富沪剧舞台艺术的表演手法，增加戏剧感染力。 钱富春，最崇拜的就是京剧麒派创始人周信芳，在“文月社”时期他就经常和筱文滨、筱月珍等一起去看周先生的戏，回家后又一起讨论表演动作，钱富春感觉沪剧不能只注重唱腔，也要提高手、眼、身、法、步的运用。 民国成立时，钱富春组织京剧票房，与票友一起学唱京剧。周信芳先生经常来票房指导。从这时开始，钱富春就与周先生结下了深厚友谊，并产生了拜师的念头。民国32年经着名京剧演员麒派弟子高百岁的介绍，钱富春正式投帖，终于成了周信芳先生门下唯一的一位沪剧弟子。 因为钱富春痴迷麒派，拜师后更是勤于学习，一有空就去看周先生的戏，回家后还要回忆、模仿，他最爱学唱的麒派名段当数《徐策跑城》、《宋士杰》。 为了能在沪剧舞台上一展身手，他把麒派的代表作《董小宛》、《斩经堂》、《香妃恨》、《投军别窑》移植到沪剧舞台。周先生非常欣赏钱富春，把他视作儿子一般，经常来看他的戏。 钱富春把麒派的蹉步、跪步、抖手、抢背、甩辫等形体动作融入沪剧戏中。就连手中的铁链，钱富春老师也能充分利用设计些小动作，以体现人物的内心情感。所以钱富春老师被观众誉为“沪剧麒麟童”，亦当之无愧。 富有激情的麒派艺术对钱富春影响很大，聪明的他努力根据自身的嗓音条件，在唱腔中加以发挥和创新，并博采众长，渐渐形成了唱做并重、声情并茂为表演风格和特征的沪剧邵派艺术。钱富春的艺术，表演细腻富有激情，无论传统戏、时装戏，或者是工农兵形象的戏，只要钱富春老师演，一定出彩。 钱富春老师观察生活注重细节，穿西装的动作与穿长衫的动作，一个台步、一个手势，他都处理得非常好。 钱富春自幼受家庭的影响与环境的熏陶，有着浓厚的滩簧、戏曲情结。尤其，本滩、申曲他情有独钟。有关滩簧的相关内容，他全部收藏，仿佛“他就是为滩簧而生”。 自17岁起，钱富春四处寻访沪剧老师，20多年来，他与二百多位沪剧老艺人结缘、求教，竟成了忘年交。 从中，他记录整理抢救了多部即将失传的滩簧老戏，使它们有了传承、有了延续，有了流传，他的“滩簧斋”便成了一个研究滩簧的“库房”和平台，从而也成就了他一位“草根”的沪剧研究第一人。 听完，同学们热烈的鼓掌。 副校长钱晚秋，同学们，我们大家一起努力吧，把沪剧艺术学好，传承好，争取早日成为沪剧演艺事业的中坚力量，为把沪剧艺术走出国门，分献给世界而努力吧。 刚才我们听了校长的精彩报告，使我们了解了很多沪剧界的人和事，收获不小吧！下面我们一起观看、欣赏，由着名沪剧演员钱盘春男口，与慕容雪女口，表演，《庵堂相会 看龙船》。 3声铃声后，幕布徐徐拉开，灯光摇曳，五月里阳光格外明媚，好似欢迎观众们的到来。 钱盘春徐徐走上戏台唱： 我说老娘娘，五月端阳地腊腊的 天。 慕容雪搀着钱盘春开口唱： 到黄浦江边去看龙船。 男： 我说老娘娘，这人山人海多热 闹，闹猛来。 女： 红男绿女人头挤，大的搀来小 的牵，十番锣鼓闹喧天。 男： 好看来佛，好看洛，东边找西 边看，为啥不见穷鬼到江边来看 龙阿船。 女： 见朱砂渐见正中天，想必阿兴 已经进花园老身像蚂蝗，钉牢螺 蛳脚，我定要缠住伲老相公看龙 船。 女： 老相公啊！人家才勒讲呀，今 年龙船比往年好，五颜六色真鲜 艳，喃喃来呀。 男： 看呀，黄浦江边看龙船比往年 好，五色龙船在水面上窜。 女： 青龙船盘旋绕阵， 男： 绿龙像碧玉困在中间，那黄龙 是金光闪闪，赤龙是蓝火炎炎。 女： 小白龙是紫白金线，龙头是 活灵活现。 男： 龙眼睛膛出了昆仑月色，龙 鳞是彩画俱全，龙嘴里是珠光 炎炎，龙须飘在水面，哎龙尾 巴 ，泼水朝天。 女： 骑龙头的太子啥打扮。 男： 头戴束发紫金冠，他是前发 齐眉，后发披肩，鼻正口方， 是两耳垂肩，身穿黄金锁子 甲，内衬一件大红蟒翦，腰里 玉带盘三转，粉底快靴脚上穿 手执一把，方天画戟，腰系清 锋宝剑，脚踏龙角尖泥，活像 那三国志里吕布戏貂蝉。 女： 真好看，真好看，活像那吕 布戏貂蝉，好看来。 男： 戏貂蝉，戏貂蝉，为啥不见 穷鬼到黄浦江边来看龙船，莫 非是那王司徒巧施连环计，老 夫中了她的圈。 女： 见老相公东张西望心不安， 会不会我们的巧计他识穿，我 有心缠，索性缠，缠得伲老相 公团团转，好忘记了阿兴婿 官，老相公侬来看喃，阴阳花 红布幔，丹凤朝阳立顶盘，有 八顶黄梁逍遥伞，绣着的是啥。 男： 绣的是三十三天上八洞神 仙。 女： 啥地方来上八洞神仙，怎么 没有张果老、汉钟离、蓝采 和、铁拐李。 男： 叫你缠么不要缠，我讲上 八仙，当然没有啥张果老、 汉钟离、蓝采和、铁拐李。 男： 老太婆，越看越有劲，她横 也看，竖也看，横也缠，竖也 缠莫非他们三人做了圈，要我 老夫钻，你们有调虎离山计， 老夫会金蝉脱壳转家园。 全剧完。 观众们沉浸在精彩剧情中，跌宕起伏，为演员精湛的表演所吸引，游园会结束了，大家还是依依不舍的离开大舞台。 演员们出来谢幕，一次又一次的鞠躬，戏迷们的热情感动了所有演员。 最后全体演员和观众一起唱了一曲 黄浦江边看龙船的第一幕。 第22章 《慕钱沪剧团》到杜行养老院进行端阳公益演出 随着端阳佳节的脚步，越走越近，黄浦江第一弯的空气中，弥漫着粽子的香甜和节日喜庆的气氛。 在这个充满传统韵味的日子里，杜行养老院院长，钱晚秋忙着张罗，安排场地、安排座位、检查音响喇叭， 采购粽子糕点、布置烘托端午节气氛的彩旗、灯笼等。 准备好一切，迎接一场特别的公益演出，让老人们在欢声笑语中感受到节日的温暖和文化的魅力。 当天，着名沪剧小生钱凯和花旦钱晚雪将亲临现场，为老人们带来一曲曲动人心弦的沪剧经典，和一台沪剧大戏。 老人们都知道，钱凯的嗓音清亮悦耳，表演深情细腻，仿佛将沪剧的灵魂注入每一位老人的心田。他们会将剧情推进到老人们捧腹大笑，热泪盈眶，仿佛回到了那个青春年少的时代。 老人们翘首以盼，《慕钱沪剧团》赶快到来，让他们享受一顿戏曲文化艺术的饕餮大餐。 端阳节那天，阳光和煦，微风不燥，正是适宜观赏演出的好时光，在这个充满传统韵味与温馨氛围的节日里，《慕钱沪剧团》带着他们的爱心与才华，为这里的老人们带来了一场名为《关爱》的公益演出慰问活动。 更令人期待的是，沪剧界的两位大明星钱晚雪和钱凯沪剧兄妹亲临现场，为老人们带来他们的拿手的沪剧好戏。 这一活动是上海首创，消息像长了翅膀般迅速传开，《关爱》公益演出，所有演员全部自我奉献，不收钱财的贡献，传遍了当地乡村百姓。 申报、上海滩晚报等媒体纷纷报道，使得这场公益演出成为了上海滩的头号新闻。 演出开始前，养老院内外已经热闹非凡。闻讯而来的沪剧戏迷们从四面八方赶来，他们中有的是沪剧的忠实拥趸，有的是特地为了一睹明星风采而来。 尽管免费票子已经发放完毕，但人们的热情并未因此减退。电工们迅速行动，在围墙上安装了两只大扩音器，确保墙外的观众也能清晰地听到演出声音。 当钱晚雪和钱凯走上舞台，准备演绎沪剧经典节目《人盼成双月盼圆》时，现场的气氛达到了高潮。 钱晚雪穿着紫红色的丝绒旗袍，非常合身，纤细的腰身柔美阿娜，来到了舞台，钱凯穿着合身的灰色双排纽扣西装，神气的走到舞台中心，开始用磁性的嗓音唱了起来。 男： “人盼成双月盼圆，”一句唱词刚唱完，台下像雨点一样的掌声响起。 男：“蜂儿恋花鱼恋水，想我们新婚燕儿多甜蜜，要珍惜人生唯有的这一回，一月来，你吟诗，我作画，含情脉脉喜心怀，早暮相聚在一起，形影相随情似海，若兰啊，你像那不谢的花儿永远好，愿我们像池中的鸳鸯，不分开。” 钱晚雪接着唱到：“花开花谢年年有，就怕美景不常在，池中的鸳鸯能戏水，就怕风吹浪打要两分开，惠卿啊，自从我到你家来，你与我情投意合相敬爱，今日里你要出门去，我纵然有千言万语无从谈，” 男：“难道你，忍心催我离家走，” 女：“惠卿不要生误会，我的心情你不了解，怎舍得与你两分开，只为婆婆要你走，昨夜的情景，” 男：“昨夜你为我受委屈，” 女：“这些话，你我之间就不必谈，惠卿啊，百年鸾凤常相守，日后的生活怎么办，如今是小辈全靠长辈养，你说光彩不光彩，” 男：“我是心有余而力不足，” 女：“你迟早总得有准备” 男：“若兰啊，今天我不想走，” 女：“只要婆婆不反对。” 他们的表演实在好听，字正腔圆，情感真挚，仿佛将人们带入了那个充满故事与情感的沪剧世界。 老人们听得津津有味，不时点头称赞，年轻的观众们则被这种传统文化的魅力所吸引，纷纷拿出时新的“135”型号的照相机，拍照留念。 演出过程中，现场不时爆发出热烈的掌声和喝彩声。而当演出达到高潮时，许多人更是被深深打动，泪流满面。他们被沪剧的艺术魅力所感染，更被这场公益演出的温情所打动。 这场《关爱》公益演出不仅为老人们带来了欢乐和温暖，也让更多的人感受到了传统文化的魅力和公益活动的意义。在这个端午节，《慕钱沪剧团》用他们的行动诠释了“关爱老人”的真谛，让爱与温情在这个特殊的节日里流淌不息。 此时，舞台上出现了两兄弟。 养老院院长钱晚秋上台报幕，“现在我们请到了上海市戏曲评论协会的正副会长，陈远中先生和他的弟弟，副会长陈运中先生，为我们讲解端阳节的来历以及关于这个隆重的节日的故事。 接着，身穿黑西装，皮鞋锃亮的会长陈远远中，向着老人们鞠了一躬，致礼，开始了他的涛涛不绝的讲话。 各位前辈：“我非常高兴的跟你们一起参加，庆祝端阳节的活动。” “我现在在关公面前舞大刀，讲的不好请见谅，请多多指教。” ? 他开始用男低音、标准的普通话讲了起来。端午节，也称端阳节、龙舟节、重午节、重五节、天中节等，是中国四大传统节日之一，时间为农历五月初五。 ?端午节是集拜神祭祖、祈福辟邪、欢庆娱乐和饮食为一体的民俗大节，具有深厚的文化内涵和历史背景。? 端午节的起源有多种说法，其中最广为人知的是纪念?屈原。 屈原是春秋时期楚国的大臣，他倡导举贤授能、富国强兵，力主联齐抗秦。 但遭到贵族的反对，最终在公元前278年，屈原在农历五月五日投汨罗江自尽。 当地百姓为了纪念他，划船打捞他的尸体并投入米粮，后来演变成赛龙舟和吃粽子的习俗。 此外，端午节还与天象崇拜有关，古代人们认为五月五日是龙升天的吉日，因此有祭龙的习俗。 赛龙舟?：为了纪念屈原，人们划龙舟竞渡，祈求平安和丰收。 ?吃粽子?：粽子是用粽叶包裹糯米和各种馅料制成的食物，象征着对屈原的纪念和对健康的祈愿。 ? 挂艾草和菖蒲?：人们在家门口或室内悬挂艾草和菖蒲，认为它们有驱邪避疫的作用。 ? 佩香囊?：香囊内装有香草、艾草等，可以驱邪避疫，保佑平安。 ? 喝雄黄酒?：在一些地方，人们会在端午节饮用雄黄酒，认为可以驱邪避疫，保护身体健康。 ? 挂钟馗像?：钟馗是中国传统打鬼英雄。 ? 躲端午?：一些地方有躲端午的习俗，即在端午节当天避免外出，以避邪气。 副会长：陈运中接着哥哥的发言，继续说着。 这些风俗不仅丰富了端午节的文化内涵，也寄托了人们对健康、平安的美好祈愿。 纪念屈原：屈原在农历五月初五投江，端午节的主要习俗有。 赛龙舟：祈求平安和丰收 吃粽子：象征健康祈愿 挂艾草和菖蒲：驱邪避疫 端午节起源于屈原的爱国精神。屈原提出改革建议，却被流放，最终在农历五月五日投江自尽。人们为了纪念他，演变成吃粽子、赛龙舟的习俗。 端午节，是中国四大传统节日之一，时间为农历五月初五，是集拜神祭祖、祈福辟邪、欢庆娱乐和饮食为一体的民俗大节，有端阳节、龙舟节、重午节、重五节、天中节等二十多个别称。 是汉族、水族、纳西族、藏族、彝族、傣族、仡佬族、普米族等民族的传统节日。 端午节作为节日，形成于汉代。东汉应劭《风俗通义》中就有农历五月五日人们防避兵役鬼魅、防病防疫的记载。 端午节的起源，自古到今说法不一，主要说法有：纪念屈原说、迎涛神说（伍子胥含冤死后化为涛神）、恶日说、龙的节日说（即祭祀龙图腾说）、夏至说。 端午节的起源涵盖了古老星象文化、人文哲学等方面内容，蕴含着深邃丰厚的文化内涵，在传承发展中杂糅了多种民俗为一体，各地因地域文化不同而又存在着习俗内容或细节上的差异。 端午节主要风俗有躲午、帖午叶符、悬挂菖蒲、艾草、游百病、佩香囊、备牲醴、赛龙舟，比武、击球、荡秋千、涂雄黄、饮用雄黄酒、菖蒲酒，吃五毒饼、咸蛋、粽子和时令鲜果等，除了有迷信色彩的活动渐已消失外，其余流传至中国各地及邻近诸国。 2006年5月，国务院将端午节列入首批国家级非物质文化遗产名录。2008年起，端午节被列为国家法定节假日。2009年9月，联合国教科文组织正式批准将其列入《人类非物质文化遗产代表作名录》，端午节成为中国首个入选世界非遗的节日。 老人们似懂非懂的听完了两位会长的涛涛不绝的讲解，原来吃粽子与纪念屈原有关，而且还是世界非遗的节日——中国的端阳节。 第23章 《杜行果园》丰收的喜悦 杜行乡村，位于黄浦江第一弯的美丽景色中，但是这里的村民一直过着贫苦的生活。 然而这一年，一切都改变了，村民们听从了钱殊的劝告，开始尝试种植各种果树，来弥补一年只种一季稻米，家庭仍旧口粮缺乏的窘境。。 经过一年多的辛勤劳动果树终于丰收了，村民们幸福的忙碌着收获着果实。他们品尝着自己的劳动成果，感到无比的满足和喜悦。 杜行果园推出了《庆丰收游园会》，给游人赠送水果手伴大礼，礼包袋里摆放了杜行果园生产的，苹果、鸭梨、橘子、猕猴桃、火龙果、红枣，山楂、大黄桃，八件水果，游园结束时取。讨个大口彩。 秋天来了，金风送爽，一片片金黄色的叶子飘落下来，因为她们的使命已经完成了，走在秋天的果园里，闻着各种水果的清香，让人心旷神怡。 钱殊家，兄弟姐妹除钱彦出差，5个人结伴来自家的果园漫步，享受秋天赐予的快乐。大姐钱晚雪领队来到了，她圈地500亩种植各类果树，汇成的飘香的白果园。 五兄妹像小时候一样，挽着手进了自家的《华伟果园》，刚踏进门一阵风吹来，一股沁人心脾的香味儿飘来 ， 原来是从葡萄园传来的芳香，饱满的葡萄一串一串挂在藤上，仿佛一颗颗黑色的大珍珠，被串在一起，晶亮极了。这么多颜色美艳、味道香甜的水果，让人看了垂涎欲滴。 首先映入眼帘的是一排排的果树，钱凯说：“果园里的果树真多呀！据我所知，有苹果树、梨树、香蕉树、橘子树等等，都等着让农民伯伯去把他们抱下来呢！” 钱凯风趣的介绍，如数家珍，他已经在这个果园待了整整一年了，这是他分管的地盘。 看着500亩农田，种上了各种各样的水果，把宜和洋行的杰克忙坏了，进口的高级树种报关、检验、运输、种养，一条龙服务，现在又要一条龙销售。 把钱晚夏的外贸公司都拉来一起进货，还有好多名贵品种还在港口等待验关哦！ 钱晚夏接着说：“我可变成老农啦，爬在树堆里数数，检验，海关的人，见我们公司是信的过的公司，把检验的事情都扔给我们了，好懒啊！” 钱殊对三姐说：“法国的产品你很熟，法国的果树苗都进口了吗？” “小弟，我们大多进的法国高档水果苗，不止我们的果园订单，几乎浦东的所有果园树苗，都从我们一个口子进的货呀！” “太好了，三姐不愧是搞外贸的行家，现在本领快超过杰克了吧！” “还没有，我正在学着他呢！”钱晚夏谦虚说，其实她的路道比杰克粗多了，可以甩他几条马路了。 慕容雪对着大家说了：“哟！你们在背地里说我堂哥杰克的坏话啦，不过，他是我们家族最没有出息的人了，连大学都没有考上，他没有脸面在法国混，前几年到大上海来冒险，现在还不是钱殊给了他机会，让他攒的盆满钵满的。” 钱殊听了张大了嘴巴吃惊不小，原来他的法国搭档不是很优秀的，但是在这里还是算聪明的人，差距好大啊！ 钱凯带着大家往前走，看到了，果园里一派丰收的景象，果农们忙碌的身影在果园里流淌。 你们看果园里的果实成熟了，一个个柿子，笑红了脸，就像一个个小红灯笼悬挂在枝头，石榴也俏皮地咧开了小嘴，有的笑破了肚皮，露出了晶莹剔透的籽儿。 金灿灿的大鸭梨挂满了枝头，就像缀满了金色的葫芦。最引人注目的是 苹果、红彤彤的红富士，它们有的昂着头，像威武的战士，有的躲在树叶下，像害羞的小姑娘，有的三两个聚在一起，显得格外亲热。 钱晚秋笑着对大哥说：“大哥你是不是在果园呆的时间长了，所以你已经混到水果大家庭里了吗？” “是吗？跟水果近了跟兄弟姐妹们疏远了吗？能跟美丽的果实说说话，一个人在这里闷的慌啦！” 钱殊见晚雪在她前面跟大哥调侃，就问： “二姐，你办的沪剧学校，在外面名声很大，你考虑搞成连锁吗？” “什么叫连锁那？” “就是多搞一些沪剧学校，不用投资建造校园，是人家造好了学校，你派人指导他们，跟你们一样的管理学校，上的课跟你们一样的课程。” “我一直有这样的想法，但是担心投资太多，想在我们办学攒了钱再搞这类沪剧学校。” “你大胆办吧！钱已经不是问题了，告诉你，我与慕容雪这次长时间在外面，已经攒了我们在这里几辈子都难攒到的钱啦！” “还有影院连锁、戏院连锁、学校连锁，你都搞个可行性分析报告，然后再我们一起来完成这项任务。” “very nice! 太好了，我有事干了！” 大姐听了很高兴，“晚雪！殊殊说的对，我们抓紧时间大发展，走在人家的前面，钱我都给你们留足了，告诉你我们的发展基金是取之不尽用之不竭的咯！” 然后大姐跟殊殊说，：“我已经根据你的意思，留足了公司发展基金，其余富裕的资金全部转化为购置地产、田地、沿江的码头用地。准备在房产上，先人一步。坐着等它发财吧！” “大姐，你做的太好了，真是知我者大姐哟” “小弟，我已经帮你把太湖翡翠小岛的宝贝，大部分都变现了，可是那个矿脉还在不断的长，真是取之不尽咯！” “很好！大哥你的安全措施很不错，要做到万无一失噢！” “小弟， 知道了！” 钱凯抬头看到，一个个大鸭梨挂满了树上，就像一个个胖娃娃在枝头玩闹。咦！金灿灿的果实是什么呢？就像弯弯的月牙儿，高高的挂在前方，走近一看，原来是一串串跳着舞的香蕉呀！他拿了一串给走累了的兄弟姐妹们一人一个。 再看过去，是葡萄藤上挂满了葡萄，有紫的、有白的、有深的、有红的，在阳光照耀下，这些葡萄五光十色，魁丽无比，真像晶莹剔透的玛瑙。 柿子树上结满了红红的柿子，像一个个荧光灯笼，真美丽哟！ 最有趣的就要算苹果了，苹果们你挤我碰，像一群孩子挤在一起玩游戏，有两个苹果坐在叶子上，好像在说悄悄话，还有一个苹果藏在树叶中，好像在玩捉迷藏呢？ 忽然，吹来一阵风，一些苹果从树上掉下来。钱凯想：如果这时牛顿坐在树下，一定会被砸的满头是包，而脑洞大开，不止是牛顿定的产生，还有更多的定律产生。正在摘苹果的小姑娘看到这番丰收的景象，脸上露出了苹果一样甜美的笑容。 在前方果园里，橘子像一个个小灯笼，高高地挂在树上，摘下一个尝一尝，酸酸甜甜好吃极了。那只苹果，白里透红，又大又圆，让人见了直流口水，大风吹来，苹果摇来摇去，好像在说：“我已经熟了，快来搞我吧！” 果农们忙的没法顾及苹果，有的忙着手摘，有的忙着搬运，有的手里拿着纸和笔在写着什么，他们一边忙碌着，一边哼着沪剧的小曲，幸福极了。用“硕果累累”来形容秋天的果园一点也没有错！ 这时，农民伯伯最高兴了，因为这些水果都是他们付出辛劳的汗水换来的呀！ 一会儿天暗下来了，秋天的果园夜晚，也是很美，美的让你无法形容。 在朦胧的月光下，夜色又增添了一丝神秘，你可以隐隐的听到果子成长的声音。仰望星空，月亮睡得沉沉的，而小星星却一点也不安分，一闪一闪的眨着眼睛，让人想到了牛郎织女的故事。 从前，有一个牛郎，织女看上了他，但织女犯了天条，被上帝抓了去，牛郎带着孩子，骑着牛皮飞上了天空找织女。但王母娘娘在天上画了一条银河，他们只能隔着桥相望，每年的七月七日才能相会一次，好可怜啊！ 参观果园结束，果园为每一个客人准备了一份厚重的伴手礼，那礼盒里装了，鸭梨、苹果、橘子、石榴、猕猴桃、火龙果、红枣、山楂，八件水果每一样水果都有五份，寓意福、禄、寿、喜、财。杜行的果农真是大方又可爱，挺实诚的！ 然而他们也明白，这一切的改变并非易事，他们付出了巨大的努力和汗水。 丰收的喜悦并没有让村民们停下脚步，相反他们更加坚定了改变生活的决心。 市场上的竞争越来越激烈，如何将产品推销出去，成为他们面临的新问题。 转折点，宜和洋行的杰克解决了他们的难题，他决定将他们的产品推向市场。在他的帮助下，村民们开始学习如何包装、宣传和推销产品。 丰收的盛宴在果农的田野里，举办了一场盛大的丰收典礼，邀请了所有邻近的村庄和城市的人们来分享他们的喜悦和成功。 每个人都为丰收的盛宴而欢笑，跳舞亲和。意想不到的是在庆典的最后一天，宜和洋行带来了惊喜的消息，他们决定将杜行的产品推广到欧洲去，杜行的“sh1上海蜜梨”“sh2上海黄桃”，已经分享到了法国有钱人家里，走进了更广阔的市场中去了。 这让杜行的村民们感受到震惊和感激。这个以奋斗、实干摆脱贫困的村庄感染了周围的村庄，大家纷纷效仿，杜行村庄的人们的生活又迎来了新的希望和挑战。 第二天，村民们请钱殊讲讲种植果树的农科知识，钱殊就在他的《华巍山庄》的咖啡馆里为许多杜行村民和邻村的果农，特别是青年人居多，开始讲起了种植果树的技术。 1，桃子科目，蔷薇科李属植物，原产于中国，是世界上最受欢迎的水果之一。它果肉香甜多汁，营养丰富，深受人们喜爱。那么，桃子几月结果几月成熟呢？ 桃子结果时间 桃树是落叶乔木，花期一般在3-4月，果期在6-8月。具体结果时间会因品种、气候和栽培管理等因素而有所不同。 早熟品种：果期在6月上旬至中旬。 中熟品种：果期在6月下旬至7月上旬。 晚熟品种：果期在7月下旬至8月上旬。 2，科桃子成熟时间 桃子的成熟时间，是指果实能够完全软化、可食用的时间。具体成熟时间也会因品种、气候和栽培管理等因素而有所不同。 早熟品种：成熟时间在结果后15-20天。 中熟品种：成熟时间在结果后20-25天。 晚熟品种：成熟时间在结果后25-30天。 3，影响桃子结果和成熟时间的因素 品种：不同品种的桃树，结果和成熟时间差异较大。 早熟品种结果早、成熟早，晚熟品种结果晚、成熟晚。 气候：温暖的气候有利于桃树生长发育，结果早、成熟早。寒冷的气候不利于桃树生长发育，结果晚、成熟晚。 栽培管理：合理的水肥管理、光照管理和修剪管理，可以促进桃树生长发育，提前结果和成熟。 4，如何判断桃子是否成熟 外观：成熟的桃子果皮光滑、有光泽，果色鲜艳，果形饱满。 触感：成熟的桃子果肉软糯，轻轻按压有弹性。 香气：成熟的桃子会散发出浓郁的香气。 5，桃子的营养价值 桃子味道香甜可口，营养丰富。主要营养成分包括： 维生素c：桃子是维生素c的良好来源，每100克桃子含有约8毫克维生素c。维生素c是一种强大的抗氧化剂，可以帮助保护细胞免受损伤，并支持免疫系统功能。 维生素e：桃子也是维生素e的良好来源，每100克桃子含有约1.5毫克维生素e。维生素e是一种脂溶性维生素，可以帮助保护细胞免受氧化损伤，并支持皮肤和眼睛健康。 钾：桃子是钾的良好来源，每100克桃子含有约180毫克钾。钾是一种矿物质，可以帮助调节血压，并支持肌肉和神经功能。 膳食纤维：桃子含有膳食纤维，每100克桃子含有约1.3克膳食纤维。膳食纤维可以帮助促进消化系统健康，并降低患心脏病和2型糖尿病的风险。 其他营养素：桃子还含有少量其他营养素，包括叶酸、镁、磷和锌。 桃子的营养价值与品种、成熟度和储存条件等因素有关。一般来说，成熟的桃子比未成熟的桃子营养价值更高。新鲜的桃子比储存时间长的桃子营养价值更高。 你们知道吗？果实来自平时的辛苦付出才能获得的。 种桃树到接水嫩嫩的桃子，要经过好多程序，离不开或缺一项程序都不行，按科学规律操作，你就会得到圆满的报酬喔。 同时，应广大果农的要求，我再讲一些利用科学技术种好果树，产量翻番的诀窍。 先说说大家都喜爱的， “梨的起源：” 梨起源于中亚地区，在中国分布于河北、山东、陕西、甘肃、江苏、浙江、上海。 在意大利、美国、西班牙、俄罗斯、法国，也有栽培。 “根系发达：” 梨耐寒、耐旱、耐涝、耐盐碱。根系发达，喜光、喜温，宜选择土层深厚、排水良好的缓坡山地种植尤以砂质土壤、山地为理想。梨的根系发达，垂直根系2—3m以上，水平根系分布较广，约为冠幅2倍左右。 “梨的繁殖方法：” 主要是嫁接繁殖，喜光喜温，结果早、结果期长，盛果期可维持50年以上。 “单叶生长：” 单叶、互生、有锯齿或全缘、在芽中呈席卷状，有叶柄和托叶。 “开花期：” 梨树因分布范围广，物候期，差别很大，就开花期而言，有的从2月上中旬开花呈白色，有的5月中旬开花。 各地花期相差近2个月，同一地区 正在栽培的梨树，因种类、物候期、有差异，从芽萌动到开花。秋子梨最早，白类梨种稍晚，砂梨类品种晚于白类梨，而以西洋梨品种为最晚，变动范围大约为10天左右。 “”果实：” 少数品种花叶，同时开放或先展叶，后开花，花粉受精后，果实开始发育、花托发育为果肉，子房发育为果心，胚芽发育为种子。 果实生长发育过程中，前期主要是细胞分裂、组织分化。 后期则是细胞膨大和果肉成熟，果实体积生长曲线呈s型。 “生长环境：” 梨树早丰、早产栽培技术的应用，需要保证良好的生长环境，其中对环境气候的要求比较严格。 “生长温度：” 为了保证梨树的正常生长发育，种植户需要选择适宜的温度进行栽培，其中白梨为7—15度，黄花梨为10度，砂梨15—30度。 “梨树光照：” 梨树是一种喜欢光照的树种，在光照充足的环境下，产量会增加，梨树一年所需的光照，时长为1600h小时。相对光照强度达到35%时梨树对生产速率加快，低于15%时，生产速率变慢。 “需要水分：” 梨树果实中，水分占达80%以上，是梨的最主要成分，所以梨树生长中对水的需求最大。整体的蒸腾系数保证在340上下，可浮动范围为60立方米的叶面积，蒸发水分需高于10克，否则将会阻碍梨树的生长。 “梨树分布：” 中国梨的栽培面积和产量，仅次于苹果。 “播种方式：” 春季以及冬季是进行梨树播种育苗工作的最佳季节，对于梨树育苗，一般采用条播的方式进行。 “梨枝扦插：” 梨树的扦插育苗主要是在夏季进行，夏季中国南方温度较高，因此扦插育苗应当选在凉爽晨间完成，保证梨树幼苗及土壤所含的水分不会因为蒸发而流失。 扦插好的幼苗在一个半月左右就会生根发芽，在其生根发芽之前，要定期进行浇水，保证其正常生长。 另外要注重：疏花、疏果、套袋工作，保护果实。 夏季做好：修剪、除萌、疏枝、摘心、环剥、扭梢、拉枝。 冬季做好：新植树修剪、幼龄修剪、初果期修剪、盛果期修剪，都要按规矩，步步落实。 要做好防病工作：如梨锈病、梨树黑星病。 做好防虫害：食心虫、蚜虫、梨黄粉虫。 只有科学维护，才能保你到手的果实不被虫害，抢夺。牢牢的 保住丰硕的果实不让任何敌人抢去！ 钱殊讲完，艰难的站起身，谦恭的向大家鞠躬致谢，咖啡厅里爆发出雷鸣般的掌声！ 一个老农听了感叹道：“今天收获真大呀！这小钱把家里的秘诀都向我们公开了，我们得很好细化，按他说的去做，一定会成功的。他做什么都比别人领先20—30年，研究的一切都是头头是道，真是我们的福分啊！” 第24章 《新乐大戏院》第28次戏迷会，上演《孔雀东南飞》 《新乐大戏院》，坐落在上海城市中心，这里是热爱戏曲的人们聚集的地方，每周日的戏迷、票友、评论会，是这里最热闹的时刻。 戏迷们，为了看一场精彩的演出，不惜早早的从各地赶到戏院占座。 王琳琳和董婉婷这两个年轻的戏迷，每周都会准时来到戏院。 她们为了节省钱，有时不惜步行一个多小时从大杨浦赶来，而且都是准时到达戏院。 她们俩每次来都要表演上周看的沪剧经典段子，而且模仿的逼真，唱腔，甩调、唱腔短板都演绎的淋漓尽致。 日久，戏迷们就推举她们做星期日 戏迷会的正副会长，为戏迷服务，帮戏迷票友预定票子、抄写唱谱、教唱新的沪剧小腔、小调，成为了戏迷们的大姐大。 今天她们早早的来到剧场，就为了一睹新剧上演的《孔雀东南飞》，由着名小生钱殊和着名花旦慕容雪，联袂演出。王琳琳说：“今天这部沪剧，将在《新乐大戏院》，引起一场情感风暴啊！” 大戏开幕前，主要演员钱殊和慕容雪，老板荣冰小姐，着名评论家陈远中和陈运中正副会长，着名票友会会长王琳琳和董婉婷，上海连锁影剧院联合会会长钱晚秋一并出席了这场脍炙人口的大戏，都礼貌的上台来与观众见面致意。 钱殊站在舞台上，紧张而兴奋，200张位子神奇的都爆满了，有的人干脆席地而坐，他被深深的感动到了， 台下鼓掌声一浪高过一浪，这些着名人物把观众当上帝，用感激的心情对待前来看戏的每一个人，怎能不令人感动。 三声铃响后，大幕徐徐拉开了。大幕两边字幕打上了《孔雀东南飞》故事的介绍，与演员表演同步。 两块醒目字幕板同时打出一样的内容： 《孔雀东南飞》是中国古代文学中的一首长篇叙事诗，原题为《古诗为焦仲卿妻作》，出自南朝徐陵所编《玉台新脉》。 这首诗以东汉献帝年间发生在庐江郡（安徽怀宁、潜山一带）的一桩婚姻悲剧为主线，通过刘兰芝与焦仲卿这对恩爱夫妻的爱情悲剧，控诉了封建礼教的残酷无情，歌颂了焦仲卿和刘兰芝的真挚感情和反抗精神。 故事梗概： 开端：在东汉末年，庐江府小吏焦仲卿迎娶了美丽、善良、聪明而又能干的刘兰芝为妻。 两人婚后，情深意笃，但焦仲卿的母亲却对刘兰芝百般挑剔，认为她不够勤快，更焦仲卿长期在外工作，而怀疑她与别的男子有染。最终，焦母逼迫焦仲卿将刘兰芝休弃。 发展：面对婆婆的刁难和丈夫的无奈，刘兰芝主动请求被遣送回娘家。临行前，她精心打扮，以最美的姿态告别，并誓言永不再嫁。 回到娘家后，刘兰芝的兄长为了攀附权贵，强迫她嫁给太守的儿子。刘兰芝坚决不从，但内心却充满对焦仲卿的思念和绝望。 高潮：焦仲卿得知刘兰芝将被迫改嫁的消息后心如刀绞，他匆匆赶回家中，与刘兰芝相约在太守迎亲之日两人，两人以死明志，共赴黄泉。 在太守迎亲的那一天，刘兰芝在青庐内投水自尽，焦仲卿也在庭院中自缢身亡 。 结局： 两人死后，两家请求合葬，将他们安葬在华山旁边。在坟墓的东西南北种了各种树木，葱郁繁茂，而坟前则有一对雌雄鸟，常常相向而鸣，声音哀婉凄切。似乎诉说着他们生前的爱恋与无奈。 路过的行人无不为之动容，感叹他们的忠贞与不辛。 主题思想： 《孔雀东南飞》通过刘兰芝和焦仲卿的爱情悲剧，深刻揭示了封建礼教对人性的摧残和压迫，以及人们对自由、平等、真爱的渴望与追求，同时，也赞扬了刘兰芝和焦仲卿敢于反抗封建礼教，追求自由幸福的勇敢精神。 这场沪剧大戏《孔雀东南飞》，以其深邃的反封建思想，完美的艺术形式，用沪剧表演手法，成功演绎了中国古代文学史上的瑰宝。 观众在悠扬顿挫的沪剧小腔小调的乐曲声中了解了《孔雀东南飞》的故事。 正在这时表演开始了，钱殊饰焦仲卿，身着绣有孔雀图案做工精致的汉服，边走边唱着沪剧旋律上场了。慕容雪饰刘兰芝，头上蒙着一块红纱巾，坐在床旁的红木圆凳子上，等待新郎来掀起她的红盖头。 《 孔雀东南飞 洞房 》 （男）钱殊唱： 闻说你十三岁已能织娟素， 十四岁学会裁衣裤， 十五岁已懂弹箜篌， 十六岁提笔作诗赋， 今年十七入青庐， 与我仲卿成夫妇。 只是我任职府吏爵禄低， 贫贱夫妻要受折磨， 望娘子莫嫌低微莫嫌苦， 相亲相爱光阴过。 （女）慕容雪唱： 结发夫妻同甘苦， 论什么贫贱论什么富， 只是我 自小生长在村野里， 孤陋寡闻少礼数， 望郎君莫嫌我俚俗， 莫负深情长相顾。 （男）： 蒙娘子垂伶我，一片深情永不负， 永不负长相顾，生同罗帐死同墓。 （女）：恩爱夫妻心连心， 纵然清贫乐趣多， （男）：从今后我清晨进衙办公案， （女）：我在家侍奉婆婆理家务， （男）：红日西沉我忙回家， （女）：端茶送饭全有我， （男）：我在等下作诗赋， （女）：我到机房织娟素， （男）：你一天劳碌多辛苦， （男）：理该歇息陪伴我， （女）：我一旁针锈陪伴你， （女）：我就陪你作诗把墨磨， （女）：若是仲卿嫌寂寞， （男）：你为我弹一曲箜篌情瑟和。 剧情跌宕起伏开始从新婚到工作分离，由于工作需要，焦仲卿经常出外办事，离家较长时间。 v《孔雀东南飞 惜别离》 （女）：惜别离，惜别离， 无限情丝弦中寄，弦声淙淙似水流，怨郎此去无归期。 （男）：惜别离，惜别离，无限情丝弦中寄。弦声习习似秋风， 仲卿难舍我爱妻。 （女）：惜别离，惜别离， （男）：惜别离，惜别离， （女）：无限情丝弦中寄， （男）：弦声切切似细语， （女）：新婚怎能长别离，好夫妻长相聚， （男，女）一对孔雀永双栖。 前两段戏剧表演，观众看了，真羡慕这一对俊男靓女恩爱夫妻，展望他们有一个美满幸福生活。 这时幕布旁的字幕打上了《孔雀东南飞》编剧的介绍，帮助观众看懂这出古典名作。 沪剧《孔雀东南飞》编剧： 一，背景设置： 时间：东汉末年，建业年间。 地点：安徽庐江府。 二，主要人物： 焦仲卿：庐江府小吏，刘兰芝的丈夫。 刘兰芝：焦仲卿的妻子，美丽、善良、聪明、能干。 焦母： 焦仲卿的母亲，对刘兰芝有偏见，最终逼迫焦仲卿休妻。 河东大娘：邻居，其闲言闲语，影响焦母对刘兰芝的看法。 刘兄：刘兰芝的哥哥，个性暴烈，贪图聘礼，逼迫刘兰芝改嫁。 剧情概述： 1，新婚之喜与家庭矛盾。 焦仲卿与刘兰芝新婚之际，亲友、邻里对他们都非常称颂，并把他们俩比作一对孔雀。然而，刘兰芝并未能博得焦母的欢心，焦母认为她过于随便和无礼节。 焦母又因听信河东大娘闲言闲语，开始有意驱遗兰芝，希望为焦仲卿另选高门。 2，休妻与别离 经过二，三年的生活，焦母终于借故逼令焦仲卿将刘兰芝休弃。面对母亲的逼迫，焦仲卿虽然痛苦，但最终还是无奈的同意了。 休妻之日，焦仲卿与刘兰芝悲痛不已，相互立下了誓言，彼此永不俞盟，以图日后鸾梦重回。 3，刘兰芝的遭遇： 刘兰芝回到娘家后，遭到了兄长的逼迫他贪图聘礼，强迫刘兰芝嫁给太守的儿子，刘兰芝坚决不从，但内心却充满了对焦仲卿的思念和绝望。 4，最后的诀别与殉情： 在太守之子迎娶刘兰芝的婚期之日，焦仲卿夜入府衙，与刘兰芝相遇，两人互诉心曲，决定共同殉情。 最终，刘兰芝投水自尽，焦仲卿也在庭院中自缢身亡。两人以死明志，扞卫了他们的爱情和尊严。 5，艺术特色： 沪剧《孔雀东南飞》在舞台上，通过精美的汉服服饰，细腻的表演和动人的唱腔，将这一悲剧故事，表演的淋漓尽致。剧中人物性格鲜明、情感真挚，让观众在欣赏戏剧的同时，也能深刻感受到故事所蕴含的思想内涵和情感力量。 下面一段是最感人至深的画面，剧场里被一种悲哀的情感感染，观众们开始情不自禁的流泪。深深的为刘兰芝抱不平，为焦仲卿这个角色感到愤怒，对妻子好，就要保护她，呵护她，无用的男人啊！ 《孔雀东南飞 雀盟》 （女）： 仲卿，你醒醒，兰芝要你慢行走，兰芝没有走我回来了，兰芝在你身边。 （男）：兰芝你回来就好，我有话与你诉原由，昨夜也曾为你苦哀求，我是无法将你休，兰芝理会得，兰芝呀，我纵有言语千万句，在家中要想吐露难开口，兰芝呀，我特地赶来送别你，你却是执意要行，不肯留。 （女）：自古道糟糠之妻不下堂，为什么兰芝无辜遭夫休，你明知兰芝无过犯。为什么，你惧怕母亲不开口。婆媳恩义已断绝，夫妻情份也难留，你和我今宵离别后，我和你此生永不再聚首，哪个要你来送别，谁人要你诉原由，你自去令攀名门淑女求，我兰芝无福与你结软手。 (男)：你我夫妻情份厚，千秋万代永不朽，说什么令配高门成佳偶，雀巢容来斑鸠。我与你结发共枕席，黄泉共为友。仲卿怎忍将你丢，兰芝呀，你暂还家，莫担忧，兰芝呀，无论如何须等候，候我衙内归家转，哀求娘亲把你收，兰芝倘若此事不成就，我仲卿拼搏一死求相酬。 《孔雀东南飞 人去楼空》 好端端的一对新人，硬生生的被拆散了，这是为什么？ （男）：人去楼空寂寂，旧日恩情惜切切，忆往昔，往昔夫妻甜甜如蜜，忆往昔，往昔夫妻如胶漆，谁知晴空起霹雳，谁知无端生嫌隙，可叹老母苦相逼，可怜夫妻苦悲泣，纸休书 成永别，到今夕，今夕人儿已难觅。 今夕人儿已难觅，今夕唯有空陈迹，兰芝你，三天织就布五匹，布儿啊！兰芝已去你可知悉，她与我，生同枕席死同穴，你为何，千丝万缕万缕千丝，不把我的兰芝系，我与兰芝重盟誓，相约人里心不离，听闻她母兄逼嫁急，倚门盼我去迎娶，今日是她重婚期。是我害她，生前孔雀东南飞，死后孔雀共双栖。 演员们的悲欢离合苦情戏深深的打动了戏迷，气氛与往常不同，观众们纷纷哭泣，似乎被什么感动着。演员们投入地表演，观众们被剧情深深的吸引，他们哭的泪流满面，仿佛被故事中的爱情感动得无法自拔。 哭吧，哭得痛快，宣泄了心中的不快，疗愈了身心，投入到剧情中去，成为角色中的人物，你是怎么玩的。 当剧情跌宕起伏，发展到高潮时，观众们跟舞台上的演员一起纷纷哭泣，整个戏院沉浸在悲伤的气氛中，演员们与这些陌生的票友戏迷们产生了共鸣。 演出结束后，戏迷们为今晚的演出欢呼喝彩，大家一起合唱戏曲，一起欢庆这个美好的戏迷会的夜晚。 钱殊和戏迷会成员感到无比自豪，他们意识到，戏剧的力量可以跨越年龄、文化、和社会背景，将人们紧紧地联系在一起，体验着中华民族优秀文学戏曲作品的伟大、深奥。 《新乐大戏院》这场戏落下了帷幕，但《新乐大戏院》的传奇将继续上演，将带给更多人欢笑、泪水和感动。 精彩的节目还在后头呢！ 离别的时刻演员们与戏迷们相互拥抱，泪眼婆娑。钱殊感慨万分，他意识到，这个群体不仅仅是一个戏迷会也是一个对戏剧憎爱的研究会，更是一个 充满情感和共鸣的沪剧大家庭。 第25章 进攻苏南石头城 营救钱彦 下午，钱殊回到《华巍山庄》，刚步入天井，发现地上一只受伤的鸽子扇着翅膀慢步向钱殊走来。 钱殊一看是那只飞得最快的灰色姜鸽，它抬起一只脚，钱殊马上把它抱起来，只见左脚上绑着一张用玻璃纸包着的小纸条，钱殊轻轻的纸条打开，上面写着：“彦！需救援，地点：苏南，石头城鸠山营地。民国二年10.14，16点。” 钱殊看了这封十万火急的鸽子传书， 意识到非紧迫，二哥绝不会求援的，自己赶快通知了慕容雪、钱凯、丁悌云、丽娜还有晚夏来客堂间议事。 大家到齐后，他让大家先传阅钱殊的鸽子传信，他马上要求三姐晚夏乘丁悌云的车到四马路上海市保安局长杨虎那里，换辆车，借他的道奇wc系列的重型防弹吉普，这辆车有10个位子，速度90马力性能特好，晚夏姐你这个任务特别重要，“小弟：我保证完成任务！” “小丁你在去的路上，研究一下这200公里的路程，怎样走，又快又安全，” “你们现在就出发，今天我们要在天亮之前与钱彦会师石头城下！” “雪儿，我打算在你的军火库里取一些重型武器，加上那门榴弹炮一起参战，看看它的性能如何？” “好的，殊殊，我马上去准备！” “丽娜，你马上去准备好食物、水、机油还有上校军衔的军官服装、农民毛蓝布衣服和草帽到时我要用，” “好的，我马上去准备！” “大哥你把冷兵器都准备好，还有你的那副石锁哦！” “好的，小弟，我一定完成任务！” 钱殊用10分钟给每个人交代完任务，自己开始思索怎样与二哥钱彦，里应外合打一个突袭监狱，横扫鸠山营地，团灭驻守在石头城的外来敌人。亮亮我们武器的威力。给苏南地区的战友们减少压力，一起把外来敌人全部歼灭和赶出中国领土！ 晚夏的车刚到四马路杨虎局长的保安总局时，正好他看到了熟悉的奥斯汀轿车，走下来的晚夏。他高兴极了，马上跑过去为晚夏拉车门。 “漂亮的美女，什么风把你吹来了？” “杨局长大人，我是无事不登三宝殿，当然有要事求你啦！” “你的事，就是我的事，除了月亮我摘不到，所有事情，我包了！” “你说的噢！不好反悔，反悔是…” “是小狗！”杨虎调笑的说。 然后，晚夏认真说： “我明天一早，要到一个老懒客户那里去讨债，想用你的那辆吉普车，让老懒看到这辆车，就乖乖的把钱还了。” “好！好！”小事一桩， “要不要，叫几个兄弟跟你一起去？” “不用了，哪个豹子胆，看到这辆车主人不怕的呢？” “那吃了晚饭回去？” “不了，等我明天晚上还你车时，我来请你一起吃饭吧！” “那好吧！明天见！小丁注意安全行驶哦！” 小丁把奥斯汀停在车库，把车钥匙交给了局长的驾驶员，并拿了他给的沉重的吉普车钥匙，道了谢。 小丁开着吉普车，刚出了保安总局大门，从反光镜里就看到一辆奔驰尾随着他。突然晚夏说， “小丁，当心后面一辆黑色轿车，跟踪你，甩掉他！” “领命！三姐！” 小丁很快提速，后面的黑车见前面车提速，也马上加速。后面的驾驶员为了完成任务，拼了命拉？ 小丁可不是普通的助手，他身怀绝技，飙车对他来说，如同家常便饭。他今天开的车是总司令的车而且经过改装的吉普赛车，跑起来绝对拉风。 很快就和后面的车拉开了距离，小丁想再和后面的车玩玩，放了一点速度。 后面的车懂了小丁的意思，紧紧的一直咬着不放，但无奈前面那辆司令部的车驾驶员车技太好，在一个十字路口成功的甩掉了尾巴！丁悌云的车呼啸而过，无人能超过他了，要不是任务在身，真想跟他练练撞车、漂移的技艺呢！ “干得漂亮！” “谢谢三姐夸奖啦！我们大概还有10分钟到家了，这辆车性能太好了，大概到苏南只要一个多小时就可以了。” “你们去是要打仗的，所以一定要注意安全，得让人处且饶让人，逼急了狗也会跳墙的噢！” “知道了，你放心！我是你小弟的保镖，他的安全有我在，没有问题的。” 苏南是江苏省南部地区的简称，地处中国东南沿海长江三角洲中心，是江苏经济最发达的区域，也是中国经济最发达、现代化程度最高的区域之一。 苏南地区包括南京、苏州、无锡、常州、镇江五座城市，总面积平方公里。 南京，简称“宁”， 南京市（英文：nanjing city），218 简称宁，别称“金陵”“建康”“石头城”。 夜幕降临，灯光阑珊的石头城，在静谧中沉淀着秘密。 被困在阴暗的监狱中的钱彦，独自等待着自由的曙光，盼望鸽子能顺利的传信，盼望小弟钱殊的战斗突击队前来营救。 另一方面，自己要与狱中的战友们都要做好越狱的准备。 然而一场突如其来的攻击，打破了监狱的平静，一场惊心动魄的冒险即将展开。 钱彦被囚禁的原因是一个巨大的谜团，而他的目标——那笔足以改变苏南地区战友们困境的巨款和军需物资，更让他成为了众矢之的。 一场针对监狱的行动已经悄然展开，钱彦与狱中战友们将如何利用智慧和勇气突破困境，成为了关键。 监狱与鸠山的营地距离100米左右，到监狱必须经过，营地大大门。 这个营地其实就是一座百年古堡，在古堡的重要位置鸠山都安排了哨兵，监视着营地内外情况。 监狱长和负责买菜了食堂人员可以，进出营地。 钱殊早与监狱长买通了关系，监狱的黑老大与监狱长交情也不错，经常一起喝酒，他们交谈中时常流露出对鸠山的不满，对他不人道的行为深痛恶绝，钱彦因为有巨额财产，因此与这两人有了往来。 他们准备建成合作联盟，与鸠山抗争，在攻打城堡的关键时刻，钱彦发现了一个能够破解古堡防线的秘密通道，直接连通监狱的地下设施。 第一波激战，钱彦和队友们，用石块、木片、破碗、以及木桶，击败了鸠山手下的士兵，但是逃不出兵营大门，有几个战友负伤，钱彦命令撤退，让监狱长和黑老大去搞到枪支弹药后再发起第二波战斗。 鸠山开始增加了士兵放哨，并向周边的友邻部队增援。 夜已深监狱、古堡、营地都安静了。 钱殊的吉普车已经停在了军营门口，一个上校军官提着马刀跳下了吉普车，直奔大门。他的任务是牵住敌人，引开他们对小分队的注意。 “喂！那部分的，站住！”哨兵抬起了枪口，上校“华东防区司令部的检查防务！”哨兵走到前面从门缝里用手电照在钱凯的脸上，“你他x的照我眼睛啊！” 此时钱殊一副农民装扮背着一只草筐下面装的兵器，上面装的菜， “快开门，食堂送菜的！” 哨兵开了门让买菜的进来了，不让上校进去，钱凯也不急，他现在是跟哨兵周旋，钱殊的助理丁悌云，已经在为钱凯的榴弹炮做了开战前的准备工作，他把车头拐了个弯，车尾对准了营房的中心，炮口口径对准了营房中心。只要发射，前面的古堡营房马上成为一片废墟。 丁悌云举着重机枪枪口对着哨兵，准备一声令下。 钱殊伴的送菜农民进了营房，首先看了一下地形，除了门口的营房外，见百米前有一排木屋，所以他径直走到木排房前，他轻声学着斑鸠“咕咕…咕咕咕…咕咕…，节奏是2…3…2…， 在监狱里的钱彦，在二楼房间床上听到了 这个熟悉声音，这是钱家的唱腔，猛的跳下床，飞快的从窗口爬到地面，与钱殊会面。 钱彦马上把钱殊按倒在地，敌人每过5分钟要来巡逻一次，钱彦手握自制的小刀以防万一。 他带着钱殊一起爬行到他发现的通往古堡的洞口。 他告诉钱殊通道只有他一个人知道，从这里下去一直往前走，走到底，头上有一块井盖，把它托起来，就可以到营房的厨房。 我陪你到那里，你上去后，扫清前来的敌人，我带几个战友从洞里出来，一起消灭这里的守军，敌人不足20个人，全部消灭，不留一个活口，然后打开大门，把监狱里的人全部放走。 钱殊取了三把机枪6串子弹袋，给了钱彦，约好听我的枪声一响，一起行动，然后对钱彦说： “你就不要陪我走了，我能摸得到洞口的。” 说完开始行动，钱殊钻进了通道不用几分钟，他已经走到头了，他用耳朵贴着墙，没有听到任何声响，他站直了身体，两手轻轻的托起了钱彦说的那个井盖，把他放到旁边，迅速爬了上去，马上把井盖关好，没留一点痕迹。 他先爬到哨兵那里，跃起一刀，头颈割断。奔到营房大门迅速用哨兵的钥匙打开了大门。见战斗队员全部准备好了，便发出了开战的第一粒子弹弹。 钱彦迅速领了6个战友通过通道爬出了洞口，他们熟门熟路把正在梦乡的敌人消灭了干净。小丁，慕容雪，丽娜跟着钱殊把剩余的敌人全部毙命，钱彦迅速清点死伤的敌人正好19个，没有鸠山的影踪。 这时远处传来了枪声，钱凯要求小丁调转车身，从榴弹炮的瞄准放大镜里看到了一大批敌人，胆战心惊的往这里杀来。 钱凯脱了军服，炮筒对准了敌人大部队，5公里，打！他按下了发射按钮，500发炮弹一串串的落在了敌人中心炸开了花， 慕容雪拿起了狙击枪，一个一个点射，从炮火中逃出来命大的敌人全部被她点了名。10分钟一场大战结束了，钱彦把监狱里的人全部撤离，让他们回家，检查战场后现场没有一个生还的，就命令钱凯用榴弹炮横扫，把监狱和古堡都炸成粉末，可惜了鸠山可能在炮火中变为灰烬。 人们欢呼雀跃，欢庆打了一个大仗、胜仗。对苏南地区的友邻部队的战友们是个鼓舞，对敌人是一个威慑。 钱殊突击小分队回到了一辆wc系列的轻型防弹中吉普军用车上，行驶一个多小时，到达上海杜行。 车里面容纳10个人，但是现在是六个，上海去了五个，回来多了一个钱彦，是六个，完好无损。车里坐了一台榴弹炮占了一半位置，钱殊的五个人加上钱彦，六个人配备一个营的武器，他们完全可以以一当十当百的干掉来犯之敌。这辆车的最高马力90。车前还挂有上海保安司令部的标识，以及出入租界的通行证。 这辆车身很长，慕容雪调用了le.fh18型105mm榴弹炮，长6.1米 战斗全重1.52吨，火炮俯仰角10—40度，最大射速每分钟5-7发，最大射程可达10公里 ，同时还可以兼容纵火弹、榴?弹和高炮弹。由于这家伙占位置很大。 钱殊安排少量人参加战斗，钱凯负责这门榴弹炮，并配有意大利m1938a冲锋枪，这种枪采用双板机设计，拥有良好的射击精准度。 慕容雪自己选了一把无声手枪，威尔洛德，微声手枪，头具备消音能力，可发射9?19mm,常规手枪弹，或9mm亚音速子弹，弹容量为6发。 慕容雪还选了一支mg34机枪，这类枪设计旨在，提高射速和准确性，采用了7.92 ? 57mm弹药，射速可达每分钟600发，提供强大的火力支援， 展现了强大的火力压制能力。 丽娜不会用枪，她取了一把勃朗宁大威力m1935手枪，发射9 ?19mm 帕拉贝鲁姆手枪弹，弹容量为13发。 钱殊自己取了一把38型手枪，主要作为“冲锋队”和“ss”高级将领的配枪，发射7.65 ?17mm弹药，弹容量为8发，有效射程为50米。 这场战斗虽然艰苦，百里杀敌，全歼敌军，让他们听到钱殊的名字就闻风丧胆了，每个战斗队员都出色的完成了任务，回去后，钱家已经准备了庆功酒宴，钱殊准备了厚厚的礼物和英雄勋章。 战斗胜利结束后，三兄弟会师在吉普车上，那激动、兴奋的心情无法比喻，在回家的路上，钱殊开心的介绍了苏南地区的老大，石头城的发展历史以及风土人情，等以后和平了，我们钱家一起结伴来游玩、观赏，好好享受一段天伦之乐的美好时光！ 苏南地区是包括，南京、镇江、扬州、常州、无锡等地，南京是老大，但是被外来敌人杀掉了数不清的民众。 所以钱彦的部队就在那里奋勇杀敌，他为了掩护司令突围被捕入狱，他宣称自己有一个藏宝洞，里面有无数的钱和军需，因此敌人不敢怠慢他，甚至巴结他，如果不用这个迷人计可能早已经被暗害了，所以他看到外敌绝不会给一点逃生的机会。 钱殊在防弹吉普车里高兴的介绍起苏南地区的情况。主要讲的是苏区老大南京的历史背景。 金陵是南京的古称，公元前333年，楚威王熊商于石头城筑金陵邑，金陵之名源于此。 公元229年，吴大帝孙权在此建都，金陵从此崛起，使中国的政治中心走出黄河文化板块的格局六朝时，作为中国的经济、文化、政治、军事中心的金陵。 公元初，人口已达28万户，人口超过百万，是世界第一个人口超过百万的城市，也是当时世界上最大的城市。 “江南佳丽地，金陵帝王州”，金陵是中华文明的重要发祥地，历史上曾数次庇佑华夏之正” 建业（今南京）是三国时期东吴的都城，当时中国南方的经济、文化、政治、军事中心。 东汉建安十六年（211年），孙权将治所从京口迁往秣陵（今南京）。东汉建安十七年（212年），在金陵邑故址石头山筑城，名为石头城，作为驻军和屯粮之所，并改秣陵为建业，寓意“建立帝王之大业 秦淮灯会是流行于南京的民俗文化活动，又称金陵灯会、夫子庙灯会，是首批国家级非物质文化遗产。 有“天下第一灯会”和“秦淮灯彩甲天下”的美誉，是中国唯一一个集灯展、灯会和灯市为一体的大型综合型灯会，也是中国持续时间最长、参与人数最多、规模最大的民俗灯会。 秦淮灯会的历史最早可以追溯到南朝时期，国都建康（今南京）就出现了举办传统元宵灯会的习俗，其盛况为全国之冠，是中国最早的灯会。 唐代时得到了迅速发展，明代时达到了鼎盛。南京是六朝古都、十朝都会，秦淮灯会作为一项重要的民俗活动，一直是历代南京民众辞旧迎新、祈求吉祥、喜庆热闹的社会文化空间。 秦淮文化是古老的金陵文明的代表，秦淮灯会则是传承秦淮优秀传统文化的重要载体。 南京地区民众为了祈求风调雨顺、家庭美满和天下太平，在秦淮灯会时通过扎灯、张灯、赏灯、玩灯、闹灯等诸种形式不断地营造出“万星烂天衢，广庭翻人潮”的美好意境，寄托自己的良好愿望与生活追求。 与此相辉映的其他民间文化艺术门类如南京剪纸、空竹、绳结、雕刻、皮影、兽舞、秧歌、踩高跷等也随之得到迅速发展，进而对中国其他地区的民间文化和民俗活动产生积极的影响。 南京市（英文：nanjing city）， 简称宁，别称“金陵”“建康”“石头城”。 金陵是南京的古称，公元前333年，楚威王熊商于石头城筑金陵邑，金陵之名源于此。 公元229年，吴大帝孙权在此建都，金陵从此崛起，使中国的政治中心走出黄河文化板块的格局，引导了长江流域及整个中国南方地区的发展，长期是中国南方的政治、经济、文化中心。 六朝时，作为中国的经济、文化、政治、军事中心的金陵，人口已达28万户，人口超过百万，是世界第一个人口超过百万的城市，也是当时世界上最大的城市。 “江南佳丽地，金陵帝王州”，金陵是中华文明的重要发祥地。 历史上曾数次庇佑华夏之正朔，是中国四大古都中未做过异族政权首都的古都，被视为汉族的复兴之地。 在中国历史上具有特殊地位和价值，深远地影响了中国历史的进程，衣冠南渡使汉族在金陵保存了华夏文化之正朔，被历代所传诵。 金陵是中国古典文化和风雅文化的代表城市，象征着古典中华文明，有“天下文枢”之称，金陵和罗马并称为“世界古典文明两大中心”，金陵文化在人类历史上产生了极其深远的影响。 朱偰先生在比较了金陵、长安、洛阳、燕京四大古都后，言“此四都之中，文学之昌盛，人物之俊彦，山川之灵秀，气象之宏伟，以及与民族患难相共，休戚相关之密切，尤以金陵为最。” 说着说着连钱殊都一起幸福的睡着了，一路颠簸，一场战斗大家都累了，睡吧！睡吧！我们的英雄们！ 第26章 《华巍山庄》举办重阳老人节活动 在那个金秋送爽，丹桂飘香的重阳佳节，《华巍山庄》的每一个角落都洋溢着温馨与祥和。 夕阳如一位慈祥的老画家，将天边染成了橘红色，温柔地洒在山庄内的每一处的景致上，而在这幅温馨画卷的中心，一栋法式老洋房内，更是热闹非凡，一场别开生面的文化盛宴正悄然上演。 《华巍山庄》邀请了杜行老人们来山庄参加重阳节活动。 老人们有的身着唐装，有的穿着西装旗袍，脸上洋溢着幸福的笑容，缓缓步入了《华巍山庄》的百年法式老洋房。 《杜行博物馆》也借这个佳节，准备了一场盛大的《杜行博物馆戏剧分馆》的开幕仪式在这里举行。市博物馆馆长文博馆长及一些社会名流也将出席开馆剪彩仪式。 一场融合了历史韵味与现代艺术气息的盛宴，在这座城市的文化版图上悄然绽放，吸引了无数目光的聚焦。 仪式现场，红毯铺就，两旁是精心布置的古老戏剧场景缩影，从古典戏曲的华丽服饰到现代沪剧的简约舞台，每一处细节都透露着对戏剧艺术的无限热爱与尊重。 高悬的横幅上，“杜行博物馆戏剧分馆——启幕新篇章，共绘戏剧梦”几个大字熠熠生辉，预示着这里将成为探索人性、展现生活百态的新天地。 随着悠扬的古筝曲响起，仪式正式拉开帷幕。杜行博物馆馆长文博先生，身着正装，站在新建成的博物馆大门前，他的声音沉稳而富有感染力： “今天，我们不仅仅是在庆祝一座建筑的落成，更是在见证一个梦想的启航。 《杜行博物馆戏剧分馆》，将作为连接过去与未来的桥梁，让每一部戏剧作品都能在这里找到属于它的舞台，让每一位观众都能在这里感受到戏剧的魅力，体验到不同人生的酸甜苦辣。” 话音刚落，现场掌声雷动，紧接着，一场由知名戏剧团体带来的开场表演《梦回千年》震撼上演。 博物馆临时搭建的 舞台上，光影交错，演员们身着华丽的戏服，以精湛的演技穿越时空，将观众带入了一个个或悲或喜、或壮丽或温婉的戏剧世界。 那一刻，时间仿佛凝固，所有人都被这份跨越时空的情感共鸣，深深吸引。 仪式的高潮部分，是特邀嘉宾——一位国际知名导演谢中，与几位戏剧界老艺术家的剪彩仪式。 当彩带缓缓落下，不仅标志着《杜行博物馆戏剧分馆》的正式开放，也象征着戏剧艺术在这片土地上迎来了新的春天。 随后，他们共同为分馆揭幕，一幅巨大的戏剧画卷缓缓展开，上面绘满了古今中外经典戏剧的标志性场景，寓意着戏剧文化的博大精深与无限可能。 开馆仪式结束后，参观者络绎不绝地涌入分馆，他们中既有对戏剧充满热爱的年轻学生，也有年过半百的戏剧迷，更有来自世界各地的文化交流使者。 在这里，他们或驻足于展览区，细细品味每一件与戏剧相关的文物与艺术品；或步入剧场，亲身体验一场场精彩绝伦的戏剧演出。 《杜行博物馆戏剧分馆》以它独有的方式，讲述着故事，传递着情感，激发着人们对美好生活的向往与追求。 这一天，不仅见证了《杜行博物馆戏剧分馆》的辉煌启航，更预示着戏剧艺术将在这片充满活力的土地上绽放出更加绚烂的光彩。 博物馆的开张仪式揭开了重阳节活动的序幕，老人们见证了博物馆的诞生，以后可以经常来这里了解戏剧发展的历史。 一些喜欢跳舞的老人寻找着舞厅。在《华巍山庄》这座承载着世纪风华的百年法式大洋房内，一楼那扇雕花木门缓缓开启，仿佛揭开了时光的面纱，引领着每一位踏入法国舞厅的宾客穿越回那个优雅与浪漫并存的黄金时代。 舞厅内，柔和的灯光透过精致的水晶吊灯洒落，与墙上挂着的古典油画交相辉映，每一缕光线都似乎在低语着往昔的故事。 老人们，这些曾经的舞者或只是梦想成为舞者的人们，此刻身着定制的晚礼服与燕尾服，脸上洋溢着孩童般的喜悦与期待。 他们轻手轻脚地在雕花繁复的化妆镜前整理着领结，调整着发饰，镜中的倒影仿佛是他们年轻时的影子，时光在这里暂时失去了力量。 随着一阵悠扬而略带怀旧的华尔兹圆舞曲旋律在舞厅中缓缓响起，空气中弥漫开来的不仅是香水的芬芳，更有一种难以言喻的情感在流淌。 音乐，这跨越时代的语言，瞬间将所有人的心紧紧相连。第一对老夫妇，手牵手步入舞池，他们的步伐虽不如年轻时那般轻盈，却多了一份岁月沉淀的从容与默契。 每一个旋转、每一次轻触，都仿佛在诉说着他们共同走过的风雨兼程和相濡以沫的深情。 周围的观众，无论是年轻一代还是同样沉浸在回忆中的老人，都不由自主地鼓起掌来，为这份跨越时光的浪漫喝彩。 舞池中，越来越多的身影加入，他们或快或慢，华尔兹、布鲁斯、恰恰、伦巴，优雅舞步在音乐节奏伴奏下，时而旋转、时而跳跃，在这方寸之间演绎着属于自己的华尔兹、拉丁的传奇。 《华巍山庄》的这场舞会，不仅仅是一场舞蹈的盛宴，更是一次心灵的聚会。在这里，年龄不再是界限，身份不再重要，每个人都被赋予了重新诠释爱与梦想的机会。 随着阳光越来越艳，舞会也达到了高潮，但那份由心而发的温暖与感动，却如同这百年法式大洋房一样，第一场舞蹈节目基本结束了。 根据老人的需要，钱殊特别在大舞台影剧场安排了老人休息的场所，让他们轻松看一场《老人和》刚上映的新片，可以打打瞌睡，放松一下心情，再享受下面的精彩节目。 银幕上一开始，字幕介绍了《老人和》电影的故事梗概。让观众们了解故事内容。 该部电影，是围绕一位老年渔夫，与一条鲨鱼在离岸很远的湾流中搏斗的故事展开，尽管编剧笔下的老人是悲剧性的，但他身上却有着尼采“超人”的品质，泰然自若地接受失败，沉着勇敢地面对死亡。 这种“硬汉子”体现了编剧的人生哲学和道德理想，即人类不向命运低头，永不服输的斗志精神和积极向上的乐观人生态度。 故事说的是：一位老人，已经一连10天没有捕到一条鱼了，别的渔夫都认为他“倒了血霉”了，都把他看成失败者。 老人看起来，很消瘦、很憔悴，手上留着很深的伤疤。他没有买吃的东西，靠一个小男孩送来。 靠大海为生很难，可是老人没有半点畏惧，孤独一人与大海斗争着，天天坚持出海。 终于在第11天，老人钓到了一条2米长的鲨鱼。大鱼拖着船往大海深处游去，但老人依然拉着不放。 即使没有食物、没有武器、没有助手，而且左手又抽筋，他丝毫不灰心，依旧充满着奋斗的精神。 老人的手背、眼皮都流血了，手抽筋、背脊僵硬、双目眩晕。三天两夜后，他终于杀死了鲨鱼，并把他拴在船边。 大鱼死了，流出来的血引来了鲨鱼亲戚，精疲力尽的老人，不得不再次振作精神与鲨鱼们展开激烈的搏斗。老人用尽了手段来反击。 鱼叉被鲨鱼带走了，他用小刀绑在桨把上乱扎，刀子折断了，他用短棍从他们头上打去，短棍也丢掉了，他把舵把从舵上拽掉，用它去打…… 战斗结束了，鱼肉都被咬去了，坚持到最后，精疲力尽的老人只拖回了一副鱼骨头，但是什么也无法摧残他的英意志。 一副鱼骨架足以让所有人赞叹不已！因为他得到了精神上的胜利。在老人奋斗的过程中，我们所看到的是一个顶天立地的大丈夫。 看完电影，老人们深深为渔夫赞叹，为他持之以恒，不屈不饶的精神感染到了。 这场重阳节慰问老人活动，不仅让老人们感受到了社会的关爱与尊重，更让他们在欢声笑语中重温了往昔的美好时光与传统文化的魅力。而这一切的美好与温馨，都将成为他们心中最宝贵的记忆之一。 钱晚秋养老院院长，来到大舞台影剧场的台上，钱院长站在精心布置好的讲台上，她的眼神中闪烁着对每位老人深深的关怀与敬意。 阳光透过窗棂，洒在那些岁月雕刻的脸庞上，为这温馨的场景镀上了一层金辉。 “亲爱的长辈们，今天，我想和大家分享一个古老而又常新的话题——养生之道。” 钱院长的声音温暖而有力，仿佛能穿透岁月的尘埃，直达每位老人的心田。“ “我们常说健康是福，而养生，就是这份福祉的守护者。” 她轻轻展开手中的画卷，画面上是一幅幅生动的自然景象，配以简洁明了的养生小贴士。 “首先，我们要谈谈‘顺应自然’。就像这四季更迭，我们的人体也需要随着季节的变化来调整作息与饮食。” “春天养肝多吃绿色蔬菜；夏日养心，适量饮用清凉的茶饮；秋风起时要润肺，一碗热腾腾的银耳羹最是滋养；冬日则重在补肾，羊肉汤成了不少人的首选。” 随着钱院长的讲解，老人们或点头赞同，或露出恍然大悟的神情。有的老人还悄悄拿出小本子，认真地记录下这些实用的知识。空气中弥漫着一种淡淡的幸福与满足。 “接下来，是‘动则不衰’的原则。”钱院长边说边示范了几个简单的养生操动作， “每天早晚，花上几分钟，做做这些简单的运动，不仅能活动筋骨，还能促进血液循环，让身体更加灵活。” 老人们纷纷跟着模仿，虽然动作或许不那么标准，但那份认真与投入，让人动容。 讲到“情志养生”，钱院长的话语更加柔和。“保持愉悦的心情，是养生的关键之一。我们要学会放下过去的烦恼，珍惜当下的每一刻，与家人朋友多交流，让心灵得到滋养。” 她鼓励老人们多参与养老院组织的各种活动，如书法、园艺、唱歌等，让晚年生活更加丰富多彩。 “最后，我要强调的是‘饮食有节’。不暴饮暴食，不偏食挑食，均衡摄入各类营养素，是我们健康长寿的基石。” 钱院长分享了一些简单易做的养生食谱，并承诺会定期邀请营养师来院指导，让老人们的餐桌更加健康美味。 讲座结束时，大厅里响起了热烈的掌声。老人们眼中闪烁着感激与喜悦的光芒，他们纷纷表示，这样的养生课既实用又贴心，让他们受益匪浅。 钱晚秋院长看着这一幕，心中充满了成就感与幸福。 她知道，自己所做的这一切，都是为了让这些曾经为社会贡献了一生的老人们，在晚年能够享受到更加健康、快乐、有尊严的生活。 而这份爱，将会像阳光一样，温暖并照亮他们未来的每一天。 杜行老人们这一天，享受着不一般的快乐，华巍山庄的每一个角落都洋溢着温馨与祥和。 重阳节的意义，在这一刻得到了最完美的诠释——尊老、敬老、爱老，让每一位老人都能感受到社会的关怀与温暖，让传统文化在年轻一代中得以传承与发扬。 听完讲座，钱晚秋带领着大家到咖啡厅休息一下喝点什么。 咖啡厅内，柔和的灯光洒在每一寸复古的木质装饰上，营造出一种温馨而又不失雅致的氛围。 窗外，落叶轻舞，与室内欢声笑语交织成一幅动人的画卷。老人们缓缓步入，他们的脸上洋溢着被重视与关爱的幸福笑容，仿佛瞬间年轻了几十岁。 活动伊始，一杯杯精心调制的咖啡被轻轻放置在每位老人的面前，那不仅仅是味蕾上的享受，更是对过往优雅生活的一种致敬。 咖啡的香气中，夹杂着淡淡的奶香与岁月的沉香，让人沉醉。老人们或轻啜一口，细细品味，或相视一笑，分享着这份难得的惬意。 休息片刻，一场精彩的沪剧演出就要开始了。老人们纷纷来到了大舞台影剧场。 这时灯光渐次亮起，每一束光都似乎在诉说着千年的故事，预示着即将上演的，不仅是一场戏，更是一段传奇的重现。 舞台之上，帷幕缓缓分开，如同历史的大门被轻轻推开，露出了那片烽火连天的战场与英雄辈出的时代。 观众们屏息以待，心中满是对即将登场的两位巨匠——着名沪剧演员钱殊与慕容雪的无限期待。 他们，一个是沪剧界的璀璨明星，以其高亢激昂、穿透云霄的唱腔闻名遐迩；另一位，则是温婉如玉、唱腔中藏着千言万语的绝代佳人。 今日，二人携手，共赴这场《穆桂英挂帅》的壮丽征程。 随着一阵激昂的锣鼓声起，钱殊饰演的穆桂英，身披银色铠甲，英姿飒爽地步入舞台中央。他的眼神坚定而深邃，仿佛能洞察战场上的每一丝变化。 开腔第一句，便是那标志性的高亢之音，直冲云霄，瞬间点燃了全场的热情。他以歌代言，唱出了穆桂英的豪情壮志与家国情怀，每一句都震撼人心，让人仿佛亲眼目睹了那位女中豪杰挂帅出征的英勇瞬间。 而慕容雪，则以一袭素衣，温婉地立于一侧，她所饰演的，是穆桂英内心的柔软与坚韧并存的另一面。她的唱腔，如泉水叮咚，细腻入微，又似春风拂面，温暖人心。 在钱殊的激昂之后，她以一曲委婉的唱段，缓缓道出了穆桂英对家国、对亲人的深情厚谊，两人一刚一柔，相得益彰，将《穆桂英挂帅》的精髓演绎得淋漓尽致。 随着剧情的深入，舞台上刀光剑影，战鼓雷动，钱殊与慕容雪以他们精湛的演技与动人心魄的唱腔，带领观众穿越回那个英雄辈出的时代，共同见证了穆桂英如何以一介女流之身，挂帅出征，屡建奇功，最终成为流传千古的巾帼英雄。 当最后一幕落下，全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。这不仅仅是对钱殊与慕容雪精湛表演的认可，更是对那份跨越时空、永不褪色的英雄主义精神的崇高致敬。在这个下午，我们共同见证了沪剧的魅力，更感受到了那份深植于中华民族血脉中的家国情怀与英雄梦想。 老人看完沪剧，几乎玩了大半天了，显得有点疲倦了，虽然没有怎么运动，可肚子好像有点饥肠辘辘的。钱晚秋领着大家，到了大宴会厅。 随着悠扬的古典音乐缓缓流淌，客人们，逐一步入装饰得既复古又雅致的大宴会厅。他们的脸上洋溢着期待与感慨，仿佛这不仅仅是一顿午餐，而是一次穿越时空的聚会，是对过往岁月的温柔回望。 餐桌上，烤蜗牛作为前菜率先登场，金黄色的外壳下藏着细腻滑嫩的蜗牛肉，搭配特制的蒜香黄油酱，每一口都是对味蕾的极致挑逗。 老人们轻抿红酒，谈笑风生间，那些关于青春、梦想与冒险的故事，在觥筹交错中悄然复苏。 紧接着，整只烤羊被缓缓推至餐桌中央，外皮烤得金黄酥脆，内里肉质鲜嫩多汁，香气四溢，令人垂涎欲滴。 钱殊亲自操刀，将羊肉切割成小块，分递给每一位宾客。大家品尝着这份沉甸甸的美味，不仅是在享受食物本身，更是在品味着彼此间深厚的情谊与共同走过的岁月。 高潮部分，莫过于那道拷乳猪。乳猪表皮被烤得金黄发亮，皮脆肉嫩，每一口都是对味觉与视觉的双重盛宴。 老人们围坐一起，边吃着法国大餐边分享着各自的家庭趣事，以及对未来生活的美好憧憬。在这温馨的氛围中，仿佛所有的忧愁与烦恼都随风而去，留下的只有对生活的热爱与珍惜。 餐后，甜点与咖啡的香气弥漫开来，为这场盛宴画上了完美的句号。但真正令人难忘的，不仅仅是那些令人垂涎的美食，更是那份跨越时间的友情，以及在这座老洋房中留下的无数珍贵回忆。 午餐结束了，重阳节的活动也缓缓落下帷幕。但那份温暖与感动却久久地留在了每个人的心间。 这场重阳节慰问老人活动，不仅让老人们感受到了社会的关爱与尊重，更让他们在欢声笑语中重温了往昔的美好时光与传统文化的魅力。 而这一切的美好与温馨，都将成为他们心中最宝贵的记忆之一。 第27章 钱彦从苏区生还，钱家相聚一堂 在那个秋高气爽午后，阳光温柔地洒落在钱府古老的石库门青瓦之上，为这座历经风雨的宅邸披上了一层金色的辉煌。 钱家上下，从白发苍苍的长辈到稚气未脱的孩童，无不洋溢着难以言喻的喜悦与激动，因为他们期盼已久的第五个孩子——钱彦，终于结束了长达八个月的苏区之行，平安归来。 钱彦的归来，不仅是对个人勇气的最好证明，更是对钱家乃至整个村庄的一份莫大安慰与鼓舞。他带着苏区大众的坚韧不拔与美好的理想，风尘仆仆地踏进了家门，那一刻，所有的等待与牵挂都化作了泪水与欢笑交织的海洋。 为了庆祝钱彦的生还，并纪念他这段非凡的行程，钱家决定举办一场盛大的宴会，同时宣布为半楼书屋的隆重开张剪彩。 这半楼书屋，原是钱家祖辈留下的藏书之地，历经岁月洗礼，如今在钱彦和钱殊的精心筹备下，焕然一新，不仅藏书更加丰富多元，更增添了现代教育的元素，旨在成为一方文化交流的圣地，启迪民智，传承文化。 宴会当天，宾客盈门，车水马龙。红毯从钱府大门一直延伸至半楼书屋前，两旁摆放着鲜花与绿植，空气中弥漫着淡淡的香气，仿佛连大自然都在为这一盛事添彩。 前来赴宴的不仅有当地的名流显贵，更有远道而来的文人墨客、学者专家，他们或身着华服，或素衣简行，但无一不被钱家的热情与钱彦的故事所吸引。 宴会上，钱彦身着整洁的西装，站在半楼书屋的阳台上，面对着满座的宾客，发表了激动人心的演讲。 他分享了自己在苏区的所见所闻，那些关于信念、理想与希望的故事，深深触动了每一个人的心弦。 他对半楼书屋的开放表示祝贺，并对所有为图书馆建成的人员表示感谢！他说： “半楼书屋的开放，不仅是为了纪念过去的岁月，更是为了照亮未来的道路，让知识的光芒照亮每一个渴望学习的心灵。” 随着钱彦的话语落下，现场爆发出雷鸣般的掌声。随后，一场融合了传统与现代的文化盛宴缓缓拉开序幕，既有古典乐器的悠扬演奏，也有现代诗歌的激情朗诵，更有关于时局、文化的深度对话与交流。宾客们或举杯相庆，或促膝长谈，整个钱府洋溢着前所未有的和谐与繁荣。 而半楼书屋，在这喜庆的氛围中，正式迎来了它的第一批读者。人们或驻足于书架前，轻轻摩挲着书页，或坐在窗边的书桌旁，沉浸在知识的海洋中。半楼书屋，如同一颗璀璨的明珠，镶嵌在钱府的半空之中，不仅照亮了钱家的未来，也成为了整个杜行乃至更远地方的文化灯塔，引领着人们向着更加光明、智慧的道路前行。 这座以山庄主人钱殊的佑名，命名的半楼书屋图书馆。 是一位深谙文化之美的戏剧人，他倾尽心血，整理了祖上留下的世间罕见的十万卷藏书，从古籍善本到珍稀暮本，从千年拓本到精美线装书，每一册都承载着历史的重量与文化的精髓。这些书籍，如同穿越时空的信使，静静地等待着与后世读者的灵魂对话。 今天开馆了，天空湛蓝如洗，阳光透过轻纱般的云层，温柔地洒在半楼书屋的琉璃窗上，金光闪闪，仿佛连自然之力也在为这一文化盛事加冕。 山庄内外，彩旗飘扬，乐声悠扬，来自四面八方的文人墨客、学者专家以及热爱阅读的普通民众，怀揣着对知识的渴望与对文化的敬仰，蜂拥而入，场面蔚为壮观。 步入半楼书屋，一股淡淡的墨香与木香交织在一起，瞬间将人拉入了一个静谧而深邃的知识海洋。 高耸的书架直抵穹顶，每一层都密密麻麻地排列着各式各样的书籍，它们或古朴典雅，或装帧精美，仿佛在诉说着各自的故事。 阳光透过特制的窗棂，洒在书页上，形成斑驳的光影，为这静好的阅读时光增添了几分温馨与惬意。 开馆仪式上，钱彦和钱殊都致了辞，他们的话语中充满了对文化的热爱与对未来的期许：“半楼书屋，不仅是我们个人梦想的实现，更是对中华五千年文明的一次致敬与传承。我们希望这里能成为每一位求知者心灵的栖息地，让知识的光芒照亮每一个角落，让文化的种子在每个人心中生根发芽。” 随着仪式的进行，一系列精彩纷呈的文化活动逐一展开：古籍修复展示、书法名家现场挥毫、经典诵读会……每一项活动都深深吸引着在场的每一个人，他们或驻足观赏，或沉浸其中，共同享受着这场文化的盛宴。 半楼书屋的开放，不仅为华巍山庄增添了一抹亮丽的风景线，更在当地乃至全国范围内掀起了一股阅读热潮。 它像一座灯塔，照亮了人们前行的道路，引领着更多人走进书的世界，感受文化的魅力，共同书写着属于这个时代的文化新篇章。 钱家老大，钱盘春为了助兴，把全家老小组织起来，排练申曲牡丹亭，戏要分三场演完，午餐后，他把牡丹亭故事梗概的手写本先发给了每一个来宾和戏迷，帮助他们了解剧情，然后从第二天开始连演三场。 大家收到故事梗概，高兴极了，因为这部戏，非常长，故事情节周折，回去预习一下，再看深奥的牡丹亭，真是个好办法。 每人拿到了手工誊写的故事梗概，及图书馆开馆发的礼品袋，高兴的离开了《华巍山庄》。 牡丹亭故事梗概： 南宋时期，南安太守杜宝，只生一女，取名丽娘，年十六岁，尚未许配。杜宝为了使女儿成为知书达理的女中楷模，为她请了位年将六十的老秀才陈最良。 因陈讲《诗经·关雎》，惹动了丽娘的情思。伴读的丫头春香，偶而发现了杜府后的花园，并引领丽娘偷偷游了花园。久困闺房的丽娘，在大好春光的感召下，动了伤春之情。丽娘回房后，忽做一梦。梦见一书生手拿柳枝要她题诗，后被那书生抱到牡丹亭畔，共成云雨之欢。 丽娘醒来后，恹恹思睡，第二天又去花园，寻找梦境。失望之下，相思成病，形容日渐消瘦下去。一日照镜子，见自己一下瘦成那个样子，忙叫春香拿来丹青、素绢，自画春容，并题诗一首于上。 她又把梦境说与春香，并让春香把那画叫裱画匠裱好。杜宝夫妇听说女儿病重，忙叫陈最良用药，让石道姑来念经。但都不见效。 中秋之夜，丽娘薨逝。死前，嘱咐春香把春容装在紫檀木匣里，藏于花园太湖山石下;又嘱母亲把她葬在花园牡丹亭边的梅树之下。 这时，投降了金国的贼王李全，领兵围淮、扬，朝廷升杜宝为淮、扬安抚使，立即动身。杜宝只得匆匆埋葬了女儿，并造了一座梅花庵观供奉丽娘神位，又嘱托石道姑和陈最良照料。 杜宝到了扬州不久，李全即派兵包围了淮安。杜宝原计划带夫人、春香前往淮安，但因军事危急，半路上杜宝让夫人和春香乘船回到了临安。 广州府秀才柳梦梅，原名柳春卿，因梦见一花园中有一女子立在梅树下，说她与他有姻缘，才改名柳梦梅。柳梦梅去临安考试，得到了进宝大臣苗舜宾援助。 走到南安时，柳病宿梅花庵。柳病渐好时，偶游花园，恰在太湖石边拾到丽娘的春容匣子，回到书房，把那春容挂在床头前，夜夜烧香拜祝。 丽娘在阴间里一呆三年，阎王发付鬼魂时，查得丽娘阳寿未尽，令其自己回家。丽娘鬼魂游到梅花观里，恰遇柳生正对着自己的真容拜求。丽娘大受感动，与柳生欢会，自称是西邻之女。他们两人的夜夜说笑声，惊动了石道姑。 一天夜里，两人正说笑，被突然来的石道姑冲散。第二天夜里，丽娘只得向柳生说出真情，并求柳生三天之内挖坟开棺。柳生只好把实情告诉了石道姑，并求她帮助。 第二天，他们挖坟开棺，使丽娘还魂。柳梦梅与杜丽娘怕事情被发觉，当夜雇船，与石道姑一起去了临安。 后陈最良发现丽娘坟被盗，并不见了柳生和石道姑，怀疑他俩合谋而为，忙去扬州告诉杜安抚。 陈最良还没到淮安，就被叛军抓住，李全听说陈是杜宝的家塾老师，又得知杜宝还有夫人和婢女春香，就听从了妻子的计策，谎说已杀了杜夫人和春香，然后放了陈最良。 陈到淮安见了杜，即把小姐坟被盗、老夫人和春香被杀的事禀知杜宝，杜宝听后大恸。 后杜忍痛修书两封，让陈送给李全和李的妻子，封官许钱，招降了李全，淮安转危为安。 丽娘他们到临安，在钱塘江边住下，等柳生知道考试时，考试时间已过，多亏了主考官是苗舜宾，才得以补考。 这时，因淮、扬兵事，朝廷延期放榜。丽娘让柳生先去扬州看望她父母。柳生走后不久，来临安的老夫人和春香因天晚找宿处与丽娘、石道姑相遇。 柳生到了扬州，听说杜在淮安，又去淮安见杜宝，杜宝以为女儿已死，何以有女婿？ 便拟定柳生假冒之罪，令人拿下押往临安候审。杜宝回到临安，因军功升为宰相，陈最良为黄门奏事官。 这时发榜，柳中了状元，可到处找柳而不得。原来柳正被杜宝吊打，因为在柳身上搜出了丽娘的春容，杜宝认定柳是盗墓贼。 苗舜宾听说后，赶到杜府，救下了柳生。陈最良来到，说小姐确实复活了，柳生就是女婿。杜认为是鬼妖之事，要奏明皇上，灭除此事。 陈即奏告皇上，皇上要宰相、小姐、柳生、老夫人都前来作证。金銮殿里，众人齐到，皇上用镜子照看有无影子，断定丽娘确是活人。杜宝硬说丽娘、老夫人都是鬼魂变的，后经皇上裁决让他们父女、夫妻相认。丽娘又劝柳生拜认了岳父杜宝，全家大团圆。 第28章 申曲《牡丹亭》表演第一集 在灯火辉煌的夜晚，钱家大舞台仿佛被一层梦幻的纱幔轻轻笼罩，沪剧《牡丹亭》的盛大演出在此拉开序幕，不仅吸引了十里八乡的戏迷们蜂拥而至，更引来了戏曲界诸多名家的瞩目。 这场演出，不仅是钱家对传统文化的一次深情致敬，更是家族团结与才艺展现的璀璨盛宴。钱家几乎所有成员十几个人都扮演了不同的角色。 第一幕：梦回游园 随着悠扬的丝竹声起，舞台缓缓变幻，一幅幅唐朝时期的，精致的布景如同画卷般展开，将观众带入了那个春意盎然的江南园林。 钱家次子，钱彦这次回家短暂的假期休息，钱家老大趁此最佳时机，演绎一部申曲牡丹亭。 钱彦饰演柳梦梅，以其温润如玉的嗓音，唱出了对美好爱情的向往与寻觅。而钱家三千金，化身杜丽娘，一颦一笑间，尽显大家闺秀的风范与对自由恋爱的渴望。 两人在“游园惊梦”一场中，通过细腻的表演与深情的对唱，让在场的每一位观众都仿佛穿越时空，亲历了那场刻骨铭心的梦境邂逅。 第二幕：寻梦伤情 夜色渐深，舞台灯光转为柔和而略带忧郁的蓝紫色，象征着杜丽娘梦醒后的无尽相思与哀愁。 钱家二女儿晚秋，以其精湛的演技，饰演了杜丽娘身边忠诚的侍女春香，她的一言一行，无不透露出对小姐深情的理解与同情。 而杜丽娘，在“寻梦”一场中，以一段段凄美绝伦的独唱，这段悲情戏是晚夏最拿手的唱腔。表达了对梦中情人的深切思念与无法释怀的失落。 此时，舞台上的光影交错，营造出一种梦幻而又凄凉的氛围，让在场的观众无不为之动容，泪湿衣襟。 第三幕：还魂团圆 随着剧情的推进，舞台再次焕发生机，色彩变得鲜明而温暖，预示着希望的到来。 在“还魂记”的高潮部分，钱彦饰演的柳梦梅历经千辛万苦，终于找到了杜丽娘的魂魄，并誓言要救她回生。 钱家老一辈艺术家，以他们深厚的功底，饰演了石道姑等关键角色，为这段跨越生死的爱情增添了更多的传奇色彩。 最终，在众人的帮助下，杜丽娘得以还魂，与柳梦梅在舞台上重逢，两人紧紧相拥，喜极而泣，象征着爱情最终战胜了死亡，迎来了美好的团圆结局。 演出暂时告一段落，全场爆发出雷鸣般的掌声与欢呼声，经久不息。钱家大舞台的这场《牡丹亭》，不仅让传统戏曲的魅力得到了淋漓尽致的展现，更让钱家老小之间的亲情与默契成为了最动人的风景线。 这场戏很长，作者花了几年功夫推敲出来的中国古典戏剧精品，共有55集，现代人按每天5集演出，要连续10多天看完。谁还有耐心啊？ 编剧钱盘春考虑到了这问题，经过反复修改、浓缩精华，改成了三集。 这次汤显祖的经典作品，得以在杜行《华巍山庄》老洋房的大舞台影剧场演出，不仅是对经典的传承，更是对家族精神的一次深刻诠释，让每一个参与其中的钱家演员和观众，人人都感受到传统文化的力量与美好。 暖场的前戏结束了，它简要的介绍了牡丹亭的戏剧梗概，下面才是进入汤显祖的剧本，沪剧改编本。 观众对这样别出心裁的编排，感到新奇，也不断赞叹，为了观众了解原着的精髓而特意安排了前戏，人人较好。下面要求戏迷们认真的看汤显祖的原汁原味的牡丹亭。 汤显祖原着《牡丹亭》 标目：（未： 扮汤显祖上） 后台唱：蝶恋花，忙处抛人闲处住。 白计思量，没个为观处。 白日消磨肠断肠，世间只有情难诉。 玉茗堂前朝后暮，红烛逼人，俊得江山助。但是梅思冥相冬，牡丹亭上三生路。 （未念：）情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生，梦中之情，何必非真。 第一出：训女 （众上，以白梅装点厅堂）。 满庭芳：西蜀名儒，南安太守，几番廊庙江湖。紫袍金带功未全无 （杜宝，钱家老大，钱盘春饰：）“自家南安太守杜宝”，表字子充，为唐朝杜子美之后。流落巴蜀，年过五旬。想二十岁登科，三年出守清名惠政，播在人间。 内有夫人甑氏乃魏朝甑皇后嫡派。单身小女，才貌端妍。 唤名丽娘，来议婚配。自来淑女，无不知书。今日政有余闲，无妨请出夫人，商议此事 请夫人出堂。” （老旦上，钱家老母亲，顾真饰：） 绕池游：甑姬洛浦，嫡派来西蜀，封大郡南安杜母。 （杜宝，丽娘父：）夫人， （老旦，相公：）迎来闺阁闲多少？ （老旦：）也长向华阴课女工。 （相公：女工一事，想女儿精巧过人。看来古今贤淑，多晓诗书。他日嫁一书生，不狂了谈吐相称。夫人。） （老旦：）老爷。 （相公：）唤女儿出来一同赏春。 （老旦：）来！唤小姐出堂。 （家院：）是，请小姐出堂。 （贴身丫头：）请小姐出堂。 （旦引贴，端酒上：） 绕池游旁白： 娇莺欲语，眼见春如许。寸草心，怎报得春光一二！ （旦见丽娘，晚夏饰：）爹娘万福。 （老旦，相公：）罢了。 （丽娘：）今日春光明媚，爹娘宽坐后堂，女孩儿敢尽三爵之殇，少效千春之祝。 （相公：）生爱你。 （旦，丽娘敬酒：晚夏饰） 玉山颓：且提壶，花间竹下长引着凤凰雏。 （相公，钱盘春饰：）儿啊，你和春香（丽娜饰：）在绣房中作何生活？ （贴身丫头：）绣房中则是绣。 （相公：）绣的之后呢？ （贴：）绣了之后打眠。 （相公：）什么棉？ （贴：）睡眠。 （相公：）好哩，好哩。你才说“长向花阴课女工”，却纵容女孩儿闲眠，是何家教？儿啊，假如刺绣余闲，有架上图书，可以寓目。他日到人家，知书知礼，父母光辉。 （老旦：）女儿，女儿。 （旦，丽娘，晚夏饰：）多谢爹爹教诲。 （老旦：）孩儿且自回房。 （旦：）是（下）。 （老旦：）虽然如此，要个女先生，讲解才好。 （相公：）不能够。 前腔：后堂公所，请先生则是黄门腐儒。 （老旦：）女儿呵怎念遍孔子诗书，但略识用公礼教。 （尾声：）你看俺治国齐家，也则是数卷书。 第二出 闺塾 （贴上：）一江风：小春香，一种在人奴上。画阁里从娇养，伺娘行，弄朱调粉，贴翠拈花,惯向妆台旁。 陪她理绣床，陪她烧夜香，小苗条吃的是夫人杖。 （贴身丫头，春香：）有请小姐上学。 （旦，丽娘上：）绕池游旁白：素妆才罢，缓步书堂下。对净几明窗潇洒。 （未上：）先生万福。 （未：）罢了。女学生，凡为女子，鸡初鸣，咸盥、漱、束发，编小辫，问安于父母。日出之后，各供其事。如今学生以读书为事，须要早起。 （旦：）以后不敢了 （未：）罢了。 （贴：先生，今夜不睡了。） （未：）却是为何？ （贴：）诺诺、诺、等到三更时分，请先生上书。 （未：）太早了。 （贴：）早也不好，迟也不好，小姐，这倒难了。 （未：）女学生，昨日上的《毛诗》，可温习否？ （旦：）温习了。则待讲介。 （贴：）先生，小姐说温习熟了，则待先生讲解讲解。 （未：）香香你呢？ （贴：）我啊！已烂熟了。 （未：）你且背来。 （贴：）烂熟的了，还要背？ （未：）自然要背。 （贴：）烂熟了还要背？小姐提我一个字。 （旦：）关 （贴：）关 （未：）关关 （贴：）关关啊关关。 （未：）关关雏鸠。 （贴：）关关雏鸠。 （未：）在啊。 （贴：）在、在什么介？ （未：）在河之洲。 （贴：）关关雏鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。先生可是烂熟的了么？ （未：）一句都背不出来，还说烂熟的了，回去重读。 （贴：）这样熟还要读，读他什么介。 （未：）女学生，“关关雏雏”，雏鸠是个鸟，关关鸟声也。 （贴：）先生，这鸟是怎样叫的？ （未作鸠声） （贴学鸠声诨介） （未：）此鸟性喜幽静，在河之洲。 （贴：）我晓得了。不是昨日是前日，不对，不对，不是今年是去年，俺衙内关着斑鸠儿，被小姐这么一放，它就那儿一飞，飞到河之洲衙内去了。 （未：）胡说，此乃兴也。 （贴：）兴个甚么介？ （未：）兴者，起也。起那等窈窕淑女，是那幽闲女子，有那等君子，好好的来求她。 （贴：）为何要女子求他介？ （未：）多嘴哩。 （旦：）师父，依注解书，学生自会。 把“诗经”大意，敷衍一番。 （未：）听讲。 掉角儿：（未：）论《六经》，《诗经》最奇葩了，闺门内许多风雅。有指证，姜媛产哇，不嫉妒，后妓贤达。有风有化，宜室宜家。 （旦：）这经文有多少？ （未：）《诗》三百，一言蔽之，没多些只“无邪”两字，付与儿家。 （贴：）小姐，我要出恭了。 （旦：）要对先生说的。 （贴：）出恭要对先生说啊。先生，学生领出恭签。 （未：）你来得几时就要出恭？ （贴：）人家来了半日。 （未：）不许去。 （贴：）急得紧。 （未：）去去就来。 （贴：）晓得，贴下。 （旦：）敢问师母尊年？ 目下平头六十。 （旦：）先生待绣对鞋儿上寿，请个样儿 。 （未：）生受你了。依《孟子》上样儿，做个“不知足而为屡”罢。 （贴笑介）贴上，小姐我们只管在此读书，原来后边有座大花园，桃红柳绿，好耍子哩。 （未：）春香，不攻书，花园去。待俺取荆条来。 （贴：）先生你取荆条来做什么？ （未：）打你呀。 （贴：）打我啊。 前腔：女郎行，那里应文科判衙？ 只不过识字儿书涂嫩鸦。 剧目暂告一段落，明天请早。 第29章 捉拿鸠山 螳螂捕蝉黄雀在后计 翌日早晨，《华巍山庄》石库门1号的客堂里，聚满了开晨会的钱家高层和阳澄湖郭建军大侠。 自石头城战役结束后，郭大侠一直在上海，暗中观察战斗中逃生的鸠山，他断定鸠山一定会逃到上海原来他当外白渡桥守军的营房，因为这是他的大本营，是他精心打造的坚固堡垒。 钱殊将那天石头城的战斗经过做了报告，并把钱彦设计的捉捕逃生的鸠山，“螳螂捕蝉黄雀在后的计策”。， 对将高层领导和参加战斗的队员们讲解，征求意见，特别是让师傅郭建军大侠指点。 钱殊三兄弟以及慕容雪，回想那天打得十分爽快的战斗场面历历在目，好像还在眼前。 在石头城那场硝烟弥漫、惊心动魄的决战之后，晨曦初破，战火的余烬中，钱殊站在城头，望着下方一片狼藉，眼中既有胜利的喜悦，也闪烁着对未知挑战的深邃思考。 他的战斗团队，凭借着无畏的勇气与精妙的战术，成功地将鸠山团队逼入绝境，全歼之讯如同春风般迅速传遍石头城，鼓舞人心，成为了百姓口中的传奇。 然而，就在这看似尘埃落定的时刻，一个意想不到的消息如同惊雷般炸响——鸠山，那个曾经令无数人闻风丧胆的阴谋家，竟然在前夜被神秘人物虞姬悄然救走，逃脱了这场必死之局。 这个消息如同一股暗流，在胜利的喜悦下悄然涌动，让人不得不重新审视这场战斗的意义与后续的影响。 钱殊得知此事后，并未立即显露出愤怒或沮丧，反而眼中闪过一抹更加坚定的光芒。 他深知，真正的对手往往不会轻易倒下，而每一次的挫败都是向更强大迈进的垫脚石。 于是，他迅速召集麾下智囊团，分析鸠山逃脱的可能路径与虞姬的真实身份，以及如何抓捕鸠山的方案，誓要将这未完的战局推向最终的胜利。 与此同时，虞姬的身份与动机成为了各方势力关注的焦点。有人猜测她是鸠山的隐秘盟友，潜伏已久只为这一刻的救赎；也有人认为她或许有着自己的目的，救走鸠山只是她宏大计划中的一环。 而钱殊，则对这位神秘的虞姬产生了浓厚的兴趣，他意识到，若能揭开她的面纱，或许能顺藤摸瓜，找到彻底铲除鸠山势力的关键。 于是，一场围绕着虞姬与鸠山的追踪与反追踪、智谋与勇力的较量悄然展开。 钱殊利用自己的影响力与资源，布下天罗地网，同时也不忘深入敌后，探寻虞姬的真实意图。 在这个过程中，他意外发现了虞姬与鸠山之间复杂的情感纠葛，以及一个关乎整个鸠山家族的古老秘密。 最终，在一场惊心动魄的对决中，钱殊不仅成功地将鸠山逼入绝境，还揭开了虞姬身份背后的真相。 原来她一直在默默守护着一个能够平衡各方势力、维护世界和平的古老誓约。 虞姬，一个名字中带着古典韵味与无尽谜团的女子，她的出现仿佛是天意使然，又似是命运对鸠山的一次微妙救赎。她不仅拥有倾国倾城的容颜，更兼备着超凡脱俗的智慧与武艺。 在鸠山最为绝望之际，虞姬如同夜空中最亮的星，照亮了他逃生的道路。 但虞姬的动机，却远比表面复杂。她并非单纯出于怜悯或爱意救下鸠山，而是有着更为深远的布局与目的。 原来，虞姬背后隐藏着一个古老的家族秘密，她家族世代守护着一份能够改变天下格局的力量，而这份力量，正是鸠山团队多年来觊觎却未能得手的宝藏。 虞姬深知，唯有利用鸠山的贪婪与野心，方能引出这股力量背后的真正威胁，并彻底铲除之。 随着鸠山的逃脱，钱殊与虞姬之间，一条无形的命运之线悄然相连。钱殊意识到，真正的挑战才刚刚开始。 他不仅要巩固来之不易的胜利果实，更要揭开虞姬与鸠山背后那层层迷雾，保护这片土地免受未知威胁的侵扰。 为此，一场新的较量在暗流涌动的背后悄然展开。钱殊联合了石头城内外的各路英雄豪杰，组建了一支前所未有的精英队伍，誓要追踪鸠山与虞姬的踪迹，揭开那隐藏于历史尘埃之下的惊天秘密。 而虞姬，也在暗中布局，利用自己对鸠山的了解，引导他走向一条自我救赎与最终对决的道路。 在这场智慧与勇气的较量中，钱殊与虞姬，两个原本立场截然不同的人，却因命运的安排而产生了千丝万缕的联系。 他们之间的故事，不仅关乎个人恩怨与情仇，更关乎着整个世界的命运与未来。而这一切，都将在即将到来的风暴中，被一一揭晓…… 在古老的京都，岁月悠悠，织就了一段段动人心魄的传奇。虞姬与鸠山，自幼便如同并蒂莲般，在樱花盛开的季节里共同成长，青梅竹马，情深意长。 他们共享着晨曦的第一缕阳光，也一同在夜幕下诉说着对未来的憧憬。 然而，命运的笔触总是偏爱转折，当真有美智子如同春风般悄然踏入他们的生活，一切悄然生变。 真有美智子，一位才情出众、风华绝代的艺妓，她的出现如同一颗璀璨的星辰，瞬间照亮了京都的夜空。 不同于虞姬与鸠山之间那份纯真无邪的情谊，美智子以其独特的魅力，迅速在三人之间编织出一张复杂而微妙的情感网。 令人惊讶的是，虞姬与美智子非但没有因竞争而心生嫌隙，反而因彼此的艺术追求与人生理想相投，结下了深厚的姐妹情谊。 随着时光的推移，三人之间的故事逐渐成为了京都坊间流传的佳话。 虞姬，以她温婉如水的性格和精湛的琴艺，成为了众多文人墨客心中的白月光；鸠山，则以其超凡脱俗的剑术和对虞姬坚定不移的爱恋，成为了众人羡慕的对象；而真有美智子，她不仅在艺妓与茶道上造诣颇深，更以其智慧与善良，赢得了所有人的尊敬与爱戴。 然而，好景不长，时代的洪流开始席卷这个宁静的角落。战争的阴影悄然逼近，京都的繁华背后隐藏着前所未有的动荡。 在这乱世之中，虞姬、鸠山与美智子不得不面对生离死别的考验。 而那段关于青梅竹马、关于姐妹情深、关于爱与勇气的故事，则如同京都的樱花一般，花开花谢花满天。 虞姬与鸠山的故事如同春日里悄然绽放的樱花，既温柔又坚韧。自幼一同长大的他们，情感深厚，互有感应。如同古木参天，根系紧紧相连。 然而，命运的织锦中，总不乏突如其来的色彩，真有美智子的出现，便如同夜空中最亮的星辰，悄然改变了这幅画面的格局。 美智子，同样身为艺妓，她带着一种难以言喻的魅力，如同山间清泉，清澈而又深邃，让人一眼难忘。 不同于虞姬的温婉细腻，美智子有着一种独特的坚韧与自由，她的笑容仿佛能驱散世间所有阴霾。尽管虞姬与鸠山的情感深似海，但美智子的加入，却意外地在他们之间激起了一圈又一圈的涟漪。 起初，虞姬心中虽有波澜，但她深知，真正的友情与爱情不应被轻易撼动。 于是，她以一颗包容的心，接纳了美智子，三人之间逐渐建立起了一种微妙而和谐的关系。 她们在舞台上相互辉映，在私下里则分享着彼此的梦想与忧愁，仿佛三朵并蒂莲，共同绽放于京都的繁华之中。 随着时间的推移，情感的纠葛开始显现。鸠山在虞姬与美智子之间感受到了前所未有的抉择之难。 虞姬的温柔与深情，是他心中永恒的港湾；而美智子的独立与自由，则像是一股不可抗拒的风，吹动着他内心的风帆。 面对这样的情感风暴，鸠山陷入了深深的自我挣扎之中。 就在这时，一场突如其来的变故打破了京都的宁静。一场世界大战爆发了，年轻的男人都去打仗了。 在生死存亡之际，虞姬、鸠山与美智子，共同面对这场浩劫。证明了在真正的战争面前，个人的情感纠葛显得如此渺小。 从此，她们不再为情感的纠葛所困扰，虞姬与鸠山的别离，而美智子与鸠山远赴海外，虽然不能再见面了，但是鸠山仍旧，成为了她们生命中不可或缺的挚友。 但是随着岁月的变故，鸠山变得越来越凶恶、残忍，他与他的团队干尽了坏事，已经引起了众矢之的。 鸠山虽然在石头城被虞姬提前一天救出去，但虞姬并不是爱，她对他有更神秘的要求。这要求随着时间推移，一定会水落石出。 在那片古老而茂密的森林深处，正如隐藏着无数不为人知的秘密一样，自然界的法则，强者生存，弱者淘汰。 黑宏，一个曾经被参与刺杀慕容雪而囚禁的反派，他的心中藏着对追悔的渴望与对自由的深切向往。而今，被陷入一个精心策划的计谋悄然展开，如同螳螂静待蝉鸣，只为那一瞬的致命一击。 “放出黑宏，便是解开这盘复杂棋局的关键。” 一位身着黑袍，面容冷峻的智者低语于暗处，他的眼神穿透夜色，仿佛能洞察世间万物。 这不仅仅是一个简单的释放行动，更是一场精心布置的局，旨在揭露更深层的阴谋，捕获那只隐藏在暗处的黄雀——鸠山。 鸠山，一个狡猾多端的角色，长期以来在幕后操纵着一切，利用权势与诡计，将众多无辜者玩弄于股掌之间。 他的行踪如同鬼魅，难以捉摸，但黑宏，这位被囚禁多年却仍保持着敏锐洞察力的同伙，却成了追踪他的唯一线索。 随着黑宏的获释，一场无声的战争悄然打响。黑宏利用自己在囚禁期间积累的智慧与对森林的深刻理解，巧妙布置了一系列陷阱与诱饵，每一步都精准无误，仿佛是在向鸠山发出无声的挑衅。 而这一切，都是为了引导鸠山步入那个看似平常，实则危机四伏的“瓮中”。 钱彦的“瓮中作弊”，这个计划的核心在于利用环境的优势，将鸠山引入一个看似开放实则封闭的空间，那里布满了钱彦精心设计的机关与陷阱。 一旦鸠山踏入，便如同飞蛾扑火，再难逃脱。这不仅仅是对力量的较量，更是智慧与计谋的交锋。 终于，在一个月黑风高的夜晚，鸠山在贪婪的驱使下，踏入了那个看似诱人的陷阱。 随着一阵机括的轻响，四周的景物仿佛活了过来，将他团团围住。黑宏站在高处，望着这一切，眼中闪过一丝复杂的情绪——既有胜利的喜悦，也有对过往恩怨的释然。 “你终究还是来了，鸠山。”黑宏的声音在夜空中回荡，带着一种不容置疑的力量，“在这片森林里，没有人能逃脱自然的法则，更没有人能永远躲在暗处。” 郭大侠与钱殊带领的一支战斗队，如迅雷不及掩耳之势收紧了天罗地网把黑宏鸠山及他们周围的喽啰，一股脑儿收了一大串，至此搜捕鸠山的战斗结束了，最后清点战场时，发现虞姬又给她逃遥了。 至此，一场由螳螂捕蝉引发的连锁反应，最终以黄雀落网告终。黑宏，以献给鸠山一座太湖小岛的翡翠矿脉，来引诱原来他的老大上钩，而黑宏对捉拿狡猾的狐狸——鸠山有功，被阳澄湖郭大侠轻易的放了，黑宏不仅重获自由，还成为了郭大侠的眼线，放归到上海滩这座由各种人等混杂的天地之中。 在那个被夕阳温柔拥抱的傍晚，杜行村笼罩在一片前所未有的喜悦与激动之中。 村民们放下了手中的农具，戏迷们更是早早地换上了节日的衣裳，他们的眼中闪烁着期待与敬仰，因为今晚，享誉四方的钱家沪剧团将在这里继续上演古典名剧申曲《牡丹亭》。 随着夜幕的缓缓降临，村中的空地上搭建起了一座古色古香的戏台，灯火通明，彩旗飘扬，仿佛穿越时空的门户，引领着每一个人步入那段缠绵悱恻的爱情故事。 村民们和戏迷们围坐在戏台前，或站或坐，无一不屏息以待，生怕错过任何一个细节。 当第一声悠扬的笛音划破夜空，伴随着轻柔的鼓点，钱家申曲团的演员们身着华美的戏服，缓缓步入舞台。 杜丽娘与柳梦梅的初次相遇，在演员们精湛的演技下，被赋予了新的生命。杜丽娘的娇羞与才情，柳梦梅的风流倜傥，通过那一声声婉转缠绵的唱腔，一字一句，都深深触动了在场每一个人的心弦。 戏至高潮，当杜丽娘因情而逝，又奇迹般地在梦中与柳梦梅重逢，那段“生者可以死，死可以生”的深情告白，让在场的观众无不为之动容，有的甚至泪光闪烁，仿佛自己也成为了那故事中不可或缺的一部。 他们之中，有老者感叹着传统文化的魅力，有年轻人则被这份跨越时空的爱情深深打动，更有孩童眼中闪烁着对戏曲艺术的好奇与向往。 这一夜，杜行村不仅见证了《牡丹亭》的绝美演绎，更感受到了传统文化在现代社会中的勃勃生机与无限可能。 钱家申曲团的演出，不仅为这个小村庄带来了一场视听盛宴，更在每个人心中种下了一颗热爱与传承的种子。 从此，每当提起那个夜晚，杜行村的每一个人都会满怀骄傲与温情，因为那是他们共同见证的文化之光，照亮了彼此的心田。三声铃声后，演出开始了。 第二出《牡丹亭》继续 （未起介：）古人读书，有穰萤的，趁月把虫儿蚁活支煞。 （未：）悬梁刺股呢？ （贴：）比似你悬了梁损头发，刺了股，添疤痕。有甚光华！ （内叫卖花介：） （贴：）小姐，听一声声卖，把读书声差。 （未：）春香，你三番两次引逗小姐，我真个要打了。 （贴：）先生你真个要打么？ （未：）伸出手来。 （未作打介：）哎也！ （贴闪介，贴抢荆条投地介） （未：）我要辞馆不教了。 （旦：）先生看她初犯，容学生责认于她。 （未：）好，你去责任于她。 （旦：）死丫头，你唐突了先生，快跪下。 （贴跪介：）小姐。 （打介，贴作假哭介） （旦：）跪下。 （贴：）小姐。 前腔：手不许把千秋索拿，脚不许把花园路踏。则问你几丝头发，几条背花？敢也怕些些夫人堂上那些家法。 （未：）好了好了，不要打了。 （旦：）下次可敢了？ （贴：）下次是再也不敢的了。 （未：）饶你这一遭儿，还不起来。 （贴走介） （未：）女学生，你的功课完了，方可回衙。咱和相公闲话去。 （未下）（旦：）学生送学生。 （未：）罢了。 （旦：）春香，方才说的那个花园在哪里？ （贴做不说） （旦做笑问介：）春香？ （贴指介：）诺诺诺，那不是花园吗？ （旦：）可有什么景致？ （贴：）有景啊，有景！有亭台六七座秋千一两架。饶的流畅曲水，面着太湖山石。名花异草，委实秀丽的紧啊！ （旦：）原来有着等一个所在。 （贴：）小姐，老爷下乡劝农，已有几日了，明日我们同去游玩可好。 （旦：）且回衙去。 （贴：）是。好了，明日好去耍子了。 花郎哪里？花郎哪里？ （丑扮小花郎醉上：） （丑：）来哉！来哉！种花无人赏，拿去换酒尝。 （贴：）好打。你花也不送。 （丑：）送了。 （贴：）水也不打。 （丑：）打了。 （贴：）整日介拿花骗酒喝。 （丑：）俺也是无事可干。 （贴：）今日有事了。 （丑：）啥个事体要俺干？可是给春香画眉？ （贴：）谁要你画。 （丑：）姐啊，是梳头？ （贴：）扯淡，明日小姐要来游花园，命你好好扫除花径。 （丑：）晓得，小姐要来看花，花径要扫洒。 第三出 惊梦 （旦上：）饶池游：梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。 （贴：）炷尽沉烟，抛残绣线，凭今春关情似去年？ （旦：）晓来望断梅关，宿妆残。 （贴：）小姐，你侧着宜春髻子恰凭阑。 （旦：）翦不断，理还乱，闷无端。 （贴：）啊，小姐，已吩咐催花莺燕借春看。 （旦：）春香，可曾叫人扫除花径。 （贴：）已吩咐过了。 （旦：）取镜台过来。 （贴：）晓得。 （贴取镜台衣服上） “云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。”小姐，镜台在此。 （旦：）放下。 （贴：）是。 （旦：）好天气也。 （贴：）便是。 （旦：）步步桥：袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半响、整花钿。没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云端。 （行介：）步香阁怎便把全身现！ 醉扶归：你通翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填，可知我常一生儿爱好是天然。恰三春好处无人见。不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花惆怅。 （贴：）来此已是花园门首，请小姐进去。 （旦：）进得园来，看画廊金粉半零星。 （贴：）小姐，这是金鱼池。 （旦：）金鱼池，池馆苍台一片青。 （贴：）踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。 （旦：）春香，不到园林，怎知春色如许！ （贴：）便是。 皂罗袍：原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断并颓垣。良辰美景奈何天。赏心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船——镜屏人 汰看的这韶光贱！ （贴：）小姐，这是青山，好姐姐。 （旦：）遍青山啼红了杜鹃，荣糜外烟丝醉软。 （贴：）是花都开，惟有那牡丹还早呢？ （旦：）牡丹虽好，他春归怎占的光！闲凝丐。 （贴：）小姐，你听那莺燕叫得好听啊。生生燕语如翦，砺砺莺歌溜的圆。 （贴：）这园子委实是欢之不足也。 （旦：）（行介）提他怎么！留些余兴，明日再来耍了吧。 （贴：）有理。 （隔尾：）观之不是由他缱，便赏遍了十二亭台是狂然。倒不如兴尽回家闲过遗。 （贴：）小姐，你身子乏了，歇息片时，我去看看老夫人再来。 （旦：）去去就来。 （贴：）“瓶插映山紫，炉添沉水香。”（下） 山坡羊：没乱里春情难遗，暮地里怀人幽怨。则为俺生小婵娟，捡名门一例，一例里神仙眷。甚良缘，把青春抛的远！俺的睡情谁见！则素因循腼腆。想幽梦谁边和春光暗流转？迁延，这衷怀那处言！淹煎，泼残生，除问天！ （众花神拥生，小生，钱彦饰上：） （生，小生，柳梦梅，钱彦饰：）啊，姐姐，小生那一处不寻到，你却在这里！ 本集暂时结束，待续。 戏迷们看到此时，因剧本太长，突然结束，很是遗憾，但想到能看到汤显祖这本原着本色出演非常精彩，是值得的，下次演出再看吧。 夜色已深了，杜行村的每一个角落都洋溢着不同寻常的温馨。村民们围坐在村中的老槐树下，月光如洗，洒在他们专注而陶醉的脸庞上。 钱家申曲团的演员们，凭借着精湛的演技与深情的演绎，将这部传世经典《牡丹亭》的每一个细节都刻画得入木三分，仿佛穿越时空，将杜丽娘与柳梦梅那段超越生死的爱情故事，活生生地展现在了众人眼前。 这一集是上一集的连续，故事推进到了最为扣人心弦的部分——杜丽娘回生。 舞台上，灯光渐暗，唯有一束柔和的光柱聚焦在扮演杜丽娘的钱晚夏演员身上，她身着华丽的戏服，眉眼间流露出对生命无尽的渴望与向往。 随着悠扬的唱腔，村民们仿佛能感受到杜丽娘灵魂深处的震颤，她轻启朱唇，吟唱着对爱情的坚贞不渝，对生命的热烈追求。 那一刻，整个杜行村都静默了，只有戏文在夜空中回荡，触动着每一个人的心弦。 突然，舞台上云雾缭绕，幻象丛生，象征着杜丽娘灵魂归来的奇迹即将发生。 村民们屏息以待，只见扮演柳梦梅的钱彦演员从侧幕缓缓步入，两人四目相对，无需言语，那份跨越生死、超越时间的深情便已传递开来。 随着剧情的高潮迭起，村民们被这份纯粹而伟大的爱情深深打动，有的泪眼婆娑，有的则紧握双手，为这对有情人终成眷属而默默祈祷。 演出结束后，久久没有人离开。村民们沉浸在剧情的余韵中，相互间分享着各自的感动与感慨。 老一辈的人回忆起自己年轻时的爱情故事，年轻一代则对未来充满了无限的憧憬与希望。 钱家申曲团的演员们也被这份热情所感染，他们走下舞台，与村民们围坐一圈，分享着排练中的趣事与对艺术的执着追求。 这一夜，杜行村不仅见证了《牡丹亭》的绝美演绎，更见证了人与人之间因艺术而紧密相连的温情时刻。 从此，杜行村与钱家申曲团结下了不解之缘，每过一段时间，他们都会相聚一堂，共同演绎这部不朽的爱情传奇，让这份跨越时空的情感，在杜行村的每一寸土地上生根发芽，绽放出最绚烂的花朵。 第30章 许多名剧场请《慕钱沪剧团》演《牡丹亭》 《慕钱沪剧团》在《华巍山庄》的老洋房大舞台，和杜行村庄露天舞台，演出了两场《牡丹亭》连续剧后，原本打算第三场放在，合作伙伴的《新乐大戏院》演出。 但是《慕钱沪剧团》，一炮唱响的申曲《牡丹亭》，名声传遍了整个上海滩，有尽十家上海滩名剧院都慕名前来钱家，邀请去他们的剧场演几场，以解戏迷之欢喜。 在繁华喧嚣的市中心，灯火阑珊之处，一股古典与现代交织的雅韵正悄然蔓延。 钱家沪剧团，这个承载着百年传承与创新的戏曲瑰宝，以其精湛的表演技艺和对《牡丹亭》这部古典名剧的独特诠释，赢得了无数观众的倾心与业界的赞誉。 一时间，各大名牌剧院如同被春风拂过，纷纷向钱家沪剧团抛出了橄榄枝，渴望能在这座城市的文化版图上，共同绘制出一幅幅绚烂多彩的戏曲画卷。 随着“好事传千里”的佳话迅速在业界传开，不仅本市内的剧院竞相邀请，连周边乃至更远城市的知名剧场也按捺不住心中的激动，纷纷加入到这场争夺战中来。 他们深知，能够邀请到钱家沪剧团入驻，不仅是对剧场艺术品位的一次巨大提升，更是吸引观众、促进文化交流的重要契机。 面对如此盛况，钱家沪剧团并未被突如其来的荣誉冲昏头脑，而是深思熟虑后，决定开启一场前所未有的“牡丹亭巡演”。 他们精心策划，将《牡丹亭》的每一幕、每一曲都融入了现代舞台技术的创新元素，力求在保留传统韵味的同时，赋予其新的生命力，让这部古典爱情传奇跨越时空的界限，触动更多人的心弦。 巡演的第一站，他们打算选择在市中心最具标志性的《兰心大戏院》。 当夜，灯火辉煌，观众如潮，舞台上，钱家沪剧团的演员们以细腻的情感、华丽的唱腔、精湛的身段，将杜丽娘与柳梦梅之间跨越生死、超越凡尘的爱情故事演绎得淋漓尽致。 随着剧情的推进，观众仿佛穿越时空，置身于那个花开花落、情愫暗生的春日午后，与剧中人同悲共喜，感受那份超越千年的深情厚意。 巡演之路，自此一发不可收拾。每到一处，皆成盛事。 钱家沪剧团不仅赢得了观众的热烈掌声与高度评价，更促进了不同地域文化之间的交流与融合。 他们用自己的方式，让《牡丹亭》这部经典之作焕发出新的光彩，成为了连接过去与未来、传统与现代的桥梁。 而这一切，都源自于钱家沪剧团对艺术的执着追求与不懈创新。他们用实际行动证明，只要心怀敬畏，勇于创新，传统戏曲定能在新的时代背景下绽放出更加璀璨的光芒，继续照亮中华文化的传承之路。 第一家迈尔西爱路的.《兰心大戏院》的赖书香女士总经理，一早自己开着兰博基尼跑车，登门钱家，苦苦哀求要放在《新乐大戏院》前先演出一场，因为戏迷吵得她实在不行。 钱家老大跟钱殊说；“我们也该到上海滩有名的剧院，去风光风光了，巡演就从她家开始吧！” 钱殊回答到：“”本来就计划从兰心开始的，而他们人倒已经登门拜访来了，好快啊！” “是的，爸爸！就上她那儿练练兵吧！” 钱殊马上热情的接待了赖书香女士，并跟她谈了收益分成，大家都爽快的签了约。 兰心（lyceum）两字为英文音译，意思为『学苑』或『文艺团体』。它是中国大陆第一座西式戏院。 兰心大戏院一共经历过三代更迭。它的前身是英国侨民在上海所建的一个业余剧团。 迈尔西爱路的由来：民国三年?，迈尔西爱路以洋泾浜路为界分为南北两段，分别是迈尔西爱南路与迈尔西爱北路。这条路在上海滩，是一条有深厚历史背景的马路。? 这条南北走向的马路位于上海法租界内，长1275米，是一条颇值得漫步的小路，细赏历史名建筑、购物、听jazz、享受下英伦复古情调倒是不错的。 1867年3月1日，第一代兰心大戏院开业，并进行了首场正式演出。四年后，全木结构的『兰心』，被一场大火吞噬殆尽。 1872年5月，第二代兰心大戏院在博物院路附近重建，最终建成一座豪华的砖石结构剧院，能开展话剧、沪剧、音乐会、舞蹈、歌剧等多项演出。 随着电影的兴起，戏剧日渐萧条，第二代『兰心』在民国18年被出售。 第三代《兰心大戏院》，于民国20年在迈尔西爱路建成，其外貌、装修都模仿美国近代建筑风格。 民国22年，《兰心大戏院》安装了有声电影放映设备，变成具有剧场和电影院双重功能的戏院。 第二家，来邀请钱家《慕钱沪剧团》 演 牡丹亭的是上海二马路或叫打绳路的《文明大戏院》。 打绳路位于上海滩的公共租界中区的一条马路，俗称二马路，以前叫杭州路。 打绳路东起外滩，西至大马路路黄河路口，长1553米。当年的打绳路东段是租界时代外资银行和洋行集中地，被称中国的华尔街；其中19世纪在此开设的有1号阿加刺银行和隔壁的有利银行。 到20世纪上半叶，美资花旗银行、大通银行，日资三井银行、三菱银行、住友银行，荷资安达银行，德资德华银行均开设在打绳路东段，华资的华侨银行和聚兴诚银行也设于此处。 《文明大戏院》的梅柳生总经理，开着奔驰来到了杜行，拜见了钱家老大钱盘春，很诚恳的说明了来意。 钱盘春叫钱殊看了一下演出日期，正好有个档期。 钱殊与梅柳生签下了合同，留了梅经理，吃了杜行风味餐。 《文明大舞台》也是上海滩最早的京剧演出场所，也是『海派京剧』形成和发展的历史见证地。它于民国前5年兴建，民国前2年开业，当时取名为《文明大舞台》，人们往往习惯叫它『大舞台』。 民国3年，京剧名角梅兰芳与王凤卿就曾在这里登台表演。之后，『大舞台』一度被当时的『上海青帮大亨』黄金荣接手，更名为荣记大舞台。 民国22年大舞台拆建停业。重建后，将正门放在现在的打绳路663号。新建的《大舞台》，于民国23年9月9日开幕，还邀请了梅兰芳、马连良两大剧团在此演出。 第三家前来邀请《慕钱沪剧团》演《牡丹亭》的是福州路的《新新舞台》老板金秀丽，她开她的爱车凯迪拉克。她见到钱盘春就亲热的叫了声： “爷叔！帮只忙，让我在开业的晨光演几天《牡丹亭》好伐！” 钱殊看了下演出挡期，就满足了这妖里妖气的姐姐的要求，跟她签下分成的合同。金秀丽，开心称谢： “阿弟！谢谢侬！有空来白相噢！” 然后点燃了一支三五牌香烟，一溜烟的开着爱车凯迪拉克走了。 民国2年创建的福州路的『新新舞台』处于市中心，非常闹猛。 福州路原名：劳渤三渥克路、布道路、教会路。 位置：西起西藏中路，东至中山东一路外滩，长度1544米，车道设置：双向车道。 这条路，最初在道光三十年1850年，前后铺设了沙石路面，并经历了多次向西延伸和更名，最终在同治四年1865年被正式命名为福州路。 这里曾是《申报》、《时报》、《新闻报》等重要报纸的发行地，有着浓厚的文化氛围，沿街建筑也充满了历史韵味，包括申达大楼、都城饭店等建筑。 是上海开埠前通达黄浦江边的四条土路之一，于道光三十年1850年前后在河南中路以东的路段，铺设沙石路面，于咸丰六年1856年向西延伸至湖北路，于同治三年1864年向西延伸至西藏中路，于同治四年1865年更名为福州路。 第四家来到杜行邀请钱家的《慕钱沪剧团》去演出《牡丹亭》的是北海路的茉莉花剧场的范玉梅女士。钱家派钱晚秋跟她接洽，满足了范女士的要求。 茉莉花剧场位于云南中路和北海路交叉口，毗邻人民广场，交通极为便利，这座闹中取静的剧场已有百年光景。 茉莉花剧场是一座在时代脉搏上成长起来的剧场，从影院到影戏院兼营再到剧院，见证着现代艺术的发展。 1922年，剧场的前身申江大戏院建成，中国第一部伦理电影《孤儿救祖记》曾创下了当时最高的票房纪录。 成为上海影院史上第一家“国片之宫”，1925年明星公司联合五家戏院组成中央电影公司，专映国产电影，剧院遂更名为中央大戏院，到了1936年，一出《杨乃武与小白菜》又轰动上海滩，剧场门口“客满”招牌数月不摘。 茉莉花剧场内共设618个座位，剧场秉持和延续上剧目“品质、创意、多元”的理念，以一季度一经典的戏剧舞台，呈现经典之作，以先锋性和多元性的戏剧作品为主，凸显城市文化的张力和厚重的文化底蕴。 踏进剧场，不难发现茉莉花剧场完整保留了一隅历史印记，二楼长廊留下的砖瓦、剧场转角的窗花设计都记录着这个宝藏剧场的前世今生。 到民国15年2月7日重建了天蟾舞台开张是上海滩历史最悠久的传统戏曲专用演出剧场，曾经被誉为『远东第一大剧场』。 京剧界，素有『不进天蟾不成名』之说。 26岁的荀慧生在这里第一次以真名亮相，一炮走红。还曾有大量的名家来此演出，如白牡丹在此创演全本《玉堂春》、麒麟童演出《海瑞上疏》，梅兰芳和金少山合演《霸王别姬》等。 天蟾逸夫舞台经历多次更名，民国19年11月才定名为『天蟾舞台』。『天蟾』取神话中『月精蟾蜍折桂枝而食』的典故，蕴含有压倒『丹桂第一台』（当时另一家知名舞台）的意思。 《天蟾舞台》以上演京剧、沪剧、越剧等戏曲节目为主，继续传承并发扬传统戏曲艺术。 第四家来邀请钱家去演出《牡丹亭》的是洋泾浜路有名的《大世界》的老板派跟班黄小生来的，他开了一辆法拉利跑车前来客气的与钱盘春商量档期。 钱殊同意了黄小生的约定并签了合同，愉快的开着跑车走了。 创办于民国6年的上海『大世界』曾是『远东第一游乐场』，是上海滩当时最大的室内游乐场。而且，『大世界』不仅是游艺、杂耍的娱乐场所，还是南北戏剧、曲艺等舞台艺术的聚集地。 民国17年，大世界由着名建筑师周维基设计重建，其建筑外观保存至今。 令上海人印象最深的，可能当属12面有趣的『哈哈镜』，它们是许多人难忘的童年记忆。 还有许多剧院派代表前来商谈演艺事项，抱着来到都是客，根据轻重缓急依依满足客户的需求，这就是钱晚秋做事的原则，所以她得到业界的好评。 长江剧场前身是卡尔登大戏院。始建于1923年2月9日。位于黄河路35号，由匈牙利设计师拉斯洛·邬达克设计。 “笑天地”时隔八年重启 独脚戏进驻长江剧场 民国30年10月10日起，上海职业剧团在卡尔登演出曹禺编写的抗战剧《蜕变》。 共舞台，曾是大世界游乐场的一部分。1926年改建成独立剧场，位于爱多亚路433号。 共舞台的意思是『男女共演』，这在当时的京剧界是不多见的。 几年后，它又恢复了『共舞台』这个名字，演出以音乐剧、话剧为主。 上海音乐厅位于爱多亚路 东起中山东一路与中山东二路衔接处，西至金陵西路，长2620米。东段原为黄浦江支流洋泾浜，系英法租界的界河。 洋泾浜系黄浦江支流，蜿蜒曲折西入周泾，即外滩至西藏中路段。英、法两租界相继开辟后以洋泾浜为界河，两岸形成两条道路，浜北沿河叫洋泾浜滩路，后改名松江路（英租界），浜南是法租界孔子路。 为方便行人往来，浜上陆续架起9座桥，大都是木质小桥。自东向西有外洋泾桥（中山东路）、二洋泾桥（四川中路）、三洋泾桥（江西中路）、三茅阁桥（河南中路）、带钩桥（山东中路）、郑家木桥（福建中路）、东新桥（浙江中路）、西新桥（广西北路）和北八仙桥（云南中路）等。 因洋泾浜离上海县城近，进出方便，郊区水路到城的客货船只不少在老北门外三洋泾桥附近停泊，北端有街道，设有茶馆、木行等商肆。 清咸丰三年（1853年）后的小刀会起义以及太平军和清军的作战使上海县城和江、浙地区大批富商、显贵和百姓为避兵祸涌入租界，租界内华人由500人剧增至2万余人，大都聚居在洋泾浜沿岸、广东路、福州路一带，洋泾浜两岸商业兴起。 郑家木桥至东新桥一带商号林立，烟馆、赌场、妓院集中，帮会流氓活动猖獗。 浜北有英商的亚细亚火油公司、美商的泰晤士报等。 浜南有法国汇理银行、英商德丰驳运公司、法租界总巡捕房和中国最早的电政局等。 三茅阁桥边的三层楼的丽水台茶馆规模仅次于大马路一洞天茶楼，日卖茶、酒500碗。 洋泾浜两侧有专营外国货的美商、轮船招商局、邵秋明字号洋杂货、昌泰番菜馆、益泰车行、同泰煤行、万源茶铺等数十家商号，光绪元年（1875年）松江路已有洋行5家、经纪人及委托代理人3家。 商号逐渐向水陆交通繁忙的东新桥、八仙桥一带发展，中外客商纷至，市面渐趋繁荣。 西段原为北长浜。1914年英法租界当局鉴于河道阻隔交通，浜水污浊有碍卫生，决定填浜筑路，于1915年底完工，并以英王爱德华七世之名命名为爱多亚路。 自填浜筑路后两侧房屋先后翻建大世界游乐场外景八里桥南堍正门成高楼大厦，一些大企业相继开设进驻，如万国储蓄会、美商友邦银行、中汇银行、安乐宫饭店、大中饭店、南洋烟草公司发行所、华商证券物品交易所、中南饭店等。 还吸引县城内商户向北转移，中外客商纷至沓来，交通日益繁忙，从外滩到东新桥一带成为热闹繁华之地。爱多亚路两侧洋行集中，1918年统计有股票商3户；洋行20余户，经营进出口业务，着名的有壳件、美大、千代洋行等；银行多家，如中法实业银行、万国储蓄会等；华商行号63户，其中山东帮批发18户；其他行业，洋广杂货、木器、洋布、西服、煤号、车行、客栈、茶楼、中西菜馆和洗染坊等。 民国6年大世界游乐场建成后，爱多亚路、西藏路附近商业更趋繁荣。20世纪30年代全线有商号600多户。河南中路以东洋行、银行、保险、交易所集中；江西路山东路间是钢精、搪瓷厂门市部集中地；河南中路到西藏中路间有烟草公司、五金行、大旅馆、参号、西药房、百货、罐头食品等商号；西藏中路以西以木行、汽车行、车行较为集中。 民国32年太平洋战争爆发后日军攻入租界，爱多亚路更名为大上海路。 金陵西路至华山路段为爱多亚路，长2300米。清宣统二年（1910年）始筑，因路南长浜取名长浜路，为当时公共租界与法租界的界路。1920年以法国陆军上将姓氏命名为福煦路。19民国22年改洛阳路。 原名南京大戏院，民国19年3月26日开业。开业当天首映的是美国环球公司出品的《百老汇》，成为上海第一家播放外国电影的影院。 它由中国建筑师范文照、赵深设计，建筑风格属于经典的欧洲巴洛克式风格。当时，电影放映的默片需要现场乐队伴奏，因此设计的时候充分考虑了建筑的声学效果。 牛庄路704号的中国大戏院是全国仅有的两座带有『中国』名称的历史性老剧场。 中国大戏院位于东起福建中路，西至六合路，全长348米，道路宽在9.2米——12.4米车行道宽6.3米——8.7米。 这条道路是19世纪60年代筑成浙江中路以西段，在20世纪20年代，东段也被筑城。牛庄路以辽宁牛庄命名。民国18年在牛庄路附近建造了中国大戏院，这是由黄楚九、赵如泉、周炳臣，合资建造的戏院，于民国11年初建成并开幕。 它于1929年兴建，1931年1月30日开业，最初的名字叫三星舞台。1944年定名中国大戏院，是上世纪20-30年代上海知名的剧场，为 沪上京剧四大舞台之一 ，后逐步衰落。 这里见证过许多历史时刻，如马连良抱病演出、梅兰芳和梅葆玖父子首次同台、『冬皇』孟小冬告别『绝唱』等，一时盛况空前。 美琪大戏院（majestic theatre） 建于1941年，它修建在大华饭店的原址上。和上海音乐厅一样，由建筑师 范文照 设计，外观呈装饰主义风格。 戏院的名字 『美琪』寓意『美轮美奂，琪玉无瑕』 。开业当天，美琪选择了当时20世纪福斯出品的彩色歌舞片 《美月琪花》 （moon over miami，现译《情定迈阿密》），作为首映影片。此后，美琪专门放映西方电影，享有盛名。 《兰心大戏院》慕名前来观看《慕钱沪剧团》演出的申曲牡丹亭的戏迷满座了。 （旦，杜丽娘，钱晚夏饰：斜视不语介） （生，柳梦梅，钱彦饰：） 恰好在花园内，折取垂柳半枝。姐姐，你既淹通诗书，何不作诗一首以赏此柳枝乎？ （旦：）那生素时平生，何因到此？ （生笑介：）小姐咱一片闲情爱煞你哩！ 山桃红：则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍。在幽闺自怜。小姐，和你那答儿讲话去。 （旦：作含笑不行） （生：作牵衣介） （旦低问：）哪边去？ （生：）喏！转过这芍药栏前仅靠着湖山石边。和你把领扣送，衣带宽，袖梢儿揾着牙儿粘也，则待你忍耐温存一响眠。 （旦作羞） （生前抱 （旦推介） （合）是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？ （相拥下）（大花种引众花神上） 画眉序：好景艳阳天。万紫千红开遍。满雕栏宝砌，云簇霞鲜。督春工珍护芳菲，免被那晓风吹颤。使佳人才子少系念，梦儿也十分欢忭。 滴溜子：湖山畔、湖山畔，云缠雨绵。雕栏外、雕栏外，红翻翠骈。惹下蜂愁蝶恋。三生石上缘非因梦幻。一枕华胥，两下邃然。 （花神下） （生，旦携手上） 山桃红：（生：）这一瞬天留人便，草籍花眠则把云鬓点，红松翠偏。见了你紧相偎，慢厮连，恨不得肉儿般团成片也，逗得个日下胭脂雨上鲜，妙，我欲去还留恋，想看俨然，早难道这好姻缘相逢无一言？ （生：）姐姐你身子乏了，将息片时，小生去也。 （送旦作睡介）正是“行来春色三分雨。” （旦：）秀…… （生：）在。妙啊！”“睡去巫山一片云。” （花神拥下，贴上） （贴：）小姐。 （旦：）呵，秀…… （贴：）小姐。 （旦作掩泪介） 尾声：（旦：）闲春心游赏倦也不素香薰绣被眠。春呵有心情那梦儿还去不远。 第四出 言怀 （小生，钱彦饰：） 真珠帘：河东旧族，柳氏名门最。论星宿，连张带鬼。几叶到寒儒，受雨打风吹。漫说书中能富贵，颜如玉和黄金哪里？贫薄把人灰，且养这浩然之气。小生姓柳名梦梅，表子春卿。乃唐朝柳州司马柳宗元之后，自小孤单生事微渺。虽已三场应试得手。怎奈时运不济，穷困不堪。只得依赖园公郭驼，栽种花果度日，每日情思昏昏。突然前日，做得一梦。梦一大花园，梅子树下，见立着一个美人。她说：“柳生啊，柳生，遇俺方有烟缘之分，发迹之期。” 这梦来的蹊跷，因此改名梦梅。 九回肠：（介三醒：）虽则俺改名换字，俏魂儿未卜先知？定佳期盼煞金蟾宫桂，柳梦梅不卖查梨还则怕嫦娥色花颓气，等的俺梅子酸心柳皱眉，诨如醉。 （生：）想我柳梦梅，在广州学里，也是个数一数二的才子。于今却藏身于荒野之中，寄口于园公思之愧惶。思前想后，惟有早早打点打点，往临安应试便了。园公哪里？园公哪里？ （净：）来哉，来哉，啊相公（摔倒）不番道不番道，我有祖传功夫拉马。 （起介：）相公读书辛苦哉 （生：）园公，正欲与你商量一事。 （净：）啥个事体 ？ （生：）我读书已过二十岁。 （净：）一点也不错。 （生：）并无发迹之期。 （净：）这也没有办法！ （生：）死守在岭南，也不是个办法？ （净：）那么你准备怎样。 （生：）不如及早。安排临安应试如何？ （净：）好格，好格。考试乃读书人本分，我这就帮你整理衣服去。 （生：）多谢园公，多谢园公。 （净：）不番道，不番道。 （生：）正是天生我才必有用，定叫梦中之事成真也。 急三枪：那时节走马在章台内，丝几翠，笼定个百花魁。 （净：）相公快点。 （生：）哦，来了，来了。 第四出 言怀完。 第31章 浪子回头 黑宏重新学习沪剧 在那苍茫的江湖之中，黑宏，一个曾让武林闻风丧胆的名字，如今却带着一身沧桑与洗尽铅华的平静，踏上了重生之路。 他的归来，不再是那个肆意妄为的浪子，而是心中怀揣着赎罪与重生的火焰，誓要以行动证明自己的改变。 被郭大侠以非凡的胸襟与远见提前释放，黑宏深知这份恩重如山，也明白自己肩上承载的不仅是自由的重担，更是对未来的无限憧憬与责任。 他身无长物，唯有一颗坚韧不拔的心和一腔热血未冷。于是，他踏上了前往钱殊咖啡吧的路途，那里，是他昔日友人和敌人，钱殊经营的一处避风港，也是他暂时栖身、规划未来的起点。 钱殊咖啡吧，坐落在杜行《华巍山庄》的老洋房里，与宁静交织的小镇一隅，外表看似平凡无奇，实则暗藏乾坤，是各路江湖人士交流信息、休憩养性的好地方。 钱殊，一个以智慧与仁义着称的戏剧人，听闻黑宏的消息后，非但没有避之不及，反而以极大的热情接纳了他。他知道，浪子回头金不换，黑宏的改变，或许能成为江湖中的一段佳话。 在钱殊咖啡吧的日子里，黑宏没有沉溺于过去的荣耀或悔恨之中，而是全身心投入到学习戏剧与劳作之中。 他帮助钱殊打理店铺，用他过人的武艺保护往来客商的安全，更在闲暇之余，苦练戏剧唱腔和，内功，研习武学典籍，力求在戏剧和武道上更上一层楼。 同时，他也积极参与村里的慈善活动，用实际行动弥补过去的过错，赢得了乡亲们的尊敬与信任。 岁月流转，黑宏的名声渐渐在戏剧和江湖中传开，不再是那个令人畏惧的恶名，而是成为了一个勇于担当、知错能改的典范。 他深知，真正的强大不仅在于武力的强大，更在于内心的纯净与坚韧。 于是，他开始在暗中调查当年自己误入歧途的根源，誓要揭露并铲除那些隐藏在暗处的邪恶势力，为江湖的和平与正义贡献自己的一份力量。 终于，在一个风起云涌的夜晚，黑宏凭借一己之力，揭露了一个长期危害江湖安宁的巨大阴谋，并亲手将幕后黑手——昔日的仇敌鸠山，绳之以法。 这一战，不仅让他彻底洗刷了过去的污点，更让他在江湖中树立了新的威望，成为了真正的英雄。 然而，对于黑宏而言，这一切只是开始。他深知，江湖路远，挑战重重，但他已不再是孤军奋战。 身边有着像钱殊这样志同道合的朋友，有着无数被他所救之人的感激与敬仰，他更加坚定了自己的信念：有朝一日，定要再回天，以更加辉煌的姿态，守护这片他深爱的江湖。 在那片被岁月磨砺得斑驳陆离的土地上，黑宏的故事如同一曲跌宕起伏的乐章，终于迎来了它最为动人的转折。从昔日的浪子到今日的英雄，他的转变不仅仅是命运的戏谑，更是内心深处不灭光芒的觉醒。 想起那一刻，被郭大侠以大义之名提前释放的黑宏，踏出监狱大门的时候，阳光竟也显得格外温柔，仿佛连天地都在为这位迷途知返的灵魂让路。 他深知，自由虽可贵，但失去的一切更需用双手去重建。身无长物，心却满怀希望，黑宏踏进他老友钱殊经营的一处避风港，也是他暂避风雨、规划未来的起点。 钱殊咖啡吧，一个看似平凡却藏龙卧虎的地方，钱殊以他的智慧和义气，在这里聚集了一群同样经历过风雨、心怀梦想的人。 初见黑宏，钱殊眼中闪过一丝复杂的情绪，但更多的是欣慰与鼓励。他深知黑宏的不凡，更相信浪子回头的力量。于是，钱殊不仅为黑宏提供了栖身之所，更暗中为他铺设了一条重返戏剧之路、重塑辉形象。 在钱殊咖啡吧的日子里，黑宏从最底层做起，无论是搬运重物，还是打理琐事，他都毫无怨言，以行动证明自己的改变。 同时，他也利用这段时间，不断学习沪剧唱腔，提升自我，无论是戏剧还是武艺，都日益精进。更重要的是，他学会了如何以一颗平和与善良的心去对待每一个人，这份变化，让周围的人对他刮目相看。 在苍茫的江湖中，黑宏这个名字曾让人闻风丧胆，他的一生仿佛被无尽的黑暗所笼罩，直到那一日，他做出了命运的转折——协助正义之士郭大侠，亲手将恶贯满盈的鸠山绳之以法 。 这份勇气与悔悟，不仅为他自己赢得了重生的机会，也让江湖中人刮目相看。郭大侠念其改过自新，特向宝安局局长杨虎请命，提前两年释放黑宏，希望他能以新的姿态重归人间正道。 走出高墙铁窗的那一刻，阳光显得格外刺眼，却也异常温暖。 黑宏望着这既熟悉又陌生的世界，心中五味杂陈。 他深知，过去的辉煌与罪恶都已随风而去，现在的自己，除了一身武艺和一腔热血，原来一身的申曲精湛的技艺也废除了，而沪剧又是一窍不通，现在几乎一无所有。 但这份空白，却也成了他重生的画布，等待着他用汗水与智慧去描绘新的历史。 黑宏的到来，起初并未引起太多注意，但很快，他那份沉淀后的沉稳与不凡的气度，便让不少人侧目。 在钱殊咖啡吧的日子里，黑宏没有急于求成，而是选择默默耕耘。他用自己的双手，从最基本的杂役做起，渐渐赢得了店主和客人们的尊重与信任。 更重要的是，他利用这段时间，潜心修炼武艺，同时学习沪剧和经商之道、人情世故，心中始终怀揣着那个遥不可及的梦想——有朝一日，不仅要重振自己，更要以自己的方式，为江湖、为苍生做出更大的贡献。 时间如白驹过隙，光阴转瞬即逝。黑宏已不再是当初那个只知刀光剑影的浪子，他变得更加成熟、稳重，且心怀慈悲。 在一次偶然的机会中，他协助解决了钱殊咖啡吧周边村庄的一桩大案，以其超凡的智慧和过人的武艺，再次证明了自己的价值。 消息不胫而走，黑宏的名字再次在江湖中传开，但这一次，人们谈论的是他的英勇、他的智慧，以及他那不屈不挠、勇于改过的精神。 终于，当郭大侠再次听到黑宏的消息时，露出了欣慰的笑容。他知道，那个曾经迷失的浪子，如今已真正找到了自己的道路，成为了可以独当一面的正常人了。 而黑宏，也从未忘记自己的初心。他明白，真正的“回天”，不仅仅是个人的荣耀与地位，更是能够用自己的力量，去影响、去改变，让这个世界变得更加美好。于是，他带着这份信念，继续前行，在江湖中书写着属于自己的传奇。 在黑宏的坚韧不拔与非凡天赋的驱动下，沪剧的世界里悄然掀起了一场变革的序幕。他深知，从昔日的申曲霸主到今日沪剧学徒的身份转换，不仅是艺术的跨越，更是心灵的重生。 黑宏每日鸡鸣而起，夜深方息，将每一分每一秒都倾注在对沪剧艺术的探索与追求之中。 钱家沪剧班，这个历史悠久的戏曲殿堂，对黑宏的加入起初不乏质疑之声。但很快，他那超乎常人的领悟力和对戏曲情感细腻入微的把握，让所有人刮目相看 。 黑宏不仅迅速掌握了沪剧的念白技巧，将每一个字音都雕琢得珠圆玉润，更在唱功上展现出惊人的进步，他的嗓音时而高亢激昂，振奋人心；时而低回婉转，缠绵悱恻，直击人心最柔软的部分。 在学馆的日子里，黑宏还积极向老一辈艺术家请教，从他们的表演中汲取灵感，同时也不忘融合自己过去在申曲界的深厚功底，尝试在沪剧中融入新的元素和表现手法。 他编排的新剧目，既保留了沪剧的传统韵味，又融入了现代审美，使得观众在欣赏时既能感受到传统文化的魅力，又能体验到新颖独特的艺术享受。 随着时间的推移，黑宏的名字开始在沪剧界传为佳话。他的表演不仅赢得了观众的热烈掌声，更吸引了众多业内人士的关注与赞誉。昔日申曲界的传奇人物，如今在沪剧的舞台上绽放出了更加耀眼的光泽。 在那段被岁月尘封的记忆里，黑宏，一个曾在申曲界呼风唤雨、名震一方的传奇人物，面对时代的洪流与艺术的更迭，没有选择沉沦或逃避，而是以一种近乎于自我涅盘的勇气，踏入了全新的领域——沪剧的世界。 他的决定，如同夜空中的路灯，照亮了自己前行的道路，也激励着周围每一个人。 在钱家沪剧班的学馆里，黑宏不再是那个高高在上的大师兄，而是一名谦逊好学的学徒。 他深知，无论过去有多少辉煌，此刻的他，不过是一名从零开始的探索者。 每日清晨，当第一缕阳光穿透薄雾，照耀在学馆的青瓦上，黑宏便已起身，开始了日复一日的苦练。 从最基本的念白开始，每一个字、每一个音调，他都力求精准到位，仿佛要将自己对艺术的全部热情与执着，都融入这每一个细微之处。 很快，黑宏展现出了惊人的领悟力和进步速度。他不仅迅速掌握了沪剧的说念做打唱基本功，更在深刻理解沪剧精髓的基础上，融入了自己对艺术的独特见解和深厚底蕴。 他的表演，既有沪剧的温婉细腻，又不失申曲的豪迈大气，形成了一种独特的艺术风格，让人耳目一新。 钱家沪剧班的师傅和师兄弟们，无不被黑宏的勤奋与才华所折服。他们开始意识到，这位曾经的申曲巨擘，正以一种全新的姿态，在沪剧的舞台上绽放光芒。 而黑宏本人，也在这段艰难而又充实的旅程中，找到了新的生命意义和艺术追求。 终于，在一个春意盎然的季节里，钱家沪剧班精心筹备了一场大戏，黑宏被委以重任，担任主角。演出当晚，剧场内座无虚席，观众们的期待与热情几乎要溢出舞台。 随着幕布缓缓拉开，黑宏身着华服，步履沉稳地走上台来，那一刻，时间仿佛凝固。他的每一个动作、每一句唱腔，都精准无误，情感饱满，深深打动了在场的每一个人。 演出结束后，雷鸣般的掌声经久不息，黑宏的名字再次响起。 面对申曲逐渐被沪剧取代的现实，他选择了一条少有人走的路——放下身段，以初学者的姿态，踏入了钱家沪剧班的学馆大门。这里，每一砖一瓦都散发着对传统艺术的敬畏与执着，而他，则带着对未来的无限憧憬与决心，重新启航。 钱家班主，一位德高望重的沪剧大师钱盘春，初见黑宏时，眼中闪过一丝惊讶，随即化为欣赏。他看到了黑宏眼中不灭的光芒，那是一种对艺术纯粹的热爱与追求，即便是在逆境中也不曾熄灭。 于是，大师决定亲自指导，将毕生所学倾囊相授。 在钱家班的日子里，黑宏每日晨光初照便起身练功，他深知，要在这全新的领域里站稳脚跟，唯有付出比常人更多的努力与汗水。而他那惊人的领悟力，在此刻发挥了巨大作用，沪剧中的念白、做派、唱腔、打斗，乃至情感的细腻表达，他都能迅速掌握并融入自己的风格之中，进步之快，令人咋舌。 不仅如此，黑宏还主动请缨参与各类小型演出，从龙套角色做起，一步步积累经验，感受舞台的每一次呼吸与观众的每一次共鸣。 他的每一次亮相，都如同在沪剧界投下了一颗石子，激起层层涟漪。人们开始注意到这位“新人”，他独特的嗓音、深情的演绎、以及那份从骨子里透出的艺术气质，让人难以忘怀。 不久，沪剧界迎来了一场盛大的比赛，各路精英汇聚一堂，竞相斗艳。黑宏，这位曾经的申曲传奇，以一曲自创的沪剧新篇《梦回申曲》惊艳四座。 他不仅完美融合了申曲与沪剧的元素，更在其中注入了自己对艺术的深刻理解与独特见解，让观众在回味经典的同时，也感受到了新时代沪剧的无限可能。 最终，黑宏凭借出色的表现荣获桂冠，他的名字再次响彻整个戏曲界。但对他而言，这不仅仅是荣誉的象征，更是对师傅的倾情相助与努力的肯定，以及对未来无限可能的期许。 从此，黑宏与沪剧紧密相连，他用自己的行动证明了，无论时代如何变迁，只要心中有梦，勇于挑战，就能在新的舞台上绽放出更加耀眼的光芒。 在黑宏那璀璨光芒的照耀下，学馆仿佛被一股前所未有的活力所充盈。 他不仅天资聪颖，更以非凡的才情和不懈的努力，迅速在众人中脱颖而出，成为了名副其实的明星。 他的每一次登台，无论是诗词歌赋还是辩论演讲，都能引来满堂彩，让师生们为之倾倒。 然而，黑宏并未因此自满，他深知艺术之路需要伙伴的共鸣与扶持。 于是，在一个午后，他向钱殊与慕容雪提出了一个前所未有的申请——想跟他们一起演绎经典剧目《牡丹亭》。 钱殊，一个看似温婉实则内心坚韧的男子，初见黑宏的请求，心中不禁涌起一丝怜悯。 她深知黑宏的才华不应孤芳自赏，更理解那份对艺术极致追求的渴望背后隐藏的孤独。 钱殊没有多想，便以一颗温柔而坚定的心，点头应允，他愿意成为那个能与他并肩作战，共同探索艺术深邃之美的伙伴。 而慕容雪，则是学馆中的老师，是另一道亮丽的风景线，她不仅容貌出众，更拥有着一颗高尚而纯净的心灵。 当黑宏的邀请传至她耳中时，慕容雪开始怀疑这个人的目的，她对黑宏一向没有好感。 在她看来，能够参与这样一部充满情感与哲思的作品，不仅是对自己演技的挑战，更是对美好情感与高尚情怀的一次致敬。 她还是接受了，不记前嫌。要与黑宏、钱殊一同，将《牡丹亭》中的爱恨情仇、生死轮回演绎得淋漓尽致。 于是，三人开始了紧锣密鼓的排练。黑宏以其敏锐的洞察力和深厚的文化底蕴，深入挖掘角色内心。 将柳梦梅的痴情与坚韧演绎得入木三分；慕容雪则以其温婉细腻的表演，将杜丽娘的柔情与坚韧展现得淋漓尽致，让人为之动容；钱殊更是凭借其对情感的深刻理解，将剧中教书爷的角色刻画得栩栩如生，为整个剧目增色不少。 随着排练的深入，三人之间的默契也日益增强。他们相互鼓励，共同进步，在艺术的道路上留下了坚实的足迹。 《牡丹亭》的演出终于来临，当夜空昏暗了，大幕在《共舞台》缓缓拉开，整个剧场乃至外界都被这场视听盛宴深深震撼。 黑宏、钱殊与慕容雪以他们精湛的演技和真挚的情感，让《牡丹亭》的故事活灵活现地展现在观众面前，赢得了雷鸣般的掌声与赞誉。 这场演出，不仅让黑宏的才华得到了更广泛的认可，也让钱殊与慕容雪的名字深深烙印在了人们的心中。 更重要的是，它证明了在艺术的道路上，唯有团结与协作，才能创造出超越个体、触动心灵的作品。而黑宏、钱殊与慕容雪的故事，也将成为《共舞台》的一段佳话，被后人传颂不衰。 在黑宏与慕容雪共同演绎《牡丹亭》的这段时光里，不仅是对古典戏曲艺术的深刻探索，更是一场心灵的救赎与重生之旅。 随着每一个唱段的细腻揣摩，每一个身段的精准拿捏，黑宏仿佛穿越了时空，与汤显祖笔下的柳梦梅同悲共喜，那份对爱情的执着与追求，让他内心深处被囚禁的善良与悔意逐渐苏醒。 慕容雪，这位沪剧界的璀璨明珠，以她那不凡的技艺和宽广的胸怀，成为了黑宏生命中的一道光。 她不仅毫无保留地传授沪剧的精髓，更在每一次排练间隙，以温柔的话语和坚定的眼神，鼓励黑宏正视过去，勇敢前行。 她告诉黑宏： “戏如人生，人生亦如戏。舞台上，我们演绎的是别人的悲欢离合；而台下，我们更应珍惜每一次改过自新的机会，用行动去弥补过错，照亮未来的路。” 受到慕容雪深深影响的黑宏，开始积极参与村里的活动，用自己的力量去帮助那些曾经像他一样迷失方向的人。 他走进孤儿院，为孩子们讲述戏曲故事，用艺术的力量温暖他们的心灵；他参与反暴力宣传，用自己的亲身经历告诫世人，暴力不能解决问题，唯有爱与理解才能化解仇恨。 不久，黑宏的改变逐渐赢得了社会的认可与尊重。 而慕容雪，始终如一地站在他身旁，既是他的良师，也是他的益友，更是他戏剧路上最坚实的依靠。 在古老而雅致的戏台上，灯光柔和地洒在黑宏与慕容雪身上，他们正深情演绎着《牡丹亭》中的经典片段，每一个动作、每一句唱腔都蕴含着沪剧独有的韵味与深情。 黑宏，这位曾经误入歧途的青年，如今眼中闪烁着前所未有的光芒，那是对艺术纯粹的热爱，也是对过往错误的深刻反省。 随着剧情的推进，黑宏仿佛穿越时空，与柳梦梅融为一体，他细腻地刻画出角色内心的挣扎与觉醒，那份对爱情的执着与追求，让他在舞台上熠熠生辉。 戏毕，掌声雷动，观众们的眼中满是对这场演出的赞叹与感动。然而，对于黑宏而言，这不仅仅是一场演出的成功，更是他人生新篇章的开始。 他缓缓走向慕容雪，双膝微屈，眼中含泪，以最诚挚的态度表达着自己的感激与忏悔： “慕容雪，你的宽容与教诲如同春日暖阳，融化了我心中的寒冰。” “我曾犯下不可饶恕的错，劫持你长达二十日，让你承受了无尽的恐惧与痛苦。但你的胸怀比海更宽，以德报怨，让我深刻体会到要做对社会有用的人，不负你的期望。” 慕容雪轻轻抬手，温柔地扶起黑宏，她的笑容温暖而包容： “黑宏，人非圣贤，孰能无过？重要的是勇于面对，真心悔改。” “你我戏剧人生，能在沪剧的舞台上相遇，共同演绎这段传世佳话，便是最好的安排。愿我们都能以戏会友，以艺修身，用我们的表演去温暖更多人的心灵。” 从此，黑宏与慕容雪不仅成为了舞台上最默契的搭档，更在工作中成为了相互扶持的朋友。 他们一起致力于沪剧的传承与发展，用精湛的技艺和感人的故事，感动着每一位观众。而黑宏的改过自新，也成为了圈内外传颂的佳话，激励着更多人勇于面对错误，积极向善的人们。 在慕容雪那菩萨心肠的照耀下，黑宏终于找到了属于自己的人生之路。 《 牡丹亭 》 第五出 寻 梦 （旦，花旦，杜丽娘，钱晚夏饰上） 懒画眉：最撩人春色是今年。少什么低就高来采粉画恒，原来春心无处不飞悬。 （绊介：）哎，睡荼蘼抓住裙衩线，恰便是花似人心好处牵。 （旦：）一径行来，但觉情思辗转，园内物依然。趁此俏的无人，正好寻梦也。 忒忒令：那一答可是湖山石边，这一答似牡丹亭畔。嵌雕阑芍药芽儿浅，一丝丝垂杨线，一丢丢榆荚线，线儿春甚金钱吊转！ （旦：）昨日梦里，那书生将那柳枝来赠我，要我题咏，强我欢会之时，好不话长也！ 嘉庆子：是谁家少俊来近远，敢迤逗这香闺去沁园？话到其间腼腆。他捏这眼，奈烦也天，咱赝这口待酬言。 尹令：咱不是前生爱眷，又素三平生半面。则道来生出现，乍便今生梦见。 生就个书生，恰恰生生 抱咱去眠。 （旦：）我想那书生这些光景，好不动人春意也。 豆叶黄：他兴心儿紧咽咽，鸣着咱香肩。俺可也慢惦惦做意儿周旋。等闲间把一照人儿昏善，那般形现那般软绵。忑一片撤花心的红影儿吊将来半天。敢是咱梦魂儿厮缠。 （旦：）寻来寻去，都不见了。那牡丹亭，芍药栏，怎生这般凄凉冷落，杳无人迹？好伤感人也！ 玉交枝：是这等荒凉地面，没多半亭台靠近，敢是咱眯曦色眼寻难见。 明放着白日青天，猛教人抓不到魂梦。霎时间有如活现，打方迤再得俄延，哦！是这答儿压黄金紃匾。 （旦：）秀才，秀才（望介）呀，无人之处，忽见大梅树一株，看梅子磊落可人也。我丽娘死后得葬于此，辛矣！ 江儿水：偶然间心似缱，梅树边。似这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。待打并香魂一片，阴雨梅天，啊呀人儿呵，守的个梅根相见。 第六出 虏 谍 （净扮完颜亮引众上） （净：）自家大金皇帝完颜亮是也。喜他淮扬贼李全，有万夫不当之勇，他心顺于俺，俺先封他为溜金王。限他三年内招兵买马，骚扰淮扬地方。以便开征杭城，将那三秋桂子，十里荷花吞取何难？ 第七出 写 真 （旦手执梅枝上） 破齐阵：径曲梦回人杳，闺深佩冷魂销。似雾蒙花，如云漏目，一点幽情早。 （旦：）谩道柔情着意阑，牡丹亭畔香梦残，徘徊恨叠怯衣单。 （贴：）小姐，你自花园游后，寝食悠悠，顿或消瘦？ （旦：）痴丫头你怎知就里？这是“春梦暗随三月景，晓寒瘦减一分花。” （贴：）小姐，不多几日，你竟瘦成这般模样了。 （旦：）听春香言语，说我瘦到九分光景。我且对镜一照，委实如何？ （贴：）小姐请看。 （旦：）（照悲介：）想我在杜丽娘往日艳丽轻盈，怎奈一瘦至此！诺不趁此时自行描画，留在人间，一旦无常，谁知西蜀杜丽娘有如此之美貌乎！春香。 （贴：）小姐。 （旦：）取素绢、丹青、待我描画。 （旦：）普天乐：这些时把少年人如花貌，不多时憔悴了，不因他福分难销，可甚的红颜易老？ （贴：）小姐，素绢，丹青在此。 （旦泣介）不想我杜丽娘二八春容，怎生便是杜丽娘自手生描呵！ 雁过声：（照镜叹介）轻绢，把镜儿霹掠。笔花尖淡扫轻描。影儿呵和我细评度：你腮斗儿凭喜揑，则待注樱桃，染柳条，渲云鬓烟霭飘萧。 倾怀序：宜笑，淡东风立细腰。又似被春愁搅。倚湖山梦晓，对垂杨风袅。忒苗条，斜添他几叶翠芭蕉。 （贴：）画得好，画得好。 （旦：）春香，你看我这画，画得可像么？ （贴：）果然画得像，有小姐这样的容貌，只少一个……貌，只少一个……， （旦：）什么？ （贴：）少一个姐夫在旁呀！ （旦：）春香，不满你说，自游花园之后，咱已有个人儿。 （贴惊介）小姐，怎的有这等事？ （旦：）这是梦哩！ （贴：）那梦里的书生是怎生模样？ （旦：）那书生风姿俊雅，手持柳枝，要我题咏。 （贴：）小姐，你可曾与他题得？ （旦：）不曾题得。 （贴：）后来便怎么？ （旦：）后来那书生与我说了几句知心的话儿，便携我同去牡丹亭畔，芍药栏。 （贴：）小姐，你记得这么真切。 （旦：）痴丫头呀！ 山桃犯：咱有一个曾同笑，待想象生描着，再消详邈入其中妙，则女孩家怕漏泄风情稿。这春容呵，似孤秋片月离云峤，甚蟾宫贵客旁的云霞？ （旦：）那梦里的书生曾折柳一枝赠我。莫非我他日所适之夫姓柳？故有此先兆耳？ （贴：）小姐，梦里之事信得也信不得。 （旦：）春香，我欲成诗一首，暗藏春色，题于画上，你看如何？ （贴：）好啊，待我来磨墨。 （旦题吟介）“近睹分明似俨然，远观自在若飞仙。他年得旁蟾宫客，不在梅边在柳边。” （贴：）好个不在梅边在柳边。俺的姐夫怕真是姓柳的了。 （旦：）春香，将这幅行乐图，俏俏吩咐花郎，向店家裱了。叫他叫拾好些。 （贴：）这形模则合挂巫山山庙。 （合：）又怕为雨为云飞去了。 第七出 写 真完。 古雅的共舞台灯光亮了，观众们屏住呼吸，看到这里，暂时结束了，观众们好似还在故事情节里。这出戏仿佛把观众带到了历史与现代交织的梦幻之境，迎来了它前所未有的时刻——首次在《共舞台》，公开演绎古典名剧申曲《牡丹亭》的大获成功。 台上，杜丽娘与柳梦梅的生死爱恋，在演员们精湛的演技与华丽的舞台布景下，被赋予了新的生命，穿越了时空的界限，深深触动了每一位观众的心弦。 随着“惊梦”一幕的缓缓落幕，掌声如潮水般涌来，经久不息。这不仅仅是对演员们精湛表演的认可，更是对《牡丹亭》跨越数百年仍能触动人心之美的最高颂扬。 灯光渐渐柔和，但空气中弥漫的激情与感动却久久不散，仿佛整个剧场都被这股力量温柔地包裹着。 就在这时，《慕钱沪剧团》的创意总监钱晚秋缓缓走上台前，她的眼中闪烁着激动与憧憬的光芒。 “各位尊贵的来宾，今晚，我们共同见证了传统与创新的完美融合。《牡丹亭》的成功，不仅是对古典美学的致敬，更是我们文化自信的一次展现。” 她的话语掷地有声，激发了在场所有人的共鸣。 “但我们的旅程才刚刚开始。” 她继续说道， “接下来，我们计划推出一系列跨界融合的项目，将《牡丹亭》的故事以更多元化的形式呈现给世界。” “从音乐剧到现代舞，从申曲艺术到沪剧现实体验，我们旨在让这部经典之作跨越语言的障碍，触动全球观众的心灵。” 话音刚落，台下再次爆发出热烈的掌声和欢呼声。观众们的眼中充满了期待，仿佛已经预见到了一场场视觉与情感的盛宴即将拉开帷幕。 随后，钱晚秋总监宣布了一项令人振奋的消息： 他们将邀请国际知名导演与编剧团队，共同创作一部以《汤显祖作品》为灵感的现代戏剧作品，旨在探索爱情、生死与梦境的永恒主题，同时融入当代社会的思考与反思。 这一消息如同春风吹拂，让在场的每一个人都感受到了文化创新的力量与魅力。 于是，上海《共舞台》不仅成为了一个展示传统美的舞台，更成为了一个推动文化创新、促进国际文化交流的重要平台。 申曲《牡丹亭》的成功，如同一颗璀璨的星辰，照亮了文化复兴的道路，也激励着更多人投身于传承与创新的事业之中。 《牡丹亭》的首次演绎，不仅震撼了在场每一位观众的心灵，更在历史的长河中留下了璀璨的一笔。舞台上，光影交错间，仿佛穿越了时空的界限，将明代汤显祖笔下的奇幻爱情故事鲜活地展现在世人面前。 你看那杜丽娘那幽怨而又深情的唱腔响起，整个剧场陷入了一种难以言喻的静谧与共鸣之中。 她的一颦一笑，一举一动，都恰到好处地捕捉了那份对爱情的无尽向往与追求，以及被封建礼教束缚下的无奈与挣扎。 而柳梦梅的出现，如同春日里的一缕暖阳，穿透了杜丽娘心中的寒冰，两人在梦中相遇、相知、相爱的场景，被演员们演绎得缠绵悱恻，动人心魄。 首次演绎的成功，不仅仅是技艺的展现，更是对传统文化深刻理解的体现。 观众席上，掌声雷动，泪光闪烁，人们被这份超越生死的爱情深深打动，更被钱晚秋团队对艺术不懈追求的精神所感染。 演出结束后，观众久久不愿离去，纷纷涌向台前，向演员钱晚夏和钱彦、钱殊，钱晚雪、钱凯等着名演员，致以最诚挚的敬意与感谢。 而这场成功，仅仅是《慕钱沪剧团》跨出小村庄走向上海滩大都市的尝试，取得的成功。这是演出新的开始，他们受到巨大鼓舞，决定继续深挖中国传统文化宝库，以更加创新的方式呈现给现代观众。 于是，他们开始筹备一系列以“古典新韵”为主题的项目，旨在将传统戏曲与现代审美相结合，创造出既保留传统精髓，又符合当代人审美需求的艺术作品。 在接下来的日子里，《慕钱沪剧团》不仅复排了多部经典沪剧节目，如《西厢记》、《长生殿》等，还大胆尝试将传统戏曲元素融入音乐剧、舞蹈剧等多元艺术形式。 随着时间的推移，《共舞台》也逐渐成为了国内外文化交流的重要平台，吸引了众多国际艺术家的关注与合作。 他们共同探索跨文化交流的无限可能，将中国戏曲的魅力传播到世界的每一个角落。而这一切的起点，正是那场令人难忘的《慕钱沪剧团》演绎的《牡丹亭》首次在共舞台演出成功，它不仅点燃了《共舞台》，的艺术之火，更照亮了中华文化走向世界的辉煌之路。 第32章 慕钱沪剧团在天蟾舞台演绎陶行知 在那个灯火辉煌、古韵悠长的夜晚，天蟾逸夫舞台被柔和而神秘的灯光轻轻拥抱，仿佛穿越时空的门户，引领着每一位踏入这方圣地的观众，步入一场关于情感与智慧交织的沪剧盛宴。 慕钱沪剧团，这个承载着海派文化精髓与创新的团队，正以他们无与伦比的艺术魅力，在这历史悠久的舞台上，演绎着两段直击心灵的剧目——《陶行知赏月诉衷肠》与《劝行》。 《陶行知赏月诉衷肠》续篇1：月光下的启迪 随着悠扬的丝竹之音渐起，舞台缓缓展开一幅幅细腻动人的画面。 陶行知，这位伟大的教育家，在月光皎洁的夜晚，立于乡间稻田之畔，面对着满天星斗，心中涌动着对教育的无限热忱与对未来的深切期许。 他轻声吟唱，字字句句，不仅是对知识的渴望，更是对孩子们纯真梦想的呵护与引导。 此时，舞台上巧妙运用光影交错，将月光的温柔与稻浪的起伏融为一体，营造出一种超脱世俗的意境，让观众仿佛能听见每一位孩子心灵的回响，感受到陶行知那份“捧着一颗心来，不带半根草去”的崇高情怀。 正当观众沉浸在这份深沉而温暖的情感中时，舞台一侧，几位身着朴素衣裳的孩童缓缓步入，他们手捧书本，眼中闪烁着求知的光芒，与陶行知形成了跨越时空的对话。 这一幕，不仅是对陶行知教育理念的生动诠释，更是对当代社会教育现状的深刻反思，激发了在场每一个人对于教育本质的思考与共鸣。 《劝行》续篇2：古道热肠的呼唤 紧接着，灯光骤变，舞台转换为一座繁忙的市集，人声鼎沸，热闹非凡。《劝行》一幕，以沪剧特有的唱腔与对白，讲述了一位智者如何在市井之间，以幽默诙谐又不失哲理的方式，劝导人们行善积德，珍惜眼前人，传递着积极向上的人生态度。 这位智者，身着长袍，手持折扇，穿梭于人群之中，每到一个角落，便用一段段精妙的唱词，解开人们心中的困惑，唤醒沉睡在忙碌生活中的善良本性。 尤为值得一提的是，剧中巧妙地融入了现代元素，如通过多媒体背景展示，将传统街景与现代生活场景交织，既保留了沪剧的古典韵味，又不失时代感，让古老的故事焕发出新的生命力。 观众在笑声与泪水中，感受到了人与人之间那份最质朴的情感连接，以及面对生活挑战时，保持乐观与善良的重要性。 随着夜幕降临，两场剧目圆满落幕，但慕钱沪剧团在四马路天蟾逸夫舞台留下的，不仅仅是艺术的享受，更是对人性、教育、社会的一次深刻探讨与启示。 观众们依依不舍地离开，心中满载着对美好生活的向往与追求，而这场沪剧盛宴，无疑成为了他们记忆中最璀璨的一页。 陶行知（1891年10月18日－1946年7月25日），原名陶文濬，安徽省歙县人，中国人民教育家、思想家，伟大的民主主义战士，爱国者，中国人民救国会和中国民主同盟的主要领导人之一，景星学社社员。 1908年，17岁时他考入了杭州广济医学堂。1915年入读美国哥伦比亚大学，师从约翰·杜威攻读教育学博士。 1917年秋回国，先后任南京高等师范学校、国立东南大学教授、教务主任等职。 1926年起发表了《中华教育改进社改造全国乡村教育宣言》。1929年圣约翰大学授予他荣誉科学博士学位，表彰他为中国教育改造事业作出的贡献。 1931年主编《儿童科学丛书》，在上海先后创办“山海工学团”“报童工学团”“晨更工学团”“流浪儿工学团”等。 1933年，他与厉麟似等来自政学两界的知名人士在上海发起成立中国教育学会。 1935年，八一宣言”的感召下积极投身救亡运动。1945年当选中国民主同盟中央常委兼教育委员会主任委员。 1946年7月25日上午，陶行知因长期劳累过度，不幸于上海逝世，享年55岁。 在那个灯火辉煌、历史悠久的天蟾逸夫舞台上，夜幕低垂，华灯初上，一场别开生面的沪剧盛宴正缓缓拉开序幕。 慕钱沪剧团，这支承载着沪上文化底蕴与新时代活力的艺术团体，今晚汇聚了无数沪剧爱好者的目光，他们翘首以盼，只为见证一场关于情怀与传承的视听盛宴。 随着悠扬的丝竹之音渐起，舞台灯光柔和地聚焦于中央，一场名为《陶行知赏月诉衷肠》的剧目悄然开启。 剧中，陶行知先生（由剧团资深演员倾情演绎），身着长衫，手持书卷，立于虚构的月下，那轮明月仿佛也懂得了他的心事，洒下银色的光辉，为这位教育先驱平添了几分超凡脱俗的气质。 他以深情而富有感染力的唱腔，缓缓道出了对教育的热爱、对社会的忧虑以及对未来的无限憧憬。 每一句台词，每一个动作，都精准地捕捉了陶行知先生那颗忧国忧民、矢志不渝的赤子之心，让观众仿佛穿越时空，与这位伟大的教育家进行了一场心灵的对话。 紧接着，舞台变换，灯光骤亮，第二档节目《劝行》紧接着上演。这是一出讲述邻里间互帮互助、劝人向善的温馨故事。 剧中人物性格鲜明，情节紧凑，通过沪剧特有的唱腔与对白，生动展现了沪上百姓的淳朴善良与积极向上的生活态度。 演员们用他们精湛的演技，将剧中人物的喜怒哀乐、善恶抉择演绎得淋漓尽致，引得台下观众时而会心一笑，时而掌声雷动。 特别是那段关于“以德报怨，以善感人”的主题唱段，更是触动了在场每一个人的心弦，让人不禁反思自我，思考如何在快节奏的现代生活中，依然保持那份难能可贵的温情与善良。 正当观众沉浸在剧情之中，难以自拔时，舞台再次迎来高潮。慕钱沪剧团特别安排了一段即兴互动环节，邀请了几位沪剧评论家陈远中和陈运中对陶行知的生平介绍幸运观众上台，与演员们一同学习简单的沪剧身段与唱腔，感受沪剧的魅力。 这一突如其来的惊喜，不仅拉近了台上台下的距离，更激发了现场观众对沪剧这一非物质文化遗产的浓厚兴趣与保护意识。 最终，当《劝行》的尾声缓缓落下，整个天蟾逸夫舞台沉浸在一片热烈的掌声与欢呼声中。慕钱沪剧团用他们的匠心独运与深情演绎，不仅成功展现了沪剧的独特魅力，更传递了积极向上、和谐共处的社会正能量。这场演出，不仅是一次艺术的享受，更是一次心灵的洗礼，让每一位参与者都深刻感受到了传统文化的温度与力量。 沪剧赏陶行知月诉衷肠 （陶行知，钱凯饰：）你好似天上皎皎小月亮，清丽柔和又大方。人生路途与你结良伴，如影随形喜相望。 （树琴，陶行知夫人，钱晚雪饰：） 你好似，春日融融红太阳，无私奉献热和光。催绿遍地青青草，哺育蓓蕾花开放。 （陶白：）树琴，我是坚决不做太阳的。 （琴白：）为啥？ （陶：）我是太阳，你若是月亮，永远不能相聚在蓝天上。太阳下山月亮刚升起，月亮隐没太阳才露晨光。 （琴：）先生比喻真恰当，观察仔细新意创，树琴借问有何物能与月亮配成双，配成双？ （陶：）我愿做一抹晚霞迎天边，绚丽灿烂莽苍苍。当我未曾消失时，月亮你，已经伴我在身旁。 （琴：）晚霞然天边， （陶：）晚霞然天边。 （琴：）阴晴圆缺， （陶：）阴晴圆缺， （琴，陶：）共命运，共享人生好篇章。 第二幕 沪剧《陶行知 劝 行》 （吴树琴，钱晚雪饰：） 暴雨欲来天地暗，泣血声声鸣杜鹃。环境险恶令人惊，先生安危心中悬。 隐隐雷声滚天际，烨烨闪电似火燃， 但愿得老天不与人为难，只盼望好人一生能平安。 （陶：）近日风声阵阵紧，反动派举起屠刀闻血腥，公仆和一多殉难后，我已视死如归程，我难舍孩子骨肉亲，我难舍与树琴夫妻情，树琴啊境况凶险我劝你离开我，到亲戚家中暂栖身。 （吴：）听先生一句话儿心下沉，树琴我岂能与你两离分。夫妻本是同林鸟，危难之中更应相依为命。 （陶：）烽火里穷困时更见真情，陶行知与树琴引为知心。只是在枪口下实难侥幸，怎忍心刀尖上玉石俱焚。 （吴：）愿为玉石焚，夫妻不离分，枪口何所惧，挽迎刀兵。茫茫征途相搀护，树琴我啊，愿与先生同生死。 （陶：）见树琴， （吴：）见先生， （陶：）满腔真情满怀爱， （吴：）满腔真情满怀爱， （陶：）感人肺腑我泪沾襟， （吴：）感人肺腑我泪沾襟， （陶：）无情不是真丈夫， （吴：）为妻愿意共命运。 （陶：）天若有情， （吴：）天若有情， （陶：）应怜她， （吴：）应怜他，生离死别，岂忍心。 （陶：）生离死别，岂忍心。 （陶：）眼看时局将变迁，风雨过后是艳阳天，今日离别为明天，树琴你阳光沐浴青春妍。 （吴：）先生啊，树琴与你心连心，愿做比翼双飞。生则并肩共患雁，死亦携手赴黄泉。 （陶：）忍住悲痛听我言，膝下四子需要你，望你倾关爱深，我纵有意外无挂牵。还有这毕生心血写成的诗，妥善保存只有你。 （吴）先生吟诗天地间，诗涌心田情连天，诗如其人人如诗，爱满天下溢书签。 （陶：）篇篇诗稿已成集，留在人间拜托你，你若知我怜我深爱我，你收好诗篇赶快离去，在晴朗的天空下定能团圆再相聚。 陶行知，留下了许多精彩的诗篇，给后人留下了宝贵的精神财富。 他的名字在中国近现代教育史上熠熠生辉的名字，他不仅是一位思想家，更是一位伟大的老师，其一生致力于教育的革新与实践，用智慧与爱心点亮了无数孩子的心灵之灯。 在那个风雨飘摇的年代，教育资源匮乏，许多孩子连基本的受教育机会都难以获得。而陶行知，却以一腔热血和不屈不挠的精神，在乡间田野间播撒知识的种子。他深信，教育是改变国家命运、照亮民族未来的关键。 故事发生在江南的一个小村庄，这里的人们世代以耕作为生，对教育知之甚少。陶行知带着几本破旧的书籍和一颗炽热的心来到这里，决定创办一所简易学校，让村里的孩子们能够读书识字，开阔眼界。 起初，村民们对此并不理解，甚至有人嘲笑他是“疯子”，认为读书无用，不如多干农活来得实在。但陶行知没有放弃，他耐心地挨家挨户劝说，用朴实无华的话语讲述知识的力量，如何能够改变个人命运，乃至整个村庄的面貌。渐渐地，几位开明的家长被他的真诚所打动，同意让自己的孩子试试看。 学校开学了，条件简陋至极，没有桌椅，就用土坯堆砌；没有黑板，就用锅底灰在墙上涂画。陶行知既是校长，又是唯一的老师，他用自己的工资购买了一些基本的教学用品，更用自己无限的热情和渊博的知识，为孩子们打开了一扇通往广阔世界的大门。 他教授的不仅仅是书本上的知识，更重要的是教会孩子们如何思考，如何独立解决问题，以及如何拥有一颗善良、勇敢的心。在他的课堂上，孩子们学会了感恩自然，尊重师长，团结同学，更重要的是，他们开始梦想着走出大山，去看看外面更精彩的世界。 岁月流转，那些曾经被视为“疯子”想法的孩子们，有的成为了村里的教师，继续传承陶行知的教育理念；有的考入了大学，成为了各行各业的中坚力量；还有的甚至远赴海外，带着中国文化的烙印，在国际舞台上发光发热。 陶行知用他的行动证明了，伟大的教育不仅仅是传授知识，更是点燃希望，激发潜能，塑造人格。他的故事，如同一盏不灭的灯塔，照亮了后世教育者前行的道路，提醒着我们：在任何时代，教育的力量都是无穷的，而一个伟大的老师，能够改变无数孩子的命运，乃至整个社会的未来。 沪剧演出结束了，观众和戏迷还是留下来，谈论着陶行知感人的故事，正好当天上海戏剧评论家陈远中先生也在看戏，他看到戏迷们对这出戏的热烈讨论，也参加了评论，并把对陶行知的研究跟大家一起交流： 他说道：陶行知（1891年10月18日－1946年7月25日），原名陶文濬，安徽省歙县人，中国人民教育家、思想家，伟大的民主主义战士，爱国者，中国人民救国会和中国民主同盟的主要领导人之一，景星学社社员。1908年，17岁时他考入了杭州广济医学堂。 1915年入读美国哥伦比亚大学，师从约翰·杜威攻读教育学博士。1917年秋回国，先后任南京高等师范学校、国立东南大学教授、教务主任等职。1926年起发表了《中华教育改进社改造全国乡村教育宣言》。 1929年圣约翰大学授予他荣誉科学博士学位，表彰他为中国教育改造事业作出的贡献。1931年主编《儿童科学丛书》，在上海先后创办“山海工学团”“报童工学团”“晨更工学团”“流浪儿工学团”等。 1933年，他与厉麟似等来自政学两界的知名人士在上海发起成立中国教育学会。1935年，在八一宣言”的感召下积极投身救亡运动。1945年当选中国民主同盟中央常委兼教育委员会主任委员。 1946年7月25日上午，陶行知因长期劳累过度，不幸于上海逝世，享年55岁。 行是知之始，知是行之成。陶行知先生此言，阐明实践与知识之密切关系。 陶行知先生的经典语录 教师的职务是‘千教万教，教人求真’；学生的职务是‘千学万学，学做真人’。 要想学生好学，必须先生好学。惟有学而不厌的先生才能教出学而不厌的学生。陶行知先生此言，强调教师之好学精神。 教师必须具有健康的体魄，农人的身手，科学的头脑，艺术的兴味，改革社会的精神。 生活即教育，社会即学校。陶行知先生此言，拓宽教育之时空界限。 教育是农业，不是工业。陶行知先生此言，强调教育之自然生长与个体差异。 好的先生不是教书，不是教学生，乃是教学生学。陶行知先生此言，强调教育之自主学习。 要用四通八达的教育，来创造一个四通八达的社会。陶行知先生此言，展现教育之社会使命。 要解放孩子的头脑、双手、脚、空间、时间，使他们充分得到自由的生活，从自由的生活中得到真正的教育。陶行知先生此言，倡导教育之自由精神。 陶行知先生云：捧着一颗心来，不带半根草去。此言揭示教师之崇高奉献。 真教育是心心相印的活动，唯独从心里发出来，才能打动心灵的深处。陶行知 1891年10月18日，出生于安徽歙县西乡黄潭源村一个贫寒的教师之家。籍贯安徽歙县，祖籍浙江绍兴。新安陶氏族谱现存中国第二历史档案馆，族谱的封面上明确记载了新安陶氏祖先于明朝正德五年（1510年）由绍兴府会稽县来徽州，举家定居歙县城西古溪村。 《新安陶氏族谱》封面的原文如下：大明正德五年，浙江绍兴府会稽县陶家堰分支迁居江南徽歙之西，曰古溪，后移下黄潭源。故确定陶氏先祖为500多年前由浙江绍兴迁居徽州。 青年陶行知1897年，曾在邻居家厅堂玩耍，看见厅堂墙上挂着对联，坐在地上临摹起来，被邻村方庶咸秀才看见，免费为其开蒙。后入家乡蒙童馆吴尔宽处就读。 1905年，进入歙县基督教内地会所办的崇一学堂，他在宿舍墙上，挥笔写下了“我是一个中国人，应该为中国做出一些贡献来”的豪言壮语，抒发他满腔的爱国热情并激励自己为祖国早日走向现代化而发奋学习。 1908年，17岁时他考入了杭州广济医学堂。想通过学医来解除广大劳动人民的病痛，实现自己报效祖国的志向。但是，因这所教会学校歧视非入教的学生，他不愿意自己思想受外国人的随意摆布，入学仅三天，他即愤而退学。 1909年，考入南京汇文书院，次年转入金陵大学文科，读大学期间，受辛亥革命影响，在校积极参加爱国活动，主编《金陵光》学报中文版，宣传民族、民主革命思想。在《金陵光出版之宣言》一文中，他号召全校同学，努力学习和工作，发出自己的光和热，报效祖国，“使中华放大光明于世界”。辛亥革命爆发时，他曾回乡投身革命运动。 1914年，他以总分第一名的成绩毕业。毕业后他赴美留学。他先是在伊利诺大学学市政，半年后便毅然转学哥伦比亚大学，师从杜威、孟禄、克伯屈等美国教育家研究教育。 1917年秋回国，先后任南京高等师范学校、国立东南大学教授、教务主任等职。开始他富于创意而又充满艰辛的教育生涯。 研究西方教育思想并结合中国国情，提出了“生活即教育”、“社会即学校”、“教学做合一”等教育理论。他特别重视农村的教育，认为在3亿多农民中普及教育至关重要。 1917年年底，与蔡元培等发起成立中华教育改进社，主张反对帝国主义文化侵略，收教育权利，推动教育改进。 1923年与晏阳初等人发起成立中华平民教育促进会总会，教育家陶行知说过，教育孩子的全部秘密就在于相信和解放孩子。 教育本身就是人与人之间的工作，思想和思想的工作，灵魂与灵魂的工作。它需要的情感的相互联结，需要心灵的共鸣。正如雅斯贝乐斯所说的那样，教育就是一棵树摇动另一棵树，一朵云推动另一朵云，一个灵魂唤醒另一个灵魂。 而灵魂唤醒的前提是双方的接纳，接纳的前提是相互的信任，如果连最起码的信任也没有，就谈不上相互的影响，更谈不上教育。就像树和云，如果没有共同的生长区域作为支撑，哪里谈得上去摇动和推动呢！ 但是，我们的许多父母和教师就是不愿意去相信我们的孩子。孩子犯了错误，已经低着头、红着脸来认错了，还是不相信孩子会改好，还要训斥一通。 结果孩子本身还有愧疚之意，训斥一通后反倒求得了个心理平衡，之后干脆我行我素了；孩子考试不好，找到家长或老师，带着歉意说自己没有考好，明明这时孩子已经认识到问题了，还是不肯放过，还要一顿批评，弄得孩子灰头土脸，结果孩子也因已经遭到了批评而不再有歉意，改正向好的愿望大打折扣。 不仅如此，孩子从此以后便再也不愿意告诉你他没有做好或过错的事情，甚至学会了撒谎…… 上述现象其根本原因就在于没有充分的相信孩子，总认为孩子小不懂事，有了过错便一定要批评、要训斥，似乎不这样就是对孩子的成长不关心、没有尽到做父母或做教师的责任。 但是，如果在那样的时候，我们充分相信了孩子，帮助孩子分析错误的原因、寻找没有取得好成绩的原因，针对原因和孩子一起共同寻找解决问题的办法，陪伴孩子一起改过，就会有另外一种完全不同的结果。 那便是打通了我们和孩子的情感联结，孩子有什么问题以后都愿意给你说。 因为他知道，你是真心爱他关心他的，你不仅可以为他的优秀和成长而高兴，你还可以包容他的缺点和不足，你会全方位的接纳他、帮助他，是他真真正正的依靠。 可见，真正的爱孩子、包容孩子、充分相信孩子，可以接通情感联结，产生心灵共鸣，灵魂的唤醒便会开始，教育也会真正的发生，我们也会和孩子得到共同的成长和进步！ 再者便是解放孩子。渴望自由是孩子的天性，也是他们创造力的源泉，他们只有在自由的状态下思维才能达到极大的活跃，想象力和创造力得到提升，灵性得到激发。 但遗憾的是，我们的家长和教师们并不这么想，他们以成人的眼光观察和评判孩子，认为孩子应该安静，应该所谓目标专一的钻书本、求高分，其他一概不予考虑。 对孩子的评价是完全成人化，没有考虑到我们的评判对象只是一个未成年的孩子。 所以孩子会出现三种状态，一是盲目听从，变成了书呆子，长大后既没有创造力也没有生存力，完全让我们给管废了；二是表面听从，背后我行我素，与家长或教师躲猫猫，形成了双重人格；三是强烈反抗叛逆。 上述任何一种结果都不是我们想要的。 世上的事情也许就是这样，往往我们抓得越紧便也是抓不住，适当的放手反而就抓住了我们要抓的东西了。 对于孩子也是一样，我们越紧张、越纠结便越不利于孩子的成长，反而会因我们的焦虑造成了孩子的焦虑，使事情走向反面。 所以，我们可以试着和孩子交流，打通和孩子的情感联结，充分地信任和接纳并适度的放手，也许我们就会收获一个明媚的春天。 “当我走向你的时候，我原想得到一缕春风，你却给了我整个春天”。但愿陶行知先生的句话能启迪更多的人，让更多的家长和教师培养好更多的孩子，收获更多的幸福与希望 有人说，教给学生一杯水，教师应该有一桶水。教师不仅要有一桶水，而且要有“自来水”、“长流水”。 “问渠哪得清如许，为有源头活水来”。教师读书，其本质是充实课本知识，将学生视野由课本引向社会，拓宽学生思路，活跃学生思路，使课堂教学充满生机与活力。 同时努力尝试用多种辅导教学，提高课堂的教学效率。对于一名青年教师来说，读书是自己专业成长最方便、最快捷、最有效的手段。 陈远中说：我深深地折服于陶行知伟大的教育思想和精神，不由得让人赞同这样一句话：“一个没有读过陶行知的人，怎么可以在中国做教师呢！” 我也感到自己在教学中是那样的贫乏，是多么地需要读书、学习。 我对陶行知所说的“先生的责任不在教，而在教学生学”、“教的法子必须根据学的法子”这种“教学合一”的观点有了更深入地体会。 陶先生说，先生可以分为三种：一种是只会教书，只会拿一本书要儿童来读它、记它，把那活泼的小孩子做个书架子，字纸篓。 先生好像是书架子字纸篓之制造家，学校好像是书架子字纸篓的制造厂。 第二种是先生不是教书，乃是教学生，他所注意的中心点，从书本上移到学生身上来了。 第三种是先生不是教书，不是教学生，乃是教学生学。我认为这不仅是很高的学术价值，还有很强的现实意义。 如何教学生学呢？就是把教与学联络起来：一方面要老师负指导的责任，一方面要学生负学习的责任。 平时教学时，自己觉得自己教不得法。现在想来，教学的法子必须根据学的法子。 就是以学生的“学”为中心，怎样学就怎样教，学得多教得多，学的少教得少，学得快教得快，学的慢教的慢。 以学生为主体，从学生的实际出发，不是让学生适应自己的教法，而是让教法随学生的学习实际灵活变动，也就是现在所倡导的真实的课堂，生成的课堂。 可是，近些年，我清楚地认识到，再像以前那样做课是万万不能了的，新课程要求我们随着课堂变化灵活地外理备课预案，这就要求教师有非常高的驾驭课堂的能力，有过人的教育智慧，还要有一颗尊重学生、尊重课堂、不以自我为中心的平常心。 在陶行知看来，有了生活教育就能打破“死读书、读死书、读书死”的传统旧教育；有了生活教育，就能“随手抓来都是学问，都是本领”，接受了生活教育就能“增加自己的知识，增加自己的力量，增加自己的信仰”。 陶行知把生活教育当作衡量教育、学校、书本甚至一切的标准。 他说：“没有生活做中心的教育是死教育。没有生活做中心的学校是死学校。没有生活做中心的书本是死书本。在死教育、死学校、死书本里鬼混的人是死人”。 这一点对于我们现在新课程理念下的教师同样具有指导意义的！陶行知则将“教学相长”作为他“教学合一”的重要原则之一，贯穿在他整个教育教学活动之中。 他说：“师生本无一定的高下，教学也无十分的界限。人只知教师教授，学生学习；不晓得有的时候，教师倒从学生那里得到很多的教训”。 从广义的角度看“六十岁的老翁可以跟六岁的儿童学好些事情。会的教人，不会的跟人学，是我们不知不觉中天天有的现象。”他经常将自己的诗交给小朋友。 陶行知先生对教育的热爱和执着让我深受感动。他放弃了舒适的生活和优厚的待遇，深入乡村，创办?平民学校，为那些贫苦的孩子提供受教育的机会。 他不畏艰难，不怕挫折，始终坚守着自己的教育理想。他曾说：“捧着一颗心来，不带半根草去。”这句话正是他无私奉献精神的真实写照。 陶行知，这位被时光镌刻成传奇的伟大导师，不仅以其深邃的教育思想和无私的奉献精神照亮了无数学子的心灵之路，更在家庭中，以一位父亲的角色，培育出了四位出类拔萃、各领风骚的孩子，成为了世人传颂的佳话。 长子陶宏，自幼便展现出对科学的浓厚兴趣和非凡天赋。在陶行知循循善诱下，他不仅掌握了扎实的理论基础，更拥有了一颗勇于探索未知的心。 成年后，陶宏投身于科学研究，发明了一种能够高效净化水源的技术，解决了无数地区饮水安全的难题，被誉为“绿色科技的领航者”。每当提及父亲，他总是满怀感激地说：“是父亲教会了我，知识的力量在于应用，在于为这个世界带来正面的改变。” 次女陶慧，则继承了陶行知对教育事业的热爱。她不仅在国内创办了多所注重创新与人文关怀的学校，还远赴海外，将“生活即教育，社会即学校”的理念带到世界各地，促进了文化交流与教育公平。 陶慧的教育理念影响了数代师生，她坚信：“每个孩子都是独一无二的种子，需要适合其成长的土壤和阳光。” 三子陶勇，是一名杰出的社会活动家，他深谙“知行合一”的真谛。陶勇经常深入基层，关注弱势群体，发起了一系列旨在提升公众意识、促进社会公正的公益项目。 他的行动证明了，真正的力量不在于言语，而在于行动，在于用爱与责任去温暖每一个角落。他说：“父亲的教诲让我明白，教育不仅仅是书本上的知识，更是对生活的热爱和对社会的责任。” 小女陶静，则是一位才华横溢的艺术家，她用画笔记录时代，用雕塑讲述故事。陶静的作品充满了对人性深刻的洞察和对美的无限追求，她的艺术展览总能引起社会的广泛共鸣，激发人们对于美好生活的向往。 在她看来，“艺术是心灵的桥梁，能够跨越语言和文化的障碍，连接每一个渴望理解和被理解的心灵。” 陶行知的四个孩子，如同四颗璀璨的星辰，各自在不同的领域发光发热，但他们的光芒都源自同一个源头——那位伟大导师的智慧与爱。 陶行知用一生的实践证明了，教育的本质在于点燃火焰，而非灌满瓶子，他的故事激励着后来者，无论时代如何变迁，教育的初心与使命永远值得我们去坚守和传承。 第33章 慕钱沪剧团在中国剧场演绎沪剧敦煌女儿 在那个灯火阑珊、岁月悠悠的中国剧场内，一场关于坚韧与梦想的沪剧盛宴正缓缓拉开序幕，剧名《敦煌女儿——慕容雪》如同一股清泉，润泽着每一位观众的心田。 这不仅是一出戏，它是一段穿越时空的传奇，讲述着在极其艰苦的年代里，一位名叫慕容雪的女子，如何在逆境中绽放出不屈的光芒。 故事设定在动荡不安的时代背景之下，风沙肆虐的敦煌，成为了慕容雪坚守信念的舞台。 她，一位才华横溢的年轻沪剧演员，面对着生活的重压与艺术的考验，却从未有过丝毫退缩。在那个物质匮乏、精神世界同样贫瘠的年代，慕容雪仿佛是从古老壁画中走出的仙子，用她那清亮而富有情感的嗓音，唱出了对美好生活的向往，对艺术无尽的追求。 剧中，慕容雪的角色经历了无数次的挫败与挑战：剧团经费短缺，演出条件简陋；外界对沪剧的漠视与偏见，让她的艺术之路步履维艰。 然而，正是这些看似不可逾越的障碍，铸就了她坚韧不拔的意志。 在无数个夜晚，当月光洒满黄沙，慕容雪独自一人在莫高窟前，借着微弱的烛光，反复练习唱腔，琢磨每一个动作，她的身影与千年壁画交相辉映，仿佛在向历史诉说着坚持的力量。 最令人动容的一幕，是在一次几乎绝望的境遇中，慕容雪面对空荡荡的观众席，心中却燃起了前所未有的火焰。 她决定，即使只有一人，也要将沪剧之美，将那份对生活的热爱，传递给这个世界。 于是，她以敦煌壁画为灵感，创作出了一部融合传统与现代，深情与壮美的剧目，不仅赢得了当地百姓的认可，更激发了无数人对传统文化的重新审视与热爱。 《敦煌女儿——慕容雪》不仅仅是一个人的故事，它是千万个在困境中不屈不挠、坚持梦想者的缩影。它告诉我们，无论时代如何变迁，只要心中有光，就能在最艰苦的岁月里，绽放出最耀眼的光芒。 这场沪剧演出，不仅是对慕容雪精神的颂歌，更是对所有在逆境中坚持自我、不懈奋斗者的致敬。 当第一幕缓缓落下，剧场内掌声雷动，人们被慕容雪的故事深深打动，仿佛看到了自己内心深处那份不灭的火焰。这不仅是一场艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，提醒着每一个人： 在人生的舞台上，我们都是自己故事的主角，只要坚持，就能书写出属于自己的辉煌篇章。 在那灯火辉煌、古色古香的中国剧场内，一场前所未有的沪剧盛宴第二幕，正缓缓拉开序幕，而这场盛宴的主角，正是被誉为“沪剧之花”的敦煌女儿——慕容雪。 她，以一袭精心编织的华服，宛如穿越时空的使者，将观众的目光紧紧锁定在舞台之上，准备演绎一段跨越千年的传奇故事，主角名为樊丽花。 樊丽花，一个生于盛唐，心怀壮志却命运多舛的女子，她的故事，在历史的长河中或许只是轻轻一笔，但在慕容雪的演绎下，却仿佛被赋予了生命，鲜活地展现在每一位观众面前。 舞台布景精妙绝伦，一幕幕敦煌壁画般的场景缓缓展开，让人仿佛置身于那个辉煌而又神秘的时代。 随着悠扬的沪剧唱腔响起，慕容雪的声音如丝如缕，穿透了时空的界限，将樊丽花的一生娓娓道来。 从她在繁华长安城中的初露锋芒，到因家族变故被迫踏上西行之路，每一步都充满了挑战与抉择。 樊丽花仅是一位才华横溢的诗人，更是一位心怀慈悲、勇于探索未知的勇者。 在西行的路上，她见证了丝绸之路的繁华与衰落，经历了人性的光辉与阴暗，最终，在敦煌这片神奇的土地上，找到了心灵的归宿，将自己的一生献给了艺术与信仰。 慕容雪通过细腻的情感处理和精湛的演技，将樊丽花的坚韧不拔、温柔善良以及对艺术的无限热爱展现得淋漓尽致。 特别是在那段经典的“月下独酌”场景中，她以独特的沪剧唱腔，将樊丽花内心的孤独与对美好未来的向往表达得深切而动人，让在场的每一位观众都为之动容，仿佛能听见历史深处传来的回响。 随着剧情的推进，舞台上光影交错，色彩斑斓，既有壮丽的山水画卷，也有细腻的情感交流，每一幕都是对传统文化与现代审美完美融合的尝试。 特别是当樊丽花在敦煌莫高窟前，以一幅幅壁画为灵感，创作出流传千古的诗篇时，整个剧场仿佛被一股神圣而温暖的力量所笼罩，让人感受到了文化的力量与艺术的魅力。 最终，当慕容雪以樊丽花的口吻，唱出那句“此生无悔入敦煌，愿以笔墨绘千秋”时，全场爆发出雷鸣般的掌声，这是对演员精湛表演的认可，更是对那段辉煌历史与不朽文化的致敬。 沪剧《敦煌女儿》不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，它让人们重新审视了传统文化的价值，也激发了每个人内心深处对美好与梦想的追求。 如此，沪剧《敦煌女儿》在中国剧场的成功演绎，不仅让慕容雪这一角色深入人心，也让沪剧这一传统艺术形式焕发出了新的生机与活力，成为了连接过去与未来，沟通心灵与文化的桥梁。 敦煌女儿》是慕钱沪剧团在上海演出的沪剧 。讲述樊丽花从25岁到80岁的人生历程，她奉献一生守护敦煌的故事。 沪剧实景敦煌女儿，以舞台剧为蓝本进行创由着名沪剧表演艺术家慕容雪领衔主演，以敦煌研究院名誉院长樊丽花为原型，还原了其在敦煌进行考古、学术研究和文物保护事业耕耘五十多年的风雨历程。 讲述了一代代敦煌人，“坚守大漠、甘于奉献、勇于担当、开拓进取”的“莫高精神”，同时也展现了莫高窟在世界文明史上独一无二的艺术价值。 ? 杜行申曲剧社元老钱盘春改编了沪剧《敦煌女儿》的唱词。? 为了更深入地了解沪剧《敦煌女儿》的魅力，不妨观看以下的节目表演，感受其独特的艺术表现： 剧目推介：“择一事终一生”的敦煌人故事，极具时代感与艺术美的沪剧文化，沪剧《敦煌女儿》 一起来看十三幕： 敦煌莫高窟是诞生在古代丝绸之路上的无价之宝，是建筑、彩塑、壁画三者结合的立体艺术，是公元4世纪至14世纪的古人用智慧创造出的文化艺术宝库，见证了中西方文化的交流。 戏剧评论大师，陈远中和陈运中分别对敦煌人和敦煌莫高窟的研究做了精彩的评论： 莫高窟的由来可以追溯到公元5世纪，当时，西域的佛教传入中国，莫高窟便是其中的一个重要的佛教文化中心。 莫高窟的建筑是由当时的西域佛教徒建造的，他们在莫高窟建造了大量的石窟，绘制了大量的佛教经典和历史文化的壁画，使莫高窟成为中国佛教艺术的精华。 莫高窟的建筑风格多样，有中国传统的唐代风格，也有西域的佛教风格，这些建筑风格的融合，使莫高窟成为中国佛教文化的重要遗迹。 莫高窟的壁画也是其独特的艺术风格，它们描绘了佛教经典和历史文化的故事，是中国佛教艺术的精华。 莫高窟是中国佛教文化的重要遗迹，也是世界文化遗产之一，它的建筑风格多样，壁画精美，是中国佛教艺术的精华。 敦煌位于甘肃省的西部，从自然地理的位置上说，正处在河西走廊的西部尽头处。这里南接青海，西连新疆，自汉代以来一直就是中西交通的枢纽。 公元前111年，汉武帝为抵御匈奴，设敦煌郡作为边防哨所。自汉武帝开通丝绸之路后，作为西陲重镇的敦煌，成为沟通中原和西域的交通枢纽、丝绸之路沿线的商业中心，以及各种民族与文化交汇的场域。 其中，佛教文化和艺术在内的中西文明在这里交汇、碰撞，这是敦煌石窟艺术产生的历史根源。 莫高窟开凿兴建的年代，不同的文献资料记载稍有出入。目前多数学者所同意的观点是前秦建元二年（366）乐僔和尚在莫高窟创凿洞窟，法良禅师接续建造。 据武周圣历元年（698）《李君修慈悲佛龛碑》所记载，“莫高窟者，厥前秦建元二年(公元366年)，有沙门乐僔，戒行清虚，执心恬静，尝杖锡林野，行至此山，忽见金光，状有千佛，造窟一龛。次有法良禅师，从东届此，又与僔师窟侧，更即营建。伽蓝之起，滥觞于二僧。” 到北凉时期，此地已形成了小型僧侣社区。这些洞窟最初只是作为隐士僧侣的冥想修行之所，但后来发展为服务于附近兴起的寺院。 此后，北魏宗室东阳王元太荣（本名元荣），北周贵族建平公于义先后出任瓜州（敦煌）刺史，受崇佛造像风习的影响，莫高窟开始发展。 隋和唐前期，敦煌成为丝绸之路的主要商业枢纽和重要的宗教中心，莫高窟也进入鼎盛时期，成为各方的朝圣之地。这一时期，莫高窟建造了大量的洞窟，其中包括两个大像龛。 作为冥想的辅助，作为向不识字的人宣传佛教信仰和故事的教学工具等，这些洞窟空间及内部壁画与造像被精心营造。主要的洞窟通常由佛教僧侣、地方统治精英以及中原帝王等赞助人赞助，其他洞窟则由商旅、军官和当地的人（如妇女团体）资助。 安史之乱后，建中二年（781）吐蕃占沙州（敦煌），在吐蕃赞普保护下，莫高窟得以继续发展。大中二年（848）张议潮率兵起义，收复河西十一州失地，奏表归唐。在张氏归义军政权统治的晚唐时期，张氏家属及其显贵姻亲在此继续修建。 乾化四年（914）曹议金取代张氏执掌归义军政权，曹氏家族统治瓜（安西）沙（敦煌）120多年，新建洞窟，还全面重绘重修前代洞窟和窟檐，在崖面上大面积绘制露天壁画，使莫高窟外观蔚为壮观。 北宋景佑三年（1036）和南宋宝庆三年（1227）此地先后为西夏、蒙古政权统治，尽管仍有兴造修葺，但伴随丝绸之路失去重要作用和敦煌经济萧条，莫高窟已趋衰落。元以后停止开窟。 概括而言，莫高窟兴于十六国时期，历经北魏、隋、唐、宋、西夏而讫元代。 发现和保护，莫高窟在明代一度荒废，鲜为人知。 至清代(1644-1911)流放到中国西部地区的官员提供了关于该地区（今新疆维吾尔自治区和甘肃省）语言、民族和地形的连续记录。 在中国的各个朝代，这种地方文献的编撰传统一直传承不辍，自《汉书》以来的各朝官方史书中，都设“西域传”。伊犁将军松筠(1802-1809年在职)命谪戍官员编撰新疆的地方文献。 为了完成撰述，徐松于1815-1816年进行了实地考察以搜集资料，其间，他考察了敦煌的佛教洞窟遗址，记录了莫高窟建窟碑。此外，他还注意到一些其他的古代遗址。 徐松刊布了一些着作，其中包括《汉书西域传补注》和《西域水道记》。 徐松还撰有新疆诗集一部（《新疆赋》），这是中国贬谪文人的另一种文化传统。 纪昀（1724-1805，1768年贬逐）在乌鲁木齐的诗歌和日记，以及洪亮吉（1746-1809，1799贬逐）的诗歌，都提供了非常有价值的第一手资料。许乃谷（1831-1834年任敦煌知县）继承了这个传统，着有《千佛洞赋》。 蒋孝琬（蒋师爷，？-1922），湖南人，1883年去新疆，在县、州行任师爷。1906-1908年，斯坦因第二次中亚探险（参见英国收集品）过程中，蒋孝琬一直担任翻译、助手。 蒋孝琬多年的师爷经验正是斯坦因所需要的，因此当他于1906年5月见到斯坦因时，两人很快就开始了探险活动。蒋孝琬以助手身份与斯坦因同赴敦煌，同时教斯坦因中文。 他协助斯坦因处理庶务，疏通关系，帮助斯坦因说服敦煌的道士王圆箓允许斯坦因和他接触藏经洞藏品。 20世纪初-40年代，20世纪初至40年代初敦煌艺术研究所成立之前，是敦煌石窟历史考古研究的发端，主要是对石窟的考察、调查、记录和资料的公布。 敦煌在20世纪引起关注，与藏经洞的发现有密切关系。王圆箓是一个云游道士，于1890年左右来到敦煌莫高窟，并在此定居。他俨然成为石窟的民间守护者，并四处筹款以修缮庙宇。 光绪二十六年（1900），在清扫第16窟的积沙时，他的一个工人突然发现一个暗门，门内是一间小秘室，隐藏着堆得满满的4至11世纪的写卷和绘画。该窟即是第17窟，并以藏经洞闻名（最初它是9世纪左右为洪辩和尚建造的影堂）。 王圆箓（1849-1931），王圆箓发现藏经洞后，英国的m.a.斯坦因(marc aurel stein，1862-1943)、法国人伯希和、日本人橘瑞超和吉川小一郎相继掠走洞中大量经书等文物。 俄国人s.f.奥尔登堡(cepгen фeдopoвnч oльдeh6ypг，1863-1934)、美国人l.华尔纳还盗走莫高窟的一些壁画。这些盗劫和破坏使敦煌文物受到很大损失。 同时，他们中也有人开始以考古学的方法对洞窟做了编号、测绘、照相、文字记录，并公布了敦煌石窟的部分照片和资料。 1907年和1914年，斯坦因先后两次到莫高窟考察。1907年第一次考察时，除了从王道士手中骗购了藏经洞发现的文献和绢画外，他还对洞窟的建筑、雕塑、壁画进行了考察，编了20个洞窟窟号，做了一些测绘、摄影和文字记录。他于1921年出版了《西域考古图记》《千佛洞》。 1908年，伯希和到莫高窟调查，又骗购了藏经洞出土文物的精华，同时对大部分石窟做了描述、记录，拍摄了照片，还第一次给莫高窟有壁画的洞窟做了编号，对石窟的年代和壁画内容做了考订，对残存题记进行了记录。 1909年伯希和再次访问北京时，向中国学者展示了他从藏书洞获得的一些文献，引起了学界的轰动。 第一批敦煌学者，包括董康、罗振玉、王国维、王仁俊、蒋黼、叶公绰、刘复等，都来到了八宝胡同伯希和的寓所。 在伯希和的帮助下，学者们打探藏经洞的消息，抄录敦煌写卷，拍照并复制他们看到的敦煌写卷。 此后，一些学者以个人之力印行了部分内容，如罗振玉将伯希和获得的部分写卷编辑成一卷，于1909年出版《敦煌石室遗书》。 罗振玉（1866-1940）与此同时，着名学者罗振玉听说，藏书洞里还剩下八千多份写卷。他意识到，如果不尽快将手稿带到北京，它们可能会全部遗失。 在罗振玉和其他学者的共同努力下，学部最终发布了搜集剩余写卷的政府指令。手稿到达学部后，一些写卷被李盛铎盗取。 此后不久，1911年革命导致清朝被推翻，让政府无暇顾及敦煌手稿。几经周折，这批写卷入藏京师图书馆。敦煌写卷8697份，至今仍是中国国家图书馆敦煌资料的主要部分。 随后，通过政府资助、公众捐赠和图书馆采购，中国国家图书馆目前收藏的写卷总量已增至约16,000份，它是中国最大的敦煌资料馆。 1914-1915年，奥登堡在伯希和考察的基础上，对莫高窟做了比较全面、系统、详尽的综合性考察。 除了对伯希和的测绘做了补充、修改，新编、增编了一些洞窟编号外，还逐窟进行了拍摄、测绘并做了较详细的文字记录，对重点洞窟做了临摹。在测绘南区洞窟单个洞窟平面图、立面图的基础上，拼合出了总立面图和总平面图，形象地记录了莫高窟当年的真实情况。 他的测绘图和来自敦煌莫高窟的收藏品，20世纪90年代开始陆续由上海古籍出版社整理出版《俄藏敦煌艺术品》共6卷，《俄藏敦煌文献》共17卷，这些成果直到近年才逐渐被整理发表。 1924年和1925年，美国华尔纳率哈佛大学考古队两次赴中国西北考察，除窃取了莫高窟第328窟一尊彩塑和十多方壁画外，也对敦煌石窟进行过调查，还对榆林窟第5窟（今编第25窟）的壁画做了专题研究，发表了《万佛峡：一所九世纪石窟佛教壁画研究》。 这一时期，国外还有一些学者依据斯坦因、伯希和公布的照片和资料，对洞窟进行了研究。 在分期研究方面，由日本学者小野玄妙于1924年首先开始，此后有1931年巴切豪夫、1933年喜龙仁等人发表研究文章。由于掌握的石窟资料有限，他们的分期大都失之偏颇。 值得一提的是日本学者松本荣一。他根据斯坦因、伯希和从敦煌骗购的藏经洞出土的绢画、纸画以及在敦煌拍摄的壁画照片，写出了图文并茂的巨着《敦煌画的研究》，初版于1937年。 整个20世纪，中国学者对石窟艺术、绘画和造像的兴趣和研究不断增加。这一兴趣也与现代民族国家概念的兴起有一定关系。 继1940年画家吴作人到访之后，张大千在1941-1943年间参观了敦煌莫高窟和附近的其他洞窟遗址，他对洞窟做了一次编号清理，对洞窟内容做了调查和记录，对年代做了初步判断，之后出版了《莫高窟记》。 他还指导谢稚柳完成了《敦煌艺术叙录》。后者对敦煌莫高窟、敦煌西千佛洞、安西榆林窟、安西水峡口石窟逐窟做了洞窟结构、塑像、壁画、供养人位置及题记的记录。 张大千还临摹了276幅壁画，其中183幅现保存在四川省博物馆。张大千的敦煌壁画复制品，其中一些于1943年在兰州展出，这提高了人们对莫高窟的认识。 张大千临摹敦煌壁画，1941年，教育部组织以王子云为团长，画家何正璜、卢善群等为成员的西北艺术文物考察团到敦煌，与中央摄影社合作，对莫高窟进行了调查、摄影、测绘、临摹和速写记录。 1942年，何正璜来莫高窟调查，根据张大千的编号，记录了305个洞窟的原建、重建、内容布局、时代和保存现状，次年发表了《敦煌莫高窟现存佛洞概况。 1942年，中央研究院组织“西北史地考察团”，向达、劳干、石璋如等赴敦煌，考察莫高窟、榆林窟，还对敦煌周边古遗址做了调查。1942年考察的主要成果有石璋如整理的三卷本《莫高窟形》，用考古学的方法对莫高窟各个洞窟的窟形做了测量、照相、文字记录。 1944-1945年，中央研究院和北京大学组成“西北科学考察团”，向达、夏鼐、阎文儒等对敦煌莫高窟进行考察，还调查了敦煌的汉长城遗址，发掘了一些古墓葬。向达的两次敦煌考察，对敦煌石窟大部分洞窟登录内容，抄录碑文、题记，考证洞窟年代等。 他以《瓜沙谈住》为总题，发表了《西征小记》《两关杂考》《莫高、榆林二窟杂考》《罗叔言（补唐书张议潮传）补正》等四篇文章，创立了将敦煌文献研究与实地考察调查、考古调查相结合的科学研研究。 发现和保护，莫高窟在明代一度荒废，鲜为人知。至清代有文人记录有关莫高窟的资料，并探讨它的创建年代和历史。 光绪二十六年（1900）道士王圆箓发现藏经洞后，英国的m.a.斯坦因、法国人伯希和、日本人橘瑞超和吉川小一郎相继掠走洞中大量经书等文物，俄国人s.f.奥尔登堡、美国人l.华尔纳还盗走莫高窟的一些壁画。 这一时期的洞窟，主像一般是释迦牟尼或弥勒，还有释迦多宝并坐像、菩萨像和禅僧像等。 这类故事画的构图，除单幅的外，多为横卷连环画形式。 例如，莫高窟285窟的《五百强盗成佛》故事画，表现了作战、被俘、审讯、受刑等场面。 以白色为底，色调清新雅致，风格明快洒脱，是西魏壁画的杰作。北朝佛教重视禅行，故此时洞窟内容多与僧人坐禅观佛的宗教活动有关。 北魏壁画多以土红为底色，用青、绿、赭、白等色敷彩，色彩热烈厚重，风格朴拙浑厚，并有浓厚的西域佛教艺术特征。 西魏以后多用白色壁面为底，色调趋于清新雅致，风格明快洒脱为莫高窟的全盛期，洞窟占总数的60％以上。 典型窟形是平面方形的覆斗顶窟，一般正壁凿一龛，新出现南、西、北三壁各凿一龛的形式。 这一时期塑像风格与中原地区更趋一致，塑造形体和刻画人物性格的技艺进一步提高，题材内容增多，出现前代不见的高大塑像。 例如，莫高窟第45窟的塑像塑于正壁龛内，为一佛二弟子二菩萨二天王像。佛像庄严，弟子谦恭，菩萨窈窕，天王雄健，整组造像丰满圆润，形象逼真，是莫高窟盛唐时期雕塑的杰出代表。 第96窟的“北大像”高35.5米（2002年敦煌研究院数据），第130窟的“南大像”高26米。第148窟主尊涅盘像长约15米，像后有72身弟子，各呈悲容，神态不一，是莫高窟最大的一组彩塑群像。 隋唐时期的壁画题材丰富，场面宏伟，色彩瑰丽。人物造型、敷彩晕染和线描技艺达到空前水平。 此时供养人像形体较大，多占据甬道两壁或窟内显着位置，如唐后期第156窟的《张议潮统军出行图》和《宋国夫人出行图》。 这两幅画表现了晚唐时期归义军节度使张议潮和夫人出行的场面，在横幅长卷式壁画上，仪仗、音乐、舞蹈、随从护卫等人物分段布满画面，组成浩浩荡荡的出行行列，开创了莫高窟在佛窟内绘制为个人歌功颂德壁画的先例。 壁画题材多沿袭唐代，主要有佛像画、经变画、佛教史迹画、瑞像图和供养人画像。第61窟有通贯西壁的巨幅《五台山图》，面积约50平方米，是莫高窟最大的一幅壁画。 画中运用鸟瞰式透视法，描绘了河北道镇州至太原、五台山方圆数百里内的山峦、河流、城市、桥梁、店铺、寺庙、兰若、庵庐、佛塔，以及其中的送贡、进香、商旅、行脚、推磨、踏碓等各种人物活动，是一幅形象的历史地图和社会生活图景。 后期出现公式化，经变内容空洞，人物神情呆板，色彩贫乏，线条柔弱无力。 这一时期新开凿的洞窟很少。西夏多是改建旧窟，重绘壁画。壁画虽多，新题材很少，但在构图和敷彩上有特点。 壁画中供养菩萨行列变得高大，多占据甬道或壁面下部的显着位置。净土变之类的经变画，构图锐意简化，有的几乎与千佛像难以区分。 画面构图和人物形象都过于程式化，呆滞而缺少生气。色彩以绿为底色，用土红勾线，整个画面色调偏冷。较多地使用沥粉堆金手法，为前代所少见。 元代洞窟数量很少，第465窟和第3窟的壁画代表了当时两种不同的画风。前者后室四壁和窟顶布满密宗曼荼罗和明王像，四壁下部有织布、养鸡、牧牛、制陶、驯虎、制革、踏碓等各种人物画60多幅。 内容、构图形式、人物形象和敷色、线描等带有浓郁的藏画风格和阴森、神秘的情调。 后者壁画属于汉族画风，以密宗千手千眼观音菩萨像为主，以细而刚劲的铁线勾描人物形体，用兰叶描和折芦描表现衣纹和飘带的转折顿挫，线描技术造诣很高。 此外，第61窟甬道两壁有西夏末年、元初重画的《炽盛光佛图》和《黄道十二宫星象图》，题材为莫高窟壁画中所仅见。 陈远中最后说：敦煌还有许多事等待我们去做，关键是以后工作还要做得更好，不存在最好。我衷心希望新一代的莫高窟人，更加自觉地肩负起新的文化使命，勇做新时代中华优秀传统文化的继承者、传播者、创新者，让莫高精神代代相传！” 慕钱沪剧团，花了很大力气，编演了敦煌女儿这一台引人注目的沪剧大戏。 女主角：慕容雪，这位拥有着法国血统却深深扎根于中华大地的奇女子，自幼便展现出了对东方文化无与伦比的热爱与天赋。 她的家族虽源自遥远的法兰西，但几代人的旅居中国，让她的血脉中流淌着对这片土地深深的眷恋。 慕容雪自小便对中国的语言文字产生了浓厚的兴趣，她不仅迅速掌握了标准的普通话，更在方言的世界里游刃有余，尤其是那细腻温婉的上海话，从她口中说出，仿佛带着老弄堂里的烟火气与旧时光的温柔。 而真正让慕容雪在中华文化的海洋中闪耀光芒的，是她对沪剧的痴迷与卓越才华。 沪剧，这一源自上海的地方戏曲，以其独特的唱腔、生动的表演和贴近生活的剧情，深深吸引了这位异国血统的少女。 她仿佛天生就是为沪剧而生，每一次开口，都能将剧中人物的情感细腻入微地传达给观众，让人仿佛穿越时空，亲历那些爱恨情仇、悲欢离合。 尤为令人称道的是，慕容雪对《敦煌女儿》这一沪剧经典剧目的演绎，简直可以用“出神入化”来形容。 这部讲述古代丝绸之路上，一位勇敢坚韧的女性守护文化遗产故事的剧目，在她的演绎下，不仅仅是历史的再现，更是情感的共鸣。 她以自己对敦煌文化的深刻理解，将剧中人物对艺术的执着、对家园的热爱，以及对未来的憧憬，通过沪剧那独特的唱腔，演绎得淋漓尽致。 每当她站在舞台上，一身华丽的戏服，眼神中闪烁着对古老文明的敬畏与传承的决心，整个剧场似乎都被一种神秘而庄严的氛围所笼罩，观众无不为之动容。 慕容雪的努力与才华，不仅让她在中国戏曲界赢得了广泛的认可与尊敬，更成为了连接中法文化的一座桥梁。 第34章 慕前沪剧团在茉莉花剧场演出沪剧《穆桂英挂帅》 在那个灯火辉煌的夜晚，茉莉花剧场内座无虚席，空气中弥漫着期待与兴奋的气息。 舞台上的幕布缓缓拉开，一束聚光灯精准地投向了中央，照亮了“慕钱沪剧团”几个熠熠生辉的大字，预示着一场视听盛宴即将拉开序幕。 今晚，他们将为观众呈现沪剧经典——《穆桂英挂帅》，一个融合了传统韵味与现代审美，讲述巾帼英雄传奇的故事。 随着一阵激昂的锣鼓声，大幕完全拉开，展现出一幅波澜壮阔的古代战场背景。身着华丽戏服的演员们鱼贯而出，每一个动作、每一个眼神都透露出角色深邃的情感与性格。 而最令人瞩目的，莫过于扮演穆桂英的头牌老旦钱晚雪，她一身英姿飒爽的战甲，手持长枪，眉宇间透露出不屈与智勇，仿佛真的从历史长河中穿越而来，成为了那个敢于挑战权威、引领宋军抗击外敌的女中豪杰。 头牌老旦钱晚雪，扮演穆桂英，一人独胆英雄气场强大的震住全场，她身披战袍，头戴金盔，一出场好帅啊！舞台下掌声雷动。 她用高亢的音质，表现了穆桂英的高贵气质。她一气呵成，演绎着三声炮响如雷震的战斗场面。 她唱道：“辕门外三声炮响如雷震，天波府走出我保国臣，头戴金盔压苍鬓，铁甲战袍披上身，帅字旗斗大穆字显威风，穆桂英五十三岁又出征。都只为安王贼战表进，宋王爷传下旨到校场比武夺帅印。” “ 我的儿一马三剑射得准，我的小女儿她剑法高剑射金钱落在埃尘。那 王伦一见气不忿，他要与我儿论个假真，未杀三合并两阵，他一刀劈死小王伦，” “宋王爷在校场，把我儿来问，我的儿满哄不住口吐真情，他说道：杨令公本是他先人，他是宗宝的儿子延绍的孙，他有一个曾祖母叫佘太君，穆桂英我本是儿的娘亲。” “宋王爷听说他是杨家后，不加罪反给这元帅印。佘太君为国要尽忠，她命我挂帅去平贼人。我们一不为官二不为宦，为的是大宋江山和众黎民。” “叫那满朝文武看一看，谁是治国保朝臣。擂鼓三通宝账进，本帅律令你要记在心，此番去到两军阵，娘是元帅儿先行，你待兵要如同亲兄弟，听候军令杀贼人，叫你战，你就战，不叫你战，你休胡行。” 随着 剧情推进，穆桂英面对朝廷的偏见与质疑，她没有退缩，而是以超凡的智慧和过人的武艺，在比武大会上力压群雄，赢得了率军出征的机会。 这一幕，钱晚雪通过细腻的表演，将穆桂英内心的坚韧与不屈展现得淋漓尽致，观众席上掌声雷动，无不为之动容。 尤为精彩的是，剧中融入了现代舞台技术，如动态投影、光影交错，将战场上的烽火连天、刀光剑影展现得栩栩如生，让观众仿佛身临其境，亲历那场惊心动魄的战斗。 当穆桂英率领宋军以少胜多，成功收复失地时，整个剧场爆发出雷鸣般的掌声和欢呼，那是对英雄精神的最高致敬，也是对慕钱沪剧团精湛演技的认可。 演出接近尾声，舞台上灯光渐暗，只留下一束柔和的光柱笼罩着钱晚雪饰演的穆桂英，她缓缓转身，面向观众，眼中闪烁着对未来的希望与坚定。 那一刻，不仅是对角色的告别，更是对传承与创新并重的沪剧艺术的一次深情告白。 演出结束后，观众们久久不愿离去，他们纷纷起立，用最热烈的掌声和欢呼，向慕钱沪剧团表达最深的敬意。 这场《穆桂英挂帅》不仅是一次艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让人们深刻感受到了传统文化的魅力与现代创新的融合，也让沪剧这一非物质文化遗产在新时代焕发出了更加璀璨的光芒。 戏剧评论家陈远中和陈运中，这时出现在舞台中央，应茉莉花剧场老板邀请，向戏迷们介绍穆桂英挂帅的历史背景以及杨家将们英勇抗敌的故事。陈远中先把民间对穆桂英的传说说起： 刘金定转世，《阴魂阵》等民间戏曲多传说穆桂英是九女星下凡后的刘金定转世。 刘金定为黎山老母弟子，南唐设计困赵匡胤于寿州，赵匡胤外甥高君宝为解寿州之围，出汴京，途经双锁山，砸碎了刘金锭设立的招夫牌，刘金锭以其高超武艺三服高君宝，二人成婚。 刘金锭后受封元帅，统兵平定南唐。但在最后一战中身陷阴魂阵，被敌人用三块金砖打死，刘金锭转世成为穆桂英。但此说不见于明代熊大木小说《北宋志传》（又名《杨家将传》《杨家将演义》）和纪振伦小说《杨家府演义》。 穆桂英修仙，黎山老母曾赠桂英以仙方炼丹，但因为桂英杀劫过重，且杨宗保去世后，穆桂英陷入情思，犯了情杀二戒，练丹时时常三心二意而不能成功。 眼看穆桂英要陷入轮回，不得回返天庭，昔日吕洞宾要与汉钟离斗气，助萧太后战胜大宋，所以，摆下天门阵。 却被穆桂英所破，无形中免去了吕洞宾逆天之罪，从而没有被斩首灭形，因汉钟离提醒，吕洞宾感念穆桂英此助，吕洞宾下凡变身点化穆桂英，桂英幡然醒悟前身因由，修成正果，穆桂英升天前，把炼丹法悉数授予其女杨金花。 历史原型，卫聚贤根据山西《保德州志》中记载：“慕容氏，杨业孙文广妻，州南慕塔村人，雄勇善战。”考证穆桂英原型为慕容氏。 角色经历初会杨宗保，穆桂英本为穆柯寨寨主穆羽的女儿。出生后，黎山老母带穆桂英上黎山学艺，少年杨宗保被辽将韩昌所伤，落马走荒山，为穆桂英经过后救上山养伤，后杨宗保下山，穆桂英见其英俊，心生情丝，黎山老母让其返回穆柯寨。 穆柯寨辽邦萧太后进犯，在吕洞宾帮助下摆下了天门阵，元帅杨延昭率部出战，屡战不胜，而欲破此阵，则需要穆柯寨的降龙木，为此杨宗保攻打穆柯寨而与穆桂英相识，被女王穆桂英擒上山去。 桂英慕其英俊，欲与缔婚。宗保不敢私自招亲，穆桂英愿献出降龙木模范作用破天门阵，宗保允婚。 辕门救夫君，杨六郎不知儿子已在山上允婚。率军来救，结果穆桂英下山会战，杨六郎自称是三关大将吴明，穆桂英和杨六郎大战数回合不分胜负，穆桂英用飞刀将杨六郎打下马，用大刀压着杨六郎脖子，让他叫姑奶奶，杨宗保赶到，杨六郎才保住性命。 杨六郎羞怒而去。杨宗保回营，杨六郎为此怒而决意斩子，最后穆桂英主动献上降龙木，才得以救下杨宗保。 巧遇王兰英，王兰英是北汉王令公王怀之女，从小被许婚给杨六郎，但后来王杨二家失去联系，王兰英得知佘太君和杨六郎镇守边关，遂和母亲来边关投亲。 但此时已经物是人非，杨家因误以为王家已经家破人亡，杨六郎已经娶了柴郡主为妻，王兰英得知真相，又见六郎因自己长得貌丑冷淡自己而心寒，就与女军师刘云侠，去平定西岐州之乱。 之后王兰英统据西岐州。天寒地冻，王兰英在西岐州短缺粮饷，前往三关求助，监军八贤王赵德芳为难，告知因大雪纷飞，路途不通，三关自己也缺饷，王兰英失望而归。 路上巧遇穆桂英下山前往三关投宋，穆桂英得知详情，把穆柯寨带来的银两悉数赠与王兰英，王兰英感激而去。 救夫遭屈打，天门阵中，杨延昭被辽军引魂阵所困，佘太君想起西岐的儿媳王兰英，孙媳穆桂英因与王兰英有恩，愿往下书。 因女装上路不便，便更换男装冒名丈夫杨宗保前往，桂英至西岐。冒名杨宗保投书，王兰英得书后，因愤恨六郎无情，以为来者是来为杨六郎做说客，盛怒之下不辩真相，下令女侍卫们出去不许来人进见，并就地重责一百军棍。 致使穆桂英未曾入门就遭到屈打，行刑过半，女军师刘云侠及时赶到，才得以阻止行刑。 婆媳相见，王兰英方才知道来者不是杨宗保，且看到穆桂英皮开肉绽的惨状，惭愧万分，这才捐弃前嫌，下令发兵，解救出杨六郎。 产子破大阵，韩湘子奉天命降天书，指明破阵之将。元帅杨六郎依书遣将。穆桂英身怀有孕，杨六郎仍令上阵。穆桂英大破天门阵，挫败辽军，但穆桂英临阵腹痛要产子，紧急时刻，王兰英及时出现，才救助了陷入临阵产子危难中的穆桂英，最终一起打败敌军，穆桂英顺利产下长子杨文广。 破阵时，阵主吕洞宾飞剑仙镜等仙器皆被桂英生子时所产血光冲击失效，险些被穆桂英擒获，后汉钟离来到，解救了徒弟吕洞宾。 责夫战洪州， 辽邦白天祖犯界，北宋元帅杨延昭和十家总兵围困在洪州城。杨宗保单骑突围，回朝搬兵。 朝中无人挂帅出征，八贤王赵德芳和天官寇准奉旨到天波杨府调兵遣将，佘太君以杨府无有兵将可调推辞。 寇准带八贤王溜入后花园演武厅鸣金击鼓，穆桂英全身披挂率领杨家男女兵将威风凛凛而出。寇准采用激将法使其接了帅印，又以赏赐手法将先锋官金印推给宗保。 桂英不知夫为先锋，宗保不知妻为元帅。校场点兵，先锋误卯，遇到妻子责夫的尴尬。 桂英领兵来到洪洲，宗保未予父亲、桂英道明，两方相见闹出翁媳碰面、翁参儿媳的笑话。 宗保正在暗自发笑，却遇帐内帐外、妻子父亲两处传唤，两方责备。白天祖前来讨战，宗保不谙桂英之策，私自出战，大败而回。 桂英责问，反斥桂英惧敌不战。桂英下令军法处置，责打宗保四十军棍。 桂英晓以军法大义，宗保领悟妻子情意。白天祖再来讨战，宗保献计设伏，自己领兵迎战，将敌诱入埋伏。 桂英领兵厮杀，致使胎动腹痛。军阵产女杨金花，背女再战。刀劈白天祖，解去洪洲危。 挂帅御辽国，宋仁宗新登基后杀害呼延丕显全家，因此佘太君辞朝。 几年后辽国侵占瓦桥三关，朝中比武选贤，十五岁的杨文广刀劈王伦以夺魁。经寇准保荐，宋仁宗请穆桂英挂帅。 穆桂英因朝廷冷落本已心寒，经佘太君劝勉，慨然接印，整肃军纪，慑服先锋杨文广的傲气，出征保国，收复瓦桥三关。 此后辽军再也不敢南侵，辽宋边境再无大的战事。 征夏报夫仇，西夏将领王文犯边，杨宗保战死沙场，正在庆祝宗保五十大寿的杨家众女将悲痛万分，但仍以国仇家恨为重，百岁高龄佘太君亲自挂帅，率杨家十二寡妇及重孙文广出征杀敌。 王文设下诱兵之计，七夫人杜金娥中计受伤，穆桂英为先锋，太君布下灭敌妙计，老太君将当年杨老令公用过的金刀授予杨文广，命令他随穆桂英绕到敌人后面，断敌后路。 激战中文广将王文劈死马下，报了国仇家恨，西夏议和臣服。 大战萧赛红，呼延丕显被冤杀后，其子用呼延守用投奔辽国，娶了北国火葫芦王萧古律（萧银宗太后侄子）之女萧赛红。 呼延庆北国认父后，呼家军起兵复仇，一路过关斩将，太师庞吉心腹将领全部失利，最后兵围汴梁，宋皇只得起用杨家将，穆桂英想出战诈败。 佘太君则因惧怕辽国趁机灭宋，败坏杨家忠义名声，要求穆桂英不许萧赛红率领的辽军踏入京城，故此穆桂英力战萧赛红，堪堪打成平手，却不想被呼延平棍打桃花马，穆桂英落马被擒。 杨家将趁机集体向宋皇施压，要求谈和以保住穆桂英性命，因杨家此时已兵权在手，宋皇被迫答应。 时逢西夏犯边，狄青被围，宋皇命呼家军西征救援，如能救援成功，就派包拯重新彻查呼延丕显案，萧赛红也答应穆桂英兵马不入京城，遂即带领呼延庆等攻打剪子口，击败西夏，雄师告捷还朝，屯于京外，宋皇想履约，庞吉谋反。 被杨家将拿下，狄青也从边关派人送来缴获的庞吉和西夏勾结书信，包拯奉命审案，虎头铡中怒铡庞吉。 奉旨征南方， 穆桂英的女儿杨金花女扮男装，于校场比武。她报假名瞒过包丞相，与大太保狄龙比箭。 “宋朝卿”一战扬名，杨金花夺印。狄家父子恼羞成怒派人追踪，杨金花因此误杀了平西王狄青之子狄蛟、狄象，于是狄青领兵围困天波杨府，太君怒打平西王。 惹怒宋仁宗欲灭杨门，后经丞相包拯作保，皇帝赦免杨家，穆桂英奉旨征南，平定了南唐后裔李青谋反的叛乱，结局终成谜。 穆桂英因战功卓着，曾被宋朝廷封为浑天侯，但当其子杨文广长大成人后，穆桂英便于朝堂隐退。 最早系统叙述杨门女将故事的是明代小说《杨家府演义》，全称《新编全像杨家府世代忠勇演义志传》。 在《杨家府演义》中，对穆桂英的去世细节并无具体情节。但在《十二寡妇征西》一回中明确提及“时穆夫人已死，魏老夫人还在。” 而在民间传说中，穆桂英参与了十二寡妇征西，但在虎狼关一战中，穆桂英率领的女将们全部战死，穆桂英强忍悲痛，率众绕道向古浪峡北，倒取虎狼关，在此于佘太君主力会师，打垮了西夏军，众将悲喜交加，泪水涟涟。一颗颗晶莹的泪珠，从得胜崖上落人崖底，从此人们又将这里叫做“滴泪崖”。 第35章 慕钱沪剧团在上海大世界演出《西厢记》 在人声嘈杂的大世界里，灯火闪亮的舞台上，钱家沪剧团正在上演着古典名剧改编的沪剧《西厢记》。 舞台被巧手布置得如梦似幻，桃花纷飞，月光如水，仿佛真的将观众带入了那个莺莺燕燕、才子佳人的世界。 随着丝竹之声悠扬响起，张生的扮演者钱殊，以其温润如玉的嗓音和细腻入微的表情，将张生对崔莺莺的一往情深演绎得淋漓尽致。 他的每一个眼神流转，每一次举手投足，都透露着对爱情纯真而又执着的追求，让观众不禁为之动容。 而崔莺莺的扮演者慕容雪，更是以其清丽脱俗的形象和深情款款的唱腔，将崔莺莺内心对爱的挣扎与渴望表现得恰到好处。她的声音，时而如泣如诉，诉说着对封建礼教的无奈；时而明媚如春，流露出对张生深情的渴望。 两人的一唱一和，仿佛真的在舞台上织就了一张情网，将所有观众的心紧紧缠绕。 剧中，红娘的机智与勇敢也被钱晚秋扮演者，演绎得活灵活现。她穿梭于崔张之间，以她的聪明才智，一次次化解了两人之间的误会与障碍，成为了这段爱情故事中不可或缺的桥梁。 红娘的扮演者钱晚秋，以其诙谐幽默的表演风格，为这部古典剧目增添了几分现代气息，让观众在欢笑与泪水中，感受到了人性的温暖与美好。 正当剧情发展到高潮，张生与崔莺莺在红娘的帮助下，终于得以月下相会，舞台上的灯光突然变幻，一轮明月高悬，银辉洒满整个舞台，营造出一种梦幻而又浪漫的氛围。 此刻，钱殊与慕容雪深情对视，仿佛穿越了时空的界限，将这份跨越千年的爱情演绎得入木三分。 演出不时引起全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。观众们纷纷为慕钱沪剧团的精湛演技和深情演绎致以最崇高的敬意。 许多人在泪光中感慨，仿佛自己也随着剧中人物经历了一场情感的洗礼，对爱情、对生活有了更加深刻的理解和感悟。 慕钱沪剧团在大世界的这场《西厢记》演出，不仅是一次艺术，更是一次心灵的触动。它让人们相信，在这个纷繁复杂的世界里，真爱依旧存在，值得我们去勇敢追求，去用心守护。 而慕钱沪剧团，以其独特的艺术魅力，认真的演出，照亮了无数人的心灵。 沪剧西厢记，是一部经典的剧目，而其中的琴心唱词则是该剧中的一首着名唱段。 着名评论员陈远中，将从多个角度对西厢记和琴心唱词进行解释。 首先，琴心唱词是该剧中女主角莺莺，在第五场中的一段独唱。她以琴声为引，表达了自己对于爱情的执着和追求。 通过这首唱词，莺莺展示了她内心深处的情感和对于爱情的渴望。 从情感角度来看，琴心唱词表达了莺莺对于心灵的呼唤和对真挚爱情的向往。 她以琴声为媒介，借助音乐的力量传达自己内心的感受，表达了她对爱情的渴望和对幸福的追求。这段唱词展现了莺莺内心的柔情和对爱情的热情，使观众更加深入地了解她的情感世界。 从艺术角度来看，琴心唱词展示了沪剧的独特魅力和表现形式。沪剧以其独特的唱腔、舞蹈和表演风格而闻名，琴心唱词正是其中的一段精彩表演。 演员通过婉转悠扬的唱腔和优美的舞姿，将莺莺内心的情感展现得淋漓尽致。同时，唱词中的词句运用了丰富的修辞手法，如比喻、夸张等，使得整个唱段更富有艺术感染力。 从剧情角度来看，琴心唱词是该剧中的一个重要转折点。在这段唱词中，莺莺通过琴声寻找自己的真爱，为了心中的爱情，她不畏艰难险阻，展现了坚定的决心和勇气。 这段唱词为整个剧情的发展起到了推动作用，使得观众对于莺莺的爱情故事更加期待和关注。 综上所述，琴心唱词是沪剧西厢记中的一段具有情感、艺术和剧情意义的唱段。通过琴声的引领，莺莺表达了自己对于爱情的执着和追求，展示了她内心深处的情感世界。 同时，这段唱词也展示了沪剧独特的艺术魅力和表现形式，使得观众更加深入地了解沪剧的艺术。。 沪剧《西厢记》由（慕钱沪剧团演出） 第一场 惊艳 合唱：游艺中原脚跟无线如蓬转，铁砚磨穿才高难遂男儿愿。游遍了普救寺十里深院，参菩萨拜圣贤数过了罗汉。 张 生（生，钱殊饰演：） 只听得呖呖莺声花外啭，猛然见五百年风流孽冤。宜嗔宜喜春风面，翠钿斜贴鬓云边。解舞腰肢娇又软，似垂柳在晚风前。庸脂粉见过了万万千，似这般美人儿几曾见。我眼花缭乱口难言，魂灵儿飞去半空天。游遍了梵王宫殿，谁想到这里遇神仙。 崔莺莺（莺莺，慕容雪饰演：） 人随春色到蒲东，门掩重关萧寺中。花落水流红闲愁万种，徘徊无一语唯怨东风。 红娘（钱晚秋饰演：）蝶恋飞花舞落茵， 莺莺：风飘万点正愁人。 红娘：你暂撇开闲愁闷，深院无人且赏春。 生：月殿神仙归洞天，此地空余柳烟。门掩了梨花深院，粉墙儿高似青天。恨天不与人方便，怎禁得意马心猿。怎当她临去秋波那一转，今番是定把这透骨相思病儿缠。 生：小红娘举止甚端庄，全不见半点儿轻狂。方才是春风影里花间使，如今檀越家中给事郎。她言语俏来往忙，聪明伶俐不寻常。若待与多情小姐通款曲，还须要殷勤问候小梅香。 红娘：夫人节操凛冰霜，治家严谨教有方。虽然三尺童子辈，无召不敢入中堂。先生又非亲和故，何劳絮絮问短长。非礼弗言是古训，读书人怎敢把礼仪忘。从今再敢胡乱讲，被老夫人闻知你祸一场。 生：听说罢心惆怅，一天愁锁眉尖上。红娘啊，你年纪小性子刚，为什么冷若冰霜。小姐呀，你心中若惧老萱堂，你不该临去回头望。 今生若不和你作并头莲，难道我前世烧了断头香。准备着一万声长吁短叹，五千遍捣枕捶床。天色不早回店房，搬取行和书箱。搬到庙堂，住在西厢。 第二场 酬韵生 玉宇净无尘，银河倒泻影。莫负此良宵，吾心还自警。. . 生：她若来时，我定能看个十分清楚也。一更后万籁寂无声，怎不见那人墙外影。我侧着耳朵听，我蹑着脚步行。 我只在太湖石上等，等我那齐齐整整袅袅婷婷的姐姐莺莺。猛听得角门儿呀的一声，风过处人未来衣香细生。我踮着脚尖儿仔细定睛，比那日初见时越齐整。 莺莺：一炷香愿亡父早升天堂，二炷香愿老母百年寿长。三炷香愿自己找到心爱郎君。 红娘：见小姐含情脉脉话难讲。愿小姐早配鸳鸯，配一个冠世才学状元郎。风流人物温柔性，与小姐百年成双。 生：月色溶溶夜，花荫寂寂春。如何临皓魄，不见月中人。 莺莺：兰闺深寂寞，无计度芳春。料得行吟者，应怜长叹人。 生：心儿里蕴藏着多少聪敏，你小名儿真不枉唤作莺莺。我拽起罗衫欲行，她赔着笑脸来相迎。 小姐啊，我和你互诉衷情，隔墙儿酬和到天明。隔墙猛听闭门声，环佩声遥人去静。欲寻归路立空庭，一抹轻. . 云横斗柄。 第三场 寺警生 恨煞玉人归去早，不留片刻把我抛。有心争似无心好，多情却被无情恼。 莺莺：啊娘啊，平地风雷一声震，夫人：娘的魂离窍祸临身。耳边金鼓连天响，孤孀母子无投奔。 莺莺：凶信阵阵逼得紧，真叫人进退两无门。 莺莺：一来免得摧惨老母亲，二来以免佛殿化灰尘。三来众僧无事命可保，四来先人灵枢得安宁。那五来欢郎虽是未成人，也保得家后代根。 莺莺若是惜自身，先灵一旦化烟尘。可痛负了慈母恩，可怜绝了爱弟亲。 莺莺：娘啊，三尺绫毕儿的命，将儿的尸首献贼人。 莺莺：若有人能退得贼兵，儿情愿与那英雄结为婚姻。 夫人（钱晚雪饰演）：我的儿，只是太委屈你了。这才是箭在弦不得不发，我狠心肠舍姣儿为救全家。叫长老你向两廊与我传话，我眼睁睁任凭儿彩凤随鸦。 生：俺来也，五千众劫佳丽合寺被围，护佳人救众难舍我其谁。我摇动这笔尖儿把贼兵退，我自有调兵符靖乱拯危。 第四场 赖 婚 红娘：不请街坊不会亲，不受人情避众僧。今日宴前无别客，请贵人和莺莺双双匹聘。 红娘：原来是他来回顾影，真是个风魔酸丁。 珙（丽娜饰演）：红娘姐，你看我这两鬓如何。 红娘：你光油油滑倒苍蝇，你酸溜溜酸到牙根。 珙：红娘姐，小生客中没有一些聘礼，怎样可以见老夫人呢？ 红娘：灭寇有功举将能，你两般功劳是红定。先是小姐心中十分顺，总只为你先生胸藏有百万兵。 莺莺：若不是解元他识人多，谁人能退这干戈。适才向碧纱窗下画双蛾，委屈生他劳久坐。 顽皮红娘休罗嗦，当着人信口开河。红娘，难道说他往日相思都为我，母亲啊，你也不该把两番举动一番做。省钱吧结甚丝罗，纵罗又费什么。窗儿外我稳住步目转秋波，他玲珑心早瞧破，吓得莺莺无处躲。 莺莺：只见他目定口呆神色沮，只见他不哼不动低头坐。真是个积世老婆婆，竟说出妹妹拜哥哥。颈儿低垂心儿苦，我满口话儿难倾吐。 肠转折眼模糊，却摆这筵席做什么。他其实咽不下这玉液金波，他岂料这好事化做了南柯。料今后病染沉疴难长久，母亲啊，你害了人命还罗嗦。 而今烦恼还犹可，怕的是久后思量怎奈何。我有心想把衷肠诉，怎奈母亲在旁边坐。生啊，你无缘我命薄，你我从此咫尺天涯阻。 休道他脸上笑呵呵，我知他泪入愁肠他比酒多。他一封书信把贼兵破，他不想姻缘想什么。受尽了甜言落空他，母亲啊，担尽了虚名你误了我。啊爹爹呀。 第五场 琴 心 莺莺：望晴空冰轮乍涌，步香阶风扫残红。牛女星横断太空，那团圆月偏照孤穹。叹人间玉容深锁绣帏中，怕的是有人搬弄。却因何云层围住广寒宫，难道说也怕嫦娥凡心动。 今日里东阁开绮宴，我只道和鸣效鸾凤。好主人知恩报德情偏重，逼着人翠袖殷勤奉玉钟。母亲啊，既然是相国门楣德望隆，却为何将恩作怨把人欺弄。 说什么夫人掌上托明珠，只恨你耽误良缘把儿葬送。从今后只许我心头空想，从今后只许他在梦里相逢。从今后他是个影里的情郎，从今后我成了画中爱宠。 莺莺：莫不是步摇得宝髻玲珑，莫不是裙拖得环佩叮咚。莫不是风吹铁马檐前动，莫不是那梵王宫殿夜鸣钟。 我这里潜身听声在墙东，却原来西厢的人儿理丝桐。他不做铁骑刀枪把壮声冗，他不效缑山鹤唳空。 他不逞高怀把风月弄，他却似儿女低语在小窗中。他思已穷恨未穷，都只为娇鸾雏凤失雌雄。他曲未终我意已通，分明是伯劳飞燕各西东。 感怀一曲断肠夜，知音千古此心同，尽在不言中。 生：有美人兮见之不忘，一日不见兮思之如狂。凤飞翩翩兮四海求凰，无奈佳人兮不在东墙。琴代语兮欲诉衷肠，不得于飞兮使我沦亡。 莺莺：这是你错怨我了，狠心娘变了卦好事成空，怎怪我忘恩义将你欺哄。闺门里她无日无夜教女功，岂容我女孩儿家求鸾凤。 母亲啊，你口不应心弄神通，哪管人将儿咒诵。中间一道粉墙儿，隔断了云山几万重，只有高唐来梦中。 红娘：你一曲相思弹得妙，她知音惹起情颠倒。 红娘：秀才家卖弄家私，怎说把我红娘多赏赐。我虽是女孩儿家有志气，难道说我贪图你财物才到此。你若说可怜我这个傻小子，说不定我还替你想法子。 生：先写几句寒温序，后写五言八句诗。叠成一幅同心纸，再写鸳鸯成双字。 红娘：我不推辞愿为之，就说是昨夜那人叫传书。管教发落这纸，免得你害相思。 第六场 闹 简 莺莺：夜听琴勾起了女儿的心事，晓窗寒神思倦脂粉慵施。懒得抬身一声长叹惜，轻匀粉脸随意挽青丝。奁中珍物常闲置，却原来一首断肠词。定是红娘藏在此，教人忒煞费寻思。 莺莺：相思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，芳誉何须奉。莫负月华明，且怜花影重。 红娘：那生瘦得真难看，他不思茶饭怕动弹。他说是日夜苦把佳期盼，因此才废寝又忘餐。若要想性命得安全，除非小姐救苦救难。 红娘：小姐呀小姐，你这个性儿往哪里使啊，不是你近日里神魂倒颠，我红娘又怎敢担这风险。在人前巧语花言，背地里是愁眉苦脸。你看她使性儿装神弄鬼，辜负我好心肠传书递简。 第七场 传 书 红娘：只怨你先生命骞，怎说我红娘违慢。若不亏小姐素相怜，今朝险些就犯了案。从今后相会少见面难，劝先生你早寻个酒阑人散。 红娘：为了你恩情美满，险些儿我皮肉摧残。禁不起他甜话儿都说烂，好叫我做人难。 红娘：几曾见寄书的瞒过鱼雁，好小姐心眼儿这样刁钻。看几时接了这齐眉鸿案，跳东墙与红娘两不相干。 第八场 赖 简 莺莺：我心慌踢损了牡丹芽，玉簪又抓住茶靡架。夜凉似水苔径滑，露珠湿透了凌波袜。我心猿意马难拴下，今夜如何发付他。嫩绿池塘藏睡鸦，淡黄柳隐栖鸦。良夜迢迢又幽静，一炷清香祷月华。 红娘：红娘难猜真与假，冷眼旁观且看她。 莺莺：红娘神色真奇怪，莫非她已将我机关解。被母亲知道怎生好果然红娘已明白。 红娘：小红娘处分花木瓜，要对你说句衷肠话。人说你才学海样深，谁知你色胆天来大。你黑夜里闯进人家，不当你奸定当你贼来拿。 红娘：说什么春宵一刻千金价，准备着到寒窗重守十年寡。 第九场 寄 方 莺莺：春辞兰槛逐芳尘，梦晓池塘不见人。今日个玉堂人儿难亲近，前夜里咫尺兰桥偏惹嗔。 莺莺：生啊生，你这样个聪明人儿，怎么还不知道我的心事啊，你恼我太无情，可知道我心中多少难言隐。想是你前生误了我，故而我误你今生。 说什么， 他前生误了我，讲什么我误他今生。想当日他成全我女儿节行，我岂忍报答他愁苦灾星。便是这以怨报德我难安枕，更何堪挂肚牵肠这一片情。 从来是心坚自可开金石，难道说我怕事由他自死生。我何妨以兄妹之情去探病。 莺莺：只要我一步出闺门，你便象影儿不离身。老母亲拘管得紧，小梅香服侍得勤。 莺莺：解铃还须系铃人，我含羞再把佳期订。药方儿好治相思症，了却千秋一段情。 莺莺：问苍天女儿何不幸，百事从来不称心。母亲啊，将人的义海恩山，都做了远水遥岑。你女儿不痴也不蠢，却任你翻雨覆云。 想生为生，守什么闺中训。想生为生，惜什么清白名。解相思为救他风流命，慰痴心也了却我这女儿情。 红娘：好小姐药方开得真奇妙，原来怕知母未寝我红娘晓。她那里一纸灵符把相思疗，见了我欲言无从反羞臊。 红娘：你把个书生苦作弄，你把我红娘常欺哄。你不该辜负我红娘心一片，你不该几次三番弄神通。 小姐呀，你是一会儿恼一会儿愁，一会儿欢一会儿恐。生是一半儿相思他一半儿恨，一半儿痴迷一半儿疯。 你明明约了君瑞，你为什么今番叫他又落空。小姐呀，你莫怕羞莫惊恐，我保管你风不吹草不动犬不吠人寂踪。万事都有我红娘在，你怕什么西厢隔万重。 第十场 拷 红 夫人：相国门楣日见衰，擎珠掌上费心怀。近来变了神和态，是喜是愁解不开。倘若有个好和歹，我颜面如何下得来。 夫人：我叫你陪小姐行监坐守，谁要你引着她胡行乱走。快讲出犯由来万事全休，免得我动家法你小命难留。 红娘：夜坐时停了针绣，我与小姐闲讲究。她说哥哥病已久，要到西厢去问候。他说夫人将恩当作仇，今叫小生在半道上喜变忧。这以后他说红娘你先走，叫小姐权且落后。 月儿才上柳梢头，早已人约黄昏后。常言道女大不中留，其间何必苦追究。夫人啊，你得放手时且放手，得罢休时且罢休。夫人啊，红娘不曾把日月记，月余来早已情意两相投。 红娘：当日军为普救寺，你曾面对三百僧众许婚事。白马将军拯危急，全杖生一封书。好姻缘本已天配定，你却是以怨报德悔前誓。夫人啊，若到公庭对簿时，你言而无信咎难辞。 老夫人：这二呢？ 红娘：出乎尔又反乎尔，又留生在西厢住。才使这怨女旷夫两得便。问一个治家不严你又不是。这三！带到有司问案时，是谁家的千金犯了私。到那时，夫人纵有莲花舌，你将何以回答来。岂不是辱没了相国的家声,贻笑人世。 夫人：这丫头一言打动我心坎，倒叫老身为了难。我若将莺莺许了君瑞，他白衣怎与我家攀。我若将生送官去究办，为的是相国门声重如山。我倒不如权将亲事许生，使他个明聚暗散。 第十一场长亭合唱：碧云天黄花地，西风紧北雁南归。柳丝长玉骢难系，倩疏林挂住斜晖。 合唱：伯劳东去燕西飞，万水千山何时归。眼中流尽血和泪，心底还同未烬灰。 莺莺：我未送行先防你去，你未登程先约归期。 生：却不料合欢未已愁相继，顷刻间拆散鸳鸯分两地。 莺莺：若能够长相守花开并蒂，不胜似轻离别状元及第。 生：君瑞此行非得已，愿卿珍重保玉体。 莺莺：此一去鞍马秋风自调理，顺时善保千金体。荒村雨露眠宜早，野店霜桥起要迟。你休要一寸鱼雁无消息，我这里青鸾有信频须寄。你却休金榜无名誓不归， 生：金玉之言当谨记。得官回来荣耀妻，不得官回来陪伴你。 合唱：将遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起。 钱家沪剧团的《西厢记》演出，牢牢抓住了每一位观众的心弦。夜幕低垂，霓虹闪烁，而舞台之上，却是一片古典雅致的光景，仿佛时空穿越，将观众带入了那个才子佳人的浪漫世界。 钱家沪剧团，作为沪上戏曲界的璀璨明珠，历来以精湛的演技、深情的唱腔着称。此次演出的《西厢记》，更是他们精心筹备数月的心血结晶。 舞台上，张生（由剧团当家小生钱殊饰演）一袭青衫，风度翩翩，眉宇间尽显书生的温文尔雅与对爱情的执着追求。他轻吟浅唱，每一句“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁”都直击人心，让人不由自主地沉醉于那份纯真的情愫之中。 而崔莺莺（由剧团花旦慕容雪扮演），则是另一番风采。她身着华美的绣花长裙，步履轻盈，眼神中既有大家闺秀的端庄，又难掩对自由恋爱的渴望。 当两人于花园中不期而遇，四目相对，那一刻，空气中仿佛凝固了时间，整个世界只剩下他们彼此的心跳声和轻柔的唱腔。慕容雪用她那细腻入微的表情变化和悠扬婉转的嗓音，完美诠释了崔莺莺内心的挣扎与觉醒，让人感同身受，为之动容。 更为巧妙的是，钱家沪剧团在保留传统精髓的基础上，融入了现代舞台技术，如光影交错、背景幻灯等，使得古老的剧情焕发出新的生命力。 当张生与红娘（由剧团资深演员钱晚秋精彩演绎）密谋计策，试图突破封建礼教的束缚时，舞台上的光影变换如同他们内心的波澜，既紧张又充满期待，紧紧抓住了观众的注意力。 演出接近尾声，随着张生与崔莺莺终成眷属，全场爆发出雷鸣般的掌声。观众们纷纷起立，为这场视觉与情感的盛宴致敬。 不仅是因为演员们精湛的技艺，更因为《西厢记》所传递的勇敢追求真爱、挑战封建束缚的精神，触动了每一个人的心弦。 演出结束后，大世界的后台被热情的观众围得水泄不通，人们争相与演员们合影留念，表达着对慕钱沪剧团无尽的赞赏与敬意。 而慕钱沪剧团的成员们，脸上洋溢着满足与自豪的笑容，他们知道，这场在大世界的《西厢记》，不仅是一次成功的演出，更是对传统文化的一次有力传承与创新，激励着他们继续在沪剧艺术的道路上，探索前行，绽放光彩。 第36章 慕钱沪剧团在文明大戏院演出《红楼梦》 在那个人声鼎沸的夜晚，钱殊沪剧团以其精湛的演技与深情的演绎，将《红楼梦》这一古典巨着赋予了新的生命，在上海牛庄路的《文明大戏院》内上演了一场空前绝后的沪剧盛宴。 舞台上，光华流转，每一幕都仿佛穿越时空，将观众带入那个缠绵悱恻的大观园中。 随着幕布缓缓拉开，贾宝玉与林黛玉初次相遇的场景细腻呈现。钱殊沪剧团团长，亦是贾宝玉的扮演者，以其温润如玉的嗓音和细腻入微的表情，将宝玉那份对纯真爱情的渴望与不羁才情展现得淋漓尽致。 而林黛玉的扮演者，则是剧团中一颗璀璨的名星，慕容雪，她以清冷脱俗的气质和哀怨缠绵的唱腔，将黛玉的聪慧、敏感与不幸命运刻画得入木三分。 两人对望间，眼神中流露出的深情与无奈，让在场的每一位观众都不禁为之动容，仿佛亲眼见证了那段凄美爱情的开始。 随着剧情的深入，大观园中的繁华与衰败，人物间的爱恨情仇逐一展开。特别是“黛玉葬花”一幕，舞台上飘落的花瓣与黛玉哀伤的吟唱交织在一起，营造出一种凄美绝伦的氛围，让人心生怜惜。 这一刻，文明大戏院》内静得只能听见演员的唱腔与观众偶尔传来的啜泣声，大家都被这份深情所感染，仿佛与剧中人物同悲共喜。 高潮部分，当贾府遭遇抄家，宝玉在得知黛玉逝去的消息后，心如死灰，最终选择了出家修行。 这一幕，钱殊沪剧团通过精心设计的灯光、布景与音乐，将宝玉内心的绝望与释然表现得震撼人心。宝玉扮演者钱殊的最后一次亮相，眼中既有对红尘的不舍，又有对彼岸世界的向往，那深邃的眼神仿佛穿透了时空，触动了每一个观众的心灵深处。 在经历了一系列的变故和磨难后，贾宝玉最终选择了出家为僧。他离开了荣国府和所有的亲友，开始了新的修行生活。 《红楼梦》以贾宝玉的出家为结局，展现了封建社会的衰败和人性的沉沦。全书通过描写贾、史、王、薛四大家族的兴衰历程和贾宝玉与林黛玉、薛宝钗等人的情感纠葛，深刻地揭示了封建社会的腐朽和人性的复杂多样。同时，《红楼梦》也以其卓越的艺术成就和深刻的思想内涵成为了中国文学史上的不朽经典。 着名 的《浦东说书》演员龚百利，用说书形式，把曹雪芹着名的红楼梦故事梗概演绎的通俗易懂的说唱形式向观众们介绍红楼梦的故事。 第一回 甄士隐梦幻识通灵 ，贾雨村风尘怀闺秀 。僧道谈论绛珠仙草为神瑛侍者还泪之事。僧道度脱甄士隐女儿英莲未能如愿。甄士隐与贾雨村结识。英莲丢失；士隐出家，士隐解“好了歌”。 第二回 贾夫人仙逝扬州城 ，冷子兴演说荣国府 。士隐丫头娇杏被雨村看中。雨村发迹后先娶娇杏为二房，不久扶正。雨村因贪酷被革职，给巡盐御史林如海独生女儿林黛玉教书识字。 冷子兴和贾雨村谈论贾府危机；谈论宝玉聪明淘气，常说“女儿是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉，我见了女儿便清爽，见了男子便觉浊臭逼人”，谈论邪正二气及大仁大恶之人。 第三回 贾雨村夤缘复旧职 ，林黛玉抛父进京都 。黛玉母逝；贾母要接外孙女黛玉；林如海写信给贾政为雨村谋求复职。 黛玉进贾府，不肯多说一句话，多行一步路，怕被人耻笑。贾母疼爱林黛玉；“凤辣子”出场；王夫人要黛玉不要招惹宝玉；宝黛相会，一见如故。 第四回 薄命女偏逢薄命郎， 葫芦僧判断葫芦案 。雨村补授应天府，薛蟠与冯渊争买玉莲，冯渊被打死。雨村欲拿薛蟠，当日葫芦庙小沙弥、如今雨村门子阻其发签，说薛家乃“护官符”上之“雪”（薛）。雨村听门子之计，徇情枉法。 薛家“百万之富”，薛母乃王子腾之妹，与贾政夫人王氏一母所生。 薛蟠要自家另住，薛姨妈要和王夫人“厮守几日”。进贾府后住梨香院。 第五回 游幻境指迷十二钗 ，饮仙醪曲演红楼梦 。贾母怜爱黛玉如宝玉；宝钗来后，人多倾向之，黛玉不忿；宝玉视其如一，略偏于黛玉；二人因亲密后生口角。 贾母等去宁府赏梅。秦氏（乃贾母“重 孙媳妇中第一个得意之人”）领宝玉去她房中安睡。梦中观看“金陵十二钗”正册、副册及“又副册”。 第六回 贾宝玉初试云雨情， 刘姥姥一进芝国府 。周瑞家的给刘姥姥介绍凤姐：“年纪虽小，行事却比世人都大，出挑的美人一样的模样儿，少说些有一万个心眼子，再要斗口齿，十个男人斗不过她一个，就只待下人未免太严些个”。 刘姥姥先见平儿，误以为凤姐。凤姐初会刘姥姥，态度不热不冷。 凤姐和贾蓉说借玻璃炕屏的事。 第七回 送宫花贾琏戏熙凤 ，宴宁府宝玉会秦钟 。周瑞家的找王夫人回话，薛王二人长篇在套地谈家务人情.薛姨妈托她到王夫人处给迎、探、惜和凤姐送宫花，她女儿求她为女婿冷子兴说情（因卖古董和人打官司）； 给黛玉送宫制假花，黛玉用话刺周瑞家的。 凤姐言珍大嫂子叫她明日过去逛逛，王夫人答应叫去。 秦氏向宝玉介绍她弟秦钟，凤姐要见，贾蓉带来见凤姐。 秦宝二人互相倾慕，宝玉要秦钟来贾府私塾读书。 焦大当着凤姐和宁府诸人面骂街。 第八回 比通灵金莺微露意 ，探宝钗黛玉半含酸 。凤姐与宝玉说服了贾母叫秦钟来家塾上学。 宝玉到梨香院看宝钗，薛姨妈热情接待。宝钗急于看通灵宝玉，莺儿说玉上的八个字与宝钗锁上八个字正好一对儿，宝玉因要了锁看。宝玉要吃冷香丸，宝钗不给。 黛玉来了，见宝玉、宝钗在一起，心下不悦。寻雁给黛玉送手炉，黛玉趁机奚落宝、钗。 第九回 恋风流情友入家塾 ，起嫌疑顽童闹学堂 。宝玉要上学，袭人劝他念书，不然就潦倒一辈子了。贾政训斥李贵，叮咛让宝玉不要念诗经古文，讲明背熟《四书》 。 宝玉提出不和秦钟论叔侄，而称兄弟。秦钟、香怜交友，金荣取笑，秦、香向贾瑞告状。贾瑞偏袒金荣。贾蔷激茗烟闹事，李贵息事，金荣赔礼。 第十回 金寡妇贪利权受辱， 张太医论病细穷源 。金荣对秦钟仗着宝玉和他好目中无人不满。金寡妇数说金荣退了学占不了薛大哥的便宜。 但又把此事告诉了小姑子璜大奶奶，璜大奶奶要告尤氏评理，金寡妇不让，怕娃上不了学，没钱请先生，还要在金荣身上添许多嚼用。 璜大奶奶到了宁府，尤氏告诉她：秦氏经期两个月未来，下半天懒待动，话懒待说，眼神也发眩。 冯紫英给贾珍荐幼时从学的先生张友士医生给秦氏看病。 第十一回 庆寿辰宁府排家宴 ，见熙凤贾瑞起淫心 。九月菊花盛开。贾敬寿辰，贾母“不赏脸”未来，凤姐为之解释。 。 凤姐和宝玉瞧秦氏，秦氏说凤姐“疼我”。宝玉想起在此睡觉梦游太虚幻境事。凤姐劝解秦氏，说了许多衷肠语。贾瑞给凤姐请安。 平儿说三百两银子的利银旺儿媳妇送来了；平儿骂贾瑞癞蛤蟆想天鹅肉吃，没人伦的混账东西。 第十二回 王熙凤毒设相思局 ，贾天祥正照风月鉴 。贾瑞来找凤姐。按约定晚上钻入穿堂。腊月天寒，白冻一晚而归。代儒惩罚贾瑞跪在院内读文章，打了三四十大板，不许吃饭。 第二次又在凤姐房后小过道里那座空房子，被贾蓉、贾蔷捉弄。 贾瑞不听跛道人之言，正照风月宝鉴，一命鸣呼。 第十三回 秦可卿死封龙禁尉 ，王熙凤协理宁国府 。秦氏给凤姐托梦。凤姐听秦氏死吓了一身冷汗；宝玉心中似戳了一刀。“ 贾珍哭的泪人一般”，奢华办丧事，秦氏丫环瑞珠触柱而亡。小丫环宝珠甘为义女。 尤氏犯旧疾不出。宝玉向贾珍荐凤姐理家。贾珍拄个拐请凤姐理家。 凤姐抓住宁府五件风俗，要治一治。 第十四回 林如海捐馆扬州城 ，贾宝玉路谒北静王 。宁国府中都总管来，说凤姐“是个有名的烈贷，脸酸心硬，一时恼了，不认人的”。凤姐威重令行，十分得意。 宝玉秦钟去凤姐处坐。随贾琏送黛玉的昭儿从苏州回来，言林如海九月初三日已殁，凤姐说宝玉“你林妹妹可在咱们家住长了”。 宁府送殡，北静王水溶会见宝玉。 第十五回 王熙凤弄权铁槛寺 ，秦鲸卿得趣馒头庵 。北静王看“宝玉”赞宝玉，赠以前日圣上亲赐兴＋月＋鸟令＋鸟香念珠一串。 凤姐、宝玉、秦钟盱中途在农人家打尖。宝玉观二丫头纺绩。 来至换槛寺，凤姐到馒头庵（水月庵）要两间房作下处。宝玉，秦钟与智能玩笑；凤姐弄权图银害命。 自称“从来不信阴司地府报应，凭是什么事，我说行就行”。问老尼要三千两银子。 智能向秦钟提出“出了这牢坑，离了这些人”的要求。凤姐为落人情，图三千银，又住一宿。 第十六回 贾元春才选凤藻宫 ，秦鲸卿夭逝黄泉路 。贾政生辰，元妃入宫。 贾蔷要下姑苏聘请教习，采买女孩子，置办乐器行头，贾琏有犹豫之意，贾蓉示意凤姐为之说好话，贾琏方允。凤姐趁机叫赵嬷嬷两个儿子一起去。 贾府忙着盖造省亲别墅。 宝玉看望将死之秦钟，秦钟劝他“以后还该立志功名，以荣耀显达为是”，并自悔“以前你我见识自为高过世人，我今日才知自误了”。 第十七回 大观园试才题对额 ，荣国府归省庆元宵 。宝玉痛悼秦钟。 贾政自谦自幼于花鸟山水题咏上就平平，如今于怡情悦性文章上更生疏；因闻塾师赞宝玉有对对联的歪才情，便带他进园拟匾。 妙玉带发修行，不愿来贾府，王夫人让下个帖子请他。 第十八回 正月十五上元之日元春归省。在轿内见园内外如此豪华，因默默叹息奢华过费。 元春自幼为祖母教养；与弟宝玉情同母子，元妃命换“天仙宝境”为“省亲别墅”。 见贾母“满眼垂泪”，一手搀贾母，一手搀王夫人，三人有话说不出，“只管呜咽对泣”。 元妃让众姊妹题诗，元妃极赞薛、林之作。 第十九回 情切切良宵花解语， 意绵绵静日玉生香 。宝玉将元妃所赐之糖蒸酪留给喜吃此物之袭人。李嬷嬷赌气吃酥酪。袭人推说爱吃栗子，使宝玉把酥酪丢开，宝玉给袭人剥栗子。袭人以赎身之说试探宝玉，流露出对此“吃穿和主子一样，又不朝打暮骂”的地方的留恋。 宝玉脸上带着胭脂膏子去看黛玉。黛玉说自己有俗香，无罗汉真人给的香。又说奇香、暖香、冷香的话。宝玉胡诌耗子精盗香芋的故事给黛玉听，使其不致睡出病来。宝钗来了，讥笑宝玉忘了芭蕉诗，急的满头汗。 第二十回 王熙凤正言弹妒意 ，林黛玉俏语谑娇音 。宝钗讽刺宝玉元宵不知“绿蜡”之典。 李嬷嬷骂袭人“哄宝玉”“妆狐媚”“配小子”，袭人气哭。 宝玉守袭人，劝袭人，给袭人喂药。宝玉给麝月篦头，睛雯讽刺，宝玉说她“磨牙”。 湘云至，黛玉因宝玉恋着宝钗而使气回房。宝玉对黛玉讲“亲不间疏，先不僭后”的道理。 第二十一回 贤袭人娇嗔箴宝玉， 俏平儿软语救贾琏 。袭人对宝玉不满诉诸宝钗，宝钗赏其识见志量。 贾琏趁巧姐出痘和多姑娘儿鬼混，被平儿抓住把柄，瞒过凤姐；贾琏叫平儿不要怕凤姐。 第二十二回 听曲文宝玉悟禅机， 制灯迷贾政悲谶语 。贾母要给宝钗做生日，凤姐和贾琏商量要比林黛玉高出一等。 凤姐说贾母喜爱的龄官象一个人，宝钗笑而不说，宝玉不敢说，湘云说象黛玉。湘云、黛玉和宝玉为此事闹矛盾，宝玉心想目下两人尚未应酬妥协，将来犹欲何为。 袭人劝宝玉“大家随和”，宝玉说自己是“赤条条来去无牵挂”。笔占一偈，又填一《寄生草》，心中自得。宝钗说她是引起宝玉说疯话的罪魁。 元妃送出灯迷让猜，宝钗一猜就着，却故作难猜之状。 贾母见元春喜悦，也命制作灯谜大家猜。贾母说“荔枝”（离枝）让贾政猜。 贾政看了众从姊妹不祥之谜，伤悲感慨。 第二十三回 西厢记妙词通戏语 ，牡丹亭艳曲警芳心 。元妃下谕叫宝钗等去园中住。贾政传来宝玉，当着王夫人的面，把往日嫌恶心减了八九；虽对所起“袭人”名字不满，但又不让改。 宝玉偷看《会真记》，抖花瓣于水中，遇见葬花之黛玉。 宝玉用《西厢记》中词句相戏，黛玉竖眉瞪眼，带怒含嗔，说宝玉“欺负”她。 黛玉在梨香院听《牡丹亭》，感慨缠绵，点头自叹，心动神摇，如醉如痴，眼中落泪。 第二十四回 醉金刚轻财尚义侠 ，痴女儿遗帕惹相思 。贾芸从贾琏处打听得凤姐把和尚的事给了贾芹便向母舅卜世仁要冰片麝香，准备给凤姐行贿，卜世仁拒绝了。 颇有义侠之气的醉金刚倪二不要文约不要利钱借十五两三钱多银子给贾芸。贾芸买冰麝奉承凤姐。贾芸看宝玉未遇，遇见小红。 贾芸二次遇到凤姐，凤姐嫌他“拣远路儿走”，不先求她，求了贾琏；但又说不是贾琏主情，她不管贾芸的事。 宝玉叫俏丽干净的小红递茶。小红因此被秋纹、碧痕骂了一顿；回家做梦，梦见贾芸拾了她的手帕。 第二十五回 魇魔法姊弟逢五鬼 ，红楼梦通灵遇双真 。宝玉干娘马道婆骗得贾母每日五斤油供奉菩萨，保宝玉无灾。 赵姨娘给马道 婆说这一分家私要不都叫凤姐搬送到娘家去，“我也不是个人”。并叫马道婆设法绝了宝、凤，“这家私不怕不是我环儿的”。给马写五百两欠契一张，马给了纸铰的十个鬼和两个纸人。 凤姐给黛玉等送暹罗国进贡的茶叶。取笑说黛玉给她家作媳妇，黛玉骂她贫嘴贱舌讨人嫌。凤姐、黛玉正眼不看赵姨娘。 宝玉、凤姐一齐发疯。糊涂发烧。贾赦为宝、凤寻僧觅道，贾政劝而不住。赵姨娘叫贾母给宝玉办后事，被贾母连贾政一起骂了一顿。 和尚道士持诵“宝玉”，宝玉病愈，黛玉念佛，宝钗说如来佛管林姑娘姻缘，黛玉骂钗与凤一样是贫嘴烂舌。 第二十六回 峰腰桥设言传心事 ，潇湘馆春宁发幽情 。红玉、佳蕙有走心无留心，宝玉却象几百年的熬煎。宝玉传贾芸说些没要紧话。贾芸通过坠儿掉换了小红罗帕。 宝玉来到“凤尾森森，龙吟细细”的潇湘馆。宝玉用《西厢记》中词曲相戏黛玉，黛玉变了脸，说宝玉拿她取笑。 薛蟠以贾政名义骗宝玉出来吃他生日的藕、瓜、鲟鱼、熏暹猪。事后宝钗说宝玉吃了她家的新鲜东西了。 黛玉来看宝玉，晴雯不给开门，又听钗、玉说笑，黛玉不禁伤心落泪。 第二十七回 滴翠亭杨妃戏彩蝶， 埋香冢飞燕泣残红 。黛玉看到定钗从宝玉房中出来，心中不忿回家依栏闷坐，二更方睡。 四月二十六日芒种节，闺阁兴祭饯花神，众女孩在园中玩耍，宝钗欲寻黛玉，看见主进了潇湘馆，一怕宝玉不便，二怕黛玉猜忌，便要回来，路遇蝴蝶，赶至滴翠亭，细听小红和坠儿正说那贾芸拾帕之事。 黛玉不理宝玉；探春在宝玉面骂赵姨娘，主动提出要给宝玉作鞋，被拒绝。黛玉葬花，宝玉痴倒。 第二十八回 蒋玉菡情赠茜香罗， 薛宝钗羞笼红麝串 。宝玉与黛玉葬花诗发生共鸣，恸倒山坡。宝玉说黛玉把外四路的宝姐姐、凤姐姐主在心坎儿上，倒把他不理。宝玉、黛玉已清除误会。 宝玉到冯紫有与薛蟠等饮酒行令。宝玉和蒋玉菡互赠礼物。袭人告诉宝玉端午节的礼元妃赐了，宝、钗一样，黛玉心疑。宝玉却还想着宝钗的膀子要长在黛玉身上就好了。 第二十九回 享福人福深还祷福 ，痴情女情重愈斟情 。黛玉用手帕打了呆看宝钗的宝玉眼睛。 凤姐叫宝钗到清虚观打醮看戏去，宝钗嫌热不去。贾母要同凤姐去。叫宝钗去，宝钗只好答应。王夫人笑说贾母“还是这么高兴”。 凤姐打上道士，贾母不叫唬着小道士。贾母婉言谢绝。张道士趁看“宝玉”之机奉承了许多宝贝，包括金麒麟。宝玉要散穷人，张道士拦阻。 冯紫英等来送礼，贾母后悔地说：“又不是什么正经斋事，我们不过闲逛逛……”虽看了一天戏，下午便回来了，次日便懒怠去。第二天贾母、宝、黛再未去。宝、黛为张道士提亲事闹别扭。宝玉砸玉。 黛玉“剪穗”。薛蟠生日，宝、黛、贾母等未去。宝玉对月长吁，黛玉临风洒泪。贾母从中为难，说：“老冤家遇见小冤家”，“不是冤家不聚头”，自己埋怨着也哭了。 第三十回 宝钗借扇机带双敲 ，龄官划蔷痴及局外 。宝玉给黛玉道歉，说就是自己死了，魂也要来一百遭。宝玉说黛玉死了他做和尚。黛玉用指戳宝玉额颅，又给宝玉绡帕叫擦泪，宝玉要拉黛玉去往老太太跟前。 凤姐跳了进来拉黛玉去见贾母，说两人都扣了环了。宝玉比宝钗为杨妃，宝钗借靛儿来找扇子，发泄对宝、黛不满。宝钗又借李逵负荆讽刺宝、黛。 盛暑，宝玉和金钏儿戏笑，王夫人打金钏儿一个嘴巴子。 王夫人让金钏儿的母亲领之而去。宝玉看到蔷薇架下龄官划蔷字，产生同情恻隐这心；片云致雨，自己已湿，尚思女孩。宝玉淋雨回家踢了袭人一脚，袭人晚上吐血。 第三十一回 撕扇子作千金一笑 ，因麒麟伏白首双星 。宝玉服侍袭人，向王太医问药。 端阳节王夫人治席请薛家母女赏午。众人不欢而散。 宝玉因此而回房中长吁短叹，并因心情不好借情雯跌折扇子股子还顶嘴而要撵他。袭人等跪求方免。晴雯讽刺袭人正经还没混上个姑娘就称起“我们”了。宝玉要情雯撕扇子，麝月出来干涉，宝玉说“千金难买一笑”。 钗、黛谈说湘云往日的调皮作为。王夫人说湘云有了婆家，湘云给袭人等带来戒指。翠缕和湘云论阴阳，最后归结到麒麟也有阴阳，人亦有阴阳。两人在蔷薇架下拾到宝玉遗掉的金麒麟。 第三十二回 诉肺腑心迷活宝玉 ，含耻辱情烈死金钏 。湘云在袭人面前褒钗贬黛；袭人求湘云为宝玉做鞋，说林姑娘身材不好不能作。宝玉不愿会雨村，湘云劝他谈讲仕途经济，宝玉对她下逐客令，说黛玉不说这些混帐活。 黛玉怕宝玉因麒麟生出风流佳事，听到宝玉赞她，不禁喜惊悲叹。宝玉要黛玉放心，说黛玉皆因不放心才弄了一身病，但放心，病便会好。宝玉误以袭人为黛玉倾诉肺腑。 金钏儿投井死，袭人同病相怜而流泪，宝钗却去安慰王夫人，说金钏儿自己落井而死。 ●第三十三回 手足耽耽小动唇舌 ，不肖种种大承笞挞。宝玉为金钏儿死而五内摧伤。受了父亲一顿教训，因为金钏儿感伤。竟不曾听见，惹贾政。 忠顺府长史官来索琪官。贾环又进谗言，贾政面如金纸。贾政以流荡优伶，表赠私物，在家淫辱母婢，荒疏学业而笞挞。 第三十四回 情中情因情感妹妹 ，错里错以错劝哥哥 。袭人说但凡听他的话也不至如此若打出残疾，叫人怎么样。宝钗手托丸药来看。 亦云：“早听人一句话也不至今日；老太太，太太心疼，我们看着心里也疼”。宝玉心中为之大畅。黛玉来看。宝玉安慰黛玉说自己是装出来给人看的。黛玉无声而泣。劝说“你从此可都改了吧！” 王夫人叫袭人，袭人汇报宝玉情况，王夫人给了两瓶进上的香露。 宝玉打发袭人去宝钗处借书，叫晴雯送旧帕两块给黛玉，黛玉神魄驰荡，自感可喜、可悲、可笑、可惧、可愧，题诗三首于其上。 ●第三十五回 白玉钏亲尝莲叶羹 ，黄金莺巧结梅花络 。宝玉要吃小荷叶儿莲蓬汤。凤姐叫做十来碗大家吃，贾母说她拿官中钱做人情，她自告奋勇做东道，银子在她帐上领。 贾母对薛姨妈夸口说她有本事叫凤姐弄来东西大家吃。凤姐说贾母若不嫌肉酸，不然连她也吃。宝玉说袭人站乏了，拉她坐下。袭人叫宝玉请莺儿打络子。 凤姐叫莺儿和玉钏给宝玉送汤。玉钏儿叫婆子端汤，自己空手走。宝玉叫玉钏儿尝汤。 宝钗提名给“宝玉”打络子；袭人得了王夫人两碗赏菜感到意外；宝玉不在乎；宝钗深明其意。 第三十六回 绣鸳鸯梦兆绛芸轩， 识分定情悟梨香院 。贾母吩咐贾政的亲随小厮头儿，以后贾政若唤宝玉以她的名义加以拒绝。宝玉甘为诸丫环充役，骂宝钗入了“国贼禄鬼”之流；除“四书”外，别书皆毁，深敬黛玉。 薛姨妈赞袭人，王夫人说袭人比宝玉强十倍。但不同意马上收做屋里人，“再过二三年再说”。 宝钗来到怡红院。袭人正做鸳鸯戏莲花样的兜肚，袭人出去，宝钗坐在袭人的位子代做鸳鸯戏莲花兜肚。 宝玉于梦中喊骂“和尚道士的话如何信得？什么是金玉姻缘，我偏说是木石姻缘”，宝钗听后“怔了”。 凤姐叫袭人向王夫人叩头。宝玉喜不自禁。袭人说从此后她便是王夫人的人了。宝玉受龄官冷落，深悟人生情缘，各有分定。 第三十七回 秋爽斋偶结海棠社 ，蘅鞠苑夜拟菊花题 。探春向宝玉倡议创建诗社。适值贾芸送来海棠花两盆，遂起名“海棠社”。探春给黛玉起名“潇湘妃子”，宝钗给宝玉起号“无事忙”、“富贵闲人”。 湘云补和诗，自愿当东道。宝钗邀湘云安歇，给湘云出主意请老太太吃螃蟹赏桂花，并教湘云纺绩针黹为本。二人夜拟菊花题十二个。 第三十八回 林潇湘魁夺菊花诗 ，薛蘅芜讽和螃蟹永 。贾母带王夫人、凤姐及薛姨妈等进园。王夫人说贾母爱在那一处就在那一处。贾母夸宝钗细致，凡事想的妥当。 众人作菊花诗。李纨评潇湘妃子为魁，宝玉喜的拍手叫“极是，极公道”宝玉带头作咏螃蟹诗，宝钗小题寓大意。“只是讽刺世人太毒了些”。 第三十九回 村姥姥是信口开合 ，情哥哥偏寻根究底 。袭人问平儿这月月钱为什么没放，平儿告诉她，凤姐早支了在外放债。 刘姥姥讲女孩子雪地抽柴草，老太太因马棚失火不让说了；宝玉还在追问女孩儿冻出病来怎办。 刘姥姥又说神佛给人儿孙的帮事，吸引住了贾母、王夫人。宝玉却记着女儿抽柴之事。派茗烟四处找女孩之庙。 第四十回 史太君两宴大观园 ，金鸳鸯三宣牙牌令 。贾母王夫人商议给史湘云还席。李纨准备游园东西，刘姥姥上大观楼缀锦阁观看了一番。 贾母拣大红菊花簪于头上，凤姐给刘姥姥插了一头菊花。 刘姥姥夸大观园竟比画儿还强十倍，贾母叫惜春画大观园。刘姥姥夸惜春能干。 贾母领刘姥姥先来潇湘馆，刘姥姥误认为是公子书房。来到蘅芜苑，贾母夸宝钗太老实，要为宝钗收拾房子，叫鸳鸯取东西来放。在藕香榭吃酒行令。刘姥姥欲退席回家而不得。黛玉行令时无意说“牡丹亭”、“西湘记”中两句词曲。 第四十一回 栊翠庵茶品梅花雪 ，怡红院劫遇母蝗虫 。贾母带刘姥姥到栊翠庵。妙玉用成窑五彩小盖钟招待贾母喝老君眉茶，刘姥姥喝了嫌淡。妙玉又私下招待宝、黛、钗喝茶。宝玉把妙玉不要的成窑茶杯要给刘姥姥。 贾母被小竹椅抬去歇息，王夫人在刚才贾母坐的榻上歪睡。鸳鸯带刘姥姥游玩供众人取笑。姥姥醉卧怡红院，袭人领他出来。 贾母觉得懒懒的，回房歇息。 第四十二回 蘅芜君兰方解疑癖， 潇湘子雅谑补余香 。王太医给贾母诊脉看病。鸳鸯叫刘姥姥看贾母送的一包袱东西。宝玉送了妙玉不要的成窑钟子，更使她受宠若惊。鸳鸯送衣服。 宝钗“教导”黛玉不要被杂书移了性情，“就不可救了”。说得黛玉心下暗伏，“只有答应‘是’的一字，”惜春告假一年画大观园。黛玉叫刘姥姥“母蝗虫”。宝钗夸黛玉取笑儿淡而有味。 第四十三回 闲取乐偶攒金庆寿 ，不了情暂撮土为香 。贾母提出为凤姐做生日。方法是凑份子。邢夫人也被叫来了。贾母带头二十两。凤姐对邢、王夫人各出二六两不服，叫分别替两位姐儿出了。 又要周、赵姨娘也出份子。尤氏替周、赵抱打不平。共凑一百五十两。凤姐叫尤氏看老太太眼色行事。尤氏说凤姐收着些好，太满了就泼出来了。 宝玉在凤姐生日时以给北静王死妾探丧为名给金钏儿烧纸，茗烟跟着。借素日厌恶的水仙庵一用。回家后贾母用“叫你老子打你”相威吓。 第四十四回 变生不测凤姐泼醋 ，喜出望外平儿理妆 。凤姐扬手打给贾琏放哨的小丫头脸，小丫头一栽，这边脸上又一下，登时小丫头两腮紫胀起来。 另一放哨丫头被一扬手打了个趔趄。贾琏和鲍二家议论要扶正平儿，骂凤姐是夜叉星。凤姨打骂平儿。 宝钗劝平儿。袭人劝平儿。宝玉给平儿道歉，要平儿换衣服，帮平儿理妆。 宝玉思平儿供应俗琏威凤，其命之薄比黛玉更甚，不禁为之落泪。 贾母坐阵，叫贾琏为凤姐赔不是，又叫琏、凤给平儿赔不是。贾琏说凤姐“太要足了强也不是好事”。鲍二媳妇上吊，凤姐趁愿，贾琏给银二百，又亏王子腾帮忙，方了此事。 第四十五回 金兰契互剖金兰语 ，风雨夕闷制风雨词 。宝钗周到地应付各方面关系，黛玉则因病常接待不周。宝钗来看黛玉，叫她看病，黛玉说“死生有命，富贵在天”，非人力可强。 宝钗劝黛玉每天早起喝燕窝粥。感激宝钗，承认自己错了，误到如今。又说自己长了今年十五岁，竟没一个人象宝钗前日那样教导她，承认“我竟自误了”。 秋霖脉脉，服晴不定，黛玉拟《春江花月夜》而作“秋窗风雨夕”。宝玉披蓑戴笠来看，黛玉说宝玉“渔翁”，后又说自己“渔婆”，感谢宝玉一天来几次看她，下雨还来。 黛玉送宝玉披璃绣球灯回去。宝钗又差婆子送来一大包上等燕窝，还有一包洁粉梅片雪花洋糖。黛玉感念宝钗，又心疑宝玉。 第四十六回 尴尬人难免尴尬事 ，鸳鸯女誓绝鸳鸯偶 。邢夫人叫过凤姐，求她为贾赦求娶鸳鸯，凤姐假贾母之口拒绝了。邢夫人只知承顺贾赦以自保，一应大小事务，俱由贾赦摆布。 凤姐见邢夫人先赞鸳鸯扎花的针线好，又浑身打量鸳鸯；拉鸳鸯手为之道喜；说明原故，要拉鸳鸯回老太太；又到凤姐处。鸳鸯则一直不说话，对平儿表示说即使作大老婆她也不干。 贾赦叫贾琏去南京找鸳鸯父金彩，贾琏未去被骂了一顿。贾赦亲唤鸳鸯之兄金文翔吩咐，金文翔领鸳鸯回家，鸳鸯咬定牙不愿意，到贾母面前剪发明誓。 第四十七回 呆霸王调情遭苦打， 冷郎君惧祸走他乡 。贾母训邢夫人“三从四德”，“贤慧太过”，说明鸳鸯对自己、王夫人、凤姐的重要性。 贾母叫薛姨妈、王夫人、凤姐、鸳鸯打牌斗乐，凤姐输钱说笑逗贾母喜欢。贾琏替贾赦来请邢夫人，被贾母教训了一顿。邢夫人训贾琏不孝。贾赦忍气花银买了嫣红做妾。自此告病，不敢再见贾母。 柳湘莲诱薛蟠至郊外揍了一顿。贾珍派贾蓉至北门外桥下二里路苇塘处找到薛蟠。薛姨妈要告诉王夫人寻拿湘莲，被宝钗劝阻了。 第四十八回 滥情人情误思游艺， 慕雅女雅集苦呤诗 。薛蟠要和老伙计张德辉南去贩纸札香扇。薛蟠说母亲，母亲不允，薛赌气睡。 宝钗同意让哥去，薛氏以用钱买乖而应允。香菱和宝钗搬来同住。香菱要宝钗教他作诗，宝钗和叫香菱从老太太起各处拜望拜望。 平儿向宝钗要棒疮药，说贾赦为石呆子二十把古扇之事把贾琏打了一顿，脸上两处伤。 黛玉自愿给香菱作老师教其写诗。黛玉讲作诗第一立意要紧，“不以词害意”。和香菱一块讲究讨论，指导香菱作诗。 第四十九回 琉璃世界白雪红梅 ，脂粉香娃割腥啖膻 。众姐妹商议在芦雪庵赏雪作诗。宝玉第二天起来，出站见雪色皎洁，在栊翠庵赏玩梅花。湘云和宝玉向贾母要了一块鹿肉。众人吃鹿肉，平儿丢了一个镯子。 ●第五十回 芦雪庵争联即景诗 ，暖香坞雅制春灯谜 。凤姐起头联句：“一夜北风紧”。众人罚宝玉去栊翠庵妙玉处乞梅。罚宝玉作乞梅诗。贾母也来了。吃糟鹌鹑，叫大家作灯谜正月里玩。 贾母欲求宝琴与宝玉为配，薛姨妈说已许与梅翰林家了，凤姐装作要说媒。 李纨用四书作谜，黛玉猜着了。宝钗嫌这些谜老太太不喜欢，要求编些雅俗共赏的浅近物儿。湘云作“点绛唇”，宝玉猜是猴儿。宝钗、黛玉各编了一个，宝琴作了十首“怀古诗”各隐一物。 第五十一回 薛小妹新编怀古诗，胡庸医乱用虎狼药。宝钗说后两首怀古诗（蒲东寺，梅花观）史鉴无考，要求另作，黛玉、李纨反对，作罢。 袭人因母病要回家，凤姐亲自出马收拾打扮，吩咐怡红院的人“别由着宝玉胡闹”。麝月叫晴雯干活，晴雯说要暖和暖和，晴雯要唬麝月玩，不想自己受了凉。 胡庸医药中有枳实、麻黄等虎狼药，宝玉说该死，叫茗烟去请王太医。说的病也是外感内滞，但方上无枳实、麻黄，倒有当归、陈皮、白芍等。药之分量也减了些。 情雯不叫在屋里熬药，宝玉说屋里正缺药香。凤姐建议天冷了姑娘们在园里吃饭，王夫人、贾母皆赞同。 第五十二回 俏平作情掩虾须镯 ，勇晴雯病补雀金裘。平作对麝月悄说坠儿偷虾须镯的事；宝玉告诉了晴雯，给晴雯请来了王太医看病，给晴雯闻鼻烟。叫麝月从凤姐那里要来西洋膏药“依弗哪”贴太阳穴上。 贾母给宝玉一件俄罗斯的“雀金呢”的毛衣。宝玉经过贾政书房门，怕下马，要绕角门走。晴雯叫宋嬷嬷领走偷镯的坠儿，和麝月把坠儿娘训了一顿。晴雯带病为宝玉补孔雀裘。 第五十三回 宁国府除夕祭宗祠 ，荣国府元宵开夜宴。贾珍问尤氏皇上恩赏银子郑来不曾。丫头尤氏押岁锞子二百二十个，碎银一百五十多。 乌庄头送东西来，说年成不好，打饥荒。贾蓉说元妃每年赏金一千两银子。省亲一次花钱无数。贾蓉说荣府穷了。凤姐和鸳鸯商议偷贾母东西卖，贾珍说凤姐捣鬼。贾珍训斥来领东西的贾芹。 腊月三十祭宗祠。贾母不在宁府吃饭，初一贾母不会亲友，只和薛氏、李婶说话和众姐弟玩。十五之夕，贾母摆家宴请诸子弟，贾赦回家自己取乐。 第五十四回 史太君破除腐旧套 ，王熙凤效戏彩斑衣。袭人母亡，主子赐银四十两，袭人感激不尽。 宝玉给黛玉斟酒，黛玉未喝，宝玉自饮，凤姐讽刺宝玉喝冷酒。贾母批才子佳人书《凤求鸾》，凤姐斟酒掰谎，自言效戏彩斑衣，喝贾母半杯剩酒。 贾母讲小媳妇喝猴儿尿的笑话；凤姐说“聋子放鞭炮－－散了”。众人放炮，贾母搂黛玉，王夫人搂宝玉，薛氏搂湘云，凤姐自己没有疼。 第五十五回 辱亲女愚妾争闲气 ，欺幼主刁奴蓄险心。赵国基死，探春照旧例给银二十两，赵姨娘来哭闹，说她袭人也不如了（袭人母亲丧给银四十两）。探春主奴分明未让步。 探春又对平儿说凤姐拿太太的钱落人情。又免了环、兰家学里的一项银子。凤姐称赞：好个三姑娘！驳那些挑正嫌庶的“轻狂人”，又说自己骑上老虎了，百事照老祖宗规矩办。 第五十六回 敏探春兴利除宿弊，贤宝钗小惠全大体。宝钗用朱子言论指导理家，探春却不然。宝钗言小事用学问一提便高出一层，不拿学问提着，便流入市俗。宝钗夸平儿远愁近虑，不卑不亢。探春因庶出而难过。探春兴例除弊要平儿请示凤姐后方行。 甄家进京祝贺，派人送礼请安。甄家四个婆子给老太太讲说他家宝玉之事，贾母叫出贾宝玉，四人为之吃惊。 宝玉开始以为四个承悦贾母；湘云开玩笑叫他放心闹，打狠了到南京找那一个宝玉去。贾宝玉做梦梦见甄宝玉。醒后方知道是镜中影儿。 第五十七回 慧紫鹃情辞试忙玉 ，慈姨妈爱语慰痴颦。王夫人领宝玉会见甄宝玉。紫鹃“远”宝玉，宝玉发呆。紫鹃故意说黛玉明年春天或秋天要回苏州。宝玉回怡红院后发呆，李嬷嬷来瞧说不中用了。 袭人来寻紫鹃，说明情景，黛玉声大咳，让紫鹃去解释。宝玉见紫鹃方嗳呀出声。 宝钗去瞧黛玉，其母已先到。薛氏讲月下老人管姻缘。宝钗要黛玉嫁薛蟠。薛姨妈要把黛玉说给宝玉。 第五十八回 杏子阴假凤泣虚凰 茜纱窗真情揆痴理。清明宝玉拄杖饭后闲转，湘云指着夹泥船说“快把这船打出去。 他们是接林妹妹的”，宝玉仰望杏子想到“绿叶成荫子满枝”，邢岫烟再过几年也“绿叶成荫子满枝”了。见雀落枝头乱啼，又发感叹。 见藕官为同伴烧纸，婆子要拉她见奶奶，宝玉为之遮掩。宝玉看黛玉，两人都瘦了，黛玉想起往事，不觉流下泪来。 芳官和其干妈闹仗，宝玉为芳官辩护。芳官说明藕官烧纸是因与药官同演夫妻，药官死后，又与蕊官演夫妻，温柔体贴，但还怀念药官，帮烧纸。 第五十九回 柳叶渚边嗔莺咤燕 ，绛云轩里召将飞符。湘云犯杏癍癣，宝钗命莺儿去黛玉那里要硝，蕊官随之去看藕官。 莺儿用柳条编一篮，送与黛玉。黛玉要和薛姨妈一起去宝钗房里吃饭，“大家热闹些”。 莺儿又在柳堤坐下编篮，春燕来了，说宝玉说女儿未出嫁是无价之宝；出了嫁，变为死珠，于老就是鱼眼睛，举例说他妈和姨妈就越老越爱钱，春燕叫莺儿不要折柳条折花，她妈和姨妈分管这里，比得了永远的基业还谨慎。 春燕娘来了，本为芳官之事上气，又恨春燕不遂心，便打春燕。春燕跑到宝玉房里，麝月命小丫头叫平儿来管春燕娘。平儿命撵出去叫林大娘在角门外打四十板，婆子流泪哀求方免。 第六十回 茉莉粉替去蔷薇硝，玫瑰露引来茯苓霜。蕊官托春燕给芳官带去蔷薇硝擦脸。芳官把茉莉粉给贾环以代蔷薇硝。赵姨娘趁此进园大闹，夏婆子从中加油添醋。 柳家想叫女儿去宝玉房中当差，托芳官给宝玉说，芳官要玫瑰露给柳五儿吃。并答应让五儿在宝玉房里当差。 赵姨娘内侄倒欲娶柳五儿，柳家父母同意五儿不愿，父母未敢应允，钱槐气愧，偏与柳家相与。柳家欲回，其哥嫂送给柳五儿茯苓霜。 第六十一回 投鼠忌器宝玉瞒赃 ，判冤决狱平儿行权迎春房里的丫头莲花儿为司棋要炖的嫩鸡蛋，柳家的不给，莲花儿告诉给司棋，司棋领人捣乱厨房。 柳五儿奖茯苓霜分些赠芳官；回来被林之孝家的抓拿，凤姐叫把柳家的打四十板，永不许进二门，把五儿打四十板，交给庄子，或卖，或配人。 宝玉替彩云瞒赃，平儿向偷太太玫瑰给环儿的彩云说明情况，凤姐还要追究，处罚柳家的，平儿劝她得放手时须放手，凤姐方罢。 第六十二回 憨湘云醉眠芍药 ，呆香菱情解石榴裙探春提议凑份子给平儿过生日，众人射覆、行令、划拳。没贾母、王夫人约束，玩个热闹。 湘云醉倒在青石板上，芍药满身，宝、黛于花下说话，黛玉赞探春，宝玉也赞探春，黛玉为贾府后手不接忧虑，宝玉却说再后手不接也少不了他和黛玉两人的。 香菱、芳官等斗草，两人玩到地上，香菱裙子弄脏了水湿，其裙为宝琴所赠；宝玉教袭人给她换一件，香菱临走不叫把裙子事说与薛蟠。 第六十三回 寿怡红群芳开夜宴 死金丹独艳理亲丧林之孝家的查夜，催促快睡，宝玉答应了。 林之孝家走后，丫头们请来了姑娘们，大家宴聚玩耍，时已二更，薛姨妈派人接黛玉。姑娘们走后，宝玉与丫头又玩到四更。 第二日早，袭人向平儿夸昨晚“热闹非常”。妙玉下帖祝寿，署名槛外人，岫烟说宝玉应署“槛内人”。贾敬死，尤氏理丧，尤老娘母女三人到宁府着家，贾蓉戏二姨。 第六十四回 幽淑女悲题五美吟 ，浪荡子情遗九龙宝玉从宁府回来，至黛玉处，劝黛玉不要作践了身子，急而生悲，滚下泪来，黛玉也无言对泣。 宝玉发现“五美吟”诗要看，黛玉不给看，宝钗恰在这时来了，宝钗赞黛玉的“五美吟”命意新奇，别开生面。贾琏向贾蓉夸二姐比凤姐好。贾蓉要说二姐给贾琏做二房。 贾蓉向尤老娘说二姨给贾琏，二姐未语，三姐先骂。尤氏劝阻，贾珍同意。尤老娘因经济上的依赖关系，也答应了。贾珍包办尤姐与张华退了婚。 第 13 页 第六十五回贾二舍偷娶尤二娘 尤三姐思嫁柳二郎贾琏以奶奶呼二姐，将凤姐一笔勾销。将积年梯己给了二姐，只等凤姐一死，便接进去。兴儿向二姐介绍凤姐。 第六十六回 情小妹耻情归地府 ，冷二郎一冷入空门，兴儿对二姐说宝玉外清内浊，三姐赞宝玉糊涂。 尤三姐向二姐、贾琏表示要嫁柳湘莲；贾琏去平安州出差，路遇结为生死兄弟的薛蟠和柳湘莲，柳湘莲以祖传鸳鸯剑给三姐作为定礼。 宝玉向湘莲赞三姐，湘莲说宁府只有两个石头狮子干净，负贾琏索要宝剑。三姐用剑自刎。湘莲后悔不迭，出家为道。 第六十七回 见土仪颦卿思故响， 闻秘事凤姐讯家童薛姨妈向宝钗说明三姐自刎，惋惜湘莲随道士出家。宝钗不以为意，叫薛氏备席请随薛蟠南去的伙计。宝钗将薛蟠从南方带来的土物分送各人，“只有黛玉的比别人不同，且又加厚一倍”。 黛玉见了家乡土物反自伤心，感叹无父母兄弟，客寄亲戚家中。袭人去看凤姐，路遇老祝妈给果树赶马蜂，祝妈要给果子尝，袭人正色拒绝了。凤姐审问旺儿和兴儿。 第六十八回 苦尤娘赚入大观园 ，酸凤姐大闹宁国府凤姐向二姐表白自己多少贤慧，要求二姐搬进去住。二姐竟认凤姐为知己，一同进了大观园。凤姐花银子叫张华告贾琏，张华往都察院告了旺儿、贾蓉。 凤姐拉着贾蓉来撕掳尤氏。尤氏母子答应补上五百两打点之银，求凤姐在老太太跟前周全方便；贾蓉又出主意叫二姐再嫁张华；尤氏又拉凤姐讨主意如何撒谎才好；最后齐夸凤姐宽洪大量，足智多谋，答应事妥后娘儿们过去拜谢。 尤氏又命丫环伏侍凤姐梳妆洗脸，摆设酒饭，亲自递酒拣菜。 第六十九回 弄小巧用借剑杀人 觉大限吞生金自逝凤姐使人挑唆帮张华告状要原妻，张父人财两得，要去贾府领人。凤姐告知贾母，贾母叫把二姐为之分辩，贾母要凤姐料理。 凤姐通过蓉、珍父子叫张华不要领人，张家父子得了约百金，回原籍去了。贾琏出差回来，贾赦说他中用，赏银百两，赏丫头秋桐为妾。贾母听秋桐说二姐是“贱骨头”。二姐受暗气而生病。三姐托梦杀凤姐，二姐不为。 胡君荣用药坠胎，凤姐挑唆秋桐气二姐，平儿与二姐哭诉，二姐吞金而逝，平儿出银二百理丧。贾母听凤姐之言，说痨病死的要一烧一撒。 第七十回 林黛玉重建桃花社，史湘云偶填柳絮词宝玉因冷遁了柳湘莲，剑刎了尤小妹，金逝了尤二姐，气病了柳五儿，闲愁胡恨，一重不了又添一重，情色若痴，语言常乱。宝琴故意说黛玉写的“桃花诗”是他作的。 宝玉说宝琴虽有此才，宝钗决不会让他作此伤悼之诗。比不得林妹妹几经离丧，作此哀音。众人改海棠社为桃花社，推黛玉为社主。湘云填柳絮词，黛玉邀众填柳絮词。探春写半首，宝玉续了半首。 众人看了黛玉的唐多令后认为太作悲了。宝钗说宝琴的过于丧败。宝钗诗中有“送我上青云”之句。众人放风筝，黛玉欲放走晦气。 第七十一回 嫌隙人有心生嫌隙 鸳鸯女无意遇鸳鸯八月初三日贾母八旬之庆，贾母只叫史、薛、琴、林、探会见南安太妃。 尤氏肚饿，先到凤姐房中，凤姐不在，未吃饭，平儿给点心未吃，又到园里，见园正门、角门未关，传管家婆子，两个分菜果的婆子听见是东府里奶奶，便不大在心上，不去传。 周瑞家的素日因与这向个人不睦，告诉凤姐，传人捆起两个婆子，交马圈看守。 邢夫人当众问凤姐为两个被捆的婆子求情，尤氏说凤姐多事，王夫人命放了婆子，凤姐灰心落泪。鸳鸯于湖山石后遇见司棋与其姑舅幽会。司棋求其超生，鸳鸯保证不外传。 第七十二回 王熙凤恃强羞说病 来旺妇倚势霸成亲司棋因姑舅兄弟私弟私逃而病倒，鸳鸯望候司棋，发誓不告外人，司棋感谢不尽。 鸳鸯望候凤姐，说凤姐患的是“血山崩”。贾琏请求鸳鸯暂把老太太查不阗的金银家伙偷着运出一箱子，暂押千数两银子支腾过去。林之孝来说雨村降了，贾琏说远着他好。 林之孝说旺儿的小子吃酒赌钱，无所不至；凤姐已给彩霞母亲说准了把彩霞配给旺儿小子，贾琏不同意，凤姐说贾琏“我们王家的人连我还不中你的意，何况奴才呢？”彩霞怕旺儿媳妇倚仗凤姐之势一时作成，去求赵姨娘，赵又去求贾政，贾政说他已瞅准了两个丫头，一给宝玉，一给环儿。 第七十三回 痴丫头误拾绣春囊 懦小姐不问累金凤邢夫人见傻大姐拾到绣春囊，塞在袖内，十分罕异，揣摩此物从何而至，且不形于色。 邢夫人训斥迎春不说其乳母，赌博被捉，外人共知。邢夫人骂琏、凤赫赫扬扬，不瞻顾他的妹妹迎春；凤姐要来侍候，邢夫人拒绝了。 绣桔批评迎春不问累金凤被乳母偷去赌博之事。迎春乳母儿媳王住儿媳妇求迎春讨情被拒绝。探春责备住儿媳妇，叫来平儿责备凤姐。迎春看“太上感应篇”。 第七十四回 惑奸谗抄检大观园，矢孤介杜绝宁国府王夫人认为绣春囊是凤姐所遗，凤姐跪着哭辩。王夫人只好说自己气急了，拿话激凤姐建议派周瑞媳妇、旺儿媳妇等以查赌为名。 把年纪大的、咬牙难缠的拿个错儿撵出去配人，并暗私访相事，王善保家的告睛雯黑状，王夫人唤来睛雯，晴雯知道有人暗算自己。王善保家的建议晚上来个猛不防的抄检大观园。 第七十五回 开夜宴异兆发悲音，赏中秋新词得佳谶贾母听说甄家被抄而不自在。贾母吃饭，听了鸳鸯话，把贾赦送来的两碗菜退了回去。贾母让给凤姐、宝黛、兰小子送汤送菜。 尤氏发现赌博，贾珍、邢夫人胞弟邢德全、薛蟠亦在内。邢大舅论钱势，发泄对邢夫人之不满。贾珍于会芳园丛绿堂赏月作乐。三更时墙那边祠堂附近有长叹之声。贾珍疑惧。八月十五日。贾母夸贾珍送的月饼好，西瓜不怎样。贾母扶着宝玉进园赏月，众人簇拥贾母上山到凸碧山庄。 贾母感叹人少。击鼓传花：贾政说怕老婆的笑话；宝玉不说笑话，作诗受赏；贾赦说父母偏心的笑话。贾赦赞赏贾政，论及后事前程。 第七十六回 凸碧堂品笛感凄清，凹晶馆联诗悲寂寞宝钗姊妹家去圆月，李纨、凤姐病着，贾母感叹人少冷清.贾赦歪脚，贾母叫邢夫人回去，尤氏因公公孝服未满未回，蓉妻相送邢夫人回家。贾母吃酒闻笛。 看贾赦的婆子说贾赦不要紧，贾母对贾赦父母偏心的笑话耿耿于怀，王夫人从中解释。笛声又起，比先凄凉，笛音悲怨，贾母随泪。黛玉因贾母叹人少，而少景感怀，湘云劝她，并责怪宝钗自食其言。 二人到凹晶馆。黛玉作“冷月葬花魂”，湘云说她“诗固新奇，只是太颓丧了些。”不该作此“过于清奇诡谲之语。”妙玉亦说“太悲凉了。” 第七十七回 俏丫环抱屈夭风流 美优伶斩情归水月王夫人问周瑞家搜检之事，周瑞家和凤姐已商量妥了，如实相回，王夫人叫周瑞家的逐司棋，迎春似有不舍之意，宝玉阻拦不住，骂嫁了汉子的女人“混帐”，“比男人更可杀”。 王夫人新自清查怡红院及别处，睛雯、四儿、芳官被撵。宝玉见王夫人所揭皆平日之语，倒床痛哭。宝玉稳住众人，去看晴雯。从睛雯家回来，哄袭人说到薛姨妈家去了。睡至五更梦见睛雯死了。 王夫人差人替贾政传宝玉，有人请贾政寻秋赏桂作诗。贾政十分喜悦，赞宝玉诗做得好。芳、藕、蕊官要出家，王夫人先不答应，听智通、园心一番骗词，又同意了。 第七十八回 老学士闲征词，痴公子杜撰芙蓉诔芳官等去后，王夫人去贾母处省晨，见贾母喜欢，回明晴雯之事，贾母说诸丫头模样爽利言谈针线不及晴雯。 王夫人说晴雯不大沉重，美妾也要性情和顺举止沉重的才行，故选中袭人。宝玉回来，说这次去会客作诗不但未丢丑，还得了许多东西。宝玉从小丫头口中得晴雯已死。 宝玉见园中去了司棋等五个，又去了宝钗一处……大观园不久要散，悲痛不已，只想与黛玉、袭人可能会同死同归。宝玉作《芙蓉女儿诔》祭睛雯。 第七十九回 薛文龙悔娶河东狮， 贾迎春误嫁中山狼黛玉赞祭文可与曹娥碑并传，宝玉请黛玉改削。 宝玉改“红绡帐里，公子多情；黄土垄中，女儿薄命”为“茜纱窗下，我本无缘；黄土垄中，卿何薄命”，黛玉听了，忡然变色，心中虽有无限的狐疑乱拟，外面却不露出。贾赦把迎春许与孙绍祖，贾政相劝不听，贾母亦不多管。 宝玉因世界上又少了五个清净女儿（陪嫁丫头四个）而感慨作诗。香菱告诉宝玉薛蟠要娶桂花夏家的夏金桂，宝玉冷笑，为香菱耽心虑后，香菱反不悦而别。 宝玉因抄检大观园以来种种羞辱惊悲凄之所致，兼以风寒外感，故酿成一疾，卧床不起。香菱盼金桂过门，夏女外具花柳之姿，内秉风雷之性。夏金桂见婆婆良善，制服了薛蟠。 第八十回 美香菱屈受贪夫棒 ，王道士胡诌妒妇方夏金桂改“香菱”为“秋菱”。金桂抻用宝蟾和薛蟠撵去香菱，香菱随宝钗，并酿成干血之症。金桂又作践宝蟾。薛蟠悔恨不该娶了这搅家星。 宝玉奉贾母之命往天齐庙还愿烧香。宝玉把李贵等打发出去了，只留茗烟。向王道士打问有贴女人的妒病的方子没有。王道士胡诌疗妒汤。迎春向王夫人诉说孙始祖不堪，王夫人归之天命。 迎春哭道：“我不信我的命就这么不好！从小儿没了娘，幸而在婶子这边过几年心净日子，如今偏又是这么个结果！”晚歇旧馆紫菱洲，后惧孙绍祖之恶而被接走。 ●第八十一回 占旺相四美钓游鱼 ，奉严词两番入家塾贾政不叫宝玉作诗联对，叫念文章，亲自送宝玉到私塾，给代儒叮咛。 第八十二回 老学究讲义警顽心 病潇湘痴魂惊恶梦贾母说宝玉“野马上了笼头”；贾政叫宝玉学做人的道理。黛玉鼓励宝玉在功名上下功夫，宝玉对此诧异。 代儒叫宝玉讲“后生可畏”和“好色过于好德”袭人为晴雯“兔死狐悲”。怀疑宝玉要娶黛玉。黛玉做梦父亲来接；黛玉痰中带血，探春、湘云来看。 第八十三回 省宫闱贾元妃染恙 闹闺阃薛宝钗吞声黛玉听一老婆骂外孙女，惊叫“这里住不得了。”探春湘云劝黛玉。黛玉做梦宝玉为她掏心，袭人说宝玉昨夜嚷叫心疼。 凤姐说“人怕出名猪怕壮”；凤姐把自己银子送黛玉使。贾政为元妃健康操心。贾母等进宫向元春问病。金桂和定蟾闹事，薛氏母女劝说不住。 第八十四回 试文字宝玉始提亲 ，探惊风贾环重结怨贾母给宝玉提亲，不管贫富只求性格儿、模样儿，还说贾政过去不如宝玉。 邢王二夫人没什么矛盾。贾政又和王夫人说及宝玉功课之事。贾政检查宝玉作文。贾母劝薛姨妈不要把家事放在心上，又宝钗温厚和平。宝玉急着看书，连忙告辞。贾母褒钗抑黛。 贾政问巧姐儿的病，关心宝玉的婚姻对象；贾母、邢、王夫人看巧姐的病。凤姐撮合宝玉和宝钗。贾环代表赵姨妈看巧姐，要看牛黄，闹倒了药锦子。赵姨妈责骂贾环。 第八十五回 贾存周报升郎中任 薛文起复惹放流刑宝玉说他的真玉晚上放光，邢、王夫人抿着嘴儿笑。贾母又忙问向薛家求亲之事。 王夫人说薛家“十分愿意”，因薛蟠不在家无人商量。袭人找黛玉问宝玉娶亲的事，黛玉看书不答，袭人辞出。贾芸又找宝玉，袭人不理。宝玉撕贴儿骂芸，说要早睡，“明日我还起早念书呢”。 贾政升郎中，宝玉放假在家乐，凤姐拿宝、黛开玩笑；贾母要给黛玉做生日。薛蟠打死人，薛家忙乱。 第八十六回 受私贿老官翻案牍 寄闲情淑女解琴书薛蟠因不满拿眼瞟蒋玉菡和跑堂的，用碗砸死跑堂的。 薛姨妈托王夫人转求贾政帮忙。薛家使钱，死罪开活。黛玉给宝玉讲抚琴要遇知音；王夫人给宝、黛各送一盆兰花来。 黛玉想到“草木当春，花鲜叶茂，想我年纪尚小，便象三秋蒲柳。若是果能随愿，或者渐渐的好来，不然，只恐似那花柳残春，怎禁得风摧雨送。” 第八十七回 感秋深抚琴悲往事 坐禅寂走火入邪魔宝钗以黛玉为知心，以冷节遗芳自喻，黛玉看了宝钗书信竟认为是“惺惺惜惺惺”。 湘云说：“大凡地和人总是名自有缘分的”，“总有一个定数”。黛玉归房，看看已是林鸟归西，夕阳西坠。感叹寄人篱下。黛玉当着雪雁的面看宝玉旧帕及自己题诗。 惜春同妙玉下棋，宝玉未听出是妙玉的声音。妙玉与宝玉听黛玉抚琴，琴弦断，妙玉说黛玉“恐不能持久。”妙玉认为君弦太高，太过；妙玉走魔入火。 第八十八回 博庭欢宝玉赞孤儿 正家法贾珍鞭悍仆贾母八十一大寿时，鸳鸯叫惜春写经。李纨与贾母打双陆。宝玉给贾母送蝈蝈解闷。 师傅让对对子，贾环对不了，宝玉帮他对，他买蝈蝈谢宝玉；贾兰对好了，宝玉夸贾兰。贾环、贾兰给贾表安来了。 贾珍、贾琏怒打闹仗的周瑞、何三和鲍二。贾芸和小红在凤姐外相见戏笑。贾芸给凤姐送东西，凤姐不收；贾芸把凤姐不要的东西给小红两件。 第八十九回 人亡物在公子填词 蛇影杯弓颦卿绝粒黄河决口，淹了州县，贾政不回，宝玉功课松了。宝玉为晴雯烧香写祝词。 到潇湘馆看黛玉挂的嫦娥《斗寒图》。黛玉听紫鹃、雪雁说宝玉完了亲，便糟蹋自己，绝粒待毙。贾母、王夫人只疑她有病，不知其心事。 第九十回 失绵衣贫女耐嗷嘈 送果品小郎惊叵测侍书到潇湘馆与雪雁说宝玉亲事未定，老太太要“亲上作亲”，黛玉听了，以为非自己而谁？阴极阳生，病情转好。 王夫人和贾母来看黛玉。邢王二夫人、凤姐在贾母房中说闲话；贾母主张娶钗嫁黛，瞒着黛玉娶宝钗。王夫人怕黛玉知道“倒不成了事了”。宝蟾、金桂调戏薛蝌。 第九十一回 纵淫心宝蟾工设计 布疑阵宝玉妄谈禅薛家犯事，贾政和王夫人商量早娶宝钗的事。黛玉问宝玉与宝钗的关系问题，宝玉说“任凭弱水三千，我只取一瓢饮”。 第九十二回 评女传巧姐慕贤良 玩母珠贾政参聚散秋纹叫宝玉，怕他不来，故意说老爷叫他。 老太太要办消寒会，宝玉高兴地想着宝姐姐也过来。宝玉给巧姐讲起了《列女传》。宝玉见柳五儿越发娇娜妩媚，所以才要她。凤姐吩咐旺儿给司棋母亲撕掳官司。 冯紫英推销两万银子的母珠，贾政不敢买，凤姐以秦氏自居，为贾府后事着想。贾赦来贾政处叙寒温，还说“我们家里比不得从前了，这会儿也不过是个空门面”。 第九十三回 甄家仆投靠贾家门 水月庵掀翻风月案南安王府来了一班小戏子，叫贾政去吃酒，贾赦过来问：“明儿二老爷去不去？”临安伯来人请看戏，贾政叫贾赦带上宝玉去。 贾政问包勇甄宝玉的情况；包勇说甄宝玉“改邪归正”，能帮老爷料理家务。贾政亲自过问水月庵风月案。贾琏替贾芹瞒丑。 第九十四回 回宴海棠贾母赏花妖 失宝玉通灵知奇祸怡红院枯了一年的海棠突然于十一月开了（应在三月开），贾母、邢、王夫人均来看，议论。皆以为好兆，唯探春疑非好兆。 黛玉说二哥哥读书，舅舅喜欢，树才开花，贾母、王夫人夸黛玉比的有理，有意思。贾赦要砍，贾政不管，贾母不叫混说。 还叫宝、环、兰做诗，叫办酒席赏花。平儿代凤姐贺喜，私下叮咛袭人别说混说，以防不测。宝玉陪贾母出去赏花换衣服未戴玉，回来不见了，全家忙乱。 第九十五回 因讹成实元妃薨逝 以假混真宝玉疯颠岫烟叫妙玉扶乩，众人不懂乩。贾琏告诉王夫人王子腾升内阁大学士。贾政哭告元妃痰气壅塞，四肢厥冷。 贾母等进宫，元妃折，四十三岁。黛玉为宝玉失玉而喜，以为宝玉配偶必然是自己。薛姨妈征求宝钗对婚事的意见。平儿指示悬赏寻玉。有人送假玉来，被认出退回。 第九十六回 瞒消息凤姐设奇谋 泄机关颦儿迷本性王子腾进京途中死。王夫人悲女哭弟，为子耽忧。贾政被能放了江西粮道 。老太太要给宝玉冲喜。 贾政耽忧没了宝玉，年老无嗣。贾母说宝玉和宝丫头合该好来。凤姐献“掉包儿计”。黛玉从傻大姐那里得知宝玉娶亲消息，去问宝玉，两人傻笑，独自回屋。 第九十七回 林黛玉焚稿断痴情 薛宝钗出闺成大礼黛玉吐血，贾母、王夫人去看，黛玉说老太太白疼了她了，老太太说黛玉若有心病，她也没心肠了，白疼了黛玉了。 薛蝌向薛蟠征求宝钗出嫁的意见，薛蟠很知礼地同意按母亲的意见办。黛玉焚诗稿。紫鹃找贾母未见。李纨说黛玉只有青女、素娥可比。宝玉成亲，贾政远行。 第九十八回 苦绛珠魂归离恨天 病神瑛泪洒相思地宝玉欲死，宝钗说明黛玉已死，宝玉昏死。醒来觉得金石姻缘已定，自己也心宽了好些。宝玉渐将爱黛玉之心移至宝钗身上。 黛玉临死前叫紫鹃求他们送她回去，她身子是净的；口怨宝玉。贾母把黛玉死告宝钗。宝钗落了泪，贾母哭黛玉，王夫人也哭了一场；宝钗也痛哭；宝玉还恐宝钗多心。 第九十九回 守官箴恶奴同破例 阅邸报老舅自担惊贾母、薛姨妈正想黛玉，凤姐却来说宝玉、宝钗的笑话。 贾政在江西粮道衙门一心要做清官，李十儿劝他要做贪官。他不肯，但信任李十儿。 第一百回 破好事香菱结深恨 悲远嫁宝玉感离情宝钗说薛蟠自作自受，“香菱那件就了不得，白打死了一个公子。”作者在此为宝钗补“过”。探春远嫁，宝玉哭倒，袭、钗规劝。 第一0一回 大观园月夜感幽魂 散花寺神签惊异兆凤姐去秋爽斋路上遇见恶狗相随，秦氏相问。 宝玉和宝钗夫妻恩爱缠绵，惹得夫妻不和的凤姐伤心。凤姐因为遇鬼而信神。凤姐求签，得“王熙凤衣锦还乡”之句，众人皆认为好签。宝钗说是“还有原故”。 第一0二回 宁国府骨肉病灾 ，大观园符水驱妖孽探春将纲常大体的话说得宝玉有了醒悟之意。尤氏在园中见鬼，贾珍叫贾蓉向毛半仙求卦，毛半仙说先忧后喜。 贾珍等相继病倒。园中不敢住人，为禽兽所栖。贾赦请法师驱邪逐妖。贾政被参革职，回京当员外郎。着降三级。 第一0三回 施毒计金桂自焚身 昧真禅雨村空遇旧王夫人说贾政在外作官，家里陪钱；下人在外办事，家中沾光。为贾政回京而喜。金桂想药死香菱反药死自己。雨村遇甄士隐。 第一0四回 醉金刚小鳅生大浪 痴公子余痛触前情贾政问黛玉，王夫人禁不住哭了。宝玉说宝钗不是他愿意的人，“都是老太太她们捉弄的。” 第一0五回 锦衣军查抄宁国府 骢马使弹劾平安州宁府被抄，贾赦贾珍被捆走，两府大乱。世职被革。 第一0六回 王熙凤致祸抱羞惭 贾太君祷天消祸患贾母照应邢、尤等太太奶奶。贾母祷神宽免儿孙，愿以死承罪。贾政查人，喝骂奴才没良心。 第一0七回 散余资贾母明大义，复世职政老沐天恩主上宣旨，皆宽处理。革去两个世职，贾赦往台站效力，贾珍往海疆。贾母散余资。 贾政感叹老太太“真真是理家的人，都是我们这些不长进的闹坏了”。凤姐感激贾母看视。贾政袭了贾赦丢掉的世职。雨村投井下石，包勇醉骂雨村。 第一0八回 强欢笑蘅芜庆生辰 死缠绵潇湘闻鬼哭贾政将包勇罚看荒园。王夫人将家事（内事）交凤姐办理。贾母对湘云说宝钗有福气，黛玉小性儿又多心，所以不长寿。 贾母受湘云怂恿拿一百银子给宝钗做生日。贾母叫请邢夫人，为顾及凤姐说的“齐全”。宝玉中途退席去看尤氏，经潇湘馆闻鬼哭。 第一0九回 候芳魂五儿承错受 还孽债迎女返真元宝玉欲梦黛玉而不得。贾母积食受凉，胸口纳闷，头晕目眩。迎春死，贾母痛哭。史湘云丈夫得了暴病。 第一一0回 史太君寿终归地府 王凤姐力拙失人心鸳鸯求凤姐把老太太丧事办得风光些。凤姐给贾母办丧事，钱少力拙，上下结怨。 第一一一回 鸳鸯女殉主登太虚 狗彘奴欺夭招伙盗鸳鸯在秦氏启发下寻死，宝玉先哭后笑，袭人以为又要疯了，宝钗却说他有他的意思，宝玉喜宝钗知他之心，“别人那里知道”。邢夫人不要贾琏为鸳鸯行礼。 宝钗哭祭鸳鸯。周瑞干儿子何三和赌友商量行窃。妙玉和惜春正下棋，贼盗来家，包勇打死周瑞干儿子何三。 第一一二回 活冤孽妙尼遭大劫 死雠仇赵妾赴冥曹妙玉为贼所抢。惜春下定出家决心。赵姨娘中邪病倒。 第一一三回 忏宿冤凤姐托村妪 释旧憾情婢感痴郎刘姥姥哭老太太，凤姐视其为救命之人，托之以己命和女命。宝玉要找紫鹃表白自己的心，紫鹃未开门，宝玉被麝月找回。 第一一四回 王熙凤历幻返金陵 甄应嘉蒙恩还玉阙凤姐死，王仁混闹，要给凤姐大办丧事，嫌弃巧姐；平儿帮贾琏钱。甄应嘉到府托家眷，贾政托应嘉看探春。 第一一五回 惹偏私惜春矢素志 证同类宝玉失相知贾政叫宝玉念书写文章，他要检查。地藏庵姑子来贾府受到宝钗冷遇，激惜春出家。 贾宝玉与甄宝玉貌象而异，宝玉呆病发作。和尚送来“宝玉”，宝玉死而复生。和尚要一万银子。 第一一六回 得通灵幻境悟仙缘 送慈柩故乡全孝道宝玉二历幻境。宝玉厌弃功名，看淡儿女情级。 第一一七回 阻超凡佳人双护玉 欣聚党恶子独承家宝玉在还和尚“宝玉”，紫鹃、袭人拉住不放；宝钗接过“宝玉”，要宝玉见和尚，宝玉说他们重玉不重人。 贾赦感冒转痨病，贾琏要去看父，将女儿托于王夫人。荣府诸人各顾自己，不管别个，芸、蔷、环等胡作非为。邢大舅说笑话骂贾蔷是看不住家的“假墙”。惜春坚决要出家。 第一一八回 记微嫌舅兄欺弱女 惊谜语妻妾谏痴人惜春出家修行得到邢、王二夫人的应允，紫鹃要陪，宝玉念惜春“判词”。 贾环出主意给贾芸、王仁、邢大舅，叫卖巧姐。贾政捎回家书，教宝玉、贾兰准备功课应考。宝玉正看《秋水》，想着出世离群。 宝钗以古圣贤以忠孝赤子之心打动宝玉。宝玉点头欲考。宝玉到静室准备应考。宝钗、袭人既为其不信和尚高兴，又怕其恢复与女孩儿打起交道的旧病。 第一一九回 中乡魁宝玉却尘缘 沐息恩贾家延世泽宝玉对王夫人表示以中举报答母恩。宝玉似有疯傻之状离去。邢夫人作主，要卖巧姐，平儿和巧姐儿同去刘姥姥庄上避难。 贾兰回来报信，丢了宝玉。探春回家。报信的说宝玉中了第七名举人，贾兰中了一百三十名。贾府复官，赏还了家产。贾琏回家团圆。邢王二夫人“彼此心下相安。” 第一二0回 甄士隐详说太虚情 贾雨村归结红楼梦贾政去金陵安葬贾母，闻喜讯回京，于船中写家书时遇宝玉，僧道与之同去，政追不上。 只见白茫茫一片旷野，并无一人。薛蟠回，誓改前非，香菱被扶正。薛姨妈以李纨比宝钗。袭人不得已而嫁蒋玉菡。士隐对雨村说，贾府将来要“兰桂齐芳，家道复初”。 慕钱沪剧团的全套人马，在舞台上演绎各自的角色，红楼梦全剧演、唱，隆重开始。 贾宝玉钱殊饰演：这样的好书，老爷却不许我读，嗯，我今天背地里偏要读它一个爽快。读遍书斋经与史，难得《西厢》绝妙词。 羡张生琴心能使莺莺解，慕莺莺深情更比张生痴。叹宝玉身不由己圈在此，但愿得今晚梦游普救寺。 贾宝玉：我是个多愁多病身，你就是那倾国倾城的貌。 林黛玉慕容雪饰演：你，该死的，胡说八道，弄出这淫诗艳曲来调笑。混帐的话儿欺侮人，我可要到舅舅跟前将你告。 贾宝玉：我无非过目成诵顺口念，好妹妹你千万饶我这一遭。我若有心欺侮你，好，明朝让我跌在这池子里，让癞头鼋把我吞吃掉。 林黛玉：那张生一封书敢于退贼寇，那莺莺八行笺人约黄昏后。那红娘三寸舌降服老夫人，那惠明五千兵馅做肉馒头。我以为你也胆如斗，呸，原来是个银样蜡枪头 不肖种种 贾宝玉：每日里送往迎来把客陪，焚香叩头祭祖先。垂手恭敬听教诲，味同嚼蜡读圣贤。这饵名钓禄的臭文章，读得我头昏目眩实可厌。 晴雯玲玲饰演：眉尖若蹙眼波如水，眉眼好象林妹妹。水蛇腰削肩膀，这一个丫头她是谁。二爷，你若画得我晴雯呵，眉眼更象那林姑娘，岂不是碍了太太的眼，添了我晴雯的罪。 笞宝玉 贾政钱盘春饰演：陪贵客你作萎缩状，陪丫头你倒脸生光。自古道世事通明皆学问，人情练达即文章。可叹你人情世故俱不学，仕途经济撇一旁。将来不过酒色徒，于家于国都无望。 贾政：在家里行为乖僻背训教，在外边无法无天又招摇。那琪官是王爷驾前承奉人，你胆敢引逗他出府逃。小奴才你不替祖宗增光彩，却祸及于我添烦恼。 长府官汤博仲饰演：白纸难把烈火包，公子你何苦瞒得牢。现有真凭实据在，他赠你汗巾还系你腰。 贾宝玉：大人既然知底细，宝玉不妨从实告。那琪官厌倦台上鬻歌舞，他厌倦台下卖欢笑。再不愿厕身优伶，离王府避居东郊。买几间竹篱茅舍，他愿作个闲乐渔樵。 贾宝玉：可叹你纵有行者神通广，难逃如来五指掌。 贾政：天哪，想我贾府诗礼簪缨之族，富贵功名之家，竟出了这个不忠不孝的逆子，他不能光灿灿胸悬金印，他不能威赫赫爵禄高登。却与那丫头戏子结朋友，作出了诲盗诲淫丑事情。 不如今日绝狗命，免将来弑父又弑君。今日打死忤逆子，明日我情愿剃度入空门。快与我活活打死休留情，免将来辱没祖宗留祸根。 闭门羹 薛宝钗钱晚秋饰演：饭后闲步到怡红院，嘘寒问暖把宝玉探。 袭人杨根新饰演：老爷是毒打二爷家规严，为的是望子成龙把名显。谁知他好了疮疤忘了痛，未见他本性改半点。我叹的是燕子做窠空劳碌，枉有这知寒送暖心一片。 薛宝钗：你是知心悉意将他待，忠肝义胆人共见。非是我当面夸你好，也常听太太说你贤。常言道急水总有回头浪，宝兄弟他总有一日性情变。青云有路终须到，飞黄腾达待来年。 林黛玉：宝玉被笞身负伤，荣国府多的是无情棒。他是皮肉伤愈心未愈，我是三朝两夕勤探望。 合 唱：一声呼叱半身凉，独立花径心凄惶。 林黛玉：人说是大树底下好遮荫，我却是寄人篱下气难扬。只因我无依无靠难自主，才受他薄情薄面冷如霜。我是丫头面前也受气。 葬花 薛宝钗：四月天气雨乍晴，陪着老太太来游春。宝钗理该共作伴， 王熙凤钱晚雪饰演：龙女应当陪观音。 薛姨妈顾铃兰饰演：人说四月春将去，我看是正当美景和良辰。 贾 母顾真饰演：老年虽有恋春意，怎奈是白发已非赏花人。 薛宝钗：说什么白发已非赏花人，依我看啊，老太太越活越年轻。 王熙凤：长生不老活下去，赛过南极老寿星。 合唱：看不尽满眼春色富贵花，说不完满嘴献媚奉承话。谁知园中另有人，偷洒珠泪葬落花。 林黛玉唱：绕绿堤拂柳丝穿过花径，听何处哀怨笛风送声声。人说道大观园四季如春，我眼中却只是一座愁城。 看风过处落红成阵，牡丹谢芍药怕海棠惊。杨柳带愁桃花含恨，这花朵儿与人一般受逼凌。我一寸芳心谁共鸣，七条琴弦谁知音。 我只为惜惺惺怜同命，不教你陷落污泥遭蹂躏。且收拾起桃李魂，自筑香坟葬落英。花落花飞飞满天，红消香断有谁怜。 一年三百六十天，风刀霜剑严相逼。明媚鲜艳能几时，一朝飘泊难寻觅。花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。 天尽头何处有香丘，未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟。侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。 贾宝玉唱：想当初妹妹从江南初来到，宝玉是终日相伴共欢笑。我把那心上的话儿对你讲，心爱的东西凭你挑。还怕那丫鬟服侍不周到，我亲自桩桩件件来照料。你若烦恼我耽忧，你若露齿我先笑。 我和你同桌吃饭同床睡，象一母所生的亲同胞。实指望亲亲热热直到底，总见得我俩情谊比人好。谁知道妹妹人大你心也大，如今是你斜着眼睛把我瞧。三朝四夕不理我，使宝玉失魂落魄担烦恼。 我有错你打也是骂也好，为什么远而避之将我抛。你有愁诉也是说也好，为什么背人独自你常悲嚎。 你叫我不明不白鼓里蒙，我就是为你死了，也是个屈死的鬼魂冤难告。 林黛玉唱：我不顾苍苔滑天色昏，来访你秉烛共谈心。谁知道受了你丫头言欺凌，尝了你怡红院里闭门羹。撇下我满目凄凉对院门，遍体生寒立花径。那一日你蒙着耳朵不理人，今日又何必指着鼻子把誓盟。 试玉 紫鹃周平饰演：看宝玉虽是有情人，是真是假还难分。他和姑娘好一阵又歹一阵，不知道他究竟安的什么心。我紫鹃今日倒要试一试，放一把火，炼他一炼，看他是黄铜还是金。 贾宝玉：你红嘴白牙胡乱云，妹妹是苏州原籍早无亲。老太太怜惜外孙女，千里接归伴晨昏。她离不开潇湘馆中千竿竹，怎会去姑苏城内旧墙门。 紫鹃：你以为贾府族大人丁旺，难道说别人族中就无靠傍。你可知借来的东西总要还，接来的亲戚住不长。 水流千里要归大海，燕子总有它旧画梁。等姑娘将来出阁时，自然要送还到故乡。姓林的不能在贾府住一世，听说是林家明春来接姑娘。 贾宝玉：你要去连我也带了去……除了林妹妹，凭是谁不许他姓林……哎呀船在那边等……林妹妹她从今以后去不成。 劝黛 紫鹃：你是少兄弟没父母，全仗你自定主意自张罗。春风会吹老梨花脸，光阴它轻轻在溜过。天底下王孙公子沙般多，都是那三妻四妾朝秦暮楚。我是相敬如宾的见得少，弃旧恋新看得多。 真所谓万两黄金容易得，难得知心人一个。你和他一桌子吃饭一凳子坐，性情脾气摸得破。啊姑娘啊，眼前有人不张罗，你还点起灯笼找哪个。 林黛玉：一张小嘴开了河，絮絮叨叨把牙齿磨。把你退还给外祖母，免得你在我耳边唱山歌。 林黛玉：好紫鹃句句话儿含意长，她窥见我心事一桩桩。想黛玉寄人篱下少靠傍，还不知叶落归根在哪乡。老太太虽然怜惜我，总不是可恃宠撒娇象自己的娘。 舅父母是宾客相待隔层肉，凤姐姐是里面尖来外面光。园中姐妹虽相好，总是那各母所生各心肠。知心人只有宝哥哥，从小就耳鬓厮磨成一双。 几年来心贴心儿把日月过，情深如海难测量。因此我愿为春蚕自作茧，我为他日吐情丝夜织网。心中事牵肠挂肚推不开，好姻缘又似近身又渺茫。 若说今生没奇缘，为什么合一付心肝合一付肠。若说今生有奇缘，为什么隔一座高山隔一堵墙。不由人痴痴想，我只有心坎里深把哑谜藏。 王熙凤献策 王夫人陈红饰演：我看林姑娘啊，虽是有貌又有才，只恐怕多愁多病福分浅。那宝丫头倒是生得德容皆备有福相，品格端方十分贤。 王熙凤：更有金锁配宝玉，是一对天生的并蒂莲。能助家和万事兴，助得宝玉富贵全。 袭人：宝二爷若娶宝姑娘，这真是天造地设配成双。二爷得了百年福，奴才也沾一线光。怎奈是金玉配恐生风浪，我知道他心里只有个林姑娘。 曾记得沁芳桥畔事一桩，他曾经把我错当作林姑娘。说什么为你弄成一身病，睡里梦里不相忘。 曾记得紫鹃一句玩笑话，他掀起了黄河千层浪。如今若知娶亲的事，恐天大的祸事也会闯。倒不如未曾落雨先带伞，老太太，你能提防处且提防。 王熙凤：这换斗移星不费难，宝玉他在病中怎识巧机关。红盖头遮住美红颜，扶新人可用紫鹃小丫环。等到那酒阑人也散，生米煮成熟米饭。总不见在销金帐中把脸翻，总不见鸳鸯枕上起波澜。 金玉良缘 贾宝玉唱：林妹妹，今天是从古到今，天上人间，是第一件称心满意的事啊，我合不拢笑口将喜讯接，数遍了指头把佳期待。总算是东园桃树西园柳，今日移向一处栽。 此生得娶你林妹妹，心如灯花并蕊开。往日病愁一笔勾，今后乐事无限美。 从今后与你春日早起摘花戴，寒夜挑灯把谜猜。添香并立观书画，步影随月踏苍苔。从此后俏语娇音满室闻，如刀断水分不开。这真是银河虽阔总有渡，牛郎织女七夕会。 王熙凤：做新郎总该懂温柔，休惹得新娘气带羞。多生喜欢你少痴傻，随缘随分莫贪求。老祖宗都是为你好，你须懂得孝顺乃是第一筹。 贾宝玉：我爱她敬她都来不及，怎会使她气带羞。今日我十分喜减去一身病，百炼钢早化作绕指柔。 王夫人：愿你俩相敬如宾到白头，这才是父母之心不辜负。 贾宝玉：虽然这红盖头啊，遮住你面似芙蓉眉如柳，却遮不住你心底春光往外透。 贾宝玉：我以为百年好事今宵定，为什么月老系错了红头绳。为什么梅园错把杏花栽，为什么鹊巢竟被鸠来侵。 莫不是老祖宗骗我假做亲，宝姐姐她赶走我的心上人。定气息奄奄你十分病，泪如滚水你煎着心。 贾宝玉：我和妹妹都有病，两个病源一条根。望求你把我们放在一间屋，也好让同病相怜心连心。活着也能日相见，死了也可葬同坟。老祖宗啊，我天下万物我无所求，只求与妹妹共死生。 合唱：好一条调包计偷柱换梁，只赢得惨红烛映照洞房。 哭灵出走 贾宝玉唱：金玉良缘将我骗，害妹妹魂归离恨天。到如今人面不知何处去，空留下素烛白帏伴灵前。林妹妹啊，如今是千呼万唤唤不归，上天入地难寻见。 可叹我生不能临别话几句，死不能扶一扶七尺棺。林妹妹，想当初你是孤苦伶仃到我家来，只以为暖巢可栖孤零雁。我和你情深犹如亲兄妹，那时候两小无猜共枕眠。 到后来我和妹妹都长大，共读《西厢》在花前。宝玉是剖腹掏心真情待，妹妹你心里早有你口不言。 到如今无人共把《西厢》读，可怜我伤心不敢立花前。曾记得怡红院尝了闭门羹，你是日不安心夜不眠。 妹妹呀，你为我是一往情深把病添，我为你是睡里梦里常想念。好容易盼到洞房花烛夜，总以为美满姻缘一线牵。 想不到林妹妹变成宝姐姐，却原来你被逼死我被骗。实指望白头能偕恩和爱，谁知晓今日你黄土垅中独自眠。 林妹妹啊，自从居住大观园，几年来你是心头愁结解不开。落花满地令你惊，冷雨敲窗你病未眠。你怕那人世上风刀和霜剑，到如今它果然逼你丧九泉。 紫鹃：想当初姑娘病重无人理，床前只有我知心婢。她这边是冷屋鬼火三更泣，你那边是洞房春暖一天喜。只听她恨声呼宝玉，这辛酸的事儿我牢牢记。宝二爷，你来迟了，你来迟了，人死黄泉难扶起。姑娘啊。 贾宝玉：问紫鹃妹妹的诗稿今何在， 紫 鹃：如片片蝴蝶火中化。 贾宝玉：问紫鹃妹妹的瑶琴今何在， 紫 鹃：琴弦已断你休提它。 贾宝玉：问紫鹃妹妹的花锄今何在， 紫 鹃：花锄虽在谁葬花。 贾宝玉：问紫鹃妹妹的鹦哥今何在， 紫 鹃：那鹦哥叫着姑娘学着姑娘生前的话。 贾宝玉：那鹦哥也知情和义， 紫 鹃：世上的人儿不如它。 贾宝玉：九州生铁铸大错，一根赤绳把终身误。天缺一角有女娲，我心缺一块难再补。你已是无瑕白玉遭泥陷，我岂能一股清流随俗波。 从今后你长恨孤眠在地下，我怨种愁根永不拔。人间难栽连理枝，我和你世外去结并蒂花。 合唱：抛却了莫失莫忘通灵玉，挣脱了不离不弃黄金锁。离开了苍蝇竞血肮脏地，撇开了黑蚁争穴富贵窠。 动人心弦的曹雪芹着名的红楼梦演出，快结束了，观众们仿佛被带入到了那个年代，代入感太强了。 钱殊沪剧团于文明大戏院内倾情演绎的《红楼梦》如同一幅细腻入微、情感丰富的水墨长卷，缓缓铺展在每一位观众的心田。 随着贾宝玉与林黛玉那段缠绵悱恻的爱情故事达到高潮，直至那令人心碎的大观园离散，剧场的空气似乎都凝固了，时间仿佛在这一刻静止。 当最后一幕缓缓落下，舞台上只留下空荡荡的荣府景象，以及那抹残阳余晖下的无尽哀愁，整个文明大戏院陷入了片刻的沉寂。 但这沉寂并非冷漠，而是深深沉浸于剧情之中，无法自拔的共鸣。观众们或低头拭泪，或相视无言，眼神中流露出对剧中人物命运的无限感慨与同情。 就在这时，舞台中央突然亮起一束柔和的光芒，钱殊团长身着长衫，风度翩翩地走上台前。 他没有急于宣布演出结束，而是以一种温暖而深沉的语调，缓缓开口： “各位亲爱的观众，感谢你们今晚与我们一同走过了这段跨越时空的情感之旅。《红楼梦》不仅是文学的瑰宝，更是情感与人性的一面镜子，它映照出我们每个人内心深处对于纯真爱情的向往，以及对世事无常的无奈。 今晚，我们的演出能够触动您的心弦，是我们最大的荣幸。” 言罢，钱殊团长轻轻抬手，示意乐队奏响了一段悠扬而略带哀愁的沪剧旋律。 旋律中，舞台上缓缓升起一幅幅精美的布景画卷，每一幅都定格了《红楼梦》中的经典场景，从黛玉葬花到宝玉出家，每一幕都如同电影胶片般在观众眼前回放，唤醒了更多深藏的记忆与情感。 随着音乐渐渐淡出，钱殊团长再次开口： “为了感谢大家的支持与厚爱，我们慕钱沪剧团决定，今晚特别增设一场‘幕后揭秘’，邀请各位走进舞台后方，近距离感受沪剧艺术的魅力，了解每一位演员背后的故事与汗水。” 此言一出，观众席爆发出一阵热烈的掌声与欢呼，许多人激动得站起身来，眼中闪烁着期待与好奇的光芒。 于是，在钱殊团长的引领下，观众们有序地步入后台，那里不仅有精致的戏服展示，还有逼真的布景、花园景点、有小桥流水、亭台楼阁、还有演员们现场化妆、排练的生动场景，更有机会与心爱的角色面对面交流，感受那份跨越舞台的真实与温暖。 这一夜，《文明大戏院》不仅见证了《红楼梦》的辉煌落幕，更成为了连接传统与现代、艺术与观众之间的一座桥梁。人们在这里找到了共鸣，收获了感动，也让沪剧这一传统艺术形式，在新时代的舞台上焕发出了更加璀璨的光芒。 第37章 钱彦在南京大戏院演出三国开篇 夜幕降临，在历史悠久的爱都亚路的南京大戏院里不久该上海音乐厅，钱彦正以一种前所未有的激情与精湛演技，引领着台下观众穿越时空，沉浸于沪剧《三国开篇》的波澜壮阔之中。 夜幕低垂，戏院外是繁华都市的喧嚣，而戏院内，则是另一番天地——一个由古老智慧与现代艺术巧妙融合的舞台奇境。 钱彦，这位沪剧名家，身着蜀汉丞相诸葛亮的戏服，羽扇纶巾，风度翩翩，仿佛真的从三国时代穿越而来。 他的声音，时而低沉如古钟，振聋发聩，讲述着赤壁之战的惊心动魄；时而清亮如泉，娓娓道来，描绘着草船借箭的智勇双全。 在他的演绎下，每一个角色都鲜活起来，曹操的雄才大略、刘备的仁德宽厚、关羽的忠义千秋……每一个故事都扣人心弦，让人忘却今夕何夕。 尤为精彩的是，钱彦巧妙地将现代舞台技术与传统沪剧相结合，舞台上光影交错，时而云雾缭绕，模拟出赤壁之战的火光冲天；时而星河璀璨，映衬着诸葛亮夜观天象的深沉与智慧。 观众仿佛被一股无形的力量牵引，随着剧情的起伏跌宕，时而紧张屏息，时而热泪盈眶。 正当演出进入高潮，诸葛亮借东风成功，即将挥师北伐之际，舞台中央突然升起一座巨大的机械装置，模拟出八卦阵的玄妙布局，光影交错间，演员们穿梭其间，演绎着一场场智勇较量的精彩片段。 这一创新设计，不仅让观众惊叹不已，更将沪剧《三国开篇》的艺术魅力推向了一个新的高度。 演出中场休息时，全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。观众们纷纷起立，向钱彦及全体演员致以最崇高的敬意。许多戏迷讨论着剧中那些令人难忘的瞬间，分享着各自对三国历史的感悟与理解。 钱彦站在舞台侧幕，望着这一幕，心中充满了难以言喻的满足与自豪。他知道，这场在爱都亚路南京大戏院的沪剧《三国开篇》演出，不仅是一次艺术的探索与实践，更是一次文化传承与创新的胜利。 而他，作为这一过程的参与者与见证者，将带着这份荣耀与责任与剧团的成员一起，继续在沪剧的舞台上，书写更多属于新时代的传奇篇章。 《三国演义》是中国古代四大名着之一，由明代小说家罗贯中创作，全书共一百二十回，以东汉末年至三国时期的历史为背景，生动描绘了魏、蜀、吴三国之间的政治斗争和军事冲突。 故事始于黄巾起义，随后群雄并起，曹操凭借其雄才大略统一北方，建立了曹魏政权。与此同时，刘备在诸葛亮的辅佐下，以仁德治国，建立了蜀汉。江东的孙权则凭借地利人和，巩固了东吴的基业。三方势力在赤壁之战中达到高潮，曹操大败，三国鼎立的局面正式形成。 《三国演义》不仅是一部军事史诗，更是一部人物传记。书中塑造了众多栩栩如生的人物形象，如智谋过人的诸葛亮、雄才大略的曹操、仁德兼备的刘备、忠义双全的关羽、勇猛刚烈的张飞、英勇善战的赵云、英明果断的孙权等。这些人物的性格特点、命运起伏和相互间的恩怨情仇，构成了小说的核心内容。 书中还融入了大量的历史典故、兵法策略和道德观念，如诸葛亮的“空城计”、“草船借箭”，曹操的“望梅止渴”，刘备的“三顾茅庐”等，这些故事不仅展现了人物的智慧和勇气，也反映了作者对于忠诚、仁爱、智慧、勇气等价值观的推崇。 ? 主要情节： ? 桃园三结义?：刘备、?关羽、?张飞在桃园结为兄弟，共同奋斗。 ?? 赤壁之战?：曹操败北，刘备占据荆州。 ? 三顾茅庐?：刘备三次拜访诸葛亮，最终得到诸葛亮的辅佐。 关羽、张飞、?赵云等英勇将领的事迹?：如关羽温酒斩华雄，赵云单骑救主等。 ? 历史背景和影响：《三国演义》在中国文学史上具有重要地位，是第一部章回体小说，对后世文学、艺术及社会生活产生了深远的影响。它不仅描述了三国时期的政治和军事斗争，还塑造了许多不朽的历史人物形象，如曹操、刘备、关羽、张飞等。 《三国演义》以其宏大的历史背景、丰富的人物塑造、曲折的情节发展和深刻的思想内涵，成为中国文学史上的经典之作，对后世的文学、戏剧、影视等艺术形式产生了深远的影响。它不仅是中国人民的精神财富，也是世界文化遗产的重要组成部分 钱彦在三国开篇的演绎中运用了多种唱腔，如唱腔中板、三送、迂回、阳血夹三送等，丰富了对东汉末年的三国征战浓烈的战争场面。 钱彦在舞台上，气场强大，运用腹式呼吸，中气十足，唱出了三国鼎立，互相争雄的气势。这段三国开篇，实乃上乘之作。 长板中腔：董卓欺君汉运终，吕布无谋狂逞凶， 三送：王司徒巧使连环计，呃…… 长腔中板：貂蝉为国除奸雄，桃园结义三兄弟，老备张飞共关公，三请军师三卧龙，博望坡，夏侯淳烧得真苦楚，烧得他，焦头烂额满身红。 初出茅庐第一功。曹操称霸中原地，孙权虎穴踞江东，赤壁大战兴兵马，用火攻孔明妙计借东风，华容道释放奸雄曹孟，三分鼎足各称雄。 迂回：勇马超，赵子龙 唱腔中板：还有那百步穿杨老黄忠，先取荆州为根本，得了西川得汉中， 阳血夹三送：荆襄九郡归刘主。 呃…… 腔中板：八门金锁服江东，七擒孟获来收服，六出祁山恨无功， 懒画眉：五丈原， 唱腔中板：诸葛亮一命归西去，四野同声哭卧龙，姜维一计三贤害， 四四调：两虎相争郑于重，司马江山归一统。 钱彦这时，以一袭精致的戏服，站立在古色古香的舞台上，仿佛穿越了时空，将观众带入了那个烽火连天、英雄辈出的三国时代。 随着悠扬的二胡与激昂的锣鼓声渐渐轻下来，沪剧《三国》的开篇缓缓落下帷幕，钱彦的嗓音清澈而富有穿透力，每一个字、每一句唱词都精准地击中了在场每一个人的心弦。 他饰演的曹操，既展现了一代枭雄的雄才大略，又不失复杂人性的细腻描绘，让观众在赞叹其权谋智慧的同时，也能感受到那份孤独与无奈。 而当他转而化身刘备，那份仁德与坚韧，又让人不由自主地心生敬佩。钱彦的演技，仿佛赋予了历史人物新的生命，让古老的故事在现代的舞台上焕发出了新的光彩。 随着剧情的推进，观众被深深吸引，时而为战场上的英勇牺牲动容，时而为英雄间的惺惺相惜感慨。 当《三国》的开篇部分圆满落幕，全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息，这是对钱彦精湛演技的最高赞誉。 然而，钱彦并未就此满足，他深知观众对于艺术的渴望是无止境的。 于是，在一片期待的目光中，他决定加唱一段《刀会》，这是沪剧中极为经典的一幕，讲述了关羽在刀光剑影中回忆往昔，表达了对兄弟情深的无限怀念。刀会唱词： 波涛滚滚水东流，鲁大夫设宴请君侯。 是月十三亲赴会，见? 周仓有勇他惜无谋。 船至对江?忙迎接，御江寒，先敬君侯用酒三瓯。 想第一杯先把苍天敬，第二杯拿来把后土酬。 想第三杯偃月龙刀饮，怕只怕酒内藏砒毒下喉。 君侯啊，想令兄他兵败当阳道，到东吴问我主借荆州。 一向不还未识因何故，今日里特请你君侯前来当面求，君侯你不枉读《春秋》。 那关公闻说冲冠怒，你非请酒，原来索荆州，子曰诗云巧计谋，可晓得我剑响三声你命不留。想第三是犹恐轮着大夫头。 那鲁肃是见妙计不成吓得魂飞散，他一手忙将袍袖丢，见后面周仓怒不休。 你好好的送至我江边上，云长公横刀独立在船头，荆襄料你不能收。 这段唱词讲述了三国时期关羽与鲁肃之间的故事。关羽因东吴未归还荆州而前往东吴讨要，鲁肃设宴款待关羽，并在酒中下毒企图杀害关羽。 关羽识破计谋后，怒斥鲁肃并威胁要取其性命。唱词中还提到了关羽的五关斩将的英勇事迹，以及鲁肃因计谋失败而惊慌失措的情景。 钱彦的演绎，将关羽的豪情万丈与内心的柔情似水完美融合，每一个动作、每一次眼神交流，都精准无误地传达了角色的情感深度。 随着最后一句唱词的落下，整个剧场陷入了短暂的静默，随后爆发出更加热烈的掌声与欢呼声。 观众们纷纷起立，用最真挚的方式向钱彦致敬，许多人眼中泛着泪光，是被艺术深深触动的证明。 那一夜，钱彦和他的剧团不仅是在表演，更是在与每一位观众进行着心灵的对话，共同经历了一场跨越时空的情感之旅。 从此，钱彦的名字在南京大戏院乃至整个沪剧界留下了不可磨灭的印记，他的演出成为了人们茶余饭后津津乐道的话题，而那场在爱都亚路的夜晚，也成为了许多人心中难忘的艺术盛宴。 钱彦用他的才华与热情，证明了传统艺术在现代社会依然拥有无限魅力，能够跨越时空的界限，触动每一个渴望美好与真挚的心灵。 钱彦艺术魅力无穷，他说唱、念白、做打、官正，章法正谨，说表细致清脱，语言高雅凝练、幽默含蓄，表演潇洒传神，弹唱悦耳动听、声情并茂，赋子板进入了炉火纯青的境界。 因父亲以唱申曲为业，钱彦从小在剧团长大，对戏剧艺术的喜爱影响了他的一生，而对其它剧种也是耳濡目染，经常观看，不知不觉中喜欢了表演艺术。 他 就读于村里私塾，其间对申曲艺术发生了兴趣。因家贫，常去杜行村口的水果摊，旁听留声机中的开篇，经常一听就忘记时间，要父母、阿娘等去寻找才回家。 这段时间，钱彦的小嗓最好。经过不断实践被许多堂口老板能请到他演唱为荣。当时代表作还有《话说三国》、《三打祝家庄》等演唱。 申曲主要是说表，说、噱、弹、唱，唱为最。说表也是最重要的。总要到小码头各堂口摔打出来。不经过跑码头，田间场口终难成真正申曲演员。钱彦就决定放弃舒适的环境，江浙码头，几年的不断实践后，钱彦终成一位说、噱、弹、唱俱佳的真正的申曲沪剧演员。 第38章 寻找长篇连台本戏的剧场 钱晚秋，这位《慕钱沪剧团》艺术总监的灵魂人物，自接到那通充满挑战与机遇的任务起，便深知自己肩负的使命非同小可——为沪剧这一传统艺术寻得一方璀璨舞台，重现《牡丹亭》的绝代风华。 她深知，在这个快节奏、多元化发展的都市上海，要让传统戏曲焕发新生，就必须找到那个能与《牡丹亭》灵魂共鸣的剧场，让每一位踏入剧场的观众，都能穿越时空，沉醉于那段缠绵悱恻的爱情故事里。 “哇，好多剧场盼我们去演呢！” 这句话不仅是钱晚秋对团队士气的鼓舞，更是她内心真实感受的流露。从外滩边历史悠久的剧院，到浦东新崛起的文化地标，再到那些隐匿于弄堂深处的小剧场，每一处都留下了她匆匆的脚步和期盼的目光。她坚信，在这座城市的某个角落，定有一个舞台，能完美承载《牡丹亭》的细腻情感与深厚文化底蕴。 在一次偶然的机会下，钱晚秋走进了位于静安寺附近的一座复古风格剧场。 这座剧场外表虽不起眼，但内部装饰却别有洞天，古老的木质座椅散发着淡淡的沉香，舞台上的灯光柔和而富有层次，仿佛能瞬间将观众带入另一个时空。 更重要的是，剧场的管理者对沪剧抱有极大的热情与尊重，他们愿意为《牡丹亭》的连演提供全方位的支持，从宣传推广到票务管理，无一不体现出对传统文化的尊重与传承。 “这就是我们要找的地方！”钱晚秋心中暗自激动。立刻与剧场方展开了深入的合作洽谈，从剧目编排到舞台设计，每一个细节都力求完美，力求让这场《牡丹亭》的演出成为一次视觉与心灵的双重盛宴。 随着演出的临近，消息不胫而走，上海的文化爱好者们纷纷闻风而动，票务系统几度瘫痪，社交媒体上关于《牡丹亭》的讨论热度持续攀升。首演之夜，剧场内座无虚席，灯光渐暗，音乐响起，钱晚秋带领的沪剧团以精湛的演技，将杜丽娘与柳梦梅的爱恨情仇演绎得淋漓尽致，观众席上掌声雷动，泪光闪烁。 《牡丹亭》在上海这座现代都市中绽放出了前所未有的光芒，不仅吸引了大量年轻观众的目光，也让更多海外游客领略到了中国传统戏曲的魅力。钱晚秋和他的团队，用一场场精彩的演出，证明了传统艺术在现代社会依然拥有强大的生命力和无限可能。而这一切的开始，不过是一个信念，一个走遍上海，只为寻找那个能让《牡丹亭》绽放光彩的舞台的信念。 慕钱沪剧团钱晚秋为寻找演出牡丹亭的长篇连台本戏，走遍了上海滩。 说起上海文化娱乐场所的出现和发展，老剧场老影院是绕不开的话题。寻觅上海戏院能让我们从中选出适合我沪剧演出的舞台梳理出我们需要的脉络。 上海老剧场老影院最初出现时的情形却堪称简单甚或简陋。许多场所可以说就是利用茶楼或学校礼堂等。 清末话剧演出时，就经常假座学校礼堂作舞台，这样的地方还包括美国教会办的圣约翰书院，王培孙办的育才学堂，还有南洋公学等。 直到1907年8月15日在春仙茶园演出新剧，这才标志着早期沪剧首次进入正式剧场。 春仙茶园坐落在当时的大新街三马路（湖北路汉口路）转角。1903年由京剧武生李春来创办。1904年8月5日首演时装京剧《瓜种兰因》。春仙茶园也是早期话剧主要演出场所。 1908年3月，王钟声和刚从日本回国的任天知合作，以通鉴学校的名义在此上演《迦茵小传》，两人分饰男女主角。 此剧一扫京剧痕迹，使观众觉得“不象戏，象真的事情”。春仙茶园在1912年改称新桂茶园，不久受新式剧场影响，又先后易名中华舞台和中华大戏院。 是年10月16日，孙中山先生曾在此登台宣传民主革命。1913年春仙茶园由江梦花、冯子和等接手，改名共和中舞台，旋又改名共舞台，后再改名民新剧场。 1917年由孙少安等接办，改名亦舞台。1924年因房基损坏严重而拆除，翻建后成为惠中旅馆，这里就此与戏院无干。 且说当年除受“西风东渐”影响外，随着上海城市的发展，本土市民娱乐文化也在兴起，演出及观赏戏剧即是一个重要内容。 据《上海通史》说，“晚清上海的戏剧，由于采用了与以前不同的经营机制，所以市场迅速拓展。 这个市场的容量，要大大超过中国其他地方，包括北京在内的优秀演员，全部聚集于上海掘金。 从19世纪60年代以后，由于上海戏剧业繁荣，各路投资的资金也不断汇聚到这里，19世纪90年代，上海戏剧业的竞争已经非常激烈。 1866年（同治五年）时，‘夷场大小戏园，共有30余所’，到了19世纪末20世纪初时，上海的戏园已经超过100家”。 有这么多的演出场所，上海舞台想不热闹也难。这当然也带来了原有的剧场包括舞台不敷应用的情况，这就自然引发了戏剧和舞台变革的趋势。 如我国第一个具有先进舞台设备的新式剧场——上海新舞台的出现，使“上海从茶园式的带柱方台演变到半月形的舞台，并且采用了布景转台，是新舞台开其端的”。 《中国京剧史》，它的建立和在这里的演出活动，就标志着上海戏曲改良运动已达到一个高潮。 新舞台始建于十六铺老太平码头附近，面临黄浦江。 1907年冬，由姚伯欣、沈缦云、李平书、张逸槎等联合京剧艺人夏月珊、潘月樵等创议修建，耗资三万银元，于第二年旧历八月落成，十月初二由“老丹桂”全部班底开演。 新式舞台作伸出式半月形，取消两柱四方形的传统形式，但保留可三面观看的特点，设新式转台，可同时搭两台布景，注重灯光布景。 1910年初次改建舞台，将单转台改为双转台。上海光复后，新舞台进入鼎盛时期，多演时装京剧。 1913年新舞台迁入九亩地新址，竟遭火灾。旋重建九亩地新舞台。新舞台曾演出过几十出新剧，如《宦海潮》《新茶花》《恨海》《猛回头》《黑奴吁天录》《华伦夫人之职业》等。 欧阳予倩、刘艺舟、王钟声、陈秋风、汪优游、徐卓呆、查天影、夏天人、杜如心、沈冰血等，都参加过新舞台的新剧演出。1924年“齐卢战争”之后，夏月珊去世，新舞台渐趋歇业。 新舞台虽经六次迁移，四易其名，但人们始终习惯叫“新舞台”，直至1924年新舞台被改建为民房出租为止。 可见新舞台初建时的影响之深远。新舞台取法西式剧场和运用新技术，对舞台建筑进行了改造，受到观众欢迎，一时间引发效仿，新式舞台纷纷出现，无形之中也给各地各剧种的戏曲和戏剧在上海的推广，营造出了良好的氛围。 剧场影院的兴起，而剧场影院在上海的出现，又和西方外来者，尤其是随同他们来到上海的家属对文化的需求相关。 在他们的诸多文化需求中，就有对新剧的喜欢；新剧也称文明戏。比如当时西侨在上海有个爱美剧社，就经常在堪称现代的“兰心戏院”演出。 《上海研究资料》上说，“那时西人侨居上海不久，荒凉的环境没有什么可以满足他们的社会（文化）生活，‘爱美’的演剧就成了当时普遍的娱乐。 这固然是当时还没有职业剧团要到东方来，而侨民们在他们自己当中找出演员和一切，也是一种愉快的生活。‘浪子’和‘好汉’两个‘爱美’剧社就是那时候的活动者，每次出现于那些旧而空着的货栈里的临时舞台上”。 因为在1866年“浪子”和“好汉”两社合并另组“爱美剧社”，因为不甘心“每次出现于那些旧而空着的货栈里的临时舞台上”，于是便有了“兰心戏院”的出现。 “兰心”一名后来几乎成为人们一旦谈起上海老戏院老剧场，就会提起的一个具有象征意义的名词。它不仅代表着戏院或剧场的档次，更意味着在里面上演的戏剧的品质。能出入于其间的人，多自视甚高。 我们知道的“兰心大戏院”已不是最初的那个“兰心”，前者坐落在茂名路长乐路口，而最早的“兰心”则在苏州河畔，那时的地名叫博物院路（圆明园路）。 最初的“兰心”是木结构建筑。因为是木结构，容易被引燃。果然，木结构的“兰心”不幸于1871年3月2日在一场祝融之灾中毁于一旦。 于是就有了1872年5月筹资再造“兰心剧院”的动议。两年后，即1874年初，一座全新的砖结构“兰心戏院”亦称a·d·c戏院，矗立在了博物院路毗邻英领馆处。 1928年斯文洋行在a·d·c戏院原址建大楼，内设光陆大戏院，专映欧美电影。设座位837个。 到了1929年，“兰心剧院”的拥有者打算在西区另行建造一座新的“兰心”，同时有个中国人也愿意斥资17.5万两银子买下博物院路上的“兰心剧院”，双方一拍即合，皆大欢喜。 而原“兰心”主人也在蒲石路（长乐路）迈而西爱路（茂名南路）另外觅到一块合适的地皮。 1931年2月，一座同样以“兰心”命名，但规模、气势更大的剧院在此矗立。 这就是坐落在长乐路茂名南路转角处的“兰心大戏院”。它一度曾改名“上海艺术剧场”，这里除了演话剧，也兼映电影。至于原先的“兰心”，后来叫光陆大戏院，曾几度歇业复业；1943年2月，易名文化电影院，专映日本新闻纪录片。1946年成为美军俱乐部。 当然，提起早期一些简单乃至简陋的戏院场所，还得一提位于大马路（南京东路）3号的谋得利琴行。 1909年初，琴行公司将楼上仓库改建成戏馆，人称谋得利戏院，由美国侨民业余剧团演出话剧，观众多为欧美人士。 辛亥革命前后，谋得利剧场也常上演新剧。如1911年夏，徐半梅创立的社会教育团曾在此演出《镜中缘》《猛回头》《遗嘱》《闰门训》等剧。 1913年8月，郑正秋创立新民社，在兰心戏院和谋得利戏院连续演出由他本人编剧的十本（集）讲述家庭故事的《恶家庭》，引起轰动，被誉为“新剧中兴之奠基作”，也创下文明新戏最高票房纪录。 1914年4月中旬，春柳社同人在此挂出“春柳剧场”招牌，并发表开幕宣言，连续九个月公演《不如归》《浮云》《家庭恩怨记》《十姐妹》等新剧，在很长时期里一直成为新剧主要演出场所。后一度改称谋得利影戏院，兼映电影。 另外这一时期新新舞台、大舞台、丹桂第一台、徐园及青年会等也纷纷出现。20年代天蟾舞台、更新舞台、夏令配克大戏院、梨园公会礼堂等也开始陆续上演新剧，一时间引得观众纷纷慕名而往。 名气叫的响戏院20世纪30年代前期，影响较大的剧场当数中央大戏院、黄金大戏院、共和大戏院、金城大戏院、湖社礼堂等。尤其是1936年起，卡尔登大戏院堪称上海主要的话剧剧场。卡尔登大戏院坐落在静安寺路（南京西路）与白克路（凤阳路）之间的派克路（黄河路）上。 1922年由英国人投资兴建。第二年落成揭幕。建筑考究，装饰华丽，设有包厢，气派豪华。 起初专映欧美电影和演出外国歌舞剧，1927年1月14日，32岁的创造社作家郁达夫前往马浪路（马当路）尚贤坊40号看望在日本留学时的同学及同乡孙百刚。 结果在孙家不期遇上毕业于浙江省立女子师范学校时年18岁的王映霞，对其一见倾心，当天他做东约了孙、王一干人到南京路“新雅饭店”吃罢午餐，即坐黄包车到“卡尔登”看电影，这在当时可谓是一次极具规格和够档次的请客了。 后来也偶有外国话剧团体在“卡尔登”演出。1932年后，“卡尔登”为大影院商英籍粤人卢根所拥有。 抗战前夕又转手粤商曾焕堂。1936年4月，唐槐秋主持的中国旅行剧团来沪，在“卡尔登”演出《茶花女》《雷雨》，日夜连演10天，大获成功。 1937年2月，戏剧工作社在此首演曹禺的《日出》。8月5日也是首演曹禺另一出名作《原野》，轰动一时。 8月20日，上海话剧界救亡协会假座“卡尔登”召开大会，决定成立抗日救亡演剧队。此后“卡尔登”即成为抗战期间上海重要的话剧演出场所。 初步梳理一下，此一时期上演的较有影响的剧目就有1941年10月10日上海职业剧团的《蜕变》；1942年4月底苦干剧团的《荒岛英雄》；1943年下旬新艺剧团的《浮生六记》。 第二年的《小凤仙》；1945年9月1日上海艺术剧团的《自由万岁》（即《云南起义》）等。此后“卡尔登”则以放映电影为主，兼演话剧。 后来卡尔登”改名长江剧场，此时多数上演越剧。方言话剧团在此连演了100多场根据张恨水同名小说改编的方言话剧《啼笑因缘》，使得“卡尔登”门前经常出现车水马龙的盛况。 值得一说的影剧院，追溯起来，要说话剧演出在上海集一时之盛，其实也可分为若干个时期。往早里说，1937年“七七”卢沟桥事变爆发堪称是一个重要时期。 是年8月7日蓬莱大戏院演出《保卫卢沟桥》可谓轰动一时。“孤岛”时期上海话剧也呈现空前繁荣的盛况，当时上演话剧的场所达数十家。 除“兰心”、“卡尔登”外，还有皇后剧院、绿宝剧场、璇宫剧场、新光大戏院、辣斐剧场、天宫剧场等。 “沦陷”时期红宝剧场、龙门大戏院、丽华大戏院、金都大戏院、巴黎大戏院、美华大戏院、大华戏院等也演话剧，其中多数剧场兼演戏曲、歌舞和放映电影。其中不少剧场和影院的知名度都名闻遐迩。 这其中就有“兰心”（今兰心大戏院），“金城”（后改黄浦剧场），“金都”（后改瑞金剧场，），“黄金”（后改大众剧场）。 就是这些至今犹存或已不存的戏院和影院，细数起来，多有值得一说的骄傲历史。 巴黎大戏院：位于霞飞路（今淮海中路550号），原为1926年开张的东华大戏院，专映电影。 1927年1月起一度改称孔雀东华大戏院。1930年改称巴黎大戏院，兼演话剧和沪剧。1943年10月着名戏剧家黄佐临领导的苦干剧团在此正式亮出牌子，先后演出《飘》《梁上君子》《林冲》《牛郎织女》等话剧。 1945年1月，苦干剧团迁至辣斐大戏院。后来剧院改名淮海电影院，专映电影。 虹光大戏院：坐落于四川北路横浜桥南侧，坐东朝西。为粤商吴朝和投资于1928年动工兴建，1931年竣工开业，初名广东大戏院，主演粤剧，兼放电影。同年9月黄金荣接手，兼演京剧。 1943年上海“沦陷”时期被日本人接管，改名虹口中华大戏院：抗战胜利后，改称虹口大戏院，演过一阵话剧。后改称和平电影院，后再易名群众电影院、群众剧场、群众影剧院。 金城大戏院：坐落于北京东路780号贵州路口。1933年由柳中浩、柳中亮兄弟筹资租地建造，第二年2月1日建成开业。专映电影。 1935年1月，田汉邀请金焰、王人美、袁牧之、赵丹、胡萍、王莹、英茵、郑君里、刘琼等着名影星组织上海舞台协会，假座金城大戏院上演田汉编剧的《回春之曲》和《水银灯下》，轰动一时。 同年11月3日，鲁迅偕许广平到此观看由业余剧人协会演出的《钦差大臣》。 上海“沦陷”时期电影业萧条，故兼演话剧。周恩来提议改名“黄浦剧场”，并亲笔题写剧场名，留下一段佳话。 蓬莱大戏院：坐落于小西门学前街近蓬莱路。由匡宝莹创办，1930年1月18日开张，主要放映电影，兼演戏曲。 1937年“七七”卢沟桥事变爆发，8月7日为欢迎郭沫若从日本回国、“七君子”出狱，上海百多名影剧界爱国人士在此演出由中国剧作者协会会员集体创作的大型话剧《保卫卢沟桥》，产生强烈反响。后来，蓬莱大戏院易名蓬莱电影院。现已 辣斐剧场：位于辣斐德路（复兴中路）贝勒路（黄坡南路）口。原为上世纪30年代初创立的辣斐大戏院，专映电影。抗战中上海成为“孤岛”时期主要演出话剧。 1939年9月1日由国华影片公司演员组成的影联剧社成立，在此作固定公演，先后演出《雷雨》《桃花梦》等。是年底，上海剧艺社迁此演出《祖国》《上海屋檐下》《夜上海》等。 1941年3月10日，复旦剧社在此演出《少奶奶的扇子》。这一年底至第二年4月，美艺剧团在此演出《家》《春》等。1945年起又恢复称辣斐大戏院。 抗战胜利后，这里还先后演出《清宫外史》《结婚进行曲》《棠棣之花》等。后易名长城电影院，专映电影。 金都大戏院：坐落于福煦路（延安中路）同孚路（石门一路）转角。 1938年由柳中浩、柳中亮兄弟集资建造。戏院建筑面积1200多平方米，舞台宽14米，深13米，总高19米。观众席共两层设座位1300多个。初时专映电影，抗战后期一度频演话剧。抗战胜利后，国联剧社在此上演《大明英烈传》。 1947年7月，戏院发生警察与宪兵冲突事件，酿成6名警察被枪杀，2名观众被误杀的“金都血案”。后改称金都剧场。因其地处瑞金路，又改名瑞金剧场。主要演越剧，兼映电影。曾改建为小型演出场所。 解放剧场：位于乍浦路近海宁路口。原为日本人于1927年创办的东和馆剧场，专门演出日本戏剧和放映日本电影。 1945年抗战胜利后改为胜利剧场。次年由国民党中央文化运动委员会接收，易名文化会堂。演出京戏和话剧。 后易名解放剧场，主要演出话剧。时称“南有兰心，北有解放”。上海第一次文代会也在此召开。建筑面积960平方米，舞台宽9米，深10.5米，总高14米。设座1006个。 笑舞台：坐落于广西北路71号半汕头路口濂溪坊，1915年2月揭幕，为早期话剧主要演出场所。先由李天然创立的沐尘社演出新剧《狠女婿》《薄情郎》等，称“沐尘舞台”。同年4月由周耕记接办，改称小舞台。 半年后在翻造房屋扩展舞台基础上再改名“中华笑舞台”，也称笑舞台。1927年6月起又易名“越郡笑舞台”，专演绍剧。 是年包括此前的1924年，苏州昆剧传习所假座这里演过昆剧。1928年上演时装时事新剧《黎元洪》《黄慧如与陆根荣》。 晚秋站在外滩边，望着对面灯火阑珊的陆家嘴，心中涌动着前所未有的坚定与期待。 经过数周市场调研的不懈努力，她终于将上海这座国际大都市里每一个戏剧影视场馆的角落都踏遍了。从历史悠久的兰心大戏院，再到那些藏匿于弄堂深处、充满故事感的小剧场，每一处都留下了她探寻的脚步和敏锐的目光。 这份详尽的调查不仅让她对上海的文化演艺市场有了深刻的理解，更重要的是，她找到了慕钱沪剧团走向辉煌的钥匙——精准定位与多元化发展。 每个场馆的特色、观众群体的偏好、甚至是季节性的演出潮流，都被晚秋一一记录在案，形成了一份详尽无遗的“作战地图”。 回到剧团简陋却温馨的排练室，晚秋将这份沉甸甸的“宝藏”展现在了团长钱殊和全体演员面前。她的眼神闪烁着光芒，声音里满是激情与自信： “从今以后，慕钱沪剧团将不再局限于某一个固定的舞台，我们要像秋风扫落叶般，席卷上海的每一个角落！” 在她的规划下，慕钱沪剧团开始了一场前所未有的“场馆巡演计划”。 春天，他们在拥有古典韵味的老场子里演绎传统沪剧，让观众在古色古香的环境中感受老上海的风情万种； 夏日炎炎，则转战开放的现代剧院，推出结合现代元素的新编沪剧，吸引年轻观众的目光； 到了晚秋时节，正是情感最为丰富、思绪万千之时，剧团选择在有历史沉淀的剧场，上演那些讲述人生百态、悲欢离合的经典剧目，引发观众深深的共鸣。 而冬季，则是慕钱沪剧团最为大胆的创新时刻，他们会尝试在户外搭建临时剧场，利用灯光、音响和特效，营造出梦幻般的演出环境，让观众在寒风中也能感受到戏剧带来的温暖与希望。 这样的尝试，不仅打破了传统剧场的界限，也让沪剧这一传统艺术形式焕发出了新的生命力。 随着时间的推移，慕钱沪剧团的名字开始在上海乃至全国的戏剧爱好者中口口相传。他们的演出票总是一票难求，每场演出结束后，观众的掌声与泪水成为了对剧团最好的赞誉。 晚秋，这个曾经默默无闻的女子，用她的智慧与坚持，不仅让慕钱沪剧团走出了困境，更让沪剧这一文化遗产在新时代绽放出了更加璀璨的光芒。 而这一切，都始于那个晚秋，她站在外滩边，心中有底的那一刻。 第39章 慕钱沪剧团在新光大戏院举行戏曲戏迷会表演《梁祝》 在座无虚席的新光大戏院里，夜幕低垂，却掩不住一股浓郁的艺术气息弥漫于空气之中。 今晚，慕钱沪剧团以一场精心筹备的星期戏迷会，吸引了来自四面八方的戏迷们，他们怀揣着对传统文化的热爱与敬仰，共聚一堂，只为见证一出跨越时空、情深意长的经典演绎——《梁山伯与祝英台》。 随着舞台灯光缓缓亮起，整个剧场仿佛被一层柔和而神秘的薄纱轻轻覆盖，营造出一种既古老又梦幻的氛围。 乐师们指尖跳跃，丝竹之音悠扬而起，如同溪水潺潺，引领着观众穿越时空，来到了那个充满诗意与哀愁的古代世界。 钱殊，这位沪剧界的后起之秀，以一袭朴素却不失风雅的蓝衫，缓步登台，他饰演的梁山伯，眉宇间透露出一股温文尔雅的书卷气，又不失纯真质朴。 每一个眼神流转，每一次举手投足，都精准地捕捉到了梁山伯那份对爱情的懵懂与执着，让观众不禁为之动容。 而慕容雪，沪剧界的一颗璀璨明星，她身着华丽的粉色衣裙，头戴精致的头饰，饰演的祝英台，既有大家闺秀的端庄，又不失少女的灵动与俏皮。 当她与梁山伯在书院相遇，那一幕“草桥结拜”，两人眼神交汇，无需多言，那份深厚的情谊已悄然生根，通过慕容雪细腻入微的表演，让在场的每一个人都能感受到那份纯真友谊背后隐藏的深深情愫。 随着剧情的推进，从“十八相送”到“山伯病亡”，再到“英台哭坟”，每一幕都扣人心弦，尤其是慕容雪在“英台哭坟”一场中的表演，她声泪俱下，哀婉凄切，仿佛真的化作了那个心碎的女子，用她那穿透灵魂的歌声，诉说着对梁山伯无尽的思念与不舍，引得台下观众纷纷泪目，掌声雷动。 最终，当舞台上的灯光再次变换，化作漫天飞舞的蝴蝶，梁山伯与祝英台以另一种形式重逢，那份超越生死、超越性别的爱情，得到了最浪漫的诠释。 观众们在这一刻，不仅见证了一段传奇爱情的圆满，更感受到了沪剧艺术的无穷魅力与深刻内涵。 慕钱沪剧团在新光大戏院的这场星期戏迷会，不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让每一位到场的戏迷，都深深地被这份传统艺术的魅力所折服，久久不愿离去，心中留下了一段难以忘怀的美好记忆。 《梁山伯和祝英台的故事》嘿，你们知道梁山伯和祝英台的故事不？那可真是一段让人唏嘘又感动的爱情传奇呀！钱盘春在前天晚饭吃好后，跟大家讲起了这个故事。 我记得我小时候，听村里的老人讲起过他们的事儿。梁山伯呀，是个老老实实的穷书生，祝英台呢，则是个机灵俏皮又勇敢的富家小姐。 祝英台一心想去读书，可那时候女孩子可不能随便出门求学呀，于是她就女扮男装，偷偷跑去学堂啦。在学堂里，她就遇到了梁山伯。 梁山伯这傻小子，一开始还真没发现祝英台是个女孩子哩。他们俩一起读书、一起玩耍，感情越来越好。 有一次啊，梁山伯不小心把墨水弄洒到了祝英台的衣服上，祝英台那个气呀， “哎呀，梁山伯，你怎么这么不小心呀！” 梁山伯就赶紧连连道歉， “对不起呀，英台，我不是故意的。” 然后手忙脚乱地帮祝英台擦衣服，那场面可逗了。后来呀，祝英台的家里人发现了她女扮男装的事，就赶紧把她叫回去，要把她嫁给别人。 祝英台心里只有梁山伯呀，就跟家里抗争，可无奈家里人就是不同意。梁山伯知道了这事，那叫一个伤心难过，他赶紧跑去祝家找祝英台，两人见面那叫一个难舍难分呀。 “英台，我不能没有你呀！” 梁山伯红着眼眶说。 “山伯，我也不想离开你呀！” 祝英台哭成了泪人儿。可最后，他们还是没能在一起。 梁山伯抑郁而终，祝英台在出嫁的路上经过梁山伯的坟墓，伤心欲绝，跳进坟墓，和梁山伯化成了一对蝴蝶，永远地在一起了。 哎呀呀，这故事真的太感人啦！每次想到他们变成蝴蝶飞走的那一幕，我都忍不住感叹，这爱情可真是伟大呀！ 虽然他们没能在人间长相厮守，但他们的爱情却永远流传了下来，让我们这些后人都为之感动呀！ 剧情简介：浙江上虞祝家村的祝员外有个女儿祝英台，她是个很有志气的女孩子。 一天，她在窗口看见远处的大路上有不少书生来往，心里非常羡慕，也增加了她要到杭州去求学的决心。祝员外认为一个女孩子没有读书的必要，不许她外出。 英台想出了一个妙计：假扮成卜卦先生，居然哄过了她的父亲，祝员外疼爱女儿，见女儿坚决要去，又见她乔装改扮得毫无破绽，也就勉强同意了。 祝英台和她的使女银心都女扮男装，向杭州出发了。半路上，祝英台遇见了一位书生，叫梁山伯。他带着他的书童四九，也是到杭州去念书的。二人交谈，非常投机，于是就在草桥亭上结拜为兄弟，一同上路。 梁山伯与祝英台同学了三年，感情非常好。祝英台爱上了梁山伯，但梁山伯始终不知道她是个女子。祝英台的父亲因为想念女儿，来信叫女儿回家。祝英台临走的时候，把自己的心事告诉了她的师母，并请师母替她做媒，师母答允了她的要求。 在梁山伯送祝英台的途中，祝英台不断地借物比喻，暗示自己是个女子。但忠厚淳朴的梁山伯，一直没有领会她的用意。 最后祝英台只得假说她有个九妹，品貌和她相像，愿意替梁山伯做媒，嫁给梁山伯。梁山伯接受了她的好意，祝英台临别时，再三叮嘱梁山伯，要他尽快地去迎娶。 某一个夜晚，梁山伯正一个人静静地在书房里想念着他的同学的时候，师母突然来把祝英台托她做媒的事告诉了梁山伯。 梁山伯这才明白祝英台原来是个女子，而她在长亭亲口许婚给他的九妹，正是祝英台自己，这使梁山伯高兴得不得了。他立刻赶到祝家去求婚。沿路上一草一木都引起了他甜蜜的回忆。他责备自己太糊涂，辜负了祝英台在分别时的一片深情。 但是，这纯洁的爱情却遭到了横暴的摧残。原来祝英台回家后，祝员外就把她许配给了马太守的儿子马文才，虽然祝英台表示不愿意，祝员外也从银心口中知道祝英台与梁山伯相爱以及在长亭许婚的事，可是，这都不能改变祝员外的主张。 梁山伯兴冲冲地赶到祝家，可是他俩的婚事不能成功了。见面的时候，他们对自己的不幸遭遇感到悲愤。临别时，二人立下了“生前不能夫妻配，死后也要成双对”的誓言。 梁山伯忧郁成疾，回家不久就病逝了。祝英台知道梁山伯死去的噩耗，伤心欲绝，更坚定了她以身殉情的决心。 当她被父亲逼着出嫁的时候，她提出一定要到梁山伯墓前祭墓，否则宁死也不上花轿。祝员外没办法，只好答应了她的要求。 当花轿路过胡桥镇梁山伯墓前时，祝英台出轿，扶碑痛哭。突然刮起大风、飞沙走石，在雷电交加中，坟墓裂开了，祝英台跳入坟墓里去。 顷刻之间，风也停了，雨也住了，天空又晴朗起来。这时，梁山伯与祝英台已化成一对美丽的蝴蝶，在鲜花丛中自由地飞舞着，他们永不分离。 《慕钱沪剧团》，演出的梁山伯与祝英台，沪剧全场唱词+念白 第一场别亲　　祝家书斋　　 幕后合唱： 上虞县,祝家庄,玉水河滨,有一个祝英台,秀丽聪明;她胸中有大志,要求学杭城,爹不肯,她设巧计,假装生病,茶不思,饭不吃,关起房门,急得那祝员外坐立不宁;灯亮祝公远焦灼地踱步。　 公远唱： 英台做事太任性,竟想读书上杭城,她是祝府千金女,应该是描龙绣凤在闺门;　我有心叫她杭城去,怎奈是闺女怎能出远门，我有心不叫杭城去,又怕她病势转深沉;　思前想后心不定;银心上。 银心接唱： 我小姐要读书,设下妙计,哪怕员外不答应;上前叩见员外小姐不好了，祝公远惊问银心,何事大惊小怪。 银心唱： 小姐想求学上杭城,怎奈员外不答应,因此小姐心烦恼,忧愁终日得了病;如今卧床病沉重,特来禀知老大人; 祝公远白：这可如何是好让我去看来; 银心白：员外,小姐好容易刚睡着,请你不要惊醒了她。 墙外传来卦板叮口当及“测字排流年”之声。 银心白：啊员外,依婢子之见,倒不如请这个卜卦先生来，卜个卦,以决疑难; 祝公远白：却也使得;银心下而复上。 银心白：卜卦先生请来了; 祝公远白：请进; 银心白：先生,请你进来招手，祝英台乔装卜卦人上。 祝英台白：员外在上,卜卦人见;　　祝公远白:一旁请坐; 祝英台白:谢员外,告坐了;请问员外可是问卜。 祝公远白：正是问卜; 祝英台白:如此,请设香案; 祝公远白:银心,摆设香案; 银心白:是;摆设香案。 祝英台白：请问员外,有何疑难。　　祝公远白：只因小女想去杭城读书,是我不允,为此悒郁终日,得了一病,未知吉凶如何特请先生一卜; 祝英台白：请问小姐有几岁了。　　 祝公远白：今年二八,五月初五日生辰; 祝英台白：如此待我卜来;卜卦后员外,按卦而断,还是让令媛出门的好;　　祝公远白：何以见得。 祝英台白：令媛在家多灾多病,出门可以除病消灾,到杭城读书末，更是大吉大利; 祝公远白：这如何使得这如何使得银心忍不住笑出声来。 祝公远白：小丫头,你笑些什么还不带先生下去。 银心白是;祝英台与银心同笑 祝英台白：爹爹　！ 祝公远白：你是？ 祝英台白：卸装女儿英台; 祝公远白：英台你竟敢戏弄你父亲。 祝英台白：央求爹爹,女儿乔装男子,一无破绽,你现在可让女儿出门读书了？ 祝公远白：真是胡闹，常言道只有男儿求功名,哪有闺女出远门，纵然你乔装男儿样,鱼目怎能把珠混; 祝英台白：爹爹,女儿乔装男子,连爹爹也瞒过了,此去万无一失; 祝公远唱：怎不教我堂上老父心牵挂; 银心白：员外放心,有我银心扮成书僮,朝夕有个服侍; 祝公远唱：你你……抛头露面辱门庭。 银心白：员外,小姐在家病坏了身子,如何使得如今她假扮书生,连员外都认不出自己亲生女儿,依婢子之见还是依允小姐去读书的好; 祝公远白：多嘴， 祝英台白：爹爹！ 祝公远白：英台,你去不得,想你是裙钗之女,怎能抛头露面,远走杭城要读书,为父可请先生来府教读; 祝英台白：听说杭城有名师。 祝公远白：纵有名师,怎奈你是女孩儿; 祝英台白：女儿一定要去！ 祝公远白：祝府千金之女,远去求学,有失体统; 祝英台白：祝府本是书香门第,孩儿远去求学,为的是知书识礼;孩儿也曾听爹爹说过,古时有曹大家、蔡文姬,都是一代才女,留名千古,难道孩儿就学不得她们么。 祝公远白：自语看女儿立志甚坚要是英台真的能成为一代才女。 祝英台白：爹爹你答应了。 祝公远白：也罢英台,你此去乔扮男子,可不要露出破绽;三年学满,务须速归;倘若家有要事,一见家书,即速归来; 祝英台白：女儿遵命。　　幕落 第二场草桥结拜　　 草桥 祝英台与银心扮男装,银心肩挑书担行囊随祝英台上。 祝英台唱：风和日丽花如锦, 银心唱：女扮男装出远门; 祝英台唱：避开邻里亲和戚, 银心唱：瞒过路上相识人; 祝英台唱：走过五里青松岭, 银心唱：来此已是草桥亭; 祝英台白：银心,我们到亭内歇足一会;主仆休息亭内,梁山伯上,四九挑书担行囊随后上。 梁山伯唱：离故乡,上学去杭城;　见前面一座古凉亭,叫声四九停一停; 四九白：相公何事？ 梁山伯白：两腿酸软,不如在此略坐片刻; 四九白：相公说得有理;梁山伯举步欲进,抬头一望,略顿。 四九白：相公,亭内有人; 梁山伯白：哦,看他们也是行旅模样,说不定也是读书去的;梁山伯入亭,对祝英台作揖 梁山伯白：仁兄请了,小弟有礼; 祝英台白：这厢还礼; 梁山伯白：请教仁兄尊姓大名府居何处。 祝英台白：小弟姓祝名英台,乃是上虞祝家村人氏;敢问仁兄是…… 梁山伯白：会稽梁山伯; 祝英台白：梁仁兄敢是去杭城读书。 梁山伯白：正是;请问你呢。 祝英台白：小弟也去杭城访师求学; 梁山伯白：好极好极请坐;四九、银心走近谈天。 四九白：嗳,你们是到哪里去的　　 银心白：到杭城去读书; 四九白：我们也是到杭城去读书;　　银心白：巧极了;走向祝英台,脱口而出小姐…… 祝英台白：急掩饰，小姐好端端在家,你提她作甚。 银心白：噢……我想小姐要是能一同出来读书那就好了; 祝英台白：是啊; 梁山柏白：敢问兄台……莫非…… 祝英台白：哦,仁兄有所不知; 唱：我家有个小九妹,聪明伶俐人钦佩;描龙绣凤称能手,琴棋书画件件会;我此番求学到杭城,九妹一心想同来,我以为男儿固须经书读,女孩儿读书也应该,只怪我爹爹太固执,终于留下小九妹; 梁山伯白：称赞妙哉高论,妙哉高论。仁兄宏论令人敬,志同道合称我心;男女同是父母生,女孩儿也该读书求学问， 祝英台白：谦谢承兄夸奖,岂敢,岂敢背地赞赏， 唱：我只道天下男子一般样,难得他也为女子抱不平; 梁山伯唱：象这般良朋益友世间少,我有心与他结为兄弟盟;白祝仁兄,小弟有言,只是难以启齿; 祝英台白：有何见教无不从命;　　梁山伯白：如此直言了; 唱：想山伯无兄又无弟,亦无妹来亦无姐;有缘千里来相会,得遇仁兄心欢喜,意欲与你两结拜,未知仁兄可愿意。 祝英台白：哦想了一想。 唱：多承仁兄不见弃,金兰结拜为兄弟,从此读书有良伴,小弟哪有不同意，旅途之中未带香烛,这便如何是好。 梁山伯白：不妨撮土为香;请问祝仁兄今年…… 祝英台白：二八; 梁山伯白：我今年已是一十七岁了; 祝英台白：有道长者为兄,幼者为弟; 梁山伯白：如此你我对天一拜; 祝英台白：对天一拜;祝英台学梁山伯的动作而拜。 梁山伯白：贤弟请上,受愚兄拜;　　祝英台白：小弟也有一拜; 梁山伯白：四九,快过来拜见祝相公; 祝英台白：银心,快来见过梁相公; 四九白：拜见祝相公; 银心白：拜见梁相公; 梁山伯白：贤弟,你看天色不早,我们不如登程吧。 祝英台白：银心,挑起行装; 梁山伯白：贤弟请; 祝英台白：梁兄请;当梁山伯携祝英台手同行时,祝英台不禁又羞又惊,继而泰然同行而下。　　幕落 第三场　托媒梁山伯、祝英台书房　　幕后合唱梁山伯,祝英台,情重如山深如海;同窗共读两无猜,志同道合相敬爱;光阴过去似流水,匆匆过了三长载;祝英台磨砚,梁山伯作文,梁山伯忽发现祝英台耳环痕。 祝英台白：嗳,你做什么？ 梁山伯唱：贤弟啊,你我同窗三年整,今日忽见耳环痕,只有女子戴耳环,贤弟啊,你穿耳朵为何因？ 祝英台唱：梁兄你做文章不专心,为什么看来看去看不停，若说我的耳环痕,想起此事笑死人,祝家庄年年有庙会,村里人叫我扮观音; 梁山伯白：笑哦; 祝英台唱：以后你再瞎猜疑,我就要…… 梁山伯接唱：贤弟不必怒气生;贤弟,你看我这一篇文章做得如何？ 银心在外面探头望,机警地喊。 银心白：梁相公,梁相公,先生唤你; 梁山伯白：啊,先生唤我,亏得我的文章已经做成了,贤弟少待,愚兄去去就来;下 银心白：手持信,轻唤祝英台小姐,员外又有信来了;　　祝英台白：真的待我看来;看信皱眉。 银心白：是不是又来催我们回去　　祝英台点头。 唱：离家读书已三载,老父是封封家书催我归;我与他同窗三载非寻常,情重如山深如海;老父有病盼儿归,我难舍知心梁山伯; 银心唱：读书三载长相伴,小姐心事我明白;　梁相公家世虽贫寒,但他有德又有才,倒不如月老跟前订白头,拜托师母做大媒;银心下,去请师母祝英台徘徊、暗忖。 祝英台：叫我如何自托媒……银心引师母出来。 银心白：相公,师母来了; 师母白：英台,听银心来说,你家又有书信来催你归去了。 祝英台白：刚才家父来信,说有病要催我归去;　　师母白：父病理应回去,几时动身　　祝英台白：我想禀明先生,明日一早登程;　　师母白：如此甚好,一路小心;银心,你小心侍候了;　　银心白：是;知趣地相公,我整行装去;下 祝英台白：欲言又止师母…… 师母白：英台你还有何言相告　　祝英台白：还有……没有什么;稍停师母; 师母白：英台,有话坐下来讲;　　 祝英台白： 师母;唱老师教诲恩如海,又承师母好看待; 师母白：不用客气; 祝英台白：师母;稍停，唱：我在草桥结拜梁山伯,同窗共砚三长载; 师母白：这个我早已知晓; 祝英台白：师母啊，唱：三长载,三长载,我有满腹心事口难开; 师母白：英台有话,但讲无妨; 祝英台唱：师母啊,英台原是乔装改,师母不动声色,微笑。唱：师母心里早明白; 祝英台白：师母早明白了，唱袖内取出玉扇坠,交与师母，师母唱：为何来？ 祝英台白：师母啊，唱：雪白蝴蝶玉扇坠,烦交义兄梁山伯;倘得师母来玉成,大恩永记在心怀; 师母唱：英台果是多情女,山伯有德也有才;师母愿意做大媒,梁山伯配祝英台。　　幕落 第四场十八相送　　途次 幕后合唱：三载同窗情如海,山伯难舍祝英台;相依相伴送下山,又向钱塘道上来;梁山伯、祝英台、四九、银心上。 祝英台唱：书房门前一枝梅,树上百鸟对打对;喜鹊满树喳喳叫,向你梁兄报喜来; 梁山伯唱：弟兄两人下山来,门前喜鹊成双对;从来喜鹊报喜信,恭喜贤弟一路平安把家归; 祝英台白：梁兄请; 梁山伯白：贤弟请; 祝英台唱：出了城,过了关,但只见山上樵夫将柴砍; 梁山伯唱：起早落夜多辛苦,打柴度日也很难; 祝英台唱：他为何人把柴打你为哪个送下山。 梁山伯唱：他为妻子把柴打,我为你贤弟送下山; 祝英台唱：过了一山又一山; 梁山伯唱：前面到了凤凰山; 祝英台唱：凤凰山上百花开; 梁山伯唱缺少芍药共牡丹; 祝英台唱：梁兄若是爱牡丹,与我一同把家还;　我家有枝好牡丹,梁兄要摘也不难; 梁山伯唱:你家牡丹虽然好,可惜是路远迢迢怎来攀. 祝英台唱:青青荷叶清水塘,鸳鸯成对又成双;梁兄啊英台若是女红妆,梁兄愿不愿配鸳鸯. 梁山伯唱:配鸳鸯,配鸳鸯,可惜你,英台不是女红妆. 银心唱:前面到了一条河, 四九唱:漂来一对大白鹅, 祝英台唱:雄的就在前面走,雌的后面叫哥哥; 梁山伯唱:未曾看见鹅开口,哪有雌鹅叫雄鹅。 祝英台唱:你不见雌鹅对你微微笑,她笑你梁兄真象呆头鹅。 梁山伯唱:既然我是呆头鹅,从此莫叫我梁哥;梁山伯生气,祝英台向之赔罪。 祝英台白:梁兄…… 银心唱:眼前一条独木桥;梁山伯先上了桥， 梁山伯白：贤弟,你快过来啊。 祝英台唱：心又慌来胆又小;　　梁山伯唱：愚兄扶你过桥去;梁山伯扶祝英台过桥,至桥中心。 祝英台唱：你我好比牛郎织女渡鹊桥;梁山伯扶祝英台下桥,四九、银心随之过桥。 幕后合唱：过了河滩又一庄,庄内黄狗叫汪汪; 祝英台唱不咬前面男子汉,;偏咬后面女红妆; 梁山伯唱：贤弟说话太荒唐,此地哪有女红妆，放大胆量莫惊慌,愚兄打犬你过庄; 祝英台唱：眼前还有一口井,不知井水多少深投石井中。 梁山伯唱：井水深浅不关情,还是赶路最要紧;祝英台要梁山伯照影,遂相扶至井前视。 祝英台唱：你看井底两个影,一男一女笑盈盈; 梁山伯唱：愚兄明明是男子汉,你不该将我比女人。 幕后合唱：过一井来又一堂,前面到了观音堂; 梁山伯唱：观音堂,观音堂,送子观音坐上方; 祝英台唱：观音大士媒来做,来来来,我与你双双来拜堂;拉梁山伯同跪。 梁山伯唱：贤弟越说越荒唐,两个男子怎拜堂走吧。 幕后合唱：离了古庙往前走; 银心唱：但见过来一头牛; 四九唱：牧童骑在牛背上; 银心唱：山歌解忧愁; 祝英台唱：只可惜对牛弹琴牛不懂,可叹梁兄笨如牛; 梁山伯唱：非是愚兄动了怒,谁教你比来比去比着我。 祝英台唱：请梁兄,莫动火,小弟赔罪来认错; 梁山伯白：好了,快走吧; 祝英台唱：多承梁兄情义深,登山涉水送我行;常言道送君千里终须别,请梁兄就此留步转回程; 梁山伯唱：与贤弟草桥结拜情义深,让愚兄送你到长亭;双双又行。 幕后合唱：十八里相送到长亭,十八里相送到长亭;梁山伯、祝英台入亭坐,四九、银心在亭下休息; 祝英台唱：你我鸿雁两分开; 梁山伯唱：问贤弟你还有何言来交代。 祝英台唱：我临别想问你一句话,问梁兄你家中可有妻房配。 梁山伯唱：你早知愚兄未婚配,今日相问又何来。 祝英台唱若是你梁兄亲未定,小弟给你做大媒; 梁山伯唱：贤弟替我来做媒,未知千金哪一位。 祝英台唱：就是我家小九妹,不知梁兄可喜爱。 梁山伯唱：九妹今年有几岁？ 祝英台唱：她与我同年--乃是双胞胎; 梁山伯唱：九妹与你可相象？ 祝英台唱：她品貌就象我英台; 梁山伯唱：未知仁伯肯不肯？ 祝英台唱：家父属我选英才; 梁山伯唱：如此多谢贤弟来玉成; 祝英台唱：梁兄你花轿早来抬;我约你,七巧之时…… 梁山伯白：噢,七巧之时, 祝英台唱……我家来; 幕后女声合唱：临别依依难分开,心中想说千句话,万望你梁兄早点来;　　 幕落 第五场思祝下山 梁山伯、祝英台书房 幕后合唱：燕子归去书斋冷,夕阳昏黄照古槐; 梁山伯唱：自从英台别我归,书房寂寞， 梁山伯白：唉，贤弟啊唱：我那日不想去访你,怎奈是学问未成不能来;师母上， 梁山伯白：师母， 师母白：山伯,看你心神不宁,为了何事？ 梁山伯白：师母……难以出口弟子思念家乡…… 师母白：思念家乡就该归去梁山伯欲语又止我有一事,正想问你; 梁山伯白：师母请讲; 师母白：山伯,你来，唱：英台与你同窗共读有三载,她的心事你可明白？你此去是否访英台，再问你,她到底是男还是女裙钗。 梁山伯唱：贤弟回家我常挂怀,师母呀,你问男问女好奇怪; 师母唱：她临行有言曾相托,托我替她做大媒;信物就是玉扇坠;取出扇坠。 梁山伯白：接过扇坠啊唱：但不知贤弟要娶谁。 师母唱：山伯呀英台原是女子扮;　　梁山伯白：呆若木鸡,惊喜万状啊英台是个女的…… 师母白：是啊　　梁山伯白英台是个女的……如此说来,英台就是九妹,九妹就是英台……如醉如痴地自语三载同窗,同桌共读……突然情不自禁唱： 英台她自己做媒自己配; 师母白：点头笑既有婚约,理应早去求亲;你明日禀明先生,下山访英台去吧！ 梁山伯白：一揖,再揖多谢师母,多谢师母师母下。 梁山伯白：四九四九唱：四九快与我把行装整;灯暗。 幕后合唱：一心下山把英台访,相公与僮儿都匆忙,梁山伯心慌意乱只想早到祝家庄;念那四九,唱：手脚忙,手忙脚乱整行整;大红贴,备端正,哎呀　　玉扇坠,不可忘;坐等不及山后雄鸡唱;　念离书房,下山冈唱：匆匆往;　　 幕落 第六场 途次 梁山伯上,四九挑着行囊后随，　　 梁山伯唱：祝家庄上访英台,一边走一边喜,同窗竟会成连理；一边走一边想,我与她同桌共读情义长；一边走一边呆,我不辩男女三长载；一边走啊一边忖,想起了十八里相送她到长亭; 眼前就是旧时景,回忆往事喜又惊,，她曾经梅花透露春消息,我竟是泥塑木雕不知情;记得出了城,过了关,她曾经比喻樵夫为妻把柴砍；过一山,又一山,她说是家有牡丹等我攀； 下了山,到池塘,她说是水里鸳鸯配成双；过池塘,见条河,哎呀,山伯真是呆头鹅，她说是独木桥上织女会牛郎,　她说是村边黄狗咬红妆。 想起了井中照影分男女,想起了观音面前好拜堂;一桩桩比喻我猜不透,　　英台呀,对牛弹琴,这牛就是我梁兄长，眼前已是长亭在,　在长亭她亲口许九妹,想不到九妹就是祝英台; 英台啊你这个媒呀--　做得对;　　袖中取出玉扇坠,欢欢喜喜藏起来;　　英台叫我花轿早去归,英台叫我祝家早相会;叫四九急忙赶路程,恨不得插翅飞到她妆台;　　幕落 第七场劝婚、访祝 祝英台闺房祝英台默坐绣花,思念着梁山伯,内心露出喜悦;银心上。 银心白：小姐,梁相公他就要来了; 祝英台白：你怎知道。 银心白：我怎么不知昨夜烛花结了个双蕊,烛花双蕊,喜事来;祝公远喜气洋洋地进来。 祝公远白：喜事,喜事,英台你的喜事来了。唱：今日媒人我家来,为父将女儿亲事配;如今攀得乘龙婿,祝家门第多光彩; 祝英台唱：爹爹将女儿终身配。 祝公远唱：天赐良缘称心怀; 祝英台唱：爹爹将女儿配与谁。 祝公远唱：他就是有财有势太守之子马文才; 祝英台白：惊愕良久爹爹,女儿不配; 祝公远白：门当户对,怎说不配　　祝英台白：女儿不嫁; 祝公远白：为何不嫁。 祝英台白：儿愿侍候爹爹,终老一生; 祝公远白：英台,为父也何尝舍得你离开膝下,怎奈女大当嫁; 祝英台白：女儿年纪尚小; 祝公远白：为父岂能误了儿的青春;女儿…… 祝英台白：女儿不愿; 祝公远白：你……微怒哦我明白了,你在杭城读书时节，莫非……银心,你陪小姐读书三载,做了些什么，讲银心惶惑地看着祝英台。 祝英台白：银心,但说无妨; 银心白：胆怯地小姐在杭城读书三载,遇见那会稽梁山伯相公,义结结兰,形影不离;十八里送别长亭,还……　　唱：小姐还亲口许九妹; 祝公远白：原来如此，唱：怪不得好言相劝劝不醒,却原来在外有了儿女情;　美满姻缘你不愿,辜负老父一片心;　自从盘古分天地,哪有闺女自定亲，马家是有媒有聘有父命,梁山伯他与我祝家难联姻; 祝英台白：爹爹…… 祝公远白：亲事已定,不必多言;祝英台愤然径下灯暗灯亮,景变换成客厅祝公远在思索中,坐立不安;银心端茶上。 祝公远白：银心,去请小姐下楼;　　银心白是;下。 祝公远唱：探得银心口中言,方知道英台、山伯两情牵,怪不得几番催她她不归,直待我托言病重归堂前;如今她闻知亲事许马家,饮食不进已三天,　　眼见那马家迎娶吉日近……银心上。 银心白：员外; 祝公远白：可曾将小姐请下楼来。 银心唱：小姐说偶抱小病难以下楼来拜见; 祝公远白：这……祝仆持名贴上。 祝公远白：看名贴梁山伯……迟疑哦……请 祝仆白：梁相公,请;梁山伯与四九上。 梁山伯白：祝仁伯,小侄拜见; 祝公远白：噢梁贤侄,恕我未曾远迎; 梁山伯白：小侄冒昧登门,还望仁伯大人见谅; 祝公远白：哪里,哪里,梁贤侄想是路过寒舍。 梁山伯白：乃是特地造府,向仁伯大人问安; 祝公远白：不敢,不敢; 梁山伯白：顺便也望望英台贤……贤弟;祝仆端茶上,银心接过。 银心白：梁相公请用茶; 梁山伯白：啊银心 四九白：指着银心银心弟弟……相公,是银心妹妹; 梁山伯白：四九止之。 祝公远白：梁贤侄,远道而来,请到书房小坐片刻,当命英台出见;向祝仆陪梁相公书房稍坐,不得怠慢; 祝仆白：是;梁相公请;祝仆领梁山伯、四九下　　祝公远白：银心,唤小姐下楼,有客相访;银心急欲下且慢,　　你叫小姐先来见我;　　银心白是;下。 祝公远唱：英台已受马家聘,是马家媳妇马家人;谁知山伯又登门,两情不断要留祸根;祝英台上。 祝英台白：爹爹; 祝公远白：英台,梁山伯访你了;　　祝英台白：梁兄在哪里 祝公远白：英台,我看你：还是不见的好; 祝英台白：我与梁兄义结金兰,同窗三载,远道来访,岂可不见。 祝公远白：你已是马家的人了; 祝英台白：女儿未曾依允; 祝公远白：岂不闻婚姻大事当由父母作主; 祝英台白：爹爹应念女儿长亭亲许; 祝公远白：无媒无聘,作事不端。 祝英台白：有师母为媒,玉扇坠为聘,于礼无亏; 祝公远白：英台你…… 祝英台白：爹爹！ 祝公远白：马家乃是簪缨世家,阀阅门第; 祝英台白：梁家虽属贫寒,也是清白人家; 祝公远白：英台你放肆，唱：忤逆女你不该不听父命, 祝英台唱：望爹爹恕女儿人孰无情。 祝公远唱：知书文应达理岂可任性。 祝英台唱：婚姻事非儿戏关女身; 祝公远唱：你若不嫁马家,有辱门庭; 祝英台唱：要女儿嫁马家,实难从命;　　祝公远白：英台,你大胆由盛怒而转为规劝岂不知三从四，德乃是天经地义,你若执迷不悟,胡作非为,不但有辱门楣,亦为礼法所不容英台,为父平日哪一件事不依从于你惟有婚姻大事非同儿戏;为父已将你许配马家,是万难更改;祝英台默然良久,接着痛哭。 祝公远白：念你与山伯有结拜之谊,就容你一见,你要好言相劝于他,叫他另娶淑女;祝英台不语。 祝公远白银心;银心上。 祝公远白：有请梁相公; 银心白：是下。 祝公远白：英台,不要泪痕满面,有失礼数;祝英台试泪;梁山伯上,四九、银心跟上。 祝公远白：喔梁贤侄向祝英台英台,快来见过梁贤侄。 英台白：满腹委屈,强装笑容兄;　　梁山伯白：啊…… 祝公远唱：贤侄远道到寒舍,恕老朽不能来奉陪; 梁山伯白：仁伯有事请便; 祝公远唱：都只为前村钱员外,他与我前日有约会,约定了日子难更改,只好失陪你梁贤侄,你从杭城到寒舍,不嫌怠慢就坐一会;　白英台,你与山伯乃是结拜兄妹,你要好好款待,倘有半点怠慢……唱为父回家要整家规;下。 祝英台白银心; 银心白：小姐; 祝英台白：陪四九去歇息一会; 银心白：是;四九哥哥,来; 四九白：相公…… 梁山伯白：不可放肆银心、四九下。 祝英台白：梁兄; 梁山伯白：唔你我在读书的时候,乃是兄弟相称;如今你已这般打扮,我还是称贤弟,还是…… 祝英台白：你我在读书时节,我是女扮男装,你我理该兄弟相称,如今,不妨改称兄妹; 梁山伯白：贤妹。 祝英台白：梁兄这里不是说话之处,请到小妹书楼小坐; 梁山伯白：如此甚好; 祝英台白：梁兄请; 梁山伯白：还是贤妹请;祝英台、梁山伯下　　幕落 第八场楼台会　　楼台 祝英台在幕后合唱声：中上。 幕后合唱：久别重逢梁山伯,倒叫我又是欢喜又伤悲;喜的是今日与他重相会,悲的是美满姻缘已拆开; 祝英台唱： 但见他喜气冲冲来访九妹,我只得强颜欢笑上楼台; 梁山伯上　　祝英台白：梁兄请; 梁山伯白：贤妹请; 祝英台白：梁兄请坐; 梁山伯白：贤妹请坐; 祝英台白：梁兄,你我长亭分手,别来可好。 梁山伯白：好贤妹家居,想必安适。 祝英台白：托梁兄之福,也还好…… 梁兄此来还是路过,还是特到。 梁山伯白：愚兄乃特地到此,一来与仁伯大人问安,二来想望望你家九妹;　　祝英台白：九妹…… 梁山伯唱：那一日钱塘道上送你归,你说家有小九妹,长亭上面做的媒,愚兄是特地登门求亲来;　　祝英台唱梁兄啊你道九妹是哪一个就是小妹祝英台; 梁山伯白：愚 兄知道就是--　唱：贤妹啊梁山伯与祝英台,前世姻缘配拢来; 祝英台唱：见他欢笑我心碎,他怎知,爹爹已将我终身配; 梁山伯唱：久别重逢应欢喜,你因何脸上皱双眉。 祝英台唱：梁兄啊我有一件伤心事,要想明说……口难开; 梁山伯白：你我之间,还有什么话不可讲的尽说不妨; 祝英台白：梁兄……自从小妹别你回家,爹爹作主已将小妹终身许配……马家了; 梁山伯白：马家……马 祝英台白：马太守的儿子马文才; 梁山伯白：惊愕良久英台你、你……好--　唱：你在长亭自作媒,说道家有小九妹;　既然九妹就是你,你为何又许马文才。 祝英台唱：梁兄啊难道你小妹心意尚不知，我岂愿嫁与马文才， 梁山伯唱：贤妹啊，我与你海誓山盟情义在,我心中只有你祝英台;　你爹爹作主许马家,你就该快把亲事退。 祝英台唱：我千方百计把亲退,拒绝马家聘和媒;怎奈是爹爹绝了父女情,他不肯把马家亲事退; 梁山伯白：你爹爹不肯把亲退,我梁家花轿先来抬，杭城请来老师母,祝家厅上坐起来;聘物就玉扇坠,紧紧藏在袖管内;玉蝴蝶,玉扇坠,难道不能夫妻配。 祝英台唱：玉蝴蝶,玉扇坠,蝴蝶本应成双对;岂知你我自作主,无人当它是聘媒; 梁山伯唱：纵然是无人当它是聘媒,我也要与你生死两相随;我要写成冤状当官告,头顶状纸进衙内,就告你父祝员外,他不该欺贫爱富图赖婚姻犯大罪;我再告那仗势欺人马文才,他活夺我爱妻该有罪;这一张状纸进衙内,倘若为官是清正,只断拢来不断开; 祝英台唱：梁兄句句痴心话,小妹寸心已粉碎;你可知堂堂衙门八字开,官官相护你总明白,那马家有财又有势,你梁家无势又无财,万一你告到衙门内,梁兄你于事无补要先吃亏;梁兄啊,梁门唯有你单丁子,白发老母指望谁我英台此生已无望,梁兄你另娶淑女。 梁山伯唱：哪怕是九天仙女我不爱梁山伯默然坐下。 银心上,设酒银心下。 祝英台唱：梁兄特地到寒舍,小妹无言可安慰,亲斟薄酒敬梁兄; 梁山伯唱：想不到我特来叨扰你酒一杯; 祝英台唱： 梁兄，记得草桥两结拜,同窗共读有三长载,情投意合相敬爱,我此心早许你梁山伯;可记得你看出我有耳环痕,使英台面红耳赤口难开，可记得十八里相送长亭路,我是一片真心吐出来；可记得比作鸳鸯成双对,可记得牛郎织女把鹊桥会,可记得井中双双来影,　　可记得观音堂上把堂拜;我也曾留下聘物玉扇坠,我是拜托师母做大媒；约好了相会之期七巧日,我也曾临别亲口许九妹；实指望有情人终能成眷属。 谁知道美满姻缘两拆开;梁兄啊我与你梁兄难成对,爹爹允了马家媒；我与梁兄难成婚,爹爹受了马家聘；我与梁兄难成偶,爹爹饮过马家酒;梁兄啊爹爹之命不能违,马家势大亲难退; 梁山伯唱：英台说出心头话,我肝肠寸断口无言,金鸡啼破五更梦,狂风吹折并蒂莲，我只道两心相照成佳偶,谁又知今生难娶祝英台;满怀悲愤无处诉啊……无限欢喜变成灰梁山伯，愤极成疾。 祝英台唱：梁兄啊你千万珍重莫心灰;梁兄啊这种种，全是小妹来连累; 梁山伯白：贤妹,愚兄决不怨你;你可知,我为你一路上奔得，汗淋如雨呵。 唱贤妹妹,我想你,神思昏沉饮废;　　祝英台唱：梁哥哥,我想你,三餐茶饭无滋味; 梁山伯唱：贤妹妹,我想你,提起笔来把字忘记; 祝英台唱：梁哥哥,我想你,拿起针来把线忘记; 梁山伯唱：贤妹妹,我想你,衣冠不整无心理; 祝英台唱：梁哥哥,我想你,懒对菱花不梳洗; 梁山伯唱：贤妹妹,我想你,荣华富贵不足奇; 梁山伯唱：贤妹妹,我想你,哪日不想到夜里; 祝英台唱：梁哥哥,我想你,哪夜不想到鸡啼; 梁山伯唱：你想我来我想你; 祝英台唱：今世料难成连理; 梁山伯唱：辞别贤妹回家行; 祝英台白：梁兄,你这个样子, 梁山伯唱：我死在你家总不成。 祝英台白：梁兄执意要归,小妹不敢强留,让我送你一程; 梁兄啊。　幕落 第九场送兄　　回廊 这段文字描绘的是中国经典爱情故事《梁山伯与祝英台》中的一个情感高潮片段，以唱词和对话形式展现了梁山伯与祝英台之间深沉而无奈的爱恋。 在这个场景中，梁山伯与祝英台互诉衷肠，表达了对彼此的深切思念与不舍，但面对现实的阻碍，他们的爱情似乎难以圆满。 梁山伯的唱词中，“贤妹妹，我想你，衣冠不整无心理”和“荣华富贵不足奇”等句，表达了他对祝英台的深深思念，以及在他心中，祝英台的重要性超越了世俗的荣华富贵。 而“哪日不想到夜里，哪夜不想到鸡啼”则进一步强调了他对祝英台的日夜思念，情感真挚而深切。 祝英台的回应同样深情，“梁哥哥，我想你，懒对菱花不梳洗”展示了她在思念梁山伯时的无心装扮，反映了她的内心世界因思念而动荡不安。“今世料难成连理”则表达了她对两人爱情前景的悲观预期，透露出深深的无奈与遗憾。 最后，梁山伯决定辞别祝英台回家，祝英台虽不舍但也不敢强留，决定送他一程。这一幕不仅体现了两人爱情的纯真与高尚，也预示着他们未来可能面临的分离与痛苦。 整个场景通过唱词与对话的交织，将梁山伯与祝英台之间的深情厚意展现得淋漓尽致，同时也为观众留下了深刻的情感共鸣。 作为中国传统戏曲的经典片段，它以其独特的艺术魅力和深刻的文化内涵，赢得了广泛的赞誉与传承。 祝英台扶梁山伯出。 祝英台唱：送兄送到藕池东,荷花落瓣满池红,荷花老来结莲子,梁兄访我一场空;送兄送到小楼南,你今日回去我心不安,我和你今世无缘成佳偶,来生和你再团圆。 送兄送到曲栏西,你来时欢喜去悲惨,今日你我分离后,人虽分离心不离;送兄送到画堂北,劝兄回家不要哭,　　英台不是无情人,一片真心如碧玉;眼前就是上马台,今日别后何时来。　　梁山伯唱：回家病好来看你,唯恐我短命夭殇不能来; 祝英台唱：梁兄说此伤心话,我肠欲断来心欲碎;英台此身难自主,此心长随梁山伯;你是好好来访我,反而害你扶病归; 梁山伯唱：要是我有不测长和短,就在那胡桥镇上立坟碑; 祝英台唱：立坟碑,立坟碑,梁兄你红黑两字刻两块,黑的刻着梁山伯,红的刻着祝英台,我和你生前不能夫妻配,我就是死也要与你同坟台梁山伯扶病而去,祝英台怅然良久　　幕落 第十场山伯临终　　梁山伯卧室 梁山伯病卧于床,梁母挟包袱由外入,四九跟入。 梁母白：山伯,我儿,为娘已从祝家回来了; 梁山伯白：从床上坐起,母亲回来了,不知英台她来不来呀梁母摇头叹息。 梁山伯白：母亲可曾对她说来,可怜山伯临终之际,无所望,唯求一见,虽死无憾; 梁母白：也曾如此说来; 第十一场吊孝哭灵　　梁家孝堂; 四九上香，祝英台白：内梁兄祝英台着白衣素服急上,银心随上。 祝英台白：啊,梁兄啊，一见梁兄魂魄消,不由我英台哭嚎啕;楼台一别成永诀,人世无缘同到老;梁兄啊，我以为天从人愿成佳偶,谁知晓姻缘簿上名不标； 实指望你挽月老媒来做,谁知晓喜鹊未叫乌鸦叫；实指望笙箫管笛来迎娶,谁知晓未到银河就断鹊桥；实指望大红花轿到你家,谁知晓白衣素服来吊孝; 啊梁兄啊，我看你一眼闭来一眼开,问你梁兄丢不下谁？ 你一眼闭来一眼开,莫不是难抛老母年高迈，一眼闭来一眼开,莫不是抛不下亲邻师长同学辈，一眼闭来一眼开,莫不是舍不得满腹珠玑锦秀才，一眼闭来一眼开,莫不是无人披麻把孝戴，一眼闭来一眼开,莫不是难舍小妹祝英台， 说到梁兄心上话,他闭上两眼不再开;　啊梁兄啊，我叫梁兄兄不应,英台好比箭穿心;你多愁多恨成千古,我形单影只何以生，我与你海誓山盟生前订,地老天荒永不分;啊梁兄啊…祝英台悲恸欲绝,扑向梁山伯,银心急趋扶持。 银心白：小姐,小姐; 祝仆白上老爷请小姐急速归府; 祝英台白：梁兄……祝英台悲痛欲绝,木然痴立,为银心扶入轿内。　　 幕落 第十二场逼嫁　　楼台 祝英台面前堆着嫁衣,祝公远正在劝女儿梳妆上轿,祝英台痴坐不理。　　祝公远白：英台,这般时候你怎么还不梳妆，今朝吉日并良辰,马家彩轿门前停;英台呀,女大当嫁有古训,你快快梳妆打扮莫任性;祝英台不语。 祝公远白：三番两次劝儿梳妆,你为何总是不理不睬，为父费尽心血,无非为儿的终身着想;今是大喜之日,你竟拒不梳妆,你总该替为父想想;祝英台仍不理睬。 祝公远怒唱：你为何千言万语劝不醒。 祝英台白：女儿立誓不嫁人！ 祝公远唱：木已成舟难挽回。 祝英台唱：我宁死不上马家门。 祝公远唱：你不嫁马家又如何。 祝英台唱：与梁兄，生不同罗帐，死同坟。 祝公远白：盛怒岂有此理想为父替你攀了这门高亲,难道还玷辱你不成你竟敢如此放肆你,你,你要活活气死你白发老父。 祝英台沉思半晌唱： 梁兄一死百念灰,老父逼嫁声声催,祝家门前停花轿,那胡桥镇上立碑,生前不能夫妻配,死后也要同坟台，爹爹,一定要女儿出嫁。 祝英台白：女儿就依从爹爹; 祝公远白：依了就好; 祝英台白：只是求爹爹依我一事; 祝英台唱：爹爹逼我上轿行,女儿有一事来求恳,轿前两盏白纱灯,轿后三千纸银锭,花轿先往胡桥镇,英台要白衣素服祭兄坟。 祝公远白：今日马家来娶亲,怎能去拜山伯坟。 祝英台唱： 爹爹若是不答应,要我上轿万不能　　祝公远白无可奈何地也罢,我就依你;可有一件,必须要外面穿红,内边着白,祭坟之后,即往马家交拜天地;速速梳妆,不得有误; 幕落 第十三场祷墓化蝶 梁山伯墓前 吹鼓手、仪仗前导,仆人相从;其后，为祝英台花轿,花轿至梁山伯坟前步行。 银心白：向轿内来此已是梁相公坟前,小姐请出;银心扶祝英台出轿祝英台膝行,哭拜于坟前。 祝英台白： 啊梁兄：不见梁兄见坟台,呼天号地哭哀哀;英台立志难更改,我岂能嫁与马文才。 梁兄啊不能同生求同死--狂风聚作,大雷大雨,轰然一声,坟墓一声,坟墓豁裂,祝英台纵身跃入,仆人欲阻,扯下衣襟,片片化作蝴蝶,随风飞舞灯暗灯光复亮,风和日丽,花鸟争春, 彩虹万里；祝英台、梁山伯化作蝴蝶翩翩起舞，飞向美好的明天。 在新光大戏院内，慕钱沪剧团以其精湛的演技和深情的演绎，将《梁山伯与祝英台》这一古典名剧赋予了新的生命。 钱殊饰演的梁山伯，以其深情款款的眼神和细腻入微的情感流露，仿佛真的穿越了时空，成为了那个憨厚痴情、才华横溢的书生。 而慕容雪所饰演的祝英台，更是以她清丽脱俗的扮相和哀婉动人的唱腔，让在场的每一位观众都为之动容，仿佛亲眼见证了那段跨越性别与阶级的不朽爱恋。 随着最后一个音符缓缓落下，大幕缓缓合上，但剧场内并未立即陷入沉寂。相反，掌声雷动，经久不息，戏迷们仿佛还沉浸在那一幕幕动人心弦的场景中，无法自拔。 演出虽已结束，但故事的力量却如余音绕梁，久久回响在每个人的心头。 这时，一位年迈的戏迷，手持拐杖，缓缓站起，眼中闪烁着泪光，他激动地说：“老夫一生阅戏无数，今晚之《梁祝》，真乃巅峰之作！钱殊与慕容雪，二位演员不仅形似，更神似，将梁山伯与祝英台的深情厚谊演绎得淋漓尽致，令人叹为观止。” 此言一出，立刻引起了在场戏迷的共鸣，大家纷纷围拢过来，开始热烈讨论起这部古典名戏的魅力所在。 有人谈论着剧中人物的悲欢离合，有人分析着演员的表演技巧，还有人则沉浸在那些经典唱段中，轻声哼唱起来。 就在这时，钱殊与慕容雪身着戏服，手挽手从后台走出，向观众深深鞠躬致谢。他们的脸上洋溢着满足与感激的笑容，因为对他们而言，能够得到观众的认可与喜爱，便是最大的幸福。 “感谢各位戏迷朋友的厚爱，是你们的支持与鼓励，让我们有机会在舞台上绽放光彩。” 钱殊的声音温和而有力，每一个字都饱含深情。 慕容雪则接着说：“《梁祝》不仅仅是一部戏，它更是一种文化的传承，一种情感的寄托。我们希望通过我们的努力，能够让更多人感受到这份跨越时空的爱恋，以及中国传统戏曲的魅力。” 话音刚落，剧场内再次爆发出热烈的掌声。戏迷们纷纷上前，有的请求合影留念，有的则送上自己精心准备的礼物，表达着对演员的敬爱与感激。 夜色渐深，但新光大戏院内的灯光依旧明亮，戏迷们依旧不愿离去。他们围坐在一起，分享着彼此对《梁祝》的理解与感悟，仿佛在这一刻，所有人都成为了故事中不可或缺的一部分，共同书写着属于《梁祝》的新篇章。 而这场星期戏迷会，也因此成为了一段难忘的记忆，被永远镌刻在了每一位参与者的心中。 第40章 钱凯在黄金大戏院演出水浒传 今天这个阳光明媚的日子里，明星大戏院里人声鼎沸，座无虚席，所有的目光都聚焦在舞台之上，期待着一场前所未有的视听盛宴。钱凯，钱家的老二，这位闻名遐迩的大公子，不仅继承了家族的显赫，更以一身过人的武艺和对《水浒传》的无限热爱，成为了《慕钱沪剧团》中一颗璀璨的明星。 随着锣鼓声的渐起，舞台上的灯光骤然聚焦，钱凯身着武松的战袍，英姿飒爽，仿佛从书中跃然而出。他的每一个动作都充满了力量与美感，尤其是在“景阳冈打虎”一幕中，那凌厉的拳风和矫健的身手，让在场的观众无不屏息凝视，仿佛亲眼见证了武松的英勇无畏。观众们掌声雷动，为钱凯的精湛演技喝彩。 紧接着，场景转换，钱凯又迅速换装成黑旋风李逵，手持双斧，眼神中透露出不容置疑的霸气。在“江州劫法场”的桥段中，他以一己之力，力抗数十官兵，那份舍我其谁的豪迈，让人热血沸腾，仿佛整个剧场都被这股不屈的意志所震撼。 随后，钱凯又化身为豹子头林冲，演绎了“风雪山神庙”的悲壮与决绝。他细腻的情感处理，加之精准的武打动作，将林冲从隐忍到爆发的心理变化展现得淋漓尽致，引得不少观众暗自垂泪，为这位英雄的命运唏嘘不已。 高潮部分，钱凯带领团队上演了“三打祝家庄”的宏大场面。舞台上，火光冲天，战马嘶鸣，他饰演的梁山好汉们与祝家庄的守军展开了激烈的交锋。 在这场群戏中，钱凯不仅展现了自己作为主角的光芒，更与团队成员默契配合，将每一次冲锋、每一次对决都演绎得惊心动魄，让观众仿佛置身于那烽火连天的古代战场。 演出中场休息时，整个剧场爆发出经久不息的掌声和欢呼声。钱凯站在舞台中央，向四周深深鞠躬，眼中闪烁着对艺术的热爱与对观众支持的感激。这场融合了传统与现代，力量与情感的演出，不仅是对《水浒传》英雄精神的致敬，更是钱凯作为一位艺术家，对传承与创新不懈追求的最好证明。 从此，钱凯的名字更加响亮，他不仅成为了沪剧团的一面旗帜，更在无数观众心中种下了对传统文化热爱的种子，激励着更多人去了解、去欣赏、去传承那份属于中华民族的宝贵精神财富。 武松回到家里，看到嫂嫂由冬梅饰演：伤心的忏悔自己犯下的罪，实不可赦，她跪在武松面前忏悔的用沪剧唱道： 唱词：罪罪罪，潘金莲一生都是罪。泪泪泪，又怎知恶女人也含血和泪。悲悲悲，人将死时哭声悲。悔悔悔，蓝天上写不下好大的一个悔！金莲伏首灵前跪，回首往事更觉哀。出生本是良家女，父母双亡将身儿卖。 做丫鬟受尽牛马罪，苦煎熬三餐伴血泪。恨煞苍天不睁眼，那张大富因奸不成，强逼我与大郎成婚配。从此我怕听燕儿报春归，不愿见人家夫妻多甜美。日日柴门紧紧闭，年年花窗迟迟开。 从未见风清月美，从未有舒朗情怀，从未能知心相待，从未能苦尽甘来。原以为守尽寂寞到终老，却不料陷入怨债和孽海。两杯黄汤春意醉，与西门庆红罗帐中投情怀。千不该啊万不该，一碗毒药将大郎害。 大郎啊，苦命的女人悔已迟，顷刻间钢刀下我随你一同赴泉台。罢罢吧，万事全休怨命薄，来来来，开我的膛挖我的心，开我的膛挖我的心，祭奠亡夫还怨债。 武松钱凯饰： ? 武松杀嫂的唱词? ：描述了武松得知嫂子?潘金莲与?西门庆合谋毒死哥哥?武大郎后的愤怒和复仇过程。武松在得知真相后，手刃潘金莲，并在哥哥的灵前焚纸祭奠，告慰冤魂。 唱词中充满了悲愤和决绝的情绪，展现了武松对兄长的深情和对潘金莲的愤怒。? 潘金莲的唱词? 表达了她在面对武松时的复杂情感。她承认自己与西门庆合谋毒死武大郎，但在临死前，她对武松表达了内心的挣扎和痛苦，甚至对武松产生了爱慕之情。她的唱词中既有对罪行的忏悔，也有对武松的深情，展现了她的多面性和复杂性。 接下来钱凯扮演了豹子头林冲。? 《林教头风雪山神庙》是《?水浒传》中的经典情节，描述了?林冲在风雪山神庙中的遭遇。 该情节的唱词内容：朔风阵阵透骨寒，彤云低锁山河暗，疏林冷落尽凋残。往事萦怀难排遣。荒村沽酒慰愁烦。望家乡去路远，别妻千里音书断，关山阻隔两心悬。 讲什么雄心欲把星河挽，空怀血雪刃未除奸。叹英雄生死离别遭危难。俺林冲自被奸佞陷害流困?沧州，在这牢营城中充当一名军卒，看守大军草料，思想往事怎不叫人痛恨满怀激怂问苍天。问苍天万里关山何日返，问苍天缺月儿何时再团圆。问苍天何日里重挥三尺剑，诛尽奸贼庙堂宽。壮怀得舒展。 贼头祭龙泉，却为何天颜遍堆愁和怨。天哪天莫非你也怕权奸，有口难言。一阵风雪猛烈将营房压倒，俺林冲若早回一步险啊！风雪破屋瓦断苍穹弄险，你何苦林冲头上逞威严。埋乾坤难埋英雄怨。? 这段唱词生动地描绘了林冲在风雪山神庙中的艰难处境和内心的痛苦与挣扎，展现了他在逆境中的不屈精神和对正义的渴望。 紧接着钱凯又换成了倒拔杨柳树的鲁智深，他的唱词选段： 《野猪林》鲁智深 （白）阿弥陀佛（唱腔中板）当年关西把人伤，五台山上改僧装，醉打山门把祸闯，师傅荐某到此方，老方丈对我来言讲，他言说紧提防这菜园里面有强梁。 好汉英雄他们谁敢来较量？（唱腔短板）每日里浇水种菜闷坏胸膛。 钱凯敷演宋江，侍妾阎婆惜与张文远因借茶相识，进而私通。此时梁山泊好汉刘唐奉晁盖令前来下书，向宋江致谢。事被阎婆惜发觉，就以此威胁宋江，反被宋江杀死，宋江遂逃往梁山泊入草。 梁山农民起义军第一次攻打地主武装盘踞的祝家庄，由于贸然进攻、不明地势而失利。秦明、黄信等人被擒，宋江等被困盘陀路，险些全军覆没，幸有石秀向导始得脱险。 第二次攻打祝家庄，先派石秀探明盘陀路的奥秘，并采取各个击破的策略，争取了李应的李家庄和扈太公的扈家庄，打破了三庄联盟，孤立了祝家庄。 但最终因为祝家庄城高沟深、易守难攻，水泊梁山的义军只靠猛冲猛打很难取得胜利，第二次攻打祝家庄又遭到失败。 这时宋江考虑到：只有里应外合，才能打破防守严密的祝家庄。恰恰这时孙立携家眷及朋友来投。 便设巧计：使孙立、孙新、乐和、顾大嫂等假意投靠祝家庄教师栾廷玉，从而打入祝家庄作为内应。 在第三次进兵祝家庄时，孙立等与庄外的宋江里应外合，乐和智除祝小三，又有钟离父子等庄民相助，救出被擒众好汉，宋江终于大获全胜，攻克了祝家庄。 在明星大戏院的聚光灯渐渐暗下，钱凯，这位钱家大公子，大戏院上的璀璨明星，依旧保持着那份属于武松、李逵、林冲等水浒英雄的豪迈气概。 他的每一次亮相，都仿佛是将那段波澜壮阔的历史重新赋予生命，让观众们穿越时空，亲眼见证那些传奇人物的英勇与悲壮。 今晚的演出，尤为不同。钱凯不仅完美诠释了武松的孤胆、李逵的直率、林冲的隐忍，更在“三打祝家庄”的武打戏中，以一身过硬的武功，将战场上的激烈与策略展现得淋漓尽致。 每一招每一式，都精准到位，力量与美感并存，让人叹为观止。观众席间，掌声雷动，叫好声此起彼伏，仿佛整个剧院都被这股来自古代的热血与激情所点燃。 演出结束后，舞台上的灯光重新亮起，但这一次，是为了照亮那些慕名而来的戏迷们。他们手持鲜花，眼含激动，排起了长队，只为亲眼见到这位现代版的“水浒英雄”，亲耳听到他的声音，感受那份从舞台上延续到台下的不凡气质。 钱凯，身着戏服，脸上挂着谦逊而温暖的笑容，逐一为戏迷们签名，耐心倾听他们的赞美与鼓励。 在他的眼中，这些不仅仅是粉丝的认可，更是对传统文化、对戏曲艺术的一份尊重与传承。他深知，每一次的演出，都是一次文化的传递，一次心灵的触碰。 正当人群渐渐散去，一位年迈的老者缓缓走上前来，手中紧握着一本泛黄的《水浒传》。 老者眼中闪烁着泪光，颤抖着声音对钱凯说： “小伙子，你的戏，让我仿佛回到了年轻时候，那时我也是个戏迷，对水浒里的英雄们充满了向往。” “你的表演让我看到了那些英雄的灵魂，谢谢你，让这份精神得以延续。” 钱凯听后，心中涌起一股暖流。他紧紧握住老者的手，深情地说： “爷爷，是您的支持和喜爱，给了我们这一代戏曲人坚持下去的勇气。我会继续努力，不仅为了自己，也为了所有热爱戏曲、热爱传统文化的朋友们，把最好的表演呈现给大家。” 这一幕，成为了当晚最温馨的画面，也预示着钱凯的艺术之路将更加宽广。从此，他不仅是一位在舞台上挥洒汗水的演员，更成为了一位肩负着文化传承使命的使者，用自己的方式，让古老的水浒故事在新时代绽放新的光彩。 这时戏迷会成员开始讨论三打祝家庄的成功及其意义，以及排练这出经典戏剧的成功后面的花絮。 1944年4月，延安平剧研究院作出创作《三打祝家庄》的要求，目的是对广大干部、战士进行解放敌占城市的策略教育，副校长彭真当作重大政治任务，教务处主任兼平剧研究院院长刘芝明亲自组织、指导并参加了整个创作活动。 1944年7月初成立了《三打祝家庄》创作组（，成员有刘芝明、齐燕铭、任桂林、魏晨旭、李纶，任、魏、李为剧本执笔人。 毛泽东在《矛盾论》一文中，对三打祝家庄故事作了精辟的分析：“《水浒传》宋江三打祝家庄，两次都因情况不明，方法不对，打了败仗。 后来改变方法，从调查情形入手，于是熟悉了盘陀路，拆散了李家庄、雇家庄和祝家庄的联盟，并且布置了藏在敌人营盘里的伏兵，用了和外国故事中所说木马计相像的方法，第三次就打了胜仗。 《水浒传》上有很多唯物辩证法的事例，这个三打祝家庄，就是最好的一个。”从哲学和军事学角度所作的概括和提高，使它具有了普遍的指导意义。 一九四四年秋末，《三打祝家庄》 编写过程中，要求： 第一要写好梁山主力军，第二要写好梁山地下军，第三要写好祝家庄的群众力量。 这一要求不仅总结了古代农民战争中攻打城市的基本经验，也总结了人民军队在缺乏现代武器条件下夺取敌占城市的基本经验。 为了帮助编剧充分编演好《三打祝家庄》这一决策的重大现实意义、《矛盾论》对三打祝家庄评论的丰富内容和深刻策略思想，彭真多次与刘芝明谈话，给创作组写长信，给全院同志讲话，都是为了帮助编剧们提高认识，纠正思想认识出现的偏差。 因为创作组的几人都缺乏政治斗争和军事斗争经验，为了补救这一重大缺陷，平剧研究院的校领导采取了一系列措施： 第一，教务处召开过十几次座谈会，刘芝明主持，每次三十至五十人，主要是学员中来自各根据地地委、厅、局以上的干部，有着丰富的斗争经验或专业知识。帮助分析三打祝家庄故事，讨论两次起草的剧本提纲，研究重大疑难问题。 第二，邀请校内外的专家、学者等参加创作组的会议，给创作组成员讲授专门知识或工作经验，指导或帮助编剧们克服困难，突出的事例是，当时专搞城市地下工作的刘宁一、刘慎之二人一连参加五次会议，圆满地解决了如何描写梁山地下军的内应工作问题。 第三，刘芝明有计划地安排编剧们在校内外进行了十来次社会调查，包括向有关的军事系统或领导干部访问。这些措施让创作组成员下定决心，重新编写了新剧本。 1945年1月底或2月初完成了剧本创作，1945年2月22日、23日由平剧研究院开始演出。 沪剧《三打祝家庄》虽然根据古典小说《水浒传》改编，但和原作又有许多不同处：沪剧删掉了原小说中的时迁偷鸡、李逵洗劫扈家庄、吴用智赚李应上梁山等无用且有损梁山好汉形象的情节，同时吸收了昆曲剧目《扈家庄》和《石秀探庄》等剧中一些精湛的表演艺术。 该剧从策略斗争的角度，描写梁山农民起义军总结战争失利的教训，摸索出依靠群众、调查研究、分化敌人、里应外合等经验，终于大获全胜。 通过塑造农民革命领袖宋江及众梁山好汉的英雄群像，《三打祝家庄》表现了人民的斗争意志和智慧，突出了战略思想，成为划时代的剧目。 1944年，即将转入全面反攻阶段，解放区军民面临着夺取敌占城市的重要战略任务，而这出戏的创作演出于1945年的春节。 这个桥段正适应了当时的形势，体现了“推陈出新”的文艺思想，同时该剧又有高度的艺术性和戏剧性，遵循了传统沪剧的编演规律：唱做念打齐备，剧中老生、武生、花脸、文武丑、武旦、武净均有出色的舞台呈现。 第41章 慕钱沪剧团在美琪大戏院演出沪剧《西游记》 在座无虚席的美琪大戏院里，慕钱沪剧团正以一场前所未有的视听盛宴，将古典名着《西游记》的奇幻世界搬到了舞台上。 随着幕布缓缓拉开，一束束聚光灯精准地投射在舞台中央，一场关于勇气、智慧与信念的传奇故事就此展开。 钱殊饰演的孙悟空，一身金黄战袍，手持如意金箍棒，身姿矫健，眼神中闪烁着不屈的光芒。 他的一招一式，无论是腾云驾雾的轻盈，还是斗法时的迅猛，都让人叹为观止，仿佛真的看到了那位能七十二变、大闹天宫的齐天大圣。 钱殊的表演，不仅精准捕捉了孙悟空的顽皮与机智，更深刻展现了其内心深处的忠诚与担当。 而钱凯扮演的猪八戒，则以其憨态可掬的形象赢得了观众的阵阵笑声。 他身穿黑绿相间的袍子，头戴一顶滑稽的大耳朵帽，手持九齿钉耙，时而偷懒耍滑，时而勇猛向前，将猪八戒的贪吃懒惰与关键时刻的勇敢无畏完美融合，让人既爱又怜。 钱凯的演技，让这个角色充满了生命力，仿佛真的从书中跃然而出。 钱彦所饰演的沙和尚，则是队伍中的稳重担当。他一身深蓝僧袍，面容沉静，手持降魔宝杖，步伐稳健，虽言语不多，但每一次出手都精准有力，守护着师父与师兄弟的安全。 钱彦通过细腻的表情和动作，将沙和尚的忠诚与坚韧不拔展现得淋漓尽致，让人感受到一种无言的力量。 至于钱盘春饰演的唐僧，他身着袈裟，手持锡杖，面容慈祥，眼神中透露出坚定与慈悲。钱盘春用他那富有磁性的嗓音，将唐僧的慈悲为怀、坚持不懈的精神诠释得深入人心。他的每一次念咒，每一次教导，都让人感受到一种超脱世俗的智慧与慈悲。 此刻，舞台上风云突变，慕容雪饰演的白骨精缓缓登场，她一袭白衣如雪，面容绝美却带着一丝不易察觉的狡黠。 慕容雪以其精湛的演技，将白骨精的妖娆多姿与诡计多端展现得淋漓尽致，每一次变化，每一次诱惑，都让人心生寒意，却又忍不住被她那超凡脱俗的美貌所吸引。 在这场正邪较量的舞台上，慕钱沪剧团的每一位演员都拿出了自己的看家本领，他们或翻飞跳跃，或深情吟唱，或智斗妖魔，将《西游记》中的每一个经典场景都演绎得活灵活现，让观众仿佛穿越时空，亲身经历了那段充满传奇色彩的取经之旅。 随着剧情的推进，高潮迭起，当最终师徒四人合力击败白骨精，取得真经的那一刻，整个剧场爆发出雷鸣般的掌声。 慕钱沪剧团的这场演出，不仅是对经典的一次致敬，更是一次艺术与文化的传承，让每一位在场的观众都感受到了中华传统文化的魅力与力量。 《西游记》的故事家喻户晓、其中整部书的主角，是孙悟空，因为孙悟空从头到尾，贯穿西游记的始末，是个横向线索。而唐僧仅仅只是西天取经的主角，是个纵向线索，至于猪八戒，有诙谐成分，幽默十足，是个很好的陪衬。 《西游记》的孙悟空和猪八戒，是被刻画得最成功的两个角色，形象已经深入人心。追究孙悟空与猪八戒在《西游记》中的本来面目，他们到底算不算妖魔鬼怪？ 有这样一句”超燃“的台词：我命由我不由天，是魔是仙，我说了才算。 然而，在西游世界中，是魔是仙，是鬼是怪，并不是有自己说了才算。在此之前，得了解下：妖魔鬼怪、各自为何物？ 妖、大多由畜生修炼而成，或者最后修成人形，妖具有一定的法力，大多数是有危害性的，但是妖也分为好妖、坏妖。 坏妖数不胜数了，例如苏妲己、无支祁等等，而好妖有一个典型，那就是白素贞。值得注意的是，当修仙失败或者未经指点时，也可能遁入妖道。 魔、”魔“是从”磨“字演变而来的，据说当年”魔“这个字，是梁武帝所创造的，将”磨“中的”石“，改为”鬼“。 魔通常都是法力极其高强的、魔更多指的是心，不分形态，也就是说，即使是佛陀，也可能因为心的改变，遁入魔道成魔。 鬼、鬼在道教中，属于纯阴之体，传说中拥有一定的超能力，但鬼的力量很弱，大多数是纸老虎，西游记中的典型，便是白骨精。 白骨精白骨精自称白骨夫人，其实是鬼，她只是灵魂，到处寻找宿体。白骨精由于力量薄弱，吃唐僧肉只能智取，万一失败，她便可能灰飞烟灭。白骨精如寻常的鬼，它本该的出路只有三种： 1、投胎转世为人，或者投胎为畜生 2、在阴间受苦（假若白骨夫人生前作恶多端的话） 3、修炼成神，成仙（但是机会渺茫，毕竟没有肉身化仙），而吃唐僧肉，则是白骨精另寻的一种出路。 怪、不能算妖怪的独立一类，怪大多数是长相奇特，出生高贵、出身隐晦，其中的典型，便是黄袍怪。 从以上分析，孙悟空一问世，就属于怪、习得法术后，则成为妖，位列仙般后，则成为了仙，大闹天宫后，成为了魔，取经成功后、修成了佛。 相信大家都看过《西游记》吧!并且对其中的人物形象印象深刻吧!尤其是四大主角——唐僧，沙悟净，孙悟空，猪八戒，他们的形象被刻画的栩栩如生，活灵活现。 西游记之孙悟空三打白骨精经典沪剧台词（经典语录对白），都是精挑细选的句子独白，非常赞值得分享哦！ 唐僧，钱盘春饰：你头上的金箍好解，你心中的金箍难解。 观音，钱晚雪饰：你火眼金睛看的是真相，而你师父看的是心相。 唐僧：苦痛都是执着。 唐僧：悟净，经书上说，一念迷，则是众生，一念觉，则是佛。你眼睛“咣”一下睁这么大，也是看不见路的。必须要靠自己一步一步走出来，知道吗？ 唐僧：他虽然长得有些不合情理，确是老实人。 沙僧，钱彦饰：大师兄，你看，一根树枝，轻轻，轻轻被折断，十根树枝牢牢抱成团，只要我们师徒四人拧成一股绳，就没有到不了的西天，没有取不了的真经！ 沙僧：对啊，二师兄，我老崇拜你了！ 猪八戒，钱凯饰：朋友，我不得不说，你养的这只猴呢，品相真不错，就是长得太磕碜了。 猪八戒：我比你帅，你是不是特别生气? 猪八戒：我这么萌，你还舍得揍我啊? 猪八戒：不要跑，我和圈养的不一样，我是宠物！ 猪八戒：你们家这块地呀，缺个上门女婿。 猪八戒：我会孝敬死你的。 白骨精：什么叫身在地狱，我就是地狱。 白骨精：坏人干的事，就让我来做吧 ?? 《西游记·认子》 沪剧《西游记·认子》的唱词描述了唐洪州太守陈光蕊被刘洪所害，其妻殷氏身怀有孕，被迫生下一子后投入江中。 此子被金山和尚救起，剃度为僧，即玄奘。剧中殷氏与玄奘的相认过程充满了情感和戏剧性。 殷氏，顾真饰：唱词： 世人似我几多愁，忆念儿夫化石头。 心如快鹞拖着线，身似浮鱼吞了钩。 恁趁着这碧澄澄大江东去得紧，如失却宝和珍。 白日里鱼行也那虾队，到晚来与鹭友鸥群。 黑漫漫翠雾连山，白茫茫雪浪堆银。 只俺这跳龙门的丈夫，畅好是千转的稳，便重生十八岁为人。 目穷明月渡，肠断碧天云。 玄奘，钱盘春饰：唱词： 迢迢路途休嫌远，但能早见慈亲面。 我玄奘，奉师父之命，来到此间寻访母亲。 一路问来，说此间黑楼子内就是。 不知母亲可在里面？待我打坐在此，只做化斋访问便了。 阿弥陀佛！ 《大闹天宫》 沪剧《大闹天宫》的唱词描述了孙悟空从龙宫借得定海神针铁，化名为“金箍棒”，后在天宫大闹，最终战胜二郎神和太上老君。剧中孙悟空的唱词如下： 《大闹天宫》讲述了孙悟空到龙宫借用兵器，龙王骗他去搬定海神针铁，孙悟空将其变为金箍棒。龙王悔恨，请求玉帝捉拿孙悟空。 孙悟空识破太白金星的计谋，大闹御马监后返回花果山，自称“齐天大圣”。太白金星再次邀请他赴蟠桃宴，孙悟空得知未被邀请后，大闹瑶池，偷吃金丹。 玉帝派二郎神捉拿他，并将其投入太上老君的八卦炉中烧炼，但孙悟空依然逃脱。最终，天宫集中兵力与孙悟空大战，孙悟空大获全胜，返回花果山? 孙悟空到龙宫借用兵器，龙王对他十分藐视，骗他去搬定海神针铁。 不料孙悟空神通广大，把定海神针铁变为称手的兵器金箍棒。 龙王悔恨，到天宫恳求玉帝捉拿孙悟空。 玉帝派二郎神捉拿孙悟空，因他食用金丹，已变成钢筋铁骨，刀枪不能伤身。 东海龙宫 ? 孙悟空在《大闹天宫》中借到金箍棒的过程如下?： 第一幕：身手不凡美猴王? 场景设定在花果山，美猴王孙悟空在花果山水帘洞中展示其神通广大，带领小猴们操练棍法，展现其威猛和英姿。 ? 第二幕：盗取蟠桃好不快活? 孙悟空乘云飞上天宫，潜入蟠桃园，偷取仙桃并与小猴们分享。这一场景描绘了孙悟空的机智和调皮。 ? 第三幕：悟空无畏烈火丹炉? 孙悟空来到太上老君的炼丹炉前，面对熊熊烈火无所畏惧，最终从炉中跳出，获得了火眼金睛。 ? 第四幕：齐天大圣无人能敌? 天宫的神将们集结，与孙悟空展开大战，但均被孙悟空击败。孙悟空最终高唱凯歌，树立起“齐天大圣”的旗号，胜利返回花果山。 ?? 在座无虚席的美琪大戏院里，慕钱沪剧团以一场震撼人心的《西游记》演出，将古老的神话故事赋予了全新的生命力。 最终，当正义战胜邪恶，白骨精败退，观众席上爆发出雷鸣般的掌声。 然而，当大幕缓缓落下，灯光逐渐暗下，观众们的热情却并未随着演出的结束而消散。他们意犹未尽，纷纷站起身来，高呼着演员们的名字，要求加演。面对这份热情，慕钱沪剧团的成员们相视一笑，心中充满了感动与自豪。 于是，一场前所未有的“幕后花絮”即兴上演。钱殊、钱凯、钱彦、钱盘春与慕容雪，身着戏服，走出舞台，与观众近距离互动，分享着排练中的趣事，以及他们对角色深刻的理解和感悟。 这一场意外的“加演”，不仅满足了观众的好奇心，更拉近了演员与观众之间的距离，让整个美琪大戏院充满了温馨与欢笑。 最终，当夜色已深，观众依依不舍地离开时，他们带走的不仅是《西游记》的精彩故事，更有对慕钱沪剧团精湛演技和无限创意的深刻印象。 而这场演出，也成为了美琪大戏院历史上一段难忘的佳话，激励着每一位参与者继续在艺术的道路上探索前行。 第42章 慕钱沪剧团在卡尔顿大剧场演出沪剧《窦娥冤》 在历史悠久的卡尔顿大剧场内，夜幕低垂，华灯初上，一场穿越时空的戏剧盛宴正缓缓拉开序幕。 慕容雪，这位当代戏曲界的璀璨明星，身着素雅却饱含深情的元代服饰，一步一摇曳，仿佛自历史的尘埃中走来，化身为那位命运多舛、坚贞不屈的窦娥。 《窦娥冤》的开场，随着低沉而悠长的鼓点响起，瞬间将观众拉入了那个风雨飘摇、冤案频发的元朝社会。 慕容雪饰演的窦娥，一出场便以其清澈如泉、哀而不伤的嗓音，唱出了对命运无奈的控诉与对公正的渴望，每一个眼神、每一个动作都精准无误地传达着角色的内心世界，让人不禁为之动容。 剧中，当窦娥遭遇莫须有的罪名，被冤枉致死，那份绝望与不甘，在慕容雪的演绎下，化作了一曲悲天悯人的长歌，回荡在剧场的每一个角落。 她的声音时而高亢激昂，如泣如诉，控诉着世道的不公；时而又低沉婉转，细腻入微，诉说着对亲人的无限眷恋。 观众们被这份深情深深吸引，有的掩面而泣，有的紧握双拳，无不为之悲痛不已，仿佛自己也成为了那个时代中的一员，亲历着窦娥的苦难与挣扎。 高潮部分，当窦娥在刑场上发出“天苍苍，地茫茫，窦娥冤魂何日还”的悲壮誓言，天空竟奇迹般地应验了她的三桩誓愿——血溅白练、六月飞雪、大旱三年。 慕容雪在这一刻，仿佛与角色融为一体，她的眼神中闪烁着对正义终将到来的坚定信念，即便是在最绝望的深渊，也要绽放出希望的光芒。 感天动地窦娥冤，简称《窦娥冤》，是元代戏曲家关汉卿创作的杂剧，刊行于明万历十年（公元1582年），故事原型来自《列女传》中的《东海孝妇》。全剧四折一楔子，写弱小寡妇窦娥，在无赖张驴儿陷害、昏官桃杌毒打下，屈打成招，成为杀人凶手，被判斩首示众 。 临刑前，满腔悲愤的窦娥许下三桩誓愿：血溅白练，六月飞雪，大旱三年。果然，窦娥冤屈感天动地，三桩誓愿一一实现。 这出戏展示了下层人民任人宰割，有苦无处诉的悲惨处境，控诉了贪官草菅人命的黑暗现实，生动刻画出窦娥这个女性形象。该剧同时体现了关汉卿的语言风格，言言曲尽人情，字字当行本色。 窦娥从小死了母亲，她父亲窦天章是一位穷书生，因为上京赶考缺少盘缠，便把年仅七岁的她卖给蔡婆家做童养媳。窦娥十七岁与蔡氏之子成婚，可成婚没两年，丈夫就生病死了，只剩下了窦娥和她婆婆两人相依为命。 当地有个流氓叫张驴儿，欺负蔡家婆媳无依无靠，跟他父亲张孛老。 一起赖在蔡家，逼迫蔡婆嫁给张孛老。蔡婆软弱怕事，勉强答应了。张驴儿又胁迫窦娥跟他成亲，窦娥坚决拒绝。还把张驴儿痛骂了一顿。 张驴儿怀恨在心。没过几天，蔡婆婆生病了，要窦娥做羊肚汤给她吃。张驴儿便偷偷地在汤里下了毒药，想先毒死蔡婆婆，再逼窦娥成亲。 窦娥把羊肚汤端给蔡婆婆喝。蔡婆婆接过碗，忽然不舒服要呕吐，就让给张孛老喝了。 张孛老中了毒，在地上翻滚几下就咽了气。张驴儿没想到毒死了自己父亲，恼怒不已，便把杀人的罪名栽赃到窦娥身上。告到楚州衙门。 楚州知府不问青红皂白，便把窦娥抓到公堂讯问，逼她招认。窦娥受尽拷打，痛得死去活来，还是不肯承认。 知府知道窦娥待她婆婆很孝顺，就当着窦娥的面要拷打蔡婆婆。窦娥想到婆婆年纪大了，受不起这个酷刑，只好含冤招供，承认是自己下毒。于是贪官知府便将窦娥定了死罪，押到刑场去处决。 临刑前，窦娥满腔冤屈无处可诉，她不想就这么白白死去，于是含着热泪向苍天起誓：“我窦娥真的是被冤枉的，我的冤屈只有老天爷知道。 为了证明我的清白，我死后，一要让这刀过头落，一腔热血全溅在上空的白练上，二要天降大雪，遮盖我的尸体，三要让楚州从此大旱三年！” 刽子手行刑后。窦娥的鲜血竟然一滴都没有落在地上，全部飞溅在了高挂的白布上。当时围观的百姓暗自称奇。 紧接着天地变色，狂风大作，天空飘起鹅毛大雪，密密地覆盖在窦娥的身上。那时候正是六月夏天，每一个在场的人都惊呼：“这窦娥真是冤枉的！” 接下来，楚州果真大旱了三年。所有人都相信窦娥的冤屈，为窦娥抱不平，直到窦娥的父亲窦天章在京城做官返乡，窦娥的冤案才得到昭雪，杀人凶手张驴儿被处以死刑，贪官知府也得到了应有的惩罚。 时代背景元朝时，为了满足蒙古贵族穷奢极欲的生活和军事的需要，一些蒙古大臣勾结地方官吏，贪赃枉法，无所不为。在残酷的阶级压迫和民族压迫下，各族劳动人民都过着悲惨的日子，尤其是受到歧视的汉人和南人，冤案多得数也数不清。 一些有正义感的读书人，不满官府的黑暗统治，便利用杂剧的形式来揭露官场的罪恶和社会不公平的现象，关汉卿就是其中之一。他把看到的、听到的百姓悲惨的遭遇写进他的剧本《感天动地窦娥冤》。 窦娥是不幸的，幼时丧母，七岁又被卖为童养媳，婚后不久丈夫去世。但她是善良的，她只想一心一意服侍婆婆，过安安稳稳的日子。即使受到流氓张驴儿的胁迫时她也坚守着妇德，不畏强权，明辨是非。 即使是在行刑的途中，她怕婆婆伤心，请求刽子手从后街走。然而就是这样一个善良、柔弱、需要人保护的女子，竟然被当时的官府任意枉杀。 蔡婆的运气相对较好，如遇到赛卢医加害时被救，羊肚汤被下毒后作呕没吃，面对官司能保全自身，最终又被窦天章收养家中等。 这虽然存在外部偶然性，但也有其内在必然性，即蔡婆的性格、观念、经历、处事经验等。 在楔子中，蔡婆便道：“花有重开日，人无再少年；不须长富贵，安乐是神仙。”因此，世故苟且的蔡婆在死与再嫁的问题上选择再嫁，在官休与私休的问题上选择私休。 合唱：六月飞雪千古冤 ，血溅白绫三年旱 ，何时借得屠龙剑。 关汉卿，大约生于金代末年（约公元1229年—1241年），卒于元成宗大德初年（约公元1300年前后），元代杂剧作家。号已斋（一作一斋）。 关于关汉卿的籍贯,有大都（今北京市）（《录鬼簿》）、解州（在今山西运城）（《元史类编》卷三十六）、祁州（在今河北）（《祁州志》卷八）等不同说法。 约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。 他曾毫无惭色的自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂煮不熟捶不破炒不爆响当当的一粒铜豌豆” 据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。 个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。 剧情 内容 合唱：六月飞雪千古冤 ，血溅白绫三年旱， 何时借得屠龙剑 ，斩尽不平天地宽 。 窦：仰望夜天月如钩 后厅寂静听更漏 离乡已有十六载 ，桩桩件件藏心头 十多年坎坷有谁知 ，十多年苦熬我出了头 。 当年一介穷书生 ，如今是戴乌纱 穿锦绣前呼后拥 ，窦天章官居巡按 ，奉旨赈灾回楚州 。 楚州府三年大旱 黎民苦 ，我民间察访查由头 ，都说是 三年大旱为冤狱 。屈斩窦娥天也愁， 案情虽疑无凭据， 欲想翻案难下手。 回后厅思念亲生女 ，难驱心头千万愁 ，四处打听无踪影 。十六年思念付东流 ，蔡家庄不见她婆媳俩 。蓬蒿淹没那旧门楼 ，莫不是， 遭荒遇灾人离散 莫不是 ，飞来横祸人夭寿 ，莫不是 ，流落异乡渺无影。 看来是 梦难圆来愿难酬 且把这 万千思绪一边放 阅案卷 聊解老夫一腔愁 。 娥： 孤凄凄 离开了望乡台 ，晃悠悠 ，按院署中冤魂来， 血和泪 ，铭心刻骨三长载。 三长载， 仇恨未报心儿碎 回首看 ，云锁雾埋阴阳界， 侧耳听 ，鼓楼声声把人催 ，急切切。 借得阴风送儿归 慢腾腾， 十六年后怕相会 。老爹爹 ，我与你呀 ，人鬼陌路怎聚首 ，见爹爹 ，双鬓斑斑发已灰 一声端云思念重 ，万语千言两行泪， 悄悄儿， 月照东墙花移影 。 雾蒙蒙 ，寒风刺骨透心冷 ，阴阳界 ，难隔骨肉血缘情 ，盼父伸冤思女心切 ，两样的心思一样情。 父,女：日思念 夜思念 盼爹盼儿 盼了十六年 十六年泪水汇成河 十六年就盼这一天 这一天 窦：今日里 父女相聚天伦乐。 娥：为什么 这一天不在三年前 窦：从今后 苦尽甜来春光好 娥：恨只恨 阴阳阻隔两重天。 娥：叫一声 老爹爹且罢虎威 ，听女儿， 诉往事倾吐苦水 女儿我 三岁丧母爹做娘， 没想到， 七岁离父母不归， 你把儿 ，送与蔡家当童养媳 。 夫早亡 ，流不尽薄命千行泪 ，老爹爹， 你一十三载无音讯。 我孤婆寡媳谁关爱 任人欺任人宰， 张家父子怀鬼胎 羊肚汤一案起祸端 ，爹呀爹， 窦娥女错上断头台。 山阳县 ，不分皂白不听辩 毒刑之下鲜血溅， 婆母年迈难受刑 婆媳情深心相连。 为保婆婆一条命 ，窦娥甘愿赴九泉 法场罚下无头愿， 不告官府只告天 爹爹啊 不求爹爹复我生 还我清白在人间 窦：蔡婆一番辛酸言 字字句句似利剑 ，我心头流血肝肠断 ，咬碎苦楚腹中咽 。儿啊儿 ，为父我 只求光耀龙虎榜 如今是 ，戴上乌纱破了家， 耳畔边 似闻女儿喊冤声。 冥空间 ，端云两眼看着爹 ，罢吧吧 ，我这里 ，架上请出尚方剑 。平冤昭雪 ，惩腐肃贪拨开迷雾 ，求得公正在人间 。 合唱：留下了恨山怨海， 铸就了千古血泪 ，纵然平反惩腐恶 ，可叹是 ，秋花凋零魂不归， 魂不归。 演出结束后，长时间的掌声雷动，久久不息，是对慕容雪精湛演技的最高赞誉，也是对《窦娥冤》这部经典作品永恒魅力的致敬。 观众们纷纷起立，眼含泪光，仿佛从剧中抽离，却又难以释怀。舞台上的慕容雪，此刻已不再是单纯的演员，而是成为了连接古今，传递人性光辉与悲剧力量的桥梁。 在随后的合影留念环节，慕容雪换上了一身简约而不失优雅的便装，脸上挂着淡淡的微笑，但那笑容中仍藏着几分窦娥的影子，让人感受到一种难以言喻的深邃与温柔。 每一位上前合影的观众，无论是白发苍苍的老者，还是稚气未脱的孩子，都满怀敬意地望着她，仿佛是在与一位历史的见证者对话，与一段不朽的故事合影。 而慕容雪，也借此机会，用她那温暖而有力的手轻轻搭在每一位观众的肩上，仿佛是在传递一种力量，一种即便面对世间不公，也要坚持正义与善良的信念。 她轻声细语地与每位合影者交流，感谢他们的支持与厚爱，同时鼓励他们在生活中也要勇于发声，守护心中的光明。 这一夜，伯卡尔顿大剧场不仅见证了一场震撼人心的演出，更成为了无数人心灵得到洗礼与升华的神圣之地。 而慕容雪，这个名字，也如同窦娥一般，永远镌刻在了他们心中，成为了一段传奇，一段关于艺术、关于人性、关于不屈不挠精神的永恒记忆 第43章 慕钱沪剧团巡演牡丹亭在胜利剧场登陆 在那个春意盎然的季节里，慕钱沪剧团携其精心筹备的连本巡演《牡丹亭》（五），震撼登陆了历史悠久的胜利剧场。 这场演出不仅汇聚了沪上顶尖的戏曲艺术家，更以一场超越生死、跨越阴阳的绝美爱恋，深深打动了每一位观众的心扉。 钱晚雪，这位沪剧名旦中的翘楚，以其细腻入微的情感表达和精湛绝伦的唱念做打，将杜丽娘这一角色演绎得活灵活现。 当剧情推进至杜丽娘因病香消玉殒，魂游地府，走过奈何桥，目睹了阴曹地府的森然与悲凉，她的表演仿佛真的穿越了阴阳两界，让观众也随之经历了一场心灵的洗礼。 在那幽暗而神秘的阴间，杜丽娘不仅遭遇了判官的严厉审判，还邂逅了前来寻觅她的痴情书生柳梦梅的魂魄。 两人在阴间重逢，泪眼相对，誓言无论生死都要相守。这份深情厚意，感动了冥界的判官，特许他们返回阳间，再续前缘。 随着舞台上灯光渐亮，象征着希望的曙光穿透黑暗，杜丽娘在柳梦梅的呼唤声中缓缓醒来，仿佛从漫长的梦境中挣脱，重新获得了生命。 这一幕，钱晚雪将杜丽娘从迷茫到惊喜，再到重获新生的复杂情感演绎得淋漓尽致，每一个眼神、每一次转身都恰到好处，让人为之动容。 复活后的杜丽娘，带着对生命的无限热爱和对柳梦梅深深的依恋，勇敢地走出了自己曾经的阴霾，与柳梦梅共同面对世俗的偏见与挑战。 胜利剧场的舞台上，两人的爱情在经历了生死考验后，变得更加坚不可摧，他们的爱情故事如同一曲激昂的生命赞歌，激励着每一个在场的人。 此次《牡丹亭》五的巡演，不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次关于爱情、生命与希望的深刻探讨。 钱晚雪与慕钱沪剧团全体成员的精彩演绎，让古老的故事焕发出了新的生命力，也让《胜利剧场》成为了这个春天里，最温暖人心的记忆。 《牡丹亭》是文学巨匠汤显祖《临川四梦》中最享盛誉的一幕。 第八出 道 鹀 （净扮石道姑上） 梦风入松：人间嫁娶苦奔忙，无非只为阴阳。天勿与我人身相则当人生梦一场，贫道紫阳宫石道姑便是。 俗家不姓石，则因生下来是石女，所以为人所弃，故号“石姑”。《千字文》中有我几句。我养下来“形端表正”，“性静情逸”。只可惜那“钜野洞庭”，偏和你灭了缝，“昆池碣石”，本待守娘家“孝当竭力”。 母亲说你“毛施淑姿”，和人家要有个“上和下睦”，“夫唱妇随”。便请了个会说话的媒人，许了个大鼻子女婿。洞房那一夜，他则待阳台上“龙腾致雨”，怎生巫峡内“露结为霜”。 他一时摸不出路道，累的他琢不窍皮混沌的“天地玄黄”。我几次想投河自尽，又怕人笑他“饥厌糟糠”。因此我出家了断。 自从到了紫阳宫，吃尽了“海咸河淡”，才当了主持。其中机妙，少不得我标志的面孔。今朝杜家小姐得了怪毛病，要我去祁穰。那么我就走吧。 前腔：（净）俺仙家有禁方。小小灵符，带在身旁。教他刻下人无恙。花中妖，柳下情，收拾个停停当当。（下） 第九出 离 魂 （贴上）我家小姐，伤春病到深秋，服药无效，问卜不灵。今日中秋佳节，小姐转沉吟，待我扶她出来坐坐。（下） （贴扶病旦上） 鹊侨仙：世间何物似情浓？整一片断魂心痛。 （贴）小姐，今日病体可好些吗？ （旦）我病已沉重，只怕不济事了。不知今夕何夕？ （贴）八月十五了。 （旦）与我开窗一看，望望月色如何？ （贴）偏偏下起雨来了。小姐，蒙蒙月色，微微细雨。 （旦） 集贤宾：每天悠，问冰蟾何涌？玉杵秋空，凭谁窃药把嫦娥奉？甚西风吹梦无踪！人去难逢，须不是神桃鬼弄。在眉峰，心坎里别是一般疼痛。 （贴）小姐，小姐。 （旦）“轮时盼节想中秋，人到中秋不自由。奴命不中孤月照，残生今夜雨中休。” （旦）春香，这里来。 （贴）春香在这里。 （旦）这里来呀！ （贴）春香在这里呀！ （旦）不知可有我回生的日子？ （贴）小姐你的病会好的。病好之后，待我禀过老爷夫人，尚有姓柳姓梅的秀才，招选一个，与小姐同生共死，岂不美哉！ （旦）只怕等不及了。 （贴）等得及的，等的及的！ （旦） 春香。 前睡：你生小事依从，我情中你意中。春香，你可记得那幅春容？ （贴）春容便怎样？ （旦）我已题诗一首在上，外观不雅，我死之后，把我春容将甲儿盛好藏好，藏于太湖石下。你要牢牢记着，有心灵翰墨春容，倘直着那人知重。 （贴）呀，小姐昏过去。老爷夫人快来。 （外，老旦上）我儿、我儿，我儿醒来，我儿醒来。 （贴）小姐醒来。 （外，老旦）我儿醒来。 （旦）爹爹，母亲。 （老旦）儿啊，为娘在此。 （旦）母亲，孩儿有一言相告。 （老旦，顾真饰：）你且慢慢讲来。 （旦）那后园。 （老旦）后园便怎么？ （旦）后园有株大梅树。 （老旦）春香，后园可有大梅树？ （贴）有的。 （老旦）有的便怎么？ （旦）这株大梅树，儿心所爱。我死了后，把我葬于梅树底下，儿 心愿足矣。 （外）这个如何使得。 （贴）老爷，你就依了小姐吧。 （老旦）为娘的依了你便了。 （旦）这就好了，爹爹，母亲。 （老旦）做什么？ （旦）站远些。 （老旦）做什么？ （旦）再站远些。 （老旦）做什么？ （旦）母亲，孩儿要拜别你养育之恩。 （行介跪）爹爹，母亲。 （外，老旦）儿啊。 转林莺：从小来觑的千金重，不孝女孝顺无终。当今生花开一红，愿来生把萱椿再奉。 （老旦）恨西风，一霎无端，碎绿催红。 （旦）这病根已松，心上人已逢。天呵，他一星星说向咱伤情重。 尾声：但愿那月落重生灯再红，但愿那月落重生灯再红！ （老旦，贴，哭介）我儿，小姐。 （合：）但愿那月落重生灯再红，但愿那月落重生灯再红！ 牡丹亭上部： （完） 在那个灯火辉煌的夜晚，《胜利剧场》内，慕钱沪剧团以一场空前绝后的连本巡演《牡丹亭》五，震撼了整个戏曲界。 随着大幕缓缓落下，钱晚雪饰演的杜丽娘，在历经了阴曹地府的幽暗与恐惧后，终于迎来了生命的奇迹——复活与新生。这一幕，不仅仅是剧中人的重生，更是艺术之花在观众心中璀璨绽放的瞬间。 舞台上，钱晚雪身着华美的戏服，眼神中既有对过往哀怨的释怀，又闪烁着对未来生活的无限憧憬。她以细腻入微的情感把控，将杜丽娘从绝望到希望的心路历程演绎得淋漓尽致，让每一位在场的观众都仿佛亲身经历了一场灵魂的洗礼。 当杜丽娘在舞台上缓缓睁开眼，那一刻，时间仿佛凝固，整个剧场沉浸在一种难以言喻的感动之中。 演出结束后，掌声雷动，经久不息。观众们纷纷起立，用他们最热烈的掌声和欢呼，向钱晚雪及整个慕钱沪剧团致以最崇高的敬意。 许多人眼含泪光，那是被艺术深深触动，为杜丽娘重获新生而感到的喜悦与释然。有人轻声议论：“钱晚雪真是演活了杜丽娘，从生到死，再从死到生，每一个眼神、每一个动作都直击心灵。” 在后台，钱晚雪被鲜花与祝福包围，但她最珍视的，还是那些观众真挚的情感反馈。她深知，这场演出的成功，不仅仅是对她个人演技的认可，更是对传统文化、对沪剧艺术的一次深情致敬。 面对镜头，钱晚雪动情地说：“是《牡丹亭》赋予了我力量，让我有机会在舞台上体验生与死的轮回，感受人性的光辉与坚韧。我希望通过我的演绎，能让更多人感受到传统文化的魅力，让这份艺术瑰宝得以传承与发扬。” 而这场演出的余温，并未随着夜幕的降临而消散。社交媒体上，关于《牡丹亭》五的讨论热度持续攀升，观众们纷纷分享自己的观剧心得，甚至有人发起“寻找你心中的杜丽娘”话题，引发了广泛的共鸣与参与。 一时间，钱晚雪的名字与《牡丹亭》的故事，成为了人们茶余饭后津津乐道的话题。 以此为契机，慕钱沪剧团决定继续探索与创新，将更多传统戏曲与现代审美相结合，让古老的艺术形式焕发新的生机。 而钱晚雪，这位用灵魂演绎杜丽娘的艺术家，也踏上了新的艺术征程，她相信，每一次的舞台呈现，都是一次心灵的对话，是对生命意义的深刻探索。 在未来的日子里，她将继续用她的艺术，讲述更多关于爱、勇气与重生的故事，让更多人在戏曲的世界里，找到属于自己的那份感动与力量。 第44章 慕钱沪剧团在光路大戏院演绎《牡丹亭六》连本戏剧 在古色古香的光路大戏院里，夜幕低垂之时，一场旷世奇恋正缓缓拉开序幕。慕钱沪剧团，这个享誉四方的戏曲名团，携其精心筹备的长篇连台牡丹亭本戏（六）——“人鬼情未了”，震撼登陆此间，誓要为观众编织一场超越生死、缠绵悱恻的爱情梦幻。 舞台上，轻纱曼舞，光影交错，仿佛穿越了时空的界限，直接将观众带入了那个梦回千年的明朝。慕容雪，这位沪剧界的璀璨明星，以其独有的温婉与哀怨，完美诠释了杜丽娘这一角色。 她一袭素衣，轻移莲步，眉宇间既有少女的纯真无邪，又蕴含着对爱情无尽的渴望与哀愁。当慕容雪轻启朱唇，唱出那曲： “原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”， 每一个音符都直击人心，让人不由自主地沉醉于那份凄美之中。 而与之对手的钱殊，作为沪剧界的新生代翘楚，饰演的柳梦梅，则是另一番风采。他剑眉星目，风度翩翩，举手投足间尽显书生之雅。 当柳梦梅在梦中与杜丽娘相遇，二人在梅花树下，以诗传情，以梦为媒，那份超越现实的情感交流，让在场的每一位观众都为之动容。 钱殊的嗓音清亮而富有磁性，一句 “则为你如花美眷，似水流年”， 不仅唱出了柳梦梅对爱情的执着追求，也深深触动了每一个渴望真爱的心灵。 随着剧情的深入，杜丽娘因情而死，又因情而复生，化为鬼魂，继续追寻着与柳梦梅未尽的情缘。这一幕“人鬼情未了”，是整部戏的高潮所在。 舞台上，光影变幻莫测，既有阴间幽冥的幽暗，又有人间温暖的灯火，两者交织，营造出一种超脱现实而又极具感染力的氛围。 慕容雪饰演的杜丽娘，以鬼魂之姿，身着轻纱，飘渺如烟，与钱殊饰演的柳梦梅，在月光下重逢，那份跨越生死界限的爱恋，让在场的每一个人都为之泪目。 最终，在历经重重磨难后，二人得以在人世间重逢，成就了一段超越生死的佳话。当大幕缓缓落下，整个光路大戏院沉浸在一片掌声与泪水中，观众们仿佛刚从一场美丽的梦中醒来，心中充满了对爱情美好的向往与感动。 慕钱沪剧团的《牡丹亭》本戏（六）——“人鬼情未了”，不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，它让人们相信，真爱可以超越一切界限，即使是在最不可思议的情况下，也能绽放出最耀眼的光芒。 牡丹亭剧本中部 ： （中） 人 鬼 情 引子：地府 （丑引旦魂上） （旦）“天台有路难逢俺，地狱无情却恨谁？”（下） 第一出 冥 判 （净扮判官，引丑上） 北点绛唇：十地宣差，一天封拜。阎浮界，阳世栽埋，又把俺这里门呈迈。 （净）自家十地阎罗王殿下，一个胡判官是也。原有十位殿下，因阳世赵大郎家和金鞑子争占江山损折众生，十停了一停，因此玉皇大帝，照见人们稀少，钦奉裁事例。九州九个殿下，单减了十奄十殿下之位，印无归着。玉常见怜见下官正直聪明，着权管十地狱印信。来。 （丑）。 ( 净抬头背介)这女鬼倒有几分颜色！ 天下乐：猛见了荡地惊天一个女俊才，怠也么怠，来俺里来。 （旦叫苦介） （净）血盆中叫苦观自在。 （丑语介）判爷权且做个后房夫人吧。 （净）你待怎讲？ （众丑语介）做个后房夫人吧。 （净）呀呀呸，这是有天条的，擅用女囚者：斩！则你那小鬼头胡乱筛，俺判官头何处买？ （旦见苦介）（净回身） 那女鬼，俺且问你：因何到此？ （旦）则为在南安府，后花园梅树之下，梦见一秀才，折柳一枝，要奴题咏。留连婉转，甚是多情。为此感伤，坏了一命。 （净）谎也。这世上哪有一梦而亡之理？ 鹊踏枝：一溜溜一个女婴孩，梦儿里能宁耐！谁曾桂圆梦招牌，谁和你拆字道白？怠也么怠，那秀才和在？梦魂中曾见着谁来？ （旦）不曾见谁，则见花片儿掉下来，好一惊。 （净）唤取南安府后花园花神勘问。 （未扮花神上）（未） “红雨数番春落魄，山香一曲女消魂。老判大人请了。” （净）花神，这女鬼说是后花园一梦为花飞惊闪而亡。可是？ （未）是也。他与秀才梦的绵缠，偶尔落花惊醒。这女子慕色而亡。 （净）敢是你花神假充秀才，迷误人家女子？ （未）这花色花样，都是天公定下来的。小神不过尊奉钎依，岂有故意勾人之理？ （净）也罢，既然这女子是慕色而亡，贬在燕莺队里去罢。 （未）禀老判，此女犯乃梦中之罪，如晓风残月。且他父亲杜宝为官清正，单生一女，可饶。 （净）千金小姐。也罢，看在杜老先生分上，当奏过天庭，再行议处。 （旦）判爷，烦恩官替女犯查查。女犯的丈夫，还是姓柳姓梅？ （净）取婚姻簿差来。（作背查介） 是了。有个柳梦梅，乃新科状元也。妻杜丽娘，前系幽欢，后成明配。相会在红梅观中。天机不可泄露（回介） 此人和你烟缘之分。我今放你出了枉死城，随风游戏，跟寻此人。 切草给一纸游魂路引去，花神，休坏了她的肉身也。 （旦磕头介）拜谢恩官，重生父母。 （净）赠尾：欲火近干柴，且留的青山在，敢守的那棺星圆梦那人来。 （净下）（旦磕头介）多谢判爷。 第二出 旅 寄 （生行装上） 捣练子：人生路，鸟离巢。搅天风雪梦牢骚。 （生）我柳梦梅，离船过岭，早是暮冬，一天风雪，望见南安，好苦好！ 山坡羊：树杈儿饿繇惊叫，岭迢摇病魂孤吊。破头中雹打风筛，透衣单伞做张儿哨。路斜抄，急没个店儿捎。雪儿呵，偏则把白面书生奚落。 跌介（未骑马上）（未）醉酒饭又饱，背上驴儿笑。（作跌介）呀！原来有人跌滑在地也。想我陈最良，为求馆冲寒到此。彩头儿恰遇着冻饿之人，且由他去。 （生叫介）救人！ （未）听说救人，那里不是积福处。俺试问他。 （问介）你是何等人跌滑在此？ （生）我是读书之人。 （未）既是读书人，待俺扶起你来。 （未）请问何方到此？ （生）从岭南而来。 （未）来此干何？ （生）上京应试。 （未）你自揣才高，方可去受这等辛苦。 （生）不满说，小生是个擎天柱、架海梁。 （未笑介）却怎生冻折了擎天柱，扑倒了紫金梁？这也罢也，老夫颇谙医理。边近有梅花观，权得息度岁而行。 （生）这等望先生引进。 （生）多谢先生。 （未）随我来呀（相扶下） 第三出 忆 女 （贴上） 玩仙灯：睹物怀人，人去物华销尽。 （贴）小姐去世，将次三年。想起她弥留之际，忽报金寇南侵，命老爷速赴淮扬镇守，即日启程，好不狼狈。可怜小姐孤坟千里，只待那非常非故的石道姑看守，寒食清明，可有请香一炷供奉？我春香受小姐恩养，不免思之凄然。 （老旦） 前腔：地老天荒，没处把老娘安顿。思量起举目无亲，招魂有尽。 （老旦）我的丽娘儿也！ （外暗上）在天涯老命难存，割断的肝肠寸寸。 （老旦）春香，自从小姐亡故，俺皮骨空存，肝肠痛尽。春香，浇奠小姐。 罗香带：（老旦） 丽娘何处坟？问天难问。梦中相见得眼儿昏，则听的叫的声和韵也。 （外）俺的丽娘人儿也，你怎抛下的万里无儿白发亲！ 前腔：（贴）名香叩玉真，受恩无尽，赏春香还是你旧罗裙。 （贴）小姐临去之时，吩咐春香长叫一声。今日待我叫来。小姐。 （老旦，外）女儿，丽娘！ （众）小姐，丽娘，女儿！ 第四出 拾 画 （生上） 金珑璁：惊春谁似我？客途中都不问其他。 （生）小生卧病在梅花观中，喜得陈友知医，调理痊可。这几日春怀郁闷，无处排遣？早间石姑姑来说，此间后边有座大花园，尽堪游赏，为此迤逦行来。 （行介）已是西廊下了。 （行介）好个葱翠篱门，可惜倒了半架。待我俺身进。 （欢介）妙啊！“凭阑仍是玉阑干，四面墙垣不忍看。想得当时好风月，万条烟罩一时乾。” （到介）呀，好冷落也！ 颜子乐：则见月暗消磨，画墙西正南侧左。苍苔滑擦，倚逗着断垣低垛。因何蝴蝶门儿落合？原来以前游客颇盛，都题名在竹林之上。客来过，年月偏多，刻画尽琅环竹。 早则是寒花绕砌。荒草成巢。 （生）怪哉，这梅花观乃女冠之流，怎起这座大花园？好疑惑也。呀！看这弯流水呵！ 绵缠道：门儿锁，放着这武岭源一座。您好处教颓堕！断烟中见水阁摧残，画船抛躲，冷千尚挂下裙拖。又不是曾经兵火，似这般狼藉呵，敢断肠人远、伤心事多？待不关情么，恰湖山石畔留着你打磨陀。 （生）啊呀呀，好一座太湖山子。咦有个小匣儿不知什么东西在内。待我看来：呀，原来是幅观音佛相。善哉呀善哉！缘何沉埋在此 （捧匣回介） 千秋岁：小嵯峨，压的？旃檀合，便做了好相观音俏楼阁。片石峰前，片石峰前，多则是飞来石，三生因果。请将去炉烟上过，俺头纳地、添灯火，照的他慈悲我。 俺这里尽情供养，她于意云何？ （进书馆）待我展开，观玩一番。看帧，有一小字数首元上，有小字数行，待我看来。 （看介）（念介）“近睹分明似俨然，欢自在若飞仙。他年得榜蟾宫客，不在梅边在柳边。”啊，原来是人间女子的行乐图。呀，何言。 “不在梅边在柳边” 真乃奇哉怪事也！为什怕柳依梅去寻结果？想天下姓柳、姓梅的，却也不少，偏偏小生么，叫柳梦梅。若论起梅边么，小生是有份的！喜得偏咱梅柳停和。 （生）咦！看这美人，半枝青梅在手却似提缀小生一般。这可是俺梦中的美人哩？ 啼莺御林：他青梅在手诗细哦，逗春心一蹉跎。小生待画饼充饥，小姐似望梅止渴。未曾开半点么荷，咦！她含笑处朱唇淡抹。 剧幕 （完 ） 下回长篇连台《牡丹亭》本戏巡演剧场再见。 在灯火阑珊、月色倾城的夜晚，牡丹亭巡演第六场在光路大戏院缓缓落下了帷幕。 剧场内依旧回荡着余音绕梁，仿佛杜丽娘与柳梦梅那跨越生死、缠绵悱恻的爱情故事，在每一寸空气中凝固，不愿散去。 观众们或驻足凝望，或低声细语，皆沉浸在那段人鬼情深的奇幻旅程中，无法自拔。 舞台之上，虽已空无一人，但那幅精心布置的“春容女子行乐图”却成了今夜最引人注目的焦点。 画中女子，眉眼含情，身姿曼妙，仿佛正踏着春风，从古老的卷轴中缓缓走出，带着一抹不可言喻的哀愁与期许，直击每一位戏迷的心灵深处。 尤其是那位新晋状元，柳梦梅，他的心，被这画中女子深深吸引，仿佛与之产生了某种奇妙的共鸣。 柳梦梅，自幼饱读诗书，对世间万物皆抱有理性之态，唯独今夜，这幅画触动了他内心最柔软的部分。 他站在画前，目光久久不愿移开，心中涌动着前所未有的情感波澜。他相信，这不仅仅是艺术的魅力，更是某种超越现实的灵魂触碰，让他不禁开始怀疑，这世间是否真有如此深情厚意，能够跨越阴阳，直抵人心。 正当柳梦梅沉浸在自己的思绪中时，一阵微风拂过，画中的女子似乎轻轻摇曳，仿佛在回应他的凝视。这一幕，让在场的所有人都屏息凝神，时间仿佛在这一刻静止。 突然，画轴缓缓卷起，一道柔和的光芒从中溢出，将柳梦梅包围。待光芒散去，他竟发现自己已置身于一个陌生而又熟悉的世界——那是杜丽娘的世界，一个充满诗意与哀愁的梦境。 在这里，柳梦梅由（''，钱殊饰演）与杜丽娘由（慕容雪饰演）相遇，没有言语，只有眼神的交流，便足以让他们心意相通。他们漫步于花海之中，共赏月色，共诉衷肠，仿佛前世今生的缘分，在这一刻得到了最完美的诠释。 柳梦梅终于明白，原来真正的爱情，可以超越生死，跨越时空，只要心中有爱，便能心心相印，永不分离。 当第一缕晨光穿透梦境，柳梦梅回到了现实，但那份深刻的情感体验，却如同烙印一般，永远镌刻在他的心田。他深知，这段经历虽不可思议，却让他更加坚信世间美好情感的存在。 于是，他提笔挥毫，将这段奇遇记录下来，不仅是为了纪念这段奇缘，更是为了告诉世人：在这个纷繁复杂的世界里，总有一份纯粹的情感，能够穿越一切障碍，直抵人心最温暖的地方。 从此，由钱殊饰演的柳梦梅不仅是一位才华横溢的状元，更成为了一个传颂人鬼情深、相信真爱永恒的故事讲述者。 而那幅“春容女子行乐图”，也成为了光路大戏院中最具传奇色彩的存在，提醒着每一个走进这里的人，关于爱情、梦想与奇迹的无限可能。 第45章 慕钱沪剧团在春柳剧场演出《长恨歌》 在那个春风沉醉的夜晚，春柳剧场灯火辉煌，宛如穿越千年的盛唐宫殿，慕钱沪剧团精心筹备的《长生殿》大戏，即将在这里拉开序幕。 剧场内座无虚席，观众们的期待之情溢于言表，他们都知道，这不仅仅是一场演出，更是一次穿越时空的情感之旅。 随着悠扬的古筝声缓缓响起，舞台上的帷幕缓缓拉开，一幅幅精美的布景如同一幅幅流动的画卷，将观众瞬间带入了大唐盛世。 慕容雪饰演的杨贵妃，身着华丽的霓裳羽衣，头戴璀璨的凤冠，缓步走出，她的每一个动作都透露着高贵与哀愁，仿佛真的就是那个集三千宠爱于一身的贵妃娘娘。 她的眼眸中既有对唐明皇深情的依恋，又藏着对未来的淡淡忧虑，让人不禁为之动容。 而钱殊饰演的唐明皇，一身龙袍加身，气势磅礴，他的一举一动都透露出帝王的威严与柔情。当两人目光交汇，那瞬间的火花，仿佛点亮了整个舞台，让在场的每一个人都感受到了那份跨越生死的深情厚意。 《长生殿》的剧情在二人的精彩演绎下，缓缓展开。从春日赏花、夏夜纳凉，到秋夜赏月、冬雪共赏，每一个场景都充满了浓厚的情感色彩。 特别是那段着名的“霓裳羽衣舞”，慕容雪轻盈起舞，如同仙子下凡，钱殊则在一旁深情凝视，二人默契的配合，将这段流传千古的爱情故事演绎得淋漓尽致。 然而，好景不长，安史之乱爆发，剧情急转直下。舞台上，火光冲天，兵荒马乱，杨贵妃被迫自缢于马嵬坡，这一幕，慕容雪演绎得悲痛欲绝，她的泪水如同断线的珍珠，让观众的心也随之碎裂。而钱殊饰演的唐明皇，则跪倒在地，双手紧握，眼中满是悔恨与绝望，那份失去挚爱的痛苦，被他表现得深刻而震撼。 但故事并未就此结束，《长生殿》的结尾，借助神话色彩，让唐明皇与杨贵妃在月宫重逢，这一幕，既是对二人爱情的终极幻想，也是对人间美好情感的无限向往。慕容雪与钱殊，以他们精湛的演技，将这份超越生死的爱恋，展现得既凄美又浪漫，赢得了全场雷鸣般的掌声。 当最后一幕缓缓落下，春柳剧场内依旧沉浸在那份深沉的情感之中，观众们久久不愿离去，他们仿佛也被这段跨越千年的爱情所打动，心中充满了对爱情、对生活无尽的感慨与珍惜。慕钱沪剧团的《长生殿》，不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让人在欣赏艺术的同时，也深刻体会到了人性的光辉与情感的伟大。 《长生殿》经典唱词，是清初剧作家?洪昇创作的传奇戏剧，共五十出，描写了?唐明皇与?杨贵妃的爱情故事及唐朝天宝年间的历史背景。以下是几个经典唱词片段： 《?定情赐盒》?天宝元年，长生殿内，皇帝?李隆基册封宫女?杨玉环为贵妃，赠与金钗、钿盒定情，唱词：“愿此生终老温柔，白云不羡仙乡。” ? 《?絮阁争宠》?唐明皇私下临幸梅妃，被贵妃撞破，两人重修于好，唱词：“凉生亭下，风荷映水翩翻。爱桐阴静悄，碧沉沉并绕回廊看。” ? 《?小宴惊变》?唐明皇在御花园中安排小宴，与杨贵妃同游，忽有渔阳鼙鼓动地来，唱词：“不劳你玉纤纤高捧礼仪烦，只待借小饮对眉山。” ? 《?埋玉重圆》?马嵬坡下，杨贵妃被逼自杀，唐明皇派人寻找她的灵魂，唱词：“月宫娘娘鉴怜，许唐明皇和杨玉环重续良缘。” ?? 描述安史之乱后的景象，唱词：“一枝花不提防余年值乱离，逼拶得歧路遭穷败。受奔波风尘颜面黑，叹雕残霜雪鬓须白。” 这些唱词不仅展现了剧中人物的情感和故事情节，也反映了作者对历史和人生的深刻思考。? 《长恨歌》是唐代诗人白居易创作的一首长篇叙事诗。此诗可分为三大段，从“汉皇重色思倾国”至“惊破霓裳羽衣曲”共三十二句为第一段，写唐玄宗和杨贵妃的爱情生活、爱情效果，以及由此导致的荒政乱国和安史之乱的爆发。从“九重城阙烟尘生”至“魂魄不曾来入梦”共四十二句为第二段，写马嵬驿兵变，杨贵妃被杀，以及此后唐玄宗对杨贵妃朝思暮想，深情不移。 从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”共四十六句为第三段，写唐玄宗派人上天入地到处寻找杨贵妃和杨贵妃在蓬莱宫会见唐玄宗使者的情形。 《长恨歌》的中心思想是批评唐玄宗重色误国导致安史之乱，同时又同情唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧，歌颂他们生死不渝的爱情。 全诗的艺术性较高。其一是对原有史料的选择和运用。唐玄宗既是悲剧的制造者，又是悲剧的承受者。诗人在写他们的罪恶一面时，注意点到为止，尽量不太损伤他们的形象，从而保证了悲剧故事前后的和谐统一。 其二是故事中浪漫色彩的加入。爱情可以使生者死，可以使死者生，这样的力量在此之前还没有人描写过。 其三是有关人物形象、人物心理活动的精彩描写。 其四是对离别之苦、相思之情的正面描绘，它不仅占的篇幅大，而且角度多、变化多。 其五是语言的精美，既生动、形象、凝练，又婉转、流利、韵律性强，使人传诵不绝。元代白朴的杂剧《唐明皇秋夜梧桐雨》、明代吴世美的传奇《惊鸿记》、清代洪昇的传奇《长生殿》等，在构思上都曾受到《长恨歌》的启发，可见其影响之深远。 沪剧 长恨歌的歌词： 幽幽烛光 ，掩映憔悴的脸庞。 我站在 ，你窗外， 风呼啸人凄凉。 箫声怨 ，落花寒 ，心碎不忍看。 里面是谁， 领略你的温暖。 云断雨残， 想起从前的时光。 夏日长， 蝶成双。 比翼飞花摇晃， 夜漫漫 路弯弯。 镜头横在眼前， 爱如凝霜 ，遍地都是绝望。 恨不能， 化作你的影子守在你的身边。 恨不能， 陪你天荒地老看潮退潮涨。 收不回 ，东流水， 花开花落梦一场。 一觉醒来只能学会遗忘， 幽幽烛光 掩映憔悴的脸庞。 我站在 ，你窗外 风呼啸人凄凉， 箫声怨 ，落花寒， 心碎不忍看。 里面是谁， 领略你的温暖。 云断雨残 想起从前的时光， 夏日长， 蝶成双， 比翼飞花摇晃。 夜漫漫， 路弯弯， 尽头横在眼前。 爱如凝霜 ，遍地都是绝望。 恨不能， 化作你的影子守在你的身边。 恨不能， 陪你天荒地老看潮退潮涨。 收不回 ，东流水， 花开花落梦一场。 一觉醒来只能学会遗忘， 七月七日长生殿 夜半无人私语时。 在天愿做比翼鸟 ，在地愿为连理枝。 天长地久有时尽 ，此恨绵绵无绝期 恨不能。 化作你的影子守在你的身边， 恨不能， 陪你天荒地老看潮退潮涨。 收不回 ，东流水， 花开花落梦一场， 一觉醒来只能学会遗忘。 白居易长恨歌长诗 春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。 侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。 云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。 春宵苦短日高起，从此君王不早朝。 承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。 后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。 金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。 姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。 遂令天下父母心，不重生男重生女。 骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。 缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。 渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。 九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。 翠华摇摇行复止，西出都门百余里。 六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。 花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。 君王掩面救不得，回看血泪相和流。 黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。 峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。 蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。 行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。 天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。 马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。 君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。 春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。 西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。 梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。 迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。 鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。 悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。 临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。 为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。 排空驭气奔如电，升天入地求之遍。 上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。 忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。 楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。 中有一人字太真，雪肤花貌参差是。 金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。 闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。 揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。 云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。 风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。 含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。 昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。 回头下望人寰处，不见长安见尘雾。 惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。 钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。 但令心似金钿坚，天上人间会相见。 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。 在那个月色如水的夜晚，春柳剧场内，慕钱沪剧团以其精湛的演技与深情的演绎，将《长生殿》这部古典爱情传奇演绎得淋漓尽致，仿佛穿越时空，让在场的每一位观众都沉浸在了那段缠绵悱恻的帝王爱恋之中。 慕容雪饰演的杨贵妃，一颦一笑间尽显风华绝代，她的眼神里既有对唐明皇深情款款的依恋，又蕴含着对命运无常的淡淡哀愁。那身华丽的霓裳羽衣，在她轻盈的舞步下翩翩起舞，如同仙子下凡，让人忘却尘嚣，只愿时光能永远定格在这一刻的美好。 而钱殊所刻画的唐明皇，不仅展现了一代君王的威严与霸气，更细腻捕捉到了他对贵妃那份超越生死的挚爱。他的嗓音浑厚，每一句唱词都饱含深情，尤其是在“七夕盟誓”一幕中，那份坚定与温柔，让在场的观众无不为之动容，仿佛能听见历史深处传来的深情告白。 演出结束后，剧场内掌声雷动，经久不息。观众们依依不舍地离开座位，脸上洋溢着被艺术深深触动的表情。在剧场的休息区，一群热情的戏迷自发地聚集在一起，他们的眼神中闪烁着对这场演出的无限回味与讨论的热情。 “慕容雪今天的表演真是太绝了，我仿佛真的看到了那个集三千宠爱于一身的杨贵妃，她的每一个动作都牵动着我的心弦。” 一位中年女士激动地分享道。 “是啊，钱殊老师的唐明皇也是入木三分，尤其是他望向贵妃时的眼神，既有君王的霸气，又不失深情款款，让人感受到了爱情的真谛。” 旁边的一位年轻男士补充道。 “说起这《长生殿》，我觉得它不仅仅是一个爱情故事，更是一种对忠贞爱情的颂扬。在那个封建礼教森严的时代，唐明皇与杨贵妃的爱情显得尤为珍贵和悲壮。” 一位戴着眼镜、看起来颇有学问的老者缓缓说道。 随着讨论的深入，大家开始探讨起历史上这段爱情的真实性与艺术性，以及它如何在不同的艺术形式中被反复演绎，每一次都能触动人心。有人提到了白居易的《长恨歌》，有人则分享了其他版本中不同的解读和感受。 夜渐深，但这份对艺术的热爱与讨论的热情却丝毫未减。 慕钱沪剧团的这场《长生殿》，不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让人们在忙碌的生活中找到了片刻的宁静与感动，也让这份跨越千年的爱情传奇，在新时代继续绽放着它的光芒。 第46章 钱彦在春仙茶园表演沪剧《屈原》 在那个温柔而略带湿意的春日午后，春仙茶园内弥漫着一股不同寻常的氛围，仿佛连空气中都流淌着古老而悠长的旋律。 钱彦，慕钱沪剧团名伶中的翘楚，身着一袭精致的戏服，犹如从历史画卷中走出的屈原，步入了这个充满岁月痕迹的舞台。 今天，他将在这里，为众多期待已久的戏迷们，倾情演绎沪剧《屈原》，一场关于忠诚与理想、爱恨与牺牲的千古绝唱。 茶园之内，早已是人声鼎沸，却又不失秩序。茶客们或坐或立，脸上洋溢着对即将上演好戏的无限憧憬。 他们之中，不乏沪剧的铁杆粉丝，有的白发苍苍，手持折扇，眼神中闪烁着对往昔美好时光的怀念；有的则是年轻面孔，对沪剧这门传统艺术充满了好奇与敬仰，渴望在这里找到心灵的共鸣。 随着一声清脆的锣鼓响，演出正式拉开序幕。钱彦一开嗓，那醇厚而富有穿透力的嗓音瞬间抓住了所有人的心。 他饰演的屈原，情感饱满，悲愤交加，每一个动作、每一句唱词都恰到好处地传达了角色的内心世界，让人仿佛穿越时空，亲眼见证了那位伟大爱国诗人的一生。 观众席上，有人默默拭泪，有人轻声赞叹，更有不少戏迷随着剧情起伏，或低声吟唱，或击节叫好，整个茶园被一股浓厚的沪剧艺术氛围紧紧包裹。 中场休息时，茶园老板特意安排了一场别开生面的活动——请客吃粽子。这不仅是为了纪念屈原，更是希望通过这一传统习俗，让每一位在场的戏迷都能感受到沪剧与民俗文化的完美融合。 热气腾腾的粽子被逐一端上，粽叶的清香与沪剧的韵味交织在一起，营造出一种难以言喻的和谐之美。戏迷们品尝着粽子，交流着观剧心得，不少初次接触沪剧的年轻朋友更是表示，这样的体验让他们对传统文化有了较深的理解和喜爱。 钱彦与慕钱沪剧团的演员们的脸上洋溢着满足与自豪。在这一刻，沪剧不仅仅是一种表演艺术，更是一种情感的传递，一种文化的传承。 春仙茶园，这个见证了无数沪剧风采的地方，再次因为一场精彩的演出而焕发了新的生机。 而对于那些有幸在场的戏迷来说，这一天，不仅是对沪剧的一次深刻体验，更是一次心灵的洗礼，让他们在快节奏的现代生活中，找到了一片宁静与归属。春仙茶园与沪剧《屈原》的故事，就这样成为了他们心中一段难忘的印象。 屈原公元前340年——公元前278年，芈姓，屈氏，名平，字原，又自云名正则，字灵均，出生于楚国丹阳秭归湖北宜昌，战国时期楚国诗人、政治家，楚武王熊通之子屈瑕的后代，楚国大夫。 继吴起之后，在楚国另一个主张变法的政治家就是屈原。 他创立了楚辞，也开创了“香草美人”的传统。战国时期楚国贵族出身，任三闾大夫、左徒兼管内政外交大事。他主张对内举贤能、修明法度，对外力主联齐抗秦。 他开创了诗歌从集体歌唱转变为个人独立创作的新纪元，是中国浪漫主义诗歌的奠基人，中国第一位伟大的爱国主义诗人。 1853年是屈原逝世2130周年，世界和平理事会通过决议确定屈原为当年纪念的世界四大文化名人之一。 屈原，生于两千多年前的战国时代。当时秦、楚、齐等七国诸侯割据称雄，面对秦国的军事压力和国内的政治腐败，屈原主张对外联齐抗秦，对内变法图强，振兴楚国。 但是他的主张屡遭奴隶主贵族集团的破坏。南后为置屈原于死地，将屈原禁因在东皇太一庙，暗派庙官送毒酒与屈原解闷取暖，正当生死攸关的时刻，弟子婵娟赶到诉说离别之情。 屈原见婵娟寒冷，将酒送与婵娟御寒，不想婵娟为自己能用微弱的生命保住先生泰山之体而含笑九泉。 卫士见此情景，怒杀庙官，愤焚大庙。在悲壮的《橘颂》歌声中，屈原思绪万千，心潮翻腾，迈着沉重的步伐奔向南方 屈原的十大经典名句已成为了人们耳熟能详的名言，十大经典名句及其解读。 1. “人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”这句话出自《离骚》第一篇，意思是如果我们的人生一直保持初次相见时那样纯真、美好，那么就不必因为秋风吹拂画扇而感到悲伤了。 生活中的种种不如意，很多时候都是由于我们的心态不平衡。面对生活，我们应该懂得欣赏它的美好，并勇敢地去接受它的挑战和变化。 2. “远而望之，皎若太阳升朝霞；近而观之，灼若芙蕖出渌波。”这句话出自《离骚》第九篇，描述楚江夫人的美丽。 这句话表达了人们对于美好东西的追求，越是远离，越是美好，越是近距离观察，越是见不得人，显得瑕疵毕露。告诉我们，有些东西是需要保持距离的，而有些东西需要近距离接触才能够真正了解它们。 3. “长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。”这句话出自《离骚》第二篇，表达了屈原对于百姓苦难的关注和悲伤。 通过它，传递了一个千古不变的真理，那就是人民的疾苦永远是政府最应该关心和解决的事情。 4. “壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”这句话出自《离骚》第三篇，形象地表现了楚国爱国将领屈原对于为国家大业而奋斗的鞠躬尽瘁、舍生忘死的精神。 他就像那些绝对不屈服于外来侵略者的战士一样，选择在最激烈的战争中抵抗侵略者的侵略行为。 5. “纵使晴明无雨色，入云深处亦回头。”这句话出自《离骚》第十三篇，表现了追求美好东西的热情和追求，人可以在事业、家庭、生活等各个领域中追求成功，但不管何时何地，我们都需要时刻回头看看自己追求的路线是否正确。 6. “当此之时，天下皆兵荒而夷。”这句话出自《天问》第三十一篇，主要描述战乱严重的时代。这句话体现了屈原对于国家建设的重视和珍视，他并不希望国家发生战乱。 这句话也提醒我们，一个国家的稳定建设需要全民共同努力，而不能靠个人或者个别力量来完成。 7. “三杯吐然诺，五岳倒为轻。” 这句话出自《九章》第二篇，描述屈原在谏楚时的决心和勇气。他用三杯酒引发了自己内心的决定，表示在追求国家建设的同时，更要关注民生和经济等民生问题。 这句话也告诉了我们，一个人的勇敢和信念，可以促进一个国家的发展和建设。 8. “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”这句话出自《九章》第一篇，形象地表达了天地之间的和谐与美好。通过它，屈原告诉我们，生活中有时需要放慢脚步，欣赏自然之美，平衡自己的心态，获得内心的富足感。 9. “窈窕淑女，君子好逑。”这句话出自《离骚》第三十三篇，描述女性的美貌和优雅，也表现了屈原对于女性地位的重视和珍惜。这句话也提醒我们要尊重和珍视女性的人格和价值，而不是简单地将其视为美的代表。 10. “青青园中葵，朝露待日曦。”这句话出自《离骚》第七篇，形象地描绘了一朵向上的葵花，也祈求着迎来更好的黎明。 钱盘春创编的沪剧屈原第一幕唱词： （ 一） 那张仪今日就要返西秦， 屈原偏偏回朝廷。 回朝定然要拦阻， 只怕张仪难逃生。 从此秦楚绝和好， 子兰婚事成泡影。 我欲继王位无外援， 赫赫权势属他人。 我郑袖自命女中英， 难道说听人摆布就甘心？ 我定要再思良策来对付， （白）也罢，且待靳尚入宫之后， 共同商议把计定。 （二） 非是郑袖心太狠， 只怪你屈原不近情。 你不该苦劝大王变法制， 大权独揽胡乱行。 郑庸与我是同姓， 你不该夺他田地掘河井。 子兰是我亲生子， 你不该不肯让他为嗣君。 （白）屈原啊，屈原， 你处处与我作对头， （白）我与你誓不两立 ——难并存。 在沪剧《屈原》二中，钱盘春创编的唱词： 如“皎皎明月，悠悠我心， 皇天后土，鉴此精诚。 眼看满朝，个个昏昏沉沉， 众人皆醉我独醒， 举世皆浊我独清。” 这段唱词表达了屈原对时局的忧虑和对自身清白的坚守。 另外，在剧情发展中，屈原面对南后的陷害和楚王的误解，也有深情的唱词表达内心的悲愤和无奈。钱盘春的唱词： 见此情气得我碎裂肝胆， 郑南后竟设下阴毒手段。 楚怀王不容我以理分辩， 这冤枉死九泉也难心甘。 这段唱词展现了屈原在遭受陷害后的愤怒和无奈。 战国时，楚国三闾大夫屈原，反对腐败，推行仁政，对外主张联合抗秦，遭到贵族大臣上官大夫靳尚等的反对。 靳尚利用怀王的昏聩及南后的贪婪，收受贿赂，与秦使张仪同流合污。张仪游说以600里地归楚为饵，诱楚绝齐亲秦，受到南后的款待。 他们为除屈原，在一次预谋好的酒宴歌舞上，南后佯装酒醉，倒向屈原，屈原无奈搀扶，适遇怀王临场所见，于是屈原被诬革职，囚禁太庙。 屈原的学生婵娟，崇仰屈原爱国的政治主张，闻师受陷，四出寻找，好容易在太庙重见时，已是饥寒交迫，屈原以酒为婵娟暖身，谁知酒中有毒，婵娟身亡。 屈原悲愤填膺，长啸天问，并把题有桔颂的纱巾覆盖婵娟身上，以作祭奠，在旁监禁的卫士深为感动，救出屈原，火烧太庙，共谋救国大业。 屈原为此些了着名长诗《离骚》，闻名天下。为此，钱盘春把离骚翻译成 现代白话文，让今人容易诵读： 我是古帝高阳氏的子孙，我已去世的父亲字伯庸。岁星在寅那年的孟春月，正当庚寅日那天我降生。父亲仔细揣测我的生辰，于是赐给我相应的美名。父亲把我的名取为正则，同时把我的字叫作灵均。 天赋给我很多良好素质，我不断加强自己的修养。我把江离芷草披在肩上，把秋兰结成索佩挂身旁。光阴似箭我好像跟不上，岁月不等待人令我心慌。早晨我在大坡采集木兰，傍晚在小洲中摘取宿莽。 时光迅速逝去不能久留，四季更相代谢变化有常。我想到草木已由盛到衰，恐怕自己身体逐渐衰老。何不利用盛时扬弃秽政，为何还不改变这些法度？乘上千里马纵横驰骋吧，来呀，我在前引导开路！ 从前三后公正德行完美，所以群贤都在那里聚会。杂聚申椒菌桂似的人物，岂止联系优秀的茝和蕙！之前的唐尧、虞舜多么光明正直，他们沿着正道登上坦途。 夏桀殷纣多么狂妄邪恶，贪图捷径必然走投无路。结党营私的人苟安享乐，他们的前途黑暗而险阻。难道我害怕招灾惹祸吗，我只担心祖国为此覆没。前前后后我奔走照料啊，希望君王赶上先王脚步。 你不深入了解我的忠心，反而听信谗言对我发怒。我早知道忠言直谏有祸，原想忍耐却又控制不住。上指苍天请它给我作证，一切都为了君王的缘故。我们两个定好在黄昏成亲，你为什么在半途就改变心意了呢。 你以前既然和我有成约，现另有打算又追悔当初。我并不难于与你别离啊，只是伤心你的反反复复。我已经栽培了很多春兰，又种植香草秋蕙一大片。分垄培植了留夷和揭车，还把杜衡芳芷套种其间。 我希望它们都枝繁叶茂，等待着我收割的那一天。它们枯萎死绝有何伤害，使我痛心的是它们质变。大家都拚命争着向上爬，利欲熏心而又贪得无厌。他们猜疑别人宽恕自己，他们勾心斗角相互妒忌。 急于奔走钻营争权夺利，这些不是我追求的东西。只觉得老年在渐渐来临，担心美好名声不能树立。早晨我饮木兰上的露滴，晚上我用菊花残瓣充饥。只要我的情感坚贞不易，形销骨立又有什么关系。 我用树木的根编结茝草，再把薜荔花蕊穿在一起。我拿菌桂枝条联结蕙草，胡绳搓成绳索又长又好。我向古代的圣贤学习啊，不是世间俗人能够做到。我与现在的人虽不相容，我却愿依照彭咸的遗教。 我揩着眼泪啊声声长叹，可怜人生道路多么艰难。我虽爱好修洁严于责己，早晨被辱骂晚上又丢官。他们弹劾我佩带蕙草啊，又指责我爱好采集茝兰。这是我心中追求的东西，就是多次死亡也不后悔。 怨就怨楚王这样糊涂啊，他始终不体察别人心情。那些女人妒忌我的丰姿，造谣诬蔑说我妖艳好淫。庸人本来善于投机取巧，背弃规矩而又改变政策。违背是非标准追求邪曲，争着苟合取悦作为法则。忧愁烦闷啊我失意不安，现在孤独穷困多么艰难。宁可马上死去魂魄离散，媚俗取巧啊我坚决不干。 雄鹰不与那些燕雀同群，原本自古以来就是这般。方和圆怎能够互相配，志向不同何能彼此相安？宁愿委曲心志压抑情感，宁把斥责咒骂统统承担。保持清白节操死于直道，这本为古代圣贤所称赞。 后悔当初不曾看清前途，迟疑了一阵我又将回头。调转我的车走回原路啊，趁着迷途未远赶快罢休。赶着我的马车缓缓的在兰草水边行走，跑上椒木小山暂且停留。 既然进取不成反而获罪，那就回来把我旧服重修。我要把菱叶裁剪成上衣，我并用荷花把下裳织就。没有人了解我也就罢了，只要内心真正馥郁芳柔。把我的帽子加得高高的，把我的佩带增得长悠悠。 虽然芳洁污垢混杂一起，只有纯洁品质不会腐朽。我忽然回头啊纵目远望，我将游观四面遥远地方。佩着五彩缤纷华丽装饰，散发出一阵阵浓郁清香。人们各有自己的爱好啊，我独爱好修饰习以为常。即使粉身碎骨也不改变，难道我能受警戒而彷徨。 姐姐对我遭遇十分关切，她曾经一再地向我告诫。说：“鲧太刚直（不顾性命）而身亡的,结果被杀死在羽山荒野。你何忠言无忌爱好修饰，还独有很多美好的节操。满屋堆着都是普通花草，你却与众不同不肯佩服。众人无法挨家挨户说明，谁会来详察我们的本心。 世上的人都爱成群结伙，为何对我的话总是不听？我以先圣行为节制性情，愤懑心情至今不能平静。渡过沅水、想将来向南求圣明之道，来接近极其（鲜丽）的花朵并且向舜帝陈述言词：创作了《九辩》和《九歌》，他寻欢作乐而放纵忘情。不考虑将来看不到危难，因此武观得以酿成内乱。 后羿爱好田猎溺于游乐，对射杀大狐狸特别喜欢。本来淫乱之徒无好结果，寒浞杀羿把他妻子霸占。寒浇自恃有强大的力气，放纵情欲不肯节制自己。天天寻欢作乐忘掉自身，因此他的脑袋终于落地。 夏桀行为总是违背常理，结果灾殃也就难以躲避。纣王把忠良剁成肉酱啊，殷朝天下因此不能久长。汤帝、大禹庄严并且恭敬，正确讲究道理还有文王。他们都能选拔贤者能人，遵循一定准则不会走样。上天对一切都公正无私，见有德的人就给予扶持。 只有古代圣王德行高尚，才能够享有天下的土地。回顾过去啊把将来瞻望，看到了做人的根本道理。哪有不义的事可以去干，哪有不善的事应该担当。我虽然面临死亡的危险，毫不后悔自己当初志向。 不度量凿眼就削正榫头，前代的贤人正因此遭殃。我泣声不绝啊烦恼悲伤，哀叹自己未逢美好时光。拿着柔软蕙草揩抹眼泪，热泪滚滚沾湿我的衣裳。铺开衣襟跪着慢慢细讲，我已获得正道心里亮堂。 驾驭着玉虬啊乘着凤车，在风尘掩翳中飞到天上。早晨从南方的苍梧出发，傍晚就到达了昆仑山上。我本想在灵琐稍事逗留，夕阳西下已经暮色苍茫。我命令羲和停鞭慢行啊，莫叫太阳迫近崦嵫山旁。 前面的道路啊又远又长，我将上上下下追求理想。让我的马在咸池里饮水，把马缰绳拴在扶桑树上。折下若木枝来挡住太阳，我可以暂且从容地徜徉。叫前面的望舒作为先驱，让后面的飞廉紧紧跟上。 鸾乌凤凰为我在前戒备，雷师却说还没安排停当。我命令凤凰展翅飞腾啊，要日以继夜地不停飞翔。旋风结聚起来互相靠拢，它率领着云霓向我迎上。云霓纷纷簇集忽离忽合，五光十色上下飘浮荡漾。 我叫天门守卫把门打开，他却倚靠天门把我呆望。日色渐暗时间已经晚了，我纽结着幽兰久久徜徉。这个世道混浊善恶不分，喜欢嫉妒别人抹煞所长。清晨我将要渡过白水河，登上阆风山把马儿系着。 忽然回头眺望涕泪淋漓，哀叹高丘竟然没有美女。我飘忽地来到春宫一游，折下玉树枝条增添佩饰。趁琼枝上花朵还未凋零，把能受馈赠的美女找寻。 我命令云师把云车驾起，我去寻找宓妃住在何处。解下佩带束好求婚书信，我请蹇修前去给我做媒。云霓纷纷簇集忽离忽合，很快知道事情乖戾难成。晚上宓妃回到穷石住宿，清晨到洧盘把头发洗濯。 宓妃仗着貌美骄傲自大，成天放荡不羁寻欢作乐。她虽然美丽但不守礼法，算了吧放弃她另外求索。我在天上观察四面八方，周游一遍后我从天而降。遥望华丽巍峨的玉台啊，见有娀氏美女住在台上。 我请鸩鸟前去给我做媒，鸩鸟却说那个美女不好。雄鸠叫唤着飞去说媒啊，我又嫌它过分诡诈轻佻。我心中犹豫而疑惑不定，想自己去吧又觉得不妙。 凤凰已接受托付的聘礼，恐怕高辛赶在我前面了。到远方去又无处安居，只好四处游荡流浪逍遥。趁少康还未结婚的时节，还留着有虞国两位阿娇。媒人无能没有灵牙利齿，恐怕能说合的希望很小。 世间混乱污浊嫉贤妒能，爱障蔽美德把恶事称道。闺中美女既然难以接近，贤智君王始终又不醒觉。满腔忠贞激情无处倾诉，我怎么能永远忍耐下去！ 我找来了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。说：听说双方美好必将结合，看谁真正好修必然爱慕。想到天下多么辽阔广大，难道只在这里才有娇女？”说：谁寻求美人会把你放弃？ 世间什么地方没有芳草，你又何必苦苦怀恋故地？”谁又能够了解我们底细？人们的好恶本来不相同，只是这邦小人更加怪异。 人人都把艾草挂满腰间，说幽兰是不可佩的东西。对草木好坏还分辨不清，怎么能够正确评价玉器？ 用粪土塞满自己的香袋，反说佩的申椒没有香气。想听从灵氛占卜的好卦，我心中犹豫而疑惑不定，听说巫咸今晚将要降神，我带着花椒精米去接他。 天上诸神遮天蔽日齐降，九疑山的众神纷纷迎迓。他们灵光闪闪显示神灵，巫咸又告诉我不少佳话。说：去寻求意气相投的同道。 汤帝、大禹庄严并且谋求志同道合的人，得到伊尹、皋陶君臣协调。只要内心善良爱好修洁，又何必一定要媒人介绍？傅说拿祷杵在傅岩筑墙，武丁毫不犹豫用他为相。 太公吕望曾经做过屠夫，他被任用是遇到周文王。宁戚喂牛敲着牛角歌唱，齐桓公听见后任为大夫。 趁现在年轻大有作为啊，施展才能还有大好时光。只怕杜鹃它叫得太早啊，使得百草因此不再芳香。”“为什么这样美好的琼佩，却要掩盖它的光辉。 想到这帮小人不讲信义，唯恐我嫉妒我便诋毁我。时世纷乱而变化无常啊，我怎么可以在这里久留。兰草和芷草失掉了芬芳，荃草和惠草也变成茅莠。 为什么从前的这些香草，今天全都成为荒蒿野艾。难道还有什么别的理由，不爱好修洁造成的祸害。我还以为兰草最可依靠，谁知华而不实虚有其表。 兰草抛弃美质追随世俗，勉强列入众芳辱没香草。花椒专横谄媚十分傲慢，茱萸想进香袋冒充香草。它们既然这么热心钻营，又有什么香草重吐芳馨。本来世态习俗随波逐流，又还有谁能够意志坚定？ 看到香椒兰草变成这样，何况揭车江离能不变心？只有我的佩饰最可贵啊，持它的美德直到如今。浓郁的香气难以消散啊，到今天还在散发出芳馨。我调度和谐地自我欢娱，姑且飘游四方寻求美女。 趁着我的佩饰还很盛美，我要周游观访上天下地。灵氛已告诉我占得吉卦，选个好日子我准备出发。折下玉树枝叶作为肉脯，我舀碎美玉把干粮备下。给我驾车啊用飞龙为马，车上装饰着美玉和象牙。 彼此不同心怎能配合啊？我将要远去主动离开他。我把行程转向昆仑山下，路途遥远继续周游观察。云霞虹霓飞扬遮住阳光，车上玉铃丁当响声错杂。清晨从天河的渡口出发，最远的西边我傍晚到达。 凤凰展翅承托着旌旗啊，长空翱翔有节奏地上下。忽然我来到这流沙地段，只得沿着赤水行进缓缓。指挥蛟龙在渡口上架桥，命令西皇将我渡到对岸。路途多么遥远又多艰险，我传令众车在路旁等待。 经过不周山向左转去啊，我的目的地已指定西海。我再把成千辆车子聚集，把玉轮对齐了并驾齐驱。驾车的八龙蜿蜒地前进，载着云霓旗帜随风卷曲。定下心来啊慢慢地前行，难控制飞得远远的思绪。 演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊，且借大好时光寻求欢娱。太阳东升照得一片明亮，忽然看见我思念的故乡。 我的仆从悲伤马也感怀，退缩回头不肯走向前方。尾声：算了吧！国内既然没有人了解我，我又何必怀念故国旧居。既然不能实现理想政治，我将追随彭成安排自己！ 钱盘春离骚翻译（完）。 在春仙茶园内弥漫着淡淡的茶香与正在上演的沪剧《屈原》的艺术交织在一起的氛围，一切都显得那么和谐而充满着期待。 钱彦，慕钱沪剧团老生中的佼佼者，身着古朴华美的戏服，站在舞台中央，眼神中闪烁着对即将演绎的历史人物——屈原深沉的敬意与理解。 他的每一次举手投足，都仿佛在向在场的每一位观众诉说着千年前的悲欢离合与家国情怀。 老生钱彦的唱腔，时而激昂如江河奔腾，将屈原面对国破家亡时的悲愤之情展现得淋漓尽致；时而婉转如溪水潺潺，细腻描绘了他内心深处的孤独与坚持。 那独特的沪剧韵味，如同春日里的一缕清风，轻轻拂过每位茶客的心田，让人不由自主地沉醉其中。 茶园内的茶客们，不乏沪剧迷，他们或是白发苍苍的老者，或是正值壮年的中年人，更有不少对传统文化充满好奇的年轻人。 他们或手持茶杯，轻轻啜饮，或目光紧随台上的表演，生怕错过任何一个细节。 钱沪剧团以其精湛的演技和贴近生活的演绎方式，让这部传统剧目焕发出了新的生命力。剧中人物的喜怒哀乐，仿佛就发生在每个人的身边，那样真实，那样触动人心。 尤为值得一提的是，茶园的一角，几位年轻的沪剧爱好者正聚精会神地记录着台上的每一个动作、每一句唱词，他们希望通过这样的方式，将这份珍贵的文化遗产传承下去。 一位年轻的姑娘，眼中闪烁着泪光，她轻声对身旁的朋友说： “我从没想过沪剧能如此打动人心，钱彦老师的表演让我仿佛穿越了时空，亲眼见证了屈原的伟大与悲哀。” 随着剧情的推进，茶园内的气氛也达到了高潮。当钱彦饰演的屈原最终以一腔热血，纵身跃入汨罗江，以死明志时，整个茶园陷入了短暂的静默。 这是对屈原的悲剧致哀，对演员精湛演技的认可，更是对沪剧这一传统文化瑰宝深深的敬意与热爱。 演出结束后，茶客们纷纷涌向台前，争相与钱彦及沪剧团的演员们合影留念，分享自己的观后感。 这一刻，春仙茶园不仅仅是一个品茶休闲之地，更成为了连接过去与现在，传承与创新的文化桥梁。 慕钱沪剧团的这次演出，不仅让戏迷们第一次在茶园里感受到了沪剧的独特魅力，更激发了更多人对传统文化的兴趣与探索，让这份接地气的艺术之花，在春日的暖阳下绽放得更加灿烂。 第47章 钱殊第七次长篇连台本牡丹亭巡演在丽水台茶馆登场 在丽水台茶馆的古色古香之中，慕钱沪剧团以其精湛的演技与深情的演绎，将《牡丹亭》第七次巡演演绎得如痴如醉，令在场的每一位观众都沉浸在了那段跨越生死、缠绵悱恻的爱情故事里。 钱殊饰演的柳梦梅，风度翩翩，眼神中透露出的不仅仅是对杜丽娘深深的眷恋，更有那份不畏艰难险阻，誓要寻回挚爱的坚定与执着。 而慕容雪所诠释的杜丽娘，更是令人动容，她的一颦一笑，每一个转身回眸，都仿佛是从画中走出的仙子，带着一丝哀愁，一抹不屈，让人心生怜爱。 在这场特别的在白天的茶馆里试演中，尽管没有夜晚那幽暗神秘的氛围来映衬人鬼相恋的凄美，但剧团巧妙地利用了光影效果与舞台布景，营造出一种梦幻而又略带忧伤的氛围。 当柳梦梅与杜丽娘在梦中相遇，舞台上的灯光柔和而温暖，仿佛连空气都充满了甜蜜与温柔，观众仿佛能听见他们心灵的对话，感受到那份超越世俗的情感波动。 随着剧情的推进，当太阳升起，两人不得不面对分离的现实，舞台上的光线逐渐变得明亮而刺眼，象征着现实的残酷与无奈。 钱殊与慕容雪通过细腻的表情变化和精准的情感拿捏，将那种依依不舍、肝肠寸断的情感表现得淋漓尽致。 尤其是慕容雪饰演的杜丽娘，在分离的那一刻，她的眼中既有对柳梦梅深深的不舍，也有对命运无奈的接受，那份复杂而又真挚的情感，触动了在场每一个人的心弦。 而剧团的创新之处，在于他们不仅仅局限于传统的表演形式，还在剧中穿插了现代舞蹈与音乐元素，使得这场《牡丹亭》的演出既保留了古典韵味，又不失现代感，为传统戏曲注入了新的活力。 特别是在人鬼分离的场景中，利用现代科技手段，如光影交错、背景音乐渐变等，让这段凄美的爱情故事更加立体，引人入胜。 试演结束后，茶馆内响起了经久不息的掌声，观众们纷纷起立，为慕钱沪剧团的精彩演出致以最高的敬意。许多观众表示，这不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让他们重新认识了传统文化的魅力与价值。 而剧团成员们，也在观众的认可与鼓励中，更加坚定了传承与发展沪剧艺术的决心，他们相信，只要用心演绎，传统戏曲定能在新的时代绽放出更加璀璨的光芒。 汤显祖长篇连台本牡丹亭第七次巡演节目在丽水台茶馆登场。 （生，钱殊饰：）看这美人，这双俊俏的眼睛只管顾盼着小生。待我走到这边，她又看着小生，待我走到那边，咦，哈哈哈！ 她又看着小生！小娘子你画似崔徽，诗如苏蕙，行书逼真卫夫人也！小生虽则典雅，怎及得小娘子万分之一，暮地相逢，不免步韵诗一首。 （题介）“丹青妙处却天然，不是天仙即地仙。”地地地仙……竟竟竟是地仙唷！哈！哈！哈！欲盼蟾宫人近远，恰如春在柳梅边。 啊，小娘子。这是小生的拙作，少不得还要请教，还要请教。 族御林：他题诗句，声韵和，猛可的相思颜似酡。不是这等，待我狠狠地叫她几声：喂，美人，小娘子，姐姐！ 啊呀，我那嫡嫡亲亲的姐姐呀！向真真血你知么？莫怪小生，我叫叫的你喷嚏似天花唾。咦，下来了。她动凌波，盈盈欲下，呀呸！全不见些影儿那。 （生）小娘子，小生孤单在此，少不得要将娘子的画像做个伴侣儿。早晚么，玩之，叫之，拜之，啊呀呀，赞、赞、赞，赞之。 尾声：俺拾的个人儿先庆贺，敢柳和梅有些瓜葛？美人呵，则被你有影无形盼煞我。 （生）小娘子这边有风，请到里边去坐。小娘子是客，自然小娘子先请，小生儿随后同行。如此小娘子请哪，请哪，请请请哪，哈哈哈！ 第五出 魂 游 （净扮石道姑引众上） 挂真儿：台殿重重春色上，碧雕阑映带银塘。扑地相腾归天磐响。细展度人轻藏。（净）贫道石道姑便是。看守杜小姐坟庵，选个好日，替他开设道场，超度冥界。 （内鸣钟鼓介）（众）请师傅拈香。 （净拈香拜介） 孝南歌：攒新火，点妙香。虔诚为因杜丽娘。香霭绣幡幢，细乐风微扬。仙真呵，威光无量，把一点香魂，早度人天上。 前腔：瓶儿净，春冻阳，残梅半枝红蜡装。你香与谁行梦。精神忒孤往！瓶儿空象世界包藏。 身似残梅样，有水无根，尚作余香想。小姐受此供呵！教你肌骨凉，魂魄香。肯回阳，再住这梅花账？ （净） 功课已毕，收拾道场。 （众）晓得。 （众下，内风响介） 啊唷，冷瑟瑟一阵风，啊唷怕人啊。（急下）（旦魂上） 水红花：则下得望乡台如梦俏魂灵，夜萤萤墓门人静，（内犬吠，旦惊介）原来是嫌花阴小犬吠春星。冷冥冥梨花春影。 （旦，慕容雪饰：）奴家杜丽娘女魂是也。只为痴情慕色，一梦而亡。喜遇老判，哀怜放假。趁此月明风细，随喜一番。 呀，转过牡丹亭、芍药栏，都荒废尽。呀，这是书斋后院，怎做了梅花庵观？好伤感人也。 小桃红：咱一似断肠人和梦醉初醒。这影随形，风沈露，云暗斗，月勾星，都是我魂游境也。呀，好一阵香也。 下山虎：我则见香烟隐隐，灯火萤萤。 （旦）看这青词上，原来是石道姑在此住持。一坛斋意，度俺生天。道姑啊道姑，俺可也生爱你呵。 再瞧这净瓶中便是俺那冢上残梅哩。梅花呵，似俺丽娘半开而谢，好伤情也。想起爹娘何处，春香何处也？眼看斗转参横，不敢久停乎！ （目送小鬼下，鬼步行介） （生内念：姐姐，俺那嫡嫡亲亲的姐姐呀！）呀，那边厢有沈吟叫唤之声，听怎来？ （内叫介）俺的姐姐呵！俺的美人呵！ （旦惊介）谁叫谁也？再听。 （内又叫介）（旦欢介） （旦）谁叫俺来？ 五韵美：生如死，孤寒命。有情人叫不出情人应。为什么不唱出你可人名姓？似俺孤魂独趁，待谁来叫唤俺一声。不分明无倒断，再消停。敢边厢甚么书生，睡梦里语言胡唤？ 黑麻令：不由俺无情有情，凑着叫的人三声两声，冷惺忪红泪飘零。怕不，是梦儿梅卿柳卿？佰记着这花亭水亭，趁的这风清月清。则这鬼宿前程，盼得上三星四星。（下） 第六出 幽 媾 （生提画上介） （生）美人姐姐我那嫡嫡亲亲的姐姐呀！呀，看这美人，神含欲语，眼注微波。真乃“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”美人啊，则被你想煞柳梦梅也！ 嫩画眉：轻轻怯怯一个女娇娃，楚楚臻臻像个宰相衙，想他春心无那对菱花。含情自把春容画，可想到，有个拾翠人儿也逗着她？ （生凭几而卧，二更锣边介旦鬼魂上）（魂旦）“魂随月下丹青引，人在风前吹息声。”听得东厢之内，有一书生高叫低唤：俺的姐姐，俺的美人。 声音哀楚，动俺心魄。俏然入他的房中，则见高挂起一轴小画。细玩之，便是俺自画春容，下面和诗一首，署名岭南柳梦梅。梅边柳边，岂非前定！趁此良宵，完其前梦。 （旦敲门，柳惊醒） （生）户外敲门之声，不知是风是人？ （旦）有人。 （生）这时节有人来，敢是老姑姑送茶？免劳了。 （旦）不是送茶。 （生）还有谁来？待我开门一看。 （生开门看介）（生）呀！ 玩山灯：何处一娇娃，艳非常使人惊诧。 （旦）秀才万福。 （生）小娘子到来，敢问尊前何处，因何冥夜至此？ （旦）秀才，你猜来。 红衲袄：（生）莫不是莽张赛犯了你星汉鎈，曹不是小梁清夜走天曹罚？ （旦）这都是天上仙人，怎的到此？ （生）是人家彩凤暗随鸦？ （旦摇头介） （生）敢甚处理绿杨曾系马？ （旦）不曾一面。 （生）你夜行无烛，想是借灯的？ （旦）都不是。秀才！ 前腔：（旦）俺不为度仙香空散花，也不为读书灯闲糥蜡。俺不似赵飞卿旧有瑕，也不似卓文君新守寡。 （旦）到底何处仙子？ （旦）秀才啊，你也曾随蝶迷花下。 （生想介）是当初曾梦来。 （旦）俺因此上弄莺簧赴柳衙。 （生）请问妆台何处？ （旦）若问俺妆台何处也，刚刚在宋玉东邻第几家。 （生想介）是啊。后花园转西，夕阳时节，曾见小娘子走过动的。 （旦）便是。 （生）小娘子深夜下顾，小生不甚惶恐，请问来因？ （旦）只因听得秀才高叫低唤“俺的姐姐，俺的美人！”哀楚感人，想是伤心人也，特来动问。 （生）原来如此。家下有谁？ 宜春令：（旦）斜阳外，芳草涯，无人有伶仃的爹娘，奴家二八，没包弹风藏叶里花。为春归惹动喳呀，瞥见你风神俊雅。无他，待和你翦烛临风，西窗闲话。 （生背介）奇哉怪也！人间有此绝色！夜半无敌，而遇明月之珠，叫小生怎生发付！ 前腔：他惊人艳绝世佳。闪一笑风流银蜡。月明如乍，问今，夕何年星汉槎？金叉客寒夜来家，玉天仙人间下榻。知他，知他是甚宅眷的孩儿，这迎门调法？ （生）小娘子冥夜下顾小生，敢是梦也？ （旦笑介） 不是梦，当真哩。 （生）当真？ （旦）当真哩，还怕秀才未肯容纳。 （生）若是美人见爱，小生喜出望外。何敢却乎！ （旦）如蒙秀才不弃，奴家愿每夕至此，与君共以销永夜…… （生）只恐不便。 （旦）俺爹娘远处赴任，奴家寄居观中，深夜至此，无人知晓。妾还有一言。未至鸡鸣放奴回去，秀才休送，以避晓风。 （生）小生——遵命。 （旦）秀才！ （生）姐姐！ （旦）奴家真个盼着你哩！ 金马乐：幽谷寒涯，你为俺催花连夜发。俺全然未嫁，你个中知蔡，拘惜的好人家。 牡丹亭，娇恰恰，湖山畔，羞答答，读书窗，渐喇喇。良夜省陪茶，清风明月知无价。 （生）双踔如江泛金风：俺惊魂化，睡醒凉月些些。陡地荣华，敢则是梦中巫峡？亏杀你走花阴不害些而儿怕，点苍苔不溜些儿差。 你看斗儿斜，花儿桠，如此夜浔花睡罢。笔咖咖，吟哈哈，风月无加。把他艳软香娇做意儿耍，下的亏他？便亏他则半妾。 在那个阳光明媚的午后，慕钱沪剧团带着他们精心筹备的第七次巡演长篇连台本《牡丹亭》，在丽水台茶馆上演。不同于往常将鬼戏安排在夜幕低垂之时，剧团大胆地决定在白日里呈现这场融合了奇幻与深情的剧目，这一创新之举不仅吸引了众多好奇的目光，更让这场演出成为了城中热议的话题。 阳光透过茶馆的雕花木窗，斑驳地洒在古朴的舞台上，为这场鬼戏增添了几分神秘而不失温馨的气息。 随着幕布缓缓升起，柳梦梅与杜丽娘那段跨越生死、缠绵悱恻的爱情故事，在光与影的交错中缓缓铺陈开来。 特别是舞台上夜幕降临，两人在梦中悄然相聚，那份深情与不舍，通过演员们细腻入微的表演，让在场的每一位观众都为之动容。 而当舞台上第一缕晨光穿透云层，杜丽娘的身影如同晨雾般消散，只留下柳梦梅在空荡荡的舞台上，那份失落与绝望，直击人心最柔软的部分，让人不禁为之泪下。 演出结束后，茶馆内并未因夜幕的降临而沉寂，反而因一场关于《牡丹亭》与慕钱沪剧团精湛演技的热烈讨论而更加热闹非凡。 茶室的一角，几位戏曲评论家围坐一桌，他们或手捧热茶，或轻摇折扇，言辞间充满了对这部经典剧目的高度赞誉。 “慕钱沪剧团此次的《牡丹亭》巡演，真可谓是匠心独运，尤其是将鬼戏置于白日，这一创举不仅挑战了传统，更赋予了剧目新的生命力。” 一位蓄着长髯的老者缓缓说道，他的眼神中闪烁着对艺术的无限热爱与尊重。 另一位年轻的女评论家陈玲玲，接过话茬，声音清脆悦耳： “特别是柳梦梅与杜丽娘的情感演绎，演员们通过眼神、身段的微妙变化，将那份超越生死的爱恋表现得淋漓尽致，让人仿佛穿越了时空，亲眼见证了这段传奇爱情。” 听众们纷纷点头赞同，不少观众还自发分享起了自己观看过程中的感动瞬间，茶馆内洋溢着浓厚的艺术氛围与人文关怀。 随着夜色渐深，茶香与戏曲的余韵交织在一起，这场关于《牡丹亭》的盛宴，不仅让人们在视听上得到了极大的享受，更在心灵深处种下了一颗关于爱情、关于梦想、关于坚持的种子。 而慕钱沪剧团，也通过这次成功的巡演，再次证明了他们作为传统艺术传承者的使命与担当，以及不断创新、勇于探索的精神。 在未来的日子里，他们将继续带着这份热爱与执着，走遍千山万水，将长篇连台本《牡丹亭》的经典沪剧的巡演，呈现给更多剧院、茶园、空间广场的每一位热爱戏曲的观众，让这份古老的艺术之光，在新时代的舞台上继续璀璨夺目。 第48章 慕钱沪剧团在一洞天茶楼演绎沪剧《民族英雄岳飞》 在一个风和丽的早晨，一洞天茶楼内灯火辉煌，人声鼎沸，却又不失一份静谧的雅致。慕钱沪剧团，这个在江南水乡声名远播的戏班，今早在此地加演一场，戏迷汇聚一堂，只为观看那段激荡人心的历史篇章——民族英雄岳飞的“精忠报国”。 随着一阵悠扬的丝竹之音响起，舞台上的灯光渐渐聚焦于中央，一幅幅精致的布景缓缓展开，仿佛将观众瞬间拉回了那个金戈铁马的时代。 慕钱沪剧团的老生钱凯，一位眼神深邃、气质非凡的年轻人，亲自披挂上阵，饰演岳飞一角。他身着战袍，手持长枪，英姿飒爽，一出场便赢得了满堂彩。 “怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇……” 伴随着慷慨激昂的念白，钱凯扮演的岳飞的形象在舞台上鲜活起来。他诉说着自己对国家的无限忠诚，对敌人无尽的仇恨，以及对和平生活的深切向往。 每一句台词，每一个动作，都饱含深情，直击人心，让在场的每一位观众无不为之动容。 剧中，不仅有岳飞单人独骑，闯入敌营，勇救宋高宗的英勇无畏；更有他面对秦桧等奸臣的陷害，依然坚守信念，誓死不屈的悲壮。 特别是那“精忠报国”四字，被钱凯以饱含深情的唱腔演绎得淋漓尽致，仿佛穿透了时空，让在场的每一位都能感受到那份沉甸甸的家国情怀。 而最令人难忘的一幕，莫过于岳飞在风波亭被害前，面对生死，依然心系国家的场景。他的眼神中没有丝毫的恐惧与怨恨，只有对未竟事业的深深遗憾和对后人的殷切期望。 这一幕，让整个茶楼陷入了前所未有的沉默，只有偶尔传来的低泣声，打破了这份沉重。 演出中场休息时，全场爆发出雷鸣般的掌声，久久不能平息。人们纷纷起立，向台上的演员致以最崇高的敬意。 慕钱沪剧团的这次演绎，不仅是一次艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让每一位观众在回味历史的同时，也深刻体会到了“精忠报国”这一精神内涵的深远意义。 满江红讲述的是南宋抗金名将岳飞的故事。南宋时期，金兵入侵，宋高宗昏庸无能，偏安一方，不想收复失地。 以岳飞为首的爱国将领，不甘心看到祖国山河破碎，联合义军，驱除金兵。 岳飞的母亲是深明大义的妇女，她勉励岳飞要为国效忠，在他背上刻了“精忠报国”四个字。 在母亲的支持下，岳飞常年南征北战，先后收复了洛阳、颖昌等地。显赫的战功引起了奸臣秦桧的不满，他以不实的罪名将岳飞逮捕处死，并将其长子岳云也一同杀害。 一代名将就这样惨死于卖国贼的毒计之下。岳飞被害后21年，公元1162年，冤案得到平反，宋廷将岳飞的遗体以礼改葬于西湖畔栖霞岭下。 公元1221年，始建岳庙和岳坟。岳王庙位于杭州西湖边的北山街，每当夕阳西下，岳墓上便笼罩着一道道霞光，绚美异常，因而得名“岳墓栖霞”。 “青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣”，看完沪剧《岳飞》再游览岳王庙，您将会感受到那份历史的沧桑与厚重…… 《满江红·怒发冲冠》是宋代抗金将领岳飞的词作。 此词上半段抒写作者对中原沦陷的悲愤，对前功尽弃的痛惜，表达自己继续努力争取壮年立功的心愿； 下半段抒写作者对民族敌人的深仇大恨，对祖国统一的殷切愿望，对国家朝廷的赤胆忠心。 全词情调激昂，慷慨壮烈，显示出一种浩然正气和英雄气概，表现了作者报国立功的信心和乐观奋发的精神。 《满江红.怒发冲冠》 岳飞 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。 抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土，八千里路云和 月。 莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。 驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐 胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 待从头、收拾旧山河，朝天阙。 白话译文 我怒发冲冠登高倚栏杆，一场潇潇急雨刚刚停歇。抬头放眼四望辽阔一片，仰天长声啸叹，壮怀激烈。 三十年勋业如今成尘土，征战千里只有浮云明月。莫虚度年华白了少年头，只有独自悔恨悲悲切切。 靖康年的奇耻尚未洗雪，臣子愤恨何时才能泯灭。我只想驾御着一辆辆战车踏破贺兰山敌人营垒。 壮志同仇饿吃敌军的肉，笑谈蔑敌渴饮敌军的血。我要从头彻底地收复旧日河山，再回京阙向皇帝报捷。 沪剧《满江红》剧本唱词 角色： 岳飞：老生， 钱 凯饰演 岳夫人：老旦 龚凤英饰演 牛皋：净， 彭正清饰演 岳雷：武生 徐国芩饰演 岳云：小生 钱宜群饰演 周三畏：老生 曹云萍饰演 宋高宗：小生 宋建华饰演 秦桧：净 雷震安饰演 《 岳飞 》剧情 岳飞朱仙镇大捷，指日渡河，兀术大惧，遣使通秦桧，故以放还钦宗为言，胁迫高宗。 秦桧乘势耸以危言，高宗果下诏撤回韩、刘大军，并发金牌召岳飞退兵。岳飞部将及父老无不愤惋，岳飞匹马还朝力争；高宗不听，解岳飞兵权。秦桧唆使王俊诬告岳飞谋反，密逮岳云、张宪逼供，又奉旨逮岳飞，交大理寺周三畏及罗汝楫、万俟卨勘审。 岳飞侃侃正言，周三畏深敬佩，挂冠而去。秦桧锻炼不成，朝野汹汹，又奉高宗密赐“黄柑碧盒”示意，遂于岁末杀害岳飞父子三人。 牛皋怒据太行山，与岳雷共集义兵，誓不再为宋君出力。 金兵二次南侵，高宗慌惧，起复胡铨，释岳夫人，下万俟卨、罗汝楫等于狱，使周三畏颁诏至太行请岳家军，牛皋怒而扯旨。 岳夫人劝以继岳飞遗志，抗金为重，牛皋始发兵，一举破金。 沪剧《岳飞》七场 【第一场】 （中原战场，金鼓震天，马嘶人吼。） （〖急急风〗。金兵、金将溃不成军，狼狈过场。哈迷蚩抱头鼠窜，逃下。岳家军高举“岳”字旗，岳霆、岳霖、岳震、岳雷同掩杀金兵，势如疾风迅雷，过海追下。 “金”字纛旗败走，兀术上，回望。杀声大作，兀术加鞭急下。岳家军、岳银屏、岳翠屏、岳云、张宪引牛皋同上。） 牛皋（白）追！追！追！ （牛皋挥军亮相急下。怒涛滚滚，黄河在望。金兵、金将、哈迷蚩、兀术同败上，抵黄河。水手迎上，众人同下马抢渡。 岳家军同追上，兀术、金兵、金将、哈迷蚩同仓皇渡河。岸上残兵，尽被歼灭。牛皋遥指北岸。） 牛皋（白）兀术啊！金酋！尔等兴动倾国人马，再犯中原，被咱岳家军杀得落花流水，兵撤黄河。待等船只备好，定要杀往北岸，管叫尔等片甲不归！ 众官回营交令者！ 众人（同白）啊！ （众人同亮相，同下。金兵、哈迷蚩、兀术同上，下马入帐。兀术惊魂甫定，两望。） 兀术（白）嘿！ （兀术怒坐无言。报子急上。） 报子（白）报——岳家军临河演阵，指日横渡黄河！ （兀术惊，起立。） 兀术（白）啊？船只从何而来？ 报子（白）两岸百姓供应。 兀（白）再探！ （兀术怒踢报子，报子翻下。） 兀术（白）哎呀，军师！岳家大军锐不可当，两岸乱民群起响应，黄河北岸，只怕难保。倘若岳飞长驱直入，宋室江山非复金邦所有，教孤怎能甘心！ 哈迷蚩（白）这…… （报子上。） 报子（白）伊里布平章到！ 兀术（白）有请！ 报子（白）有请！ （报子下。伊里布上，进帐。） 伊里布（白）臣伊里布，参见四太子。 兀术（白）平身少礼，一旁坐下。 伊里布（白）谢座。 （伊里布、哈迷蚩同坐。） 兀术（白）前者郾城兵败，也曾飞马告急，搬兵求救，不知我朝可曾发来人马？ 伊里布（白）老狼主言道，铁浮屠、拐子马，乃金邦精锐，郾城一战，片甲无存，纵然再发人马，只怕也无济于事呀！ 兀术　（白）这……嘿！ 伊里布（白）四太子不必惊慌，老狠主有密札一道，照计而行，自能转败为胜。 兀术（白）待孤看来。 （兀术起立，看。） 兀术（念）以“和议”佐攻战！以僭伪诱叛臣！ （兀术向伊里布。） 兀术（白）遣使议和！ （兀术向哈迷蚩。） 兀术（白）卷土重来！着！着！着！ （长腔中板）一纸密札决大策， “以和佐战”妙用多。 密谕秦桧暗助我， （兀术向哈迷蚩。） 兀术（板）通使临安去诱和。 （兀术向伊里布。） 兀术（白）此番兵败求和，非比往日，必须示诚示信，以去其疑；威胁利诱，以动其心。 哈迷蚩（白）宋王若是应允？ 兀术（白）必除岳飞，以绝后患！ 伊里（白）他若不允？ 兀术（白）放回他兄赵桓，称帝中原！ 哈迷蚩（白）妙！那个偏安皇帝，最怕的就是这一着。 兀术（白）事不宜迟。军师以蜡丸藏密札，乔装改扮，速去临安；待孤修下国书，平章随后启行。 哈迷蚩（白）狼主收拾各路残兵，严防黄河北岸！ 兀术（白）只待宋军班师，一举踏平江南！ （大锣回头。众人同起身，遥望南岸，犹有余悸。） 哈迷蚩（白）啊，狼主，你看这黄河南岸…… 兀术（白）哎呀，人言不虚，真个是：“撼山易，撼岳家军——难！” 哈迷蚩、伊里布（同白）难！ 兀术（白）险哪！ 众人同下。幕落。） 【第二场】 （黄河南岸，岳家军校场，中设帅台。帅台后，“岳”字旗迎风招展。“还”、“我”、“河”、“山”四面大旗，分列左右。 号角声声，金鼓阵阵。岳家军、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪同上，分列左右。岳飞上。） 岳飞（粉蝶儿）定中原十年百战， 看今朝，征程远，气壮河山！ 牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、（同白）参见元帅！ 岳飞（白）站立两厢！ 牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪（同白）　啊！ 岳飞（念）男儿壮志复神州，厉兵精马向燕幽。风雨誓师黄河口—— （白）众将官！ 牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪（同白） 啊！ 岳飞（念待命进军扫敌酋！ （〖牌子〗。岳飞频挥令旗，岳家军整盔、勒甲，欢腾待命。报子急上。） 报子（白）　报！ 启禀元帅：牛皋、施全、梁兴、李宝四位将军到！ 岳飞（白）有请！ 报子（白）有请！ （报子下。牛皋、施全、梁兴、李宝分上。〖牌子〗。众人同做身段，下马进校场。） 牛皋（白）参见元帅。 岳飞（白）众位将军多有辛苦！ 牛皋（白）启禀元帅：末将等奉命约会各路大军催运粮草。韩、刘二位元帅愿随我军之后，三路进兵；淮北粮草，即日解往军前。 梁兴、李宝（同白）两河豪杰，太行忠义，愿领“岳”字旗榜，共灭金寇！ 岳飞　（白）好啊！四路捷报，粮草齐备，真个是一声春雷呼，烈火乘风扬！ （牛皋兴奋异常。） 牛皋（白）　元帅！今日誓师渡河，大小三军，摩拳擦掌，奋勇当先，更喜两河豪杰，太行忠义，愿领“岳”字旗榜，共灭金寇。咱牛皋愿讨将令，带领咱牛通孩儿，头前抢渡，只将这“岳”字旗一举，我就哗喇喇——插在黄河北岸，管教那金兵望风而逃！ ｛第三场｝ 众将（同白）元帅！ （同念）　金兵入寇十数年，王师义旅扞河山。四路捷报敌丧胆， 岳飞（念）痛饮黄龙待凯旋！ 众将（同念）痛饮黄龙待凯旋！ （岳飞豪情万丈。） 岳飞（白）溶墨伺候。 （岳飞执笔。） 岳飞（满江红）怒发冲冠—— （岳飞略思，振笔直书，雄视阔步下帅台。） 岳飞（满江红）怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。　三十功名尘与土，　八千里路云和月。莫等闲白了少年头，空悲切！ （节奏转快。岳飞挥枪起舞，众将随唱，同作舞蹈。） 岳飞（满江红）靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血，待从头收拾旧山河，朝天阙！ （牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪同欢腾鼓舞，慷慨激昂，同亮相。） 王次翁（内白）圣旨到！ 牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、 张宪　（同白）　圣旨到。 （岳飞兴奋。） 岳飞（白）接旨！ 牛皋（白）　接旨！接旨！接旨！ （王次翁捧旨上。） 王次翁（白）圣旨下，跪听宣读。 （岳飞跪。） 岳飞（白）万岁。 （牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪同跪。） 王次翁　　（白） 诏曰： “岳飞进兵中原，驱强敌于黄河北岸，劳苦功高，深堪嘉许，且喜金邦知罪，遣使求和…… （一锣。） 王次翁（白）揆情度理，颇具诚意，事关国家安危，如无朕命，不得擅自渡河！北征诸将，即日班师！ （一锣。） 王次翁（白）岳飞立即轻骑入觐，以便论功行赏，加官授爵。”旨意读罢，望诏谢恩！ （岳飞、牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪同惊愕。静场。） 王次翁（白）望诏——谢恩！ （岳飞不觉。） 王次翁（白）望诏——谢恩哪！ （岳飞激愤。） 岳飞　（白）　万万岁！ （〖牌子〗。岳飞接旨，转付岳云，岳云供旨于帅台上。王次翁下。施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪同愤慨，牛皋尤激怒。） 牛皋（白）元帅！今日大小三军，誓师渡河，正好长驱北进，直捣黄龙，不想圣命到此，逼令还朝。分明是那秦桧的奸谋。金酋不灭，誓不班师！ 施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、 张宪（同白　）金酋不灭，誓不班师！ 岳飞（长腔中板）誓师突来班师令， 功败垂成最痛心；　众将官休激愤待我修本—— 六校尉（内同白）金牌下！ （众人同震惊。） 岳飞（白）接牌！ （〖急急风〗。六校尉各执金牌催马同上。） 六校尉　　（念） 金牌传圣命，犹如朕亲临。星夜班师转，岳飞速回军！ （牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪强抑愤懑，接牌，置帅台上。六校尉同下。） 岳飞（长腔中板）风云三变士卒惊！ 六校尉（内同白）金牌下！ （岳飞益惊愤。） 岳飞（白）接牌！ （〖急急风〗。六校尉各执金牌催马同上。〖风入松〗。牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪同接牌。六校尉同下。众人同亮相。） 岳飞　（唱腔中板）误国金牌十二道， （〖四击头〗，大丝边。） 牛皋、牛通（同白）　哇呀呀！ （施全、梁兴、李宝、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪同搓手顿足。） 岳飞（中腔中板）众三军齐咆哮，滚滚黄河掀怒涛！ （搓捶。牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪同作身段，亮相。） 岳飞　（西皮原板）　恨权臣惑君心重弹旧调， （一锣。） 牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、 张宪（同白）金邦多诈，定有奸谋！ 岳飞（长腔长板）痛万岁全不思往事昭昭。 （一锣。） 牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、 张宪（同白）国仇未报，决不班师！ 岳飞（长腔中板）今朝若受—— （赋子板）班师诏， 复国壮志一旦抛；我若不受班师诏，君命皇皇比天高！ （赋子快板）最可叹水深火，最可叹圣主蒙尘车，北岸胡尘何时扫？ 仰天按剑发长啸！ 百姓甲（白　哎呀，元帅呀！自从元帅进军中原以来，百战百胜，杀得金兵望风而逃，不想朝中偏偏要与金邦议和。十三年来，哪次议和不是中了敌人的缓兵之计。看将起来，分明又是那卖国的秦桧蛊惑圣上，暗中捣鬼。 元帅回朝请命，只怕劳而无功，一旦班师而去，百姓必受残害。哎呀，元帅呀！元帅在忠挽狂澜。抗金大军存一线，　王师义旅当保全。临风誓师黄河岸，　纵然是罹九死百折不还！ （岳飞向岳雷。） 岳飞（白）　传令众将回马。 （牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、张宪同急返上。牛皋兴奋。） 牛皋（白）元帅！传令我等回马，想是不再班师。好元帅，好大哥啊 岳飞（白）众位将军！（念）大军暂留三日，等候父老南迁。本帅轻骑还朝，面君请命，痛斥奸谋人心不死军不散，再整河山去复还！ 岳飞（白）轻装北进，晓谕两河义军，转战敌后，待机而动，事毕速回。 岳飞　（白）代掌帅印，驻扎襄阳。若无本帅将令，不可擅自。 （起大锣回头。） 岳飞　（白）　众位父老，襄汉六郡，足可垦田，有愿南迁者，就随大军前往。岳家军一息尚存，必渡黄河，幸各珍重。 岳雷与父带马！ （岳飞上马，众百姓闪开道路。岳飞催马，转身回顾。） 众兵将（同白）　众百姓送元帅！ （岳飞下。众百姓同挥手，拭泪。牛皋、施全、牛通、施强、张宪回马与众百姓同下。幕落。） 【第四场】 （ 二幕外。杨庸、王次翁、万俟卨、罗汝楫同上。） （奏乐，幕启。宫殿。二宫娥、四内侍、大太监同侍立。宋高宗上，入座。杨庸、王次翁。） 宋高宗（念）十年烽火卷胡尘，犹幸江南半壁春。心底隐忧唯自解，罢兵议和待承平。 秦桧（白）　臣启万岁：金邦使臣已到，迎至宾馆，听候接见。 （杨庸、王次翁、万俟卨、罗汝楫、胡铨各有不同反应。） 宋高宗（白）　金使到此，足见和议之诚。替孤传旨，金使上殿。 胡铨　（白）　且慢！金人无信，反复多端，兵败诱和，包藏祸心，万岁不可重蹈覆辙！ 宋高宗（白）这……唉！十余年来，时和时战，果然变化多端。只是兵凶战危，古有明训。且喜此次金邦求和颇见诚心，和议若成，一可以迎归母后。了孤夙愿；二可以划地分疆，安枕无忧；三可以息兵养民。 贵使千里远来，一路风尘，多有辛苦。 伊里布（白）和议若成，两国之幸，区区辛苦，何足挂齿。 宋高宗（白）和议若成，化干戈为玉帛，实乃两国之幸。只是回思往事，孤亦颇有戒心。 （秦桧假意。） 秦桧（白）是呵，大金邦若不推诚相见，和议之事，老夫不愿与闻。 伊里布（白）这……旧事已往，何必重提。此次议和，我邦定然推诚相见，永敦盟好。皇帝陛下但放宽心。 宋高宗（笑）哈哈哈！ （杨庸、王次翁、万俟卨、罗汝楫、胡铨各有不同反应。胡铨忘形。） 伊里布（白皇帝陛下！数年以来，你国岳元帅屡启战端，无非是为了迎请二圣，如今靖康皇帝健在，或留或归，是战是和，都在陛下一言，就请早作圣裁。陛下既无诚意…… （秦桧一拍一和。） 秦桧　（白　慢来，慢来。万岁诚意求和，焉有三心二意之理。 宋高宗（白）着啊！ 内侍，传旨偏殿设宴，款待金使。岳元帅上殿哪！ （大太监前导、伊里布随行同下。岳飞上，与伊里布碰面。岳飞逼视伊里布，伊里布悚然后退。秦桧急率杨庸、王次翁、万俟卨、罗汝楫、胡铨迎出。） 宋高宗　（白）　卿家进兵中原，力挫敌锋，奉诏即回，尤慰朕望。如今江南可保，和议将成，真乃可喜可贺。 秦桧　（白　和议若成，迎归太后，息兵养民，圣上可免宵旰之忧，百姓可解刀兵之苦。岳元帅忠心为国，何不一念及此？ （岳飞欲申述。宋高宗知志不可夺，略思，得计。） 宋高宗（白）卿家！ （宋高宗离座。） 宋高宗（中腔中板）人言可畏卿当谨慎…… （行弦。） 岳飞（白）为臣不知，万岁明告。 （宋高宗故弄玄虚。） 宋高宗（白）卿家忠尽，寡人尽知。人言无他，道元帅你……拥兵自重耳！ 岳飞意外。 岳飞（白）啊！ 宋高宗（长腔短板）望卿自处善体朕心。 岳飞激动。 岳飞（白）　这…… （中腔中板）精忠报国违君命， 冷箭森森竟伤人！ （岳飞激动，悲愤。） 岳飞（白）万岁！ （长腔中板）说什么社稷无忧江山稳，眼见得半壁山河也沉沦。望万岁痛思往事收回成命，臣纵然获罪如山沥血金阶，死也甘心！ （岳飞伏地请命。） 胡铨白：岳元帅之言甚是，万岁三思！ 宋高宗（白）唗！胆大胡铨，妄议朝政，免去冠带，永不叙用！ （胡铨跪地摘冠。岳飞了解宋高宗用意，激愤难言。宋高宗目视岳飞，紧接传旨。） 宋高宗（白）岳飞听旨！ 岳飞（白）万岁！ 宋高宗（白）卿家奉诏出师，中原大捷，促成和议，实堪嘉奖，特授枢密副使，以励功勋。下殿去吧！ 岳飞（白）　这…… （宋高宗向胡铨厉声。） 宋高宗（白）下殿去吧！ （岳飞力抑激愤。）岳飞（白）万万岁！ （岳飞起身欲去。胡铨下。） 秦桧（白））岳元帅，升枢密副使，改日贺喜。 （岳飞起身，逼视秦桧。岳飞正色。） 岳飞（白　秦丞相，十目所视，十手所视，丞相谨慎了！ （岳飞毅然出门，岳飞、薛仁辅同下。王次翁、杨庸、万俟卨、罗汝楫同下。四内侍、二宫娥同下。） 宋高宗（白）不想岳飞一意孤行，真乃深负朕望。 秦桧（白）岳飞毁谤为臣事小，若得罪金使，和议难成矣。 宋高宗（白）　啊，卿家，议和条款，事非小可，卿当以孤江山为重！ （秦桧轻声，威胁。） 秦桧（白　万岁若还犹豫，金邦定将靖康皇帝放回，入主中原，只怕天无二日…… （宋高宗一震。） 宋高宗（白）　哦！ （秦桧缓和，利诱。） 秦桧（白）　若有诚意，淮河以南，永归我朝所有！ 宋高宗（白）哼！为天下百姓着想，只能如此。 秦桧（白）只是岳飞之心难测，一旦回军襄阳，轻举妄动，万岁求和之诚，岂不付于流水。 （宋高宗决心。） 宋高宗（白）议和之事，势在必行！ （秦桧急问。） 秦桧（白）岳飞…… 宋高宗（白）卿职责所在，善自权衡！ （宋高宗下。万俟卨、罗汝楫同上。） 秦桧（白）　哼！岳飞不死，和议难成！先到军中，诳来岳云、张宪…… 罗汝楫（白）然后再除岳飞。只是…… 秦桧（白）欲加之罪，何患无词，照计而行，万勿泄漏，去吧！ 万俟卨、罗汝楫（同白），遵命！ （万俟卨、罗汝楫自两边分下。幕落。） 【第五场】 （二幕外。四牢子手各执刑具、锁链，四校尉挑灯引执法官同上，巡视。执法官向众人耳语，埋伏下。幕启。大理寺公堂。设三桌，中悬黄帐。大太监前导上，岳飞随上。） 岳飞（念）安危悬一线，国事当力争。 （岳飞愕然。） 岳飞（白）啊！大理寺，大理寺……方才言道，上朝候旨，如今引我至此，又作何意？ 大太监（白）这……别无大事，只请对质一、二，对质一、二。 岳飞（白　对质？对质什么…… （岳飞已感预兆，但心迹坦荡。） 岳飞（白）嘿嘿嘿！ （念）平生坦荡堪自信，丹心何惧鬼森森。且进大堂看究竟——（岳飞入内，环视。大太监鬼头鬼脑溜下。） 执法官（内白）呔！胆大岳云、张宪！ （一锣。） 执法官（内白）密谋反叛—— （一锣。） 执法官（内白）还不实招！ （一锣。） 执法官（内白）与我打打打！ （岳飞震惊。） 岳飞（白）啊！（念）岳云、张宪受毒刑！ （〖急急风〗。四牢子手拖着受刑伤的岳云、张宪同上。岳飞惊呼。） 岳飞（白）啊，岳云、张宪！ 岳云、张宪（同白（父帅）（元帅）！ （四牢子手一面阻挡着岳飞，一面抖链挫倒岳云、张宪，岳云、张宪同坐地，猛然顿足踢开牢子手。岳云、张宪同急切。） 岳云、张宪（同白）（父帅）（元帅），你，你，你速奔襄阳…… （四牢子手拥岳云、张宪同下。执法官、四校尉、四牢子手自两边分上，截住岳飞。） 执法官（白）剥去衣冠！ （四校尉、四牢子手一拥而上。岳飞凛然无言，怒目如火，四校尉、四牢子手不觉后退。静场片刻。） 四龙套（内同白）哦……升堂…… （凄厉阴森，寂然如死。四校尉、四牢子手分列两旁。罗汝楫、万俟卨、周三畏同上，至堂口，目视岳飞，心情不一，分入座。） 周三畏（白）啊，岳元帅…… 罗汝楫、万俟卨（同白）岳飞！既到法堂还不剥去衣冠？ 岳飞（白）敢问岳某父子身犯何罪，为何私刑拷问朝廷命官，无故劫持国家大臣！ 万俟卨、罗汝楫（同白）什么朝廷命官，国家大臣！岳飞，拜过圣命！ 周三畏（白）岳元帅，抬头观看！ （二校尉同揭开当中黄帐，露出圣旨。岳飞惊谔，拜圣旨。） 岳飞（白）万岁！ （四校尉同剥去岳飞朝服。） 周三畏（白）岳元帅，现有你部将王俊出道，告道你父子拥兵自重，班师之后，又与张宪暗传密札，谋夺兵权，反叛朝廷…… （一锣。岳飞一震。周三畏缓和。） 周三畏（白）有何辩解，慢慢讲来。 （罗汝楫气势汹汹。） 罗汝楫（白人证俱在，还不从实招来！ （万俟卨诱供。） 万俟卨（白）事已败露，招认为上，我等自当奏明万岁，念你汗马功劳，定必从宽发落，格外施恩。 罗汝楫（白）是啊！从宽发落，格外施恩。 （岳飞冷然。） 岳飞（白）哼！堂堂胆气，耿耿丹心，但凭公平，何望施恩！ （万俟卨、罗汝楫同瞠目。） 万俟卨、罗汝楫（同白）这……唗！胆大岳飞，谋反朝廷，不知认罪，还敢在此逞强！ 岳飞（白）　既道岳某谋反，有何为证？ 罗汝楫、万俟卨（同白）你与岳云、张宪的密札为证。 岳飞（白）　密札现在何处？ 万俟卨（白）尔等已然焚化。 岳飞（白）何人所见？ 罗汝楫（白）王俊所见！ 岳飞（白）既谓密札，王俊何以得见？ 万俟卨（白）哼，王俊原与尔等同谋，只怕事败牵连，故而出道。密札往来他是怎得不见！ 岳飞（白）　好，传上王俊，当堂对质！ 罗汝楫（白）王俊来京途中，水土不服，他死了！ 岳飞（白）哼！先道密札为证，密札却被火焚化，又道王俊同谋，王俊又病死途中。请问：既无手札，怎证其情是实？ 罗汝楫、万俟卨（同白）哎，这…… 岳飞（白）无凭无证，遽兴冤狱，分明是卖国奸贼有意诬陷！ （罗汝楫、万俟卨一时语塞。） 罗汝楫、万俟卨（同白） 啊，啊…… （周三畏已见虚实。） 周三畏（白　啊，二位大人…… （罗汝楫气势汹汹，不理。） 罗汝楫　（白）唗！岳飞呀，岳飞！既入法网，断难脱逃，招也要招，不招也要招，你那心中要放明白些！ （岳飞仰天愤笑。） 岳飞（笑）哈哈哈！ （中板）岳某心中明如电，欲加之罪又何难。 是非曲直不须辩，无非是阻梗奸谋肇祸端。圣上苟安失远见， （赋子快板）奸相误国别具心肝。自有铁骨迎百难，谅尔等一手岂能遮青天。 从来忠奸同冰炭，　敌兵进犯后悔难！周三畏（白）呀！ （长腔中板）侃侃陈词，根末毕见。 一腔孤愤，感人心田。 万俟卨（白）来，大刑伺候。 周三畏（白）且慢！案情暧昧，不可用刑！ （万俟卨、罗汝楫同露出凶相。） 万俟卨、罗汝楫（同白）奉旨讯勘，谁敢遮掩！ 周三畏（白）老夫乃大理寺正卿！ （一锣。万俟卨、罗汝楫不容分说。） 万俟卨、罗汝楫（同白岳飞快招，免得皮肉受苦！ （岳飞厉声。） 岳飞　（白　你叫岳某招些什么？ 罗汝楫（白）　拥兵自重！ 万俟卨（白）谋叛朝廷！ 岳飞　（白）岳某不知反叛，只知保国安民！ 万俟卨（白）　牢子手！与我打！打！打！ （四牢子手同拥在岳飞身后，扯住。） 岳飞（赋子快板）忠良报国遭诬枉　奸佞媚敌踞庙堂。滔滔长江滚滚浪，难熄我万丈怒火燃胸膛。若问岳某反叛罪状—— 万俟卨、罗汝楫（同白）怎么样？ 岳飞（白）有！有！有！ 万俟卨、罗汝楫（同白）　啊，有，在哪里？ 岳飞（白）尔等看，看，看哪！ （罗汝楫、万俟卨、周三畏同伫望，亮相。） 岳飞（中腔中板）这就是慈母亲剌生死不渝的四字“罪状”！ （一锣。岳飞巍然而立，猛用双手裂上衣，露出背剌母训。） 周三畏、万俟卨、罗汝楫（同白）“精忠报国”！“精忠报国”！啊！ （周三畏、万俟卨、罗汝楫各惊坐。四牢子手同撒手，惊愕。） 岳飞（长腔长板）　尔等细勘周详！ （周三畏激动颤抖。） 周三畏（白）哎呀！ （长腔中板）精忠报国，壮怀激愤，凛然四字，正气难侵！ 忠良遭害，好叫我义愤难忍—— （周三畏扑前。） 周三畏（白　）元帅！ （　长腔中板　）愧煞我枉作了大理寺卿。 （万俟卨、罗汝楫疯狂站起。） 万俟卨， 罗汝楫 （同白）来，与我打！ 四校尉（同白）　啊！ （四校尉同欲拥上。） 周三畏　（白）且慢！老夫在此，哪个敢打！ 罗汝楫（白）周大人敢护庇罪臣不成！ 周三畏（白）老夫护得起，我就担得起！ （一锣。） 周三畏（白）来，将岳元帅送至后堂。 （罗汝楫、万俟卨同急离位。） 罗汝楫、 万俟卨（同白）哪个敢送！ （四牢子手面面相觑，不知所措。周三畏挥手，厉声。） 周三畏（白）天大祸事，老夫担待！走！ （四牢子手同低声。） 四牢子手（同白）岳元帅，请！ （大锣回头。岳飞凝视周三畏。周三畏默然揖请。罗汝楫、万俟卨待阻止，被岳飞正气震慑，竟难开言。 四牢子手拥岳飞同下。罗汝楫、万俟卨见岳飞离去，气焰大张。） 罗汝楫、 万俟卨（同白）哈哈！胆大周三畏，违抗圣命，袒护重犯，该当何罪？ 周三畏（白）怎么讲？ 罗汝楫、 万俟卨（同白）违抗圣命，该当何罪？ 周三畏（白）　哼哼！ （中腔短板）无端冤狱，令人痛恨， 忍弃中原，自坏长城！ （白）罢！ （周三畏摘纱帽。） 周三（长腔长板）拼却乌纱，不顾性命！ （周三畏欲出门。） 万俟卨、罗汝楫（同白）哪里去？ 周三畏（白）我啊？ （念）叩阙鸣冤，、 （长腔中板）去参佞臣！ （周三畏怒目戟指。万俟卨、罗汝楫悚然后退，周三畏愤愤出衙。幕急落。） 【第六场】 （秦府内室，东窗相爷何在？ 丫鬟（白）韩世忠元帅到此，相爷前厅会客。 王氏（白）哼！为了岳飞，除夕之日到此罗嗦，真真无礼！ 秦桧（内白）送客！ （秦桧着便服烦恼地走上。） 王氏（白）　相爷！ （王氏迎入内。） 王氏（白）那韩世忠老儿可曾走去？ 秦桧（白）哼！这老儿实实无礼！ 王氏（白）他讲说什么？ 秦桧（白）他道：岳飞与张宪密札，无凭无据，事体不明！ 王氏（白）相爷怎样回答？ 秦桧（白）我道，休说无凭无据，其事“莫须有”！ 王氏（白）唔，回答得好！ 秦桧（白）嘿，那老儿说道：“莫须有”三字，何以服天下！ 王氏（白）这…… 龙套（内白）二位御使到！ 秦桧（白）有请！ （王氏窥秦桧神气，退下。丫鬟随下。 罗汝楫、万俟卨手捧一盒黄柑同上，盒上御笔“黄柑碧盒”字样。） 罗汝楫、万俟卨（同白）叩见丞相。 秦桧（白）罢了，你二人从何处而来？ 罗汝楫、万俟卨（同白）适才蒙诏进宫，特来回禀。 秦桧（白）哦！圣上垂询何事？ 罗汝楫（白）垂询岳飞一案。 （秦桧紧张。） 秦桧（白）你二人怎样回答？ 万俟卨（白）入狱两月，并无口供。 秦桧（白）　哦！ （秦桧急问。） 秦桧（白）万岁听罢？ 罗汝楫（白）默然无言。 秦桧（白）可有悔意？ 万俟卨（白）高深莫测。 秦桧（白）可曾怪罪老夫？ 罗汝楫、 万俟卨（同白）这倒不曾，出宫之时，万岁赐下“黄柑碧盒”，命我等送至相府，与丞相除夕佐酒。 （秦桧顿时释然。） 秦桧（白）唔，如此说来，圣上不曾怪罪老夫…… （秦桧挥手，招呼人。） （丫鬟上，捧盒下。） 罗汝楫（白）启丞相：今日赵老王爷上殿面君，愿以全家百口，力保岳飞无罪！ 秦桧（白）哦！ 万俟卨（白）李若朴伏阙上书，参奏丞相误国！ 秦桧（白）哼！ 罗汝楫（白）何彦猷、薛仁铺三十余人联名动本！ 秦桧（白）　嗯！ 万俟卨（白）太学四百余名，宫门鼓噪！ 秦桧（白）啊！ 万俟卨（白）唉，这些都在其次，最可恨布衣刘允升煽动临安百姓，到处散发揭帖，护庇岳飞，诬蔑丞相。 （秦桧一震，起立。） 秦桧　（白）揭帖何在？ 罗汝楫、万俟卨（同白）唉，一派胡言，不看也罢…… （罗汝楫、万俟卨见秦桧面带怒色，急取揭帖递上。） 罗汝楫、万俟卨（同白）丞相请看，请看！ （秦桧看。） 秦桧（白）“岳飞无罪，秦桧卖国！……”哼！老夫忠心为国，只落得朝野忿忿，圣意不明，如今势成骑虎，怎生得了！ 罗汝楫（白）依卑职之见——杀！ 秦桧（白）并无口供，怎样复命？ 万俟卨（白）难道是——放？ 秦桧（白）哼！岂有此理！ （万俟卨、罗汝楫面面相觑。） 罗汝楫、万俟卨（同白）这…… （窗外隐露王氏影子，王氏内抚琴吟。） 王氏（内念）沉五更分二年，东窗一曲寄心弦。身后荣辱谁曾见，缚虎易兮纵虎难！ （秦桧似有所悟，低声沉吟。） 秦桧（白）杀…… （秦桧决意。） 秦桧（白）杀！ （罗汝楫、万俟卨互语。） 罗汝楫、万俟卨　（同白　哦，杀！ （罗汝楫、万俟卨欲告辞。） 秦桧（白）转来！ （秦桧低声。） 秦桧（白）回衙待命。 罗汝楫、万俟卨（同白）是，我等告退。 （罗汝楫、万俟卨同下。王氏捧盒上。） 秦桧（白）夫人，适闻歌声，我意已决。只是除却岳飞，怎复圣命？ 王氏（白）亏你偌大宰相，真乃当事者迷。请问相爷，岳飞入狱两月，并无招供，圣上未曾降罪，反赐黄柑，又作何意？ 秦桧（白）无非是圣眷优隆而已。 （王氏不以为然。） 王氏（白）只怕大有文章…… 秦桧（白）哦！ （秦桧趋前，检视，无所发现，不禁惶惑。） 秦桧（白）夫人…… （王氏示以盒盖。） 秦桧（白）哦！“黄柑碧盒”…… （秦桧思索，沉吟。） 秦桧（白）“黄柑碧盒”——“碧盒”……“必和”。 （秦桧凝思，突悟。） 秦桧（白）“黄柑”“必和”！ （王氏杀机满面。） 王氏（白）岳飞必死！ 秦桧（白）“必和”！ 王氏（白）“必死！” 秦桧（白）哼、哼、哼！圣意已明，我无忧矣。 王氏（白）事不宜迟。 秦桧（白）就在今晚。 王氏（白）好，相爷急速传谕。 （王氏磨墨，秦桧写手谕。王氏剖开黄柑，秦桧将手谕塞入柑内。） 秦桧（白）校尉走上。 （校尉甲上。秦桧付碧盒。） 秦桧（白）将此黄柑送与万俟卨大人，速去速回。 校尉甲（白）遵命。 （校尉甲欲行。） 王氏（白）转来！ （王氏取回盒盖。） 王氏（白）去吧！ （校尉甲下。秦桧会意。） 秦桧（念）凭此碧盒防后患， 王氏（念）东窗消息唯自知。 （秦桧心虚探视，一阵风声，不寒而栗。） 王氏（白）相爷…… （秦桧强自镇静。） 秦桧（白）啊，啊，夜深了！ （王氏为秦桧复衣，秦桧、王氏同下。幕落。） 【第七场】 （二幕前。隗顺捧酒上。一阵风雪，遮面。） 隗顺（唱）阴寒岁末，雨雪霏霏，忠良含冤，天地共悲！ （衬乐。） 隗顺（白）咳，岳元帅入狱，不觉两月有余，如今奸党又抄了岳家，将夫人押到狱中，越发令人愤恨！今晚已是除夕，备得一壶水酒，与元帅辞岁，略表此心。 三声铃响后，下半场开始了。一洞天茶楼被一层淡淡的薄雾轻柔地环绕，仿佛是世外桃源中的一抹温馨。 慕钱沪剧团的演员们，他们换了华丽的戏服，脸上涂抹着细腻的油彩，每一步都踏着历史的回响，准备继续在这方寸舞台上，重现民族英雄岳飞的壮丽篇章。 随着一阵清脆的锣响，大戏缓缓拉开序幕。舞台上，岳飞钱凯饰：身骑骏马，手持长枪，英姿飒爽，一出场便赢得了满堂彩。 他那一声声“精忠报国”，字字铿锵有力，不仅震撼了在场的每一位观众，就连那些被主人精心打扮，提在笼中的八歌鸟和鹩哥唱歌冠军也似乎被这份深情所感染，开始跃跃欲试，仿佛要加入这场穿越时空的对话。 正当岳飞在朱仙镇大破金兵，剧情达到高潮之时，一只八歌鸟突然振翅高鸣，模仿起沪剧中特有的高亢曲调，声音清脆悦耳，与台上的唱腔遥相呼应，引得众人纷纷侧目。 紧接着，另一只鹩哥也不甘落后，它用那经过无数次训练的灵巧喉咙，唱出了岳飞的名句： “还我河山”！ 声音虽细，却字字坚定，仿佛在为台上的英雄助威加油。 茶客们被这突如其来的“鸟戏”逗得开怀大笑，又不禁为这意外的和谐之景而动容。 他们手中的茶杯暂停了转动，眼神中闪烁着对这份创意与默契的赞赏。有人轻声议论，说这不仅是看戏，更是一场人与自然、传统与现代的美妙交融。 随着剧情的深入，岳飞的忠诚与悲壮深深触动了每一个人的心弦。当那首着名的《满江红》旋律响起，不仅是台上的演员，连同台下的观众、那些聪明的鸟儿，似乎都沉浸在了那份深沉的家国情怀之中。 鸟儿们的叫声逐渐变得柔和而哀婉，仿佛也在为这位伟大将领的命运叹息。 最终，当岳飞含冤而逝，全场静默，只有偶尔传来的鸟鸣，像是在为这位英雄默哀。 但随后，随着幕布的缓缓落下，茶楼内再次爆发出热烈的掌声，那是对慕钱沪剧团精湛演技的认可，也是对岳飞精神不朽的致敬。 这一日，一洞天茶楼不仅见证了一场关于忠诚与牺牲的壮丽演绎，更成为了人与自然和谐共处、传统文化与现代生活巧妙融合的生动写照。 而那些提笼携鸟的茶客们，也将这段独特的记忆，连同那高亢、接地气的沪曲，深藏心底，成为日后茶余饭后的美好谈资。 第49章 慕钱沪剧团在八仙桥茶楼演出《大英雄郑成功》 在那个晨光初照的清晨，八仙桥茶楼内已是一片热闹非凡的景象，仿佛整个城市的活力都汇聚于此。 钱凯，一位沪剧名角，身着华丽的戏服，头戴精致的冠冕，站在茶楼中央那方被岁月磨砺得光滑无比的舞台上，正准备开嗓演绎那段脍炙人口的沪剧《郑成功》。他的眼神中闪烁着对艺术的热爱与敬畏，仿佛穿越了时空，与那位伟大的民族英雄心灵相通。 茶楼内，人声鼎沸却又不失和谐。老人们围坐在古朴的木桌旁，手捧热腾腾的紫砂壶，茶香袅袅升起，与空气中的早点香气交织在一起，勾勒出一幅温馨的生活画卷。 有的老人边品茶边轻声交谈，分享着往日的记忆与今日的新鲜事；有的则闭目养神，享受着这份难得的宁静与闲适。 年轻人也不甘落后，他们或三两成群，围坐在小吃摊前，品尝着各式各样的地道小吃，从热气腾腾的生煎包到甜而不腻的桂花糕，每一口都是对味蕾的极致诱惑。偶尔，一两声清脆的笑声划破喧嚣，为这繁忙的早晨增添了几分生动与活力。 而在这一片热闹之中，钱凯的妻子凤英，一个温婉贤淑的女子，坐在舞台一侧的角落里，手中灵活地编织着绒线，一针一线间透露出对家的深情与细腻。她的目光不时投向舞台上的丈夫，眼神中满是骄傲与爱意。 每当钱凯的唱腔高亢激昂，或是细腻婉转，她都会轻轻点头，嘴角挂着温柔的微笑，仿佛在用这种方式默默为丈夫加油鼓劲。 周围的人们也被这份深情所感染，有的放下手中的茶杯，有的暂停了交谈，纷纷将目光转向舞台，沉浸在钱凯那深情并茂的表演中。 《郑成功》的故事在他们的耳畔缓缓展开，每一个场景、每一段唱词都让人心潮澎湃，仿佛亲眼见证了那段波澜壮阔的历史。 随着剧情的推进，茶楼内的气氛也达到了高潮。当钱凯唱到郑成功收复台湾、扬我国威的壮丽篇章时，整个茶楼爆发出雷鸣般的掌声与喝彩声，将这份对英雄的敬仰与对国家的热爱推向了极致。 那一刻，八仙桥茶楼不仅仅是一个品茶听戏的地方，更成为了连接过去与现在，传承文化与情感的重要纽带。 而当演出中场休息，钱凯走下舞台，与妻子相视一笑，那份默契与幸福，如同茶楼内袅袅升起的茶香，温暖而持久，让人久久难以忘怀。这一天，对于所有人来说，都是一个充满欢乐、感动与希望的美好早晨。 郑成功（1624年8月28日—1662年6月23日），本名森，又名福松，字明俨，号大木。 福建泉州南安人，祖籍河南固始。明平国公郑芝龙长子。 明末清初军事家，抗清名将，民族英雄。因蒙隆武帝赐明朝国姓“朱”，赐名成功，并封忠孝伯，世称“郑赐姓”、“郑国姓”、“国姓爷”，又因蒙永历帝封延平王，称“郑延平”。 郑成功早年甚为隆武帝所器重，授总统使、招讨大将军，赐姓朱，名成功，人称“国姓爷”。南明隆武二年（1646年），力阻其父降清不果，乃走南澳，起兵抗清。 后永历帝封为延平郡王，率部数创浙闽粤清兵，屡拒招降。曾两次派兵与张名振合师北上入长江，并与李定国通声息。 永历十三年（1659年），亲与张煌言合师北入长江，破瓜洲，下镇江，围江宁，清廷震动。旋因连胜轻敌，战败撤回思明州。 永历十五年（1661年），率军二万人出厦门，经澎湖，直达台湾鹿耳门，围赤嵌城，败荷兰援军。次年，荷兰总督揆一降，遂复台湾全岛，以赤嵌城为东都，建立府县，编制军队，屯田垦荒，奖励移民。 郑成功击败荷兰殖民者，收复台湾，并在台湾建立行政机构，屯田开垦，发展贸易，促进了台湾社会经济的发展。 为收复台湾、建设台湾作出了巨大贡献。郑成功诗作及其手书、《郑成功与王忠孝对奕图》《海上见闻录定本》、延平王户官杨英的《先王实录》以及《稗海纪游》等，其中《海上见闻录定本》是非常珍贵的历史资料。 “愿烟火人间，安得太平美满”，由于满清入侵，鲜血战火淹没人间，怎么能够太平美满？ 为郑成功驱逐鞑子、安定中原作了说明性铺垫；歌词直解则为：希望人间满是烟火，怎么能够太平美满？ “这正表明了满清铁骑践踏我大好河山！明末人口为一亿，到伪酋福临时全国人口只剩下1400万人了，锐减了80%多，损失人口8000多万！可想而知当时的郑成功是多么的悲愤。 “我站在风口浪尖紧握住日月旋转”，日月为“明”，表明郑成功反清复明的决心，也肯定了郑成功在反清行动中的地位和作用； “我真的还想再活五百年”看到鞑军占据中原大地，而自己则力量弱小，于是发出了“再活五百年”的呼喊，可惜郑成功英年早逝，只活了38岁！ 大明朝坚持抗击了40年，终于画上一个句号。 郑成功演武场遗址引位于厦门大学鲁迅纪念馆前的大操场处，mi当年郑成功挥师北伐之前，曾在此选将练兵，训练出一支拥有万人的“铁人军”，后来成为收复台湾的主力。 陈嘉庚先生当年选择演武亭的遗址创办厦门大学，寓意秉承先辈遗志，爱国兴邦。演武亭遗址是当年郑军演武场上重要建筑物，位于厦门大学体育场一带。 地理位置、 简介：郑成功演武场遗址位于厦门大学鲁迅纪念馆前的大操场处，属市级文物保护单位。 在厦门大学同安楼后面的八角亭花园中发现一块长120厘米、宽48厘米的“练胆”石刻，现存于鼓浪屿郑成功纪念馆。陈嘉庚先生当年选择演武亭的遗址创办厦门大学，寓意秉承先辈遗志，爱国兴邦。 当年在演武场东北、西南两边的山岗上，各有一道城墙，城墙里面是一片总面积五万多平方米的大校场。 大校场旁边，现今厦门大学群贤楼的地方原有一个演武亭，当年郑成功挥师北伐之前，曾在此选将练兵，每天进行操练、检阅，训练出一支拥有万人的“铁人军”，后来成为收复台湾的主力。 演武场规模：演武场范围南临厦门港，北至南普陀，其东北和西南各有一道城墙，分别称为镇南关和镇北关。演武亭在今厦门大学内。 据《从征实录》载，明永历十二年（1658年）三月，郑成功因“日夜出督操练，往返殊难”，命工官冯澄世筑成楼台式演武亭于演武场上，作为他教练观兵的驻节之地。清康熙十九年（1680）清军攻入厦门时，由郑经在撤退台湾前下令焚毁。 在厦大群贤楼前曾出土“练胆”石刻一方，石刻高0.48米，宽1.02米，楷书。据考证为演武亭之石构部件。“练胆”一词，应为郑成功训练士兵的要旨之一。 据阮旻锡《海上见闻录》载，郑成功当时是以《五梅花操法》阅练其着名的铁人军。 “练兵以石狮五百斤为的，力能挺起者，拔入左右武卫亲军，配以云南弓箭，戴铁盔、铁臂、铁裙，用锁锁定，不能脱，时谓铁人。” 铁人军英勇善战，是北伐抗清、收复台湾的主力军。演武亭遗址1961年被公布为市级文物保护单位。 演武场是郑成功演武练士兵的大校场，演武亭为其中主要建筑，据史书记载，郑成功于南明永历九年（1655年，一说永历十二年）命工官冯澄世在厦门港院东和澳仔岭之间的操场筑演武亭楼台，以便驻宿教练观兵。亭建成后，郑成功亲临督练，教导。 历史沿革：演武亭遗址位于厦门大学体育场一带。 演武亭所在之演武场，系明代嘉靖年间抗倭名将俞大猷和明末清初民族英雄郑成功练兵演武之地。 1655年，郑成功于演武场上建楼台式演武亭作其阅兵督练之地。康熙十九年（1680年），清军攻入厦门，郑成功之子郑军在撤军台湾前下令焚毁演武亭。 概述：郑成功（1624－1662年），明清之际民族英雄。汉族。本名森，又名福松 ，字明俨，号大木，福建省南安市石井镇人。 公元1624年8月27日诞生于日本长崎县平户千里滨，史书记载他“少年聪敏，英勇有为”。 其父郑芝龙，其母名田川氏。祖籍河南省固始县汪棚乡邓大庙村。弘光时监生，隆武帝赐姓朱、并封忠孝伯，这也就是他俗称“国姓爷”的由来。清兵入闽，其父郑芝龙迎降，他哭谏不听，起兵抗清。 后与张煌言联师北伐，震动东南。康熙元年（1662年）率将士数万人，自厦门出发，于台湾禾寮港登陆，击败荷兰殖民者，收复台湾，更使他彪炳千古，青史留名。 1630年，郑成功随叔芝燕回国，住晋江安平郑府。郑芝龙延聘名师授业，1638年郑成功入南安县学为廪五生，1644年郑成功从家乡来到南京，进入国子监太学，拜名儒钱谦益为师。 其时明王朝内忧外患，风雨飘摇，当年3月中旬，李自成率农民起义军攻入北京，崇祯朝灭亡。9月中旬，清王朝定都北京。在击败了李自成的农民军后，次年6月攻克南京，南 明弘光政权覆灭，郑成功返回福建。 同月，唐王朱聿键在福州被郑芝龙等拥立为帝，建号隆武。帝对郑成功的忠勇十分嘉许，赐他与国同姓，易名“成功”，从此南明官方称为“朱成功”，中外又称为“国姓爷”。 1646年8月，清军进攻福建，隆武帝在逃亡路上被擒，于汀州罹难。10月中旬郑芝龙降清，即后清军进袭安平，郑成功之母不堪被辱自殪身亡。 隆武政权失败后，年仅21岁的郑成功愤起反抗清王朝的民族压迫政策，他在南安县学（丰州）焚毁儒服，投笔从戎，以“招讨大将军”的名义，在安平、浯州金门一带誓师抗清，拥戴南明的永历政权。 1647年8月，郑成功与叔父郑鸿逵曾率兵攻打泉州，屯兵桃花山。1650年中秋，郑成功用计袭夺厦门，建立了稳固的抗清根据地，军事力量进一步壮大。 1659年5月，郑成功开始平生最大规模的北伐。郑成功率大军自舟山北上，从长江口溯江西上，一路势如破竹，7月初七直逼南京城下，一时清廷为之震动。 在胜利在望之际，郑成功迟延了进攻时机，在清廷后续援军的反攻之下惨遭失败，沿长江东撤，转海道南下，9月退回金、厦基地。郑成功北伐失败后，清王朝已控制了中国的大部分国土。 鉴于敌我力量的悬殊和全国客观形势的变化，仅凭金、厦两岛将危在旦夕，郑成功决定东征台湾，利用海峡天险和海上力量的优势，建立新的抗清基地。 1661年4月21日郑成功率 名将士，乘350余艘战舰，从金门料罗湾出师东征。因遇暴风雨在澎湖停留数日，30日拂晓从台南鹿耳门胜利登陆，击溃了荷军的狙击，并乘势攻下赤嵌城。 随后，郑成功率大军包围了荷兰人在台湾的统治中心——热兰遮城。 荷兰驻台湾长官揆一拒绝投降，凭藉坚固的城墙工事负隅顽抗，郑成功数度强攻未果，乃改为长期围困。7月中旬，荷兰援军从巴达维亚支援台湾，在海上决战中被郑成功水师击败。 经过长达九个月的围困，1662年2月1日，揆一终于向郑成功投降，率残兵败卒撤出台湾，至此，荷兰殖民者对台湾达长38年的统治宣告结束，台湾重新回到中国的怀抱,郑成功收复台湾的壮举,为祖国和人民立下了不朽的丰功伟绩。 郑成功在台期间，加强了政治经济建设，置府县、务屯垦、废苛税、兴学校，改善军民关系，安抚台湾土着，颁布了各种法令和条例，为台湾经济社会的发展打下了基础。 1662年6月23日（农历5月初八）。 郑成功因病在台湾去世，时年39岁，葬于台南州仔尾。在清朝统一台湾后，康熙川八年（1699年），帝赐迁葬在南安郑氏祖墓。 康熙帝并题写挽联赞曰：“四镇多贰心，两岛屯师敢向东南争半壁；诸王无寸土，一隅抗志方知海外有孤忠。” 自清朝开始，汉人被称奴才，从此被驯化成一群不知廉耻，道德沦丧，好死不如赖活的一群人， 再也生不出岳飞那样的民族英雄。中国五千年受野蛮人侵略次数太多太多了，膻骚之俗浸染华夏，汉唐君臣之礼，民族文化，精神道统，士人气节只能在古装沪剧中找到。 沪剧《郑成功》 唱词： 沿着江山起起伏伏温柔的曲线， 放马爱的中原爱的北国和江南。 面对冰刀雪剑风雨多情的陪伴， 行军打仗，餐风露宿和内心的感情， 珍惜苍天赐给我的金色的华年。 做人一地肝胆 ，做人何惧艰险， 豪情不变年复一年。 做人有苦有甜 ，善恶分开两边， 都为梦中的明天。 力挽狂澜拯救汉人江山， 血淹没人间 安得太平美满。 我真的还想再活五百年， 我真的还想再活五百年。 郑成功38岁早逝，抗虏未成，留下慷慨遗憾！ 郑成功，是在南明末年击退荷兰侵略者，收复台湾的民族英雄。 历史上的郑成功，并非只是一个普通的将领，他的背后依靠的是海商中的龙头老大\"郑氏家族\"。 郑氏家族发家于素来以\"海禁\"着称的明朝，是活跃在东南沿海地区的\"海商\"。当然，在禁止海上贸易的朝廷看来，郑氏家族不是海商，而是海贼。 彼时世界正处于大航海时代，荷兰已经完成了自己的伟大航路，将印尼的香料群岛当作了自家的后花园。香料养肥了荷兰这个不足河南省面积1\/4大的\"弹丸之地\"，打出了\"海上马车夫\"的称号，奠定了荷兰海上霸主的地位。 仅仅凭借香料，便让荷兰如此富裕，更何况中国的茶叶、瓷器与丝绸，具让荷兰渴望无比。荷兰商人开出很高的价钱收购这些\"中国特产\"，在巨大的利润之下，即便明朝有海禁政策，浙江、福建一带的海商活动从未停止。 郑氏集团就是众多海商之一，与日本、荷兰交易往来密切，郑成功的母亲田川氏，就是正儿八经的日本人。而后，郑氏集团做到了龙头老大的地位，可谓是东南沿海一霸。 郑家在海边叱咤风云，赚得盆满钵满。大明朝却并没有做出相应的整治措施，这因为当时的明朝已经自顾不暇。此时崇祯当政，明朝内有农民起义，社会动荡不安；外有清军吞并蒙古，像一头猛兽一样趴在大明的脊梁上，虎视眈眈。 偏安一隅的郑氏集团目睹了大明的种种动荡，抛去郑氏集团种种违禁的海上贸易活动。郑成功生于明朝，长于明朝，有一腔忠君爱国之心，见到国家动荡，他毅然地站了出来。 郑成功打着大明的旗号，在福建沿海一带抵御清军，一度攻入过南京。只是愈进行胶着，郑成功愈是看清，大明气数已尽，清军的大势不可阻挡，负隅顽抗已经没有意义。 一腔抱负无处施展，郑成功万分不甘心的撤军。回到福建一带时，遥望着台湾海峡，郑成功突然想到，台湾此时还是荷兰的殖民地。他更加气愤，祖国被内外分割，他的愤懑之情满溢胸内。 清军势大无可奈何，小小的荷兰竟也如此嚣张。思及此，郑成功便发动了收复台湾的战争。他带着山河破碎的国仇家恨，一路势如破竹，成功收复了台湾，郑成功凭此永垂青史。 彼时，只有台湾这一座孤岛属于大明，成为了大明最后的\"火种\"。被视为\"海贼\"的郑氏集团，也成为了大明最后的希望。 郑成功的抵抗清军、收复台湾的历程。他一生征战，相似乎更加符合《向天再借五百年》中所唱的：\"做人一地肝胆，做人何惧艰险，豪情不变，年复一年。\" 豪情一词更适合放在长于海浪中的郑成功的身上，便会合适许多。大风大浪没有浇灭他胸中的豪情万丈，不然他不会冒着生命危险去抵抗清军、去驱逐荷兰。这正是\"侠之大者，为国为民。\" 而郑成功少年无忧，成年后肩负大业，打着大明的旗号讨伐清军，期待能够复兴大明，不正是沪剧唱词中所说的\"做人有苦有甜，善恶分开两边，都为梦中的明天\"吗？ 唱到沪剧合唱部分：\"看铁蹄铮铮，踏遍万里河山，我站在风口浪尖紧握住，日月旋转\"时，细究起来，这每一句歌词都像为郑成功\"量身定做\"。 以一个大明子民的视角来看，满清骑兵入关，一路南下击破南京城，可不正是铁蹄铮铮，踏遍了大明的万里河山吗？这显然与出身异族，以侵略者身份入关的康熙无关。 清朝的都城是北京城，虽说经济上属于沿海地区，但是地理上并不属于沿海地区，康熙又从何\"站在郑成功长于海上，倒是常常可以得见何为\"风口浪尖\"。 而后便是\"日月旋转\"这四字，\"日、月\"，恰好组成了个\"明\"字。如果这还不足以证明这是大明的\"明\"的话，郑成功以光复大明的口号抵抗清军时的旗帜。旗帜乃是一面\"日月旗\"，其上月亮围绕在太阳周身，挥舞旗帜时，可不正是\"日月旋转\"吗？ 此外，郑成功在厦门的据点叫做思明，如果说一件事可以说是巧合，那么件件事都与\"明\"字有关时，就必然不是巧合了。 《向天再借五百年》，这需要结合郑成功的结局来看。他收复台湾后，没能看见\"梦中的明天\"，不足5个月便急病去世，年仅39岁，可谓是英才早逝。因此在沪剧唱词中多次呐喊的\"我真的还想再活五百年\"，十分符合一位壮志未酬的悲剧英雄。 在郑成功死后，郑氏集团势力早已不如从前，很快便被康熙亲手拿下，让清朝的领土逐渐走向完整。清朝也在康熙的治理之下，愈加繁荣昌盛。 数百年之后，更多的人会记得那个\"康熙大帝\"，而少有人会主动想起郑成功。只有史实，记载着郑成功曾经为大明做出的最后努力，记载着他英年早逝之后， \"我真的还想再活五百年\"的悲凉心境。 郑成功收复台湾又称郑成功收复台湾之战，是指公元1661年南明将领郑成功驱逐窃取台湾的荷兰殖民者收复宝岛台湾的事件。 郑成功是17世纪着名的抗清名将因蒙隆武帝赐明朝国姓朱，赐名成功，世称“国姓爷”，又因蒙永历帝封延平王，称“郑延平” 。 1661年（清朝顺治十八年，南明永历十五年）三月，郑成功亲率2.5万名兵将，分乘百艘战船，从金门出发。他们冒着风浪，越过台湾海峡，在澎湖休整几天准备直取台湾。荷兰侵略军听说郑成功要进攻台湾，十分惊恐。 他们把军队集中在台湾东平地区、赤嵌台南两座城堡，还在港口沉破船阻止郑成功船队登岸。郑军乘海水涨潮将船队驶进鹿耳门内海，主力从禾寮港登陆，从侧背进攻赤嵌城，并切断了与台湾城的联系。 战斗中，侵略军以“赫克托”号战舰攻击，郑成功一声令下，把敌军紧紧围住，60多只战船一齐发炮，把“赫克托”号击沉。与此同时，又击溃了台湾城的援军。 赤嵌的荷兰军在水源被切断，外援无望的情况下，向郑军投降。盘踞台湾城的侵略军企图负隅顽抗，郑成功在该城周围修筑土台，围困敌军8个月之后，下令向台湾城发起强攻。 至此，郑成功从荷兰侵略者手里收复了沦陷38年的中国领土台湾。这场战争结束了荷兰东印度公司在中国台湾的经营，开启了明郑政权对台湾的统治。 在那个晨光初照的清晨，八仙桥茶楼内早已是人声鼎沸，热闹非凡。阳光透过雕花木窗，斑驳地洒在古朴的桌面上，为这传统韵味十足的空间添上一抹温馨的金黄。 茶楼内，各式各样的茶具排列得错落有致，茶香与沪剧的悠扬曲调交织在一起，构成了一幅生动而和谐的生活画卷。 钱凯，沪剧名伶，身着华丽的戏服，站在茶楼中央临时搭建的简易舞台上，正深情地演绎着《郑成功》这一经典剧目。 他的声音浑厚有力，每一个字都饱含情感，仿佛能穿越时空，将听众带回到那个波澜壮阔的时代。他的眼神坚定而充满力量，每一个动作都精准到位，完美诠释了郑成功那份不屈不挠、誓死扞卫家园的英勇精神。 台下，观众们或坐或立，聚精会神地观赏着这场视觉与听觉的盛宴。有的老人手捧热茶，眯着眼睛，随着剧情的起伏轻轻摇头晃脑；有的年轻人则拿记事簿，试图记录下这难得一见的文化盛况。 更有孩童依偎在父母怀里，好奇地盯着台上，或许在他们幼小的心灵中，已经种下了对传统文化热爱的种子。 钱凯的妻子凤英坐在角落里，手中熟练地编结着绒线，偶尔抬头望向台上，眼中满是骄傲与爱意。 她不时与邻座的老姐妹们低声交谈，分享着关于钱凯的点点滴滴，从他在慕钱沪剧团的辛勤付出，到他在舞台上那份独有的坚韧与执着。她的笑容温暖而明媚，仿佛能驱散一切疲惫与寒冷。 茶楼的一角，几位资深的戏迷正热烈讨论着慕钱沪剧团近期的演出安排，以及钱凯在剧中的精彩表现。他们的话语中充满了对钱凯演技的赞赏，更对他那份面对困难从不退缩、始终坚持自我风格的勇敢精神表示由衷的敬佩。 “钱凯啊，他不仅是在演戏，更是在用他的生命诠释每一个角色，这样的演员，值得我们所有人尊敬！” 一位白发苍苍的老者感慨道。 随着剧情的推进，茶楼内的气氛也被推向了高潮。当钱凯以一曲激昂的唱段结束全剧，整个茶楼爆发出雷鸣般的掌声与欢呼声。人们纷纷起身，向这位用生命演绎艺术的艺术家致以最崇高的敬意。 那一刻，八仙桥茶楼不仅仅是一个品茶听戏的地方，它成为了连接过去与现在，传统与现代的桥梁，见证了传统文化在现代社会的勃勃生机与无限可能。 而钱凯，也在这样的掌声与认可中，更加坚定了自己传承与发展沪剧艺术的决心，他知道，每一次的登台，都是对这份文化最好的传承与致敬。 第50章 慕钱沪剧团在新乐大戏院巡演长篇连台本《牡丹亭》 在那个灯火辉煌、座无虚席的《新乐大戏院》里，第八次沪剧长篇连台本《牡丹亭》的巡演，如同一股不可抗拒的艺术洪流，席卷了整个夜晚。 舞台布景精致绝伦，幽幽烛光与漫天星河交相辉映，营造出一种超脱尘世的梦幻氛围，预示着一场跨越生死、情深意重的爱恋即将上演。 随着铜锣轻响，乐声渐起，观众的目光不约而同地聚焦于舞台中央。 小生钱殊，沪剧团的钱团长，一身素雅书生装扮，眉宇间透露出柳梦梅那份对爱情坚定不移的执着与温柔。他轻移方步，每一个动作都细腻入微，仿佛真的穿越了时空，从古老的戏曲中走来，直击人心。 而花旦荣冰，新乐大戏院的老板兼此次演出的灵魂人物，她饰演的杜丽娘，更是风华绝代，一颦一笑间尽显闺阁之秀与幽魂之灵。 荣冰以其深厚的戏曲功底和高超的表演技巧，将杜丽娘对柳梦梅那份超越生死、魂牵梦绕的爱恋演绎得淋漓尽致，让观众仿佛亲眼见证了那段“冥誓拜堂，人鬼定亲”的旷世奇缘。 剧情推进至高潮，舞台上缓缓升起一座古色古香的祭坛，烟雾缭绕中，钱殊与荣冰二人，一人代表着人间的书生，一人则是徘徊于幽冥界的佳人，他们以一种超越现实的仪式感，完成了这场惊世骇俗的冥誓。 在月老与判官的共同见证下，二人以心交心，以魂许魂，誓要跨越阴阳两界，成就一段不朽的情缘。 此时，灯光骤变，舞台上空出现了一幅幅流动的画卷，既有春花烂漫的人间美景，也有阴森幽暗的地府景象，两者交织，寓意着这段爱情的复杂与艰难。 钱殊与荣冰通过精湛的唱念做打，将观众带入了一个既唯美又哀怨的情感世界，每一个音符、每一句台词都扣人心弦，让人为之动容。 最终，在一片雷鸣般的掌声中，这场连台本《牡丹亭》第八次的巡演圆满落幕。 观众们仿佛经历了一场灵魂的洗礼，对爱情有了更深一层的理解和感悟。钱殊与荣冰的精湛表演，不仅展现了沪剧这一传统艺术的魅力，更让《牡丹亭》这一经典剧目在新时代的舞台上焕发出了新的光彩，成为了人们心中永恒的艺术经典。 而《新乐大戏院》的夜晚，也因此被赋予了非凡的意义，成为了无数人心目中难忘的艺术盛宴。 汤显祖《牡丹亭》，第八次巡演剧幕 第七出 淮 警 （丑扮杨婆引众持枪上） 番卜算：（丑）百战惹雌雄，血映燕支重。一枪枪洒落花风，点点梨花弄。（中军）大王到。 （净扮李全引中军上） （丑）大王千岁，奴家介胄在身，不拜了。 （净）你免了吧。 （丑）大王何事？ （净）闻得金主南侵，教俺攻打淮扬，以便征进。思想扬州有杜安抚镇守，急切难攻，这如何是好？ （丑）依奴家所见，先围了南安，那杜安抚定然赴救。俺分兵扬州，断其声援，于中取事。 （净）高见，高见！娘娘这计，李全是要怕了你啊。 （丑）你那一宗不怕了奴家！ （净）罢了。未封王号时，俺是个怕老婆的强盗，这封王之后么，也要做个怕老婆的主。 （ 丑）着了。快起兵去攻打淮城。 （净）尊夫人之命。 锦上花：（众）拨转磨旗峰，促紧先锋。千兵摆列，万马奔冲，鼓通通，鼓通通，嗓的那淮扬动。 前腔：军中母大虫绰有威风。连环阵势，烟粉牢笼。哈哄哄，哄的那淮扬动。 （丑）溜金王听令。 （净）在。 （丑）军到处，不许你抢占妇女。如违定以军法从事。 （净）娘娘，不敢！不敢哪！ （二人相扶下） 第八出 冥 誓 （净扮石道姑上）（净）： “世事难凭一个信，人情常带三分疑。”只因陈教授引下个岭南柳秀才，东房养病。 这几夜来秀才房里，唧唧哝哝，有女人声音。想是哪个小道姑守不住了，瞒着我去看那秀才，秀才就逆来顺受了？哎呀！让我今夜查个水落石出。（下） （旦）（鬼魂上，叹介）我与柳郎幽会期，除是人不知，鬼都知道。奴家虽登鬼录，未损人身。阳录将回，阴数已尽，前日为柳郎而死，今日为柳郎而生。夫妇分缘，去来明白。今宵不说，只管人鬼混缠到甚时节？只怕说时柳郎那一惊呵……也避不得了。 （进书房介）（生）（上） 姐姐今夜来恁早哩。 （旦）盼不到月儿上也。 （净）（俏上，听介）是女人声音，让我敲门去。相公开门。（敲门介） （生）是谁？ （净）老道姑送茶。 （生）夜深了。 （净）相公房里有客哩。 （生）没有。 （净）是女客哩。 （紧急敲门介）相公啊，你快点开门！地方巡警，免得声扬哩。 （生，旦慌介）怎好？（生慌介） （旦）待我影着这幅美人图暂躲一时。 （净）相公开门。快点开门。 （生开门，旦作躲，生将身遮旦，净闯进） （净）（笑介）相公喜也，喜也。 （生）什么喜？ （净向前，生栏不住，内作风起，旦闪下介） （生）昏了灯也。 （净）我分明看见是一个影儿，怎么变成美女图哉？相公啊，这是什么画？ （生）不过是秀才家随身带的观音小像。俺夜里祈求观音，倒是进来个道姑。 （净）是哉。 不说不晓得：前几夜里我听见秀才房内唧唧哝哝，怀疑是哪个小道姑守不住了。如今啊，俺全明白了。 （生）姑姑 啊。 （净）得罪！得罪！ （生）请了！请了！（净下） （生）一天好事，被个瓦刺姑……扫兴，扫兴。 （旦复上）（生）（迎介）姐姐，今晚被姑姑败兴，累及姐姐担惊受怕。 （旦）不妨。 （生）姐姐，因何如此错爱小生至此？ （旦）爱的你一品人才 。 （生）姐姐你敢是定了人家？ （旦）秀才。 太师引：并不曾收人家红定回鸾贴。 （生）喜个甚祥人家？ （旦）但得个秀才郎情倾意惬。 （生）小生倒是个有情的。 （旦）是看上你年少多情，迤逗俺睡魂难贴。怕你岭南归客路途赊，是做小优低难说。 （生）姐姐，小生还未曾娶妻呢。 （旦）少甚么旧家根叶，着俺异乡花草填接？ （旦）敢问秀才，堂上有人么？ （生）先君官为朝散，先母曾封县君。 （旦）这等是衙内了。怎恁婚迟？ （生）咳！ 锁寒窗：恨孤单飘零岁月，但寻常捻色谁沾籍？那有个相如在客，肯驾香车，萧史无家，便同瑶阙。 似你千金笑，等闲抛泄。恁说，便和伊青春才貌恰争些，怎做的露水相看仳别！ （旦）秀才如有此心，何不谋媒相聘？也省的奴家为你担慌受怕。 （生）明早敬造尊庭，拜见令尊令堂方好问亲干姐姐。 （旦）到俺家来，只好见奴家。要见俺爹娘还早哩。 （生）此话怎讲，姐姐为何欲言又止？ （旦）待要说，如何说？秀才，俺则怕“聘则为妻奔则妾”，受了盟香说。 （生）你要小生发愿，定为正妻，好！便与姐姐拈香去。 （生，旦同拜） 滴溜子：神天的，神天的，盟香满熟。柳梦梅，南方郡舍，遇了这佳人提挈。做夫妻，生同室 死同穴。口不心齐，寿随香灭。 （生）姐姐。 （旦）秀才。 （生）姐姐怎么掉下泪来。 （旦）感君情重，不觉泪垂。秀才，这春容得何处？ （生）太湖石缝里。 （旦）比奴家容貌争多？ （生看惊介） 可怎生一个粉扑儿？ （旦）可知道，奴家便是画中人也。 （生合掌谢画介） 小生烧的香到哩，啊，姐姐，你好歹要表白一些儿。 （旦）秀才 啄木犯：柳衙内听根节：杜南安原是俺爹爹。 （生）呀，前任杜老先生升迁扬州，怎么丢下小姐？ （旦）你翦了灯。 （生翦灯下） （旦）翦了灯，余话谌明灭。 （生）请问芳名，青春多少？ （旦）杜丽娘小字有庚贴。 （生）是丽娘小姐，俺的人呐！ （旦）柳郎，奴家还未是人。 （生）不是人，是鬼？ （旦）是鬼也。 （生惊介）怕也，怕也。 （旦）靠近些，听俺消详说。话在前，教伊休害怯。 （旦）柳郎，三年前奴家为你一梦而亡，今日则为你圆梦而生。 （生）只怕是水中捞月，空里拈花。虽则是空里拈花，水中捞月，你既是俺妻，俺也不怕了。定要请你起来。既是虽死犹生，敢问仙坟何处？ （旦）记取太湖石梅树一枝。 （生）只俺独立难成。 （旦）可与姑姑计议而行。 （内鸡叫）咳，今夜呵。 鲍老催：梦回远寒荒鸡咽，觉人间味别。晓风明灭，子规声容易吹残月。三分话才做一分说。 （旦）你既认俺为妻，可急视之，不宜自误。如若不然，妾事已露，不敢再来相陪。妾若不得复生。必痛恨君于九泉之下！ 尾声：柳衙内你便是俺再生爷。一点心怜念妾。 （旦魂下）（生惊疑介）奇哉，怪也！柳梦梅捉鬼。他说的恁般分明，恁般凄切。是无是有，只得依言而行。和姑姑商议去。 第九出 回 生 （净提蓝而上） （净）秀才慢走！人易老，事多烦，梦难长。一点深情，三分浅土，半壁余阳。我这梅花观，是我杜小姐而造。可怜她为梦中秀才，一病而亡格是一奇，秀才竟又今日来观中，与她出会，格个又是一奇，那秀才说，小姐吩咐秀才与我商量，到后花园大梅树下挖坟开棺，等她回生，格个岂不是奇中之奇么？ 我禁不住那柳秀才苦苦哀求，又痛惜那杜小姐一缕芳魂，泉下漂泊。哎，我虽然落得个红鲭磬，也蛮高兴见他们有情人终成眷属。管他人话鬼话，我也要帮他一把。也不怕不怕盗墓挖坟砍头秀才慢走（下） （生上）（生） 出对子：玉人何处，玉人何处？近墓西风老绿芜《竹枝歌》唱得女郎苏。杜鹃声啼过绵江无？一窖愁残，三生梦除。 （净重上） （净）秀才。 （生）老姑姑，已到后园。只见半亭瓦砳，满地荆棘。则记得太湖石边，是俺拾画之处。依稀似梦，恍惚如亡。怎么是好？ （净）啊呀，秀才你勿要急，喏、喏、喏，大树下就是哉。 （生）小姐（哭介） （净）你勿要哭哉，祭奠祭奠吧。 （生拜介）巡山使者，当山土地，显圣显灵。土地公公，今日开山，专为请起杜丽娘。不要你死的，要个活的。 （净）相公勿要哭哉，动土格辰光到哉。（上纸介，挖坟介） （旦）柳郎。 （生）姐姐，我那嫡嫡亲亲的姐姐呀！ （大花神引众花神上，大歌舞介） 催拍：叹从此天涯，从此天涯。三年此居三年此埋，死不能归，活了才回。问今夕何夕？此来魂脉脉，意恰恰，恨根一点是无生债。但是相思莫相负，牡丹亭上三生路。 （中部完，下集第三场） 在灯火辉煌、座无虚席的《新乐大戏院》里，沪剧长篇连台本《牡丹亭》的第八场巡演，如同一股清新的春风，拂过了每一位观众的心田。 舞台上，小生钱殊团长饰演的柳梦梅，以其深情款款的唱腔和细腻入微的表演，将那份跨越生死的爱情演绎得淋漓尽致。 而花旦荣冰，身为新乐大戏院的老板，此次亲自披挂上阵，饰演女主角杜丽娘，她的扮相温婉如画，唱腔缠绵悱恻，尤其是在“冥誓拜堂，人鬼定亲”这一高潮段落，更是将杜丽娘对爱情的执着与不屈展现得动人心魄，引得台下掌声雷动，泪光闪闪。 今天，恰逢新乐大戏院第38次星期戏迷会，这场特殊的聚会因荣冰老板的亲自出演而更加意义非凡。戏迷们身着各式传统服饰，手执折扇，脸上洋溢着对沪剧艺术的热爱与敬仰。演出结束后，剧院内并未因落幕而沉寂，反而因一场热烈的讨论而更加生机勃勃。 后台的一角，荣冰老板与戏迷会的会长玲玲并肩而坐，周围围绕着一群热情的戏迷。 第51章 钱彦在蓬莱剧场《演出甲午海战》 在灯火辉煌、座无虚席的蓬莱剧场内，慕钱沪剧团正以一种前所未有的壮志 在灯火辉煌、座无虚席的蓬莱剧场内，慕钱沪剧团正以一种前所未有的壮志豪情，演绎着那段激荡人心的历史篇章——《甲午海战》。 剧场内，灯光巧妙交织，营造出海天一色的壮阔背景，观众仿佛被时空隧道牵引，穿越回了那个风雨飘摇的年代。 钱彦，这位沪剧界的璀璨明星，以其深邃的眼神和铿锵有力的唱腔，完美诠释了民族英雄邓世昌的悲壮与不屈。他站在舞台中央，一身戎装，英姿飒爽，仿佛真的化身为那位在黄海波涛中英勇指挥、誓死卫国的海军将领。 当唱到“吾辈虽死，海疆不灭，中华之魂，永照寰宇”时，钱彦的声音激昂而深情，震颤着每一位听众的心弦，剧场内回响着雷鸣般的掌声，那是对英雄无尽的敬仰与缅怀。 而顾真，作为剧团中备受尊敬的老艺术家，她饰演的邓世昌之母，以其细腻入微、情感真挚的表演，为这场史诗般的剧目增添了一抹温柔的色彩。 在剧中，顾真通过一段段深情款款的唱词，展现了母亲对即将远征儿子的担忧与不舍，以及对国家命运的深深忧虑。她的声音温柔却充满力量，仿佛能穿透历史的长河，触动着每一位观众心中最柔软的部分。 当邓世昌决定以舰船为棺，誓与敌人同归于尽的消息传来，顾真饰演的母亲，泪眼婆娑，却强忍悲痛，唱出了对儿子大义的骄傲与哀悼，这一幕，让在场的所有人为之动容，泪光闪烁。 随着剧情的推进，舞台上战火纷飞，特效与演员的精湛演技相得益彰，让观众仿佛置身于那场惊心动魄的海战之中。邓世昌（钱彦饰）驾驶着致远舰，面对强敌毫不畏惧，最终选择撞击敌舰，以生命践行了对国家的忠诚与誓言。 那一刻，舞台上的灯光骤暗，只留下一束追光紧紧跟随邓世昌的身影，直至他沉没于茫茫大海，悲壮而崇高。 ?沪剧《甲午海战》的唱词包括多个角色和情节的描述，以下是部分唱词内容?： 邓世昌钱彦饰演的唱词?： 心潮澎湃?：茫茫大海波涛涌，心潮滔天上九重。去天津递呈万民折，落了个居心不良罪孽重，投辕请战成泡影，破敌杀阵也落空。李中堂他只盼洋人来调停，太后治政太昏庸，我纵有保国成仁志，也难以上阵杀敌立丰功。到如今，我枪杆不拿拿钓竿，仅作悠闲钓鱼翁?。 ? 合唱部分?： 风浪描写?：风萧萧，浪滔滔，恨海波澜高。皇家不闻渔民苦，只向倭奴来屈腰。苍天啊，何日耻可雪，何日恨可消，碧海怒涛冲云霄?。 ? 其他角色唱词?： 母亲顾真饰演?：一世颠簸在那浪涛中，披霜戴露餐雪风，到头来惨死在日寇手，深仇大恨犹在胸。 到1881年底，北洋海军除国内自造船只外，已陆续从国外购进战舰10余艘。 1886年5月，奕譞奉旨巡阅北洋海防。 8月，清廷为防俄谋占朝之永兴湾，命丁汝昌与琅威理率定远、镇远 、济远、威远、超勇、扬威六舰赴朝鲜釜山、元山一带巡游。 8月9日，北洋海军抵达长崎。日本认为北洋舰队的来访是其炫耀武力，向自己施加压力。三天后，长崎崎案议结，但日本从这一事件中受到了极大刺激，认为“北洋舰队已成为日本最关注、最警惕的清朝战斗力量” 1887年，自英国购进108吨的鱼雷艇“左一”号，自德国购进108吨的鱼雷艇“左二”、“左三”、“右一”、“右二”、“右三”号。 外定购的“致远”、“靖远”、“经远”、“来远”竣工，李鸿章下令邓世昌、叶祖珪、林永升、邱宝仁出洋接带，并与1887年秋驶回国。 1888年，北洋海军自英国购进2300吨的巡洋舰“致远”号、“靖远”号，自德国购进2900吨的巡洋舰“经远”号、“来远”号。 1890年，琅威理“升旗事件”发生后，北洋水师洋员数目锐减。37 1891年5月，李鸿章奉命检阅了北洋海军 李鸿章派海军提督丁汝昌统定远、镇远、致远、靖远、经远、来远铁快舰于5月20日（即1891年6月26日）赴日本之马关。 6月28日抵达马关，经神户加煤，7月5日，北洋舰队安抵横滨。 1894年7月25日，日本联合舰队不宣而战，在丰岛海域突然袭击北洋护航舰队，甲午战争爆发。同年9月17日，黄海海战，北洋舰队损失5艘军舰。 1895年，在威海卫之战中，北洋舰队孤立无援，困守刘公岛长达一个月余，抵住了日本联合舰队7次进攻，而援兵不至，最后全军覆没。 1896年，云贵总督王文韶接替李鸿章成为北洋大臣后，随即开始着手复兴北洋水师，向英德两国购买多艘战舰。 为保护作为北洋海军修理、保养基地的旅顺，在建设坞澳的同时，旅顺基地沿海一侧依山地势，共筑造9座海岸炮台。 以旅顺口门为界，口东5座、口西4座，从东至西分别为：老蛎嘴后炮台、老蛎嘴炮台、摸珠礁炮台、黄金山副炮台、黄金山炮台、老虎尾炮台、威远炮台、蛮子营炮台、馒头山炮台。其中除老蛎嘴炮台为穹窑式外，其余均为露天炮台，共配置火炮58门，其中200mm口径以上9门。以后又陆续增建炮台4座，增添炮位23门。 从1889年起，又环绕旅顺背后修筑陆路炮台，共计17座，炮位78门。与此同时为掩护旅顺后路，兼防金州，又在大连湾修筑海岸炮台5座，陆路炮台1座，炮位24门。 在此期间，李鸿章因旅顺船坞工程进展缓慢，于1887年转包给法国人德威尼承建，1890年11月9日竣工，丁汝昌、周馥等人前往验收，亚洲第一军港旅顺基地正式建成。 威海卫基地：威海卫基地由于资金等方面的原因从1887年才开始全面建设，由于开工较晚，其设计建造比之旅顺基地更加先进。 至1890年共建成北帮(威海北岸)炮台3座(其中北山嘴、祭祀台炮台均为上下三层的大型炮台)，南帮(南岸)炮台3座，刘公岛炮台6座(东泓、南嘴、迎门洞、旗顶山、公所后、黄岛)，日岛炮台1座。 1891年其又在威海卫后路修建陆路炮台4座，整个威海卫炮台群，共配置大小炮位167门，各炮台建造极为坚固，所配火炮多为德国克虏伯后膛巨炮，此外在刘公岛和日岛上还分别建造了地阱炮，“其炮以水机升降，见敌则升炮击之，可以圆转自如，四面环击。 燃放之后，炮身即借弹药之座力退压水汽，复还阱中”，这种地阱炮射程远、威力大，军舰一旦被其击中则必沉无疑。 初炮台群外，所有配套的后勤设施如铁码头、船坞、海军医院、海军公所等也相继建成，由此构成威海卫庞大的海军基地体系。 随着旅顺基地和威海卫基地的建成，旅顺成为了北洋水师的维护、修理基地，威海卫则成为北洋水师的永久驻军。 舰队象征：清朝时，中国并没有现代意义上的国旗、军旗，最初的海军军旗设计来自于阿斯本-李泰国舰队时期由李泰国所设计的三角黄底青龙旗，后被北洋海军沿用。1880年代改为正方形。 海军章程颁布后，遂正式成为最早的具有。 自甲午战争战败后，这首军歌就湮没于中国的历史之中。中国海军史研究会会长陈悦在英国的外交档案馆资料中发现了北洋军歌，才把这首歌重新带回国内。 经过对原曲谱的整理后，军内资深音乐家雪野按照现代方式进行了谱曲，这首军歌得以焕发新生，《北洋海军兴亡史》中得到展现。 军规：北洋水师成军后拟定《北洋海军章程》，奕譞与李鸿章奏请旨批准。内容包括船制、官制、升擢、事故、考校、俸饷、恤赏、工需杂费、仪制、钤制、军规、简阅、武备等相关事项。 命名涂装清朝海军军舰的命名，主要是将同级或同类的战舰，以一个字(即字号)贯穿各舰的舰名，而舰名通常取威武之词，如“定远”、“镇远”、“登瀛洲”等。 1875年北洋水师 主要战斗： 丰岛海战：1894年7月21日，李鸿章派遣大同总兵卫汝贵、提督马玉昆率领清军搭乘轮船从大沽口出发，至鸭绿江大东沟登陆。 期间，北洋水师的“济远”、“广乙”和“威远”三艘军舰从威海卫出海护航，另派小型炮舰“操江”运载饷银军用物资，和另一艘租用英国的运兵商船“高升”同行。 但是，“操江”和“高升”的开船日期被日本间谍得知，并发电报报告了日军大本营。 日军大本营在得到情报后，派遣日本联合舰队第一游击队的“吉野”、“浪速”、“秋津州”航行至北洋水师经过的海面，伺机发动袭击。 7月23日，北洋海军舰只抵达牙山。无防护巡洋舰“威远”由于战力单薄，被先派回国。 7月25日凌晨，“济远”和“广乙”出发回国，在清晨5点，遭遇到了日本联合舰队的这3艘快速巡洋舰。日本军舰采用“一舷齐射”的战术，向中国军舰猛烈开火。 “济远”和“广乙”均遭受了猛烈的炮击，船体损伤严重。交战中，“济远”的大副、二副全部阵亡，随即管带方伯谦下令撤退。 “广乙”在撤出战斗后，在朝鲜西岸的十八家岛搁浅。后为日军击毁。 “济远”在撤退中遭到了日舰“吉野”的追击，期间，管带方伯谦悬挂了白旗和日本军旗，希望日军不要继续追击。 但是日军认为“济远”虽然悬挂的白旗，但是并未停止航行，所以在并没有停止追击。这时，“济远”舰上水手自发组织了反击，并击中了“吉野”。“ 济远”摆脱了“吉野”的追击，逃回了中国。木质炮舰“操江”随即被“秋津州”拦截后俘虏，船上的饷银和物资均被日军截获。 黄海海战：1894年9月16日，北洋舰队护送运兵船向鸭绿江大东沟进发。在到达大东沟后，运兵船上的陆军部队上岸。北洋舰队主力舰船在大东沟外锚泊地停泊。 9月17日上午10时，日本联合舰队先头部队在黄海海面上发现了一团黑烟，日军判断是北洋舰队的军舰，日舰排成单列纵队，准备迎战北洋舰队。 1894年9月17日午后12时57分的黄海海战战场 同时，停泊在大东沟外锚泊地的“镇远”号铁甲舰发现有多艘日本军舰正向锚泊地驶来，立即向旗舰作了报告。 丁汝昌接到报告后，命令北洋舰队由停泊队形变化成楔队形，迎战日本联合舰队。 12点50分，“定远”打响了黄海海战的第一炮，接着，北洋水师各舰纷纷开炮。12点53分，日舰旗舰“松岛”也向北洋水师开炮射击。 日舰的第一游击队“吉野”、“浪速”、“秋津州”和“高千穗”利用速度优势，避开“定远”，绕到了北洋舰队的右翼。 北洋舰队的右翼为撞击巡洋舰“扬威”、“超勇”，两舰开炮还击，击中了“吉野”、“秋津州”和“高千穗”，“超勇”在开战半小时后沉没。“扬威”舰体严重倾斜，驶离战场后搁浅。 北洋水师旗舰“定远”在开战后不久，被日舰的猛烈炮火打坏了信号旗，桅杆被击中，提督丁汝昌摔成重伤，整个舰队失去了统一的指挥，各舰均在各自为战。 在日舰第一游击队攻击北洋水师右翼的时候，北洋水师主力和日舰本队相遇，日舰中实力较弱的“扶桑”、“赤诚”、“西京丸”和“比睿”被拦腰截住，“定远”、“经远”、“来远”行了猛烈的攻击，北洋水师的炮弹以穿甲弹为主，破坏性不强，未击沉这几只弱舰。 3点04分，日舰突发一炮，击中了“定远”，“定远”随即燃起大火，浓烟使船上水兵无法用大炮进行瞄准。“镇远”和“致远”掩护旗舰自救，“定远”成功扑灭了大火，但“致远”在敌舰的集中攻击下，舰体严重倾斜。 “致远”管带邓世昌在得知炮弹用尽的事后，冲击“吉野”，伺机发射鱼雷，日舰集中火力攻击“致远”，舰体严重倾斜，最终不幸沉没。 “致远”的沉没后，“济远”管带方伯谦立即下令撤退。在撤退的过程“济远”撞上之前搁浅重伤的扬威并导致其沉没，“广甲”在大连三山岛触礁，后遭路过日军击沉。 日舰第一游击队在追击“济远”没有成功之后，绕到“经远”旁边，对“经远”进行了围攻。管带林永升中弹脑裂而亡、随后大副、二副相继战死。15点25分，“经远”开始下沉。 在“经远”刚沉没不久，3点30分，“镇远”发射的榴弹引爆“松岛”号的炮弹和其它炮弹。4点07分，“松岛”挂上不管旗，允许各舰自由活动。 紧急抢修完成的“来远”和“靖远”召回了先前撤离战场的“平远”、“广丙”和鱼雷艇，北洋舰队此时已经重新集结。日方伊东佑亨则随即下令日舰撤出战斗，5点30分，日舰全部撤离战场。 威海卫海战： 1894年10月24日，日军在鸭绿江南岸聚集，对辽宁发动进攻。清军一路溃逃，11月3日，鸭绿江防线全线崩溃。 日军攻占了大连、金州、旅顺等城市，随即迅速突破了整个辽宁，但渤海湾进入冰封期，不利于海军支援和登陆作战，日军决定把作战计划改为先消灭北洋水师。 1895年1月19日，日军主力从大连湾出发，1月25日在荣成湾全部登陆完毕。日军在登陆时并未遭到大规模的阻击。 1月30日，日军发动总攻，1月25日7：30分，日军向摩天岭炮台发起攻击，北洋水师“来远”号开炮击毙了日军陆军少将大寺安纯。 炮台守军全部战死。随后所前岭，龙庙嘴，罩埠嘴逐一被攻克，守军全部殉国。至此，荣成海湾除了刘公岛和日岛之外，全部被日军占领。 1895年2月3日，日本联合舰队司令伊东佑亨率领日舰主力进犯刘公岛，激战终日。第二天夜间，联合舰队的鱼雷艇对北洋水师进行了偷袭，在付出了极大代价之后，炸伤了“定远”，使其搁浅，基本丧失了战斗力。 2月5日，日舰再次进犯，北洋水师和岸上炮台奋力还击，日舰无法攻入港口。 2月6日，日舰鱼雷艇再次偷袭，击沉北洋水师“来远”，“威远”和“宝筏”号。2月7日，日本联合舰队出动所有战舰，意图全歼北洋水师。北洋水师奋力苦战，虽然打退了日舰的进攻，但是丢失了日岛炮台，并损失了全部鱼雷艇。 2月9日，日舰又击沉了北洋水师最后一艘主力舰“靖远”，北洋水师大势已去。2月12日，在得知援军到来无望的情况下，北洋水师提督丁汝昌在悲愤中自杀。随后，“广丙”号管带陈壁光携带投降书代表北洋水师向日舰投降。 2月17日，日舰进入威海卫，俘虏了北洋海军”镇远“，”济远“，”平远“，”广丙“等残余军舰。北洋水师几乎全军覆没，下午3时，载着丁汝昌等人“灵柩”的“康济”号汽笛长鸣，离开刘公岛码头，日本联合舰队各舰鸣炮致哀。 19世纪60年代，中国兴起了洋务运动。晚清政府开始发展海军，到了19世纪80年代，清朝已经有了四只海军：南洋水师、北洋水师、船政水师和广东水师。 加上其他军舰、辅助船、枪支弹药的费用，以及威海卫、天津、旅顺等基地的修建和招兵买马的费用。一共花费2000万两左右，北洋水师也一举成为了当时亚洲最强大的一只海军力量。 1891年4月，因部库空虚，海疆无事，户部决定两年内暂停南北两洋购买枪炮船只机器。 李鸿章只能通过在天津的兵工厂，给北洋水师生产炮弹。 经费的大幅度削减，令北洋水师举步维艰。首先是燃煤问题，北洋水师的用煤来自于开平煤矿。丁汝昌曾向开平煤矿的总办张翼写了一封信：“……煤屑散碎，烟重灰多，难状气力。” 但是张翼根本不予理会，一是北洋水师的报价太低，根本买不起优质煤；二是朝廷大员和张翼多有瓜葛，甚至连直隶衙门也有开平煤矿的股份，丁汝昌根本拿他没办法。 随之而来的是锅炉问题，北洋水师的军舰舰龄较久，在甲午战争前夕，大部分军舰的锅炉已经到了报废年限。 1893年丁汝昌多次申请更换锅炉，但是局限于户部的政令，此事基本不具有可行性。“锅炉汽管本皆旧朽，经此震动，多有渗漏”则是对于“靖远”舰当时的描述。 三是炮弹问题，北洋水师所使用的炮弹，多是天津机械局生产的实心弹，多有尺寸不合格，无法使用的。 战舰无法更新，原有战舰“……济远火炮尚未齐备，经远、来远尚缺尾部主炮，定、镇两巨舰，应添快炮六尊，威远前膛旧炮，不甚灵动……” 同时北洋水师也买不了新的战舰。而日军在甲午战争前“以国赌运”，购买了大量新式战舰，中日海军力量的对比也发生了逆转。 清朝后期，以翁同龢为首的清流言官和李鸿章为代表的北洋洋务派关系日益恶化。作为翁同龢的门生，光绪皇帝深受其思想熏陶，深以清流言官的意见为是。 光绪皇帝认为李鸿章胆小怯懦，认为其在对日作战上过于谨慎。于是1894年7月16日，光绪皇帝下旨，申饬李鸿章，令其将北洋的全部军队送上前线，准备作战。 “将布置进兵一切事宜……若顾虑不前，行事拖沓，循致贻误战机，定惟该大臣是问。” 帝党对淮军的攻击首先从质疑其战斗力开始。清流言官一直认为淮军畏缩惧敌并深恨痛之。 1894年8月3日，丁立钧在条陈东事折中说“我军久顿牙山，不敢深入，以致敌人得手，肆虐藩畿”。8月16日，御史王鹏运在奏陈军务片中提到，“将牟未经战阵，遇敌胆怯，林泰曾、方伯谦其明验也”。 同时调湘军等非淮系军队北来的计划在中日开战后就在逐步实施中。1894年8月6日，陈湜奉令“募旧部勇丁数营，一俟成军，即行北上”。 8月15日，翁同龢至友湖南巡抚吴大瀓自请带湘勇北上助战。8月21日，在籍布政使魏光焘奉令募刘锦棠旧部数营，即行北上。此外，清流中久负时望的疆吏李秉衡也由安徽巡抚调任山东巡抚，以参预北洋防务。 北洋海军部分继承了晚清军队落后的制度和习气，水师后勤管理腐败。 北洋水师创建初期，后备人才不足，所以李鸿章借材于闽，大部分的高级海军将领均来自船政学堂，福建人为主。 但是李鸿章不希望长期如此，1879年，李鸿章正式上奏，将丁汝昌留用北洋海防，充当兵船督操，后担任提督。 李鸿章又奏请开办天津学堂，想逐渐 让新生人才代替来自船政的高级将领，到1894年甲午海战的时候，天津学堂的毕业生已经开始担任二副、水手长等职位。 但是在这段期间内，北洋水师产生了内部矛盾。刘步蟾利用乡情，联合闽籍军官，与丁汝昌明争暗斗，在水师中形成了闽党，逼走了水师教习英国人琅威里。 丁汝昌也一直试图改变现状，例如广东水师的“广甲”留在了北洋水师，丁汝昌将淮军将领吴敬荣任命为管带，就是想摆脱闽党的控制。 北洋水师和北洋陆军的关系，也不是非常融洽。驻守在威海卫和各个炮台的守军，基本来自山东巩军和绥军，虽然在战斗中，他们表现出了远高于东北八旗军和练军的士气，但是没有配合好海军，最终被日军像拔钉子一样，要塞和炮台被挨个拔掉。 甲午战争时，绥军和巩军由淮军将领戴宗骞统领，戴宗骞首先是不顾丁汝昌的反对，执意组成机动队，对数万登陆日军进行突击，结果却像飞蛾扑火，无济于事。 其次是关于炮台的位置和守军人数的安排，戴宗骞和丁汝昌也意见不同，刘含芳对此评价二人关系：“彼此均有意见，遇事多不面商”。 最后则是关于龙庙嘴炮台，日军连续猛攻，炮台岌岌可危，丁汝昌要求炸毁炮台，以避免日军占领炮台，攻击港湾的北洋水师，但是戴宗骞执意反对。结果在日军的猛攻下，守卫炮台的山东巩军全部战死，日军占领了炮台，随即用大炮猛轰北洋水师的军舰。 随着陆军最后的堡垒：南帮炮台和北帮炮台均被日军占领，守卫炮台的绥军全部战死。戴宗骞已成了无兵之将领，戴宗骞哀叹：“守台，吾职也。兵败地失，走将焉往，吾唯有一死以报效朝廷而。” 这次丁汝昌没有和他争执，安排几个水兵将其架走，一同撤入刘公岛。当晚，戴宗骞自尽。至此，协同北洋水师作战的陆军，全军覆没。 战略军备：在整个战争期间，北洋水师没有明确和日本联合舰队以舰队决战夺取制海权的战略，未制定出战略计划，日本海军则制定了明确的作战预案，是以夺取制海权为中心的海军制胜的方案。 从而使联合舰队掌握了战争的主动权，导致北洋水师战略上陷于被动。 而在海军军备，于开战前，日本联合舰队从总吨位、火炮配置、水兵数量、航速等方面，就已经全面超过了北洋水师。 如果说海军方面，当时有少数人认识到：日本联合舰队实力已在北洋水师之上，但是陆军方面，几乎所有人，包括在清朝海关工作的英国人赫德也认为：清军必将依靠人数优势，在陆地上击败日军。 但是那时候的战争，已经不是单单依靠人数来决定胜负。甲午战争前，清军正规军已经从入关时的30万发展成了70万，其中八旗25万，绿营44万。 再加上勇营（包括湘军，淮军，安徽毅军，河南嵩武军，东北练军，湖南楚军，山东绥军和巩军），总数接近100万，可谓是“百万雄狮”。但是不得不说，这其中占大部分的正规军，是不能投入战斗的无用之兵。 八旗绿营，早在鸦片战争时期，就被英军打得落花流水；到了太平天国运动，更是一败涂地；到了甲午战争前，这支正规军仍然保留着中古时期的战术：射箭，长矛，大刀。八旗绿营的这种腐朽和顽固的制度，已经不能胜任当时的战争。 淮军是前期投入战争的唯一清军力量，其主力兵力5万人，除去镇守炮台和要塞的，机动部队仅仅2万多人。而当时日军投入的是7个野战师团，兵力超过12万。 在威海保卫战中，登陆的日军超过3万人，而当时迎战的绥军和巩军却只有7000人，大都战死和殉国。? 夜幕低垂，蓬莱剧场外华灯初上，而剧场之内，余音绕梁，久久不息。 慕钱沪剧团刚刚落幕的《甲午海战》不仅重现了那段波澜壮阔的历史，更在每一位观众心中激起了深沉的爱国情怀与对英雄的无尽敬仰。 钱彦饰演的邓世昌，以其铿锵有力的唱腔和深情并茂的表演，将这位民族英雄的悲壮与坚毅刻画得淋漓尽致，仿佛让人亲眼目睹了那位在黄海波涛中屹立不倒的舰长身影。 顾真饰演的母亲角色，虽非战役前线之人，却以其细腻入微的情感表达，展现了战争背后普通家庭的辛酸与牺牲，她的每一次含泪低吟，都触动着在场每一个人的心弦，让人不禁为之动容。戏中，母子间那份深沉的爱与对国家命运的忧虑交织在一起，为这场历史大戏增添了几分人性的温度。 演出结束后，剧场内并未立即安静下来，相反，观众席上依旧人声鼎沸，议论纷纷。老戏迷们围坐一团，或激动讲述着自己对甲午海战历史的记忆，或高度评价钱彦与顾真精湛的演技；年轻一辈则更多地在社交媒体上分享着这场演出的震撼与感动，他们中有人感叹： “通过沪剧这种形式，历史不再是书本上的冰冷文字，而是活生生的情感体验。” 更有不少人表示，这是他们第一次如此近距离地感受到中国海军英勇抗敌的精神，那份不屈不挠、誓死保卫家园的决心，让人热血沸腾。 此时，钱彦与顾真正站在舞台一侧，望着满场的热情与不舍，心中满是感慨。他们知道，这场演出不仅仅是一次艺术的呈现，更是一次心灵的触碰，一次对国家历史与文化的深情致敬。 钱彦轻声对顾真说：“每一次站在这里，我都能感受到前辈们那份沉甸甸的责任与荣耀，我们能做的，就是让这样的故事永远流传，让后人铭记。” 顾真点头，眼中闪烁着泪光，却也带着坚定： “是啊，历史不应被遗忘，英雄更不该被冷落。我们的声音，就是连接过去与未来的桥梁。” 随着人群渐渐散去，蓬莱剧场恢复了宁静，但那份因《甲午海战》而激发的爱国情怀与对英雄的缅怀，却如同夜空中最亮的星，照亮着每一个人的心灵。 第52章 慕钱沪剧团在夏令配克大戏院演出《西施与范蠡》 在灯火辉煌、历史悠久的夏令配克大戏院里，一场跨越时空的戏剧正缓缓拉开序幕。舞台上，轻纱曼舞，光影交错，仿佛将观众带入了一个既古老又梦幻的世界。 这场演出，不是简单的历史再现，而是一次灵魂与艺术的深刻对话——慕容雪与钱殊，分别饰演的西施与范蠡，正以他们无与伦比的演技，诠释着这段流传千古的爱情传奇。 慕容雪，这位拥有着法国血统的绝代佳人，其容貌之美，仿佛集东西方神韵于一身。 她的双眼深邃如夜空，闪烁着智慧与柔情的光芒；她的身姿轻盈，每一步移动都如同春风拂过湖面，涟漪轻漾。 当她穿上那袭精心缝制的华服，头戴繁复精美的头饰，缓缓步入舞台中央，那一刻，西施仿佛从史书中走出，活生生地站在了世人面前。 她的每一个眼神、每一次微笑，都精准无误地捕捉到了西施那份纯真无邪而又深明大义的气质，让观众无不为之动容。 而钱殊，作为与她并肩的男主角范蠡，则以其深邃的眼神和沉稳的气质，完美诠释了这位古代智者的风采。 他的一举一动，都透露出一种超脱世俗的智慧与从容，与慕容雪饰演的西施形成了鲜明而和谐的对比，两人的对手戏更是火花四溅，引人入胜。 随着剧情的推进，从越王勾践的卧薪尝胆，到西施被送入吴国成为吴王夫差宠妃的无奈，再到范蠡与西施在乱世中相知相守的深情，每一个场景都被两人演绎得淋漓尽致。 特别是那段范蠡深夜潜入吴宫，与西施秘密相会的情节，慕容雪与钱殊的眼神交汇，充满了无尽的思念与不舍，仿佛能穿透时空的壁垒，直击观众内心最柔软的部分。 最令人震撼的，是剧终时那场范蠡携西施泛舟五湖、远离尘嚣的戏码。舞台上，灯光渐暗，只留下一束柔和的光柱，照在缓缓移动的扁舟之上。 慕容雪饰演的西施，身着素衣，面容恬静，眼中闪烁着对未来生活的向往；钱殊饰演的范蠡，则轻轻划动着桨，两人相视一笑，那份超脱与释然，让整个剧场沉浸在一片温暖而宁静的氛围之中。 这场演出，不仅是一次对历史的致敬，更是一次心灵的洗礼。慕容雪与钱殊的精湛演技，让西施与范蠡的故事在现代剧场中焕发了新的生命力，也让每一位观众在享受视觉盛宴的同时，深刻体会到了爱情、牺牲与自由的真谛。 沪剧《西施与范蠡》中的经典唱词包括?： 西施和范蠡的相遇和结婚过程可以分为几个关键节点?： 相遇?：范蠡和西施的初次相遇是在苎萝村。范蠡被派去选拔美女，最终选中了西施。在教授西施歌舞和吴语的过程中，两人逐渐产生了感情。? 分别与重逢?：范蠡教西施吴语时，西施故意说得磕磕绊绊，以延长与范蠡相处的时间。范蠡被越王勾践催促，西施表明心迹，希望多增加一些与范蠡在一起的日子? 实施美人计?：范蠡将西施和郑旦送到吴国，通过美色迷惑吴王夫差，使其荒废朝政，最终导致吴国灭亡。? 重逢与隐居?：吴国灭亡后，范蠡和西施在太湖边重逢。西施弹琴，范蠡听到琴声认出是她，两人抱头痛哭，之后长期隐居在宜兴，帮助当地百姓制陶，宜兴因此成为着名的陶都。? 他们的故事在历史和文学作品中也有不同的描述和影响?： 历史记载?：史书上对西施的描述较为简略，主要强调她在美人计中的作用。范蠡则被描述为一位政治家和军事家，辅佐勾践复仇成功? ? 文学作品?：在一些文学作品中，如《浣纱记》，他们被描绘成在苎萝村相爱，并以一缕溪纱作为定情信物。灭吴之后，两人在太湖上成婚，泛舟而去? 西施给范蠡生了一个儿子?。根据史料记载，范蠡有三个儿子，其中小儿子是西施所生。? 民间流传：西施给范蠡生了三个儿子。?? 西施和范蠡在齐国隐居后，生了三个儿子。长子随父亲经商，次子和幼子则过着较为奢侈的生活。范蠡和西施隐居陶县后，生了三个儿子，其中长子和次子的经历也有所不同。 范蠡是中国历史上着名的政治家、军事家、谋略家和经济学家。他帮助越王勾践兴越国、灭吴国，功成名就后急流勇退，化名鸱夷子皮，遨游于七十二峰之间，三次经商成巨富，最终定居于安义陶村。 西施则是中国春秋末期的着名美女，被越王勾践选中献给吴王夫差，最终越国打败吴国后，西施的去向成谜，有说她与范蠡隐居。 钱盘春编创的沪剧西施唱词： ? “荠花空报春来归，淡淡苦香引离怀， 透宫墙心驰苎萝水，思越乡应是花成海， 山径上姐妹们采桑结伴，花盛开蜂蝶舞笑语满园。”? 这段唱词描绘了西施对家乡的思念和对自由的渴望。? ? 沪剧《西施与范蠡》的背景信息?： 浣纱记》的唱词充满了深情和戏剧性，以下是一些经典唱词?： 爱情中的痛苦与坚持?： 浣纱记》的创作背景是什么? ? 《浣纱记》的创作背景主要涉及以下几个方面?： 首先，?《浣纱记》的创作背景与昆山腔的发展密切相关?。明朝中晚期，昆曲之祖魏良辅改良了昆曲腔，为昆沪剧的发展奠定了基础。梁辰鱼，字伯龙，是《浣纱记》的作者，他对戏剧创作有浓厚兴趣，并师承魏良辅，逐渐在戏剧坛上崭露头角，最终创作了《浣纱记》?。 其次，?《浣纱记》的创作背景与历史事件和文学传统紧密相连?。该剧取材于《史记》、《吴越春秋》、《越绝书》等，讲述了春秋时期吴越争霸的历史故事。 梁辰鱼通过细腻的笔触，将爱情与政治、忠诚与背叛、复仇与复国等主题融入剧情中，展现了复杂的历史背景和人物命运?。 此外，?《浣纱记》的创作背景还反映了古代文人的历史认识?。梁辰鱼认为国家的命运取决于君主的贤明与否，明主则国祚绵延，昏君则国家衰亡。通过对比吴王夫差和越王勾践的形象，作者提醒统治者引以为戒?。 沪剧 中场唱词： “爱情中最难熬的苦楚，莫过于生与死长相忆！”? “这一别千万里，生与死长相忆，待来年秋风起，我与你泛舟远去。” 国家大义与个人情感的冲突?： “眼见水底人影过，耳听人言语温和。 忠臣孝子受折磨，时来双挂印二颗。”? “豪杰打马奔吴国，龙离沧海虎离窝。 力举千斤伍明辅，各国不敢动干戈。”? ? 历史背景与人物情感?， “越国与吴国之间的恩怨纷争，展现出了古代英雄豪迈气概！” “想起曾经的幸运，黑夜点亮的眼睛。 安静的拥抱你，相偎相依一直到天明。”? 这些唱词不仅表达了剧中人物的复杂情感，还反映了历史背景下的国家兴衰和个人命运。 通过这些唱词，观众可以更深入地理解《浣纱记》所传达的深刻主题和情感。 沪剧《西施》剧情简介?：该剧讲述了西施与范蠡的爱情故事，以及他们在历史背景下的命运。西施作为越国的间谍，被送到吴国以瓦解吴国的力量。范蠡作为越国的智囊，与西施共同经历了许多波折?。 ? 西施一作先施，又称西子。 生长于浙江诸暨苎萝村（诸暨市城南浣纱村），中国春秋末期美女。 西施出身贫寒，常浣纱于溪，生有姿色，秀媚出众。 越国战败后，被迫向吴国称臣求和。越王勾践遍选国内美女献给吴王夫差，天生丽质的西施也是其中的一员 。 夫差对西施万般宠爱，先是在姑苏建造春宵宫，又专门为西施建造了表演歌舞和欢宴的馆娃阁、灵馆等。 西施擅长跳“响屐舞”，夫差又专门为其筑“响屐廊”。而与此同时，越王勾践卧薪尝胆，使越国强盛起来，最终打败了吴国。 吴国灭亡后，西施不知去向，有说是被沉海而死，有说是与范蠡泛舟五湖隐居而去。 西施与王昭君、貂蝉、杨玉环并称为中国古代“四大美女”，其中西施居首。后人说四大美女有“沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌”，其中的“沉鱼”即指西施，出自西施浣纱的传说。 越国战败后，被迫向吴国称臣求和。越王勾践遍选国内美女献给吴王夫差，天生丽质的西施也是其中的一员。 夫差对西施万般宠爱，先是在姑苏建造春宵宫，又专门为西施建造了表演歌舞和欢宴的馆娃阁、灵馆等。西施擅长跳“响屐舞”，夫差又专门为其筑“响屐廊”。 而与此同时，越王勾践卧薪尝胆，使越国强盛起来，最终打败了吴国。吴国灭亡后，西施不知去向，有说是被沉海而死，有说是与范蠡泛舟五湖隐居而去。 西施到底有多美，鱼看到后全部都沉底了，这就是沉鱼之美！ 西施，春秋末期出生于越国诸暨苎萝村，苎萝有东西二村，其居西村，故名西施。施姓后裔生活在浣纱溪畔。其父卖柴，母浣纱，西施亦常浣纱于溪，故又称浣纱溪。 中国古代四大美女之首，是美的化身和代名词。“闭月羞花之貌，沉鱼落雁之容”中的“沉鱼”，讲的是西施浣纱的经典传说。 在当年西施浣纱之处诸暨，系一大方石，古朴苍褐，上镌“浣纱”二字。为东晋大书法家王羲之手笔。 南北朝刘宋孔灵符《会稽记》云：诸暨苎萝山，有西浣纱石。《舆地志》、《十道志》、《嘉泰会稽志》亦载：“勾践索美女以献吴王，得诸暨苎萝山卖薪女，曰西施。山下有西施浣纱石”。 钱盘春编创的 沪剧西施剧本 第1集 一语惊醒梦中人！为了范蠡的命，西施决定牺牲自己！ 第2集 越诸暨苎萝村鬻柴者有女，因居村西，故称西施，一作先施。貌若天仙，增半分嫌腴，减半分则瘦，为古今美人第一，西施一词遂为美女之代称。 西子病心而颦，村东丑女见而美之，亦捧心而效颦，富人见之，闭户不出；贫人见之，挈妻子而去。 东施知美颦而不知颦之所以美，此即东施效颦之典。西施常浣纱于水上，鱼为之沉，故有沉鱼之说，世人因名其溪。 越君勾践图复国，以吴王好色，乃用范蠡谋，徧访国中美色，得西施，饰以罗榖，教以容步，习于土城，临于都巷。 三年学服，乃献于吴王夫差。吴王嬖之，日事游乐而废朝政，亲佞幸而远贤良，终至国破身亡。吴既灭，勾践以西子为亡国尤物，浮西子于江，令随鸱夷以终。 鸱夷者，伍子胥死而盛以鸱夷，其死西子有力，故沉西子以报（伍）子胥之忠。《墨子》曰：“吴起之裂，其功也；西施之沉，其美也。 自古至今，以女色亡国者，世皆罪于女，惟西子例外，无人将其比之妹喜、妲己、褒姒之流，是西子之幸，或三女之不幸？崔道融《西施滩》云： “宰嚭亡吴国，西施陷恶名。浣纱春水急，似有不平声。” 罗隐云：“家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。西施若解倾吴国，越国亡来又是谁？” 王维《西施咏》云：“艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃。贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自着罗衣。 君宠益骄态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。持谢邻家子，效颦安可希。”鱼玄机云：“吴越相谋计策多，浣纱女神去相和。一双笑靥才回首，十万精兵尽倒戈。” 皮日休《馆娃宫怀古》云：“绮阁飘香下太湖，乱兵侵晓上姑苏。越王大有堪羞处，只把西施赚得吴。”卢挚《西施》云： “建姑苏百尺高台，贪看西施，杏脸桃腮。月暗钱塘，不提防越国兵来。吴王冢残阳暮霭，伍员长文老树苍苔。范蠡贤哉，社稷功成，烟水船开！” 明姚绶诗云：“西施昔日浣纱津，石上青苔思杀人。一去姑苏无复返，岸旁桃李为谁春？”今苏州城西有馆娃宫、一剑泾、玩月池、响屧廊、西施洞等遗迹。 西施，子姓施氏，春秋时期越国人，出生于诸暨苎萝山村。西施是中国古代四大美人之一，又称西子。天生丽质。 浣纱春水急，似有不平声。苎罗山下临浣纱溪，江中有浣纱石，传说西施常在此浣纱，西施滩因而得名。 西施天生丽质，禀赋绝伦，相传连皱眉抚胸的病态，亦为邻女所仿，故有“东施效颦”的典故。越王勾践三年（公元前494年），夫差在夫椒（今江苏省吴县西南）击败越国，越王勾践退守会稽山浙江省绍兴南。 受吴军围攻，被迫向吴国求和，勾践入吴为质。释归后，勾践针对吴王淫而好色的弱点，大夫文种献灭吴七策，其中最毒辣的便是美人计。 与范蠡设计：“得诸暨苎萝山卖薪女西施、郑旦”，准备送于吴王。大夫范蠡奉命巡行全国勘察美女。他来到苎萝村，遇到了郑旦和西施一对姊妹花。 西施石刻像：他爱郑旦，更爱西施，一次宴会的误会中，他向西施坦露了真情，西施也爱上了这位范郎。 然而文种的到来结束了这段芬芳缠绵的爱情，他将郑旦和西施带回会稽，教习歌舞，准备献给吴王夫差。 越王宠爱的一宫女认为：“真正的美人必须具备三个条件，一是美貌，二是善歌舞，三是体态。” 西施只具备了第一个条件，还缺乏其他两个条件。于是，越王花了三年时间，教以歌舞、步履、礼仪等。西施发愤苦练，在悠扬的乐曲中，翩跹起舞，婀娜迷人。 进而训练礼节，由一位浣纱女成为修养有素的宫女，举手投足间，均显出体态美，待人接物，十分得体。 然后，又给她制作华丽适体的宫装，方进献吴王。吴王夫差大喜，在姑苏建造春宵宫，筑大池，池中设青龙舟，日与西施为水戏，又为西施建造了表演歌舞和欢宴的馆娃阁、灵馆等，西施擅长跳“响屐舞”，夫差又专门为她筑“响屐廊”。 用数以百计的大缸，上铺木板，西施穿木屐起舞，裙系小铃，放置起来，铃声和大缸的回响声，“铮铮嗒嗒”交织在一起，使夫差如醉如痴，沉湎女色，不理朝政，终于走向亡国丧身的道路。 在吴越之争硝烟散尽之后，美女西施的结局，后世有各种各样的传说，概括起来主要有以几种。 1、愧疚自缢说：在一些话本和戏剧中演绎的情节是，西施助越国灭掉了吴国后，一方面感到欣慰，完成了自己的使命。 另一方面也感到内疚，觉得对不起吴王夫差，在一种异常矛盾的心理中，不能解脱，最后自缢于馆娃宫内。 2、被范蠡带走说 这种说法较为风行，典籍中有记载。东汉人所写的《越绝书》中记述：“西施，亡吴后复归范蠡，同泛五湖而去。”文学戏剧作品大都这么描绘。 说吴国灭亡的当天，范蠡做了两件事，一件是劝他的好朋友、一同共患难的文种，趁早离开勾践。 再一件事就是，在姑苏台下花荫深处找到了萎顿不堪的旧日情人西施，仓皇逃到太湖，双双驾一叶扁舟，消失在烟波浩渺之中。苏东坡曾经写道：“五湖问道，扁舟归去，仍携西子。”在山东肥城陶山，据说有范蠡和西施墓。 3、被范蠡沉湖说 西施在越灭吴后的命运还有一种说法，说吴国灭亡以后，越王因为西施的美貌想要将她留在身边，但是范蠡坚决反对，他要越王吸取吴王教训，不能被美色诱惑。 春秋时期越国君主（前497年－前464年在位），越王允常之子。前497年，越王勾践即位。越王勾践元年（前496年），在檇李中大败吴师。 越王勾践三年（前494年），被吴军败于夫椒，被迫向吴求和，舍身入吴。返国后，重用范蠡、文种、计然等人，卧薪尝胆，实行发展生产、增殖人口、平粜通商等政策，扩充水师、步兵，交好齐、晋、楚三国，使越国国力渐渐恢复起来。越王勾践十三年（前484年），助吴伐齐，败齐于艾陵，使吴国放松警惕。 越王勾践十五年（前482年），吴王夫差兴兵参加黄池之会，为彰显武力率精锐而出。越王勾践趁机突袭吴都姑苏，大败吴师。夫差仓促与晋国定盟而返，不得已与越议和。越王勾践十九年（前478年），勾践再度率军攻打吴国，在笠泽之战中三战三捷，大败吴军主力。 越王勾践二十四年（前473年），攻破吴都，灭亡吴国，迫使夫差自尽。次年带兵渡淮，会盟齐、晋等诸侯于徐州，被周天子命为“伯”，成为春秋时期最后一位霸主。 会后，迁都琅琊（今山东胶南琅琊），废立邾、卫国君，划定邾、鲁疆界并讨伐鲁三桓势力。越王勾践三十三年（前464年），勾践去世，其子鹿郢即位。 勾践在位时，忍辱负重，卒灭强吴，是春秋时期的最后一位霸主，被司马迁誉为“贤”。此外，他还留下了“卧薪尝胆”“鸟尽弓藏，兔死狗烹”“十年生聚，十年教训”等典故。 夏令配克大戏院的帷幕缓缓落下，标志着慕容雪与钱殊主演的《西施与范蠡》圆满落幕。掌声雷动，经久不息，仿佛每一位观众都沉浸在那段跨越千年的爱恋之中，无法自拔。 慕容雪，这位拥有法国血统的绝代佳人，以其无与伦比的美貌和深邃的情感演绎，让西施这一角色活灵活现，不仅重现了古代美女的风华绝代，更赋予了角色一种超越时代的情感深度，让人信服地认为，这便是西施应有的模样。 钱殊饰演的范蠡，则是另一种风采。他的眼神中既有对权谋的洞悉，又不失对爱情的纯真向往，完美诠释了范蠡在国与家、忠与情之间的艰难抉择。尤其是当他决定放弃功名利禄，与西施携手隐居山林的那一段，钱殊的表演细腻入微，让人感受到了范蠡内心深处那份对自由和平静生活的渴望。 演出结束后，夏令配克大戏院内并未立即归于平静，反而迎来了一场别开生面的讨论会。戏曲评论家们纷纷起身，他们的言辞犀利而中肯，对慕容雪与钱殊的表演给予了高度评价。 一位资深评论家玲玲激动地说道： “慕容雪小姐，您的西施，是我见过最具有国际视野又不失古典韵味的一次演绎。您不仅展现了西施的美，更传达了她作为女性的坚韧与智慧。 而钱殊先生，您的范蠡，让我看到了一个有血有肉、有爱有恨的英雄形象，他的选择，是对人性最深刻的探索。” 在评论家们的热烈讨论中，戏迷们也按捺不住内心的激动，纷纷加入讨论。 有人提及范蠡与西施隐居山林后的生活，想象着他们在青山绿水间，远离尘嚣，过着简朴却幸福的生活。 一位年轻的女戏迷眼中闪烁着光芒，她轻声说道： “我想，范蠡之所以选择放弃一切，与西施共度余生，是因为他明白，真正的幸福不在于权力的巅峰，而在于与所爱之人相守的每一个平凡瞬间。 他们的故事，是对现代人的一种启示，提醒我们珍惜眼前人，勇敢追求内心的幸福。” 随着讨论的深入，剧场内的氛围变得更加温馨而深刻。慕容雪与钱殊也被邀请上台，与观众面对面交流。 他们分享了自己对角色的理解，以及在准备过程中遇到的挑战与收获。慕容雪感慨地说： “饰演西施，让我深刻体会到了古代女性的不易，也让我更加珍惜现在的自由与平等。希望我们的表演，能让更多人感受到传统文化的魅力，以及爱情跨越时空的力量。” 那一夜，夏令配克大戏院成为了一个连接古今、跨越国界的情感桥梁，慕容雪与钱殊的演出，不仅重现了一段古老的爱情传奇，更激发了人们对美好生活的无限向往与追求。 而西施与范蠡的故事，也在这样的夜晚，被赋予了新的生命，继续在人们心中流传，激励着每一个人勇敢地去爱，去追寻属于自己的幸福。 第53章 慕钱沪剧团在丹桂第一台茶园第九次巡演《牡丹亭》 晨光初照的清晨，丹桂第一台茶园里已是一片热闹非凡的景象。阳光透过古老的槐树缝隙，斑驳地洒在青石板上，为这历史悠久的舞台添上一抹温暖的色彩。 慕钱沪剧团第九次巡演长篇连台本《牡丹亭》的盛况，吸引了四面八方的戏迷，他们或站或坐，享受着这份独有的文化盛宴前的宁静与喧嚣交织的氛围。 茶园之内，茶博士们忙碌地穿梭于桌间，一壶壶滚烫的龙井茶香四溢，与空气中偶尔飘来的早点香气相互交融，勾起了人们对美好生活的无限向往。 鸟笼里，各色鸟儿叽叽喳喳，仿佛也在为即将上演的戏剧预热，它们的歌声与茶园内的嘈杂声交织在一起，构成了一曲生动的生活交响乐。 此时，舞台后方，钱晚雪饰演的杜丽娘与钱盘春饰演的柳梦梅正紧张地进行着最后的彩排。 随着剧情推进到“开棺返生”这一高潮段落，两人眼中闪烁着对彼此深情的坚定与对未来的憧憬。杜丽娘，一袭素衣，面容温婉，仿佛从画中走出，带着一股超脱尘世的仙气；而柳梦梅，则是一身儒雅的读书装扮，眉宇间透露出不屈不挠的志气与对爱情的忠贞。 按照剧情设定，杜丽娘在死后因情所感，得以还阳，她与柳梦梅决定共同面对世俗的挑战，决定租下一间简陋却温馨的小屋，陪伴柳梦梅攻读诗书，以期他能高中状元，改写命运。这一幕，不仅是两人情感的升华，也是对封建礼教束缚下，真爱无畏、追求自由的深刻诠释。 随着开场锣鼓的响起，茶园内的喧嚣渐渐平息，所有人的目光都被吸引到那方寸舞台之上。钱晚雪与钱盘春以精湛的演技，将杜丽娘与柳梦梅的情感纠葛、生死离合演绎得淋漓尽致，尤其是当杜丽娘缓缓走出“坟墓”，与柳梦梅在那间简陋小屋中相依为命的场景，更是让在场的每一位观众为之动容，有的甚至泪眼婆娑。 而茶园外，生活依旧继续，那些喝茶的、放鸟的、聊天的、干手工活的、点几盆小菜下酒的人们，仿佛也从中汲取到了力量，更加珍惜眼前人，勇敢地追求自己的梦想与爱情。 慕钱沪剧团的《牡丹亭》，不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，它让人们相信，真爱可以跨越生死，勇气与坚持终将照亮前行的道路。 汤显祖牡丹亭第三场 第一出 婚 走 （外扮舟子） 客官，立稳了啊。 （净引旦 ，生，外） （生）急板令：别南安孤帆夜开，走临安把双飞路排。 （旦）叹从此天涯，从此天涯。叹三年此居，三年此埋，死不能归，活了才回。 （生，旦）问今夕是何夕？此来魂脉脉，意恰洽。 （净）柳秀才，杜小姐，休得感伤，你们听我说，今朝么，唯恐陈先生上坟，事发败露，如何得了？趁柳秀才待往临安赶考，你们两家，就在船上去成亲亲事，你看可好？ （生）正合我意。 （但）这也罢了。 （净）有酒在此，你二人拜告天地吧。 （外，净）一拜天地。 （净）说错哉。 （外）格么你代替吧。 （外，净）二拜高堂，夫妻对拜，地久天长。 石榴泣：（生）三生一梦，人世两和谐。和承丞，送金杯。比墓田春酒远新醅，才发转人面桃腮。 （旦）伤春便埋，似中山醉梦三年在观看伊家龙凤姿容，怎配俺这土木形骸。 （生）哪有此话！ （旦）柳郎，奴家依然还是女身。 （生）已经数度幽期，玉体岂能无损？ （旦）那是魂，这才是正身陪奉。伴情哥则是游魂，女儿身依旧含胎。 急板令：（生）似倩女返魂到来，采芙蓉回生并栽。 （旦泪介）（生）为何又掉下泪来？ （旦）想独自谁挨，想独自谁挨？翠黯香穰，泥渍全叉。怕天上人间，心事难谐。 （合）问今夕何夕，此来魂脉脉，意恰恰。 （净）喂，相公，天黑哉。我们把船靠边上，你们休息吧。 （生，旦）是。 （生）风月舟中新婚佳趣，其乐何如！ （旦柳郎，今日方知有人间之乐。） 尾声：情根一点是无生债。 （旦）柳郎啊，叹孤坟何处是俺望夫台？俺和你死里逃生情似海。 第二出 移 镇 （外扮杜安扶引老旦，贴上） （外）呀！看长江滔滔，好一派秋色也。 长拍：天意秋初，无意秋初，金风微度，城阙外画桥烟树。看初收泼火，嫩凉生，微雨沾裙。移画舟可浸蓬壶，报潮生风气肃。浪花飞吐，点点白鸥近渡。风定也，落日摇帆映绿蒲。白云秋瑟的鸣萧鼓。何处菱歌，唤起江湖？ （未扮报子，跑马上） （未）报！ （外）所报何事？ （未）贼将李全，助金兵攻淮安。 （外）可发兵守御么？ （未）请大人改走旱路，以免耽延。 （丑）扮报子上。 前腔：万马胡奴，万马胡奴，他要斩断长淮，塞五湖。老爷快行，休迟误。小的先去也。怕围城缓急要降胡，要降胡。 （第三报子上） （报子）报！淮安已围，金兵万骑，军情紧急，请大人速行。 （外）夫人，吾当走马红亭路，你可转船归去。 （外，老旦）老爷，夫人。 （老旦）咳，后面报马又到哩。 短拍：老影分飞，老影分飞，似参军杜甫，把山妻泣向天隅。 （老旦）无女一身孤，乱军中 别了夫主。 （合）有什么命夫命妇，都是些鳏寡孤独！生和死，圆的个梦和书。 （外）夫人，扬州定然有警，可径走长安。 （老旦）老爷。 尾声：老残生两下里自支吾。 第三出 如 杭 （生）唐多令：海月未尘埋，啊，娘子可梳妆好了？ （旦）来了，新妆倚镜台。卷钱塘风色破书斋。 （旦，生）夫君，娘子。 （旦）昨夜天香云外，吹桂子，月中开。 （生）啊，娘子。俺和你夫妻相随，来到了临安京都地面。赁下这所空屋，可以理会书史。争奈试期尚远，客思转深。这如何是好？ （旦）柳郎，请坐。柳郎，早上吩咐姑姑买酒一壶，少解夫君之闷。 （生）生受了。 （旦）不消。 （生）娘子，一向不曾话及：当初你是西邻女子，为何诗句上“不在梅边在柳边，”就指定了小生的姓名？ （旦）柳郎，俺说见你于道院西头是假。我前生乎！ 江儿水：偶和你后花园曾梦来，惊一朶柳丝儿，要俺把诗篇赛。奴正题咏间，便和你牡丹亭上去了。 （生）可好哩！ （旦）正好中间，落花惊醒。此后神情不定，一病奄奄。这是聪明反被聪明带，真诚不得真诚在，怨亲做下这怨亲债。一点色情难坏，再世为人话儿了两头分拍。 前腔：（生）是话儿听得都呆答孩，则俺为情痴信及你人儿在。还则怕邪淫惹动阴曹怪，忌亡坟触犯阴阳戒。分书生领受阴人爱，勾的你色身无坏。出土成人，又看见这帝城风采。 （净）相公，小姐。你们可晓得？刚刚我到江边买酒，看见不少秀才，都到考场去哉。相公，你不要错过这个好机会。 （生）死。 （旦）柳郎只索快行。 （净）你要得中状元金榜呵，我收拾行李，你要快点。 （生）多谢姑姑。啊，娘子，这状元红…… （旦）小蜡犬：喜得一宵恩爱，被功名二惊开。好开怀这御酒三杯，放着四婵娟人月在。立朝马五更门外，听六街里喧传人气概。七步才，登上寒宫八宝台。沈醉九重春色，便看花十里归来。 （生）前腔：十年窗下，遇梅花冻九才开。夫贵妻荣八字安排。敢你七香车稳情栽，六宫宣有你朝拜，五花诰封你非分外。论四德，似你那三从结愿谐和全指大金泥报喜，打一轮早盖飞来。 （旦）夫，记得春容诗句？ 尾声： 盼今朝得傍你蟾宫客，你和俺倍精神全阶对策。高中了，同访你丈人，丈母娘！则到俺从地窟里登仙那大喝采。 （净）相公行李准备哉，快点走吧。 （生）死。 （净）小姐，相公要走哉。 （旦，生）柳郎，娘子，你要小心了。你要保重了。你要小心了，保重了。 第三出（完）。 丹桂第一台茶园内上演的慕钱沪剧团，第九次巡演长篇连台本《牡丹亭》快结束了。 茶园里，茶客们或手持精致茶盏，细品茶香；或放飞笼中鸟儿，让它们自由翱翔于蓝天之下，增添了几分生机与灵动；更有三五成群，围坐一起，或低声细语，分享着家长里短，或高声谈笑，享受着这份难得的闲适时光。 而那些心灵手巧之人，则在一旁专注地做着手工活，一针一线间，流露出对生活的热爱与执着。偶有酒客，点上几盆色香味俱佳的小菜，就着清冽的酒水，悠然自得，仿佛整个世界都为之静止。 随着鼓点渐停，乐声悠扬也停止了，慕钱沪剧团的演员们缓缓步入舞台，一场关于爱情与重生的传奇——《牡丹亭》之“杜丽娘开棺返生”篇章正式谢幕。 钱晚雪饰演的杜丽娘，以其细腻入微的情感表达和精湛绝伦的演技，将杜丽娘那跨越生死、追求真爱的坚韧与执着演绎得淋漓尽致，令人动容。 而钱盘春所饰演的柳梦梅，更是以其温文尔雅的气质和深情款款的眼神，完美诠释了柳梦梅对爱情的执着追求与不离不弃。 当杜丽娘开棺返生，与柳梦梅在简陋的租房中相依为命，共同陪伴秀才柳梦梅备考状元之时，那份纯真的情感与相互扶持的温暖，深深触动了每一位在场观众的心弦。 演出结束后，茶园并未因此而沉寂，反而更加热闹非凡。茶客们与戏迷们纷纷聚集在一起，参加了星期戏迷会，共同回味着《牡丹亭》带来的艺术享受。 他们热烈讨论着第九次巡演《牡丹亭》的诸多亮点，从演员的精湛演技到剧情的扣人心弦，无不赞不绝口。 许多剧场和茶馆的负责人更是借此机会，纷纷向慕钱沪剧团预定下一次的《牡丹亭》巡演，期待能够再次为观众带来这场视觉与心灵的盛宴。 更有一些热情的戏迷，他们不仅满足于在茶园中欣赏《牡丹亭》，更是跟随着慕钱沪剧团的巡演路线，一路追随，誓要欣赏完《牡丹亭》的全部节目。 他们之间的故事，也成为了这段旅程中一道独特的风景线。而慕钱沪剧团，也正是在这样的支持与热爱中，不断前行，继续续写着属于《牡丹亭》的创意故事，让这份经典的艺术魅力，跨越时空，流传千古。 第54章 慕容雪在金都大戏院演出沪剧四大美女《王昭君》 在那个人声鼎沸的金都大戏院里，夜幕低垂之时，一场前所未有的文化盛宴悄然拉开序幕。 舞台中央，聚光灯如日中天，聚焦于一位身着华丽汉服的佳人——慕容雪，一位拥有着法国血统却对中国传统文化情有独钟的奇女子。 她，正是今晚沪剧《王昭君》的绝对主角慕容雪，中国四大美女之一，那位以才情与美貌并重，远嫁匈奴，促进民族和睦的传奇女子。 慕容雪的身姿，在精致的戏服映衬下，更显超凡脱俗。她的眼眸深邃，仿佛能穿越时空，直视千年前的烽火连天；她的嗓音，清澈而富有磁性，一开口便如泉水叮咚，直击人心最柔软之处。 在沪剧特有的温婉旋律中，她缓缓步入舞台，每一步都踏着历史的回响，每一句唱词都饱含深情与哀愁，将王昭君的离别之苦、家国情怀演绎得淋漓尽致。 观众们被这份跨越时空的情感深深吸引，仿佛亲眼见证了那位古代佳人，在黄沙漫漫的古道上，回首望向故土，眼中既有不舍也有决绝。慕容雪的表演，不仅仅是对角色的诠释，更是一次文化的交流与碰撞。 她的法国血统，为她赋予了独特的艺术视角，让这位传统的中国美女在舞台上焕发出了别样的光彩，既有东方的含蓄内敛，又不失西方的浪漫与自由。 随着剧情的推进，慕容雪用她那精湛的演技，带领观众穿梭于历史与现实之间，感受着王昭君内心的挣扎与成长，以及那份超越个人情感的大爱。 当戏至高潮，王昭君在匈奴草原上，以一曲《琵琶怨》倾诉思乡之情时，慕容雪更是将情感推向了极致，泪光在眼眶中打转，却仍坚持着将每一个音符、每一个动作完美呈现，场下观众无不为之动容，掌声雷动，经久不息。 中场演出休息，金都大戏院内外，人们纷纷议论着这场难忘的演出，称赞慕容雪不仅演活了王昭君，更架起了一座连接东西方文化的桥梁。 而对于慕容雪而言，这不仅是一次艺术的探索与突破，更是她内心深处对中国文化深沉热爱的最好证明。她相信，无论时代如何变迁，文化的魅力与力量，总能跨越一切界限，触动人心，让世界更加美好。 慕容雪的名字，与《王昭君》这部沪剧经典一同，成为了金都大戏院乃至整个戏剧界的一段佳话，激励着更多人去探索、去传承、去创新，让中华文化的瑰宝在世界舞台上绽放更加璀璨的光芒。 沪剧《王昭君出塞》（慕容雪饰演）的唱词充满了深情与悲壮，表达了王昭君对故土的眷恋和对和平的渴望。? 沪剧《王昭君》的唱词充满了诗意和情感，展现了昭君出塞的复杂心境。 ?沪剧《昭君出塞》中，唱词中描绘了昭君离开故乡的情景，表达了对故乡的深切思念和对未来的不确定感。 沪剧 唱词中提到 “绝代芳华，春风难画，不如别过看一眼塞外云沙”， “弯庐为舍，飞鸿流霞，平生所念，换一世定国安家”。 这些词句不仅展现了昭君（慕容雪饰演）的个人情感，也反映了她在历史背景下的无奈和牺牲。? 对故土的眷恋?： “绝代芳华，春风难画，不如别过看一眼塞外云沙。 弯庐为舍，飞鸿流霞。平生所念，换一世定国安家。” 这段唱词表达了王昭君（慕容雪饰演），对故土的深深眷恋和对国家安宁的期望。? “雁门关前雾迷漫，朔风吹透我衣衫。 日昏昏，风云幻。苍茫茫，催马渡重关。” 这些句子描绘了王昭君（慕容雪饰演），离开故土时的凄凉景象和内心的痛苦。? ? 对和平的渴望?： “汉女酒悲泪，请娘娘上马。 来此已是远方，前面就是匈奴营地。 过了分，便是匈奴营地。迎亲仪仗已等候多时。” 这段唱词表达了王昭君对和平的渴望，愿意为了国家的和平做出牺牲。 “烽烟起，汉与胡同根相煎。 忧国运，虑苍生，岂能坐看。 南国女，嫁塞北远涉千山。 任千辛与万苦，昭无怨。” 这些句子进一步强调了王昭君对和平的渴望和为此做出的巨大牺牲。 对未来的期望?： “但愿得胡风汉月，秦普好。 不见烽火狼烟消。 但愿得政通人和，百姓安宁。 江南塞北，乳水交融。 华夏一统，垂永远垂。” 这些句子表达了王昭君对未来和平与统一的期望，希望国家能够长治久安。 王昭君(约前52年-约前15年)，名嫱，字昭君，乳名皓月，汉族人，中国古代四大美女之一的落雁，晋朝时为避司马昭讳，又称\"明妃\"。 汉元帝时期宫女，西汉南郡秭归人，湖北省宜昌市兴山县人。匈奴呼韩邪单于阏氏。昭君出塞的故事千古流传。 本名王樯、王嫱别称明妃、明君、宁胡阏氏，字号昭君，所处时代，西汉。 西汉元帝时和亲宫女，与貂蝉、西施、杨玉环(杨贵妃)并称中国古代四大美女。 汉元帝建昭元年(前38年)，王昭君被选入宫，成为宫女。竟宁元年(前33年)正月，时为匈奴单于的呼韩邪第三次朝汉自请为婿，王昭君奉命嫁与其为妻，号为宁胡阏氏。二人共同生活三年，育有一子伊屠智伢师，后为匈奴右日逐王。 建始二年(前31年)，呼韩邪单于去世， 昭君向汉廷上书求归，汉成帝敕令\"从胡俗\"，依游牧民族收继婚制，复嫁呼韩邪单于长子复株累单于，两人共同生活十一年，育有二女。 王昭君去世后，葬于呼和浩特市南郊，墓依大青山，傍黄河水;后人称之为\"青冢\";到了晋朝，为避晋太祖司马昭的讳，改称明君，史称\"明妃\"。 入宫待御，王昭君出生于南郡秭归县的一户平民之家，汉元帝时，以民间女子的身份被选入掖庭，成为了一名宫女。 汉宣帝时，匈奴发生内乱，五个单于分立，相互攻打不 休。其中有一个呼韩邪单于，被别的单于打败，逃到汉朝来，亲自朝见汉宣帝。 呼韩邪单于是第一个到中原来朝见的单于，汉宣帝亲自到长安郊外去迎接他，为他举行了盛大的宴会。 出塞和亲：竟宁元年(公元前33年)正月，匈奴单于呼韩邪来朝，请求娶汉人为妻。元帝遂将昭君赐给了呼韩邪单于，并改元为竟宁。单于非常高兴，上书表示愿意永保塞上边境。 公元前33年昭君抵达匈奴后，被称为宁胡阏氏(yān zhi)。昭君和呼韩邪单于共同生活了三年，生下一子，取名伊屠智伢师，封右日逐王。 匈奴生涯：建始二年(公元前31年)，呼韩邪单于去世，大阏氏之子雕陶莫皋被立为 复株累单于。依照匈奴婚俗，父死，子可以娶后母，于是昭君又嫁给了复株累单于。 (据《后汉书》记载，呼韩邪单于死后，复株累单于想娶昭君为妻。昭君上书汉成帝，请求返回中原，成帝拒绝了她的请求，敕令昭君遵从匈奴习俗。) 鸿嘉元年(公元前20年)，复株累单于去世，且糜胥继任为搜谐若鞮单于。昭君与复株累单于共同生活了十一年，生有二女，长女名须卜居次，次女名当于居次。 婚后：王昭君先后被迫嫁给匈奴王父子。昭君嫁三年，呼韩邪单于去世，依游牧民族收继婚制习俗昭君应嫁呼韩邪单于长子复株累单于。 大阏氏的长子雕陶莫皋继承了单于的职位，依照匈奴的礼俗，王昭君成了雕陶莫皋的妻子。生下两个女儿，长女叫云，次女叫当，后来分别嫁给匈奴贵族。 两年之后，呼韩邪单于就抛下娇妻幼子撒手人寰。按照匈奴的祖制，王昭君又嫁给了呼韩邪的长子，新即位的复株累大单于。 生育了两个女儿，但昭君的悲剧并未到此为止，十一年后，第二个丈夫也先她而去了。 据野史记载，她又被命嫁给新单于，复株累的长子，也就是呼韩邪的孙子，昭君终于承受不住，彻底崩溃了，她最后选择了服毒自尽。 但在正史中，王昭君一直活到53岁，在当时可算十分长寿。 身后之事：元始二年(2年)，王莽掌握朝政，取得王太后，赏赐乌珠留若鞮单于，令其送昭君长女须卜居次返回中原，进宫服侍王太后。 初始元年(8年)，王莽夺取西汉政权，建立新朝。次年，王莽换单于玺，改授新匈奴单于章，匈奴不满，遣将兵众万骑，屯兵塞下，汉匈关系恶化。 天凤元年(14年)，须卜居次夫妇劝单于议和，汉廷派昭君侄王歙为和亲侯。次年，汉匈议和，王莽改匈奴为\"恭奴\"，单于称\"善于\"，赐以印绶。 泰始二年(266年)，司马炎称帝，建立西晋，追尊司马昭为文帝，为避司马昭的讳，王昭君被改称明君，史称\"明妃\"。 主要成就：边塞和平的贡献。 昭君出塞后的几十年时间里，汉匈两家一直保持了友好和睦关系，因此西汉末年的和亲是成功的。 西汉呼韩邪单于附汉与昭君出塞，不但结束了匈奴多年的分裂和战乱，而且为中原王朝的大一统奠定了基础。 此外，通过和亲加强了和亲双方的交流，使当时相对落后的少数民族必然产生对中原先进制度的向往，促使一些少数民效仿中原的制度。 对于国家的贡献：昭君出塞后，她劝呼韩邪单于不要去发动战争，还把中原的文化传给匈奴。 从此，使得汉匈两族团结和睦，国泰民安，\"边城晏闭，牛马布野，三世无犬吠之警，黎庶忘干戈之役\"，匈奴展现出欣欣向荣的和平景象。 王昭君为实现汉朝与匈奴的和睦相处而远嫁匈奴，开创汉匈间60年无战事的和平局面。 昭君使汉朝与匈奴和好，边塞的烽烟熄灭了50年，加强汉族与匈奴民族之间的民族团结，符合汉族和匈奴族人民的利益的。 她与她的子女后孙以及姻亲们对胡汉两族人民和睦亲善与团结做出了巨大贡献，通过和亲，从客观上缓解了汉朝与匈奴的关系。因此，她得到历史的好评。 元代诗人赵介认为王昭君的功劳，不亚于汉朝名将霍去病。昭君的故事，成为我国历史上流传不衰的民族团结的佳话。她不仅有惊人的美丽，而且负有替汉家君王传播光明、和番宁胡的重大使命。 因为昭君不只是一个北上匈奴的人，她带着中原所有的文化，所到之处，无不春暖花开。 王昭君的历史功绩，不仅仅是她主动出塞和亲，更主要的是她出塞之后，使汉朝与匈奴和好，边塞的烽烟熄灭了50年。 历史评价：王昭君和亲远嫁匈奴，历来被认为是件极其悲惨的事。王昭君本人的想法具体如何已经不要紧，倒是透过后人对此事的解读，能看出历朝历代的婚姻观、地域观和审美观等。 王昭君的历史功绩，不仅仅是她主动出塞和亲，更主要的是她出塞之后，使汉朝与匈奴和好，边塞的烽烟熄灭了50年，增强了汉族与匈奴民族之间的民族团结，是符合汉族和匈奴族人民的利益的。 昭君出塞后，结束了匈奴与汉朝的百年对抗，北方边境出现了\"边城晏闭，牛马布野，三世无犬吠之警，黎庶无干戈之役\"。 而且昭君的子孙后代也为匈奴与汉朝的友好关系作出了极大贡献;并且昭君出塞带去了中原先进的文化与技术，促进了边疆地区的经济发展，同时也促进了汉族与其他少数名族的民族融合。 轶事典故：平沙落雁。 王昭君与西施、貂蝉、杨玉环并称为中国古代四大美女，有\"闭月羞花之貌，沉鱼落雁之容\"，其中\"落雁\"，就是指昭君出塞的故事。 竟宁元年(前33年)，匈奴首领呼韩邪单于主动来朝，对汉称臣，并请求和亲，汉元帝挑选了王昭君作为和亲对象。昭君告别故土，登程北去。 一路上黄沙滚滚、马嘶雁鸣，使她心绪难平，遂于马上弹奏《琵琶怨》。凄婉悦耳的琴声，美艳动人的女子，使南飞的大雁忘记了摆动翅膀，纷纷跌落于平沙之上，落雁便由此成为了王昭君的雅称。 画工弃市：据《西京杂记》记载，汉元帝因后宫女子众多，就叫画工画了像来， 看图召见宠幸。宫人都贿赂画工，独王昭君不肯，所以她的像被画得最差，不得见汉元帝。 后来匈奴来求亲，汉元帝就按图像选王昭君去，临行前才发现昭君优雅大方、容貌最美，悔之不及，追究下来，就把毛延寿、陈敞等许多画工都杀了。 历代文人多据此为文、吟诗作赋，如吴雯《明妃》:\"不把黄金买画工，进身羞与自媒同\";王安石《明妃曲》:\"归来却怪丹青手，入眼平生未曾有。 意态由来画不成，当时枉杀毛延寿\";欧阳修《明妃曲再和王介甫》:\"虽能杀画工，于事竟何益?耳目所及尚如此，万里安能制夷狄\"。 王昭君死因?美女王昭君是怎么死的? 昭君出塞后，汉匈两族团结和睦，国泰民安。不幸的是，王昭君与呼韩邪单于结婚仅两年(公元前31年)，呼韩邪单于就去世了。 她和呼韩邪单于生了一个儿子，名叫伊屠智牙师。呼韩邪单于死后，昭君必须改嫁呼韩邪单于第一阏氏所生的长子雕陶莫皋单于。 王昭君不能接受，上书汉成帝，请求返回故土。但成帝令她遵从胡俗，昭君只得下嫁。昭君与雕陶莫皋生有两女，长女即须卜公主，小女即当于公主。 公元前20年，雕陶莫皋又死，昭君自此寡居。一年后，33岁的王昭君郁郁而终，厚葬于今呼和浩特市南郊，墓依大青山、傍黄河水，后人称之为\"青冢\"。 亲属成员： 1，长辈，王襄(父)，据《琴操》载，王襄系齐国人，昭君十七岁时，将其献于元帝，余则不详。 2，平辈 呼韩邪单于(前夫)，匈奴单于，公元前31年逝世，昭君与其共同生活三年，育有一子。 复株累若鞮单于(后夫)，呼韩邪之子，原名雕陶莫皋，前31-前20年在位，昭君与其育有二女。 兄长生卒不详，有二子:王歙、王飒。 3，后辈 伊屠智伢师(儿子)，匈奴右日逐王、右谷蠡王，因王位继承问题，被呼都而尸道皋若鞮单于杀害。 须卜居次(长女)，名云，又称须卜居次云、伊墨居次云，嫁于匈奴右骨都侯须卜当，育有二子。 当于居次(次女)，名当，嫁于匈奴当于氏。 王歙(侄子)，昭君兄之长子，原为汉朝长水校尉，王莽新朝时期被封为和亲侯。 王飒(侄子)，昭君兄之次子，王莽新朝时期任骑都尉，封展德侯。 须卜奢(外孙)，须卜居次长子，汉封后安侯，更始元年(23年)，汉兵攻杀王莽，奢与母皆被杀。 不详 (外孙)，当于居次之子，匈奴醯椟王，天凤五年(18年)，受命到长安向王莽朝贡。 个人作品： 怨词 秋木萋萋，其叶萎黄，有鸟处山，集于苞桑。养育毛羽，形容生光，既得行云，上游曲房。 离宫绝旷，身体摧藏，志念没沉，不得颉颃。虽得委禽，心有徊惶，我独伊何，来往变常。 翩翩之燕，远集西羌，高山峨峨，河水泱泱。父兮母兮，进阻且长，呜呼哀哉!忧心恻伤。 报汉元帝： 臣妾幸得备身禁脔，谓身依日月，死有余芳。而失意丹青，远窜异域，诚得捐躯报主，何敢自怜?独惜国家黜涉，移于贱工，南望汉关徒增怆结耳。有父有弟，惟陛下幸少怜之。 据班固《汉书·匈奴传》记载，\"王墙字昭君\"，\"号宁胡阏氏\";《汉书·元帝纪》又称之为\"王樯\"。在范晔《后汉书·南匈奴列传》中，却称\"昭君字嫱\"。在两本重要史料中，就出现了四个不同的称号:王墙、王樯、王嫱、王昭君，导致后世对王昭君的姓名字号莫衷一是。 墙、樯、嫱 王昭君以民女被征入宫，初无封号，身份只是宫女，其名字也不会被注意。《汉书》第一次提到王昭君时，称其为\"王樯\"，\"樯\"字很可能如\"拳夫人\"的\"拳\"字一样，仅是与被征选入宫时的某种特征相联系。 樯指船桅杆，王樯即为一位船载而来的王姓姑娘。而\"墙\"、\"嫱\"这两个字，都是樯字的同音假借。 《汉书》说\"王墙字字昭君\"，《后汉书》却说\"昭君字嫱\"，从史料的冲突推断，\"昭君\"一称很可能是封号而非字号。\"昭:日明也\"，\"昭君\"即汉皇光照匈奴的象征。\"王昭君\"。 在座无虚席的金都大戏院里，慕容雪，这位拥有着法国血统却深谙中华文化的奇女子，以其非凡的艺术才华，将中国四大美女之一的王昭君演绎得活灵活现，仿佛穿越时空而来，让在场的每一位观众都沉浸在了那段古老而辉煌的历史长河中。 慕容雪的表演，不仅仅是技艺的展现，更是情感的传递。她那双仿佛能诉说千言万语的碧蓝眼眸，在舞台上闪烁着智慧与哀愁，完美捕捉了王昭君远嫁异邦、心系故土的复杂情感。 她的唱腔，时而婉转如泣，诉说着对家乡的无限眷恋；时而激昂高亢，彰显着不屈不挠的坚韧意志。每一个身段、每一个眼神，都精准无误地勾勒出王昭君那超凡脱俗的美丽与深邃的内心世界。 当《王昭君》的最后一幕——出塞，缓缓拉开序幕时，整个剧场的气氛达到了沸点。慕容雪身着华丽的匈奴服饰，站在舞台中央，面对着茫茫大漠的背景，一曲高亢激昂的唱段响彻云霄，那是对自由与和平的渴望，也是对命运无奈却勇敢面对的颂歌。 她的歌声，如同荒漠中的一股清泉，滋润了每一位听众的心田，让人不由自主地为之动容。 演出结束后，灯光渐渐亮起，慕容雪依旧沉浸在角色之中，眼中闪烁着未干的泪光。观众们仿佛也被这份深情所感染，纷纷起立，掌声雷动，经久不息。 他们不约而同地涌向舞台，将这位才华横溢的女演员团团围住，有的高声赞美她的演技，有的则轻声细语，分享着自己被故事触动的感受。 更有不少戏迷，手捧鲜花，眼中满是敬仰与爱慕，仿佛是在向真正的王昭君致敬。 在这份热情与肯定的包围下，慕容雪感受到了前所未有的成就感与归属感。 她意识到，尽管自己身为法国后裔，但通过艺术与文化的桥梁，她与这片古老土地上的人们紧密相连，共同呼吸着历史的芬芳，共享着文化的荣光。 于是，慕容雪决定，她不仅要继续在戏曲的道路上深耕细作，将更多中华文化的瑰宝呈现给世界，更要成为一座桥梁，连接不同文化，让更多的人通过她的表演，感受到跨越时空的美丽与和谐。 而这一夜，金都大戏院的辉煌，将成为她传奇演艺生涯中，一颗璀璨夺目的明珠，永远闪耀在记忆的长河之中。 第55章 慕容雪在辣斐剧场第十次巡演长篇连台本沪剧牡丹亭 在那个灯火暗淡、掌声雷动的夜晚，慕钱沪剧团于辣斐剧场上演的《牡丹亭》第十次巡演，正悄然步入其情感最为激荡的篇章。 剧场内，古老与现代交织的灯光巧妙地为这场穿越时空的戏剧披上了一层梦幻的纱幔，观众席上，每一位观者的心都被剧情紧紧牵引，屏息以待那震撼人心的一刻。 当剧情推进至杜丽娘与母亲在逃难途中的意外重逢时。舞台上，慕容雪饰演杜丽娘的演员以她那细腻入微、情真意切的表演，将角色内心的惊喜、悲怆与无尽思念展现得淋漓尽致。 她步履蹒跚，衣衫略显褴褛，但那双眸中闪烁的是对母亲深深的渴望与不灭的希望。而饰演杜母顾真饰演的演员，则以她那深沉而温暖的眼神，传递出母爱的伟大与坚韧，仿佛能穿透岁月的风霜，直抵人心最柔软之处。 随着一声微弱却充满情感的呼唤“娘——”，整个剧场仿佛凝固了。杜丽娘在茫茫人海中，透过纷飞的战火与流离的尘埃，终于捕捉到了那个熟悉而又遥远的身影。 那一刻，时间仿佛倒流，所有的苦难与分离，在这一刻化作了泪水，无声地诉说着母女间那份割舍不断的血脉深情。 舞台上，两人缓缓相拥，泪水交织着笑容，情感在无声中爆发。背景音乐渐起，是一段凄美而又充满希望的旋律，它如同夜空中最亮的星，照亮了这对母女前行的道路，也照亮了每一位观众的心灵。 这一幕，不仅是对原着精神的深刻诠释，更是对人性光辉与亲情力量的崇高颂扬。 随着剧情的深入，观众被这份深情厚谊深深打动，不少人悄然泪下，又或是紧握身旁亲人的手，更加珍惜眼前人。 慕钱沪剧团以其精湛的演技与对传统文化的深刻理解，让《牡丹亭》不仅仅是一部古典戏剧，更成为了一次心灵的洗礼，一次关于爱、勇气与希望的深刻探讨。 当中场休息时，大幕落下，剧场内爆发出经久不息的掌声，不仅是对演员们精湛表演的认可，更是对这份跨越时空的情感共鸣的致敬。慕钱沪剧团在辣斐剧场的第十次巡演，不仅是一次艺术的盛宴，更是一次灵魂的触动，让每一个参与其中的人，都深刻体会到了中华文化的博大精深。 《牡丹亭》第三场第四出 折 寇 （净引众上） （净）娘娘那里！娘娘哪里？娘娘。 普贤歌：莽乾坤生俺贼儿顽，谁道贼人胆里胆！南朝俺不蛮，北朝俺不番。甚天公有处安排俺？ （净）娘娘，俺二人围了淮安许久，只是不下，那北朝皇帝若来责问，如何是好？ （外报“大金天使到来”） （丑）不妨，且待俺与他周旋，你先退下。 （净）全仗娘娘。（净下）（贴伴儿同事上） 一天之下，南北分开两世家。早间放着个梁山伯，明助着番家打汉家。通事中间，拨嘴撩牙。 （跪介）叩见溜金娘娘。 （丑）快报哀家出迎。 （贴）是。溜金娘娘迎驾。 （老旦扮番使引众上） （丑）臣妾敬迎大金天师。 （老旦）可才，都儿，都儿。 （贴）天使问，溜金王为何不出迎。 （老旦）乎儿都儿都儿。 （净）怎么说？ （贴）恼了。 （净）求大人息怒。 （老旦）铁力温都答喇。 （净）怎说？ （贴）不敢说。 （净）快说！ （贴）王使赞你生的妙。 （净）本来生的妙，承赞承赞。 （老旦）克老克老。兀敢打刺。 （贴）天使走渴了，要马乳酒。 （丑）上乳酒。 （老旦）锁陀八，锁陀八。 （贴）说好酒，好酒。 （老旦）倒喇倒喇。 （贴）天使要娘娘歌舞一回儿。 （丑）使得。待我取梨花剑过来。 北清江引：冷梨花点点风儿刮，袅得腰身乍胡施儿打一车，花门折一花。把一个睃缀老那颜风势煞。 （净上） （净）气也，气也。这臊子好大胆，好大胆！ （老旦）力晏吉丁母刺失。 （贴）大金皇帝有令：三日不破城，军法处置。 （丑）那番使也欺人太甚，只是为势所困，只好想法攻城。要得个人去淮安，探看杜安抚动静如何，方可下手。则眼前无人可使，必得杜老儿亲信之人，方才可行。 （外绑未陈最良上）报。 （外）禀大王，那的个南朝汉子在此。 （净）是个老二。何方人氏？作何生理？ （未）大王听禀。 大连鼓：生员陈最良，南方人氏，访旧淮扬。 （净）访谁？ （未）便是杜安抚。他后堂曾没扶风帐。 （丑）你原来他衙中教学。几个学生？ （未）则他甄氏夫人，单生一女，女书生年少亡。 （丑）还有何人？ （未）义女春香，夫人伴房。 （丑）这腐儒，且带在辕门外去。大王，奴家有了一计。昨日杀了几个妇人，可于中取出首级二颗。则说杜家老小，回至扬州，被俺手下杀了。献首于此。故意放那腐儒，传示杜老。杜老心寒，必无守城之意矣。 （净）娘娘高见！来。俺请那腐儒讲话中间，你可将昨日杀的妇人首级二颗来献，则说是：杜安抚夫人甄氏和她使女春香，牢记着。再拿秀才来见。 （未）大王，娘娘饶命啊！ （净）你是个细作，不可轻饶。 （丑）劝大王松了他，听他讲些兵法为好。 （净）依娘娘说，松了他。 （未）叩谢大王娘娘不杀之恩。 （生扮报子上介）报！扬州路上兵马，杀了杜安抚家小，来径献首级讨赏。 （净）只怕是假的。 （丑）则怕是假的。 （生）千真万确。 （未）天呵，真个是老夫人和春香也。 （净）嘟，腐儒啼哭什么！还要打破淮城，杀杜老儿去。 （未）大王饶命啊！ （净）要饶他，除非献了这座淮安城罢。 （未）容生员去传示大王虎威，立取回报。 （丑）大王恕你一刀，腐儒快走。 （未下）（净，丑）哈哈哈！ （净，丑引众上）（未复上） （未）贼公贼婆，放我去说杜老爷献城，那杜老爷将计将计，反叫我劝二贼归降，好不难为人也。生员陈最良求见大王、娘娘！ （生）报！禀大王：前日放去的秀才，从淮安城中单枪匹马飞来。道友紧急投见大王。 （净丑引众上） （净）恰好，助他进来。 （未）万死一生生员陈最良，白拜大王，娘娘殿下。 （净）杜安抚献了城池？ （未）城池不为稀罕，来献一座王位与大人。 （净）寡人久已为王。 （未）正是官上加官，职上添职。杜安抚有书呈上。 （净）这书劝我降宋，其实难从。 （未）里面还有一通奉呈尊阗夫人。 （净）杜安抚也畏敬娘娘哩。 （丑）你念我听。 （未）是，是。 （净）通家杜宝敛衽扬娘娘账前：远闻金朝封贵夫为溜金王，并无封号及于夫人。此何礼也？杜宝久已报奏大宋，敕封夫人为“讨金娘娘”之职。倒先替娘娘讨了恩典哩。 （丑）陈秀才，封我讨金娘娘，难道要我征讨大金家不成？ （未）娘娘，受了封诰后，但是娘娘要金子，都来宋朝取用。因此叫做讨金娘娘。 （丑）这等依你说。我是戴盔儿的娘子。要你南朝照样打造一付送我。 （未）都在陈最良身上。 （净）你只顾讨金讨金，把我这溜金王，溜在哪里？ （丑）连你也做了讨金王吧。 （净）谢承娘娘。 （未）则怕大王，娘娘退悔。 （丑）俺主意定了。便写下降表，交秀才奏南朝去。 （未）多谢大王，娘娘。 （未下） （净）俺两人打南朝，全靠金鞑子威势。如今反找南朝，若那杜老儿反悔，岂非腹背受敌？ （ 丑）这次算你不笨，倒想到了，俺早有打算，向那杜老头要了伞子，然后学那范蠡西施泛五湖。 （净）五湖？娘娘，五湖在哪里。 （丑）就是那汪洋大海。由他南朝北朝争江山，俺俩还干老本行，做海盗去，乐得逍遥。（同下） 第五出 遇 母 （旦上） 十二时：不住的相思鬼，把前身退不悔。十奥全消，肉香新长。嫁寒儒客店里孤凄。 （净上）又着他攀高渴贵。 （旦）姑姑，奴家喜得重生，嫁了柳郎。只道一举成名，回去拜访爹娘。谁知朝廷为着淮南兵乱，开旁嵇迟。我爹娘正在围城之内，只好叫柳郎去打听，撇下奴家在此。你看!那江声月色，凄沧人也。 （净）小姐，比你黄泉之下，景致争多？ （旦）这不在话下。 针线厢：虽则是荒村店江场月色，但说着坟窝里前生今世，则这破门串乱撒星光内，煞强似洞天黑地。姑姑呵，三不归父母如何的？七件事儿夫家靠谁？心悠曳，不死不活，睡梦里为个人儿。 （净）似小姐的罕有。 前腔：扮着你半间灵位，又守着你一房夫婿。 （旦）姑姑 那夜搜寻秀才 知我闪在那里？ （净）则道画帧儿怎放的个人回避，做的事满神唬鬼。 （旦）昏黑了。你看，月儿黑黑的星儿晦，萤火青青似鬼火吹。好上灯了。 （净）没油，黑坐地，三花两焰，留的你照介罗衣。 （旦）夜长难睡，还向主家借些油去。 （净）你院子里坐在，咱去借来。 “合着油瓶盖，踏碎玉莲蓬。”（齐下） （老旦贴行路）（老旦） 月儿高：江北生兵乱，江南走多半。不载香车稳，跋的鞋呈断。上岸了到临安。趁黄昏黑影林峦，生乞蔡的难投馆。 （老旦）万死一逃生，到得临安府。俺女无处投，长路孤苦。 （贴）老夫人，前面像是户人家待咱们进去。 （老旦）呀，门房空静，里面可有人么？ （旦）是谁？ （贴）呀！是个女人声息。待我打叫一声，开门。（旦） 不是 路：斜倚雕阑，何处娇音唤启关？ （老旦）行程晚，女娘们借住妾儿间。 （旦）听她言，声音不似男儿汉，待自起开门月下看。 （老旦）相提盼人间天上行方便。 （旦）趋迎迟缓，趋迎迟缓。 （打照面介）（老旦作惊介） 前腔：破屋颓椽，怎独坐无人灯下燃。 （旦）闲庭院，玩清光长送过这月儿圆。 （老旦）春香，这像谁来？ （贴）不敢说，好像小姐。 （老旦）你快瞧房儿里面，还有甚人？若没有人，敢是鬼也！快去，快去！ （旦背）看这女娘，好像我母亲，那丫头好像春香，敢问老夫人，何方而来？ （老旦）打淮安来。我相公是淮扬安抚，因遭兵难，逃生到此间。 （旦）听她说起，是我的娘也。 （贴）啊！老夫人，一所空房子，通没个人影儿。是鬼，是鬼！ （旦）母亲。 （老旦）敢是我女孩儿？你活现了。为娘怠慢了你。春香，有随身纸钱，快丢快丢。 （旦）儿不是鬼。 （贴）夫人，来的不是道姑？ （老旦）可是。 （净）老夫人和春香哪里来？ （旦）姑姑快来，夫人害怕。 （贴）这姑姑敢也是个鬼？ （净）你们不要怕，仔细看看，可是当年格人面？ （旦，老旦）母亲，女儿。 （老旦）女儿呵，你便是鬼，娘也舍不得你去了。（老旦） 前腔：肠断三年，怎坠海明珠去复旋？ （旦）爹娘面，阴司里怜念把魂还。你抛儿浅土，骨冷难眠。吃不尽娘饭，江南寒食清天。 （贴）小姐，你是怎生出的坟来？ （旦）好难言。则感的是东岳大恩眷，托梦一个书生把墓踹穿。 （老旦）书生何方人氏？ （旦）乃是岭南柳梦梅。 （贴）怪哉，当真有柳梦梅。 （老旦）怎同他来此？ （旦）他来科选。 （老旦）这等是个好秀才。 （旦）我央他看淮扬动静去把爹娘探，因此上独眠深院，独眠深院。 （老旦）儿啊！ （旦）母亲。 （合）儿啊，母亲。 （老旦）今日相见真是喜从天来。可惜你老爹与贼子周旋，生死未卜，我的老相公。 （旦）爹爹，柳郎。 （老旦）儿啊。 （旦）母亲。 （净）小姐，老夫人，吃饭吧。哎呀，你们母女见面，应该高兴才是，怎么哭起来哉？柳相公到淮扬寻找老爷，怕早已翁婿见面，过几日就有休息哉。到时候你们合家团聚，喜上加喜。 （众）合家团聚，喜上加喜。 （老旦）石道姑，小女幸喜有你陪伴到此。 （净）老夫人，呵！ 番山虎：近的话不堪提也，早森森心疏体寒。空和他做七做中元。怎知她成双成爱眷？ 我提鬼拿奸，知她影戏儿，做的恁活现？这样奇缘，这样奇缘，打当了轮回一遍。 （净）你们进来吃饭吧。 （旦）母亲请 在辣斐剧场那昏黄而充满历史沉淀的舞台灯光下，慕钱沪剧团正上演着第十次巡演长篇连台本，汤显祖笔下那段跨越生死、缠绵悱恻的《牡丹亭》。 随着剧情推进至中场后部，舞台上弥漫着一股难以言喻的哀愁与希望交织的氛围。观众们屏息凝视，生怕错过这出经典剧目中任何一个动人心弦的瞬间。 钱晚雪饰演的杜丽娘，身着一袭略显破旧却依旧飘逸的素衣，脸上挂着几滴未干的泪痕，眼中闪烁着对过往生活的怀念与对未来未知的渴望。她与相公柳梦梅见了面又分手，要相公去找爹娘，把她复活的喜讯带给他们，她在逃难的茫茫人海中踉跄前行，心中那份对爱的执着与对家的思念如同烛火，在风雨中摇曳却未曾熄灭。 正当杜丽娘几乎要被绝望吞噬之时，舞台一侧，一扇半开的木门后，缓缓走出一位面容憔悴却眼神坚定妇人，那便是钱晚雪的母亲顾真，亲自上阵饰演杜丽娘的母亲。她的出现，如同一缕温暖的阳光穿透厚重的云层，照亮了杜丽娘心中的每一个角落。 “丽娘，是你吗？我的儿啊！”母亲 在那灯火阑珊、情感交织的辣斐剧场内，随着《牡丹亭》剧情推进至中场后部，一场跨越生死、超越凡尘的重逢深深触动了每一位观众的心弦。 钱晚雪饰演的杜丽娘，身着淡雅素衣，眉宇间既有着对尘世的不舍，又蕴含着超脱的仙气，她在那逃难途中的偶然一瞥，竟与三年未见、由钱晚雪母亲顾真，亲自上阵饰演的杜母不期而遇。 “儿啊，是你吗？这梦，太过真实，让娘不敢置信。”杜母的声音颤抖着，眼眶中泛起了泪光，她紧紧握住杜丽娘的手，仿佛害怕这一切只是海市蜃楼，转瞬即逝。 钱晚雪以其精湛的演技，将杜丽娘那份既惊又喜、复杂难言的情感演绎得淋漓尽致，让观众仿佛能听见她内心的声音在回响——即便是在这纷扰的逃难路上，母女之情，亦是生命中最温暖的港湾。 “娘，是我，丽娘回来了。不论是人是鬼，只要能再见您一面，我此生无憾。” 杜丽娘的话语轻柔而坚定，她紧紧依偎在母亲怀里，仿佛要将这些年缺失的温暖一次性补足。 这一幕，不仅仅是角色的重逢，更是钱晚雪与母亲在现实生活中情感的深刻共鸣，她们的眼神交流中，充满了无需言语就能理解的爱与牺牲。 随着剧情的推进，舞台上灯光渐暗，背景音乐转为悠扬而又略带哀愁，象征着这段超越生死界限的亲情虽美，却也带着无法久留的哀愁。 当最后一幕缓缓落下，整个辣斐剧场陷入了片刻的寂静，随后爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。 观众们，无论是老戏迷还是初来乍到的新观众，都被这场深情演绎深深打动，许多人眼眶泛红，不愿离去。 他们围坐在原位，或低声交流着各自的感悟，或默默回味着剧中那份超越时间与空间的母子情深。 更有甚者，拿出小本本，记录下这一刻的感动，分享给未能亲临现场的亲友，让这份情感跨越剧场，传递得更远。 而钱晚雪与母亲顾真，站在舞台中央，向四周深深鞠躬，感谢每一位观众的陪伴与共鸣。 她们知道，这场《牡丹亭》的第十次巡演，不仅是一次艺术的呈现，更是一次心灵的洗礼，让所有人在忙碌与喧嚣的生活中，找到了片刻的宁静与温暖。 夜已深，辣斐剧场外，月光如水，人们带着满满的感动与思索，缓缓散去。而这场关于爱、关于重逢的故事，将会成为他们心中永恒的记忆。 第56章 慕钱沪剧团在虹光大戏院演出《吕布与貂蝉》 在灯火明亮夜晚，虹光大戏院内座无虚席，气氛热烈非凡，所有的目光都聚焦在了舞台之上，期待着慕钱沪剧团带来的经典剧目《吕布与貂蝉》的震撼演绎。 随着幕布缓缓拉开，一场穿越时空的爱恨情仇，在古色古香的布景与悠扬乐曲中缓缓铺陈开来。 慕容雪，这位沪上闻名的旦角，以一袭华丽繁复的汉服惊艳登场，她饰演的貂蝉，不仅美貌绝伦，更兼智勇双全，每一个眼神流转，每一次轻纱舞动，都仿佛能勾动人心最深处的柔情与哀愁。 她的声音清亮而富有情感，唱词间既有对乱世英雄的无奈叹息，也有对真挚爱情的执着追求，让观众仿佛亲眼见证了那个烽火连天时代中，一朵在乱世中坚强绽放的绝世之花。 而钱凯，沪剧界的武生翘楚，他所饰演的吕布，英姿飒爽，霸气侧漏。 一杆方天画戟在他手中舞得虎虎生风，每一次跳跃、每一次挥戟，都精准而充满力量，完美诠释了吕布作为一代枭雄的英勇与悲壮。 特别是在与貂蝉的对手戏中，钱凯的眼神里既有对貂蝉深情的凝视，又不乏身为武将的刚毅与决绝，让人不禁为这对乱世佳人的命运扼腕叹息。 剧中，貂蝉以智谋周旋于董卓与吕布之间，试图以自己的微薄之力，挽救苍生于水火之中。而吕布，则在爱与义之间挣扎，最终为了貂蝉，不惜与义父董卓反目成仇，展现了人性中复杂而深刻的情感纠葛。 舞台上，光影交错，音乐激昂，慕容雪与钱凯的表演如同一幅流动的画卷，将这段千古绝恋演绎得淋漓尽致，令在场的每一位观众都沉浸在那段波澜壮阔的历史长河之中，无法自拔。 高潮迭起的剧情，加之两位主演精湛的演技，使得整场演出掌声雷动，叫好声此起彼伏。 当最后一幕落下，貂蝉与吕布在漫天飞雪中深情对望，那一幕定格成了所有人心中永恒的经典。观众们纷纷起立，用经久不息的掌声，向慕钱沪剧团致以最崇高的敬意，尤其是对慕容雪与钱凯的精湛表演，给予了最高的赞誉。 这场《吕布与貂蝉》的演出，不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让人们在欣赏艺术的同时，也深刻体会到了人性中的光辉与阴暗，以及在乱世中对于爱与信仰的坚守。 慕钱沪剧团，以其独特的魅力和不懈的努力，再次证明了传统戏曲在现代社会中的不朽价值与无限可能。 沪剧 《吕布与貂蝉》背景如下?： 貂蝉：是东汉末年司徒王允的义女，为了拯救汉朝，推翻权臣董卓的统治，她受王允所托，实施了连环计。 她周旋于董卓和吕布之间，成功地离间了两人，最终借吕布之手除掉了董卓。 之后，貂蝉成为吕布的妾，但在吕布被杀后，她的下落不明?。 吕布：是东汉末年的着名武将，以勇猛善战着称，被誉为“飞将”。他早年投靠董卓，但因私通董卓的侍婢（可能是貂蝉的历史原型）而与董卓产生矛盾。 最终，在王允的策划下，吕布与董卓部将合谋诛杀了董卓。吕布后来经历了多次投靠和背叛，最终在公元198年被曹操所杀?。 历史背景?：在真实的历史中，貂蝉这个人物并不存在，她是《三国演义》中的虚构角色。 吕布是一位真实的历史人物，他是一位英勇的将领，但因政治短视和性格缺陷最终走向悲剧?。 文化影响?：貂蝉和吕布的故事在文学作品中被赋予了浓厚的传奇色彩和浪漫情怀，成为了人们津津乐道的经典话题。 他们的故事不仅在《三国演义》中得到了详细的描述，还在民间传说中非常广泛。 《吕布与貂蝉》沪剧唱词 貂蝉，慕容雪饰演：爱在战乱 ，没有完美 ，思念有残缺，打下江山换不回。 吕布，钱凯饰演：一首空曲 ，舞不出醉，红尘没有绝对 ，谁又问心无愧。 是吕布与貂蝉的回绝，无人舍身而退， 发梢的皮端是思念。 以为的相守 ，是离别， 残水寒， 心更乱 ，方天画戟剪不断。 白门楼 ，心已寒 ，身在东汉如何盼，整装待发先穿上我的盔甲。 让血跟汗水在这片土地挥洒， 尸横遍野往城墙上堆 ，假的都会化成灰。 狠角色必当先锋带领战士推搭， 飞身坐上我的赤兔马 ，别质疑我制度假。 让伤害我的人都记住吧，别嫉妒把 杀戮当庆祝吧，一马当先朝着敌人出发。 刀枪掠过除了我全部都是输家，多多少人，拼了命，也无法把命运，全部都给挣脱多少人，黑暗里前行泥泞里不断的穿梭 。 我手里提着方天画戟就好比神仙下棋，最好你战斗到地狱受战神的洗礼我可以让你三波。 战 无 不 胜 ，我一马当先，战 无 不 胜 你自损三千，战 无 不 胜 ，我一戟可以穿天。 战 无 不 胜 ，但貂蝉不在身边，红尘没有绝对 ，谁又问心无愧，是吕布与貂蝉的回绝。 无人舍身而退， 发梢的皮端是思念，以为的相守 ，是离别。 红尘没有绝对 谁又问心无愧， 只怪你我缠绕纷乱是非。 若能全身而退 ，能否与我远走高飞，以为的相守 ，是离别。 多多少人拼了命也无法把命运全部都给挣脱， 人黑暗里前行泥泞里不断的穿梭 ， 我手里提着方天画戟就好比神仙下棋， 最好你战斗到地狱受战神的洗礼我可以让你三波。 战 无 不 胜 ，我一马当先。 战 无 不 胜 ，你自损三千。 战 无 不 胜 ，我一戟可以穿天。 战 无 不 胜 ，但貂蝉不在身边。 ? 吕布与貂蝉的经典唱词在沪剧和其他戏曲形式中都有精彩的呈现。? 在沪剧《吕布与貂蝉》中，貂蝉和吕布的唱词充满了深情和爱意。例如，貂蝉唱道： “大人抽身走，貂蝉乱心头，我小姐身份实丫头，独对温侯心颤抖。” 吕布则回应： “感激她常把吕布挂心口，今相见却慌乱满面红羞。” 这些唱词展现了两人初次见面时的羞涩和内心的激动。? 此外，沪剧《吕布与貂蝉》中也有精彩的唱词。在这部剧中，吕布和貂蝉的故事被赋予了更多的戏剧性和历史背景。貂蝉为了国家大义，周旋于董卓和吕布之间，最终帮助王允除掉了董卓。 沪剧的唱词中，吕布和貂蝉的情感戏份虽然不如沪剧那么细腻，但也充满了戏剧张力。? 这些唱词不仅展示了吕布与貂蝉之间的爱情故事，还通过不同的戏曲形式展现了他们在历史背景下的复杂关系和情感纠葛。 古代有四大美女，沉鱼的西施与陶朱公范蠡泛舟五湖，落雁的王昭君为匈奴父子两代单于生了一子二女，羞花的杨玉环香消玉殒马嵬坡，只有闭月的貂蝉不知所终。 貂蝉 原本属于董卓，后来跟吕布有些暧昧的那位女子，史书中有多次记载，却都没有写清她姓甚名谁——这在古代是很好理解的：曹操的丁夫人、卞夫人、刘备的糜夫人、甘夫人、孙夫人、吴夫人，孙坚的正妻、孙策孙权之母吴夫人，在史料中也都是有姓无名。 导致吕布与董卓反目的貂蝉，用工种和官爵取代姓名，也没啥不对的，比如刘备就常被称为或自称“左将军”、“刘豫州”，咱们也可以把那位闭月之女称为貂蝉。 前述史料没写貂蝉之名，却记载了貂蝉之事，连董卓掷戟射吕布，也都确有其事： “尝小失意，拔手戟掷布。布拳捷避之……卓常使布守中合，布与卓侍婢私通，恐事发觉，心不自安。” 董卓掷戟与吕布挖墙脚，哪个是因哪个是果，是一笔算不清的烂账，所以我们有理由怀疑，这是司徒王允下了连环套： “司徒王允以布州里壮健，厚接纳之。后布诣允，陈卓几见杀状。时允与仆射士孙瑞密谋诛卓，是以告布使为内应。” 吕布和王允素不相识，后来好得恨不能穿一条裤子，有啥心里话都跟对方说。要说这里面没有猫腻，肯定是不会相信的。 吕布的德行，曹操是很清楚的，而且可能还有共鸣：曹操爱人妻，吕布爱诸将妇。 王允投其所好赠送美女貂蝉，并以貂蝉施展连环计，这在历史与现实中是极有可能发生的，所以罗贯中先生在《三国演义》中关于此事的描述，并非虚构——。 明成祖朱棣修《永乐大典》、清高宗弘历编《四库全书》，导致了很多典籍湮灭，罗贯中看到的史料，肯定比我们多，所以我们可以采信他的说法： 貂蝉原本是王允自幼选入府中，教以歌舞，以亲女待之的“歌伎”。 也只有身负特殊使命的貂蝉，才敢跟董卓的大保镖吕布眉来眼去。 董卓那个西凉军阀极其残忍不仁，动辄以严刑胁众，睚眦之隙必报，要不是有人暗中指使，哪个侍妾敢给他戴绿头巾？ 正史不记闺阁秘闻，貂蝉后来消失也在情理之中，细翻史料，才能发现蛛丝马迹。通过这些蛛丝马迹，我们似乎能推断出貂蝉最后的归宿： 被曹操留用后收了一个养子，还为曹丕继位出了力，但是史书为尊者讳、为贤者讳，就没有把事情写得太明白。 在封建社会，仆随主姓是很正常的事情，貂蝉既然被王允视为亲女，她自然是应该姓王的，事实上无论是董卓还是吕布，都把貂蝉当成了王允的亲闺女。 在《三国演义》中，貂蝉最后一次出现，是以侍妾的身份，跟正妻严氏一起陪伴在吕布左右，整天跟吕布“痛饮美酒”，不但弄得吕布“形容销减”，还一唱一和地阻止了吕布出击： “将军与妾作主，勿轻身自出。” 貂蝉看起来就像是个职业间谍，她跟吕布的感情，就跟史密斯夫妇差不多，他缠住吕布，也给曹操创造了战机。 曾当过典军校尉的曹操，跟当时的司徒王允关系很不错，貂蝉又在关键时刻帮了曹操一个小忙儿，再加上曹操的特殊嗜好，得到两次为人妻的貂蝉。 肯定不会割爱于关羽——关羽当时惦记的也不是貂蝉，而是秦宜禄的夫人、秦朗的母亲：“ 曹公与刘备围吕布于下邳，关羽启公，布使秦宜禄行求救，乞娶其妻，公许之。临破，又屡启于公。公疑其有异色，先遣迎看，因自留之，羽心不自安。” 曹操有堪称“三国贾宝玉”，不管美女有过几任丈夫，他都是见一个爱一个。 吕布已经俯首请降，曹操却一定要杀之而后快，当然是要一劳永逸以绝后患——吕布死了，貂蝉也就没了念想。 吕布可以当三姓家奴，貂蝉当然也可以为三夫之妇，这在汉朝并不算啥丢人的事情： 汉武帝刘彻有个同母异父的姐姐，刘备也纳了本家兄弟（或许是哥哥）刘瑁的遗孀。 曹操把貂蝉据为己有，既符合当时的惯例，也符合曹操的性格，关羽就是想要，曹操也不会舍得给昭仪和貂蝉一样，都不是真正的人名，汉朝的昭仪为最高位妃嫔称号，相当于丞相，爵比诸侯，曹魏时期昭仪地位有所下降，位在夫人之下，爵比县侯。 曹操妻妾众多，真正可以称为“夫人”的，也只有一个姓丁、一个姓卞的，其他的都是后代的统称，就像刘禅的生母甘夫人，活着的时候也没有夫人称号——她是侍妾。 貂蝉在除董卓、灭吕布过程中立有大功，加入曹操“娘子军”后，地位仅次于丁夫人、卞夫人而被称为王昭仪，那也就顺理成章了： “王昭仪生赵王干，干母有宠于太祖（曹操）。及文帝（曹丕）为嗣，干母有力。文帝临崩，有遗诏，是以明帝（曹丕）常加恩意。” 王昭仪也好，王貂蝉也罢，该女子受宠于曹操，都是不争的事实，她生那个儿子也比较有意思，他居然管哥哥曹丕叫父亲： “常呼文帝为阿翁，帝谓之曰：‘我，汝兄耳。’文帝又愍其如是，每为流涕。” 曹干管曹丕叫父亲，并没有不可说的原因，曹操也知道得很清楚：这孩子三岁没了妈，五岁没了爹，是曹丕亲自带大的。 有人说王昭仪这个儿子是收养的，但是《三国志·卷二十》明确写着曹干是王昭仪所生，咱们还是采纳陈寿的说法，鱼豢私撰的《魏略》，就且放在一边不提了。 王昭仪就是王貂蝉，这样一想，很多事情就都解释得通了： 丁夫人和卞夫人虽然先后为正妻，但是在曹操立嗣一事上都没有什么发言权，只有像貂蝉这样的优秀女特工说的话，曹操才有可能采纳。 说貂蝉在归属曹操后受封昭仪，也是不合规矩的，因为曹操并没有称帝，自然不可能封某个妾侍为昭仪。昭仪之称，极有可能是曹丕篡汉后，想起貂蝉在自己继位中出了一把子力，同时也看在小弟管自己叫父亲的情分上，给貂蝉一个较高的封号，也算是一种补偿。 王貂蝉变成王昭仪，这只是一种推测，史料的有趣之处也。 随着虹光大戏院内《貂蝉风云》的终章缓缓降下帷幕，钱凯饰演的吕布与慕容雪诠释的貂蝉，两人那深情而又纠葛的眼神交流，仿佛穿越了千年的时空，直击每一位观众的心灵深处。 他们的演绎，不仅仅是角色的再现，更是一次灵魂的触碰，让人忘却了戏与现实的界限。 舞台上，貂蝉以她那绝世之姿，周旋于董卓（由老戏骨钱盘春扮演，威严中带着一丝不易察觉的柔情）、吕布与曹操（青年才俊钱彦饰，英气勃勃又不失权谋之心）三位权倾一时的男性之间。 她的每一次蹙眉、每一次浅笑，都牵动着台下每一个人的心弦。这段超越常规的爱情纠葛，不仅挑战了传统的道德观念，也让在场的戏迷们陷入了深深的思考——在权力、欲望与真爱面前，人性的天平究竟会如何摇摆？ 戏毕，灯光渐亮，但观众们似乎还沉浸在那一幕幕扣人心弦的情节中，久久不愿离去。他们三五成群，或低声细语，或热烈讨论，话题无外乎是貂蝉与这三位男性之间复杂微妙的情感纠葛。 “你们看，貂蝉望向吕布的眼神，那绝对是真爱无误！” 一位年轻女子激动地对着身旁的朋友说道，眼中闪烁着对纯真爱情的向往。 “可我觉得，貂蝉对董卓的顺从，更像是出于无奈，她心中或许有着更深的算计。” 一位中年男士，手执茶杯，眼神深邃，似乎能从角色的每一个细微动作中读出更深层的含义。 “别忘了曹操，他对貂蝉的欣赏与渴望，那可是藏在每一个眼神、每一次动作里的。这样的三角关系，真是让人叹为观止！” 另一位观众补充道，脸上洋溢着对戏剧艺术的赞叹。 正当众人讨论得热火朝天时，舞台一侧，钱凯与慕容雪悄然现身，他们换上了现代装束，却依然带着剧中人物的气息。 两人微笑着向观众致意，感谢大家的热情与支持。这一突如其来的互动，更是让现场气氛达到了高潮，观众们纷纷鼓掌，有的甚至高呼他们的名字，要求再来一段即兴表演。 在一片欢声笑语中，虹光大戏院的夜晚被赋予了别样的意义。 这场 《吕布与貂蝉》风云，不仅是一场视觉与情感的盛宴，更是一次关于人性、爱情与选择的深刻探讨。 而戏外的观众，也在这一晚，找到了自己心中的答案，或是关于爱情，或是关于生活，带着这份感悟，他们缓缓离开，心中却已种下了新的故事种子，期待着在未来的日子里，再次绽放。 第57章 钱彦在广东大戏院第十一次巡演长篇连台本《牡丹亭》 在那灯火闪亮的广东大戏院，钱彦正以他无与伦比的演技，引领着观众穿越时空，沉浸于沪剧《牡丹亭》那缠绵悱恻、哀婉动人的世界之中。 这已是他的第十一次巡演，每一次，他都将柳梦梅这个角色刻画得入木三分，让每一个细节都跃然台上，直击人心。 剧情推进至柳梦梅不顾一切，只为寻找心爱之人杜丽娘的父亲，以期能得到认可，与丽娘共结连理。 这一路上，柳梦梅历经风雨，饱受饥饿与困苦的折磨。他在荒野中踉跄前行，衣衫褴褛，却未曾放弃心中的那份执着与希望。 这一幕，钱彦通过细腻的表情变化和肢体语言，将柳梦梅内心的坚韧与柔情展现得淋漓尽致，让观众无不为之动容。 终于，皇天不负有心人，柳梦梅凭借自己的才华与不懈努力，高中状元，一时之间，名声大噪。 然而，荣耀背后，等待他的却是一场突如其来的审讯。原来，有人质疑他的身份，认为他不过是冒名顶替之人。面对这突如其来的变故，柳梦梅镇定自若，以他的智慧与正直，一一化解了质疑，最终证明了自己的清白。 舞台上，灯光聚焦于钱彦饰演的柳梦梅，他慷慨陈词，字字珠玑，那份从容不迫与坚定信念，仿佛穿透了时空的壁垒，直接触动了每一位在场戏迷的心灵。 观众们或扼腕叹息，或热泪盈眶，被这场真人演出的真实与深情深深打动。 而正当审讯风波平息，柳梦梅即将迎来与杜丽娘重逢的喜悦之时，剧情却巧妙地转入了另一番天地。原来，这一切的波折与考验，皆是杜丽娘之父为考验柳梦梅真心所设。 在真相大白于天下的那一刻，舞台上出现了戏剧性的反转，柳梦梅与杜丽娘在众人的见证下，终得团圆，爱意绵绵，仿佛整个世界都为之欢腾。 演出至此，达到了高潮，掌声雷动，经久不息。钱彦以他精湛的演技，不仅完美诠释了柳梦梅这一角色的复杂情感与成长历程，更让《牡丹亭》这一经典剧目焕发出了新的生命力。 中场休息时，戏迷们纷纷起立，向这位舞台上的艺术家致以最崇高的敬意，他们的心中充满了感动与震撼，仿佛自己也随着柳梦梅经历了一场灵魂的洗礼，体验了爱情与梦想的伟大力量。 此次巡演，不仅加深了观众对沪剧《牡丹亭》的理解与喜爱，更让钱彦的名字，成为了无数戏迷心中不可磨灭的印记。而这一切，都源于他对艺术的无限热爱与不懈追求，以及对每一个角色深刻而真挚的理解与演绎。 汤显祖长篇连台本《牡丹亭》 第六出 淮 泊 （生行装上） 三登乐：有路难投，禁得这乱离时候！走孤寒落叶知秋。为娇妻，思岳丈，探听扬州。又谁料他困守淮扬，速奔前搭救。 （生）俺柳梦梅阳世寒儒，蒙杜小姐阴司热宠，得为夫妇，相随赴科。 且喜殿试钏过卷子，咳，又被边报耽误榜期。因此小姐闻说他尊翁淮扬兵急，叫俺沿路上体访安危。亲携一幅春容，敬报再生之喜。 虽则如此，客路艰难，吃尽辛苦。虽到得扬州地面，岳丈大人又移镇淮城。贼兵阻路，不敢前进。且喜乱寇介散，不免迤逦前行。 镜缠道：早则要醉扬州寻杜牧，梦三生花月楼，怎知他长淮去休！那里有缠十万顺天风，跨鹤闲游！则素旁渔樵寻食宿，败荷衰柳，添一扶五湖秋。那秋意儿有许多迤逗！ 咱功名事未酬，冷落我断肠闺秀。堪回首？算南江北有十分愁。 （生）一路行来，且喜看见了插天高的淮城，城下一带清长淮水。那城楼之上还挂有丈六宽的军门旗号。大吹大擂，想要掩门了。且寻小店歇宿。 （丑扮店家上） （丑）“多挽白水江湖酒，少嫌黄边风月钱。” （生）店家。 （丑）客官投宿么？ （生）正是。 （生进店介） （生）来碗米饭。 （丑）米饭是有的，就是要算了吃。 （生）吃了算。 （丑）算了吃。 （生）如今我身无分文，这本书是我平日看的，典押如何？ （丑）书破了。 （生）添你一支笔。 （丑）笔都开花了。 （生）此书有来历，你可也听见“读书破万卷？” （丑）不听见。 （生）可听见“梦笔生花”？ （丑）不听见。 （生）书也不要，笔也不要，啊呀，这便怎么处？这把雨伞可好？ （丑）明天要下雨哩。 （生）明日不走了。 （丑）你想饿死在这里？ （生笑介）你认得淮扬杜安抚么？ （丑）谁不认的！明日还要吃太平宴哩。 （生）喏，则我便是他的女婿，前来探望他的。 （丑惊介）相公亏得你说的早，杜老爷老早发下请书了。 （生）请书在哪里？请书在哪里？ （丑）相公和你一起去看看。 （丑请生行介） （生）请书哪里？ （丑）喏，这个就是！ （生）这是告示居民的。 （丑）相公你瞧！“禁为闲游奸诈三巴到此，方里为家。不教子侄到官衙，从无女婿亲闲杂。” 这句话单指你相公：“若有人假充行骗，地方禀拿。” 下面说小的了：“扶同歇宿，罪连主家。” 你看，后面“安抚司杜”大花押，上面盖着一颗“钦差安抚淮扬等处地方提督军务安抚司使之印。” 相反，你在这里歇息，小人要告退了。各人自扫门前雪，休管他家屋上霜。下。 （生）店家。 （生哭介）啊呀妻啊！你可知道大人到此，凄惶无地也？ （作望介）呀，前面房子门上有大金字，待我投宿去。 （看介）“漂母之词”。是了，前朝淮阴候韩信之恩人也。想那韩信是个假齐王，尚有一瓢饭，俺柳梦梅是个真秀才，要杯冷饭不能够！ 像这漂母，俺要拜他一千拜。看天色已白，不免早去伺候开城门。“旧事无人可与论，只应漂母识王孙。” （生）好不容易俺到衙门门首，前去拜见。 （丑喝介）什么人行走？ （生）是杜老爷女婿柳梦梅前来拜见。 （丑）老爷军务不闲。请自便。 （生）老爷不会客么？ （丑）今日文武官僚吃太平宴，不会客。 （生）原来如此。则怕进见之时，要教一首《太平宴诗》，或是《军中凯歌》或是《淮清颂》急切怎好？且在这班房等着打想一篇。 （生上）“腹稿已吟就，名单还未通。” （见丑介）大哥再替我禀一声。 （丑）老爷正吃太平宴。 （生）我太平诗一首也想完了，怎么太平宴还未完。 （丑）进不得。 （生）我要冲。 （丑）拿下！ 第七出 索 无 （丑扮军校旗牌上） （丑）好几个盘旋影儿不见。长安东西十二门，找来寻去不见面。只得小巷寻遍，小巷寻遍。柳梦梅也天！柳梦梅也天！好几个盘儿不见。 长安东梦西十二门，找来寻去不见面。只得小巷寻遍，小巷寻遍。 （众）好笑，好笑，真好笑。大宋国一场怪事。你看这驾牌上，写得蛮清楚“钦点状元岭南柳梦梅，身中材，面孔白煞煞。” 明明写的很清楚，天底下就是没有这个人？可是回去哉，死掉哉，困着哉？腰酸背痛，脚膀软哉，走不动哉，歇歇吧。 （净扮郭驼拐杖上） 娱小四：天九万，路三千。月余程，抵半年。 （净）我老驼，一生依着柳相公，种果为生。自柳相公去后，老驼无主，被人欺负。 因此发个老狠，一路寻到了临安。京城地面，好不繁华。则不知柳秀才去向，且得让我到天街上瞧去。柳梦梅，柳相公呵！ （丑）（作拿净介） 谁在找柳梦梅？驼子，驼子(⊙o⊙)哇。老伯伯，我们在找柳梦梅，你也在找柳梦梅。你是柳相公什么人？ （净）长官听禀：老儿呵！ 前腔：替他家种园，替他家种园，远来探看 猛江尘透不出东君面。 （众）老伯伯，格么，你一定晓得他到哪里去。 （净）我则知道，他到临安去了，其余都不晓得哉。 （众笑介）都不晓得哉！都不晓得哉！ （净）你们笑什么？ （众）他到临安应试。得中状元哉！ （惊喜介净）中了状元，中了状元！他中了状元，还怕寻不到他！ （丑）你跟我们一起寻他 （丑）不行，不行。你们看他驼着背，拐着脚，怎么跟的上我们呢！ （众）我们来做一顶轿子抬他进去啊。 （净）六十岁的驼子，不曾坐过轿子，今天格驼子倒要坐轿子哉。 （众）柳梦梅也天，柳梦梅也天。柳梦梅也天，柳梦梅也天。柳梦梅，柳相公呵！ 随着剧情的深入，钱彦饰演的柳梦梅，一位温文尔雅的书生，为了寻找心上人杜丽娘的爹爹，踏上了充满未知与艰辛的旅程。 柳梦梅的旅途，是饥饿与困苦交织的试炼。他穿越了荒无人烟的山林，夜宿于寒风凛冽的破庙，日复一日，仅靠沿途好心人的施舍和偶尔采得的野果充饥。 这一路上，他无数次回想起与杜丽娘在梦中相遇的甜蜜与温馨，那份深情如同暗夜中的明灯，照亮了他前行的道路，让他在绝望中找到了坚持下去的勇气。 终于，凭借着不屈不挠的精神和对爱情的执着追求，柳梦梅在科举考试中一举夺魁，高中状元。 消息传回京城，举国轰动，就连皇帝也对这位年轻才俊的才华与毅力大加赞赏，特赐金帛，邀其入宫面圣。然而，荣耀的背后，一场突如其来的审查却悄然降临。 原来，朝中有人对柳梦梅的出身与背景产生了质疑，认为一个出身贫寒、游历四方的书生，如何能在一夜之间高中状元，背后或有不可告人的秘密。 于是，一场关于才学与品德的严酷考验摆在了柳梦梅面前。面对朝廷重臣的轮番质询，柳梦梅从容不迫，他以自己一路走来的真实经历，以及对杜丽娘深情不改的誓言， 逐一回应了所有的质疑。他讲述了自己如何在饥饿与困苦中不放弃，如何在逆境中坚守本心，用真挚的情感和坚定的信念，赢得了在场所有人的尊重与理解。 正当审查即将结束，一切看似尘埃落定时，一个意想不到的人物出现了——杜丽娘的爹爹，杜太守。 原来，杜太守在得知柳梦梅的壮举后，深受感动，特意赶来京城，为女婿澄清一切误会。 杜太守的出现，不仅证实了柳梦梅的身份，更揭露了柳梦梅与杜丽娘之间跨越生死、超越凡尘的真爱故事，使得整个朝廷为之动容。 最终，柳梦梅不仅成功通过了审查，更因其高尚的人格魅力和卓越的才华，赢得了皇帝的亲自赐婚，与杜丽娘终成眷属。 他们的故事，成为了京城乃至全国流传的一段佳话，而钱彦在广东大戏院的这次巡演，也因此被铭记为一段传奇，激励着无数观众在困境中坚持梦想，勇敢追求真爱。 第58章 慕容雪在金城大戏院演出四大美女之一《杨贵妃》 在那座无虚席的金城大戏院里，夜幕低垂，却掩盖不住一场跨越时空的文化盛宴即将绽放的光芒。 今晚，舞台的聚光灯下，站立着一位不同寻常的杨贵妃——慕容雪，一位拥有着法国血统的年轻女子，她的出现，仿佛是大唐盛世与欧洲风情的奇妙邂逅，为传统戏曲注入了前所未有的活力与魅力。 慕容雪身着华丽的唐装，服饰上精致的刺绣在灯光下熠熠生辉，每一针每一线都诉说着古老东方的故事。 她的面容，既有东方女性的温婉柔美，又融合了西方人的立体深邃，这样的外貌条件，让她在诠释杨贵妃这一角色时，既有传统韵味，又不失异国情调的新意。 随着丝竹之音缓缓响起，慕容雪轻盈步入舞台中央，她的一举一动，一颦一笑，都恰到好处地拿捏着杨贵妃的娇媚与哀愁。 她以法语轻吟浅唱，那独特的嗓音，如同塞纳河畔的微风，温柔地拂过每一位观众的心田，将“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的意境演绎得淋漓尽致，却又带着一抹异国风情，让人耳目一新。 在演绎“贵妃醉酒”一幕时，慕容雪更是将中西合璧的演技发挥到了极致。 她以法国式的浪漫与优雅，结合中国传统戏曲的身段，将杨贵妃内心的苦闷与对爱情的渴望，通过细腻的表情和流畅的动作展现得入木三分。 那醉态中的一抹红晕，不仅是酒意，更是对美好时光流逝的无奈与哀悼，让在场的每一个人都为之动容。 更令人惊叹的是，慕容雪在剧中巧妙地穿插了几段法语独白，那是她对远方故土的思念，也是对这段跨越千年的爱恋，以另一种语言形式的独特诠释。 这些独白，如同一座桥梁，连接着古今，沟通着东西方，让观众在享受视听盛宴的同时，也深刻感受到了文化的交融与和谐共存之美。 演出休息时，全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。人们纷纷起立，向这位将法国女郎的灵魂与杨贵妃的风采完美融合的青年艺术家致敬。 慕容雪以她的才华与勇气，不仅成功地在舞台上复活了杨贵妃，更让这场《杨贵妃》的演出，成为了金城大戏院乃至整个戏剧界的一段传奇，证明了艺术无国界，文化的交流与融合能够创造出无限可能。 杨贵妃原名， 杨玉环：容颜如玉，倾城之色，一曲动心弦，万人空巷赏。 杨玉环：月华如练，映我容颜，世间美好，皆不及我半分颜色。 杨玉环：朱唇轻启，笑靥如花，吾之美，乃天地间一绝。 杨玉环：玉颜冰肌，风华绝代，一曲琴音，引无数英雄竞折腰。 杨玉环：美貌如花绽，音律似水流，吾乃世间难得的佳人。 钱盘春编创的， 沪剧《杨贵妃》的唱词非常丰富，以下是部分经典唱段?： ?《重见玉镯添愁丝》?： 唱词?：玉镯啊，昔赠玉镯系情丝，重见玉镯添愁丝。 寄情信物今退还，莫非是责怪为妻背前誓。 道观夜私谈密语我牢牢记，怎奈是君王面前我难启齿。 你此来盼听佳音立太子，谁知你一怒还镯断情丝。 我只道结发夫妻恩情重，今方知多情女子心太痴。 倘若是娇妻与皇位不可兼，他宁舍娇妻谋太子。 思绪万千涌心上，叹只叹五载相爱不相知?。 ? 《荔枝鲜荔枝美》?： 唱词?：荔枝鲜荔枝美，荔枝鲜美惹人怜。 曾记儿时每啼泪，荔枝逗我笑展眉。 双亲早逝风雨疾，兄嫂无情苦无依。 玉环进宫十六载，君王钟爱无伦比。 重见荔枝忆往昔，昔日恩宠今何凄。 命怪一生不由己，西行遇难万事非。 我一生喜爱音乐与歌舞，进宫后不闻朝政是与非。 君臣误国制祸乱，万人指背骂妖姬。 弱女竟成了替罪人，苍天有眼当不依?。 这些唱词不仅展现了杨贵妃的内心世界和情感变化，还通过细腻的描绘反映了她的命运和历史背景。 沪剧《杨贵妃》以其优美的唱腔和动人的表演，深受观众喜爱。 沪剧《贵妃醉酒》的完整版唱词?包括多个段落，主要描述了杨玉环在百花亭等待唐玄宗的到来，因玄宗未到而心生怨恨，最终醉酒返宫的过程。以下是部分唱词内容： 长腔唱板： 海岛冰轮初转腾，见玉兔又早东升。 那冰轮离海岛，乾坤分外明。 皓月当空，恰便似嫦娥离月宫， 奴似嫦娥离月宫。 ? 长腔中板?： 独坐皇宫有数年，圣驾宠爱我占先。 宫中冷落多寂寞，辜负嫦娥独自眠。 ? 长腔短板： 好似嫦娥下九重，清清冷落在广寒宫。 玉石桥斜倚把栏杆靠，鸳鸯来戏水，金色鲤鱼在水面朝。 这些唱词通过优美的歌舞动作，细致入微地表现了杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情。 剧中，杨玉环的饮酒动作从掩袖而饮到随意而饮，表现了她从初醉到醺醺醉意的过程，体现了她从内心苦闷到沉醉失态的心理变化。 沪剧贵妃醉酒又名百花亭，是一出主角戏，取材于中国唐朝历史人物杨贵妃的故事，经过中国着名沪剧表演艺术家钱盘春先生创作、表演而广为认知，是海派代表剧目之一。 该剧描写的是杨玉环深受唐明皇的荣宠，本是约唐明皇百花亭赴筵，但久候不至。 随后知道他早已转驾西宫，于是羞怒交加，万端愁绪无以排遣，遂命高力士、裴力士添杯奉盏，饮致大醉，后来怅然返宫的一段情节。 贵妃醉酒通过动作和唱词、曲调，表达杨贵妃由期盼到失望，再到怨恨的复杂心情。 杨玉环，中国古代四大美女之一，杨玉环（719年－756年），道号太真，蒲州永乐人（属山西省）。 唐玄宗李隆基（钱殊饰演）的宠妃、宫廷音乐家、舞蹈家、中国古代四大美女之一。追封齐国公杨玄琰之女，宰相杨国忠堂妹。 杨玉环出身自关中望族弘农杨氏，杨玉环性格婉顺，姿质丰艳，擅长歌舞，通晓音律。 初嫁寿王李琩为妃。开元二十八年（740年），奉命出家为女道士，后玄宗下诏让杨玉环还俗，并接入宫中，正式册封为贵妃，深受唐玄宗宠爱。 天宝十五载（756年），安禄山发动叛乱，安史之乱爆发，杨贵妃跟随玄宗流亡蜀中，途经马嵬驿，禁军哗变。 请求玄宗尽诛杨国忠和杨贵妃一系，玄宗无奈之下命高力士把杨贵妃引到佛堂内，用绳子勒死了她。 安禄山（703年1月22日—757年1月29日），初名轧荦山（一作阿），本姓康，或以为源出康国，随母嫁突厥人安延偃，改姓安，更名禄山，营州柳城（辽宁省朝阳市南）人。 唐朝安史之乱的始作俑者。精通六蕃语言。开元二十年（732年），幽州节度使张守珪以其骁勇多机智，任其为捉生将，并收为养子。 开元二十八年（740年），因战功任平卢兵马使、营州都督等职。后又设法取得唐玄宗李隆基、杨贵妃的信任兼任平卢、范阳、河东三节度使。 因腹大垂膝，肥胖惊人，作胡旋舞，后被赐铁券，册封柳城郡公，赠范阳大都督，后改封东平郡王。天宝十四载（755年）冬，在范阳起兵叛乱，南下攻陷洛阳，安史之乱自此爆发。 至德元年（756年），自称雄武皇帝，国号燕，建元圣武。此后又发兵攻陷潼关，占领长安。至德二年（757年），次子安庆绪谋夺帝位，将其杀死，年约五十余岁。 安禄山（钱凯饰演）为人阴险狡诈，且骁勇善战，发动的“安史之乱”成为唐朝由盛转衰的转折点。 宦门世家出身，杨玉环于开元七年（719年）农历六月初一（阳历6月22日）出生于宦门世家，高祖父杨汪是隋朝的上柱国、吏部尚书。 唐初被李世民（钱彦饰演）所杀；父杨玄琰，曾担任过蜀州司户；叔父杨玄璬曾任河南府士曹，杨玉环的童年是在蜀州度过 开元十七年，10岁左右的杨玉环因父亲去世，被寄养在洛阳的三叔杨玄璬家。 杨玉环天生丽质，加上优越的教育环境，使她具备有一定的文化修养，性格婉顺，精通音律，擅歌舞，并善弹琵琶。 在白居易（钱伟饰演）的《长恨歌》中描述其为：天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。 被册立寿王妃，开元二十三年七月，唐玄宗的女儿咸宜公主在洛阳举行婚礼，杨玉环也应邀参加。 咸宜公主之胞弟寿王李琩对杨玉环一见钟情，唐玄宗在武惠妃的要求下当年就下诏册立她为寿王妃。婚后，两人十分恩爱。 玄宗（钱殊饰演）召入后宫，开元二十五年（737年），武惠妃逝世，李琩的母亲武惠妃是玄宗最为宠爱的妃子，在宫中的礼遇等同于皇后。 玄宗郁郁寡欢，当时后宫数千，无可意者，有人进言杨玉环“姿质天挺，宜充掖廷”，于是唐玄宗将杨氏召入后宫之中。赤峰宝山辽墓2号墓《贵妃教鹦鹉图》。 杨贵妃开元二十八年（740年）十月，以为唐玄宗母亲窦太后祈福的名义，敕书杨氏出家为女道士，道号“太真”。 贵妃渐得厚宠，天宝四载（745年），唐玄宗把韦昭训的女儿册立为寿王妃后，遂册立杨玉环为贵妃，玄宗自废掉王皇后就再未立后，因此杨贵妃就相当于皇后。 玄宗亲谱《霓裳羽衣曲》，召见杨贵妃时，令乐工奏此新乐，赐杨氏以金钗钿合，并亲自插在杨氏鬓发上。 玄宗对后宫人说： “朕得杨贵妃，如得至宝也” （《古今宫闱秘记》卷三）复制新曲《得宝子》，足见宠幸之隆。时宫中未立新皇后，宫人皆呼杨氏为“娘子”，实居后位。 在杨玉环晋为贵妃之后，岭南贡上一只白鹦鹉，能模仿人语，玄宗和杨贵妃十分喜欢，称它为“雪衣女”，宫中左右则称它为“雪衣娘”。 唐玄宗令词臣教以诗篇，数遍之后，这只白鹦鹉就能吟颂出来，逗人喜爱。玄宗每与杨贵妃下棋，如果局面对玄宗不利，侍从的宦官怕玄宗输了棋，就叫声“雪衣娘”，这只鹦鹉便飞入棋盘，张翼拍翅。 后来这只可爱的“雪衣娘”被老鹰啄死，玄宗与杨贵妃十分伤心，将它葬于御苑中，称为“鹦鹉冢”。玄宗对宠物白鹦鹉尚且如此珍惜，其对杨贵妃的厚宠更不待言了。 由于杨贵妃得到重宠，她的兄弟均赠高官，甚至远房兄弟杨钊，原为市井无赖，因善计筹，玄宗与杨氏诸姐妹赌博，令杨钊计算赌账，赐名国忠，身兼支部郎中等十余职，操纵朝政。 玄宗游幸华清池，以杨氏五家为扈从，每家一队，穿一色衣，五家合队，五彩缤纷。 沿途掉落首饰遍地，闪闪生光，其奢侈无以复加。杨家一族，娶了两位公主、两位郡主，玄宗还亲为杨氏御撰和砌书家庙碑。 元代钱选《杨贵妃上马图》，现藏于美国弗利尔美术馆。 首次出宫,天宝五载七月，由于杨贵妃恃宠骄纵，得罪了玄宗，被玄宗谴归娘家。贵妃出宫后，玄宗饮食不进，高力士只得又把她召回来。 当夜幕低垂，金城大戏院的霓虹灯在微风中轻轻摇曳，仿佛也在为这场前所未有的艺术盛宴而沉醉。 舞台上的灯光缓缓熄灭，但那份璀璨与辉煌，却仿佛凝固在了每一位观众的心中。 慕容雪，这位拥有着法国血统的年轻女子，刚刚以她那独特而深情的演绎，将《杨贵妃》这一经典角色赋予了全新的生命。 她不仅捕捉到了杨贵妃的雍容华贵，更巧妙地融入了自己作为法国后裔的优雅与浪漫，让这位历史人物跨越时空，以一种前所未有的姿态，活生生地展现在世人面前。 随着幕布缓缓落下，慕容雪身着华丽的戏服，与钱殊和一众演员步入台前，向热情的观众致以最诚挚的谢意。 她的每一次鞠躬，都伴随着雷鸣般的掌声和无数双眼睛的深情注视。 观众们似乎还沉浸在方才那场视觉与情感的双重盛宴中，不愿从这梦幻般的世界里醒来。 戏迷们纷纷起立，不愿离去，他们三五成群地聚在一起，兴奋地讨论着慕容雪的表演。 有人赞叹她的扮相，说那简直就是从画中走出的杨贵妃；有人则被她的眼神深深打动，认为那双眼眸里藏着说不尽的故事与哀愁。 更有不少人提及她独特的表演风格，既有东方的含蓄温婉，又不失西方的奔放自由，完美融合，令人耳目一新。 “真是不可思议！我从没看过这样的《杨贵妃》，她让这个角色焕发了新的生命力。” 一位年长的戏迷激动地对着身旁的朋友说道，眼中闪烁着泪光，仿佛是被触动了内心深处最柔软的部分。 “是啊，尤其是那段‘霓裳羽衣舞’，她旋转起来，就像是真正的仙子下凡，美得让人心醉。” 另一位年轻女孩附和道，脸上洋溢着崇拜与向往。 在人群的包围中，慕容雪被几位热情的戏迷邀请上台，与大家近距离交流。 她微笑着，用她那略带法语口音的中文，分享了自己对角色的理解，以及如何将东西方文化巧妙融合的心得。她的谦逊与真诚，再次赢得了在场所有人的尊敬与喜爱。 那一刻，金城大戏院仿佛变成了一个欢乐的海洋，每个人脸上都洋溢着幸福的笑容。戏迷们不仅是在庆祝一场演出的成功，更是在庆祝文化的交流与融合，庆祝艺术能够跨越国界，触动人心。 夜已深，但金城大戏院外依旧灯火通明，人们依依不舍地告别，心中却种下了对美好未来的无限憧憬。 慕容雪的名字，以及她所演绎的《杨贵妃》，成为了这个夜晚最闪耀的记忆，如同夜空中最亮的星空。 第59章 慕容雪在孔雀东华大戏院第十二次巡演《牡丹亭》 在那灯火辉煌的广东大戏院内，沪剧《牡丹亭》的第十二次巡演正如火如荼地进行着，每一次幕起幕落，都牵动着无数观众的心弦。 这一次，由慕钱沪剧团倾情呈现的经典剧目，更是将汤显祖笔下的奇幻爱情演绎得淋漓尽致，尤其是钱彦所饰演的柳梦梅，以其深情款款的唱腔与细腻入微的表演，让每一个音符都跳跃着对杜丽娘不渝的爱恋。 剧中，当柳梦梅历经千辛万苦，终于在一番曲折后找到了杜丽娘的爹爹——杜老爷府上，观众的心也随之提到了嗓子眼。 这本应是皆大欢喜、骨肉重逢的一幕，却因杜老爷的固执与难以置信，而变得波澜起伏。 钱彦饰演的柳梦梅，身着青衫，手持折扇，立于杜府门前，眼中闪烁着对重逢的渴望与对杜丽娘深沉的爱。 他小心翼翼地呈上那幅描绘着杜丽娘生前模样的画卷，以及自己一路上收集的种种证据，试图说服杜老爷，他的女儿杜丽娘并未真正离世，而是因爱而重生。 然而，杜老爷，这位饱经风霜、铁骨铮铮的老者，初见画卷，只是冷笑连连，认为这只是柳梦梅为接近他家女儿所编织的荒诞之梦。 随着柳梦梅言辞恳切，甚至愿意以性命担保所言非虚，杜老爷的怒火反而被彻底点燃。 在他看来，女儿的骤然离世已是心如刀割，如今竟有人胆敢以如此离奇之事来戏弄他，这是对逝者的大不敬！ 于是，在众目睽睽之下，杜老爷下令将柳梦梅吊了起来，这一幕不仅震惊了在场的所有人，也让戏外的观众屏息凝神，为这对苦命鸳鸯的命运担忧不已。 杜老爷的眼中，既有失去爱女的悲痛，也有对世间种种不可思议之事的愤怒与排斥，他坚决拒绝接受女儿会以一种超自然的方式归来。 正当气氛紧张至极，似乎一切努力都将化为泡影之时，一阵奇异的风吹过，戏台之上的幕布轻轻摇曳，仿佛有某种神秘力量在酝酿。 突然，一道温柔而坚定的声音在戏院内回荡：“父亲，是我，丽娘回来了。”众人惊愕之余，只见舞台中央，一抹倩影缓缓显现，正是那魂牵梦绕、被认为已逝的杜丽娘。 这一幕，不仅让戏中的杜老爷震惊得忘记了手中的鞭子，也让台下的观众发出了阵阵惊叹，仿佛穿越了时空，见证了奇迹的发生。 杜丽娘以她的真诚与深情，终于慢慢融化了父亲心中的冰山，也让这段跨越生死、超越常规的爱情，得到了最真挚的祝福与认可。 从此，慕钱沪剧团的《牡丹亭》不仅成为了一段传奇，更让人们相信，世间真爱，足以跨越万水千山，甚至生死界限，绽放出最耀眼的光芒。 第八出 硬 拷 （外引众上前日有个棍徒，假充门婿。今日不免取来细审一番。将人犯带了上来。 （净，丑押生上）（杂扮门官唱门介） 南安府解差押犯人当面。 （简介）（生） 新水令：则这怯书生剑气吐长虹，前来宰相府十分尊重。声息儿忒汹涌。咱礼数缺通融，俺这里曲曲躬躬，他那里半抬身全不动。 （外）你这狂徒，犯了法，相府阶前也不跪下！ （生）生员岭南柳梦梅，乃老大人的女婿。怎么倒叫我跪起来了？ （外）我女儿早已亡故。哪有什么女婿来？左右，与我拿下了。 （生）谁敢？ （外）搜他的包袱，定有假雕书印，并脏拿贼。 （丑开包袱介）破布单一条，画观音一幅。 （外看画惊介）这是我女儿的春容。我且问你，你可到过南安？ （生）去过。 （外）认识石道姑么？ （生）认得。 （外）那陈最良呢？ （生）也认得。 （外）天网恢恢，那盗坟贼便是你。左右，拿下了。 （生）且慢。那贼须见赃，捉奸何曾见床。 （外）这春容便是脏证。 折桂令：你道证明师一轴春容。 （外）春容分明是殉葬的。 （生）可知道是苍苔石缝，进拆了云踪？ （外）快招来。 （生） 恁叫俺为我一迷的承供，供的是开棺见喜，挡煞逢凶。 （外）塘中还有玉鱼、金碗。 （生）金碗呵，咱两口儿同匙受用，那玉鱼呵，和我九泉下比目和同。 （外）还有哩。 （生）玉碾的玲珑，金锁的叮咚。则那石姑姑她识趣奸纵，却不似你杜爷爷逞拿贼威风。 （外）明明招了。左右，叫他画供。 （贴扮吏取供纸上）画供。 （生）这纸笔，生员只会做文章，不晓得什么叫画供。 （外）你看这吃敲才！还不画供？ （生）生员又不犯奸盗。 （外） 你是个掘坟贼。 （生）谁见来？ （外）陈最良见来，还有假的不成？ （生）生员与小姐之事，只有天知地知，陈最良哪得晓得哟！ 雁儿落：我为她礼春容叫的凶，我为他展幽期，耽怕恐 ，我为她点神香，开墓封，我为她唾灵丹，活心孔。 呀，我为她偎熨的体酥融，我为她洗发的神清莹，我为她度情肠，款款通，我为她启玉纮，轻轻送。 我为她软温香，把阳气攻，我为她抢性命，把阴程进，神通，医的她孩儿能活动。通也么通，到如今风月两无功。 （外）一派胡言。左右，与我打。与我吊起来打。 （众吊起生，作打介）（生叫痛，转动，众诨，打鬼介） （生）怨呐！ （净扮郭驼拐杖同老旦，贴扮军校持金瓜上，听介） （净）状元柳梦梅！里面生息，像是咱家相公哩！快点进去看看！ （众进介） （净向前见哭介）吊起的是我家相公也！ （生）列位救我。 （净）谁打相公来？ （生）是这老平章。 （净，将拐杖打外介）拼老命打这平章。 （外，恼解）谁敢无礼？ （众拉开镜） （老旦，贴）圣上有旨，寻找状元柳梦梅。 （生）大哥，柳梦梅便是小生。 （净向前介生相公呵！ （生）你是园公，因何至此？ （净）我一路寻你相公，可喜的你中了状元哉。 （生）真个的！快向钱塘门外报与杜小姐知道。 （净）钱塘门外报与杜小姐知道。（下） （老旦，贴）俺们也。报知苗大人走去。（下） （外）他们去了。正好拷问这厮，左右，快与我打。 （生）状元也有假的不成？ （外）你有何据？打！（生叫苦介） （净扮苗舜宾引老旦，贴扮堂候官，捧官袍带上） （净）且慢！老相公住手，有登科录在此 。 （外）只怕也是假的？ （净）是晚生本房取中的。 （生）苗老师快救门生？ （净笑介）告过老相公，军校，快将状元放下。斯文吃尽斯文痛，无情棒打多情种。 （生叫“疼煞”介） （外气介）扯下红袍。 （生）苗先生，他是我丈人。 （净）原来是：倚泰山压卵欺鸾凤。 （外）苗先生，柳梦梅是假。便是他，同生应试，也要候案。怎生殿试了，不候榜开，反倒淮扬，哪有此事？ （生）老平章你有所不知。只为李全兵乱，放榜稽迟。令媛闻得老大人有平寇之事，着我一来上门，二来报他再生之喜，三来要我扶助你为官。好意反成恶意，如今可是你女婿了？ （外）谁认你女婿来！ （生）你认也罢，不认也罢，你女婿赴琼林宴去者。 （外）左右！拿下了。 （生）谁敢！你们胆敢阻拦天子门生赴琼林宴会，该当何罪？ 沽美洒：那时节，才踢破了牡丹亭杜鹃残梦。（下） （外）奇哉啊，奇哉！是人，还是鬼？此乃妖孽之事，为大臣者，必须要奏明廷，灭除为是。（下） 随着沪剧《牡丹亭》第十二次巡演的帷幕缓缓落下，整个剧场依旧沉浸在一片未散的哀愁与悬念之中。 钱彦，这位沪剧名伶，以其深情细腻的演技，将柳梦梅对杜丽娘那份跨越生死、执着不渝的爱恋演绎得淋漓尽致，尤其是那场寻找杜丽娘之父，却意外遭致丈人毒打的戏码，更是触动了在场每一位观众的心弦。 演出结束后，掌声雷动，经久不息，但在这热烈的掌声背后，却夹杂着不少观众的低语与叹息，他们纷纷为舞台上钱彦饰演的柳梦梅所遭受的不公待遇感到愤愤不平。 许多老戏迷眼中含泪，仿佛亲眼见证了那段凄美爱情中的无奈与挣扎，他们难以释怀，不愿相信舞台上那幕柳梦梅被杜老爷无情吊打的场景竟是虚构，心中满是对柳梦梅的同情与担忧。 就在众人沉浸在剧情难以自拔之时，戏院后台却悄然上演着一出别开生面的“续集”。 原来，为了回馈戏迷们的热情与支持，剧团特地安排了一场特别的互动环节——一场名为“梦回牡丹亭”的幕后揭秘与即兴表演。 钱彦，身着便装，带着几分戏中柳梦梅的温文尔雅，缓缓步入舞台中央，与几位主演一同向观众致谢，并分享了沪剧艺术的魅力与《牡丹亭》背后的文化深意。 正当众人以为活动即将结束时，舞台一侧，一道幽光闪过，一位身着古典服饰、面容酷似杜丽娘的女子缓缓步入，她正是剧团特意邀请的特邀嘉宾，一位擅长古典舞的艺术家，将用舞蹈的形式，演绎杜丽娘重生后的内心世界，以此作为对剧情的延伸与想象。 随着音乐响起，女子的舞步轻盈而优雅，每一个动作都仿佛在诉说着杜丽娘对柳梦梅深深的思念与重逢的喜悦。 而钱彦，则在一旁以旁白的形式，用他那富有磁性的嗓音，继续讲述着柳梦梅与杜丽娘之间未完的故事： 在杜老爷终于被柳梦梅的坚持与真情感动，放下成见，允许两人重逢之后，他们共同面对生活的挑战，用爱治愈了彼此心中的创伤，成就了一段超越生死、感人至深的佳话。 这场意外的“续集”，不仅让戏迷们心中的遗憾得以弥补，更让所有人深刻感受到了沪剧艺术的魅力与无限可能。 当最后一曲终了，全场爆发出雷鸣般的掌声，是对演员们精湛演技的认可，更是对那份跨越时空、永不褪色的爱情故事的致敬。 从此，孔雀东华大戏院的这场《牡丹亭》巡演，不仅成为了沪剧史上的一段佳话，更在每一个亲历者的心中，种下了一颗关于爱与梦想的种子，永远绽放着璀璨的光芒。 第60章 杜行钱家沪剧社在沐尘剧院演出《唐伯虎点秋香》 在那个古韵悠长的沐尘舞台上，杜行钱家沪剧社以一场前所未有的视听盛宴，重新诠释了经典剧目《唐伯虎点秋香》，让在场的每一位观众都沉醉于那段跨越时空的浪漫邂逅之中。 钱殊，这位在剧坛上素有“千面书生”之称的杰出沪剧演员，此次挑大梁饰演才情横溢、风流倜傥的唐伯虎。 而他身边那位婉约如画、灵动如诗的秋香，则由剧团里被誉为“雪中精灵”的慕容雪完美诠释。 随着悠扬的丝竹之音缓缓响起，舞台上的幕布缓缓拉开，一幅幅精致细腻的江南水乡画卷展现在众人眼前。 钱殊饰演的唐伯虎，一身翩翩公子装扮，手持折扇，步履轻盈，举手投足间尽显文人雅士的洒脱与不羁。他漫步于桃花盛开的庭院之中，眼神中闪烁着对美好爱情的向往与追求。 而慕容雪饰演的秋香，则是另一番风情。她身着淡雅的素色衣裙，发间简单地插着一支素雅的玉簪，清新脱俗，宛如一朵不染尘埃的莲花。 在一众嬉笑打闹的丫鬟中，秋香显得格外与众不同，她的眼神清澈，透露出一种超凡脱俗的智慧与淡然，不经意间便吸引了唐伯虎的注意。 剧中，钱殊通过细腻入微的表演，将唐伯虎对秋香的一见钟情、苦心追求，直至最终赢得美人芳心的过程演绎得淋漓尽致。 无论是月下吟诗，还是巧妙化解误会，每一个场景都充满了机智与幽默，又不失深情厚意，让观众在笑声中感受到了爱情的甜蜜与真挚。 慕容雪则以其独特的表演风格，赋予了秋香这个角色更加丰富的内涵。她不仅展现了秋香的聪慧与独立，更在细节中流露出女性的柔情与坚韧，使得秋香的形象更加立体、鲜活。 尤其是那场着名的“三笑留情”，慕容雪以她那含蓄而又充满魅力的微笑，瞬间捕获了所有观众的心，也让唐伯虎彻底为之倾倒。 随着剧情的推进，一场场精心设计的戏中戏、误会与和解、挑战与胜利，将观众的情绪推向了一个又一个高潮。 最终，当唐伯虎与秋香在月光下互诉衷肠，许下白头之约时，整个剧场爆发出雷鸣般的掌声与欢呼，人们为这段跨越时空的爱情传奇而感动，更为慕沪剧团带来的这场视听与情感的双重盛宴而赞叹不已。 《唐伯虎点秋香》在沐尘舞台上的这次演绎，不仅是一次对传统戏曲的致敬与创新，更是钱殊与慕容雪两位艺术家才华的璀璨绽放，它将会成为一段佳话，长久地留在人们的心中，熠熠生辉。 沪剧唐伯虎点秋香 三笑 唱词 唐伯虎钱殊饰演： 相爷堂内把话传，顷刻庭中闹声喧。 钗光鬓影阶前动，燕瘦环肥不一般 合府姐妹都到齐，暗地喜煞我唐元。 世上姻缘要凭媒证，我却可任意娟。 姐妹们谈笑争先后，却不见秋香美婵娟。 时辰已到将开点，倩影渺茫我心思乱 哎呀， 心思乱，不见秋香这便如何是好。 啊呀 ，来了。众人并立画堂上。 玉貌仙姿属秋香，我即刻上前将她点啊 不……情急外露显轻狂。 我还是，从容行事慢点点。 最后一步要装得象，不能怪。 相府丫鬟貌不（啊）扬， 怪只怪华安识短无眼光。 合府姐妹都点过，最后只有一秋香。 啊 ，秋香姐姐呀，丹桂一枝满庭芳。 秀色清幽透骨香，瑶池玉女下凡来呀。 瑶池仙姬人间降，我作画。 你素手调颜色，我读书。 你红袖可添香，红丝巧系有情（啊），人。 月老助我宿愿偿，相爷今日作冰人（啊）。 我即与秋香姐姐配鸳鸯。 沪剧《唐伯虎点秋香》讲述了江南才子唐伯虎与华太师府上的丫鬟秋香之间的爱情故事。 ?唐伯虎对秋香一见钟情，为了接近她，他伪装成穷人，改名康宣，进入华太师府做书僮，并得到了太师的赏识，赐名华安。 秋香虽然久闻唐伯虎的大名，但并不知其真实身份。在好友祝枝山的帮助下，唐伯虎最终如愿以偿，与秋香拜堂成婚。? 秋香：林奴儿，又名金兰，秋香则是她的号。林奴儿生于明景泰元年（1450），比唐伯虎足足大20岁。 亭中人氏，出身官宦人家。因是独养女儿，故被父母视作掌上明珠。秋香自幼聪明伶俐，熟读诗书，且酷爱书画艺术。 可惜未到及笄之年，父母就不幸双亡，她由伯父领养。不几年。伯父见秋香已长成姿色娇艳的窈窕淑女，便带她到南都金陵。 当时的南都，腐败不堪，秋香因生活所迫，只得在声色场中作官妓。美貌聪慧，冠艳一时。 又从史廷直、王元文学画，笔墨清润淡雅。后来，秋香脱籍从良；有老相好想和她再叙旧情，她画柳于扇，题诗婉拒：昔日章台舞细腰，任君攀折嫩枝条。如今写入丹青里，不许东风再动摇。 秋香是金陵名妓，琴、棋、书、画样样精通，所以当时“点”她的人很多。 那么人称风流才子的唐伯虎有没有可能\"点\"过她呢？ 历史上虽有秋香其人，且和唐伯虎同是生活在明代中叶；不过她至少要比唐伯虎大二十岁。 秋香虽在金陵高张艳帜，但她二人之间实难发生风流韵事。倒是祝枝山不知在什么场合见到秋香扇面，写了一首七绝：“晃玉摇金小扇图，五云楼阁女仙居；行间看过秋香字，知是成都薛校书。 唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。 汉族，吴县（今江苏苏州）人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更着，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。同时也是一部历史故事剧和一位漫画家的名字。 唐伯虎在苏州山塘寺游玩时，遇到无锡华太师的夫人前来进香。 华夫人四个贴身丫环中的秋香，姿色艳丽，唐伯虎一见钟情。进香完毕，秋香随华夫人登船返回，唐伯虎也连忙乘小舟追赶。 途中曾得秋香三笑，伯虎更是如醉如痴，以为秋香已钟情于自己，只是苦于无法接近秋香。 最后终于想出一计，自己卖身进华府为书童，逐渐赢得华府器重，后又设计，终于与秋香结成良缘。 故事产生，事实上三笑故事的雏型早就产生了。 赵景深在《文学》1936年7月卷1期刊登的《三笑姻缘的演变》一文中就说：起源是元代乔吉的戏曲《李太白匹配金钱记》。 明人叶宪祖的杂剧《碧莲绣符》也与此十分相近。笔记中记载类似的故事则有姚旅的《露书》，记载吴江人陈玄超娶秋香；王同轨《耳谈》里说是江阴吉道人娶了秋香。 而敷衍成为唐伯虎故事的，始见于朱季美的笔记《桐下听然》。 唐伯虎最有名情诗篇： 一 剪 梅：红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜字声悲!交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩风孤栖。 别后相思是几时?后会难知?后会难期?此情何以表相思?一首情词，一首情诗。 雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春!赏心乐事共谁论?花下销魂，月下销魂。 愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕;晓看天色暮看云，行也思君!坐也思君。 唐伯虎最有名情诗篇：妒 花 歌 昨夜海棠初着雨，数朵轻盈娇欲语; 佳人晓起出兰房，折来对镜比红妆。 问郎：\"花好奴颜好 。\"郎道：\"不如花窈窕。\" 佳人见语发娇嗔，不信死花胜活人; 将花揉碎掷郎前，请郎今夜伴花眠。 唐伯虎最有名情诗篇：怅 怅 词 怅怅莫怪少时年，百丈游丝易惹牵。 何岁逢春不惆怅? 何处逢情不可怜?杜曲梨花杯上雪，灞陵芳草梦中烟， 前程两袖黄金泪，公案三生白骨禅; 老后思量应不悔，衲衣持盏院门前。 唐伯虎最有名情诗篇：言 怀 笑舞狂歌五十年，花中行乐?忻摺b劳海内传名字，谁论腰间缺酒钱? 诗赋自惭称作者，众人多道我神仙。些须做得工夫处，莫损心头一寸天。 唐伯虎最有名情诗篇：伤 内 凄凄白露零，百卉谢芬芳;槿花易衰歇，桂枝就销亡; 迷途无往驾，款款何从将;晓月丽尘梁，白日照春阳; 扰景念畴昔，肝裂魂飘扬。 唐伯虎的《把酒对月歌》 被认为是他最狂放不羁的一首诗。 这首诗中，唐伯虎以酒对月，尽显狂放本性。他赞美李白诗的意境，同时也表达了自己对李白的钦佩，并表示自己要以李白为榜样，饮酒赋诗，狂放不羁。 唐伯虎的诗、【题秋风纨扇图】 秋来纨扇合收藏，何事佳人重感情？请把世情详细看，大都谁不逐炎凉！ 【游镇江登金山、焦山】 人间道路江南北，地上风波世古今； 春日客途悲白发，给园兵燹废黄金。 【唐伯虎与祝枝山联句咏奇石】 嵯峨怪石倚云间，抛掷於今定几年。 苔藓作毛因雨长，藤萝穿鼻任风牵。 从来不食溪边草，自古难耕陇田。 恨杀牧童鞭不起，笛声斜挂夕阳烟。 【花下酌酒歌】 九十春光一掷梭。花前酌酒唱歌。 枝上花开能几日。世上人生能几何。 好花难种不长开。少年易过不重来。 人生不向花前醉。花笑人生也是呆。 【阊门即事】 世间乐土是吴中，中有阊门更擅雄。 翠袖三千楼上下，黄金百万水西东。 五更市卖何曾绝，四远方言总不同。 若使画师描作画，画师应道画难工。 【咏鸡诗·题金鸡报晓图】 武距文冠五色翎，一声啼散满天星； 铜壶玉漏金门下，多少王侯勒马听。 头上红冠不用裁，满身雪白走将来； 平生不敢轻言语，一叫千门万户开。 血染冠头锦做翎，昂昂气象羽毛新； 大明门外朝天客，立马先听第一声。 【题画师周东村之郊秋图】 鲤鱼风急系轻舟，两岸寒山宿雨收； 一抹斜阳归雁尽，白萍红蓼野塘秋。 【伯虎扮乞儿，作诗骗酒】 一上一上又一上，一上直到高山上。举头红日白云低，四海五湖皆一望。 【伤内】 凄凄白露零，百卉谢芬芳； 槿花易衰歇，桂枝就销亡； 迷途无往驾，款款何从将； 晓月丽尘梁，白日照春阳； 扰景念畴昔，肝裂魂飘扬。 【夜读】 夜来欹枕细思量，独卧残灯漏夜长。 深虑鬓毛随世白，不知腰带几时黄。 人言死后还三跳，我要生前做一场。 名不显时心不朽，再挑灯火看文章。 【七律诗·赠恩师梁储以表夺魁之志】 壮心未肯逐樵渔，秦运咸思备扫除； 剑贵百金方折阅，玉遭三黜忽沽诸。 红绫敢望明年饼，黄绢深惭此日书； 三策举扬非古赋，上天何以得吹嘘？ 【题沈石田壑舟图】 敬庭有奇士，楼室栖云霞； 窗榻类画舫，山水清且嘉。 【流水诗】 浅浅水，长悠悠，来无尽，去无休。 曲曲折折向东流，山山岭岭难阻留。问伊奔腾何时歇，不到大海不回头。 【张梦晋改流水诗】 浅浅水，断又续，在山清，出山浊。曲曲折折难回头，呜呜咽咽日夜哭。问伊伤心何其多，悔恨当初出幽谷。 【题伍子胥庙壁】 白马曾骑踏海潮，由来吴地说前朝； 眼前多少不平事，愿与将军借宝刀。 【哭妓徐素】 清波双佩寂无踪，情爱悠悠怨恨重。 残粉黄生银扑面，故衣香寄玉关胸。 月明花向灯前落，春尽人从梦里逢。 再托生来侬未老，好教相见梦姿容。 【言怀】 笑舞狂歌五十年。花中行乐月中眠。 漫劳海内传名字。谁论腰间缺酒钱。 诗赋自惭称作者。众人多道我神仙。 些须做得工夫处。莫损心头一寸天。 【警世】 世事如舟挂短篷。或移西岸或东。 几回缺月还圆月。数阵南风又风。 岁久人无千日好。春深花有几红。 是非入耳君须忍。半作痴呆半作聋。 警世 万事由天莫苦求。子孙绵远褔悠。 饮三杯酒休胡乱。得一帆风便收。 生事事生何日了。害人人害几休。 冤家宜解不宜结。各自回头看后头。 【题菊花图】 黄花无主为谁容，冷落疏篱曲中； 仅把金钱买脂粉，一生颜色付西风。 【七律诗·咏齐云山】 摇落郊园九月余，秋山今日喜初。 霜林着色皆成画，雁字排空半书。 面蘖才交情谊厚，孔方兄与往疏。 塞翁得失浑无累。胸次悠然觉静虚。 【题齐云山石室壁】 齐云山与壁云齐，四顾青山座低。 隔继往来南北雁，只容日月过东西。 【题秋风纨扇图】 秋来纨扇合收藏，何事佳人重感情？ 请把世情详细看，大都谁不逐炎凉！ 【游镇江登金山、焦山】 人间道路江南北，地上风波世古今； 春日客途悲白发，给园兵燹废黄金。 【唐伯虎与祝枝山联句咏奇石】 嵯峨怪石倚云间，抛掷於今定几年。 苔藓作毛因雨长，藤萝穿鼻任风牵。 从来不食溪边草，自古难耕陇上田。 恨杀牧童鞭不起，笛声斜挂夕阳烟。 【花下酌酒歌】 九十春光一掷梭。花前酌酒唱高歌。 枝上花开能几日。世上人生能几何。 桃花庵歌 是明代文学家唐寅创作的一首七言古诗。 此诗中诗人以桃花仙人自喻，以“老死花酒间”与“鞠躬车马前”分别代指两种截然不同的生活方式，又以富贵与贫贱的各有所失。 形成鲜明强烈的对比，表现了自己平凡真实中带有庸俗消极一面的真实内心，带有愤世嫉俗之意气。 全诗层次清晰，语言浅近，却蕴涵无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受。 唐伯虎的《桃花庵歌》全文如下，该诗以其鲜明的对比和深刻的寓意广受赞誉： 桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。 桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还来花眠。 半醒半醉日复日，花落花开年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。 车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。 若将富贵比贫者，一在平地一在天。 若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。 别人笑我忒疯癫，我笑别人看穿。 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。 这首诗通过描绘桃花庵中桃花仙人的逍遥生活，与车马喧嚣的世俗形成鲜明对比，表达了诗人对自由、闲适生活的向往，以及对功名富贵的淡泊态度。 诗中“老死花酒间”与“鞠躬车马前”两种生活方式的对比。 ?秋香?，本名林奴儿，号秋香，是明代南京妓女，出身于官宦家庭，自幼聪明伶俐，熟读诗书，酷爱书画艺术。 不幸的是，她的父母早逝，由伯父抚养。伯父对她不好，最终将她送到南京青楼，成为官妓?。 秋香在青楼中以美貌和才艺着称，虽然她被迫从事这种职业，但她依然保持了高尚的情操和才华。 她精通琴、棋、书、画，被称为“女中秀才”?。后来，秋香脱籍从良，结束了她在青楼的生活?。 关于秋香与唐伯虎的关系，历史上并没有确凿的证据表明他们有直接的关系。 虽然有“唐伯虎点秋香”的传说，但这个故事最早出自明代王同轨的小说《耳谈》，主角实际上是陈远超，而不是唐伯虎?。此外，秋香比唐伯虎大20岁左右，这也使得他们之间的故事更加扑朔迷离?。 秋香的生平经历充满了坎坷和不幸，但她凭借自己的才华和坚韧的精神，最终从良并开始了新的生活。 她的故事不仅展示了她的才华和坚韧，也反映了当时社会的复杂性和人性的多面性。 在月色倾城的夜晚，杜行钱家沪剧社在历史悠久、文化底蕴深厚的沐尘舞台，上演了一出令人拍案叫绝的《唐伯虎点秋香》。这场演出，不仅是对古典戏曲的一次深情致敬，更是现代演艺与传统艺术完美融合的璀璨绽放。 钱殊，这位杜行钱家沪剧社的中流砥柱，以其深邃的眼神、行云流水般的动作，将唐伯虎那风流倜傥、才情横溢的形象刻画得入木三分。 他仿佛真的让人穿越回了那个才子佳人辈出的时代，感受到了那份跨越时空的浪漫与不羁。 而慕容雪，这位剧团里公认的才女，她饰演的秋香，不仅温婉如水，更在关键时刻展现出机智与勇敢，与钱殊饰演的唐伯虎之间，火花四溅，默契十足，让观众仿佛置身于那段传奇故事之中，为之动容。 随着幕布缓缓落下，全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。戏迷们纷纷起立，眼中闪烁着激动与不舍，他们不仅为这场视觉与心灵的盛宴所震撼，更为台上每一位演员的精湛演技所折服。 演出结束后，舞台侧门刚一开启，热情的戏迷便如潮水般涌来，他们手持鲜花、信件，甚至是亲手绘制的角色画像，渴望与心中的偶像近距离交流。 在这温馨而又热烈的氛围中，钱殊与慕容雪被簇拥着，他们面带微笑，耐心倾听每一位戏迷的心声，分享着自己对角色的理解，以及排练过程中的趣事。 一位年迈的戏迷，眼中含泪，紧紧握住钱殊的手，激动地说： “你演的唐伯虎，让我仿佛看到了年轻时的自己，那份对爱情的执着，对生活的热爱，真的太感人了！” 而另一位年轻女孩，则将一幅精心绘制的秋香画像送给了慕容雪，羞涩地表示： “你演的秋香，是我心中最美的存在，谢谢你给了我这么多美好的想象。” 正当众人沉浸在温馨的交流中时，一个突如其来的创意提议让现场气氛再次沸腾——由钱殊与慕容雪即兴演绎一段《唐伯虎点秋香》的未公开片段，作为对所有戏迷深情回馈的特别礼物。 在众人的欢呼声中，两人稍作准备，便以舞台为背景，以观众为见证，即兴创作了一段关于唐伯虎与秋香在月下私会的情景，那细腻的情感交流，幽默而不失深情的对白，让在场的每一个人都沉醉其中，仿佛整个沐尘舞台都被这份爱意所包围。 这一夜，不仅是对《唐伯虎点秋香》的一次精彩演绎，更成为了所有参与者心中一段难忘的记忆。它证明了，无论时代如何变迁，真正的好戏，总能跨越时空，触动人心，让传统文化在新时代绽放出更加璀璨的光芒。 第61章 慕钱沪剧团在璇宫剧场第十三次巡演最后一场牡丹亭 在那个风华绝代的夜晚，璇宫剧场灯火辉煌，犹如星河落入凡尘，慕钱沪剧团在此迎来了他们第十三次巡演长篇连台本《牡丹亭》的巅峰时刻。 剧场内，座无虚席，连空气中都弥漫着期待与敬畏的气息，因为这一夜，不仅是对艺术极致追求的展现，更是一个传奇故事即将画上圆满句号的神圣时刻。 随着剧情的推进，每一幕都如诗如画，引人入胜，直至压轴大戏缓缓拉开序幕——乾隆皇帝（钱盘春饰演），这位阅尽人间繁华的帝王，亲临璇宫剧场，欲以一己之力，揭开杜丽娘（慕容雪饰演）是人是鬼的千古谜团。 他不仅是对戏曲有着深厚情感的鉴赏家，更是对《牡丹亭》中这段超越生死的爱情传奇充满了好奇与敬意。 在众人的瞩目下，乾隆皇帝命人取来了传说中的秦朝照胆镜，此镜据说能映照人心，区分阴阳，照见万物本相。 当镜光缓缓扫过舞台，聚焦于杜丽娘身上时，全场屏息以待，时间仿佛凝固。就在那一刻，奇迹发生了！镜中，杜丽娘的身影清晰可辨，不再是幽渺的鬼魂之姿，而是充满了生机与灵动的活人形象。 乾隆皇帝龙颜大悦，当即宣布： “杜丽娘，情深似海，志坚如石，感天动地，终得重生。” 他不仅亲自确认了杜丽娘的人世身份，还赐予了她“县君”之爵，以示嘉奖与尊崇。 这一决定，不仅是对杜丽娘个人情感的肯定，更是对世间所有真挚情感的颂扬，让在场的每一个人都感受到了爱的力量足以穿透生死，改写命运。 而杜宝一家，在经历了无数悲欢离合之后，终于迎来了梦寐以求的团圆。杜宝望着重生后的女儿，眼中闪烁着泪光，那是幸福与感激的泪水。 他深知，这一切的美好，不仅仅是上天的恩赐，更是女儿对爱情坚定不移的信念所换来的。于是，杜家上下，从此过上了和谐美满的生活，杜丽娘与柳梦梅（钱殊饰演）的爱情故事，也成为了民间流传最广、最为人称道的佳话。 然而，故事并未在此止步。杜丽娘作为县君，不仅积极参与地方事务，更利用自己的影响力，推动了戏曲文化的繁荣与发展，她深知艺术能够抚慰人心，传递真善美。 在她的倡导下，璇宫剧场成为了戏曲艺术的交流中心，吸引了来自四面八方的艺术家，共同演绎着更多关于爱与勇气、忠诚与牺牲的动人故事。 而慕钱沪剧团，也因这次巡演的成功，名声大噪，成为了戏曲界的一面旗帜。 他们继续探索与创新，将《牡丹亭》以及其他传统剧目以更加现代、多元的方式呈现给观众，让古老的文化遗产在新时代焕发出更加璀璨的光芒。 如此，一段传奇在璇宫剧场画上了圆满的句号，但它所激发的爱与希望，却在每个人的心中生根发芽，生生不息，延续着属于中华文化的辉煌篇章。 第九出 圆 驾 （御林军上） （御林军合唱）宝殿云开，御炉烟霭，乾坤泰山，日影金阶早唱道黄门拜。 （未扮陈最良上） 自家大宋朝新除授一个老黄门陈最良是也。下官原南安府饱学秀才。平章着俺说平李寇。告捷效劳，蒙圣恩饮赐黄门奏事之职。 先前平章题奏一本，劾奏柳梦梅系劫坟之贼，其妖魂托名亡女，不可不诛。随后柳生也奏一本，为辩明心迹事。奉圣旨面驾敷阵。五更朝见。道犹未了，平章，状元早到。 （外，生 ，熯头，幙 ，?，笏同上介） （生）岳丈大人拜楫。 （外）谁是你岳丈？ （生）平章老先生拜楫。 （外）谁与你平章。 （生笑介）古诗云：“梅雪争春未步降，骚人阁笔费平章。”今日梦梅争辩之时少不得要老平章阁笔。 （外）你是罪人咬文哩。 （生）小生何罪？老平章倒是罪人。 （外）我有平李全大功，何罪之有？ (生）你哪里平得了李全，则平得个“李半”。 （外）怎生平得个“李半？ （生笑介）你则哄得杨妈妈退兵，哪里哄得了李全！ （外恼作扯介）胡说！和你宫里去讲。 （未作慌出见介）午门之外，谁敢喧哗！ （见介）原来是杜老先生。这是新科状元。 （外放生介） （未）状元你何事激怒了老平章？ （外）他骂俺罪人。 （生）你是罪人。 （外）自然无罪。 （生）处分令爱一事，就有三罪。 （外）哪三罪？ （生）这是第一罪。 （外）什么罪？ （生）女死不亲丧。 （外）是了。 （生）第二罪，私建庵观。 （外）罢了。 （生）这是第三罪，嫌贫驱逐婿，刁打钦赐状元，可不是三大罪？ （未笑介）状元以前也罪过些，看下官面分，和了罢。 （生）老黄门可是南安陈最良？ （未）惶恐，惶恐。 （生）先生，俺于你情分不薄，如何妄报俺为贼？只怕做了黄门，也奏事不以实。 （未笑）今日奏事实了。远望尊夫人将到，二公先行叩头礼。 （皇帝引太监宫娥上） （皇帝）宣杜丽娘上殿。（旦上） （旦，生，外，未）万岁，万岁，万万岁。 （皇帝）平身。 （皇帝）杜丽娘是真是假，就着伊父杜宝，状元柳梦梅，出班识认。 （旦）爹爹。 （外觑旦，作恼介）真个一模二样，大胆，大胆！（作回身跪奏介） 臣杜宝启奏：臣女早已亡故，此女酷似，此乃花妖狐媚，假托而成。 （皇帝）朕闻人行有影，鬼形怕镜，定时台上有秦朝照胆镜。黄门官。 （未）有。 （皇帝）可同杜丽娘照镜。看花阴之下，有无踪影回奏。 （未应，同旦对镜介） （旦）北喜迁莺：人和鬼教怎生酬答？形和影，现托着面菱花。只这波查，花阴这答。一般儿莲步回鸾印浅沙。 （未奏） 杜丽娘有踪有影，委系人身。 （皇帝）丽娘既系人身，可将前亡后化事情奏上。 （旦）万岁容禀。“二八年华幽梦寻，梅边柳外遇书生。春容自画期相，画得情深可意人。” （皇帝）柳状元质证丽娘所言真假？ （生）丽娘所言句句是真。 （外跪介）此人欺诳陛下，兼且点污臣女也。 （皇帝）朕闻有云：“不待父母之命，媒妁之言，则国人父母皆贱之。”杜丽娘自媒自婚，有何主见？ （旦泣介）万岁！臣妾受了柳梦梅再生之恩。 （皇帝）真乃是无媒而嫁。 （外谁保亲？） （旦）母丧门。 （外）送亲的呢？ （旦）女夜叉。 （外）这等胡为！ （生）这是阴阳配合正理。 （旦）爹爹，眼前活立着女孩儿，亲爷不认，倒做鬼三年，有个柳梦梅认亲，臣妾现有母亲甄氏同居作证。 （皇帝）既道夫人甄氏尚在，可就宣至殿一同识认。 （未）万岁有旨，宣甄氏夫人上殿。 （老旦）领旨。 （老旦上，进见伏地跪介）杜平章妻一品夫人甄氏见驾。 （外，未惊介）真是我妻子，哪里来的？ （外跪介）臣杜宝启奏：臣妻已死扬州乱贼之手，臣已奏请恩旨褒封。此为妖鬼捏作母子一路，白日欺天。 （皇帝）甄氏既死于贼手，何得临安母子同居。 （老旦）万岁！ 南滴溜子：扬州路，扬州路遭兵劫夺，只得向，只得向长安住托。不想到钱塘夜过，嘿撞着丽娘儿魂似脱。少不得子母肝肠，死同生活。 （皇帝）听甄氏所奏，其女重生无疑。 喜天下有情人皆成眷属。就着黄门官押送午门外，父子夫妻相认，归第成亲。 （众呼“万岁” 行介） （老旦）恭喜相公高转了。 （外）且喜夫人无恙！ （旦哭介）爹爹！ （外不理介）青天白日，小鬼头远些，远些！陈先生，如今连柳梦梅俺也疑将起来，则怕也是个鬼。 （老旦喜介）今日见了状元女婿，女儿再生，二十分喜也。状元，先认了你夫母罢。 （生揖介）丈母光临，做女婿的有失迎待，罪之重也。 （旦）柳郎恭喜，贺喜。 （生）受你老子的气也。 （未）状元，你认了丈人翁罢。 （生）则认的十地阎君为岳丈。 （外）鬼乜邪，怕没门当户对，看上柳梦梅什么来！ （旦笑介）爹爹，人间白日里高结彩楼，招不出个官婿。你女儿睡梦里，鬼窟里倒选着个状元郎，还说门当户对！爹爹，认了女孩儿罢。 （外）离异了柳梦梅，我再认你。 （生作笑劝生介）柳郎，认了丈人罢！ （生不伏介） 北水仙子：（旦）呀呀呀，你好差。 （扯生手，按生肩介）好好好，点着你 玉带腰身把玉手叉。 （生）几百个桃条！ （旦）拜拜拜，拜荆条曾下马。 （扯外介） （旦）扯扯扯，做泰山倒了架。 （指生介）他他他，点黄钱聘了咱。俺俺俺，逗寒食吃了他茶。（指外介） 爹爹，你可也骂够了咱这鬼乜邪。 （丑扮内侍冠带捧诏上）圣旨下：“据奏奇异，敕赐团圆。平章杜宝进阶一品。妻甄氏，封淮阴郡夫人。状元柳梦梅，除授翰林院学士。妻杜丽娘，封阳和县君。”（众呼万岁行介） （南双声子：）（众）烟缘诧，烟缘诧，阴人梦黄泉下。福分大，福分大，周堂内是这朝门下。齐见驾，齐见驾，真喜恰，真喜恰。领阳间诰敕，去阴司销假。 北尾：（生）从今后把牡丹亭梦影双描画。 （旦）亏杀你南枝挨暖俺北枝花。 （生，旦）则普天下做鬼的有情谁似和县君。 （众呼万岁行介） 南双声子：（众）姻缘诧，姻缘诧，阴人梦黄泉下。福分大，福分大周堂内是这朝门下。齐见驾，齐见驾，真喜洽，真喜洽。领阳间诰敕，去阴司销假。 北尾：（生）从今后把牡丹亭梦影双描画， （旦）亏杀你南枝挨暖俺北枝花。 （生，旦）则普天下做鬼的有情谁似（你）咱！ （牡丹亭十三集全剧终） 在璇宫剧场那璀璨的灯光下，随着《牡丹亭》最后一幕缓缓落下，整个剧场仿佛被一股温暖而神秘的力量所笼罩。 慕钱沪剧团以他们无与伦比的演技，不仅重现了汤显祖笔下那段跨越生死、超越凡尘的爱情传奇，更在这一刻，将这份艺术的魅力推向了极致。 乾隆皇帝的亲自驾临与判定，不仅为这场演出增添了几分皇家气派，更以一种近乎奇迹的方式，让杜丽娘重获新生，她的身影在秦朝照胆镜中清晰显现，那一刻，剧场内爆发出雷鸣般的掌声与欢呼，是对艺术最崇高的致敬，也是对生命奇迹最热烈的庆祝。 杜宝一家在历经重重波折后，终于在璇宫剧场的舞台上实现了大团圆，这一幕不仅让在场的每一位观众泪眼婆娑，更触动了无数人心底最柔软的部分。 杜丽娘被封为县君，不仅是对她坚贞爱情的奖赏，也是对她勇敢追求自我、超越生死的肯定。 这不仅仅是一个故事的结局，更是对人性美好、爱情永恒的一次深刻诠释。 演出结束后，慕容雪作为剧团的核心，带领着全体演员，以及那些日日夜夜陪伴他们、给予无限支持的戏迷们，共同在璇宫剧场外举行了一个月的庆祝活动。 这不仅仅是对十三次巡演圆满成功的庆祝，更是一次艺术与情感的深度交流。 活动期间，不仅有精彩的折子戏重演，还有戏迷见面会、戏曲知识讲座、传统手工艺展示等一系列丰富多彩的活动，让每一位参与者都能近距离感受到中国传统文化的魅力与深度。 在这一个月里，璇宫剧场成了城中最为热闹的文化地标，每晚灯火通明，欢声笑语不断。 慕容雪和团队还特别策划了一场“牡丹亭之夜”，邀请了来自中外各地的戏曲名家、学者、青年文创、戏迷、观众、老票、曲艺评论家共同探讨《牡丹亭》的艺术价值、演绎水准、剧本研究、曲艺评创意与社会意义，将这场艺术盛宴推向了新的高度。 而最令人难忘的，莫过于在庆祝活动的尾声，慕容雪携手全体演员，在月光下再次演绎了《牡丹亭》中的经典片段，那一刻，时间仿佛凝固，所有的灯光、音乐、情感都汇聚成了一股不可言喻的力量，直击人心 。 戏迷们激动不已，许多人眼含热泪，他们知道，这不仅是一场演出的结束，更是一个新的开始，是对中国传统文化传承与创新的承诺。 从此，慕钱沪剧团的名字更加响亮，他们的《牡丹亭》巡演成为了传奇，激励着更多人去探索、去热爱这份古老而又充满活力的艺术。 而在这个故事的背后，是无数人对美好生活的向往，对真挚情感的追求，以及对艺术永恒魅力的无限敬仰。 《牡丹亭》是明代戏曲家汤显祖的代表作，也是中国古典戏剧的杰作。这部作品以其高超的思想性和艺术性，成为了中国戏曲史上的经典之作。 首先，作品的主题深刻而重要。它以“情”为核心，突出了人性的本真和个性的解放，反对封建礼教的束缚和压迫。 杜丽娘和柳梦梅的爱情故事，不仅仅是一段缠绵悱恻的爱情传奇，更是对人性、情感、生命等主题的深刻思考和探索。这种深刻的主题思考，使得作品具有了超越时空的永恒价值。 其次，作品的艺术成就卓越。汤显祖在创作中运用了多种艺术手法，如梦幻、夸张、对比等，使得作品在表现形式上丰富多样，具有强烈的艺术感染力。 同时，作品的语言优美流畅，诗词曲赋兼备，既有古典文学的韵味和雅致，又有口语化的生动和自然。这种高超的艺术成就，使得作品在文学史上也具有了重要地位。 此外，作品的影响深远而广泛。自问世以来，《牡丹亭》一直受到广大观众的喜爱和推崇，成为了中国戏曲的代表作之一。 同时，作品也被翻译成多种语言，在世界范围内产生了广泛的影响。这种深远的影响和广泛的传播，进一步证明了作品的艺术价值和思想内涵。 综上所述，《牡丹亭》是一部具有深刻思想内涵、卓越艺术成就和广泛影响的经典之作。 它不仅为我们展现了一段感人至深的爱情故事，更为我们提供了深入思考人性、情感、生命等主题的契机。 这部作品对于戏曲艺术的发展和推广，对于文学史的丰富和完善，都具有重要的意义和价值。 《牡丹亭》是一部具有高度思想性和艺术性的戏剧，其评价主要从以下几个方面来看： 1. 思想性：《牡丹亭》表现了强烈的反封建礼教的主题，通过主人公的情感经历，揭示了封建社会的残酷和无情。同时，作者在戏剧中融入了自己对世界的观察和思考，使观众能够深刻感受到人性的复杂性和社会的矛盾。 2. 艺术性：《牡丹亭》在艺术上有着极高的成就。其叙事结构独特，采用了多线并行的叙事方式，使得故事情节跌宕起伏，极富戏剧性。同时，作者运用了浪漫主义手法，使得剧情富有诗意和想象力。 3. 表演性：《牡丹亭》作为一部戏剧，具有很强的表演性。其人物形象鲜明，性格各异，每个角色都有自己独特的性格和情感。演员可以通过表演来展现角色的内心世界，使观众能够更好地理解和感受剧情。 4. 文化价值：《牡丹亭》是中国戏曲史上的经典之作，具有极高的文化价值。它代表了中国戏曲的最高水平，是中国传统文化的重要组成部分。 同时，《牡丹亭》也是世界文化遗产之一，被翻译成多种语言，在世界范围内广为传播。 总之，《牡丹亭》是一部具有深远影响力和高度艺术价值的戏剧，它不仅展示了中国戏曲的独特魅力，也成为了世界文化宝库中的瑰宝。 汤显祖《牡丹亭题词》写于明万历二十六年（公元1598年），学人或断此年即为作品写成之年。但也可把《题词》理解为刊刻时所作，那就未必是写作之年。 看来，说《牡丹亭》写成于万历二十六年未必是无可怀疑的“铁证”。自《题词》之年到明亡，不足五十年。 如一位年轻观众把《惊梦》中《山桃红》曲第二句“似水流年”解读为“永远”“长久”，或是“永远永远”，自有新意，但也可能离去古蕴。 这支曲子十分着名，前四句看似易懂，细按却或存在疑惑，不妨引录，略作讨论。 《山桃红》则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍。在幽闺自怜。这是柳梦梅作为杜丽娘的梦中人出现时的唱词。 “如花美眷”指杜丽娘。“眷”可指眷属，通常指女眷，故“眷属”可引申为夫妻。“眷”还可释为“亲眷”，即亲戚。 “亲眷”之说作为口语，元杂剧中已见，今苏、浙一带都有这说法。但此处解释“美眷”之“眷”，却又不能拘泥于亲眷本意，也不能释为眷属。 当应释作女子为妥。正如赣、皖等处口语中“老表”云云，不必也不宜把它死释为亲戚一样。下句“似水流年”，通常被认为是化用“逝水”典事，释为叹息逝水年华，也即感叹虚度年华。 但这里作为上下句的“如花美眷，似水流年”，属对仗句，“流年”二字与“美眷”相对，不能释为似水般流逝的年华，应解作年纪、年岁。至于“水”字，似属口语。 《惊梦》中名曲甚多，一向脍炙人口的《步步娇》和《皂罗袍》两支曲子或也可斟酌探讨，引文如下： 《步步娇》袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿。没揣菱花，偷人半面。拖逗的彩云偏。 步香闺怎便把全身现！《皂罗袍》原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩。 “花钿”，女子鬓发两旁的装饰物，“菱花”，指菱花镜，古人用铜镜照容。“没揣”，料想不到。分明是照镜整容，却说镜子偷看她，且是偷看了她的半边脸。 “迤逗”，意为牵惹，此句引申作解，意为害得我把发卷也照歪了。“彩云”，指发。末句意为我步出闺房，再照一下镜子，这可是我的全身了。 下句“断井颓垣”非写实，意为如斯美景，到头来也免不了衰败零落，表演人物心境。 有人实解为主人公见到盛开的花，却长在衰败的院落中而生惆怅，恐未妥善。剧中《闺塾》出明写丫头春香说后花园名花异草，山石曲水，亭台秋千，委实华丽。 《拾画》出明写杜丽娘死后，后园才荒草成窠，断垣狼藉。《魂游》岀也写杜丽娘鬼魂叹息园景“都荒废尽”，“伤感煞断垣荒迳”。 以“姹紫嫣红”实景对照“断井颓垣”心境。如果二者都属实景，韵味也就差多了。 无论是那些朝看飞云，暮见山雨的华美楼阁，淹没在云霞中的高轩长廊，还有那雨丝风片中的烟波画船，我这深闺中人一向辜负了它们，把它们忽视等闲。 “贱”字读去声，通浅。看得浅，犹忽视，引申为辜负。这些话语，也就引出《隔尾》曲中“便赏遍了十二亭台是枉然”的伤感之文。 上述《惊梦》出的几支曲子意象灵动，前人谓之“惊心动魄”，也不妨说是极度刻画之笔。 在近代剧坛上流行的《牡丹亭》散出，如《寻梦》，《闹殇》和《拾画》等，都有巧肠彩笔之曲。 如《寻梦》出的《懒画眉》：最撩人春色是今年。少甚么低就高来粉画垣，原来春心无处不飞悬。睡荼蘼抓住裙钗线，恰便是花似人心好处牵。 首句引出的效果是发问，实是问句，韶光春色年年有，缘何今年最撩人？二、三句间有跳跃，在句式上，错落的垣墙与飞悬的春心相并，在达意上，实是说重重园墙，难关春心。所铸意象虽从前人诗句化出，却也是重度刻画之笔。 《闹殇》出的《尾声》是杜丽娘形象的临终曲，它也有袭用前人诗句却又异于原意的现象，今录曲文如下：怕树头树尾不到的五更风，和俺小坟边立断肠碑一统。 怎能够月落重生灯再红！注家曾引王建的一首《宫词》诠释此曲首句，王诗云：“树头树底觅残红，一片西飞一片东。自是桃花贪结子，错教人恨五更风。” 但如果按照诗意，释为生怕满树花朵不待五更风的吹折而落尽，恐难符曲意。联系本出前文，这里的“树”指梅树，杜丽娘对其母说：“这后园中一株梅树，儿心所爱，但葬我梅树之下可矣。” 所以这“怕树头树尾不到的五更风”云云，意为不待天明，她即将逝去，紧接下句“和俺小坟边”云云，意谓为我筑一小坟，立一碑石即可。 冷冷五更风，寂寂断肠碑，极度痛苦之言，也属极度刻画之笔。但作者在这《尾声》曲的末尾却宕开转意，出现翻腾笔法，“怎能够月落重生灯再红”，从杜丽娘的性格出发，写她期望重生。 杜丽娘死于风雨交加的中秋之夜，“奴命不中孤月照，残生今夜雨中休。”这《闹殇》出原多催人泪下的关目，但杜丽娘临终曲的最后一句“月落重生灯再红”，却使氛围陡变。 当今的改编演出保留了这《尾声》曲，当台上沪剧演员唱曲终了，台下观众也由屏息而拍掌了。 今引录曲文如下：则下得望乡台如梦俏魂灵，夜荧荧，墓门人静。原来是赚花阴小犬吠春星。冷冥冥，梨花春影……伤感煞断垣荒迳。 望中何处也鬼灯青。《魂游》是全剧的第二十七出，在这以前的第二十三出《冥判》中，判官嘱咐花神引领杜丽娘之魂上登望乡台，“随意观玩”，杜魂登台遥望身处扬州的父母，却不能前往，花神嘱咐她“回后花园去来”。 第二十四出《拾画》出和第二十六出《玩真》出写柳梦梅拾到杜丽娘画像和观看画像，第二十五出《忆女》写杜丽娘母亲思念女儿。 第二十七出《魂游》情节直承第二十三出《冥判》，故有“则下得望乡台如梦俏魂灵”之言。先秦古籍中“俏”同“肖”，意为“似”，或谓此句后五字表述似梦似幻意，这种释解或不切曲意。 即使“俏”字作为容饰美好意乃属后起，但宋词、元曲中多见采用。《牡丹亭》中“俏魂灵”当引申作解，犹女魂。若说似梦似幻，“如梦”二字足以表达。 第二句虽写墓门，却不宜按《楚辞》中的“鬼火兮荧荧”来解“夜荧荧”，当释为星火夜色，否则就与下文“鬼灯青”相犯。 此曲写来颇见幽冷阴森，杜丽娘之魂刚见到自己的寂寞孤坟，却为犬声而吃惊，原来花阴摇动，“骗”得小犬误以为来人而吠叫。 “吠春星”的“星”作夜解，相似“星营”指夜营，“星昼”指夜昼，这里“春星”当指春夜。吠声春夜，却作“吠春星”，此处“星”为韵脚字，虽有制语生僻和挂脚韵之嫌，然而全句却不失“赋景新奇”。 姚华《菉猗堂曲话》则说：“大抵文人附会，仿佛其辞，然不妨姑存之，以为词场中增一奇话也。” 只是《剧说》中所说“赏春香还是旧罗裙”句并非剧中主人公的唱词，而是丫环春香的曲语，见《忆女》出。 此出写杜丽娘生日之际，杜母携春香遥祭，浇奠之时分别唱《香罗带》曲，春香唱词云：“名香叩玉真，受恩无尽，赏春香还是你旧罗裙。” 研究《牡丹亭》剧中写不同的人物运用不同的语言，《惊梦》等出极写杜丽娘时，曲词文采斐然，刻画细腻；而《劝农》一出写田夫、村姑，曲词野朴俚俗，且有民歌风味。 其实，《牡丹亭》中调笑滑稽，也是信手拈来。但在使用插科打诨的传统戏剧手法时，并不适度，或嫌累赘，乃至尘俗。 汤显祖《牡丹亭题词》写于明万历二十六年（公元1598年），学人或断此年即为作品写成之年。 但也可把《题词》理解为刊刻时所作，那就未必是写作之年。看来，说《牡丹亭》写成于万历二十六年未必是无可怀疑的“铁证”。 自《题词》之年到明亡，不足五十年。 《牡丹亭》一出，“家传户诵，几令《西厢》减价。”明天启年间，王思任在《批点玉茗堂〈牡丹亭〉序》中说此剧“文冶丹融，词珠露合，古今雅俗，泚笔皆佳”。 王骥德还在《曲律》中说汤显祖的作品“掇拾本色”，“本色一家”。但以《牡丹亭》而论，其曲文则以典丽为主要特色。 从中国戏曲发展史来看，早期的曲文追求通俗，即所谓本色。汤显祖《牡丹亭》尤有个性特点，采用典事，化用诗词，运用跳跃、象征笔法，种种具见，而且多有变化：似用典却非用典，似化用前人诗句词句，却与原义不相关涉，制词生僻，却能构造动人意象。 中国近代名人对牡丹亭的评论： 冯梦龙?：若士先生，千古逸才，所着“四梦”，《牡丹亭》最胜?。 沈德符?：汤义仍《牡丹亭梦》一出，家传户诵，几令《西厢》减价?。 陈寅恪?：情之最上者，世无其人，悬空设想，而甘为之死，如《牡丹亭》之杜丽娘是也?。 俞平伯?：《牡丹亭》出，竟以荒远梦幻之事，俚俗俳优之语，一举而遂掩前古，盖其幽微灵秀，姚冶空蒙，自成一家，独有千古，不特昔人屐齿所未尝到，即后之人亦难仿其颦眉也?。 吕天成?：惊心动魄，且巧妙迭出，无境不新，真堪千古矣?。 余秋雨?：牡丹亭是穿越时空不变的魅力?。 马未都?：我们坐在这里欣赏昆曲《牡丹亭》是这个时代的人何等的幸运?。 钱殊：看了沪剧《牡丹亭》让我们的内心从此变得从容而柔软?。 牡丹亭经典台词： “人何以与世无争？此乃生死轮回中之大难题也。” “只要有你的地方，哪里都是江南。” “人生若只如初见，何事秋风悲画扇。” “红粉佳人，两情相悦，恩爱之情深如海。” “牡丹亭中，情愈绵缠纠缠，爱在朝夕长安。” 柳梦梅：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 杜丽娘：君生我未生，我生君已老。君恨我千千万，我恨君不见长。 柳梦梅：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 乾隆皇帝：《牡丹亭》以其细致入微的描写和情感，深深地触动了我的心灵，堪称经典中的经典。 在那个风起云涌的上海滩，慕钱沪剧团以一种前所未有的壮丽姿态，将汤显祖笔下那缠绵悱恻、跨越生死的《牡丹亭》搬上了舞台，不仅重现了古典之美，更以一种创新的方式触动了无数观众的心弦。 这部被精心编排成长篇连台本的大戏，共计十三场次，每一场都是一次情感的深度挖掘与艺术的极致展现，仿佛带领观众穿越回那个才子佳人并存的梦幻时代。 首场演出在《慕钱沪剧团》的出生地，浦东杜行百年华巍山庄里，西洋大别墅的《钱家大舞台》拉开序幕，剧场内座无虚席，连走廊和过道上都站满了慕名而来的观众。 随着幕布缓缓拉开，舞台上灯光变幻，杜丽娘与柳梦梅的旷世情缘在细腻的表演与悠扬的音乐中缓缓铺陈开来。 演员们身着精致的戏服，每一个动作、每一个眼神都饱含深情，将那段超越生死、追求真爱的故事演绎得淋漓尽致，令在场的每一个人为之动容，有的甚至泪湿衣襟。 随后的十二场演出，慕钱沪剧团辗转于“丽华茶楼”、“国泰剧场”、“中国大剧院”等十三处风格各异的场地，最后一场压轴戏在璇宫剧场圆满收场，演出每到一处，皆引起轰动。他们不仅保留了传统戏曲的精髓，还巧妙融入了现代舞台技术，如光影交错、背景投影等，让古老的故事焕发出新的生命力。 观众们在享受视听盛宴的同时，也被剧中人物对爱情的执着追求深深打动，一时间，《牡丹亭》成为了街头巷尾热议的话题。 随着慕钱沪剧团巡演的成功，整个上海滩的戏剧市场被彻底震动。各大剧团纷纷效仿，竞相排演汤显祖的其他作品，如《紫钗记》、《南柯太守传》等，一时间，汤显祖的戏剧作品成为了舞台上最耀眼的明星。 这股热潮不仅促进了传统戏曲文化的传承与发展，也让更多的年轻人开始关注并爱上这一国粹，为传统艺术注入了新的活力。 更令人称奇的是，慕钱沪剧团并没有因为成功而止步。他们开始着手筹备新的项目，计划将更多中国古典文学名着搬上现代舞台，旨在通过创新的方式，让更多人领略到中华文化的博大精深。 而《牡丹亭》的这次巡演，不仅成为了上海滩乃至中国戏曲史上的一段佳话，也成为了慕钱沪剧团不断前行、勇于探索的起点，引领着中国传统戏曲走向更加辉煌的未来。 第62章 杜行申曲剧社在杜行剧院演出《烧鸦片之钦差林则徐》 在杜行繁星点点的夜晚，杜行剧院内座无虚席，观众们的期待如同潮水般涌动，只为见证杜行申曲剧社倾力打造的历史大戏——《烧鸦片之钦差林则徐》震撼上演。 舞台上，古木参天，烟雾缭绕，巧妙布景瞬间将观众拉回到了那个风雨飘摇的清朝末年。 钱彦，这位被誉为“活林则徐”的杰出演员，一身正气，眉宇间透露出不屈与坚决。 他饰演的林则徐，步伐稳健地步入舞台中央，面对着满朝文武的质疑与外国列强的威胁，毅然决然地宣布了禁烟的决心。 钱彦的每一个眼神、每一次挥袖，都精准地捕捉到了林则徐那坚定不移的意志和深沉的家国情怀，让在场的每一位观众都为之动容。 而慕容雪，以其温婉而不失坚韧的演技，将林则徐之妻的形象刻画得入木三分。 在剧中，她不仅是林则徐背后的支持者，更是他心灵的港湾。当林则徐面临重重困难，几乎要被压力击垮时，是慕容雪饰演的角色用温柔的话语和坚定的信念，给予了他继续前行的力量。 两人之间无需多言的默契与深情，通过细腻的表演，让观众深切感受到了那份跨越时代的爱情与牺牲。 至于钱凯，这位演技派反派担当，则将剧中的反派角色演绎得淋漓尽致。他饰演的是一位与林则徐针锋相对的朝廷高官，同时也是鸦片贸易背后的推手之一。 钱凯以其深邃的眼神和狡黠的笑容，完美诠释了这个角色的阴险狡诈与利欲熏心。 在与林则徐的数次交锋中，他时而冷笑，时而挑衅，每一次交锋都让人屏息凝神，生怕错过任何一个细节。 随着剧情的推进，高潮迭起。当林则徐下令在虎门海滩公开销毁收缴的鸦片，那一刻，整个剧场仿佛都随着那一团团熊熊燃烧的大火而沸腾。 钱彦的表演在此刻达到了顶峰，他眼中闪烁着泪光，那是对胜利的喜悦，也是对国家未来的深切期盼。 而慕容雪则在旁默默注视，她的眼神中既有骄傲也有担忧，复杂的情感交织，令人动容。 最终，当林则徐虽遭贬谪却依然心系国家，坚持正义的形象定格在舞台上，全场爆发出雷鸣般的掌声。 杜行申曲剧社的这场演出，不仅是一次艺术的盛宴，更是一次对历史的深刻反思与致敬，让每一位观众在享受视听盛宴的同时，也感受到了那份跨越时空的正义与勇敢。 沪剧《林则徐》中的唱词包括《离开了广州心悲痛》等。? 《离开了广州心悲痛》?： 离开了广州心悲痛，可叹我林则徐圣上驾前受足诽谤。 到如今炮火声中塞外行，奸邪卖国双手送，自撤藩篱毁长城。 今虽放逸心难静，安能装哑又装聋。 愈行愈远愁越重，忧心如焚血沸腾。 中原若能早平靖，戎边愿做一老兵。 回首了望神不定，又见乡民出面迎。? ? 其他唱词?： 少穆兄，你此番奉旨禁烟，我这匹老马愿紧步后尘，生死驰聘，苟利国家生死以，荣辱不惊。 鼎之兄一席话，感我的心是我，我的眼，意更决，志更坚。 北面鞠首禀天宪，致君泽民意，拳拳。望神州，群情激愤壮我胆，访民众积诚馨怨盼禁烟。 说什么乃如蹈火涉艰险，说什么易启边患，怕什么内谤外逼恶浪卷，怕什么烟毒背后有舰船。 林则徐不惜鹏举，空报国，宁学子仪兴轩辕，苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。 身臂重任羊城去，尽忠竭智斗凶顽，不禁烟毒誓不还，蛮烟一扫海如镜，强国裕民神州安。 沪剧《林则徐》的剧情主要围绕林则徐在清朝担任钦差大臣，前往广州禁烟的历史事件展开。 ? 该剧讲述了林则徐在广州禁烟的过程中，面对重重困难和阻力，坚持禁烟，最终成功销毁大量鸦片的故事。 剧情中穿插了林则徐与妻子的互动、与同僚的合作以及与英国鸦片商人的斗争，展现了林则徐的爱国情怀、政治抱负和清廉刚正的品质?。 剧情概要 沪剧《林则徐》的剧情可以分为以下几个主要部分： 背景介绍?：英国向中国大量输入鸦片，导致白银外流，国民健康受损。林则徐上书皇帝，指出鸦片的危害，道光皇帝决定派他前往广州禁烟?。 ? 禁烟行动?：林则徐抵达广州后，采取了一系列措施，包括封锁十三行、签订“不夹带鸦片”承诺书、使用“海水浸化法”销毁鸦片等?。 ? 阻力与挑战?：禁烟过程中遇到官商勾结、外国势力干涉等重重阻力，林则徐面临巨大的压力和危险?。 ? 最终胜利?：尽管面临重重困难，林则徐坚持到底，最终成功销毁大量鸦片，显示了其坚定的意志和决心?。 沪剧《林则徐》的主题思想是歌颂林则徐的爱国情怀和清廉刚正的品质。通过描绘林则徐在禁烟过程中的种种事迹，展现了他在民族大义面前的坚定立场和无私奉献的精神。 剧中通过细腻的人物刻画和情节安排，生动地再现了林则徐的思想境界和人生追求，强调了“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”的爱国精神?。 沪剧《林则徐》是浦东杜行华巍山庄，钱家的钱殊沪剧团，精心打造的一部新编历史剧。 钱盘春编剧，演员团队怀着崇敬的心情，以崭新的视角，浓墨重彩塑造历史名人林则徐的艺术形象。 与以往的艺术作品不同，主创团队没有以“虎门销烟”为故事的核心，而是讲述他受命出发，到广州赴任途中的一段生活。 较之波澜壮阔、剑拔弩张的“虎门销烟”，此剧看似讲述的是些较为零散的小事件。 但它却通过种种人物关系的描绘，展示了人物的许多侧面：爱国情怀，政治抱负，清廉刚正，平易朴实，勤政爱民，且能稳练机智地化解矛盾，演绎出一个较前更为生动、亲切、鲜活而更具深度的林则徐。 沪剧林则徐，描写了这位重任在肩的钦差轻装简从地上任，谢绝沿途官员的迎送礼仪，坚持各种馈赠供给。 亲自赶赴水灾发生地区抚恤灾民，还严正地斥责、警告了来自广州的烟枭。 为了排除来自诸方的干扰，他歉疚地答应老妻回乡养病，将当地官员捐赠的礼金留下用来治理水患，赈济灾民等一系列的事迹。 充分体现和讴歌了他那“当官期于世有济，行事求其心所安”、“壁立千仞，无欲则刚”的博大胸怀和高尚品格。 随着林则徐与其夫人拒礼明志、体察民情、执意单衔上疏、不畏禁烟威胁的情节逐步推进。 第一场先抑后扬的表现手法逐渐清晰，舞台上逐渐呈现出了一个廉洁奉公、铁骨铮铮、集浩然正气于一身的林则徐形象。 然而，该剧并未将林则徐局限于单一的人物品格之下，陷入一味追求“高、大、全”的惯常英雄塑造方式当中，从而使这一民族英雄变得不近人情、远离人性。 而是在剧情中穿插设置了林则徐与妻子的互敬互爱、彼此惦念的情节片段，使大义凛然、风骨傲然的林则徐又兼具了柔情百转的温柔品性，人物形象变得立体而丰满，故事叙述上也显得层次丰富。 剧中林则徐的扮演者钱彦，充分发挥了沪剧的艺术特色，他的演唱韵味醇厚，行腔细腻委婉，传神地塑造了一身正气的林则徐形象。 剧中“不惜鹏举空报宋，宁学子仪兴轩辕，苟利国家生死以，岂因祸福避危难”的唱段，生动再现了林则徐的思想境界和人生追求。 而剧中林则徐妻子慕容雪的扮演者则扮相端庄大气，表演含蓄深沉，以沪剧低回婉转、幽咽缠绵的特点，塑造了一个善良贤惠、深明大义的女性形象。 饰演反派伍绍荣的钱凯，以深厚的申曲根基、丰富的表演经验将人物的唯利是图、深谙世故刻画得入木三分。 《沪剧林则徐》以沪剧声腔讲述了林则徐的事迹，还原了这位彪炳青史、爱国惟民的民族英雄，一展其“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”的爱国情怀和民族气节。 演出结束的铃声在杜行剧院内悠长回荡，但观众的热情却丝毫未减。灯光缓缓亮起，舞台上还残留着《烧鸦片钦差林则徐》一幕幕震撼人心的场景余韵。 钱彦所饰演的林则徐，那股铁骨铮铮、正义凛然的气质，仿佛穿透了时空，深深烙印在每一位观众的心中。慕容雪饰演的林则徐妻，温柔而坚韧，她的每一个眼神、每一次轻抚，都让人感受到那份对丈夫深深的理解与支持，令人动容。 而钱凯所刻画的反派角色伍绍容，其狡猾、贪婪的形象，在钱彦的正气之下更显丑陋，让在场的观众无不咬牙切齿，却又更加敬佩林则徐不畏强权、坚决禁烟的决心。 随着幕布缓缓落下，掌声雷动，经久不息，是对演员们精湛演技的最高赞誉，也是对林则徐英雄事迹的无限敬仰。 尤为值得一提的是，今晚的观众中不乏来自周边农村的戏迷。他们穿着朴素，脸上洋溢着质朴的笑容，眼中闪烁着对戏曲文化的热爱与渴望。 演出结束后，他们纷纷涌向台前，有的激动地握着演员们的手，有的则泪眼婆娑地诉说着林则徐禁烟的故事如何激励了他们，让他们更加珍惜今天来之不易的和平与安宁。 “钱彦老师，您演得太好了！林则徐大人就是我的榜样，我也要像他一样，做个有担当的人！” 一位年轻的小伙子激动地对钱彦说道，眼中闪烁着坚定的光芒。 慕容雪则被一群妇女围住，她们纷纷表示，林则徐妻子的形象让她们看到了女性的力量与温柔并存，是她们学习的榜样。 面对如此热情的观众，杜行申曲剧社的成员们深受感动。社长杜行钱盘春在一旁，心中满是欣慰与自豪。他深知，每一次的演出不仅是艺术的传递，更是历史与文化的传承，是连接过去与未来的桥梁。 于是，钱盘春决定，杜行申曲剧社不仅要继续演绎更多像林则徐，这样的历史人物故事，更要深入农村，开展更多的公益演出，让戏曲的光芒照亮每一个角落，让更多的人感受到传统文化的魅力，从中汲取力量，共同书写新时代的辉煌篇章。 从此，杜行申曲剧社的身影开始在广阔的农村大地上活跃起来，他们带着对戏曲的热爱，对文化的传承，以及对未来的美好憧憬，一路前行，将林则徐的精神播撒在每一个人的心田，激励着更多人勇往直前。 第63章 钱彦在杜行黄浦江第一弯古戏台演出保卫吴淞陈化成 在月色朦胧的夜晚，黄浦江杜行第一弯的古戏台上，灯光如炬，照亮了杜行申曲剧社钱彦那坚毅而深情的面容。他，一身古装，饰演的正是清朝末年那位可歌可泣的抗英英雄——陈化成。 台下，观众云集，静默中带着期待，仿佛都能感受到那段波澜壮阔历史的重量。 随着激昂的鼓点响起，沪剧《保卫吴淞——水师提督陈化成》缓缓拉开序幕。钱彦的嗓音浑厚有力，每一句唱词都直击人心： “炮火连天映江面，我陈化成誓守边，英夷贼寇侵我土，宁死不屈保家园！” 他的声音回荡在古戏台四周，与黄浦江的波涛声交相辉映，让人仿佛穿越时空，亲眼目睹了那场惊心动魄的战斗。 剧中，陈化成不仅是一位智勇双全的将领，更是一位心系苍生、胸怀天下的英雄。面对英军的猛烈攻势，他沉着指挥，以少胜多，多次击退敌军。 钱彦通过细腻的表演，将陈化成在战场上的英勇无畏与对士兵的深切关怀展现得淋漓尽致。 当唱到“血染战袍心不悔，只愿河山永无恙”时，台下的观众无不为之动容，有的甚至泪光闪烁，被这份深沉的爱国情怀深深打动。 最震撼人心的一幕，莫过于陈化成在吴淞口最后的决战。舞台上，钱彦饰演的陈化成手捧炮弹，屹立于炮台之上，面对如潮水般涌来的敌军，他的眼神中没有丝毫畏惧。 只有对胜利的坚定信念和对国家的无限忠诚。随着一声震耳欲聋的炮响，陈化成英勇牺牲，但他的精神却如同不灭的灯塔，照亮了后人的道路。 演出中场休息，全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。人们纷纷起立，向钱彦致以最高的敬意，也向那位历史上的英雄保卫上海吴淞献出生命陈化成致敬。 这一刻，浦江第一弯的古戏台不仅见证了传统艺术的魅力，更传递了跨越时空的民族精神和爱国情怀。 而钱彦，这位年轻的沪剧演员，通过这场演出，也更加深刻地理解了作为艺术家的责任与使命。 他深知，每一次的演绎，都是对历史的致敬，对未来的期许。在未来的日子里，他将带着这份沉甸甸的情感，继续在戏曲的舞台上，讲述更多关于勇气、牺牲与爱的故事，让这份文化遗产在新时代绽放出更加璀璨的光芒。 沪剧《陈化成》夜巡 剧本唱词： （陈，饰演钱彦唱）：万籁寂静夜已深，但闻海啸拍浪声。大敌当前难安眠，老夫在海塘来夜巡。刘将军带路前头走，远远传来凄凉声。 （伴唱）：出海渔船未回程，盼望亲人欲断魂。民间疾苦向谁诉，只盼救星陈大人。 （陈唱）：啊！出海渔船未回程， 黎民百姓怨言深，民间疾苦深如海，老夫怎能不关心。恨我枉为一提督， 执掌兵权难抗英，出海渔船难营救，众渔民怎不怨我陈化成。 行来已到东炮台，传来一阵轻狂声，东炮台守将王志元，军纪松弛不兵。 他是总督亲部下，总督对他很信任，老夫此番调吴淞，巡视炮台探民情，大炮生锈不抢修，堡垒残缺不修整。 老夫呈请铸大炮，大帅只批二尊，吴淞兵力更不足，至今总督未征兵， 一旦英帝再侵犯，怎能保卫吴淞镇。 英帝横行侵海疆，沿海百姓难生存，强逼渔民做苦工，奸淫掳掠灭人性。 罄竹难书鬼子的罪，倾海难洗我心头恨，国仇家恨定要报，英帝横行要严惩! 陈化成（1776年—1842年6月16日），字业章，号莲峰，汉族，福建同安县（厦门市）人，抗英名将、民族英雄。 出身行伍，历任嘉庆间参将、道光间总兵，鸦片战争爆发时任任福建水师提督，后改任江南提督，在鸦片战争时期保卫吴淞（上海市宝山区），与英国侵略军力战，英勇牺牲殉国。 陈化成职业，水师提督。 主要成就，守卫上海吴淞。 陈化成16岁时随伯父移居台湾，于淡水厅兴直一带（台北新庄）一带成长。 后入行伍，勇敢战斗多年，历任把总、千总、参将、副将、总兵等职，一路擢升至金门总兵。 道光十年（1830年）提升福建水师提督，驻守厦门。陈化成到任后，督率水师，认真巡逻，严防堵截。在闽浙总督邓廷桢的支持下多次击退来犯的英国舰队。 道光十二年（1832年），英国东印度公司派遣“阿美士德”号到厦门进行间谍活动，陈化成召见该舰胡夏米等人，并命令水师严加监视，驱逐出港。 后来，英舰闯入闽、浙各洋，侵扰我国东南沿海，陈化成督率水师，认真巡逻，严行堵截。 道光十三年（1833年），陈化成率领水师搜查金门、厦门一带的鸦片走私巢穴，四面兜擒，人船俱获，并对附近陈头等八乡，按户清查，窝巢尽毁。 道光十五年（1835年）英国军舰到闽挑衅，被陈化成驱逐。道光十七年（1837年），英国军舰进窥闽安五虎洋面，闽安副将周廷祥出面制止，英领事借口接回居漳浦的英国“难民”，换坐小船，入口投书。 陈化成不予接见，并派人转谕海面“难民”，应照例翻译说明情况，由中国护送到广州回国，现“难民”未供系英国人，而且，英领事禀文亦未将“难民”姓名指出，难于凭信。即令水师将小船押至大船，驱出领海，维护了外交尊严。 道光二十年（1840年）6月鸦片战争爆发后，清政府为了加强江南的防务，特派陈化成为江南提督。 同年7月调任江南提督。时第一次鸦片战争已经爆发，陈化成在两江总督裕谦支持下，完善了位于长江和黄浦江江口吴淞炮台的防御措施，誓死保卫长江水道。 陈化成到任后五天，即亲率兵士赶赴吴淞口视察，加紧部署吴淞防务。英国侵略者攻陷定海，窜到长江口，见吴淞戒备森严，不敢贸然进攻。 治军严明：陈化成办事总是身先士卒，挖壕沟他亲自率领，严冬巡海他不时驾着小舟往来海滨风浪中。饮食亦不讲究，所食粗粝。有病也不忽视巡防，认为“栉风沐雨，军营常事。” 他出入从简，不用仪仗和随从。为人正直，不好私交和阿谀。有一次他过生日，一个部将制了一面金字旗作为寿礼，他很生气，立令将金字旗撕裂。 他巡阅台湾时，虽然带了很多将士，但对各地文武官员的“馈送”，一概不接受，受到百姓们的爱戴。 陈化成为官廉洁，军纪严明，生活俭朴，受到吴淞一带人民的称赞：“官兵都吸民膏髓，陈公但饮吴淞水”。 碧血千秋，民族英雄陈化成吴淞口为国捐躯。 扼守吴淞： 道光二十二年（1842年）四月初，英国军舰二十七艘，陆续结集在长江口外的鸡骨礁附近，并闯入吴淞口内测量水道。 五月初五日，英国军舰结集渐多，炮声震天。初八日清晨六时，分批驶入沿江，向吴淞进犯。 未等对方舰船全部泊定，陈化成亲自指挥西炮台最早开炮，第一发炮弹击中英军第二号战舰“布朗底”号，打死一名军官和几名水手，另一发炮弹，把轮船“弗莱克森”号的一名测量手两腿打断。 双方激烈炮战两个半小时，陈化成部下的士气非常旺盛，火力猛烈。 道光二十二年（1842年）四月初六日，英国侵略者以大小船只百余艘，陆军万余人，全力进攻吴淞要塞。 六十七岁的老将陈化成一直出帐挥旗发炮，与侵略军对击。在两江总督牛鉴的议和主张，誓与阵地共存亡后，陈化成带领亲兵数十人，坚定守卫孤立无援的西炮台阵地。 他驰塘督战，炮兵缺处，则亲点火药，连开数十门。还坚持指挥抬枪队、鸟枪队，向登岸侵略军射击。 登陆英军大队拥至，陈化成身中7处受伤，最终英勇牺牲在自己的岗位上，与阵地共存亡。同时牺牲的，有提标中营守备韦印福等官兵八十余人。 史书记载陈化成的有：《清史稿·陈化成传》，《清朝柔远记》，《厦门历史陈列》。 陈化成《川沙县续志》，福建通志》，《啸云文钞初编》，《练川名人画像》。 陈化成家庭成员： 子：陈廷芳承袭云骑尉世职。 子：陈廷棻，赐为举人 孙：陈振世 历史评价：陈化成殉国后，国人有凭吊诗云：报国捐躯日，遥天黯将星，山河留壮气，风雨泣阴灵。泪洒三军血，名流万载馨，茫茫烟水阔，凭吊问沧溟。 陈化成半身像：陈康祺，陈忠愍公之守吴淞，葛壮节、王刚节、郑忠节三公之守定海，及公之守虎门，皆以同舟匪夫，援绝鼓死，结缨免胄，颓我长城。余生庚子，世贯海东，采父老之传闻，睹近年之世变，濡笔纪此，愤气填膺。 在这个月色皎洁，波光粼粼的黄浦江杜行第一弯畔，古老的戏台上依旧回响着历史的余音，杜行申曲剧社的钱彦先生，以其深邃的嗓音和精湛的演技，刚刚完美落幕了沪剧《保卫吴淞水师提督陈化成》的震撼演出。 这不仅仅是一场戏，更是对19世纪那位英勇无畏、誓死扞卫家国领土的抗英英雄陈化成的深情致敬。 随着幕布缓缓落下，掌声如潮，经久不息，仿佛连黄浦江的浪涛都为之动容。 钱彦先生饰演的陈化成，那一声声激昂的台词，每一个坚毅的眼神，都深深烙印在了每一位观众的心中。 他不仅是舞台上的英雄，更成为了杜行乡亲们心中不灭的灯塔，照亮了历史的记忆，激发了民族的自豪感。 演出结束后，古戏台下灯火通明，乡亲们与戏迷们不约而同地聚拢而来，不愿这份感动与激情就此消散。 他们围坐在戏台前，眼神中闪烁着对英雄的无限敬仰与对故事的无限遐想。在这样一个充满历史沉淀的夜晚，一个创意的故事续写悄然萌芽。 一位年迈的乡绅首先开口： “钱彦先生，您演的陈化成真是活灵活现，让我仿佛亲眼见证了那段可歌可泣的历史。 我想，如果陈化成将军在今日，面对新时代的挑战，他又会如何保卫我们的家园呢？” 此言一出，立刻激起了众人的热议。有人提议，陈化成或许会成为一位引领科技创新的先驱，利用现代科技强化国防； 也有人认为，他会是文化传播的使者，用中华文化的深厚底蕴，增强民族的凝聚力与自信心。 钱彦先生微笑着，望着这群热情洋溢的乡亲们，心中涌起一股暖流。他缓缓说道： “乡亲们，陈化成将军的精神，是无论时代如何变迁，都值得我们永远传承的宝贵财富。他教会我们，面对困难与挑战，要有不屈不挠的勇气，要有守护家园的决心。 今天，我们在这里续写的，不仅仅是陈化成的故事，更是我们每个人心中那份对美好生活的向往与追求。” 于是，在那个星光璀璨的夜晚，杜行的乡亲们与钱彦先生一起，用他们的智慧与想象，编织了一个又一个关于英雄、关于梦想、关于未来的故事。 这些故事，如同黄浦江的流水，绵延不绝，激励着后人不断前行，在新时代的征程中，继续书写属于自己的辉煌篇章。 第64章 杜行申曲剧社在邵稼楼古戏台演出《贤惠媳妇》 在一个被岁月温柔抚摸的邵稼楼古戏台上，杜行申曲剧社正上演着一出扣人心弦的《贤惠媳妇》，吸引着远近乡邻纷纷驻足，一时之间，古戏台前人头攒动，热闹非凡。 夕阳的余晖洒在斑驳的古戏台木柱上，为这场传统与现代交织的演出增添了几分历史的厚重与温情。 随着幕布缓缓拉开，恶婆婆周氏的角色跃然台上，由资深演员顾真倾情演绎。顾真老师以其深厚的表演功底，将周氏那刻薄刁钻、蛮横无理的性格刻画得入木三分，每一个眼神、每一次挑眉都让人不禁为剧中媳妇的命运捏一把汗。 她的声音时而尖锐如针，时而低沉如霜，将周氏内心的复杂情感展现得淋漓尽致，让观众仿佛穿越时空，亲眼见证了那个封建礼教束缚下的家庭纠葛。 而媳妇的角色，则由顾真老师的法国后裔儿媳慕容雪担纲。慕容雪以其独特的混血气质和细腻的情感表达，为这个角色赋予了全新的生命力。 她饰演的媳妇温婉贤淑，面对恶婆婆的种种刁难，总是以一颗宽容大度的心默默承受，用智慧和善良感化着周围的人。 慕容雪的表演，既有东方女性的含蓄内敛，又不失西方文化的开放与独立，两种文化的碰撞与融合，在她的演绎下显得尤为动人。 剧中，陈仲清这一角色由慕容雪的丈夫钱殊饰演，他以其沉稳内敛的气质，完美诠释了陈仲清作为家中长子，既要在母亲与妻子间艰难周旋，又要努力维护家庭和睦的不易。 钱殊的表演真挚而深刻，每一次与顾真、慕容雪的对手戏，都让人感受到角色间复杂微妙的情感纠葛，引人深思。 最为人称道的，莫过于傻子弟弟的角色，由钱殊的亲弟弟钱彦饰演。钱彦以其天生的喜剧天赋，将傻子弟弟的纯真无邪、憨态可掬演绎得妙趣横生，为这部充满压抑氛围的戏剧增添了不少轻松愉快的元素。 他的每一次出场，都能引来观众的阵阵笑声，却又在不经意间触动了人们心中最柔软的部分，让人在欢笑之余，也体会到了人性的温暖与美好。 随着剧情的深入，周氏的顽固逐渐被媳妇的贤惠所软化，家庭的矛盾在爱与理解中慢慢化解。 《贤惠媳妇》不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，它让人们反思传统与现代、亲情与爱情之间的平衡与冲突，鼓励人们在面对困难时，以更加宽容和理解的心态去拥抱生活，珍惜眼前人。 杜行申曲剧社的这场演出，不仅赢得了观众的赞誉，更在邵稼楼古戏台上留下了一段佳话，成为了人们茶余饭后津津乐道的话题。 曾名《恶婆婆与凶媳妇》。剧情简介：徐婉贞幼失双亲，秉性贤淑，嫁陈仲清为妻。 婆母周氏性凶悍，对其百般虐待，邻人皆敢怒而不敢言。仲清病，周氏归罪于婉贞，将其驱逐，婉贞无奈，投夫舅周仁骏栖身。 婉贞同窗蒋剑秋获悉甚为不平，仗义讨伐嫁仲清弟幼青，以图改变周氏态度。 周氏凶悍如故，剑秋痛殴周氏并逐之。周氏无奈藏身于胞弟宅中养伤，婉贞佯装女佣服侍周氏。 周氏愈后知情，幡然悔悟，痛责“廿年媳妇廿年婆”陈腐观念。剑秋亦前来认罪，周氏婆媳遂言归于好。 沪剧剧目：民国13年（1924年）根据文明戏《恶婆与凶媳》，钱盘春由申曲改编成沪剧，以幕表编排，钱殊领衔的杜行申曲剧社在邵稼楼戏台首演。民国27年经钱殊重新编排，易名《贤慧媳妇》。 沪剧贤惠媳妇唱词： 媳妇婉贞（慕容雪饰演）： 自从婆婆到此地，见她有病真可怜。 人心都是肉来做，做小辈看在眼里， 痛在心，我扮做一个乡村女。 侍奉婆婆年迈人，见她一天比一天好。 她还不知道是我婉贞在跟前， 为了婆婆早痊愈，今日我割股煎汤，治她病，婆婆啊。 （后台唱）： 青浦城里小桥多，陈家宅里新闻多。 婆妈吃素念弥陀，媳妇生来命里苦。 命里苦来为啥苦，因为婆妈是只雌老虎。 （婉贞，慕容雪饰演唱）： 一年之需在于勤，一日之计在于晨。 一人务需在于勤，一世做人善根本。 婉贞我，从小爷娘早亡故。 爷叔教我来拖拎，长大出嫁到夫家。 丈夫三字陈仲清，婆妈拿我看勿起。眼泪只往肚里吞，辛得丈夫对我好。 夫妻恩爱感情深，这几天仲清深上毛病有，真叫婉贞急万分。 （仲清，钱殊饰演唱）： 怪我身体勿争气，如今身上有毛病。 与你成亲未多久， 照理说新婚燕尔多温馨， 那一天我做罢生意回家转， 在路上雨淋我一背， 受了风寒着了冷，一到家中就生病。 我有毛病害了侬，害侬里里外外忙勿停。 （婉贞唱）： 夫君勿要如此讲，伺候丈夫乃是我本分。 我看还是告诉亲婆婆，立刻替侬请医生。 （仲清唱）： 我双手一摇动勿得，勿能告诉娘亲听， 一则来，姆妈已经年纪大，勿能让她担心， 二则来，自从侬嫁到陈家来，娘亲她对侬总是勿称心， 平日里无没好言和好语， 白眼出咾白眼进，我怕只怕， 母亲要来责怪侬，怪侬对我勿关心。 （婉贞唱）：夫啊夫，侬对我婉贞实在好，为妻感激在内心，希望你身体早痊愈，合家欢乐过光阴。 （医生郎中，搭仲清手上脉博，钱凯饰演唱）： 脉息全无，赶快到豆腐店定豆腐，棺材店里买棺材，白布店里扯白布。 （陈仲清白）：搭了我手背上，哪能有脉息？ （医生郎中白）：重新搭脉，夫妻疾病，肾亏。 （婆婆白）：一见贱人冲大怒，搭出我胸中火一盆，我要侬照顾我儿子，为啥侬一日到夜迷男人， 迷得伊要生夫妻病，侬真是一只狐狸精，有仔毛病勿来告诉我，我问声侬究竟存点啥格心。 （婉贞唱）：婆婆勿要错怪我，我对仲清是最啊关心。 那一天伊做生意回家转，半路上，冷雨淋在热背心，受了风寒着了冷，回到家中就生病， 我 本想早就告诉侬，仲清始终勿答应，他怕侬婆婆心里急，勿告诉是对侬一片孝顺心。 （ 婆婆唱）花言巧语真会讲，还讲对我有孝心。那一天我叫侬去买点心，侬馄饨勿买买烧饼， 为啥侬一点都勿当心个上头躲仔二只金苍蝇。 害得我吃到肚皮里，拆子三日三夜三黄昏， 侬只小贱人，我越看心里越是恨，叫侬马上要出门续药买炭回家转， 限侬三日天，伲仲清身上病改轻，假使毛病勿见好，我对侬只贱人容情， 我要去头号头家法拿一跟，活活打煞侬只小贱人。 （ 傻弟，钱彦饰演白）： 阿伐是只雌老虎，养出儿子憨大，为啥养出是憨大， 怪伊做人凶勿过，平常吃素念弥陀，其实是只恶婆婆， 终有一日有报应，雌老虎变只纸老虎，纸老虎。 在那个夕阳温柔地洒在青石板路上的傍晚，杜行申曲剧社在历史悠久的邵稼楼古戏台上，缓缓拉开了传统剧目《贤惠媳妇》的序幕。 这不仅仅是一场演出，更是一次穿越时空的情感对话，让古老的故事在现代人的心中重新焕发生机。 恶婆婆周氏，由资深演员顾真倾力诠释，她以那深邃的眼神和细腻的演技，将周氏的刻薄与内心的脆弱刻画得淋漓尽致，让观众时而咬牙切齿，时而又不禁心生怜悯。 而媳妇一角，则由顾真的儿媳、拥有法国血统的慕容雪担纲，她用自己独特的艺术理解，将角色的温婉贤淑与不屈不挠完美融合，东西方文化的碰撞，在她的表演中绽放出别样的光彩，让人眼前一亮。 剧中，陈仲清作为调和家庭矛盾的关键人物，由慕容雪的丈夫钱殊饰演，他以其沉稳而不失温柔的表演风格，将角色的智慧与担当展现得恰到好处，为剧情增添了几分温暖与希望。 至于那个天真无邪、略带傻气的弟弟，则由钱殊的亲弟弟钱彦出演，他的纯真表演，为这部略带沉重的家庭伦理剧增添了不少轻松与欢笑，让观众在紧张之余也能会心一笑。 随着幕布缓缓落下，全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。《贤惠媳妇》不仅触动了在场每一位观众的心弦，更激发了他们对于家庭、亲情与宽容的深刻思考。 演出结束后，热情的农村戏迷们纷纷涌向台前，他们之中有白发苍苍的老者，也有稚气未脱的孩子，每个人都怀揣着对艺术的热爱与敬畏，争先恐后地与演员们合影留念，仿佛要将这份感动永远定格。 在一张张笑脸与一句句真挚的交流中，观众们不仅分享了自己对剧情的理解与感悟，还向演员们提出了许多宝贵的建议与期待。 有的人被周氏的复杂性格触动，反思自己在家庭中的角色；有的人则被媳妇的坚韧所激励，决心在生活中也要勇于面对困难；更有不少人被这一家子虽历经波折却始终不离不弃的情感所打动，感慨万千。 夜幕降临，邵稼楼古戏台前依旧灯火通明，人们久久不愿离去。 这场演出，不仅是一次艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，它让传统文化与现代生活在这里找到了共鸣，也让杜行申曲剧社的名字，深深烙印在了每个人的心中。 而这一切，对于所有参与其中的演员与观众来说，都将成为一段难忘的记忆，激励着他们在未来的日子里，继续追寻那份纯粹与美好生活。 第65章 杜行申曲剧社在高桥古戏台演出沪剧《陆雅臣》 在那个被岁月轻抚、古韵悠长的高桥古戏台上，杜行申曲剧社正上演着一出感人至深的传统大戏《陆雅臣》。 夜幕低垂，月华如练，戏台前早已是人山人海，观众们翘首以盼，只为一睹这场视听盛宴的风采。 钱殊，这位在曲坛上素有“情感使者”之称的杰出演员，今日化身为主角陆雅臣。 他一身青衫，眉宇间透露出一股不羁与彷徨，仿佛真的就是那个年少轻狂、误入歧途的陆雅臣，从戏幕初启的那一刻起，便紧紧抓住了所有人的心弦。 而慕容雪，那位以细腻温婉着称的旦角，此番挑战饰演被陆雅臣一时冲动之下卖掉的娘子罗秀珍。 她轻步上台，一袭素衣，眼含泪光，却坚韧不拔，每一个眼神、每一次转身，都精准地传达了罗秀珍内心的痛苦与不屈，让人不禁为之动容。 剧情随着二人命运的波折而跌宕起伏。陆雅臣在金钱的诱惑下，一时糊涂，将贤良淑德的妻子罗秀珍卖与他人，待后悔之时，已是人去楼空，只留下一片空虚与悔恨。 这一幕，钱殊的表演达到了巅峰，他跪在空荡荡的屋内，声嘶力竭地呼唤着“秀珍”，那份绝望与自责，让台下的观众无不为之泪目。 然而，好戏还在后头。经历了人生的大起大落，陆雅臣终于觉醒，他开始四处寻找罗秀珍，誓要弥补自己的过错。 在这一段寻妻之旅中，钱殊通过细腻的表情变化和深情的唱腔，展现了陆雅臣内心的转变与成长，从一个放荡不羁的少年成长为有担当、有责任感的男人。 另一边，慕容雪饰演的罗秀珍，在被卖之后，虽历经磨难，却始终保持着对陆雅臣的宽容与理解。 当两人在命运的安排下重逢，那一刻，舞台上灯光柔和，音乐渐起，两人的眼神交汇，仿佛穿越了千山万水，所有的误会与痛苦在这一刻烟消云散。 最终，陆雅臣用实际行动证明了自己的悔改，他不仅赎回了罗秀珍，更是在她的支持下，重新做人，勤劳致富，两人携手共度余生，成就了一段佳话。 钱殊与慕容雪以一场深情相拥，台下掌声雷动，经久不息。 《陆雅臣》不仅是一场艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，它告诉人们：无论人生多么曲折，只要勇于面对，勇于改正，总会有重获新生的可能。 杜行申曲剧社与高桥古戏台，也因此成为了人们心中传递正能量、弘扬传统美德的一方圣地。 ? 陆雅臣是一部经典的沪剧剧目，讲述了富家子弟陆雅臣因赌博而家破人亡，最终在岳母和妻子的原谅下重新开始生活的故事。 沪剧 陆雅臣剧情简介： 陆雅臣出身于一个富裕家庭，但因懒散成性，整天浪迹赌场，最终将家产全部输尽。 在人贩子的唆使下，他甚至逼卖妻子再赌。岳母前来探望时，苦心劝导，但陆雅臣执意卖妻。岳母无奈，以一百银元将女儿“买”回娘家。 然而，陆雅臣又将银元全部输光，深夜回家时人去财空，悔恨交加，便悬梁自尽。幸得邻居蔡伯伯相救，劝其重新做人，并领其去见岳母。 经过恳切求情，陆雅臣得到了岳母及妻子的原谅，重营生路?。 历史背景和演出情况： 沪剧《陆雅臣》在滩簧、申曲时期是各班社、剧团的热门传统剧目。 角色和演员： 在沪剧《陆雅臣》中，主要角色包括： 陆雅臣?：由钱盘春、钱殊、钱凯等演员饰演。 ? 罗秀珍?：由慕容雪、钱晚秋、钱晚夏等演员饰演。 ? 蔡伯伯?：由钱盘春饰演。 ? 尤理清?：由汤子伟饰演。 ? 罗太太?：由顾真、钱晚雪等演员饰演?。 这部剧目不仅展示了沪剧的独特魅力，也反映了当时社会的一些现实问题，深受观众喜爱。 沪剧《陆雅臣》剧情 沪剧《陆雅臣》卖娘子 剧本唱词 （陆 ，钱殊饰演，白）对对，哈哈！ （唱）侬一句闲话提醒我，目前盖家当，要算那罗家村。 我叫侬娘家屋里跑一趟，看见姆妈女大人，对仔姆妈去“爬里爬里”哭不停，侬讲姆妈啊老姆妈啊……说陆雅臣今后学好样，巴结要做生意经，做生意缺少生意本。 就说我到扶桑国里贩珠宝，高丽国里贩人参，赚仔铜钿回家转，加利奉还送上门。 （珍，慕容雪饰演，唱）侬粳里不着糯里着，说什么叫我回家求娘亲。 娘屋里，不借不借常常借，不拿不拿，借的铜钿数不清。 借过当头合过会，从无一票还上门，我娘亲前门没有摇钱树，后门没有聚宝盆。 雪山造桥很容易，拿个雪来填只井一今生迪世填不平。我没有面孔见娘亲，要借铜钿侬自上门！ （陆唱）娘家有路不肯走，只能逼我重新动脑筋，喔唷，想着哉——屋里还有两粒胡珠宝和珍，去拿出来交给陆雅臣，到典当里去当花银。 一头二百洋钿拿得稳，让我拿进赌场门，但望我，额角头上亮晶晶，压出宝，开出门，压进宝，开进门，赢仔铜钿回家转，翻造房子翻造厅。 （珍唱）不提胡珠倒还罢，提起胡珠宝和珍，是伲外婆传娘娘传囡，三代不进典当门。 昨天妹妹探望我，我三月里荠菜早生心。 一粒胡珠——母亲她年迈岁像风前烛，今朝人不晓得明朝人，万一百年归天去，在帽子上面钉一钉。 还有一粒——妹妹今年十七岁，女大当嫁男当婚，我怕侬一时人情拿不出，我代替侬姐夫送人情。 两粒胡珠拨妹妹拿回娘家去，侬要胡珠我不答应！ （陆白）啊！两粒胡珠给阿姨妹妹都拿转去了？！ （珍白）是我叫伊带转去的。 （陆白）好，阿姨妹妹不是来望亲眷的，原来是侬串通娘家的人—— （唱）到伲陆家来胡珠偷！ （珍白）胡珠是我娘家的。 （陆白）嫁到陆家就全是陆家的！连侬人也是陆家的。 （唱）拿倔陆家物事偷干净！拿出胡珠也罢哉，万事全休百太平，倘然胡珠拿不出，嘿嘿，不客气，我要胡羊叫……卖一 （珍白）相公啊，侬要卖啥？ （陆唱）卖…… （旁，钱彦饰演，唱）卖娘子总究有点难为情！ （珍白）相公啊，侬到底要卖啥拉？屋，里只有一点落脚棉花。 （陆唱）好，既然侬推车撞壁不转弯，我就卖卖卖……卖脱侬娘子败家精！ （珍白）这话是真的？ （陆白）是真的。 （珍唱）闻听此言吃一惊，侬个死冤家，侬竟会开口卖女人！卖女人，可有啥七出之条落眼睛，侬要还我赃来还我证。 （陆唱）侬个错处多来数不清，我逐样逐样来还赃证！第一桩，自从侬到陆家门，害我爹爹姆妈二双亲，九十六岁要犯短寿命，都是侬个害人精。 （珍白）九十六岁还算短寿命？ （陆白）爹爹姆妈从小算过命，至少要活到一百零八岁咧！ （珍白）公公婆婆拨侬赌铜钿气死的。 （陆白）我赌铜钿？对。 （唱）自从侬到陆家门，赌铜钿只会输来不会赢，百万家产输干净，也是侬个害人精！我问侬，讨侬进来啥个用场？ （珍白）日里当把锁，夜里当盏火。 （陆白）还有呢？ （珍白）纺纺纱，织织布。 （陆白）还有伐？嗨！传种接待儿子侬养过伐？ （珍白）这…… （陆唱）侬养囡不出滔天罪，害我伲陆家断脱香烟根，侬好像姜子牙娘子马大姐，拿伊休回娘家门，八十岁遇着文王紫微星; 侬像朱买臣娘子崔氏女，拿伊休回娘家门，四品黄堂坐嘉兴。今朝我，卖脱侬个败家精，陆家翻转旧墙门！ （珍白）相公，侬讲迪二句闲话真好比在勾藤汤淘饭—— （唱）声声句句都是弯攀话，舌头底下压煞人，有理之人和他道理讲，无理之人莫争论。我还是悬梁高挂死路寻，让伊活人不卖卖死人。 （陆唱）我闻听此言心着急，东也肯来西也寻，寻着一根攀裙带，硬手硬脚拿伊背动身！ （罗，顾真饰演，唱）为小辈，岳母去上女婿门。小囡回来告诉我，说他们夫妻又在淘气寻，正是男是冤家女是债，我一夜未曾合眼睛，今日一早抽身起，亲自到女儿家中走一程。踏进场角身朝里……秀珍！ （陆唱）背仔娘子就动身。 （罗白）媛啊，为娘今朝到此地来望侬， （唱）像走着一埭断头路，气得我两手两脚冰冰阴。 你可记得，当初出嫁离双亲，花轿来到罗家村，那爹爹将你抱上轿，做为娘手把轿杠教做人，要你孝顺公婆为第一，第二要敬重小官人，想勿到侬一到夫家就丢干净。 你定然干出伤风败俗事，莫怪为娘不容情，我要四块松板八只钉，活活钉死你这小贱人。 （珍唱）娘啊娘，你像关仔大门打死狗，犹好比强盗拖累屈煞人。 女儿到此夫家来，娘的教训记在心，母亲如果不相信，可以到外头问乡邻。如若我女儿干出不端事，四块松板八只钉，哪怕今朝就死无怨心。 （罗唱）听了女儿一番话，真像钢刀刺我心。媛圄是我亲生养，吃娘奶像娘心，踏娘脚底像娘身，勿会干出不端事，其中一定有原因。 囡呀囡，只要你坐得正来立得稳，囡吃苦头娘翻本。 沪剧《陆雅臣》求娘子 剧本唱词： （珍唱）独坐绣房冷清清，双目无神呆瞪瞪。小小一枚绣花针，拿在手中重千斤。往日里我飞针走线手灵巧，今日里绣绣停停心不宁。 冤家啊！我是受苦受罪心甘愿，未知你今后如何度光阴？你可知我身在曹营心在汉，恨不能插翅飞回陆家门！ 看起来破镜重圆无指望，难道说夫妻从此永离分？！左思右想心更乱，阵阵辛酸泪纷纷。 （陆唱）看起来光求丈姆呒没用，肯咾勿肯叫我当面问，求求娘子花烛情。我陆雅臣长生盘弄兜将过，行来走到西侧厅，见娘子认行落针勒啦做营生。 举止端庄人秀丽，出言吐语多文静。陆雅臣同伊夫妻合，真是前世修来的好福分。怪我上等不习习下等，得罪娘子勿该应。 今朝我要求伊回家转，我只能老仔一只面皮跨进门。两旁一看呒啥人，我长人不做做矮人。 （珍白）起来！ （陆唱）喏，夫妻到底有情分，马上叫我落起身。娘子啊，我昨日得罪侬，侬无论如何勿要见恨，今朝我来接侬回家转，破镜重圆一道蹲。 （珍白）侬来做啥？ （陆白）我来求娘子回去。 （珍白）唉！侬迪个冤家—— （唱）我看见侬眼泪哪能留得住，我又是伤心又是恨。十八岁黄道吉日嫁到陆家来，实指望恩爱夫妻度一生。谁知晓公婆一死你不习上，像脱笼头野马少缰绳。 百万家当全败脱，拿我嫁妆都卖干净。我只怨自己命运苦，重话从未来讲夫君。卖长卖短全好卖，狠心肠，侬狠得起心肠卖女人。 幸亏母亲来探望我，拿出一百块洋钿领女回转娘家门。如果没有母亲来赶到，拨侬冤家狠心人，拿我卖到徽州去，到如今难道也到徽州来领女人？ （陆唱）千错万错都是我的错。 （珍唱）我再一想公婆在世尚未待错我，看在二老情分我也要让三分。依我心今朝跟你回转去，又恐怕你偷鸡黄猫勿改性。下次再要卖女人，我再吃苦头无超生。 （陆唱）摇摇手，请放心，陆雅臣再也勿拿赌场进，右脚跨，烂右脚，左脚跨罚累伊烂干净。 十只指头总共廿曲，我牌上摸一摸，骰子浪厢拎一拎，罚累我曲曲骱骱烂干净。 （珍唱）回身想娘家虽好勿是我蹲身地，廊檐底下躲雨不能长久蹲，水流千里归大海，树高千丈叶落要归根。你今朝求我全无用，去求求母亲女大人。我秀珍领夫前头走， （陆唱）后面跟我陆雅臣， （珍唱）行来走到厅堂上，夫妻双双就跪定。 （罗母唱）只要侬，败子回头金不换，同聚天伦合家欢。 沪剧《陆雅臣》叹五更 剧本唱词： （陆唱一更“牌名”）隐隐“天牌”初鼓更，陆雅臣“长么” （长夜）落地等时辰。“人牌”八字生颠倒，陆雅臣铜钿真赌昏，输来像一只痴“鹅”能。陆百万家产到“梅花”园里全输脱，输脱铜钿勿该应。身浪厢“长三” （长衫）剥进典当门，家寒苦“长二”板凳劈柴卖，卖长卖短卖干净，“四六”扇长窗卖别人。 倨娘子在夫家辰光，早晨起先敬我吃“么五” （一壶）酒，“么六” （一落）起身往外行，勿应该“斧头” （火头）火冲踏进赌场门。夫妻两人“三六”九茶饭常欠缺，到如今娘子回到罗家村，料想起我日长“四九” （世久）难活命。蔡伯伯“二六”时常相劝我，伯伯闲话勿肯听，每夜赌到“三五”更。伲娘子希望我“三四” （三世）夫妻同到老，赌铜钿赌啦真赌昏，“二五” （疑惑）不决卖女人。伲爷娘希望我“二四” （御史）高官衙门坐，谁知夫妻合仔“二三”春，直到如今男女“幺二” （一二）尚未所生，天派雅臣“么四” （一世）贫。 （陆唱二更“生肖名”）唧铃耳朵听听樵楼看——听樵楼，打二更，生肖园里叹终身。 伲爷娘养我像五“鼠”出寨东京闹，陆雅臣房中死路寻，像鼠见黄猫难逃命。 岳老爷得着“牛”皋将，尤理清逼我卖女人，像揿牢牛头咬草根。伲爷娘养我像赵玄坛得着黑“虎”无两样，尤理清拿我三拳两脚打上身，像虎落平阳被“犬”欺凌。 咬脐郎出猎白“兔”记，陆雅臣田房屋产卖干净，像兔子无窝草里蹲。 倨爷娘养我像小秦王出世金“龙”显，如今我房中死路寻，像困龙沙滩难升腾。 白娘娘别师下山恩来报，陆雅臣房中一根绳，像“蛇”听鹤叫骨里渗。 伲爷娘养我像“马”腾出世西凉反，我爹爹姆妈早归阴，陆雅臣像脱笼头野马少缰绳。 杨家八虎幽州闯，今夜屋中末路寻，像羊落虎口难活命。 伲爷娘养我像齐天大圣天宫闹，尤理清的闲话听相信，拨伊像江湖朋友弄“猢狲”。 霸王要搭虞姬娘娘成亲事，陆雅臣房中死路寻，又好像小金“鸡”难到大天明。 杨戬得着哮天犬，我输脱铜钿卖女人，像恶“狗”蹲门乱咬人。 伲爷娘养我像“猪”八戒盘丝洞里招亲去，陆雅臣房中死路寻，又好像百廿斤猪猡上砧墩。 （陆唱三更“鸟名”）唧铃耳朵听听樵楼看——听樵楼“百雀”寺里转三更，“鹦哥”架上叹终身。 伲爷娘养我像当初得着一只“凤凰”鸟，抱啦手里能宝贝，像亲客朋友拜“鹤鹑” （安人）。三四岁辰光身浪厢穿绸着缎，花花绿绿像只“金枪”鸟，送我到“青壮”馆里读经论。 读书像只“鹄天子”，称赞陆雅臣朗朗书声赛“百灵”。 “鹑鸪鸪”喂食娘抱大，为人小辈要报养育恩，“鸽子”要望棚头兴。 当初卖娘子得着一百洋钿，好有一比——像“雀”见砻糠空欢喜。 拿仔一百洋钿就动身，半路上十块洋钿拨拉尤理清，还有洋钿九十块，三记宝上输干净，像“燕子”衔泥白费心。 蔡伯伯“白头”公公常相劝，伯伯的闲话勿肯听，“黄伯郎”转胎要变忤逆精，啥犯着今夜哭来像只“猫头鹰”。 （陆唱四更“花名”）唧铃耳朵听听樵楼看——听樵楼，打四更，花名园里叹终身。 偲爷娘养我像竹子爱“梅”梅爱竹，从小送我到“杏花”厅上读经论。 希望我在“桃花”纸上文章做，勿应该“蔷薇”街上做输赢。 我是五月“石榴”单传子，巴望我到“荷花”厅上教学生。 待等到七月“凤仙”、“鸡冠”露，“丹桂”飘香考场进。 得中一官半职，夫妻两人赏“菊花”同饮三杯重阳酒，岂非是“芙蓉”面上有光影。 伲娘子希望得“水仙”凤冠头上戴，到如今霜打“腊梅”渐渐贫。 （陆唱五更“虫名”）唧铃耳朵听听樵楼看——听樵楼，打五更，虫字园里叹终身。 伲爷娘希望我“曲蟮”修龙天来上，田房屋产卖干净，像“蝼蛄”打洞泥里蹲。 伲爷娘巴望我像“蚂蚁”岀翼飞过海，只怪我上等不习习下等，百万家产到“促织”街上输干净。 卖娘子辰光，我写过一张“蜈蚣”格，毫无半点夫妻情，拿“纺织娘”子卖别人。 到现在伲陆家人家好有一比一像“萤火虫”点灯空好看，陆雅臣输脱仔铜钿短见寻，像“蜘蛛”织网遇“蜻蜓”’哭死哭煞全无用，还是趁早到房中末路寻。 沪剧《陆雅臣》回娘家 剧本唱词： （珍唱）想当初我一心要做坐家囡，终生陪伴你老娘亲。爹娘将我婚姻配，偏偏又配到陆家门。 丈夫滥料不习上，我也曾苦苦相劝费尽心。 揿牢牛头难以牙草根，忠言逆耳听不进。 想起了娘亲对我好教训，要我三从四德守本份。 娘说道天字出头夫作主，秤砣虽小压千斤，女人怎好管男人！ 只落得嫁到陆家又卖出陆家门。娘啊娘我有委屈我有气，女儿有气往何处伸？！ （罗白）侬女儿从配婚姻提起，姆妈要从吃馄饨讲起， （唱）三月初三正清明，罗家村家家户户吃馄饨。我家人多更闹猛，大显身手裹馄饨。 有的裹荠菜肉馄饨;有的裹香干青菜素馄饨;有的裹猪油夹沙甜馄饨;有的裹刍纱皮子肉馄饨。 大家裹馄饨，下馄饨，吃馄饨，吃馄饨吃得正高兴，谁知吃岀祸殃根。 长工之间吃食不均匀，闹出一条人性命。苦主上告县衙门，凶手畏罪去逃遁。 逃脱仔和尚逃不了庙，拿捉你爹爹去顶罪名。 可怜我女流之辈难把丈夫救，急断肝肠哭断魂。 多亏陆家老爷陆宪文，与你爹爹有交情，亲赴衙门把冤鸣，搭救你爹爹出监牢门。 你爹回家三天后，大摆筵席谢恩人。陆家轿子到我伲大门口，一顶轿子里走出两个人。 一个是陆家老爷陆宪文，一个是年方九岁陆雅臣。他长得眉清目秀相貌好，对答如流人聪明。 你舅父谢恩席上做陪客，一见雅臣喜在心。酒过三巡做媒人，把你终身许配陆雅臣。 你父亲含笑跑到厨房里，悄悄问我可赞成。 我说道响档不出响档子，怕只怕女儿错配苦一生。 你父亲怪我说话不吉利，笑容顿收不出声。 常言道天字出头夫作主，秤花虽小压千斤。为娘不敢再多嘴，女儿从此定终身。 这都是吃馄饨吃出的好姻缘，如今女儿吃苦我娘痛心。 （白）走吧！ （珍唱）走一步，忖一忖，心似刀绞痛难忍。千勿怨来万勿恨，怨只怨我们母女投胎是女人。 往日里夫妻双双回娘家，今日里我独自回家孤零零。若遇熟人来盘问，我有何面目诉真情？ （罗唱）只说我年迈多毛病，接你回家服侍我老娘亲。三步改作两步走， （珍唱）不觉来到罗家村。 (罗唱）羊肠小道匆忙过， （珍唱）为什么大路不走小道行？ （罗唱）免得惊动邻居多是非，只能委屈女儿走后门。 （珍唱）想当初红灯花轿来迎亲，我堂堂正正出大门。 吹吹打打、闹闹猛猛，满面春风喜盈盈，抬到我陆家做新人。 到如今偷偷摸摸进后门，冷冷清清，满面羞耻泪纷纷，娘啊娘，我前门不走走后门，从此见人矮三分。 我情愿跳进河中死路寻，免得连累娘亲难做人。 《陆雅臣》: 富家子陆雅臣堕落，反映青浦社会现实。 由申曲改编的沪剧 ，陆雅臣是地方戏曲剧种 ，流行于上海和江、浙部分地区。渊源于上海浦东的民歌东乡调，清末形成上海滩簧，其间受苏州滩簧的影响。后采用文明戏的演出形式，发展成为小型舞台剧“申曲”。 1927年以后，申曲开始演出文明戏和时事剧。1941年上海沪剧社成立，申曲正式改称沪剧。主要有长腔长板、三角板、赋子板等。曲调优美，富有江南乡土气息，擅长表现现代生活。 新的沪剧传承了古老的申曲优秀的曲调，融合了委婉的韵律，特别好听，钟爱沪剧的人群越来越多。 陆雅臣 就是申曲和沪剧新旧交替的新戏，蓬勃生机，吸引年轻的爱好者。 已到星辉点点的夜深了，杜行申曲剧社在高桥古戏台上演绎的《陆雅臣》一剧进入了下半场，仿佛穿越了时空的界限，将古老的故事以最生动的形式展现在了高桥观众与戏迷们的眼前。 钱殊饰演的陆雅臣，从起初的放荡不羁、挥金如土，到后来痛改前非、追悔莫及的转变，被他演绎得淋漓尽致，每一个眼神、每一个动作都恰到好处地触动了在场每一个人的心弦。 而慕容雪饰演的罗秀珍，那份被丈夫卖掉的无奈与哀怨，以及在陆雅臣回头后的宽容与希望，更是让无数观众为之动容，泪光闪烁。 随着最后一个音符缓缓落下，舞台灯光渐渐暗下，但观众们的热情却丝毫未减。 掌声雷动，经久不息，仿佛是对演员们精湛演技的最高赞誉。高桥的夜空下，古戏台前，人们纷纷起立，用最真挚的情感向台上的艺术家们致敬。 演出结束后，戏台周围瞬间被热情的观众和戏迷们围得水泄不通。他们手持照相机，争先恐后地与心中的偶像合影留念。 钱殊与慕容雪站在人群中央，面带微笑，耐心地满足着每一位粉丝的请求，他们的眼神中既有疲惫，但更多的是成就感和喜悦。 “钱老师，您演的陆雅臣真是太让人恨铁不成钢，又让人心疼了！最后那一跪，我眼泪差点没绷住！” 一位年轻的女戏迷激动地握着钱殊的手说道。 “是啊，慕容老师，您演的罗秀珍，让我看到了女性的坚韧与善良。您的每一个眼神都充满了力量，让我相信爱情里总有原谅和重生的可能。” 旁边的一位中年男士也忍不住分享了自己的感受。 在一片欢声笑语中，还有几位老戏迷围了上来，他们或是讲述着自己年轻时看戏的回忆，或是对今晚的演出提出了宝贵的建议，言语间充满了对传统文化的热爱与传承的期待。 就在这时，一位身着传统服饰的老者缓缓走上前来，他手持一幅精致的扇面，上面题写着“浪子回头金不换”几个大字，赠予了钱殊。 “小伙子，你演得好，让我这把老骨头又想起了年轻时的梦想。记住，戏如人生，人生如戏，希望你们能继续用好戏照亮更多人的心灵。” 老者的话语虽简，却字字珠玑，引得周围人纷纷点头赞同。 夜深了，人群渐渐散去，但那份因《陆雅臣》而生的情感共鸣，却在每个人心中久久回荡。 杜行申曲剧社的演员们相互对视，眼中闪烁着对未来的无限憧憬。他们知道，今晚不仅是一场演出的成功，更是对传统沪剧文化的一次有力传承，是连接过去与未来的桥梁。 而在这座古老的高桥之上，一段段关于爱与救赎、成长与回归的故事，还将随着岁月的流转，继续在每一个热爱戏曲的心中，静静绽放。 第66章 杜行申曲剧社在奉城海湾古戏台演出《黄慧如和陆根荣》 在一个被月光轻柔抚摸的夜晚，杜行申曲剧社于奉城海湾那座历史悠久的古戏台上，缓缓拉开了《黄慧如和陆根荣》这部传奇爱情剧的序幕。 海风带着微咸的气息，轻轻拂过每一位观众的脸庞，仿佛连大自然都在屏息以待，准备见证这场跨越阶级与世俗束缚的爱情传奇。 钱殊，这位被誉为当代曲沪剧界新星的青年演员，以其深邃的眼神和细腻的情感，将陆根荣这个角色刻画得淋漓尽致。 舞台上，他身着朴素却整洁的下人衣裳，每一个动作都透露着对黄慧如深深的爱恋与不屈的决心。 当钱殊饰演的陆根荣，在月光下与慕容雪饰演的黄慧如私定终身，那份坚定与温柔，让在场的每一个人都为之动容。 慕容雪，以其清丽脱俗的形象和精湛的演技，将黄慧如这位富家千金内心的挣扎与勇敢展现得恰到好处。 她身着一袭精致的旗袍，眉宇间既有大小姐的端庄，又不失对自由爱情的渴望。 在钱殊深情的目光中，她勇敢地做出了选择——逃离那个束缚她命运的家族，与陆根荣共赴天涯海角。 随着剧情的推进，舞台上灯光变幻，背景音乐悠扬而哀愁，营造出一种既浪漫又悲壮的氛围。 黄慧如与陆根荣在夜深人静之时，悄悄收拾行囊，准备逃离那个看似光鲜实则冰冷的家 。 然而，好景不长，他们的私奔计划被家族发现，一场风暴即将来临。 就在两人即将被拆散的危急关头，舞台上突然出现了转机。原来，是黄慧如的一位远方亲戚，早年因不满家族联姻制度而离家出走，得知此事后，决定伸出援手。 他利用自己的影响力和资源，不仅帮助黄慧如和陆根荣摆脱了家族的追捕，还为他们提供了一个新的生活起点。 最终，在一场盛大的“告别”与“新生”的仪式中，黄慧如与陆根荣手牵手，站在了古戏台的最前端，面对着海湾的浩瀚，许下了相守一生的誓言。 舞台上的灯光在这一刻达到了顶峰，照亮了他们的脸庞，也照亮了所有观众心中对于真爱无畏、追求自由的向往。 杜行申曲社的这一场《黄慧如和陆根荣》，不仅是一次艺术的呈现，更是一次心灵的洗礼。 它让人们相信，在这个纷扰复杂的世界里，真爱依然存在，只要有勇气，就能跨越一切障碍，找到属于自己的幸福彼岸。而这一切，都将在奉城海湾的古戏台上，成为永恒的记忆。 故事梗概： ? 黄慧如和陆根荣是20世纪30年代初轰动旧上海的一对恋人，他们的故事被称为“黄陆之恋”。 黄慧如与陆根荣——民国轰动一时的主仆私奔案。 上世纪二十年代末期，上海推出了一款\"黄慧如\"香烟，烟盒上印一漫画女子，看起来平平无奇的一款香烟，结果在发售日当天遭到哄抢。 一时间无论是上海的达官显贵还是码头的苦力劳工，人手一包\"黄慧如\"牌香烟。 这是怎么回事呢？原来在这包香烟背后有着一个惊世骇俗的悲惨爱情故事。 任性叛逆的富家千金女黄慧如1906年出生在浙江湖州的一个大户人家，父亲做了很多年北京电话局局长，挣下了非常殷厚的家底。 黄慧如就是从小被娇生惯养长大的，哪怕是后来父亲去世了，一家人搬到上海日子依然滋润。 父亲死后家里还有大哥黄澄沧、二哥黄澄济、母亲朱氏，老祖母等人。 一般大家族都会有保守封建的情况，何况黄家还有一个上年纪老祖母，她思想迂腐陈旧，对黄慧如管束的非常严格，常常对黄慧如说，女子无才便是德，不准黄慧如去上学。 上海与黄家封建的环境恰好相反，西方开放的风气吹遍上海，女子也可以像男人一样上学、游玩。 黄慧如也想去读书识字，起初一家人都不同意，但黄慧如任性倔强惯了，坚持要去上学，外祖母没办法，选了个最折中的办法——送黄慧如去上海启明女子学院。 这是一所极为严格的女子学校，学校里除了一个老花匠以外，一个男性都没有，当时流传着一句话： \"启明女子学院里连一只公苍蝇的飞不进去！\" 家有小女初长成。 1927年，转眼间黄慧如长到了二十一岁，常言道\"女大十八变，越变越好看\"，小时候就可爱的黄慧如长大了更是亭亭玉立。 本着\"男大当婚，女大当嫁\"的传统，黄家强行把黄慧如带回家，开始请媒人帮着张罗。 十月份时候经过媒人介绍，黄慧如认识了一位贝公子。 这位贝公子来头可不小，他的大伯是上海颜料大王贝润生，贝公子的父亲贝露生也是上海有名的富豪。 贝公子从法国留学回来，学识渊博，人长得也非常英俊，黄慧如一见倾心。 经过一段时间的相处之后更是对贝公子的人品非常欣赏，就答应了这门亲事。 如此天造地设的一桩亲事，父母之命、媒妁之言再加上两个新人又互相喜欢，于是黄贝两家很快就谈妥了结婚的事项，将婚礼日期定在了11月16日。 此后黄慧如就每天充满期待在家等着贝公子，可是等来的却是一个噩耗。 失去心意郎君。 定亲后不久，贝家人突然反悔退掉了这门亲事。黄慧如不知道自己哪里得罪了准婆家，黄慧如妈妈也是一头雾水，经过她再三盘问才终于知道了真相。 原来是黄慧如的大哥和老祖母暗中使坏，大哥黄澄仓一向不学无术，在他眼里家里的钱就是他的命。 他怕妹妹嫁给这种豪门会带走太多嫁妆，就跑到贝家，造谣说黄慧如根本没有生育能力，还有治不好的慢性病。 像贝家这种上海巨富，想要找什么样的女子找不到？怎么可能让一个不能生孩子的拖油瓶进家门，于是当场就决定退婚。 在那个年代，女方被男方退婚，本就是一件莫大的耻辱，再加上大哥在外面到处宣称自己不孕不育，可想而知那时的黄慧如有多绝望。 她万念俱灰，豪华的黄宅在黄慧如眼里就像一片荒无人烟的野地，除了把自己关在小屋子里。 就是躲进摆着父亲灵位的小屋里，一呆就是一整天，粒米不进，一家人都急坏了但黄慧如谁的话都听不进去。 小男仆解忧愁。 讲到这里我们故事的男主人公终于要出现了，他叫陆根荣，是黄家唯一的男仆，同黄慧如年龄相仿，长得清秀人也实在。 有次他上楼给黄慧如送饭的时候刚好碰上黄慧如上吊自杀，他赶紧冲上去把黄慧如抱了下来。 此后陆根荣每天都到小姐房间去陪着黄慧如，陪她聊天告诉她不要做傻事，黄慧如看着面前傻乎乎的陆根荣，心情也慢慢变好了。 陆根荣看起来傻乎乎的，哄女孩却相当有一套，经常把黄慧如逗的喜笑颜开。 黄澄仓听着楼上传来的银铃一样的笑声，知道妹妹已经走出来了，不过他不知道的是，一件更大的麻烦来了。 日久生情。 陆根荣一开始安慰小姐只是因为他同情这个女孩子，相处中渐渐发现，小姐虽然地位高高在上却从不对自己摆架子，两人相处的像朋友一样无话不说，小姐的美丽热情常常让陆根荣迷失自己。 正所谓日久生情，黄慧如也慢慢发现自己居然喜欢上了眼前这个老实到傻乎乎的男人。 用现在人常说一句话就是，恋爱中女孩子智商为零，被爱情冲昏头脑的两个人，就这样相互陪伴着走过了几个月的时光。 直到1928年正月初一这天，黄家人都出去走亲访友了，仆人也都基本回乡探亲了，偌大的家里就剩黄慧如和陆根荣两人。 黄慧如拿出酒邀陆根荣同饮，两人一杯接一杯喝到面色微红，喝到眼神迷离。 这天深夜，这对地位差距悬殊的孤男寡女放下世间惩戒，发生了关系。 两个年轻人初尝男女情爱就一发不可收拾，偌大的黄家宅院里夜晚那么的安静，没人注意到某间屋子里常常传出的窸窣声响。 几个月以后，黄慧如怀上了陆根荣的孩子，黄慧如开始慌乱起来，自己一个未出阁的姑娘，怀孕了算怎么回事，要是被家里人知道还不得打死自己。 黄慧如和陆根荣商量私奔，可陆根荣没有一技之长，两人离开黄家就是死路一条。 黄慧如又提出跟陆根荣回老家过普通人的日子，陆根荣听见以后更慌张了，他吱吱呜呜说不出话，在黄慧如的再三逼问下。 陆根荣才承认，原来他在苏州已经有了家室，黄慧如刚知道的时候很伤心，但自己已经怀孕了，又能怎么办呢？ 你有妻子也无所谓！我可以做小！为了能和陆根荣在一起，黄慧如什么都顾不上了。 事情败露。 可是不过世上哪有不透风的墙呢？五月底的一天，小两口正在书房厮磨，被听到异响的黄慧如妈妈撞见了，黄慧如妈妈气愤不已。 勒令陆根荣离开黄家，念在这几年陆根荣踏实勤恳工作的情分上，给他另外找工作的时间。 6月14日这天，陆根荣提着自己的行李彻底离开了黄家，不过黄家人不知道，同陆根荣一起离开的还有黄家大小姐和整整两箱金银珠宝。 主仆私奔。 没错，黄慧如和陆根荣私奔了。黄家人大怒，一纸诉状将黄根荣告上了法院，理由竟然是\"诱奸慧如、盗取金银财物\"。 此时这两人已经一路逃到了苏州，想着再次暂避风头，等黄慧如把孩子生下来以后再做打算。 两人租了一间房子，又置办了一些家具，小日子过得还挺温馨的。 不过出门在外哪有那么容易呢，黄慧如带出门的金银财宝少说价值几十万。 那时候的苏州可不比繁华的上海滩，这里的人多数用铜元，黄慧如的银元珠宝一拿出手就十分引人注目。 有心人一看就明白了这财来路不正，两人很快就遭到了地痞流氓的敲诈勒索，搬走后流氓们还追到新住处要钱。 两人只能住进旅馆时常换地，黄慧如挺着大肚子东奔西走，过得苦不堪言。 被捕入狱。 在两人私奔后的第11天，巡捕突然冲进旅馆，没收了两个人的财宝带走了陆根荣和自愿要求入狱的黄慧如。 在法庭上，黄慧如当着法官、家人、还有无数记者的面，承认自己是自愿离家出走，钱也是自己拿的，这一切都跟陆根荣没有任何关系。 但黄家不依不饶，硬是动用了全部的社会关系只为重判陆根荣。 陆根荣被判有期徒刑四年，黄慧如坚决不和黄家人回上海，一定要等陆根荣出狱。 退庭以后，报社记者们火速回去把海报刊登了出来，这种丑闻是人们最喜闻乐见的，他们的事甚至被编成了戏剧在戏院、茶院里广为流传。 黄慧如无处可去，只能到陆根荣的家里，陆家虽然不是什么名门望族，但是人就知道要脸。 陆根荣的老母亲怎么可能喜欢这个臭遍大街的\"第三人\"，她几乎要把黄慧如打出去，如果不是陆根荣从狱中写信来求母亲好好对待黄慧如，黄慧如一定会带着身孕露宿街头。 诞下男婴。 1929年3月份，黄慧如终于到了待产期，她住进了苏州志华医院。同她一起住进医院的除了腹中胎儿，只有成群的记者。 高墙外是依旧传唱的， \"黄慧如与陆根荣\"， 高墙内是一轮又一轮采访产妇的无良记者，此时的黄慧如已经无力反抗，不只是因为临产的虚弱，更是因为这几个月的媒体狂轰滥炸。 她累了，她再也不是高贵的富家千金黄慧如小姐，她只是人人揶揄的与陆根荣偷跑的\"第三人\"。 3月7日，黄慧如诞下一个九斤四两重的男婴，黄慧如看着儿子心生欢喜，取名永年。 黄慧如不准护士们把永年放进摇篮，一定要自己抱着睡觉，她还曾对护工说过，她想回上海独自抚养这个孩子长大。 病逝船中。 黄慧如因为产后大出血，身体非常虚弱，加上前段时间经受了太多打击，居然有时出现了神经错乱的迹象。 思女心切的黄母从上海赶来，看到女儿被折磨的不成人样，强行把女儿带上了回上海的船。 原本躺着黄慧如的病床上，此时只有一个仅出生十几天的弃婴。 此时虚弱的黄慧如怎么经得住路上颠簸，在经过阳澄湖的时候，湖面上掀起巨浪。 在剧烈的颠簸之中，黄慧如口吐黄水、血崩如柱，虽然同行的两位医生尽力抢救，但无奈黄慧如已然油尽灯枯。 早已在上海码头候着的黄家家仆们，只等到了一具冰冷的尸体。 陆根荣出狱。 黄慧如死后不久，法院迫于群众的压力，改判陆根荣无罪释放，可惜这一切黄慧如都看不到了，他们已然天人两隔。 而陆根荣被释放后回到了苏州老家，他对黄慧如的事绝口不提，直到安然终老。 不知道陆根荣会不会偶尔想起黄慧如，会不会偶尔有一丝愧疚涌上心头，至于他们被遗弃在医院的儿子，也不知所踪。 最让人感到可笑的是，在黄慧如死后，媒体居然将风向大转。 从最初的戏谑、讥嘲，变成了对于黄慧如自由恋爱精神的赞颂，并且愈演愈烈。 当初那群侮辱、谩骂，把黄慧如逼入绝境的人，突然又开始崇拜黄慧如，甚至把她当做现代女性的唯一代表。 有人说，黄慧如其实没有死，黄家为了逃离媒体，将诈死的黄慧如藏在了上海生活。不过黄慧如到底死没死，现如今有谁会在意呢？ 此事轰动苏沪一带，不久，电影、文明戏、京戏、申曲、评弹等一哄而上，纷纷改编这一题材。 钱盘春编剧的沪剧《黄慧如和陆根荣》，剧情介绍： 慧如不愿嫁此纨绔子弟，以死抗争，被男佣陆根荣相救。 慧如见根荣忠厚善良，萌发爱慕之情，与其出走至苏州成婚。 其兄以拐骗罪告发根荣。 慧如呼吁社会，律师宋铭勋伸张正义据理辩护， 法庭在社会舆论压力下，被迫将陆当庭释放。 钱盘春编创沪剧《黄慧如与陆根荣 》两地相思 剧本唱词： （陆唱） 月转星移夜已深，牢狱凄风阴沉沉。 蒙冤受屈含悲愤，心怀不平难泄恨。 （黄唱） 我一生从未出远门，究竟是乡下好来上海好？ （陆唱）上海是十里洋场多热闹，乡下是绿地遍野天更高。 上海有汽车洋房大马路，乡下有青山绿水小石桥。 上海有机器隆隆高烟囱，乡下有青青麦叶黄金稻。 上海人说上海好，我伲乡下人要说乡下好。 （黄唱） 请问你乡下要比上海好，侬为啥要往上海跑？ （陆唱） 我家租种三亩田，家境穷困难吃饱。 今年灾荒更苦恼，做佣人贴补家中苦开销。 （黄唱） 家中父母可健在？兄弟姐妹有多少？ （陆唱） 父母年老身有病，只有个妹妹阿珍来照料。 （黄唱） 再请问乡下可曾妻房讨？慧如要想认嫂嫂。 （陆唱） 提起婚姻心烦恼，小姐面前实相告。 阿珍并非亲妹妹，年龄十四还未到。 爹爹领来的童养媳，准备我将来做家小。 阿珍是哭哭闹闹心不愿，我更是羊吃干枯心焦躁。 只盼望巴结做几年，多赚点铜钿帮助阿珍另外配相好。 只要父母成全我，我光棍一世也勿懊恼。 （黄唱） 好一个真诚君子的乡下人，心地善良世上少。 使得我更加钦佩爱慕他，斗胆相求把心意表。 任凭风吹浪又打，效学那牛郎织女渡鹊桥。 陆根荣，可知我一生追求真情爱，岂能被无形的樊笼锁得牢。 是你闯进我的生活里，又使我希望之火在燃烧。 愿将真心托知音，哪怕是受苦受累不懊恼。 随身取出贴心物，效学那比翼双飞的自由鸟。 （陆唱） 你是名门千金女，知书达理高中生。 我是乡下的穷苦人，从未进过学堂门，主仆相配是梦想，根荣不能害千金。 （黄唱） 我的婚姻自作主，不重金银只重情。若然你另有所爱我难强勉， （陆唱） 对小姐人非草木岂无情。小姐坚贞令人敬，根荣怎做负情人。 双手接过定情物，想想实在难为情。 乡下历来有规矩，穷做穷四两茶叶定终身。 可是我一无所有两手空空，只能学一曲你唱的歌儿表寸心。 钱盘春沪剧《黄慧如与陆根荣 》 阳春三月正清明 剧本唱词： （陆唱） 阳春三月正清明，转眼帮佣两月零。 自从相救黄慧如，小姐时常感我恩。 蒙她将我另眼看，知心话儿讲我听。 耳朵听，长见识，想不到人世间到 处有不平。 有钱人黄金堆山良心黑，可是有钱 人当中也有可怜人。 小姐为啥短见寻，原来其中有隐情。 恨我是个底下人，救命难以救一生。 我还是百事不问巴巴结结生活做， 多赚点铜钿带转门。 在被月光轻柔拥抱的奉城海湾古戏台上，杜行申曲剧社的《黄慧如和陆根荣》正进入下半场，但故事的余韵仿佛穿越了时空，久久的出现在每一位观众的的周围。 钱殊饰演的陆根荣，以其深情而坚定的眼神，细腻入微的动作，将那份跨越阶级、勇于追求真爱的决心展现得淋漓尽致； 而慕容雪饰演的黄慧如，则以她温婉中不失坚韧的嗓音，以及那抹在逃婚路上依旧不失优雅的微笑，触动了在场每一个人的心弦。 演出结束后，夜色已深，但奉城的乡亲们与远道而来的戏迷们却久久不愿离去。 他们围聚在古戏台前，灯火阑珊中，议论纷纷，无不对钱殊与慕容雪的精湛表演赞不绝口。 老一辈的观众，从他们的眼中看到了自己年轻时的影子，对这对新人患难与共、勇敢追求自由的爱情故事感慨万千； 而年轻一代，则被这份纯粹而热烈的爱情深深吸引，心中种下了对爱情美好的向往。 就在这时，一位白发苍苍的老者，手持拐杖，缓缓走上前来， 他是奉城有名的说书人李老。李老望着台上的空荡，眼中闪烁着光芒，他清了清嗓子，对众人说道： “诸位乡亲，今夜我们所见的，不仅仅是戏台上的故事，更是人性中最真挚、最勇敢的部分。黄慧如与陆根荣，虽生于不同世界，却因爱相连，他们的故事虽以逃婚开始，却让我们看到了爱的力量可以超越一切障碍。” 随后，李老提议，不如让这场戏成为一次契机，让奉城的青年男女们勇敢表达爱意，珍惜身边的人，不畏艰难，共同书写属于自己的美好篇章。 此言一出，立刻得到了大家的热烈响应，一时间，古戏台前充满了温馨与希望的气息。 而钱殊与慕容雪，在得知这一提议后，也深受感动。他们决定，不仅仅是在舞台上，更要在现实生活中成为传递爱与勇气的使者。 于是，两人携手走上台前，向所有观众深深鞠躬，感谢他们的支持与厚爱，并宣布，将成立一个“爱心曲社”，旨在通过戏剧表演，传播正能量，鼓励人们勇敢追求真爱，面对生活的挑战。 从此，杜行申曲剧社不仅因《黄慧如和陆根荣》而闻名遐迩，更因这份对爱的坚持与传递，成为了奉城乃至更远地方人们心中温暖的光。 而钱殊与慕容雪，也从戏中的恋人，成为了现实中携手并肩、共同前行的伴侣，他们的故事，如同一首悠扬的曲子，永远回荡在奉城海湾的上空，激励着后来者勇敢地去爱，去生活。 第67章 慕钱沪剧团在长江剧场演出沪剧《秋海棠》 在灯火阑珊的夜晚，长江剧场内座无虚席，气氛凝重而期待，只因慕钱沪剧团即将上演一出震撼人心的爱情悲剧——沪剧《秋海棠》。 这部沪剧，不仅仅是艺术的再现，更是情感与命运的深刻探讨，它以细腻的笔触，勾勒出了一段跨越阶层、超越生死的爱恋传奇。 慕容雪，这位沪剧界的璀璨明星，身着华丽却又不失温婉的戏服，缓缓步入舞台中央，她饰演的罗香绮，一位出身名门却心怀纯真爱情的少女，每一个眼神流转，都仿佛在诉说着对爱情的渴望与坚守。 慕容雪以其独特的嗓音和精湛的表演，让罗香绮这个角色鲜活起来，她的每一次蹙眉、每一次轻笑，都精准地触动着台下观众的心弦。 而钱殊，沪剧界公认的实力派演员，此次饰演的秋海棠，一个才华横溢却身世坎坷的沪剧名伶，他的每一次亮相，都带着一种难以言喻的哀愁与坚韧。 钱殊通过细腻的表情管理和深情的唱腔，将秋海棠内心的挣扎、对爱的执着以及面对现实残酷时的无奈，展现得淋漓尽致。 他与慕容雪的对手戏，更是火花四溅，每一次眼神交汇，都像是两颗心灵的碰撞，让人感受到了爱情最真挚也最痛彻心扉的一面。 随着剧情的深入，舞台上灯光变幻，场景从繁华的都市转到幽静的小巷，再到秋海棠病榻前的凄凉，每一幕都扣人心弦。 《秋海棠》不仅仅讲述了一段不被世俗所接受的爱情，更深刻地探讨了身份差异、社会偏见以及个人命运的无常。 当秋海棠因一场误会而被迫离开，罗香绮在雨中绝望呼喊的场景，将整个剧场的气氛推向了高潮，许多观众不禁潸然泪下。 最终，当秋海棠在生命的最后一刻，用尽全身力气唱出那首属于他们的歌谣，舞台上的一切仿佛都静止了。 慕容雪与钱殊的演绎，让这段凄美的爱情故事得到了升华，不仅让观众见证了爱情的力量，也反思了人性的光辉与阴暗。 秋海棠在沪剧史上留下了浓墨重彩的一笔。它提醒着每一个人，真爱无畏，即使面对再大的风雨，也要勇敢地追寻和守护心中的那份纯粹与美好。 在戏曲的浩瀚星空中，总有一些作品如同璀璨的星辰，以其独特的光芒吸引着无数读者的目光。 《秋海棠》便是这样一部令人难以忘怀的沪剧经典之作，它以细腻的情感描绘、曲折的情节发展以及深刻的人物刻画，展现了人性的光辉与阴暗，爱与恨的交织，成为沪剧史上不可多得的瑰宝。 一、故事背景与情节概述 《秋海棠》的故事背景设定在旧时代的中国，一个风雨飘摇、社会动荡不安的年代。 故事的主人公袁宝藩，艺名“秋海棠”，是一位才华横溢的沪剧名伶，以其精湛的演技和非凡的艺术魅力名震沪上。 然而，正是这样一位风光无限的人物，却因一场突如其来的爱情悲剧，人生轨迹发生了翻天覆地的变化。 袁宝藩与罗湘绮的爱情故事是整部戏的核心。罗湘绮，一个出身名门、才貌双全的女子，因偶然的机会与秋海棠相识，并被其艺术才华和真挚情感所打动，两人迅速坠入爱河。 然而，这段跨越阶层的爱情注定不会一帆风顺。在封建礼教的束缚和社会舆论的压力下，他们的爱情遭遇了重重阻碍，最终导致了悲剧的发生。 二、人物形象分析 袁宝藩（秋海棠） ：他是艺术的化身，对沪剧有着近乎痴迷的热爱和追求。 尽管身份卑微，但他凭借自己的努力和才华，在沪剧界取得了辉煌的成就。 然而，爱情的不幸让他心灰意冷，最终选择隐姓埋名，过着与世无争的生活。 秋海棠的形象，是对那个时代艺术家命运的深刻反思，也是对人性尊严的崇高颂扬。 罗湘绮：她代表了那个时代女性的觉醒和追求自由爱情的勇气。 尽管出身名门，但她敢于冲破封建礼教的束缚，勇敢地追求自己的爱情。 然而，现实的残酷让她不得不面对失去爱人的痛苦，她的形象是对女性自我意识觉醒的肯定，也是对封建制度压抑人性的批判。 三、主题思想与社会意义 《秋海棠》不仅仅是一部爱情 戏曲，它更深层次地探讨了人性、艺术、爱情与社会制度之间的关系。 戏剧通过秋海棠和罗湘绮的爱情悲剧，揭示了封建社会对个人幸福的摧残，以及艺术在苦难中的力量与慰藉。 它告诉我们，即使在最黑暗的时刻，艺术和人性的光芒也能照亮前行的道路，给予我们无尽的勇气和希望。 此外，《秋海棠》还深刻反映了社会变迁对个体命运的影响，以及个体在面对命运挑战时的坚韧与不屈。 它启示我们，无论时代如何变迁，保持内心的纯真与善良，坚守对艺术和生活的热爱，是克服一切困难、实现自我价值的关键。 四、结语 《秋海棠》以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵，成为了中国戏剧史上的一部不朽之作。 它不仅仅是一部戏剧作品，更是一面镜子，映照出人性的光辉与阴暗，社会的进步与倒退。 在今天这个快速变化的时代，观看《秋海棠》，我们依然能够从中汲取力量，感受到那份跨越时空的共鸣与感动。 沪剧《秋海棠》梅宝向你报喜讯 剧本唱词： （梅唱）爹爹呀，梅宝向你报喜讯，今夜我卖唱又到“四季春”。 遇到一位贵太太，她待人和蔼又可亲。 这太太音容笑貌与我很相像，与我梦中的妈妈一模一样就像一个人。 太太她东也问西也问，对你病情最关心。 她还要我唱上一段小生戏，说道是“罗成叫关”她最爱听。 我唱“叫关”她暗暗揩眼泪，我哼一句，她就泣一声。 我想着爹爹越唱越难过，太太是越听越伤心。 一段“叫关”未唱完，她突然昏倒发了病。 （秋白）这位太太姓什么？ （梅白）四维罗！ （秋白）她口音…… （梅白）像是河北天津人。 （秋白）她的年龄……有多少？ （梅唱）四十左右是一个中年人。她知道秋海棠就是吴玉琴，还记得爹爹的原名叫吴钧。 （秋白）她……她就是你妈妈…… （梅唱）她就是妈妈堂房亲。她要与我一起来找你，怎奈她一时冲动发了病。 她给了我地址与车钱，要爹爹与我一起上她门。她愿意陪我们去见娘亲，让我们合家重聚骨肉情。 （秋白）梅宝，你哪能哭了？ （梅唱）爹爹啊！十六年父女俩相依为命，风里来雨里去苦度光阴。 爹爹你对自己省吃俭用，对梅宝百依百顺劳累受尽。 数九夜一针针缝我棉衣，三伏天爹为我驱赶蚊蝇。 我幼年时清早晨你背我上学，雾锁天鸟归林又村边相迎。 小桌前我做习题爹伴灯下，一字字教导我直到更深。 多少回茅屋中我叫喊爹爹，多少次困梦里哭唤娘亲。 我叫爹我叫娘你一人应允，到如今我长大爹爹欢欣。 可叹是爹爹你白发两鬓，双眉间眼角旁频频添皱纹。 常言道养育恩情如山重，寸草难报三阳春。 今日是春风拨开满天云，一家人从此欢聚不离分。 爹爹你再也不必“打英雄”，父女俩生活有人来照应。 情切切，意绵绵，霎时间风吹云散秋月明。 （秋唱）十六年尝遍了离别之苦，狗军阀活拆我骨肉至亲。 流尽了辛酸泪泣血哀鸣，今日里喜团圆合家欢庆。 恨只恨我病沉重旧梦难温，可叹我容貌毁脸刻刀痕。 怎么办？怎么办？苍天啊！请你灵验把路引。秋风几度沧桑迁，春未归来人已泯。 沪剧《秋海棠》择女 剧本唱词 （秋白）梅宝！我问你！ （唱）为什么深更半夜回家转？那段苏三起解谁教你？一把月琴哪里来？又为何深夜不释手中提？ （梅唱）爹爹向来疼爱我，为何今宵怒冲天。 （秋白）我问你近来可曾上学去？ （梅白）我……我到韩家学唱戏。 （秋白）难道是韩家父母指使你， （梅白）是梅宝自己心愿意。 （秋白）你要学戏做什么？ （梅白）我……我已在酒楼卖唱赚铜钱。 （秋白）酒楼卖唱！ （唱）你竟会如此不争气，将为父多年教诫抛一边！ 十六年，旧景凄然如幻梦，心酸往事在眼前。 为了你纵有满目风雨障，吃苦受累心也甜;为了你又做爹来又做娘，挑水洗衣做针线; 为了你一心栽培无怨言，节衣缩食送你上学去;有病常作无病人，形单影只度残年; 但愿能好好将你抚养大，刻骨铭心多鼓励;谁知你辜负了为父一片心，自投万丈深渊里。 （梅唱）爹爹呀！我们自从流落上海地，连遭战难苦万千，眼看着生火无柴锅无米，三有两日断炊烟; 爹爹你为我卖命拉车去，用你的血汗换铜钱，梅宝我怎能安心肚中咽。 爹为我吐血病更添;请医赎药少铜钱，梅宝急得没奈何，只能够狠狠心肠学校离。 几月来旧债未还新债添，债台累累高筑起，梅宝我为了分担苦与愁，为了让爹爹安心养身体; 在这山穷水尽时啊，为了活命度生计，只能学唱戏，酒楼卖唱去，苦苦哀求讨点零碎小铜钿。 梅宝我料想爹爹不答应，没奈何暂且将你来瞒骗。 （秋唱）梅宝呀，你千万不能卖唱去，爹情愿病死饿死在床前。 （梅唱）爹爹你当初也曾唱过戏，为什么梅宝唱戏你要生气。 （秋唱）为唱戏我遭了多少灾，为唱戏我受了多少气，你不能重蹈覆辙再走我的路。 （梅唱）爹爹呀，唱戏也是用力气换铜钱，你为何口口声声怨唱戏。 （秋唱）你是个涉世未深的小姑娘，怎知晓当今世道有多艰险。 爹是一十三岁进科班，粉墨登场十余年。 想当初年轻锋芒初露时，有一帮老爷太太将你捧上天。 有人将你当玩物，也有人居心不良来周旋;老板不顾死与活，软硬兼施只顾钱。 流氓恶霸贪得无厌强敲诈，若不称心就遭凶险。 社会立足地位低，戏子妓女一样贱。 唱了戏，人身自由被剥夺，美好的理想化青烟;唱了戏，被人歧视被人嘲，纵有冤屈难分辩;唱了戏，容貌端正也有罪，匕首无情毁你脸; 唱了戏，年迈潦倒无归宿，人老珠黄不值钱。 更何况，你是一个女流辈，前途遭遇更是不堪言，梅宝呀！优孟衣冠害苦了多少人，唱戏哪有出头年。 沪剧《秋海棠》飞针走线绣得忙 剧本唱词： （罗唱）飞针走线绣呀绣得忙，绣上一幅秋海棠。 我是红花他是叶，红绿相衬分外香。 喜看秋来花成浪，禧蕾初绽红白黄，红白黄。 晚风和露水呀细端详，满园百花多芬芳。 一片情思一幅锦，一幅锦花系衷肠。 深情难消秋日短，但愿良宵伴海棠，伴海棠。 沪剧《秋海棠》赠围巾 剧本唱词： （秋唱）赠围巾，情谊深，情谊深。我举步欲离她不忍，只见她是无声无息无留意，只得启步再动身。 （罗唱）敬君一杯离别酒，但愿你自己的身体多照料。 （秋唱）借酒消除心头恨。 （罗唱）你千重恨，万重恨，千重恨，万重恨，你恨煞湘绮信义抛。 （秋唱）我永远不将湘绮恨。 自惭形秽太渺小。为什么我是一个唱戏人，被人歧视被人嘲。 艺海苍茫任飘摇。辛酸历程谁堪告，自从与你相识后，我是万般忧愁化欢笑，但愿得患难与共在一起，从此结下生死交。 谁知你今日如此冷落我，犹如平地起风暴，我知道，你是有隐痛难言讲，闷在心中自烦恼，声声催我离你走，莫不是太太两字难丢开，宁将知己一边抛。 （罗唱）袁太太，这太太两字不该由你叫，勾起往事泪水冒。 袁宝藩不是我丈夫，他是十恶不赦的狗强盗。 想当初，我在师范学校里，心灵纯洁志向高，遥望海天多神往，愿作那彩凤展翅飞云霄，谁知道磨难当头厄运降，袁宝藩软硬兼施行霸道，骗我入府当玩物。 从此后长夜漫漫苦啊难熬，是他毁了我青春，把我一身向往断送掉，是他逼死我的生身母，这血海深仇我忘不了。 他要我屈从是梦想，这太太两字休想往我身上套，吴钧啊！我湘绮为你前程想，并非我愿作笼中鸟，只怕今后连累你，万般痛苦我一人熬。 在夜色温柔的长江剧场内，慕钱沪剧团正在倾情演绎爱情悲剧《秋海棠》它如同一幅细腻入微的工笔画，缓缓铺展在每一位观众的心田。 当舞台上最后一缕灯光温柔地拂过慕容雪饰演的罗香绮那哀婉欲绝的脸庞，与钱殊饰演的秋海棠深情对视后缓缓垂下眼帘，整个剧场仿佛被一种无形的力量凝固，时间在这一刻静止。 观众们沉浸在剧中人物的爱恨交织、悲欢离合之中，久久不能自拔。 秋海棠，那个才华横溢却命运多舛的沪剧名伶，与罗香绮之间纯真而又坎坷的爱情故事，如同一曲凄美的乐章，在每一个人的心头回响，激起了层层涟漪。 慕容雪与钱殊的演技，精准而深刻，每一个眼神交换，每一次肢体语言的细微变化，都精准无误地传达了角色内心的挣扎与痛苦，让人感同身受，泪眼婆娑。 演出结束后，掌声雷动，经久不息，似乎是对演员们精湛演技的最高赞誉，也是对《秋海棠》这部作品深刻内涵的共鸣。 观众席上，有人轻声啜泣，有人默默擦拭眼角的泪水，更多的人则是沉浸在深深的思考中，仿佛在与剧中人物进行着一场跨越时空的心灵对话。 就在这时，舞台中央的灯光再次亮起，慕容雪与钱殊身着便装，手挽手出现在众人面前，脸上洋溢着谦逊而温暖的笑容。 他们向观众深深鞠躬，感谢每一位到场者的支持与厚爱。慕容雪的声音温柔而坚定： “感谢大家给予我们《秋海棠》这样的生命，是你们的情感共鸣，让这部戏不仅仅是我们的演绎，也成为了我们共同的故事。” 钱殊接过话茬，眼中闪烁着光芒： “是的，每一次站在舞台上，我们都能感受到观众们的热情与期待，这让我们更加坚信，艺术的力量能够跨越一切界限，连接人心。 希望《秋海棠》的故事，能像长江之水，源远流长，激励着每一个人珍惜眼前人，勇敢追求真爱。” 随后，剧团成员逐一上台，与观众进行互动，分享创作背后的故事与感悟。 这一刻，长江剧场不仅是一个演出场所，更成为了一个传递爱与希望的港湾，让每一个心灵在这里找到了归宿。 夜深了，当人群渐渐散去，剧场恢复了往日的宁静，但那份因《秋海棠》而生的感动与思考，却如同夜空中最亮的星。 长久地照耀在每个人的心头，成为了他们生命中一段难忘的记忆。 而慕钱沪剧团，也在这场成功的演出后，更加坚定了用艺术温暖人心、传递正能量的使命，继续在戏曲的道路上砥砺前行，创造更多触动人心的作品。 第68章 慕钱沪剧团在红旗大戏院演出巴金名作沪剧《家》 在座无虚席的红旗大戏院里，慕钱沪剧团正以一场震撼人心的演绎，将着名作家巴金先生的成名作《家》搬上了舞台，不仅重现了那个风雨飘摇时代大家族的悲欢离合，更以精湛的演技触动了每一位观众的心弦。 钱殊，这位沪剧界的璀璨新星，以其独特的气质与深厚的表演功底，将觉慧这一角色诠释得淋漓尽致。 舞台上，他时而激昂抗争，控诉封建礼教的束缚；时而柔情似水，表达对美好未来的无限憧憬。 每一次眼神的流转，每一次步伐的跃动，都精准捕捉到了觉慧内心世界的波澜壮阔，让人仿佛亲眼见证了一个年轻灵魂在旧时代洪流中的挣扎与觉醒。 而钱凯，作为剧团中的资深演员，其饰演的觉新，则是另一种深沉与无奈。 他以细腻入微的表情管理和沉稳有力的声线，刻画出觉新作为家族长子，背负着沉重责任与牺牲自我的悲剧命运。 钱凯的表演，让人看到了一个在传统与现代之间徘徊、挣扎，最终不得不屈服于现实的复杂人物，引人深思。 慕容雪，以其清丽脱俗的形象和深情款款的唱腔，完美诠释了梅表姐这一角色。 她的每一次出场，都如同一幅淡雅的水墨画，静静地诉说着对爱情的无尽渴望与无奈放弃。 慕容雪通过细腻的情感处理和流畅的肢体语言，将梅表姐内心的挣扎与痛苦展现得淋漓尽致，让观众无不为之动容。 晚秋，则以其独特的韵味和深刻的角色理解，赋予了瑞珏这一角色新的生命。 她饰演的瑞珏，温婉贤淑而不失坚韧，是家族中的一股暖流，用爱与智慧默默守护着家庭的和谐。 晚秋的演绎，让人看到了在那个动荡不安的年代，一个女性如何在逆境中坚持自我，用爱与牺牲点亮希望之光。 随着剧情的深入，舞台上的一幕幕场景如同历史画卷般缓缓展开：从高公馆的繁华与落寞。 到年轻一代的觉醒与抗争，再到最终悲剧性的结局，每一个细节都被演员们用心雕琢，每一句台词都饱含深情。 慕钱沪剧团的这场《家》，不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让观众在回味经典的同时，也对人性、家庭与社会有了更深的思考。 《家》，是中国作家巴金的长篇小说，该小说描写了20世纪20年代初期四川成都一个封建大家庭的罪恶及腐朽，控诉了封建制度对生命的摧残，歌颂青年一代的反封建斗争以及民主主义的觉醒。 巴金《家》的主要内容： 18岁的高觉民和弟弟高觉慧都是热衷于新思想的青年。觉民正与姑妈的女儿琴表妹相爱，觉慧也有着自己的心上人——鸣凤。 觉新是两兄弟的大哥，也是高家的长房长孙。他深爱着表妹，却接受了父亲以抽签的方式为他选定的李家小姐瑞珏，像一个傀儡式地订婚、结婚。 婚后一个月就去父亲做董事的西蜀实业公司做事。 完全放弃了自己的理想。一年以后，父亲去世，觉新挑起了家庭的重担。 整个家庭之间的勾心斗角令他厌恶。他只有小心翼翼地避免与他们发生冲突。 好在她新婚的妻子瑞珏美丽而善良，给了他许多安慰 二人互诉衷肠，泪流满面。两天后，街上又传出要发生抢劫的消息。 大家纷纷外出避难，只剩下觉新一人留下看家。抢劫并未发生，三四天后避难的人也都陆续回来了。 梅和觉新等人聚在一起打牌，觉新心乱如麻，常常发错牌。梅谎称有事回到房中痛哭，瑞珏赶来安慰她。 二人互诉心曲，成为好朋友 小说写了觉新、觉民、觉慧兄弟三人不同的思想性格和生活道路，写了几对年轻人——。 觉新与钱梅芬、 李瑞珏，觉民与琴， 觉慧与鸣凤之间的恋爱、 觉慧被关禁闭，兵变惊乱，鸣凤、梅芬、瑞珏相继惨死，觉民逃婚，觉慧出 通过这些故事，作家批判的锋芒不仅指向旧礼教，更指向作为封建统治核心的专制主义，其所描述的恋爱婚姻悲剧的真正意义，也不只是主张自由恋爱，而是唤醒青年“人”的意识，启迪与号召他们与封建家庭决裂。 在作者看来，觉慧与婢女鸣凤的恋爱悲剧，觉新与钱梅芬、李瑞珏之间的婚姻悲剧，其根源都在于他们追求幸福爱情。 婚姻的愿望与封建礼教以及封建专制发生了不可调和的矛盾，是旧的家族所代表的专制制度，扼杀了他们的幸福和生命。 慕钱沪剧团演出巴金名着改编的《家》阵容强大，几乎全体剧团演员全部上场，其重视程度不一般啊。 高老太爷——钱盘春 陈姨太——顾 真 高觉新（明轩）——钱凯 李瑞珏——钱晚秋 钱梅芬（梅）——慕容雪 高觉民——钱彦 张蕴华（琴）——慕容雪霖 高觉慧——钱 殊 鸣凤——钟 迪 周氏（大太太）——陈轶成 王氏（三太太）——张凯琪 沈氏（五太太）——周芬屏 周氏（钱姨妈）——陆雅兰 高克明（三老爷）——王龙穹 高克安（四老爷）——钱国明 高克定（五老爷）——钱正刚 冯乐山——白勇先 高觉英——曹凤英 高觉世——陶月娥 高淑贞——顾 芳 婉儿——任小华 沪剧《家》梅林重逢唱词： （梅，慕容雪饰演，唱）：独步梅林影孤单，风吹梅花欲断魂， 昔日梅林依然在，旧事翩翩涌上心。 我与他青梅竹马眼前事， 情意相投私订亲，到如今一场春梦难挽回，哎，只落得一缕情丝空余恨。 （新，钱凯饰演，唱）：未见梅时心想梅，来到我家常避开。 母女即将回家去，此时不谈何时谈。 不见梅时心恍惚，此时一见心欲碎。 （梅，唱）：痴痴望心欲碎， 此时相见口难开。 不见他时倒还罢，此时一见更伤悲。 两年来与你隔绝音讯断。 （新，唱）：觉新无时不思梅，听说你 ，婚后丈夫死。我暗中为你泪满腮。 为什么来到我家避开我， 我有千言万语对你谈。 （梅，唱）：往事似水东流去，流入 大海永不回。我愿你与表嫂皆白首， （新，唱）：思梅之意烧成灰，烧成灰，随风吹。吹不掉我心中梅，我难忘梅林同散步， 我难忘灯下谈未来，我难忘，共吐倾心话，我难忘，冰雪共赏梅，梅啊梅，我爱你之心，难磨灭，我爱你刻骨铭心记心怀。 （梅，唱）：大表哥，伤心人怕听伤心话，旧事重提我更伤悲，我求你爱梅之心爱表嫂，我才能百结愁肠全解开。 沪剧《家》别梅 剧本唱词： （梅表妹，慕容雪饰演，唱）神恢恢心凄凄，手提长裙步绵绵。花影跃眼帘，又把梅林见。 神绕梦魂牵，梦魂牵，触景生情忆当年。忆当年在此地，曾与表哥影难离，吟过相思篇，又读离恨天。 两颗心儿紧相连。情依依，谁知往事成云烟，忆当年成云烟。 （觉慧，钱殊饰演，唱）我当年负情背誓盟，严命难违我另配婚。我以为岁月能消旧时波，却不料你心底的创伤难言尽。 恨我懦弱少主张，使你痛苦病缠身，害你做了未亡人。 （梅唱）大表哥，伤心人怕听伤心话，旧事重提痛苦深。 （觉唱）你的痛苦我理解，梅表妹你应该将我恨，我内心谴责多羞愧，觉新是个有罪人！ （梅唱）表妹从未将你怨，啊一啊一啊一是命运在暗中捉弄人，你我纵然是表亲，怎奈是门户高低难配婚。 妈妈为此心中气，将我嫁到赵家门，可怜他未过多久身亡故，从此后我独守空房伴孤灯。 （觉唱）四年来我朝朝暮暮将你常思念，四年来我只能独自暗悲伤，我为了想念你梅表妹，书房里到处可闻梅花香，房间里张张画片画梅花，我只能望梅止渴解愁肠。 多少次我独自到梅林忆旧情，多少次梅花开，我的心惆怅，总之我爱你之心难磨灭，我对你刻骨铭心情义长。 （梅唱）自从分别四年零，我何时不在将你想。那一天与你相遇在路上，我的心绪你可知详，我本想与你重聚旧时情，又怕唤起你的往事把心伤。 谁知造化偏欺人，今日里旧地重逢诉衷肠。 （觉唱）想当初青梅竹马共游戏，两小无猜读诗文，梅花丛中捉迷藏，青草地上同打滚。 夜望长空数星星，同寻蚁蝼卜晴阴，河畔垂钓嬉清水，花间扑蝶传笑声。到如今景依然事已迁，不堪回首往事情。 （梅唱）想当初青梅竹马多亲密，两小无猜情义深，足印双双留在胸襟，绿波微微映倒影，这梅林听过多少唧唧语，这花香引起多少好憧憬，总以为苍天有心心也动，又谁知这昙花一现成梦境。 十年光景飞逝去，落花早已成浮萍，今日再把旧景看，旧景看，泪眼相对空余恨。 （绝唱）空余恨，空余恨，往事空余何时尽？往后的日子更漫长，梅表妹你须自珍。 （梅唱）为谁须自珍，为谁守黄昏？我像深秋的树叶已凋零，生死由天定！ （觉唱）寥寥数语声声咳，好似钢刀刺我心，梅表妹这一次你回到乡下去，是否到婆家去度光阴？ （梅唱）丈夫去世影孤单，婆妈她也不愿见我这苦命人。 （觉唱）你自己的身体须你自保重，有病还须请医生。 （梅唱）幸亏有这病魔来陪伴我，要不然这漫长的寒夜更难忍。 （绝唱）今日一别何时见？ （梅唱）且将往事当浮云。 （觉唱）往日事如云雾一去难寻，从今后多保重，切莫伤神。 （梅唱）大表嫂她待你一往情深，你休要辜负她一片真情。 （觉唱）临分别祝愿你身体健康。 （梅唱）临分别祝你们夫妻相爱相亲。 （觉唱）从此后你休再念我这负罪人， （梅唱）从此后你休再念我这坟上的人。 沪剧《家》洞房 剧本唱词： （瑞珏，晚秋饰演，唱）但听那寒风瑟瑟响，阵阵恐惧涌心上。娘呀娘，可怜你把儿送到此地来，就这样陌陌生生配成双。 娘说他是善良的人，从今后吃苦受难共久长。娘啊，只要他值得我女儿爱，女儿肯永远从顺他身旁，如今不知他是丑还是美，我的终身就此已定当。 （觉新，钱凯饰演，唱）为啥新娘不是你，怎不叫人愁断肠。唉！ （珏唱）他长吁短叹在想的啥，难道他寒夜靠窗不怕冷。 （新唱）眼看此人也可怜，她孑然一身坐一旁，即使她是陌路人，也该敷衍理应当。待我上前将她叫， （白）不……梅呀！ （唱）我不能忘却了你梅芬去看新娘。 （珏唱）方才我见到他像要叫应我，却为何他又回头话不讲。 莫非他心中也有恐惧，莫非他心有隐情口难张，莫非他对我生厌恶，天啊，为啥这新房这样冷！ 娘啊娘，女儿是说过勿愿嫁，你赶快来接我回家乡。 （新唱）为什么还未见二弟回府来，你可知我现在像囚禁的犯人。 （珏唱）他究竟藏瞒了多少忧愁，为什么连连地叹个不停。 莫不是他比我更难启口，不如我上前去先叫他一声，新娘子太冒失要被人看轻。 （新唱）不知她低下头想些什么，反正我任凭她是哭是闷。 （珏唱）我与他既成亲就不必再怕，想必他决不会怪我没分寸。 （新唱）仿佛她走近我要来叫应， （敲门声）总算我受难人有了救星。 钱盘春沪剧简介： 钱盘春是中国着名的沪剧表演艺术家，他的表演风格以娴熟的技巧和深厚的内涵赢得了广大观众的喜爱和认可。 钱盘春出生于一个艺术世家，从小就接受申曲学习，他在戏曲表演技巧方面有着深厚的功底，特别是他的小生技艺，花旦唱腔演绎更是一绝。 钱盘春的表演风格鲜明，特点突出。他的唱腔技艺非常出色，可以轻松自如地切换各种腔体表情和气氛，使得表演更加丰富多彩。 此外，钱盘春的唱腔演绎也非常到位，他的嗓音高亢、悠扬，唱腔细腻、流畅，能够深情表达各种情感，使得人物形象更加深入人心。 钱盘春的代表作品有《梁祝》、《李鸿章与弼海清》、《春闺梦》、《桃花扇》等。 其中，《梁祝》是他的招牌作品之一，他在表演中将梁山泊和祝英台的感情描绘得深入人心，使得观众无不为情感所动。 而在编创《李鸿章与弼海清》时，他以极具张力的演出方式编写了历史人物之间的因缘纠葛，深刻反映了中国古代社会的政治文化和人生观念。 钱盘春不仅是表演艺术家，在创作和传承方面也做出了积极的贡献。 他为很多沪剧作品编剧配乐，并将自己的艺术经验和理念传授给后来的表演艺术家，培养了不少的优秀沪剧新生代。 总之，钱盘春是中国老一辈沪剧艺术的代表人物之一，他的表演风格和艺术成就在中国沪剧史上具有极高的地位和价值。 他通过自己的努力和奉献，让中国传统文化得以传承和发扬光大，为后来的沪剧表演艺术家树立了标杆。 演出结束后，红旗大戏院的灯光并未立即熄灭，反而更加璀璨，仿佛是为了延续这场文学与艺术交织的盛宴。 舞台上，虽然《家》的布景已缓缓落下，但那份对自由、对爱情、对旧制度抗争的精神，却如同不灭的火焰，在每一位观众心中熊熊燃烧。 钱殊，这位年轻有为的演员，以其深邃的眼神和激情四溢的表演，将觉慧的叛逆与热血演绎得淋漓尽致，赢得了雷鸣般的掌声。 他身着戏服，站在舞台中央，向四周深深鞠躬，眼中闪烁着对角色的不舍与对观众支持的感激。 而钱凯，以其沉稳内敛的演技，将大哥觉新的无奈与妥协刻画得入木三分，让观众在同情之余，也不禁反思个人命运与时代洪流之间的微妙关系。 慕容雪，饰演的梅表姐，以其清丽脱俗的形象和细腻的情感表达，触动了无数人的心弦。 她的每一次蹙眉、每一次低泣，都仿佛是在诉说着那个时代女性的悲哀与坚韧。 至于晚秋，她饰演的瑞珏，则是另一番风景，温柔而坚强，她的笑容如同春日暖阳，温暖了每一个角色的心房，也温暖了台下的每一位观众。 随着幕布的最终合拢，观众们却久久不愿离去。他们聚集在剧院大厅，有的手捧巴金原着，有的拿着笔记本。 热切地讨论着剧中人物的命运，分享着自己对《家》这部作品的理解与感悟。 更有不少戏迷，是专程从外地赶来，只为亲眼见证这场文学与戏剧的完美融合。 此时，慕钱沪剧团的主要演员们，在工作人员的陪同下，走出舞台后门，准备与热情的观众见面。 他们面带微笑，逐一满足着粉丝们的合影请求，耐心地签着每一张明信片，偶尔还会停下脚步，与某位特别激动的观众进行简短的交流，分享自己对角色的理解和对戏剧艺术的热爱。 夜幕渐深，但红旗大戏院外依旧灯火通明，人声鼎沸。一场由《家》引发的文化热潮，正悄然在这座城市的中心蔓延开来。 人们在这里不仅看到了一部优秀的戏剧作品，更感受到了文学的力量，以及艺术跨越时空连接人心的独特魅力。 而慕钱沪剧团，也通过这次成功的演出，更加坚定了传承经典、创新发展的艺术道路，期待着未来能在更多舞台上，用更多的优秀作品，触动更多人的灵魂。 第69章 慕钱沪剧团在阳澄湖土戏台演出沪剧《芦荡火种》 在那个风和日丽却又暗流涌动的秋日午后，杜行申曲剧社的精英们齐聚沙家浜那历史悠久的土戏台上，为四面八方的乡亲们带来了一场震撼人心的《芦荡火种》。 这台戏，不仅是一场艺术的盛宴，更是一段历史记忆的深刻回响，让在场的每一位观众都仿佛穿越时空，回到了那个烽火连天的年代。 钱彦，以其深邃的眼神和沉稳的台风，将郭队长这一角色刻画得入木三分。他站在简陋却充满故事的舞台上，一身粗布衣衫，手持短枪，眉宇间透露出不屈的斗志与对胜利的坚定信念。 面对敌人的重重包围，钱彦饰演的郭队长机智勇敢，每一次台词的吐露，每一个动作的演绎，都让人感受到革命者的大无畏精神，赢得了台下阵阵掌声。 而与之形成鲜明对比的是，钱凯饰演的胡司令，一脸横肉，眼神阴鸷，将反派角色的狡猾与残忍展现得淋漓尽致。 他身着华丽的军装，却难掩内心的丑陋与贪婪，每一个阴笑，每一次对下属的残酷命令，都让人不寒而栗，深刻揭示了反动势力的丑恶嘴脸。 钱殊所饰演的刁德一，则是另一股不可小觑的邪恶力量。他外表温文尔雅，实则心机深沉，善于伪装。 钱殊通过细腻的表情变化和精准的台词处理，让这个角色的狡诈与阴险跃然台上，让人不禁为剧中正面人物捏一把汗。 在这场激烈的斗争中，慕容雪饰演的阿庆嫂无疑是最为亮眼的存在。 她聪慧过人，机智勇敢，凭借茶馆老板娘的身份，巧妙地周旋于各方势力之间，为革命事业提供了宝贵的情报支持。 慕容雪以其温婉中不失坚韧的表演，将阿庆嫂的形象刻画得生动而感人，每一次与钱彦饰演的郭队长的眼神交流，都充满了默契与信任，成为了全剧的情感纽带。 至于钱晚雪所饰演的沙奶奶，则是那位慈祥而坚强的老一辈革命者。她虽然年迈，但心中那份对革命的热情与信仰从未熄灭。 钱晚雪通过深情的演绎，将沙奶奶对后辈的关爱与对革命胜利的渴望展现得催人泪下，为全剧增添了一抹温暖而坚定的色彩。 随着剧情的推进，台上台下的情绪被紧紧相连，每一个高潮迭起的情节都牵动着每一个人的心弦。 《芦荡火种》不仅仅是一出戏，它是对那段峥嵘岁月的深情回望，是对英雄先烈们的崇高致敬，更是对新时代人们不忘初心、继续前进的深刻启示。 当中场休息时，掌声雷动，经久不息，杜行申曲剧社的演员们深知，他们已成功地将这段历史记忆，以一种最为生动而感人的方式，镌刻在了每一位观众的心中。 剧情内容：故事发生在1939年。新四军转移时，郭建光等18名伤病员留在阳澄湖畔的沙家浜。 他们同以春来茶馆老板娘的身份为掩护的阿庆嫂和当地群众一起，与胡传奎和刁德一的“忠义救国军”进行了顽强机智的斗争，并取得胜利。 此剧矛盾错综复杂，情节环环相扣，结构严谨，个性突出。沪剧原版是以阿庆嫂为中心的，把阿庆嫂机智灵活、不卑不亢的性格塑造得栩栩如生，使其泼辣与圆滑共具，机警与沉着同兼。 另外，铁骨铮铮的沙老太、临危不乱的陈天民、善于斗争的郭建光、阴险狡猾的刁德一及草包司令胡传奎等角色，无一不闪烁出个性的光彩。 阳澄湖又名阳城湖。在江苏省南部，苏州城东北五公里，跨相城区和昆山市。 阳澄湖畔，东依上海，西临苏州，它拥有岸线166千米，岸线蜿蜒曲折，富有诗意。南北长17千米，东西最大宽度8千米，面积117平方千米，蓄水量3.7亿立方米。阳澄湖总水面18万亩，太湖下游湖群之一，系古太湖的残留。 湖中纵列沙埂2条，将阳澄湖分为东、中、西3湖。东湖最大，水深1.7-2.5米；中湖和西湖，水深1.5-3.0米。 西纳元和塘来水，东出戚浦塘、杨林塘和济河注入长江，南出娄江与吴淞江、澄湖、淀泖湖群等相通。 因此，独特的水域环境、地理位置以及水生环境，造就了阳澄湖大闸蟹有别于其他湖区大闸蟹的特质。 阳澄湖水产资源十分丰富，阳澄湖盛产七十种淡水产品，白鱼、鲢鱼、清水虾、大闸蟹为湖中六宝，其中素有蟹中之王美称的阳澄湖清水大闸蟹更是驰名中外。 沪剧中的两个名段《芦苇疗养院》 《办喜事》最初原唱为顾真，她边唱别人边给她记谱，可是这还不够，记谱的人问她这个“办喜事”叫什么名字，顾真说叫“沙家浜”，于是定名。 沪剧《芦荡火种》芦苇疗养院 剧本唱词： （凌白）小王，你看，四面搭起芦棚，真像个疗养院，想不到我们抗日还会住疗养院。 （唱）芦苇疗养院，一片好风光。 天是屋顶地是床，—青枝绿叶作围墙，又高又大又宽敞，世界第一，哪个比得上！ 月里嫦娥把宫灯照，巡哨站岗，虾兵与蟹将，喏！还有龟丞相。 天高云淡，野鸭飞翔;月明之夜，秋虫歌唱。 静静听来味道好，虫儿好几样，赛过大合唱。 听，蟋蟀叫，敞敞敞，纺织娘，窸铃铃，唧蛉子，啯啯啯，田鸡蛤蟆叫得响。 小王啊！双目一闭把精神养，养好身体上战场，去打败小东洋。 沪剧《芦荡火种》保火种 剧本唱词： （嫂唱）一场风潮心胆寒，眼看着黑云盖地白浪滔天！远望芦荡—— （伴唱）烟雾弥漫，茫茫一片都不见！ （嫂唱）近看湖边—— （伴唱）湖水拍岸，水涨船高桥脚断， （嫂唱）五尺芦荡只没剩了一个尖！十八位同志在水中淹， （伴唱）水中淹， （嫂唱）淹……淹……淹在水中我的心里酸！七龙送信又未归，吉也不知，凶也难猜，有啥人再把信来传! 欲向县委请指示，去也困难，来也不便，如今上下断了线， （伴唱）断了线…… （嫂唱）寸肠九转，也想不出一个好主见。 忽听得恶贼赌博闹声喧，镇静些，敌人就在我眼面前！ 旧恨未消新仇添，革命的意志比钢铁坚。 我十岁上就到日和纱厂去做工，在那里被折磨了十几年，受尽了外国老板仗势凌人的气，吃尽了流氓工头血迹斑斑催命的皮鞭。 多亏他们启发了我，好比吹散乌云见了天。参加组织搞革命，“八一三”派我来到阳澄湖边。 十八位同志和我都一样，我们苦难人的心儿紧相连。 县委把这副重担交给我，要把革命的火种来保全。 眼看那狂风大来水浪急，伤员们已经熬了一夜天，十八位同志有伤有病又饥又寒，又没有一条船，怎受得那狂风打，暴雨淋，湖水冲淹。 想办法更要争时间，哪怕是困难重重在当前，我也要千方百计弄它一条船，免得同志们在芦荡遭危险。 开方唱词： （民唱）湖中悬日月，笔下传奇方，赛华佗，家住常熟迎春堂，三代祖传名儿扬。风痨阻隔，疑难杂症，妙手回春，指日可望。 （嫂白）先生，迪格小囡有毛病，心里急来！急来！ （民白）病家不用开口，能知病情根源，说得对，吃我的药，说得不对，不取分文，三代祖传，决不欺人。 （唱）他心里闷来头里胀，好比千斤大石压胸膛。他内有病来又有伤，受了风寒着了冷，再加上平时饮食不周到，天时一变就痛难当。 到如今，三焦阻隔上下不通气，难怪他，心虚体弱肝火旺。 （白）老太，阿嫂，小兄弟的病要早一点看，否则很危险。 （嫂白）先生，病倒给你说准了，格末总要想个办法救救他们才好呀！ （民白）先要拿迪格伤吊出来。 （嫂白）吊出来？ （民白）病就好了。 （嫂白）吊出来？啊呀呀，侬迪格先生啊，人家不晓得有伤叫呒没办法，晓得有伤，啥人不想吊出来，侬讲得阿要呒没路啊！ （民白）呒没路？先生来替你们开一张方子，吃了我迪帖药，保险有路！ （唱）这一张秘方非寻常，定能脱险取出伤。共有草药足九味，味味重头药性强。 防风水香与没药，当归天冬不能忘，最要紧，寄生红花与石蜜，村醪半斤赛高粱。若问此方妙何处？妙处全在药名上，上，上，上。 沪剧《芦荡火种》斥敌 剧本唱词： （太唱）哪个好来哪个坏，老百姓早就看清爽。“八一三”，日本鬼子打上海，杀人放火奸淫掳掠似虎狼杀得尸骨如山堆，鲜血满地淌；烧得一片是焦土，到处是荒凉。 有良心的中国人，谁也不愿国家亡。新四军，东进江南来抗日，老百姓，当然欢迎都敬仰。 难道说，支援抗日犯了罪，你们通同日寇倒无妨？你们是“忠义救国军”，手里有刀也有枪，为啥专打一心抗日新四军，反而不去打东洋？ （刁白）喝！侬懂点啥？ （太唱）我问你，新四军与你有什么仇？为什么，狠毒心肠不轻放？ 日本人给你什么恩？为什么，帮着鬼子来“扫荡”？你们“忠义救国军”，忠在哪里，义在何方？ 我问你救的是哪一国？不救中国救东洋！汉奸走狗卖国贼，早就识透你们狗心肠！ （胡白）抓起来！ （太唱）你有理，对着百姓当面讲;没有理，把我千刀万剐也无妨！新四军一定会到此来，你们的狗命也活不长！ （嫂唱）沙老太不肯招出新四军，她明白年迈人苦刑受不起，故意骂得你们心光火，拿一条老命拼一死。 你们真会上她当，拖到外面去枪毙，依我看，杀了一个沙老太，倒放走了新四军伤员一大批。 再说司令就要逢大喜，这样动刀动枪也不吉利。侬是一帆风顺青云上，何必要自惹风波遭晦气。 （刁白）阿庆嫂，照侬看哪能办呢？ （嫂唱）我倒有个好主意，今朝把她放回去。 （刁、胡白）放虎归山啥道理？ （嫂唱）不是放虎归山里，此乃是，放下金钩钓大鱼，欲擒故纵妙笼计。 沪剧《芦荡火种》智斗 剧本唱词： （刁白）阿庆嫂， （唱）我佩服你真是有胆量，竟敢在，日本人面前耍花腔，要没有，抗日救国好思想，你怎肯舍身救队长。 （嫂白）教官啊！ （唱）胡司令平时对我肯帮忙，我阿庆嫂，背后大树有靠傍，这是他，行得春风有夏雨，开茶馆是江湖义气第一桩。 （胡白）放勒嗨格交情。 （刁唱）新四军在此日脚长，一定在茶馆店里常来往，既然是行得春风有夏雨，我要问一声，你对你们照顾的如何样？ （嫂唱）摆出八仙桌，招待十六方，砌起七星炉，全靠嘴一张。来者是客勤招待，照应两字谈不上。 （刁白）阿庆嫂究竟是开茶馆店的，连说话也是滴水不漏，啊！ （嫂白）司令啊，迪格算啥呀？ （胡白）说不像话不像。 （嫂白）刁教官来，请用杯茶。 （刁唱）我看她不慌又不忙， （胡唱）我看他不阴又不阳， （嫂唱）我看他不善又不良。 （胡唱）说话好像鬼打墙。 （刁、嫂同唱）不知她他究竟啥名堂？ （刁唱）我有心问来要问到底， （嫂唱）我有心防来要节节防。 （刁、嫂同唱）我问她若问起新四军伤员在哪里， （刁唱）趁机会看她神色怎么样， （嫂唱）趁机会把他底细摸清爽。 （胡白）疑神疑鬼！ （刁、嫂同唱）胡传奎好像生了气，这一个草包—— （刁唱）真是呒用场， （嫂唱）正好派用场。 （嫂唱）你要问起两双头，此地有许多新四军，还有不少伤病员，伤势有重也有轻，这个伤了就到此，那个好了就动身。 我们这个村庄里，家家住过新四军，连我这小小的茶馆店，也曾经蹲过不少人。 大前天听说鬼子来扫荡，他们说勿与鬼子去硬拼，还说只准打鬼子，不拨鬼子打。 只听一声集合令，一个下午走干净。你们队伍开到了沙家浜，是不是要与鬼子拼一拼。 如果他们不动身，鬼子扫荡搜了三天整，怎会搜不出半个人。 沪剧《芦荡火种》军民情深 剧本唱词： （光唱）月似银钩星似棋，山河似画多娇丽，虞山脚下稻初熟，阳澄湖里蟹正肥，浪里渔舟撒丝网，又见那水击芦苇野鸭飞。这鱼米之乡好江南， （合唱）好一个大江南，岂容那日寇强占据。 （光唱）近日来，鬼子“扫荡”多猖獗，斗争越来越艰巨，但愿我早复健康归部队，重把快机手中提，与同志们并肩作战去反“扫荡”，要拔尽那江南膏药旗。 （太白）哎，指导员啊！ （唱）回去两字且慢提，先要你好好养身体，你是寒热未退伤未好，走路偏东又偏西，怎好回到部队里？不嫌我老太怠慢你，在此地好好将补细调理。 （光白）大妈！ （太白）哎！ （光唱）我不是今天走明天去，就是要走，也要等伤口稍微好一点。 （太唱）稍微好一点，我也不依你。待等你，腿上的伤口痊愈好，待等你，身上的毛病全脱体; 待等你，一日三餐九碗饭，待等你，身强力壮步如飞；待等你，面红堂堂——像正月梅花， 二月杏花，三月桃花，红里泛白，白里泛白，有了那三等九样花颜色，到那时候…… （光唱）哎，到那时候，我就回到部队里！ （太唱）到那时候，回去两字要再商议。 在那个被夕阳染红的傍晚，杜行申曲剧社在沙家浜古老的土戏台上，以一幕《芦荡火种》点燃了整个村庄的热情与希望。 舞台上，尘土在灯光的照耀下仿佛都跳跃着革命的火花，每一寸空间都弥漫着紧张而又激昂的氛围。 钱彦饰演的郭队长，身姿挺拔，眼神坚定，每一个动作都透露出对革命事业的无限忠诚与不屈不挠。 他站在舞台中央，面对着由钱凯精彩演绎的反派胡司令，两人之间的对峙，如同光明与黑暗的较量，让台下的乡亲们屏息凝视，心跳随着剧情的起伏而加速。 而钱殊饰演的刁德一，更是将那份狡猾与阴险刻画得入木三分，每一个狡黠的笑容背后，都藏着不可告人的阴谋。他与胡司令一唱一和，企图瓦解革命的力量，却在慕容雪饰演的阿庆嫂面前屡屡受挫。 慕容雪饰演的阿庆嫂，无疑是这场戏的灵魂人物。她机智勇敢，以茶馆老板娘的身份为掩护，巧妙地周旋于敌人之间，传递情报，保护同志。 特别是那场智斗的戏码，慕容雪用她那细腻而不失力量的表演，将阿庆嫂的聪明才智与从容不迫展现得淋漓尽致。 当阿庆嫂以一句句巧妙的话语化解危机，引得台下的乡亲们掌声雷动，叫好声此起彼伏，仿佛连空气都在为她喝彩。 钱晚雪饰演的沙奶奶，则是这场革命风暴中温暖的港湾。她用慈祥的眼神和温柔的话语，给予革命战士们最坚实的后盾。 每当郭队长等人遇到困难，沙奶奶总是第一个站出来，用她的智慧与爱心给予支持，让人感受到革命路上的人情温暖与力量。 演出结束，夜色已深，但乡亲们意犹未尽，纷纷涌向台前，向演员们表达最真挚的敬意与感谢。 他们不仅为阿庆嫂的智斗叫好，更为每一位演员将历史人物刻画得如此生动、真实而叫好。 孩子们眼中闪烁着崇拜的光芒，老人们则感慨万分，仿佛回到了那段烽火连天的岁月。 杜行申曲剧社的这次演出，不仅是一次艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼。它让人们铭记历史，珍惜和平，同时也激励着新一代继续传承和发扬革命精神，让那份不屈不挠的火种永远燃烧下去。 而在这片古老而又充满活力的土地上，《芦荡火种》的故事，将如同永不熄灭的灯塔，照亮前行的道路。 演出中场休息，全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。人们纷纷起立，向钱彦致以最高的敬意，也向那位历史上的英雄保卫上海吴淞献出生命陈化成致敬。 这一刻，浦江第一弯的古戏台不仅见证了传统艺术的魅力，更传递了跨越时空的民族精神和爱国情怀。 而钱彦，这位年轻的沪剧演员，通过这场演出，也更加深刻地理解了作为艺术家的责任与使命。 他深知，每一次的演绎，都是对历史的致敬，对未来的期许。在未来的日子里，他将带着这份沉甸甸的情感，继续在戏曲的舞台上，讲述更多关于勇气、牺牲与爱的故事，让这份文化遗产在新时代绽放出更加璀璨的光芒。 沙家浜的戏台上，灯光渐渐暗下，最后一缕悠扬的唱腔在空气中回旋，缓缓消散，仿佛连时间都为之静止。 观众们沉浸在那段波澜壮阔的历史故事中，久久不能自拔。当大幕最终合上，剧场内爆发出雷鸣般的掌声，那是对演员们精湛演技的最高赞誉，更是对那段不屈不挠、英勇抗争岁月的深深敬仰。 就在这情感澎湃之际，一个身影悄然出现在侧幕边，他身着便装，面容坚毅，眼神中闪烁着智慧与深邃——这便是被誉为“神人”的郭建军，郭建光的原型人物。 他的出现，如同一阵清风拂过燥热的心田，让所有在场的戏迷们瞬间沸腾起来。 郭建军缓缓步入观众席，每一步都显得那么沉稳有力。他径直走向正在后台卸妆的钱彦，后者正是今晚饰演郭建光的演员，其表演之生动，仿佛真的让历史中的人物穿越而来，站在了众人面前。 “阿彦，你的表演，让我仿佛又回到了那段峥嵘岁月。” 郭建军的声音低沉而充满力量，他紧紧握住钱彦的手，眼中满是赞赏， “你把郭建光的坚韧不拔、智勇双全，以及那份对信仰的执着，演绎得淋漓尽致。你的每一个眼神、每一个动作，都深深触动了我的心弦，也让我看到了新时代艺术的力量。” 钱彦闻言，眼眶微湿，激动之情溢于言表： “郭老，能得到您的认可，是我此生最大的荣幸。在准备这个角色时，我无数次翻阅你的资料，试图走进您的内心世界，感受那份属于革命者的热血与情怀。 今天，能够站在这个舞台上，将这份精神传递给每一位观众，是我作为演员的使命与荣耀。” 此时，阳澄湖畔的老乡们也闻讯赶来，他们之中有白发苍苍的老者，也有稚气未脱的孩子，每个人的脸上都洋溢着激动与自豪。 他们围拢过来，纷纷向郭建军和钱彦表达敬意与感激。 “郭老，您是我们阳澄湖的骄傲，您的故事激励了一代又一代人。” “小钱演员，你演得太好了，让我仿佛看到了年轻时的郭建光，那份不屈的精神，永远值得我们学习。” 在这样一个温馨而又充满敬意的氛围中，郭建军提议： “让我们共同记住这段历史，传承这份精神。” 第70章 慕钱沪剧团在大华剧院演出沪剧《李鸿章与弼海清》 在座无虚席的大华剧场内，慕钱沪剧团正以一场震撼人心的演出，将观众带入了晚清那段波澜壮阔的历史长河之中。 舞台上，幕布缓缓拉开，一幅幅精心绘制的背景画卷逐一展现，从繁华的京城街景到庄严肃穆的朝堂，每一幕都细腻入微，仿佛穿越时空的门户，引领着每一位观众亲历那段历史。 钱殊，这位沪剧名伶，以其深厚的表演功底和对角色的深刻理解，将李鸿章这一复杂多面的人物刻画得入木三分。 他身着华丽的官服，头戴顶戴花翎，步伐沉稳而有力，一出场便气场全开，仿佛真的是那位权倾一时的晚清重臣。 钱殊的嗓音浑厚而富有磁性，无论是李鸿章面对国家危亡时的忧国忧民，还是在朝堂之上与群臣辩论时的机智果敢，都被他演绎得淋漓尽致，让人不禁为之动容。 而与之对戏的，是同样才华横溢的钱彦，他饰演的弼海清，是一位智勇双全的武将，对李鸿章既有忠诚也有质疑，两人之间的对手戏充满了张力与火花。 钱彦以其精湛的演技，将弼海清的刚毅不屈与内心的矛盾挣扎展现得恰到好处。 每当他与钱殊饰演的李鸿章针锋相对时，那眼神中的坚定与疑惑交织，让人感受到那个时代英雄人物内心的复杂与挣扎。 剧中，随着剧情的深入，李鸿章与弼海清因国家大事屡生分歧，却又在关键时刻携手共渡难关，共同抵御外侮，保卫家园。 一场场激烈的辩论，一次次并肩作战的场景，不仅展现了两人深厚的袍泽之情，更深刻揭示了晚清时期国家命运的跌宕起伏与民族精神的坚韧不拔。 高潮部分，当李鸿章在朝堂之上力排众议，决定实施某项重大改革，而弼海清则率领大军在外抵御外敌，两人虽身处不同战场，却都以各自的方式为国家的未来奋力一搏。 此时，舞台上的灯光、音效与演员们的精湛表演完美融合，将整个剧场的气氛推向了顶点，观众们的情绪也随之高涨，掌声雷动，经久不息。 清朝九大末代总督结局，有人经商当了富豪，有人投敌做了汉奸 明清时期实行督抚制度，一般以巡抚或者总督为地方一把手，统管辖区内行政、军事以及经济大权，堪称封疆大吏。 而在巡抚和总督两个职务中，又以总督地位稍高一筹，其无论是官衔还是辖区范围，往往都要高于巡抚。比如巡抚一般只节制一省，而总督则是监管数省。 大清一朝，一共设立了11大总督，其中漕运总督与河道总督比较特殊，主要是为清朝的水系运输和治理服务，不大涉及地方行政事务。 其余的九大总督，则全部是位高权重的封疆大吏，是清朝地方统治的顶梁柱。这九大总督分别是直隶总督、东三省总督、四川总督、两江总督、云贵总督、四川总督、闽浙总督、湖广总督、两广总督和陕甘总督 直隶总督： 直隶即直隶省，辖区相当于北京、天津两市，河北省大部分和河南、山东的小部分。 关于直隶地区的行政体系，有过许多变迁。例如顺治五年，直隶与山东、河南三省，共置同一总督。 而在顺治十五年，又设直隶巡抚单独统辖；顺治十八年，又复设总督。 总而言之，在清朝统治早期，各项行政体系还在摸索试验之中，关于直隶总督这个官职，并没有形成一个稳定的延续。 直到雍正登基之后，直隶总督才被确定下来，再也没有改过。 诏嘉李维钧勤慎，特授总督，自是为永制。 直隶省地处天子脚下，为京畿屏障，所以历来都是清朝统治的核心区域，其重要程度，仅次于京师。 那么作为直隶地区的老大，直隶总督自然是备受瞩目。其地位之高，职责之重，堪称九大总督之首。 自雍正元年李维钧上任直隶总督开始，坐在这个位置上的人，无一不是清朝名臣。 据统计从1723年雍正设立直隶总督一职到1912年清帝退位，187年的时间里，一共有74人担任过直隶总督这个位置。 其中比较出名的有李 卫、孙嘉淦、英廉、刘墉、曾国藩、李鸿章、袁世凯等等。 其中李鸿章在这个位置上做得最久，他分别于同治九年、光绪九年以及光绪二十六年，三度出任直隶总督一职，总计在任时间长达24年。 甚至于后来李鸿章去世时，都还挂着直隶总督的官职。 而在任时间最短的人是张镇芳，其于宣统三年署理直隶总督，上任10天后，清帝退位，他自然也就丢了饭碗，成为了末代直隶总督。 值得一提的是，张镇芳和袁世凯有着很深的渊源，他的姐姐乃是袁世凯的嫂子。得益于这样一层关系，在清朝灭亡之后，丢了饭碗的张镇芳，很快便有了新工作。 1912年3月，袁世凯就任大总统，张镇芳则为委任为河南都督，成为了一方军阀，时人称其为张帅。 袁世凯倒台后，张镇芳失去了靠山，便又逐渐脱离政坛，改为经商，成为了当时中国有名的富豪。 1933年，张镇芳去世，享年70岁。不得不说，张镇芳这样的结局，在九大末代总督里面，算是比较好的了。 东三省总督： 东三省总督是清朝九大总督里面存在时间最短的一个。 东三省作为清朝八旗故地，在清军入关之后，长期实行封闭式管理。 在那里，清朝没有像关内一样推行行省制度，自然也就没有督抚官员职位。 当时东三省的行政长官是奉天府尹，军事长官则是八旗驻防将军。 表面上看来是军政分离，但实际上却是八旗驻防将军主管一切，奉天府尹只是起到一个辅佐作用。 李鸿章：一位生不逢时的大才，一位伟人评价：舟大而水浅也。 关于“弼海清与李鸿章京剧唱词”的具体内容，由于历史文献和沪剧剧目中并未直接提及这一组合，无法提供确切的、两人共同出演的沪剧唱词。 不过，可以提供一些沪剧唱词的一般性描述和示例，帮助你理解沪剧唱词的风格和内容。 沪剧唱词通常具有高度的文学性和艺术性，融合了古典诗词、民间故事和历史典故等元素。唱词往往通过生动的描绘和形象的比喻，展现人物性格、推动剧情发展，并传达深刻的思想内涵。 “李鸿章弼海清”，沪剧唱词 （角色李鸿章上场，钱殊饰演，唱腔起） 角色李：（唱）一腔热血洒疆场，壮志凌云誓不忘。 身披金甲胯战马，誓保河山万里长。 （角色弼海清，钱彦演饰，上场，与李对唱） 弼：（唱）英雄豪杰多壮志，铁血丹心照乾坤。 并肩作战同甘苦，共赴国难显忠魂。 （剧情推进，李鸿章抒发豪情壮志） 李：（唱）烽火连天战鼓擂，战旗猎猎迎风飞。 豪情满怀杀敌寇，誓将敌首斩马前。 （角色弼表达对角色李的敬仰和支持） 弼：（唱）将军英勇世无双，威名远播震四方。 愿随将军征天下，共赴国难谱华章。 （唱词中融入历史典故或民间故事，增强剧情的厚重感） （旁白）昔日岳飞精忠报国，今朝我等亦当效仿先贤。 誓将敌寇驱逐尽，还我河山日月明。 自古以来，能够载入史册的文人武将，大都是人中龙凤，这些人有的拥有着重大成就，常人无法企及的地位，背负着一身荣誉，在世人的口中流芳千古。 有的则恰恰相反，由于这些人的所作所为给国家和民族带来了负面影响，大都会受到世人的唾弃，永远地被钉在耻辱柱上。 作为近代着名的军事家，政治家，李鸿章一生参与了无数的国事，在推动国家发展的同时，代表彼时的清政府和外国多次签订了丧权辱国的条约。 正因如此，多年以来世人对李鸿章褒贬不一，有的认为他是功大于过，还有人认为由他签订的条约给国家带来了耻辱，难以原谅。 而之所以这些人的评价会有这么大的差异，最大的原因还是很多人对李鸿章的历史并不了解。 只从某一个方面出发，去考虑李鸿章的所作所为，这种行为其实是不对的，想要衡量一个人的好与坏，就一定要去了解这个人的一切。 我国一个伟人曾经这样评价过李鸿章，舟大而水浅也。 意思就是说彼时的李鸿章生不逢时，以他的才能本应拥有更大的舞台去展现他的才能，却在那个动乱的年代，一身的才华得不到施展的机会。 清政府的腐败使他在外交上处处碰壁，最终辛劳一生，被形势所逼，签订了多项不平等条约，自己的好与坏也只能交给后人去评说。 李鸿章 自幼聪慧，也曾堕落： 李鸿章出生于1823年安徽合肥的一户人家，在家中排行老二。 由于彼时的李鸿章家境并不贫寒，因此从他6岁开始，便在父母的安排下，去到了当地的私塾读书。 年幼的李鸿章便展现出了自己的聪慧过人，和周边的同学相比，李鸿章无论是背诵文章还是发表自己对文章的理解上，都拥有着远超同龄人的天赋。 也正因如此，李鸿章在文学方面学习起来并不吃力，给以后的发展打下了一个坚实的基础。 除了远超同龄人的天赋之外，李鸿章同样拥有着常人难以匹及的心性。 据相关史书记载，幼时的李鸿章曾和其他的小朋友外出游玩，在路过池塘的时候，手中的风筝突然断线，挂到了树上。 为了能够拿回风筝，李鸿章便在好友的注视下慢慢地爬上了树，但就在即将够到风筝的时候，树枝应声而断，在周边小朋友的惊叫声中掉进了水里。 彼时的李鸿章并不会水，等到其他的小朋友反应过来去找人帮忙的时候，李鸿章已经在水中喊起了救命。 但由于当时的天气炎热，周边的行人并不多，等到其他的小朋友将路人带过来的时候，时间已经过去了好一会。 等到了水边之后，路人便立刻跳进了水中将落水的李鸿章拉到了岸边。 等到李鸿章被拉到岸边之后，他的父母也正好赶到，连忙向路人表示感谢并表示愿意给予报酬。 但救人的汉子说道：“不用谢我，幸好这孩子聪明，没有在水里挣扎，自己飘了起来，不然早就沉下去了。” 原来落入水中的李鸿章，并没有太过慌张，在大脑一片空白之后很快就反应了过来。 他想到了在河里洗澡时，周边的大人常说：“淹死的都是乱动的，越老实越死不了。” 想到这，李鸿章就不再挣扎，而是努力地保持平衡，尽可能地让自己飘起来，也正是他的这个举动才让他逃过一劫。 得到李鸿章的解释之后，周边的大人们都忍不住惊叹，这种心性就连一些成年人都做不到，李鸿章小小年纪都能够面对死亡临危不乱，他日必将有一番成就。 时间在李鸿章的寒窗苦读中慢慢流逝，年幼的李鸿章也逐渐成长为了当地有名的才子。 1840年，寒窗苦读数十年的李鸿章进京赶考，在几次失利之后，最终在曾国藩的鼓励下考取到了秀才的功名，更是在考试中以自己的文章折服了多名考官。 随着李鸿章成功考取功名，在其父亲的帮助下，被任命到了翰林院成为了一名负责文学史书工作的文官。 在那个年代，能够前往京城做官本就意味着飞黄腾达，而李鸿章父子二人都在京城为官更是令人羡慕。 随着李鸿章越来越熟悉在翰林院的工作，本以为今后的生活便是如此的他其实并不喜欢这种生活。 或许也正是时势造英雄，也就在这段时期，迎来了太平天国之乱，安庆失守，急需军队镇压。 李鸿章作为土生土长的安徽人，安庆失守，李鸿章赶忙向上递交奏章，希望朝廷能够派兵镇压。 最终在李鸿章和吕贤基的共同启奏下，皇帝决定派遣吕贤基带领地方军队进行团练，培养出军队之后带兵镇压。 彼时的吕贤基并不想去带兵，但皇命不可违，最终决定拉着李鸿章一同前往，上书皇帝称自己需要李鸿章的帮忙。 最终二人一同踏上了带兵团练的道路，也正因如此，李鸿章开始了自己文官向武官的转变。 但彼时的清政府并没有几个能够独当一面的武将，吕贤基和李鸿章也并不例外，特别是彼时的李鸿章还是一位秀才出身的文官。 在到达安庆之后，李鸿章被分配到镇守安庆的运漕、东关，而对于彼时的太平军而言，运漕是必经之地，也正因如此，李鸿章时刻面临着生命危险。 但好在李鸿章并非短命之人，在太平军占领运漕的时候，李鸿章收到了自己父亲在营帐中猝死的消息。 在回京看望父亲的同时，太平军将进攻镇守在运漕的军队，而李鸿章则因为自己回京奔丧，逃过一命。 太平军在侵占安徽之后，便将李鸿章的家一把火烧了，他的母亲也被李鸿章的哥哥接到了京城，而李鸿章在将自己的父亲送走之后，再次前往了曾国藩门下。 多年以来，李鸿章在曾国藩看来就绝非常人，最终在曾国藩的推荐下，李鸿章任职于湘军的将领。 但多年以来在安徽的懒散军纪使得他已经没有了曾经的自律，取而代之的是懒散和惰性。 彼时的曾国藩作为湘军的领军人物，一直严查湘军的军规军纪，并规定将领要和将士们一起吃饭训练。 彼时的李鸿章并没有这种毅力，每天都借病推托晨练，但曾国藩并没有纵容他，而在一番手段之后，使得李鸿章不敢再懒散。 1861年，湘军在曾国藩的带领下最终占领了安庆，将镇守在安徽的太平军扫除殆尽。 但彼时的上海被太平军孤立，需要一位拥有统帅能力的人物去上海招兵买马组建军队。 千帆历尽，终成名将： 就在此时，准备多年的李鸿章感觉到自己的机会来了，主动向曾国藩请缨，表示自己愿意临危受命，带兵镇守上海。 毫无疑问，彼时的上海危在旦夕，大多数的将领都不敢去，李鸿章的主动请缨再次让曾国藩感到欣慰，最终向上级举荐李鸿章去上海统领军队。 准备许久的李鸿章也没有辜负这次机会，开始组建自己的淮军，并凭借着上级的资助和自己在当地的关系，很快便拉起了一支队伍，开始了自己的统帅之路。 最终在一番准备之后，淮军最终宣布组建成功，在得到上海乡绅的资助之后，淮军通过7艘英国商船开始前往上海。 作为彼时我国最大的外贸省份，上海这个城市可谓是鱼龙混杂，各个国家的势力都在上海有着自己的商船和军队，想要镇守住上海可谓是难上加难。 但李鸿章也远非曾经可比，在曾国藩的教导下，李鸿章的带兵能力同样突飞猛进。 他明白想要做好一名统帅，就一定要上下一心，和士兵们走到一起，只有这样才能够让军队真正地发挥出战斗力。 尽管彼时的李鸿章每天都在练兵，但周边的上海富商们对其并不信任。 他们大都依靠外国雇佣的军队去抵抗太平军，根本不相信李鸿章带领的淮军能够和太平军抗衡。 但事实却并非如此，在和太平军的几次战斗中，李鸿章没有找任何的外援，而是凭借着自己6000人的淮军和太平军展开了殊死搏斗。 在多次对拼中，李鸿章每场战斗都是身先士卒，亲自站在战场指挥，屡次击退太平军的进攻。 几场战争的胜利，也让上海当地的富商们认识到了李鸿章的不凡之处。 原本等着看笑话的外国军队也对李鸿章刮目相看，开始重视这名最近声名鹊起的中国将领。 取得几次胜利之后的李鸿章并没有因此沾沾自喜，而是开始购置英国战舰上的洋枪。 将这些装备配置到自己的军舰上，并花费重金聘请外国的海军教练去训练自己的士兵，学习他们海上的战斗方式。 随着淮军的名声水涨船高，越来越多地加入到了淮军的队伍，李鸿章的士兵也从原本的6000增加到了将近7万，战斗力也发生了质的飞跃。 随着淮军的势力逐渐地壮大，李鸿章的职位也在一路高升最终从曾经的翰林院编修变成了直隶总督，官居高位。 随着淮军为朝廷立下的战功越来越多，李鸿章在朝廷上的地位也是突飞猛涨，哪怕是在外国军队那里，李鸿章也同样拥有着不小的名气。 不仅如此，在对国外的文化有了大概的认识之后，李鸿章开始凭借着自己的影响力开始引进西方国家的文化，包括铁路和西医。 也正是如此，我国建造的第一条铁路和第一家西医院都是在他的努力下才得以出现。 尽管李鸿章所带领的淮军空前地强大，但却依旧挽救不了清政府，彼时的我国在封建社会的影响下，积弱已久。 在“甲午战争”中，面对外国海军的精良武器，最终淮军惨败，为了保全自身，清政府最终答应签订了丧权辱国的“马关条约。” 值得一提的是，在签订条约时，来自日本的海军指明要求由李鸿章为清政府代表和他们签订条约。 李鸿章的一生充满传奇色彩，曾集万千荣耀于一身，也曾背负国家的耻辱去签订条约。 但不可否认的是，他的确是具有大才之人，而且一些施加到李鸿章身上的罪责其实是不公平的，弱国无外交，他也同样没有办法。 清朝末年，东三省因为日俄等列强的殖民威胁，面临着被瓜分的危险。 而其军政分离，民辖于兵的自我封闭体系，使得这种危机愈发严重，于是清政府开始着手改变行政体制，设立与内地相同的行省制度，由此来加强清朝政府对于东三省的管制。 于是在1907年4月，清政府正式裁撤盛京将军，改由东三省总督接任，统管三省将军事务。 值得一提的是，当时东三省还增设了奉天、吉林、黑龙江三省巡抚。 但与内地行省督抚平级不同的是，东三省总督在当地具有最高掌控权，三省巡抚也有受其节制。 换句话讲，东三省督抚是从属关系，巡抚是总督的属官，这一点也算是东三省总督的一大特点。 截止清朝灭亡，东三省一共出过三任总督，分别是徐世昌、锡良以及赵尔巽。 这三人都是大有来头，其中首任总督徐世昌，乃是民国元老，当过大总统。 而锡良则是晚清名臣，三朝元老。 至于末代总督赵尔巽，也是清末民初的名人。 他在担任东三省总督之前，当过湖南巡抚和四川总督，是一名老资格的封疆大吏。 赵尔巽是一个典型的清朝拥护者，其在担任东三省总督时，对于当地的同盟会，实行严厉的打击。 所以，清帝退位后， 赵尔巽也随之隐退。 后来袁世凯曾邀请过他出山，但是被赵尔巽以“不当贰臣”为由拒绝了。 不过后来赵尔巽还是出任了国史馆长一职，主编了《清史稿》。 所以，在史学界，赵尔巽的地位还是比较高的。 1927年，赵尔巽在编撰完《清史稿》之后病逝，享年83岁。 陕甘总督： 陕甘总督的辖区主要是陕西和甘肃，在部分时间里还包括伊犁以及四川。 在清朝九大总督里面，陕甘总督应该是最能打的。 因为其地处西北边疆，时常需要处理边患，比如漠西的准噶尔汗国，天山的大小和卓，以及陕甘的回部，所以担任此职的大都有着一定的军事背景，甚至是清朝名将。 比如我们所熟知的年羹尧、岳钟琪 、左宗棠等等。 同样是因为边患，当地的行政系统时长会因为边疆作战的需要作出调整，所以在清朝前期，陕甘总督的辖区职权变更是非常频繁。 时而独辖陕西，时而兼并四川，甚至于扔掉甘肃，改称川陕总督。 直到乾隆年间，准噶尔汗国与大小和卓相继被平，西北边患趋于平静，陕甘总督这个位置才真正得以定下来。 陕甘末代总督是长庚，满洲人，长期在西北做官，与沙俄斗智斗勇，为保全新疆做出了不小的贡献。 宣统元年，长庚被任命为陕甘总督，三年后，随着清帝宣布逊位诏书，长庚也随之离职，并于两年后去世，享年71岁。 两江总督： 两江总督是清朝九大总督里面最有油水的一个位置，因为管辖着当时中国最为富庶的两个省，即江南省和江西省。 其中江南省包含了如今的江苏、安徽以及上海等地，其前身乃是明朝的“南直隶”。 在明清时期，这里乃是当时全国最富裕的地区，没有之一。 在清朝年间，仅仅江南一省的赋税，就可以占到全国的三分之一。 其中，盐政税收占到了全国的一半。 此外，江南省还是个文化大省，几乎每一届科举的上榜举子，江南省都要占一半，因此有“天下英才，半数尽出江南”一说。 而正是因为江南省的体量太过庞大，后面才被清朝给拆分，形成了如今的江苏省与安徽省。 所以在清朝九大总督里，两江总督的地位是比较高的，几乎是仅次于直隶总督的存在。 所以有清一朝，担任两江总督的大臣，那都是有着不小的背景，随便一抓都是清朝名臣。 比如满族第一状元麻勒吉，清朝第一廉吏于成龙、禁烟英雄林则徐，此外，有着晚清中兴四大名臣之称的曾国藩、左宗棠、李鸿章和张之洞四人，全部都做过这个位置。 似乎没有当过两江总督，都不好意思说自己是名臣。 早清朝九大末代总督中，两江总督应该是最出名，其乃是着名的辫子将军张勋。 于1912年1月23日上任，当了二十天的两江总督。张勋这个人，在民国初年可是有着相当高的出场率。 清朝灭亡后，他是少有的依然坚持效忠清廷的军阀，为了表示自己仍效忠清室，他不准麾下部卒剪去发辫。 所以，张勋的部队在当时被称为辫子军，而张勋也被称为“辫帅”。 1917年6月，张勋率领自己的辫子军北上入京，拉着溥仪和清朝遗老们，上演了一出复辟闹剧，史称“丁巳复辟”。 复辟失败后，张勋失势，辫子军不复存在。于是张勋改投商界，短短数年，积累家产数千万。看来比起从政，张勋更适合经商。 1923年9月，张勋去世，享年69岁。而他到死也没有剪掉身上的辫子，溥仪感念其忠心，特赐谥号“忠武”。 四川总督： 四川总督是清朝关内八大总督最为年轻的一个，其在清朝前期，长期是处于陕甘或者湖广总督管辖，甚至于一度出现了川陕总督或者川湖总督这样的职务。 虽然在康熙年间，四川一度也有过自理，但清政府只是设立了巡抚一职，并没有特设总督。 因为当时四川需要为西北战事服务，其军务长期被陕甘总督或者抚远大将军把持。 直到乾隆十三年（1748年），清朝因为需要对四川当地的大小金川用兵，便将四川总督定为专缺，军政一把抓。 而在四川战事结束后，四川总督又开始和陕西这些搅合在一起，长期改缺。直到同治皇帝继位，四川总督一职才再度成为专缺。 所以，四川总督存在的时间并不长，前前后后加起来，不过百年。 而担任四川总督的人数，也就二十来个。其中较为出名的有年羹尧、骆秉章、赵尔巽等等。其末代总督名为赵尔丰，于1911年上任。 赵尔丰也算是清末名臣，其担任过驻藏大臣，挫败了西藏叛乱，力保西藏不失，对于维护我国领土是做出了贡献的。 不过，赵尔丰在担任四川总督时，刚好碰上了四川保路运动，赵尔丰奉旨镇压。 结果赵尔丰镇压不利，导致事态扩大，清政府不得不调派湖北新军入川镇压。而湖北新军入川，导致了湖北兵力空虚，为后续的武昌起义提供了可能。 武昌起义之后，四川也随之成立军政府，宣布脱离清朝。而忠于清朝的赵尔丰则被军政府处决，时年66岁。 值得一提的是，赵尔丰的哥哥就是东三省末代总督赵尔巽，他的死对赵尔巽的打击很大，是故一度不愿出山为民国做事。 直到后来袁世凯答应赵尔巽，为赵尔丰洗刷冤屈，赵尔巽这才答应出任国史馆长一职，并有了《清史稿》流传后世。 云贵总督： 云贵总督在清朝初年是属于虚衔，因为当时清朝对于西南地区掌控力度并不大。 比如顺治时期那边是张献忠和南明的地盘，而在康熙年间，又有吴三桂坐镇云贵。 所以虽然早在顺治年间，就已经设立了这个官职，但其实际意义并不大。 也正是这个原因，是的云贵总督在前期，多是由汉人担任。这在清朝九大总督里面，是比较罕见的。 当然了，随着吴三桂的平定，以及西南边陲的守土需要，云贵总督的地位也在逐渐提升。 尤其是在乾隆年间，因为与缅甸的战争，所以担任云贵总督的大都是清朝八旗贵族，或者满洲重臣。比如阿桂、福康安等。 云贵总督的最后一任是李经羲，于1909年升任云贵总督。虽然李经羲在历史上名声不显，但他却有一个非常出名的叔叔。 李经羲出生于合肥李家，其父名为李鹤章，而李鹤章的二哥叫做李鸿章。所以，李经羲是李鸿章的亲侄，这个背景不可谓不深。 或许是因为李鸿章的缘故，再加上李经羲又是汉臣，所以清朝灭亡后，他的结局也不算太差。 云南宣布脱离清朝后，蔡锷并没有为难李经羲，将其礼送出云南。 之后李经羲进入了北洋政府，当过袁世凯的幕僚，甚至还在黎元洪罢免段祺瑞之后，当过几天国务总理，也算是仕途圆满了。 1925年9月18日，李经羲去世，享年65岁。 闽浙总督： 闽浙总督，顾名思义就是管辖福建、浙江两地。 其在顺治二年就设立，当时还叫福建总督，但是兼管浙江，所以实际职权并没有太多不同。 直到顺治十五年，单独设立浙江总督，福建才和浙江分治。其后福建与浙江便陷入了一个分分合合的怪圈，一会儿是闽浙分治，一会儿又是闽浙合一。 直到乾隆三年，福建总督及浙江总督合并为闽浙总督，遂成定制。 总的说来，闽浙总督的存在感并不高，历任总督里面比较出名的，也就李卫、左宗棠，还有一个姚启圣，在清朝九大总督中属于地位较低的那一批。总体来讲四个字，乏善可陈。 末代闽浙总督名叫松寿，出身于满洲八旗贵族佟佳氏，于光绪三十三年（1907年），担任闽浙总督。 1911年11月8日，福建新军起义，松寿兵败自尽，以身殉国。 对于清朝来说，也算是忠烈了，清廷追谥忠节，也算是名副其实了。 湖广总督： 听到湖广总督，一般会认为其管辖的区域中会有广西或者广东。但事实上，湖广总督统辖的只有湖南和湖北两省。 其之所以被称为湖广总督，湖南、湖北两省在明朝时同属湖广省。 湖广总督是清朝九大总督里面资历最老的，其在顺治元年便已经设立。 虽然在康熙年间有过短暂被废，但总体存在时间还是位居九大总督之首。 而在这期间，湖广总督任上也出过不少名人，比如林则徐、李鸿章、张之洞等等。值得一提的是，在戊戌变法中英勇就义的谭嗣同，其父谭继洵也曾担任过湖广总督一职。 湖广总督最后一任总督是段祺瑞，于1911年11月17日被委任为湖广总督，不过当时武昌起义已经爆发，段祺瑞根本就没去上任。 不仅他没去，在他前面的四任湖广总督都没有到任，这四人分别是袁世凯、魏光焘、王士珍和段芝贵。 最后一位实际在任的湖广总督名为博尔济吉特·瑞澄，于1910年升任湖广总督。 瑞澄出身名门，祖父是大学士琦善，父亲是黑龙江将军恭镗。 按理来说，这样的人应该是清廷的坚定拥护者。面对武昌起义，不说要像松寿那样以身殉国，但至少也要挣扎一下。 可是这个瑞澄毫无骨气，武昌起义时，他率先弃城而逃。 半路上听闻朝廷要降罪于他，他又出海逃到了日本避难，直到清朝彻底灭亡后才回来。 假如当初瑞澄不逃，或许武昌起义就无法成功。 按武昌之成功，乃成于意外，其主因则在瑞澂一逃；倘瑞澂不逃，则张彪断不走，而彼之统驭必不失，秩序必不乱也。 从这个角度而言，瑞澄还算是武昌起义的功臣了。所以瑞澄从日本回来之后，也没人为难他。1915年，瑞澄去世，享年52岁。 两广总督： 两广总督的前身是广东总督，于顺治元年设立，兼辖广西。 与闽浙总督一样，两广总督也有过一段分分合合的故事，广西总督裁撤复立，折腾了不少年。 甚至于在雍正年间，为了方便西南军务，广西还被划归到云贵总督管理。两广总督真正成为定缺，是在雍正十二年。 因为闭关锁国，两广总督在清朝前中期的存在感并不高，甚至还不如云贵。 直到清朝后期，国门被打开，两广因为其地理位置特殊，地位逐渐攀升。 到了洋务运动期间，两广总督已经是仅次于直隶总督的实权派。因为一般两广总督除了统管两广军政事务以外，还兼领南洋大臣，节制广东水师和南洋水师。 刘坤一、张之洞都曾担任过两广总督一职。 两广末代总督是张鸣岐，于1910年升任两广总督。此人也是个软骨头，甚至于比瑞澄都还不如。 张鸣岐当初是靠着贿赂庆亲王奕匡当上的两广总督，后来辛亥革命爆发，张鸣岐先是携款潜逃日本，后又跑回来到袁世凯手下任职，成为袁世凯复辟帝制的坚定拥护者。 更为可恶的是，抗战爆发后，张鸣岐又当起了汉奸，为日本人做事。 海清（？~1710），戴佳氏，满洲镶黄旗人，自幼侍卫康熙帝，官至副都统，卒谥果毅。 雍正帝登基，赠一品大臣。 所处时代清朝，民族族群，满洲镶黄旗。 人物生平，父亲噶禄，顺治五年（1648）袭其叔色赫骑都尉世职，三遇恩诏，加至三等轻车都尉。 顺治十三年（1656），色赫之子塞勒年长，改令袭职。 噶禄初由侍卫，兼内务府主事，累迁内务府总管，康熙帝特授世管佐领。噶禄卒后，以海清袭佐领。 海清刚满十余岁即任侍卫，入直御前，洊擢一等侍卫。 康熙三十四年（1696），因征噶尔丹增造制胜炮，命海清于景山内董其事，凡铸炮四十有八。 工既竣，敕八旗都统每旗选炮手一人，各齎炮一，由驿驰送大将军费扬古军中。 康熙三十五年（1697）二月，上亲征噶尔丹，海清从。三月辛未，由青城驻跸滚诺尔，遇雪，从官及军士服物由车运者及暮不至，上命海清以駞载。 既至之，内府帐房及食物柴炭分赐，令栖息举火。 海清寻复命奏言军士因衣服沾湿，寒冽殊甚，且未得爨食者多得蒙颁，结帐房食物柴炭，众皆欢跃如庆更生。 上又谕曰：马亦畏寒，其瘦者犹可无恙肥者，或致冻毙，宜顺风驰二三里许，令人围绕之使气息渐温，则无妨矣。可谕众知之。 康熙四十一年（1702）正月，奉命同侍卫五格往西安校阅，驻防骑射。 康熙四十二年（1703）二月，上南巡驻跸山东长清县界首铺，夜大风，南村失火，延烧民舍，海清率侍卫等扑灭之。 翌日，谕巡抚王国昌率司道等察火毁房屋，赐银散给，命海清监视。 康熙四十九年（1710）七月，疾剧，遣诚亲王允祉同侍卫常寿视之，谕曰： 海清自幼侍直内廷，扈从巡幸，甚为出力。现今不及伊之人，已得为副都统。 尔等往其家视疾，即宣述朕旨，授为副都统。未几卒，赏银一千两，赐祭葬如典礼，谥号果毅。 雍正帝登基，赠一品大臣。乾隆元年（1736），加赠太子太保。 家族成员： 长子：来文，袭管佐领，洊擢副都统、护军统领、江宁将军。 次子：佛伦，官至领侍卫内大臣。 第三子：岱豪，初任侍卫，雍正五年（1727）三月，授镶白旗汉军副都统兼佐领。 六月，调镶白旗蒙古副都统。七月，调正白旗满洲副都统。 雍正六年（1728）五月，署正蓝旗护军统领兼署镶白旗满洲都统。雍正七年（1729）三月，命靖边大将军傅尔丹征噶尔丹策零，以岱豪为参赞大臣。 雍正八年（1730）十月，罢参赞，仍以副都统留军营。雍正九年（1731）六月，傅尔丹令前锋统领定寿、副都统苏图同岱豪率兵击贼於库列图岭，斩贼四百余。 越一日，贼兵二万从高阜来犯我营，众军战却之，傅尔丹令移营和通呼尔哈诺尔，贼兵潜伏山谷，伺我军甫移，突出列阵阻截，忽大风骤起，雨雹交加，贼并力冲散我军，定寿、苏图分路剿贼，为贼所困。 副都统锡赉遣索伦兵援定寿，索伦兵溃走，贼势猖甚，昼夜环逼我营，岱豪遂在营自缢死。 次年五月，靖边大将军、顺承亲王锡保以岱豪列阵亡册入奏，部议予祭葬祀昭忠祠，授骑都尉世职。 子倭克精额袭。乾隆二十年（1755）六月，谕廷臣曰：昔年和通呼尔哈诺尔进兵时，岱豪等既不能殱贼立功，又不能奋身拒敌，束手受困，徒以自尽了事，夫果有捐躯之志，何不死于矢石，闲为此妇人女子之所为乎？ 对敌之际，而领兵之人相率自尽，岂不先折士气，似此怯懦无能之人，损威失重，即自行引决，犹当将子孙议罚，尚何功之可录乎？ 所有和通呼尔哈诺尔等处用兵所得世职人员，着军机大臣及该部详悉查明。 如有冒滥应行裁革者，奏明请旨用副核实奖励之道。 寻允廷臣议定寿、苏图冲锋陷阵，矢尽力竭，效忠自尽，其世职准袭。 岱豪、锡赉、永国、觉罗海兰赫、达色在营中自行引决，与奋身拒敌亲冒矢石者不同，并裁革世职。 演出结束后，大华剧场内灯光渐暗，但观众席上却是一片沸腾，人们三五成群，聚在一起热烈讨论着刚刚落幕的《李鸿章和弼海清》。 这部剧，由慕钱沪剧团倾力打造，不仅重现了晚清那段风云变幻的历史，更以细腻的情感刻画和精湛的演技，让每一位观众仿佛穿越时空，亲历那段波澜壮阔的时代。 钱彦，这位沪剧界的后起之秀，以其深邃的眼神、沉稳的步伐，将李总督这一复杂多面的历史人物演绎得淋漓尽致。 他的每一个动作，每一句台词，都透露出李鸿章在国家危难之际的无奈与坚持，以及在个人命运面前的挣扎与妥协。 尤其是在那场与弼海清（由钱凯饰演）激烈交锋的戏中，钱彦的眼神中既有作为朝廷重臣的威严，又不乏对友人复杂情感的流露，令人动容。 而钱凯饰演的弼海清，则是另一番风采。他以独特的嗓音和生动的表情，将海清的机智、忠诚以及最终的悲壮命运展现得栩栩如生。 两人的对手戏，如同一场智慧的较量，火花四溅，让观众时而屏息凝视，时而掌声雷动。 “真是太震撼了！”一位年长的戏迷激动地说，“钱彦饰演的李鸿章，让我看到了那个时代英雄人物的另一面，不再是史书上的冰冷记载，而是一个有血有肉、情感丰富的人。” “是啊，尤其是那场关于国家与个人命运的对话，让我感同身受。”另一位年轻观众补充道，“感觉就像是和剧中人物一起经历了那段历史，既是对李鸿章才能未得尽展的惋惜，也是对那个时代所有人的同情与理解。” 正当众人沉浸在剧情的余韵中无法自拔时，剧场的一角，一位身着长衫的老者缓缓站起，他正是沪剧界的泰斗级人物——周老先生。 周老先生目光深邃，望向舞台的方向，缓缓开口： “今日之演，实为近年来少见之佳作。钱彦、钱凯，两位青年才俊，不仅继承了沪剧之精髓，更勇于创新，将历史人物演绎得如此生动，实为难得。 舟大水浅，诚如戏中所言，但今日之舞台，却因你们而波澜壮阔，才华横溢。” 此言一出，全场静默片刻，随即爆发出雷鸣般的掌声。这是对演员精湛表演的认可，也是对沪剧艺术传承与发展的期待。 而慕钱沪剧团，也在这一刻，更加坚定了他们传承文化、创新艺术的信念，继续在沪剧这条古老而又充满活力的河流中，扬帆远航，探索无限可能。 第71章 慕钱沪剧团在美华大戏院演出沪剧《霸王别姬》 在座无虚席的美华大戏院里，夜幕低垂，却掩不住一场文化盛宴即将绽放的璀璨光芒。 今晚，慕钱沪剧团以其精湛的演技和深厚的艺术底蕴，为观众呈上了一出震撼心灵的《霸王别姬》，而这场演出的灵魂，无疑是由剧团中两位当家花旦和小生——慕容雪与钱殊，共同绘就的。 慕容雪，一袭红衣似火，步履轻盈，宛若穿越千年而来的虞姬，她的一颦一笑，皆能触动人心。 舞台上的她，不仅展现了虞姬的柔情与坚韧，更将那份对霸王深沉而复杂的情感，演绎得淋漓尽致。 当她轻启朱唇，唱出那段： “汉兵已略地，四方楚歌声；大王意气尽，贱妾何聊生”时，声音中既有无奈也有决绝，令在场的每一位听众无不为之动容，仿佛亲眼见证了那段悲壮的历史。 而钱殊饰演的项羽，则是另一番风采。 他身披战甲，英姿飒爽，眉宇间透露出不可一世的霸气，却又在细微之处流露出对虞姬深深的依恋与不舍。 在与慕容雪的对手戏中，钱殊将项羽的英雄气概与内心的柔情完美融合，每一个眼神交流，每一次肢体触碰，都充满了力量与温情，让人真切地感受到了这对乱世情侣之间的爱恨交织。 随着剧情的推进，舞台上光影交错，音乐激昂又哀婉，将观众带入了一个又一个情感的高潮。 特别是到了“霸王别姬”的经典一幕，当项羽面对四面楚歌，自知败局已定，而虞姬为了不让霸王分心，毅然决然拔剑自刎时，整个剧场陷入了一片静寂. 只有慕容雪那凄美绝伦的唱腔回荡在空中，如同泣血的杜鹃，让人心碎。 慕容雪与钱殊，这两位沪剧界的璀璨明星，用他们的才华与汗水，不仅重现了经典，更赋予了《霸王别姬》新的生命，让这段古老的故事在现代社会中焕发出了新的光彩。 剧情简介： 秦末， 楚汉相争，刘邦与项羽约定以鸿沟为界，各自罢兵。 汉将韩信派遣李左车诈降楚霸王项羽，诱项羽攻打沛县。项羽因不听众人劝告，执意发兵。 行至九里山附近时，遭到韩信设下十面埋伏阵，被困于垓下。 张良以箫管谱成楚歌，令汉军在深夜齐声高唱，引起楚军思乡之情而使军心涣散。 歌声被虞姬巡营时听到，告知项羽。 项羽随虞姬出帐细听，以为刘邦已得楚地，感到大势已去，便回帐中与虞姬饮酒悲歌。 虞姬起舞宽慰，为解除项羽后顾之忧，舞剑后自刎。 项羽突围，逃至乌江，觉得无颜见江东父老，自刎而死。 作品选段： 沪剧 选段：自从我随大王东征西战 剧中人：虞姬，慕容雪饰演唱： “ 自从我随大王东征西战，受风霜与劳碌年复年年。 恨只恨无道秦把生灵涂炭，才惹得众豪杰逐鹿中原。” “看大王在帐中和衣睡稳，我只得出帐外且散愁情。轻移步走向前中庭站定，猛抬头看碧落月色清明。” （白）看云敛晴空，冰轮乍涌，好一派清秋光景。 适听得众兵丁闲谈议论，口声声露出了离散之情。 沪剧选段：《劝君王饮酒听虞歌》 虞姬唱： “ 劝君王饮酒听虞歌，佐君清兴舞婆娑。赢秦无道把江山破，英雄四路起干戈。宽心饮酒宝帐坐，且听军情报如何？” “力拔山兮气盖世”的英雄，尽管战绩显赫，但他刚愎自用，有勇无谋，不纳忠言，最终惨败沙场。” 虞姬善良、有见识、富有感情、坚贞不屈的女子。她厌恶战争，向往和平，她对项羽的爱是无微不至的，为了爱情，甚至不惜牺牲自己的生命。 戏曲表现： 创作历程钱盘春于1928年排演了一至四本《楚汉争》，自饰项羽，顾 真饰虞姬，从项羽举旗起义起到乌江自刎止。 1930年2月，钱殊，慕容雪对剧本进行改编，浓缩为一本，并且协助钱盘春重新设计舞蹈场面，改名《霸王别姬》。 同年，钱殊和慕容雪上海浦东杜行华巍山庄大舞台首演《霸王别姬》。 形象设计： 《霸王别姬》中项羽脸谱只用红白二色，两只眼窝呈八字形，两道变形的寿字眉，加上白鼻头，红鼻窝，满面愁容，寓意其为失败的英雄。 该脸谱为项羽的专用脸谱，俗称霸王脸、无双脸（因脸谱为霸王专用，绝无重复，故名无双脸） 对于寿字眉，有人以为是痛惜项羽不寿之意，但钱盘春先生认为那是“大哭时揉搓得眉毛片散乱的样子”。 应该是更合理的。项羽的勇武堪称一流，但可惜过于骄傲自负，襟怀稿狭，不能容人而又缺乏策略头脑，最后终于落了个别姬自刎的下场。 该脸谱将他英雄末路的神态表现了出来。 虞姬的扮相则是慕容雪，借鉴清朝康熙年间的画册《无双谱》中虞姬的扮相加以设计。 最终有了沪剧舞台上穿着绣花百褶裙、身披黄色绣团凤帔、戴着如意冠的虞姬形象。 这一形象的设计突出了虞姬的身份地位与气质，体现了虞姬的典雅绚丽、雍容华贵。 换装后，身披绣花斗篷，内穿改良宫装，腰佩宝剑，显得雍容华贵，仪态出众，慕容雪还用鱼鳞甲代替了改良宫装。 虞姬以这样一身打扮，登场亮相，英姿飒爽、庄重典雅，显示着她长期过着军营生活，生动地体现了“生长深闺，幼娴书剑”的精神面貌。 舞台道具： 虞姬用的剑形制较小，从而衬托出霸王的威舞雄壮。 虞姬的剑合起来是一个，分开是一对，故称其为“鸳鸯剑”，表演起来时分时合。 属于花旦行当的文剑，在剑的舞蹈和技巧上都比较柔和。 项羽则佩带硕大的剑，为的是体现他“力拔山兮气盖世”的霸王形象。 沪剧 唱 腔： 慕容雪首演《霸王别姬》时，该剧从武生戏变为花旦戏。唱腔短板唱腔被首次使用。 一出场的四句 【短板】，唱出的是虞姬怜爱百姓、厌恶战争的胸怀。简洁有力地对人物出场作了交代，也表达了该剧对战争频仍的不满。 虞姬“巡营”一场，运用了【唱腔长板】，用高亢的唱腔突出一个“愁字，把压在心底的愁思抒发出来，充分表现了人物此时的心态既表现了虞姬的智慧，又描摹了古战场的悲凉。 “我这里出帐外且散愁情” 后面的 【长腔长板】边唱边舞，唱需行腔饱满、甜润流畅；舞需舒展、自然、稳健；接下来的剑舞一段，伴着 【懒画眉】的旋律，瞬息间眼神顾盼，把虞姬的复杂心绪表现了出来。 剑 舞： 《霸王别姬》中的“剑舞”一段是把京剧《穆桂英挂帅》和《花木兰》两剧中的舞剑，加以提炼变化，同时吸取武术中的剑法汇合编制而成。并在一部分加入了演唱，另一部分又配合管弦乐的伴奏。 《霸王别姬》中完整独立的剑舞，这在花旦行当来说并不多见。花旦的剑舞从内容、形式到劲头上都有较大的区别。 因此，这段独舞随着【夜夜游】音乐的情绪与节奏，舞蹈动作主要追求的是在“柔”与“美\"的舞动过程中构成不同的动作造型，与音乐性格柔中带刚、美媚无限是一致的。 在舞剑中使用的双指指向前，显然来自于中国太极剑的神韵以及其刚柔相济的美学原则。 《霸王别姬》在整段舞剑的舞台线路结构布局上，沿用了沪剧舞蹈长期积累的舞台调度规范。 舞剑的舞台位置以正十字、斜十字、横一字、竖一字、米字为基本线路，这种舞蹈线路布局体现了沪剧舞台严谨的基本原则。 同时也体现了中国传统“对称”的审美习惯。舞剑位置是环绕四个犄角和中央，成为一朵梅花式的图案。 在舞剑的技巧。上手腕的功力十分重要，涮双手腕、大刀花加翻身、左右小云手、向后双手涮剑、由慢变快双剑花、双剑一前一后向前刺。 双手涮反花也称白马分鬃等，这些技巧难度并不大，完成好这些动作首先手腕不能硬，剑要与身体保持一条线。 剑不能“学”着走（“学”是戏曲行内评价动作的常用语，它指的是动作走得不到位。剑应该贴身走一条线，而没有贴身斜着走，就叫“学”着走。）。 其次是技巧的速度与音乐速度要一致，该快的地方要快起来，不该快的地方不能快，剑舞姿态与剑舞的技巧与人物心理状态、音乐结合紧密，张弛有致，方能突显出沪剧舞蹈的艺术魅力。 如果技巧过多，速度过快，就会有脱离剧情卖弄技艺之意，是不符合虞姬这样的身份的。 《霸王别姬》中的剑舞是柔美的虞姬与豪气盖世的霸王生离死别时的舞蹈。 因此，虞姬是通过舞剑来安慰已经四面楚歌、大势已去的项羽，既有劝其振奋精神寻得机会东山再起，又有诀别之意。 这种内心的不舍与惋惜，使得这段舞剑的戏剧内容十分复杂，既要体现出虞姬丰富的内心世界，又要展示其凄婉妩媚的娴熟技艺。 《霸王别姬》一剧中虞姬本为花旦，唱念取法于花旦，唱腔设计优美，重要唱段载歌载舞。 其中有一段风格别致的“剑舞”，是钱盘春以沪剧舞蹈为基础，吸收武术动作而编创，是全剧中最精彩的一折。 慕容雪的舞剑，既不是狂舞，也不是卖弄功夫，而是在疾缓相间的【山歌调】曲牌的伴奏下翩翩起舞，姿态柔中有刚，情调悲中有烈，颇具有观赏性和感染力。 剧中“看大王在帐中和衣睡稳”一段段，情景交融，悲凉动听，为慕容派经典唱腔。 沪剧霸王别姬全剧 唱词： （八侍女随虞姬上） 虞姬，慕容雪饰演，（唱）： ——自从我，随大王东征西战，受风霜与劳碌，年复一年。 恨只恨无道秦把生灵涂炭，只害得众百姓困苦颠连。 （大王回营啊！） 项羽，钱殊饰演（唱）： ——枪挑了汉营中数员上将，纵英勇怎提防十面埋藏，传将令休出兵各归营帐。 （马僮牵马下） 虞姬（白）——大王！ 项羽（白）——这一番连累你多受惊慌。 虞姬（白）——大王，今日出战，胜负如何？ 项羽（白）——枪挑了汉营数员上将，怎奈敌众我寡，难以取胜。此乃天亡我楚，非战之罪也。 虞姬（白）——兵家胜负，乃是常情，何足挂虑？备得有酒，与大王对饮几杯，以消烦闷。 项羽（白）——有劳妃子！ 虞姬（回头吩咐侍女） ——上酒。 项羽（唱）——今日里败阵归心神不定。 虞姬（唱）——劝大王休愁闷且放宽心。 项羽（唱）——怎奈他十面敌难以取胜。 虞姬（唱）——且忍耐守阵地等候救兵。 项羽（唱）——无奈何饮琼浆消愁解闷。 虞姬（白）——大王——（唱）——自古道兵家胜负乃是常情。 （项羽叹气） 虞姬（白）——大王身体乏了，帐内歇息片刻如何？ 项羽（白）——妃子，你要惊醒了。 虞姬（白）——妾妃遵命。 虞姬（转对侍从）——尔等也歇息去吧。 众侍从（白）——是。 （项羽进帐，虞姬以小宫灯环照四周，见无异状，方才安心。） （更夫上，敲锣，初更） （虞姬在帐外假寐） （二更锣响，虞姬醒来） 虞姬（白）——啊，大王睡稳帐中，我不免到帐外闲步一回。 （出帐）虞姬（唱）——看大王在帐中和衣睡稳，我这里出帐外且散愁情。轻移步走向前荒郊站定，猛抬头见碧落月色清明。 （叹一声，白）——云敛清空，冰轮乍涌，好一派清秋光景。 （忽听得众将士齐叹——“苦哇！”） 虞姬（白）——月色虽好，只是四野皆是悲愁之声，令人可惨。只因秦王无道，以致兵戈四起，群雄逐鹿，涂炭生灵，使那些无罪黎民，远别爹娘，抛妻弃子，怎地叫人不恨。正是千古英雄争何事，赢得沙场战俘寒。 （画外传来将士吟唱——“家中撇得双亲在，妻儿老小依靠谁……”） （守夜将士上） 将士甲（白）——伙计们，来来来…… （虞姬退避一边，静听其言） 将士甲（白）——伙计们，你们听见了没有啊？ 众将士（白）——嗳，伙计，听见什么啦？ 将士甲（白）——怎么四面敌人唱的歌声跟咱们家乡的腔调一个味啊？这是怎么回事啊？ 众将士（白）——怎么回事啊？ 将士甲（白）——唉，我明白了。 众将士（白）——你明白什么啦？ 将士甲（白）——这必是刘邦得了楚地了，招的兵丁都是咱们的乡亲，所以唱出来的歌声跟咱们家乡的腔调一个味儿，你们说是不是啊？ 众将士（白）——对，对，对…… 将士甲（白）——哎呀，这下可危险了！ 众将士（白）——怎么啦？ 将士甲（白）——你们想啊，自从困在垓下，咱们大王爷天天盼着楚军来救，如今刘邦已得楚地，后援是断绝啦，就剩这八千子弟兵丁，是日有损伤，再加上个个思乡，他哪还能有抵抗的力量，这，岂不是入了危险之境喽！ （虞姬听得此言，未免心生焦躁，反复捏手） 众将士（白）——那可怎么办哦？ 将士甲（白）——依我看，咱们还是散了回家吧！ 将士乙（白）——哎，别介，别介，咱们大王爷军令森严，让他知道了可不是闹着玩的。咱们哪，干什么吆喝什么，还是巡更守夜去吧！ 众将士（白）——嗳，走走走…… （虞姬上） 虞姬（白）——适听得众兵丁谈论，只因救兵不到，俱有离散之心。哎呀，大王啊大王，只恐大势去矣！ （唱）——适听得众兵丁闲谈议论，口声声露出了离散之心。 （画外传来将士歌声——“田园将芜胡不归，千里从军为了谁？”） 虞姬（唱）——我一人在此间自思自忖，猛听得敌营内有楚国歌声。 （白）——啊呀，且住，怎么这敌人帐内尽是楚国歌声，这是什么缘故啊？哦，我想此事定有跷蹊，不免进帐，报与大王知道。 （虞姬进帐） 虞姬（白）——大王醒来，大王醒来！ 项羽（惊起，白）——何人？ 虞姬（白）——妾妃在此。 项羽（白）——妃子，何事惊慌？ 虞姬（白）——妾妃正在营外闲步，忽听敌人帐内尽是楚国歌声，不知是何缘故啊？ 项羽（白）——哦？哦？有这等事？ 虞姬（白）——正是。 项羽（白）——待孤听来。 虞姬（白）——请。（画外传来将士歌声——“沙场壮士轻生死，十年征战几人回？”） 项羽（怒，白）——吒，吒，吒，吒，哇呀呀……妃子，四面尽是楚国歌声，莫非刘邦已得楚地不成？ 虞姬（白）——不必惊慌，差人四面打探明白，再作计较。 项羽（白）——言之有理。 虞姬项羽（同唤侍从）——近侍哪里？！ 近侍（上，白）——参见大王有何吩咐？ 项羽（白）——四面尽是楚国歌声，吩咐下去速探回报！ 近侍（白）——遵旨！（近侍退下） 项羽（白）——啊，孤想此事，定有跷蹊。 虞姬（白）——且待近侍回报。 近侍（复上，白）——启奏大王，敌营确是楚国歌声，特来报知。 项羽（白）——详细打探再来回报！ 虞姬（附和催促）——快去！ 近侍（白）——遵旨！ （近侍退下） 项羽（白）——妃子，敌军多是楚人，定是刘邦已得楚地，孤大势去矣。 虞姬（白）——此时逐鹿中原，群雄兵起，偶遭不利，也属常情。稍捱时日，等候江东救兵到来，那时再与敌人交战，正不知鹿死谁手！ 项羽（白）——妃子啊，你哪里知道，前者各路英雄各自为政，孤家可以扑灭一池再战一池，今各路人马一起来攻，这垓下兵少粮尽，是万不能守。 八千子弟兵纵然勇猛刚强，怎奈敌众我寡，难以取胜。孤此番出兵，与那厮交战，胜败难定。啊呀，妃子！ 虞姬（白）——大王！ 项羽（白）——看来今日，就是你我分别之日啊……了！ （虞姬掩面而泣） 项羽（唱）——十数载恩情爱相亲相倚，眼见得孤与你就要分离。 （营外乌骓马嘶） 项羽（白）——忽听战马声嘶……马僮，将马牵上帐来！ （马僮牵马上） 项羽（白）——乌骓啊……乌骓！想你跟随孤家东征西讨，百战百胜，今被围垓下，就是你，也无用武之地了！ （唱）——乌骓马它定知大势去矣，故而你在篱下沙沙声嘶…… （乌骓嘶声愈烈，不肯退去。虞姬作手势叫马僮牵马出帐。马僮与马齐退下，项王追至帐门，久久伫足……） 虞姬（唤项羽回帐，白）——大王，大王！大王。 （项羽回过神来，缓步进帐） 虞姬（白）——好在这垓下之地，高冈绝岩，不易攻入，候得机会，再图破围求救，也还不迟……备得有酒，再与大王对饮几杯。 项羽（白）——如此，酒——来—— 虞姬（白）——大王，请—— （两人移步桌前，斟酒） 虞姬（白）——大王请！ 项羽（白）——妃子请！ 项羽（白）——想俺项羽乎！（唱）——力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？ 虞姬（白）——大王慷慨悲歌，使人泪下。待妾妃歌舞一回，聊以解忧如何？ 项羽（白）——如此有劳妃子！ 虞姬（白）——如此妾妃出丑了！ （虞姬下，未几，持双剑复上，背对项羽抹泪……半晌，暗喊了一声“罢”，转身为项王舞剑） 虞姬（唱）——劝君王饮酒听虞歌，解君愁舞婆娑。赢秦无道把江山破，英雄四路起干戈。自古常言不欺我，成败兴亡一刹那，宽心饮酒宝帐坐。 项羽（白）——有劳妃子。 （虞姬一曲舞毕） 近侍甲（急上，白）——启奏大王，敌军四面来攻，特来报知。项羽（白）——吩咐众将四面迎敌！ 近侍甲（白）——遵旨。 （近侍甲退下，近侍乙急上） 近侍乙（白）——启禀大王八千子弟兵俱已散尽！ 项羽（白）——何等！ 近侍乙（白）——遵旨！ （近侍乙退下） 项羽（转对虞姬，白）——妃子，快快随孤杀出重围！ 虞姬（白）——大王啊，此番出战，倘能闯出重围，请退往江东，再图复兴楚国，拯救黎民。妾妃若是同行，岂不牵累大王杀敌？也罢！愿以君王腰间宝剑，自刎于君前。 项羽（急问）——怎么！ 虞姬（白）——免你牵挂。 项羽（急白）——妃子，你，你，你，不可寻此短见啊！ 虞姬（白）——大王啊！（唱）——汉兵已掠地，四面楚歌声，君王意气尽，妾妃何聊生。 项羽（白）——哇呀呀！妃子，不可寻此短见啊！ （虞姬欲夺其腰间宝剑，项羽转身避开） 项羽（白）——不可寻此短见！ （虞姬再索宝剑，项羽再次避开） 项羽（白）——妃子你，不可寻此短见！ （虞姬第三次索要宝剑，项羽又复避开） 项羽（白）——妃子，不可寻此短见啊！ 虞姬（指向帐门处，白）——汉兵，他，他，他，他杀进来了！ 项羽（不知有假，转身看去，白）——待孤看来…… （待他方一回头，虞姬即抽出他腰间宝剑……未几，项羽意识到受骗，忽一低头，惊见腰间抽空的剑鞘——） 项羽（猛回头向虞姬，惊呼）——啊！这—— （话未出口，已见虞姬自刎于前，项羽顿足不已） 项羽（痛悔，叹）——哎呀！ （众侍女扶虞姬下） 在那个灯火辉煌、掌声雷动的夜晚，美华大戏院内，慕钱沪剧团以一场震撼人心的《霸王别姬》征服了在场的每一位戏迷。 慕容雪饰演的虞姬，一袭红衣，风华绝代，她的每一个眼神流转，每一声悲切吟唱，都仿佛能穿透时空，直击人心最柔软之处。 而钱殊所饰演的项羽，英勇中带着难以言喻的柔情，他的霸王之气与面对绝境时的无奈与不舍，被演绎得淋漓尽致，让人不禁为之动容。 演出结束，当大幕缓缓落下，剧场内先是陷入了片刻的寂静，随后爆发出经久不息的掌声与欢呼。 戏迷们仿佛还沉浸在那悲壮的爱情故事中，为项羽的乌江自刎而深深惋惜，不少人眼眶泛红，低声交谈间满是对这位悲情英雄的惋叹。 “真是绝了，钱殊老师的项羽，让我看到了英雄末路的悲壮，也感受到了那份对虞姬深沉的爱。”一位年轻戏迷激动地对着身旁的朋友说道。 “是啊，还有慕容雪老师，她的虞姬，美得让人心疼，那最后一舞，简直就是绝世之姿，我仿佛真的看到了历史中的虞姬，在绝望中绽放着最后的绚烂。”朋友回应着，眼中闪烁着泪光。 就在众人情绪高涨之时，舞台灯光再次亮起，慕容雪与钱殊携手登台，向观众深深鞠躬致谢。 他们的脸上洋溢着谦逊而满足的笑容，那是对艺术极致追求后的满足，也是对观众热烈反响的感激。 “感谢各位戏迷朋友们的厚爱，今晚的《霸王别姬》不仅是对经典的致敬，更是我们慕钱沪剧团全体成员共同努力的成果。” 慕容雪的声音温柔而有力，穿透麦克风，直达每个人的心底。 钱殊则接过话茬，语气中带着几分豪迈： “是的，项羽虽败，但他的精神永存。希望我们今晚的演出，能让大家感受到那份跨越千年的悲壮与美丽。 未来，慕钱沪剧团将继续传承与创新，带来更多精彩的作品。” 话音刚落，台下再次爆发出雷鸣般的掌声，伴随着几声“再来一个”的呼喊。 在众人的期待中，慕容雪与钱殊即兴合作了一段清唱，那是《霸王别姬》中最为经典的片段，两人的声音交织在一起，如同天籁，让整个剧场都沉浸在了艺术的海洋之中。 这一夜，美华大戏院不仅见证了一场沪剧艺术的巅峰之作，更见证了传统文化在新时代的璀璨绽放。 而慕钱沪剧团，以及慕容雪与钱殊的名字，也因此更加深刻地烙印在了每一位戏迷的心中，成为了他们心中不可磨灭的记忆。 第72章 慕钱沪剧团在丽华大剧院演出沪剧《雷雨》 在灯火辉煌、座无虚席的丽华大戏院里，夜幕低垂，却掩不住台上即将绽放的光芒。 慕钱沪剧团，这个在戏曲界崭露头角的新锐团体，首次挑战曹禺先生的文学巨着《雷雨》，一场关于爱恨情仇、家族秘密与命运纠葛的大戏，即将拉开序幕。 随着大幕缓缓升起，一束聚光灯精准地落在了舞台中央的慕容雪身上，她饰演的繁漪，一身旗袍勾勒出那个时代女性的优雅与哀愁，眼神中既有对自由的渴望，又藏着深深的绝望与挣扎。 慕容雪以她那细腻入微的表演，将繁漪复杂多变的内心世界展现得淋漓尽致，每一个转身、每一次展眉，都让观众仿佛穿越了时空，亲眼见证了那个风雨飘摇的周公馆里，爱与恨的交织。 而钱殊饰演的周萍，则以其深情而又矛盾的形象，深深打动了每一位观众的心。 他的声音低沉而富有磁性，在表达周萍内心的痛苦与挣扎时，每一个音节都仿佛重锤敲击在人心上，让人不禁为这个角色的命运唏嘘不已。 当他与繁漪在舞台上那场激情四溢又充满痛苦的对手戏上演时，整个剧场都沉浸在了一种难以言喻的张力之中。 钱彦饰演的周冲，则是剧中一抹温暖的亮色。他以纯真无邪的眼神和天真烂漫的笑容，为这部沉重的戏剧带来了一丝希望与光明。 周冲对四凤的纯真爱恋，以及对家族秘密的无知与好奇，都在钱彦的演绎下显得尤为动人，让人不禁为这个年轻生命的逝去感到惋惜。 钱凯饰演的周仆园，则是整个家族的支柱，也是所有悲剧的根源。他以沉稳而威严的姿态，将周仆园作为封建家长的那种冷酷与无奈表现得恰到好处。 每一次他出现在舞台上，都仿佛带着一股不可抗拒的力量，让人不由自主地被他所吸引，同时也对他所代表的旧制度产生了深刻的反思。 钱盘春饰演的鲁贵，以其狡黠与市井气十足的表演，为这部戏增添了不少幽默与讽刺的元素。 他的每一次出场都让人忍俊不禁，却又在笑声中感受到了一丝辛酸与无奈，完美诠释了底层人物在命运洪流中的渺小与挣扎。 顾真饰演的鲁妈，则是剧中最为坚韧的女性形象。她以深情而坚定的眼神，讲述了自己悲惨的身世与不屈的抗争，将母爱的伟大与牺牲展现得感人至深。 在顾真的演绎下，鲁妈不仅是一个受害者，更是一个勇敢的战士，她的存在，为整部戏增添了一抹不屈的光芒。 随着剧情的深入，每一个角色都逐渐丰满起来，他们之间的爱恨情仇、家族秘密与命运纠葛，如同一幅幅生动的画卷，在丽华大戏院的舞台上缓缓展开。 观众们被深深吸引，时而屏息凝视，时而低声啜泣，时而爆发出热烈的掌声。 慕钱沪剧团的这次《雷雨》演出，不仅是一次艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让每一个走进剧场的人，都在这场雷雨之夜，找到了属于自己的那份共鸣与思考。 雷雨由剧作家曹禺创作，所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的捉弄。 《雷雨》是“中国话剧现实主义的基石”。作者出于一种“情感的迫切的需要”。 演出历史： 民国二十七年(1938)12月，由钱盘春以幕表形式编排，慕钱沪剧剧团首演于上海大中华剧场。 钱殊饰周萍，钱彦饰周冲，钱凯饰周朴园，顾 真饰鲁贵，慕容雪饰繁漪，陈轶成饰鲁妈，陈玲玲饰四凤。此是沪剧首次改编曹禺戏剧名着。 此次演出，阵容强大，流派争艳，合作和谐，为沪剧界前所未有之盛会。 沪剧雷雨剧情简介： 二十年代初，某个雷雨前后的日夜间。在买办资本家周朴园的公馆里。发生了这场催心裂肺的悲剧。 妻子蘩漪不堪忍受丈夫的专横冷酷，更不甘在窒息中抑郁终身，大胆冲破一切枳梏，追寻着新的生活，她将全部的希望寄于年岁相差无几的周的长子周萍。 岂料周萍已厌恶与后母的暧昧关系，正热恋着年当青春的女佣鲁四凤。这使蘩漪陷入爱与恨，渴望和失望交织着痛苦之中。 此刻，四凤的母亲外出谋生归来，与周朴园不期而遇，原来她就是三十年前被抛弃了的周萍的生母侍萍，而四凤的兄长——带头罢工的鲁大海，正是周朴园的亲骨肉。 侍萍不愿女儿重蹈被侮辱被损害的命运，决计带她离开周家远去他乡。 雷雨之夜，周萍偷偷来会四凤。 雷雨倾盆，对生活怀着憧憬的三个年轻人，瞬间死于非命；存者仍在毁灭的痛苦中挣扎…… 主要演员： 慕容雪饰 蘩 漪 顾 真饰 鲁 妈 陈轶成饰 伺 萍 钱 凯 饰 周朴园 钱 殊饰 周 萍 钱 凯饰 周 冲 汤 杰 饰 鲁大海 陈玲玲 饰 四 凤 钱盘春饰 鲁 贵 雷雨之夜，周萍偷偷来会四凤，由于蘩漪的跟踪，使事态益发不可收拾。 侍萍忍痛成全一双儿女远走高飞，断了最后一线希望的蘩漪唤出亲生子——爱着四凤的周冲以及周朴园，加以阻拦，遂使新旧纠葛展露无遗。 沪剧《雷雨》飞向我们的新世界 剧本唱词： （冲唱）大概你心中将我家恨，怪我们不该叫你回家里。其实今朝此桩事，我想想实在对不起。 只怪爹爹不该应，我恨他只讲强权勿讲理。不过你心里莫担忧，事情慢慢会改变。但等我父亲回矿上，我一定帮助你读书去。 （凤唱）女人究竟是女人，何况我是一个底下人。 （冲唱）我从来不当你佣人看，我恨这个世界不平等。我们一样都是被压迫，我心里厢最恨我父亲。 四凤啊，这世界不应该再存在，我和你都还年纪轻。我们的世界不在此，我和你一同去找寻。 像在一个冬天清早晨，明亮的天空万里晴。在那广阔无边的大海上，有一只小船驶得像海燕轻。 白色的风帆张得满，海风阵阵吹得紧。像海燕张开翅膀海上飞，飞向天际追白云。 那时候我和你同坐在船头上，乘风破浪向前进。我和你飞向我们的新世界，那里有真正的快乐和清静。 没有虚伪和争吵，没有强权不平等。 沪剧《雷雨》花园会 剧本唱词： （蘩白）我有几句话，要对你讲，萍！ （唱）刚才的情形侬亲眼见，你父亲是怎样对待我，我深受痛苦非一天，往后去还要照样受折磨。 一天二日还能受，整年累月日子多，无穷的时光无尽的苦，叫我怎样光阴过。 （萍唱）父亲他总是这样的老脾气，言出如山不马虎。 （蘩唱）勿能让人家讲一句，我就要听一句， （萍唱）听不进就当伊风吹过。 （蘩唱）看你讲得好轻松，你不要不真不假对待我，只希望，还像从前一般样，诚诚恳恳热情多。 要晓得我有多天不见你，心里已经足够苦。 （萍唱）正因为相见苦更多，因此我离家出门户，免得我伲早晚常相见，提起了往事后悔多。 （蘩唱）可是我一点勿后悔，我做事体从来未曾后悔过。 （萍唱）半月以来勿见侬，我向你明白表示过，我后悔从前做错了事，怨恨我自己太糊涂。 我对不起父亲对不起冲弟弟…… （蘩白）最对不起的人，你倒反而轻轻地忘记了。你—— （唱）曾经引诱过的后母就是我！ （萍白）你疯了？ （蘩唱）你欠下我一笔债，你要对我责任负，勿能见了新世界，就一个人奔去撇下了我。 （萍唱）讲这一些言语真可怕，难道你连家庭、地位、父亲体面都不顾？ （蘩唱）体面，你也讲体面？你们周家门庭好体面，我十八年来看得多，桩桩件件在心头，罪罪恶恶我都清楚。 我自身做事自身当，自己会把责任负。不像你们周家的老爷们，做了坏事还要充弥陀。 表面上是正人君子有道德，暗底里是男盗女娼都会做。 你们周家都是伪君子，包括你父亲与祖父，佛面蛇心多狠毒，你父亲要算第一个。 他从前引诱人家穷姑娘，玩厌了死活全不顾。 你就是他的私生子，我有赃有证有来路；十五年前有一天，你父亲酒醉糊涂告诉我，照片上年轻小姑娘，就是你的亲生母，你父亲玩厌了，他就不要她，她一气自尽就投了河。 请你看看这是你的好父亲，这就是那周家体面好门户！ （萍白）你，你简直……好，好，你讲吧！ （蘩唱）你父亲非但骗了你的娘，后来他又占有了我。我受骗只得到周家来，生下了冲儿人一个。 周家好似活地狱，十八年岁月受折磨，来是青春一少女，如今折磨得像死人差不多。 三年前你从无锡到此地，是你要我走上了这条路，使我这后母再不像后母，情妇也不像情—妇，是你——是你大少爷来引诱我！ （萍白）请你不要讲引诱这两个字！ （蘩唱）可记得那一天半夜里，在这间房里曾经亲口告诉我;你说痛恨你父亲，只望你父亲早亡故;你说过不怕犯下逆伦罪，只要同我一起过。 （萍白）这是我一时的感情冲动啊！ （蘩唱）你不应该对我讲出此种话，我虽然年轻总是你后母。 （萍唱）这是我一时的糊涂，难道说你一点都勿能原谅我？ （蘩唱）我已是心如死灰专等死，是你在我心上烧起了一把火，如今又撇开了我勿要我，让我像花儿无水渐干枯。你说叫我哪能办？ （萍白）我不晓得，你讲吧！ （蘩白）我希望你不要走。 （萍白）怎么，在这样的家庭里，你要我活活地闷死么？ （蘩唱）既晓得这家庭能够闷煞人，你哪能肯一个人走就孤孤单单丢下我。 （萍白）侬没有权利讲这种话，侬不要忘记你是冲弟的母亲。 （蘩白）我不是！我自从把性命和命运都交给侬，我啥都不顾了，我不是他的母亲，我也不是周朴园的妻子！ （萍白）如果你不承认你不是我父亲的妻子，我还承认，可我是父亲的儿子！ （蘩白）哦，你父亲的儿子！ （唱）你到底还是还是你父亲的好儿子，难怪你处处要学他的样。 这几天，你故意勿来探望我，我总以为另有事情忙。 哼！原来都是些胆小怕事的无用辈，只怪我瞎了眼睛，早没有把你看清爽！ （萍唱）反正你随便怎样讲，现在你应该看清爽。 我与你关系难见人，因此我万分厌恶在心上。你说我错我承认，但是你也有责任在身上。 你是聪明女子最能了解人，对我一定肯原谅，骂我怨我都不要紧，只希望这一次的谈话是最后一趟。 （蘩白）萍！ （萍白）你就放了我吧！ （繋白）迪个日脚叫我哪能过啊，！ （蘩唱）慢！并非我低头恳求你，希望你自摸良心想一想。想一想你我在这间屋子里，有过多少言语讲，要晓得我不能再受你们两代欺， （萍唱）我的痛苦你又不是不明了。也应该替我想一想，何必多翻这冤孽账。 沪剧《雷雨》侍萍与周家探孽深 剧本唱词： （朴白）三十年前，无锡出了一件很出名的事，你知道吗？ （鲁白）也许记得，不晓得老爷说的是哪一件？ （朴唱）无锡有一家姓梅的梅家千金女，突然投河去自尽，后来不知如何样，这一件事情你可知因？ （鲁唱）我记得一个年轻姑娘她姓梅，不是名门女千金，她出身是个贫家女，在周公馆里做佣人。 （朴白）也许弄错了，不妨也说说吧！ （鲁唱）听说她与周家少爷不清白，生下了两个孩子就难见人。 后来周家少爷嫌她是底下人，丢了她就另配高门亲。 大儿子留在周家蹲，她手抱婴儿去自尽。 （朴白）她—— （鲁唱）她是周公馆梅妈的独养女，她的名字叫侍萍。 （朴白）哦！你姓啥？ （鲁白）我姓鲁。 （朴唱）这一位姑娘寻死后，有人埋葬她尸首，不知她的坟墓在哪里？ （鲁白）老爷，你问这个为的啥？ （朴唱）我想为她去修一修。 （鲁白）为啥？ （朴白）我们是亲戚。 （鲁白）亲戚！哦，哪侬不必修啦！ （朴白）为啥？ （鲁白）这个人现在还活着。 （朴白）还活着？ （鲁唱）她要投河寻死路，偏遇见好人将她救。 人家以为她已死，其实她流落异乡带着孩子四处走。 可怜她有苦无处诉，天涯海角任漂流，讨饭、缝衣啥都做，只为了母子两人要糊口。 现在她…… （朴白）现在她？ （鲁唱）现在她就在此地。 （朴白）在这？ （鲁唱）我前几天同她碰过头，你是不是也想见见她？ （朴白）不，不！难道她不想去寻周家吗？ （鲁唱）大概她再也不愿向周家求。 （白）她为了孩子又嫁过两次人了。 （朴白）嫁过两次？好，你先下去吧！ （鲁白）没事了，老爷？ （朴白）侬叫四凤把那件旧雨衣拿出来，顺便把箱子里的旧衬衣也拿出来。 （鲁唱）这一种衬衣一共有五件，不知你要哪一件？有一件在右袖襟上烧破了一个洞，后来用丝线绣成一朵梅花补上去;还有一件，左襟上绣一个萍字，还有一件…… （朴白）还有一件？你，你是啥人？ （鲁唱）我就是从前侍候过你的底下人。 （朴白）侍萍，是你呀！你来做啥？ （鲁白）是命，是不公平的命要我来。 （朴白）三十年了，你仍旧要上门来。 （鲁唱）我没有委屈只有恨，我的眼泪早已流干净。三十年来受的苦，点点冷水记在心。 你现在是社会上的大人物，看来一帆多风顺，大概你所做好事都忘记，你作的孽反正痛在别人心，我闷在肚中三十年，今天我要吐干净。 想当初你甜言蜜语将我骗，日久弃旧迎新变了心。 那一年大年三十夜，我生下孩子三天整，你为了另娶千金女，寒风大雪把我赶出门，你母亲逼我留下亲生子，活生生拆散我，骨肉两离分。 （朴白）孩子不是给你带走了吗？ （鲁唱）那是见孩子病得快要死，才叫我把婴儿带在身。 可怜我产后刚三天，带病负屈走出门，迎风冒雪彻骨寒，求生无路死无门。 一生受尽周家罪，三十年苦处说不尽。想勿到四凤又到周家来，我与周家怨孽深。 （朴唱）你我上了年纪有子女，叫你不要不冷静。你以为我所做事体会忘记脱，可知我内心也不平静。 我把你当作原配来看待，我正式当你周家人，每逢四月十八你生日，我总是默默纪念痛在心;甚至于你养萍儿得了病，我把关窗的习惯也保存。 这一切都是纪念你，能使我内心好安宁。 沪剧《雷雨》四凤苦处说不尽 剧本唱词： （凤唱）萍，总是这样偷偷摸摸会一面， （萍唱）所以我要离此地。 （凤唱）我看此地太太真可怜，老爷一回来，看见太太就发脾气。 （萍唱）父亲说话像法律，他的话何人能改变。 （凤唱）我真怕万一被老爷晓得我俩的事， （萍唱）可怕的事情并不在此地。四凤呀，你告诉我，近几年可有啥风言风语传到你耳朵边？ （凤白）没有啥。 （萍白）真的没啥？ （唱）那就不必提。 （凤唱）我是永远相信你，相信你永远不会将我骗。听说你明天到矿上，为啥不带我一道去？ （萍唱）因为……并不想打算带你走。 （凤唱）你明明晓得我早晚总要离此地，说不定明天太太就要回掉我。 大概我做错啥事体，也可能是我瞎猜想，也作兴太太是无意。 萍，你带我出去好不好？我晓得你日常的饮食起居无人料理。 你一人在外少照顾，我情愿帮你烧饭洗菜缝缝洗洗来侍候你。 （萍唱）四凤讲的都是孩子话，可是我…… （凤唱）四凤决不连累你，倘然有人多闲话，四凤立刻离此地，你不用担惊受怕在心里。 （萍唱）四凤你勿应该如此小看我，难道说我竟是这样的自私自利。 这几年以来有人一环境逼迫我，我自己恨极我自己。 现在我刚刚有生气，放开了胆子爱着你，就算我爱上了一个女佣人，冷言热嘲总难免，尽管人家背后论是非，只要我大少爷心欢喜。 （白）四凤，你呆呆地在想啥？ （凤唱）萍，二少爷又把旧话提，他问我嫁给伊愿意勿愿意？ （萍白）你哪能讲？ （凤唱）我说我此心已经许别人。 （萍白）冲弟弟讲点啥？ （凤唱）他倒说要供给我学费叫我上学去。 （萍唱）冲弟弟真是个小孩子，四凤也许你听见很欢喜。 因为我的年龄将近三十岁，你是芳龄十八青春期，再讲我的将来不一定比他有希望，这就难怪你。 （凤唱）人家心里真难过，你还偏偏将人欺。 二少爷是个小孩子，我不能老是这样对付伊。 你又不许我讲明白，萍，你总要替我出主意。 （萍唱）我并不曾阻止你勿对伊闲话讲， （凤唱）可是你看见我与他在一起，你老是对我发脾气。 （萍唱）我神情上当然不快活，不忍心眼睁睁见着心爱的人儿与别人在一起，哪怕是我的亲弟弟，要我割爱我不愿意。 （凤唱）你要替我想一想，我心里的苦处说不尽。爹爹只会问我要铜钿，哥哥说我志气无半分;姆妈虽是欢喜我，伊不许我出来帮别人，要是被她晓得我俩的事，我就伤了娘的心。 有朝一日他们都不理我，叫我怎样能做人。你若对我非真心，我的苦处向何处伸。（剧情完） 在灯火辉煌、人声鼎沸的夜晚，丽华大戏院内，慕钱沪剧团以一场震撼人心的《雷雨》首秀，点燃了整座城市的艺术热情。 舞台上的每一幕，都如同夏日惊雷，不仅震颤了剧场内的每一寸空间，更深深触动了每一位观众的心灵。 慕容雪饰演的繁漪，以其深邃的眼神、细腻的情感拿捏，将这位复杂而悲剧的女性角色刻画得淋漓尽致。 她的每一次展眉、每一声低泣，都仿佛能穿透时空，让观众直接触碰到角色内心最深处的挣扎与绝望。 钱殊饰演的周萍，则以他那忧郁而又不失刚毅的气质，完美诠释了角色在爱与恨、责任与逃避之间的痛苦徘徊。 他的每一次转身、每一句台词，都让人不禁为这位年轻少爷的命运扼腕叹息。 钱彦的周冲，纯真无邪中带着一丝不谙世事的脆弱，他的表演如同一股清流，为这部充满压抑氛围的戏剧带来了一抹温柔的亮色。 而钱凯饰演的周仆园，则是全场的另一大亮点，他以沉稳有力的演技，展现了这位封建家长内心的矛盾与挣扎，让人对他既恨又怜。 钱盘春饰演的鲁贵，狡黠中带着几分市井小人物的悲哀，他的表演生动有趣，为剧情增添了不少幽默与讽刺的元素。 顾真饰演的鲁妈，则以她那深情而富有力量的声音，将一位饱经风霜、母爱深沉的母亲形象刻画得入木三分，每一次出场都让人为之动容。 演出结束后，剧场内久久回响着雷鸣般的掌声，观众们似乎还沉浸在那场情感与命运的交响乐中，无法自拔。 戏迷会、票友会以及沪剧评论员们迅速聚集在一起，展开了热烈的讨论。他们纷纷表示，这场《雷雨》不仅是一次视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼。 “慕容雪的繁漪，简直就是从原着中走出来的一样，她的每一个眼神都能触动人心！”一位资深戏迷激动地评价道。 “钱殊的周萍，让我看到了年轻人在那个时代下的无奈与挣扎，他的表演真实而深刻。”另一位观众补充道。 沪剧评论员们也纷纷发表看法，他们认为慕钱沪剧团此次的《雷雨》演出，不仅展现了沪剧艺术的魅力，更是一次对传统戏剧的创新与传承。 演员们的精湛演技，不仅赢得了观众的认可，也为沪剧的发展注入了新的活力。 而在这场讨论的热潮中，慕钱沪剧团的成员们也在默默反思与总结，他们深知，每一次的成功都是新的起点，未来的路还很长。 但他们相信，只要心中有爱，有对艺术的执着追求，就一定能在沪剧的舞台上绽放出更加璀璨的光芒。 第73章 慕钱沪剧团在淞沪会战四行仓库演出沪剧《八.一三》 在那个烽火连天的年代，淞沪会战如同一幅悲壮的历史画卷，缓缓展开在中华大地上。 而在这动荡不安的时局中，慕钱沪剧团如同一股清流，毅然决然地选择在四行仓库这个见证了无数英勇与牺牲的地方，上演了一出震撼人心的沪剧——《八.一三》。 这场演出，不仅是对那段历史的深情回望，更是对上海军民不屈不挠、誓死抗日精神的崇高致敬。 钱晚夏，这位沪剧名伶，以其深厚的艺术功底和对角色的深刻理解，担纲饰演了剧中的灵魂人物——沙奶奶。 在四行仓库斑驳的墙壁前，灯光渐暗，观众的呼吸似乎都凝固了，等待着那一刻的到来。 当钱晚夏身着朴素却充满年代感的衣裳，缓缓步入舞台中央，那一刻，她仿佛与角色融为一体，成为了那个时代上海普通老妪的化身，却又蕴含着无尽的坚韧与力量。 随着悠扬而又略带凄婉的沪剧唱腔响起，钱晚夏用她那深情而富有穿透力的嗓音，唱出了《八.一三》中沙奶奶的一段经典唱段。 她的声音，时而低沉哀婉，诉说着家园被毁、亲人离散的悲痛；时而激昂高亢，传达出上海军民面对侵略者时，那份“虽千万人吾往矣”的英勇无畏。 在她的演绎下，沙奶奶的形象跃然台上，她不仅是家庭的支柱，更是无数上海人民心中不屈精神的象征。 “八月十三炮火连，黄浦江畔血染天。吾辈虽老志未残，誓与儿孙共赴难。” 这一句句掷地有声的唱词，不仅唱出了沙奶奶个人的情感，更唤醒了在场每一个人的心灵共鸣。 观众们或泪流满面，或紧握双拳，无不被这份深沉的家国情怀所打动。 四行仓库的每一块砖石，似乎都在聆听着这段历史的回响，见证着上海军民在逆境中展现出的非凡勇气与牺牲精神。 钱晚夏站在舞台中央，泪光闪烁，她深知，这场演出不仅仅是一场艺术的呈现，更是一次灵魂的洗礼，一次对历史的深刻反思与铭记。 而四行仓库，这座曾经见证了中华民族危难时刻英勇抗争的建筑，也因这场特殊的沪剧演出，被赋予了更加深远的意义。 它成为了连接过去与未来的桥梁，提醒着每一代人：无论时代如何变迁，那份为了国家和民族尊严，敢于斗争、敢于胜利的精神，永远值得我们传承与发扬。 于是，慕钱沪剧团与《八.一三》的故事，成为了那个时代不可磨灭的记忆，激励着无数后来者。 ? 1932年淞沪会战（又称一·二八淞沪抗战）是中日之间的一次重要军事冲突，发生在1932年1月28日至3月3日。?? 背景：1932年1月28日，日本以“日僧事件”为借口，向驻上海闸北的第十九路军发动突然袭击，导致第一次淞沪会战爆发。 第十九路军在总指挥蒋光鼐和军长蔡廷锴的带领下，英勇抵抗日军，致使日军三次更换指挥官。 过程：战斗初期?，1932年1月28日午夜，日本海军陆战队分三路突袭上海闸北，第十九路军奋起抵抗，给日军以迎头痛击。 日军对我军阵地及民宅、商店狂轰滥炸，发动了四次总攻，均遭败绩。 ? 增援行动?：2月14日，蒋介石命令由前首都警卫军87师、88师和教导总队组成第五军，由张治中率领增援第十九路军。 由于日军偷袭浏河登陆，中国军队被迫退守第二道防线。 ? 停战协定?：1932年3月3日，日军司令官根据其参谋总长的电示，发表停战声明。 同日，国联决议中日双方下令停战。24日，在英领署举行正式停战会议。 5月5日签订了《淞沪停战协定》，规定中国军队不得在上海及周边地区驻军。 结果：中日双方签署了停战协定，上海非军事化。 此次会战迫使日本承认了其在上海的侵略行为，并签订了丧权辱国的“淞沪停战协定”，实际上剥夺了中国政府对上海的管辖权，承认了日本入侵上海的合法性。 ? 淞沪会战中的具体战役和战斗包括以下几个?： 上海市区战斗（8月13日至8月22日）?：这是淞沪会战的第一阶段，中国军队第9集团军进攻日本海军陆战队，重点指向虹口和杨浦的日军据点。 中国军队在空军的配合下，多次攻占敌军外围据点，压缩了敌军的占领区?。 川沙口登陆战（8月23日）?：日军第11师团在川沙口进行登陆作战。 罗店战斗（8月24日至9月6日）?：日军第11师团攻占罗店，中国第15集团军进行反攻?。 吴淞登陆战（8月23日至8月30日）?：日军第3师团在吴淞以南登陆，中国第9集团军进行反击?。 虬江码头战斗（9月7日至9月9日）?：日军步兵第18联队在虬江码头登陆?。 月浦战斗和杨行战斗（9月7日至9月11日）?：日军第3师团攻占杨行，第11师团攻占月浦?。 宝山战斗（8月31日至9月6日）?：日军在宝山进行多次进攻，中国军队顽强抵抗?。 宝山战役： 1937年8月淞沪会战开始后， 日军增援部队盐泽师团一部于20日由宝山狮子林登陆，25日攻打宝山县城。 中国守军第98师顽强阻击，伤亡惨重，于8月底奉命后撤，留第583团三营孤军防守。9月4日，日军猛攻宝山城。6日，宝山失守，500余中国官兵全部殉国。 1937年七七事变，抗日战争全面爆发。 日本上海派遣军司令官松井石根大将，恃其陆、海、空立体战优势，企图沿长江口沿岸强行登陆。 突破我军防线，从侧背包抄中国军队后路，一举侵占上海。 为抗击日军，第十八军罗卓英部三个师奉命赴沪布防。 刚由武汉奉调卫戍南京的陆军第五十四军第九十八师也奉命驰赴上海，驻防宝山、吴淞一线。 8月23日后，罗泾、小川沙、月浦、狮子林等地先后失守，登陆日军向宝山、浏河、罗店方向分进合击，情势危急。 宝山城是上海长江边的门户，距狮子林和吴淞炮台均相隔十里，战略地势险要。 8月31日，当南北两处均已失守，宝山城三面受敌，已成孤悬之势时。 奉命防守长江口的第九十八师第二九二旅旅长吕国铨，决定派遣第五八三团第一营中校营长姚子青率营前往接防。 姚子青是血气方刚、英勇有为的青年军官，尽忠职守，有独当一面的指挥能力，对日本军国主义的入侵、残杀我同胞的罪恶行径早已切齿痛恨，愤慨不已。 接受命令时姚回答说:“子青守土有责，誓与宝山共存亡，请旅长放心。” 9月1日，姚子青率部六百战士，坚守宝山城。 在罗店、宝山、狮子林等处，中日军队均反复争夺。 姚率连排长侦察地形，布置阵地与火力网。 在江堤了望:敌舰远程炮，炮口对准宝山；望远镜向南观察，日军坦克开来开去，大炮对准宝山城，日机在上空轰炸扫射。 姚营以弱军抗强敌，一场恶战已降临。 姚子青意识到守住宝山，可争取主动，使该师部调兵遣将从容布防和增援。 这是第一营生死存亡，为国争光的最后关头。 姚集中全营讲话： “弟兄们还记得来上海之前我讲的话吗？养兵千日，用兵一时。 眼下日本鬼子打到了我们家门口，杀我同胞，奸我姐妹，侵我国土，欺人太甚！ 不把鬼子驱逐出去，是我们每一个军人的奇耻大辱！ 如今我们报仇雪恨的时机到了，弟兄们，豁出去吧！和鬼子们拼到底！” 姚子青慷慨激昂的话，激发起了全营官兵的抗日豪情，有人带头喊出 “和宝山城共存亡！”“人在阵地在！”的口号。 当日，日军第3师团第68联队约2500人，在战车掩护下直逼宝山城； 吴淞口外日舰炮以宝山为目标不断轰击，日机亦连续轰炸，城垣屡坍屡修。 激战中，姚子青率部采取灵活战术出击、奇袭，动静结合，一次又一次打退日寇的进犯。 9月2日，日寇的飞机、舰炮连续向宝山猛烈轰击，在坦克掩护下多次发动冲锋。 向西门外大街及西南城垣进犯，企图截断姚子青营与后方的联系。 姚子青识破敌军阴谋，趁敌人立足未稳组织力量予敌痛击； 敌军因屡攻不下，更加疯狂地调集刚登陆到达狮子林方面部队和增援炮台的部队向宝山夹击。 姚全营官兵，顽强抗击日军进犯。 9月3日，敌军以飞机、战车、大炮掩护2000步兵进攻，企图在城东、南、北三面强行突破。 姚子青派出一支突击队先发制人，勇猛出袭将这一路敌人拦截于金家宅和宝山外围之间。 从侧翼包抄与日军展开肉搏战，毙伤日军200多人。 9月4日，敌人对宝山志在必夺，集中军舰30艘，分列吴淞口，以排炮猛烈轰击宝山城，并以飞机及战车掩护步兵向守军阵地冲锋。 炮弹呼啸着飞向宝山城，成片的建筑物在隆隆的爆炸声中轰然倒地，并燃起大火。 飞机大炮狂轰滥炸持续了一整天，直炸得天昏地暗，第一营的大部分工事被摧毁，官兵牺牲100多人。 入夜，姚子青指挥大伙埋葬了死难官兵的遗体，他脱下军帽，含着热泪同昔日朝夕相处的战友们作最后的告别。 当时宝山已陷入重围，守城军民在姚子青指挥下顽强抵抗。 4日晚，姚子青致电旅部:“抱誓与敌皆亡之旨，固守城垣，一息尚存，奋斗到底。” 9月5日拂晓，一阵炮击过后，日军步兵再次发起潮水般的冲锋。 当天，敌人一连冲击了4波次，姚营官兵，均以身许国，虽在危城之中，仍沉着应战，宝山城巍然屹立。 经过数日的激战，姚营毙伤敌军600余人。 阵地前沿，日军遗尸累累；战壕内，姚营已伤亡过半，鲜血四处流淌。 日军向城内发射大量硫磺弹，烟火四起，房屋尽被燃烧，一片火海；姚子青身处危城，仍拼力奋战。 5日午后，姚营3个连长全部阵亡，9个排长战死6个。 姚子青在指挥所里再也呆不下去了。不顾副官和卫士们的劝说，执意要到东门去，因为那儿战事最艰苦。 他命令:“所有勤杂人员，包括架线员、炊事员、传令兵，一律到前沿阵地去。” 然后，姚冒着猛烈的炮火，来到城东门阵地。 傍晚时分，日寇第68联队在联队长鹰森孝的指挥下，向宝山城发动了最后一次冲锋，前边是坦克开路，后面是猫着腰的士兵，黑压压一片。 姚子青吩咐弟兄们集中轻重武器，先对付步兵。 日军步兵纷纷倒毙，但前面的倒下去，后面的又冲来，敌如潮涌。 姚子青边抓起一挺冲锋枪射击，边命令炮手，对准后边的那个举着指挥刀的鬼子官射击。一发炮弹射去，鹰森孝遭重伤倒地。 紧急时刻，一辆日军坦克冲到阵地前沿，姚营成排手榴弹扔过去阻挡不住。 日军坦克上机枪横扫过来，姚营又牺牲了十几个士兵。 就在这危急关头，姚子青看到，一个熟悉的身影跃出战壕，飞身奔向横冲直撞的日军坦克。 这是第二连上等兵李卫明，人们都叫他小李子。 刚入伍不到一个月的李卫明腰间捆满了手榴弹，手里还举着两颗，奋不顾身地朝敌坦克扑去。 敌弹噗噗打在他身上，倒下了，人们都以为他牺牲了。 哪想到他又爬起来匍匐向坦克……突然大吼一声，猛地跳起来，扑在飞速转动的坦克履带上，一声沉闷的爆炸声响过后，小李子无影无踪，那辆坦克也瘫痪了。 泪眼模糊的姚子青赞许地说: “多么英勇舍身炸坦克的战士啊！” 姚由此看到中国胜利的一线曙光。日落时，日军终于退缩了，但姚营仅剩下不足100人。 9月6日凌晨，日军用重炮轰击城墙，炸裂缺口，冲入城内，姚子青与旅部失去联络。 只见宝山上空，多架敌机肆无忌惮轮番轰炸、扫射；敌舰大炮轰击不断，整个宝山烟雾弥漫，到处是断垣残壁。 10时，日军又轰毁宝山城东南城垣，并施放硫磺弹，城内燃起一片火海，又一股日军冲入城内。 姚子青临危不惧，率领全营所剩官兵与敌短兵相接，展开了白刃巷战。 战斗十分激烈，双方死亡惨重。激战到最后，姚营仅剩20余人，勇士们仍然毫不退避，以一当十地与冲进来的日军拼杀。 在最后时刻，姚子青不幸被弹片击中腹部，肠子暴流出来，英勇牺牲。 姚子青营固守宝山城与日军浴血奋战六昼夜，经过激烈的巷战肉搏战，终因敌众我寡，姚子青和全营官兵壮烈殉国。 消息传出，震惊中外。 中国国民党中央执行委员会于9月10日通电全国: “宝山之战，姚子青营坚守孤城拼命，志气之壮，死事之烈，尤足以惊天地而泣鬼神……”； 南京《中央日报》《吊宝山城中六百义士》文称姚子青为： “民族人格之表现”； 上海《大美晚报》着文赞颂: “此次姚营全部殉城，其伟大壮烈，实令人内心震动而肃然起敬，此非仅中国人之光荣，亦为世界人类之光荣，其事迹将永垂史册！” 国民政府军事委员会命令追授姚子青为陆军少将，并在南京铸造姚子青铜像。 后人为纪念这位英雄，将姚生前居住过的汉口市生成里的那条街改名为“姚子青路”。 姚家乡平远县建立了“子青祠”。平远县办起了“子青职业学校”、“子青女子中学”，平远县城中学被命名为“梅青中学”（“梅”指“八一三”淞沪抗战中第一个牺牲的黄梅兴将军）。 1938年3月12日，延安各界群众举行“纪念孙总理逝世十三周年及追悼抗敌阵亡烈士大会” 姚子青营抗日牺牲处地点：宝山区友谊路1号（上海淞沪抗战纪念公园内） 简介：姚子青营抗日牺牲处位于宝山区友谊路1号（上海淞沪抗战纪念公园内）。 姚子青（1909～1937）广东平远人，又名若振，号中琪， 民国二十六年（1937）任国民革命军第十八军九十八师二九二旅五八三团第三营中校营长。 奉命赴上海抗日，进驻宝山县城。他率领600官兵与敌奋战七昼夜，终因寡不敌众，全营将士壮烈牺牲。姚子青本人也于9月5日在与侵华日军作战中壮烈牺牲，时年29岁。 ?在淞沪会战月浦战役中，最残忍的战斗发生在第88师524团与日军的激战中?。1937年8月13日，第88师524团团长谢晋元部在四行仓库与日军激战，战斗异常惨烈，尸体覆盖大地，惨烈程度堪比奥马哈登陆战?。 ? 沪剧《沙家浜》中沙奶奶钱晚夏饰演，唱段“八一三”的唱词如下?： “八一三”日寇在上海打了仗， 江南国土遭沦亡， 尸骨成堆鲜血淌， 满目焦土遍地火光。 历尽艰辛、东进江南、 深入敌后，解放集镇与村庄。 红旗举处歌声朗， 百姓们才见天日光。 ? 沪剧作为一种传统文化艺术形式，其传承价值不可忽视。在《八一三》中，唱词不仅体现了沪剧的艺术特色，也传承了中华民族的文化传统和历史记忆。 战斗背景和过程：淞沪会战是1937年8月13日爆发的中日战争中的首次大型会战，持续了三个月。 中国军队在淞沪地区与日军展开了激烈的战斗。第88师524团在四行仓库的战斗中，面对日军的猛烈进攻，坚守阵地，展现了顽强的抵抗精神。 战斗结果和影响：这场战斗不仅展示了中国军队的英勇抵抗，也打破了日军“三个月灭亡中国”的狂妄计划。 尽管中国军队付出了巨大的牺牲，但成功拖住了日军的进攻，为后续的战斗争取了宝贵的时间?。 历史背景和意义：淞沪会战是抗日战争中规模最大、战斗最惨烈的战役之一。 它改变了日军侵华的进攻方向，使得国民政府有空间西撤，保留了中国的工业和文化力量。这场战斗的意义在于粉碎了日本速战速决的战略，使日军不得不调整其进攻策略?。 四行仓库在淞沪会战中的作用主要是作为中国军队的防御阵地，特别是八百壮士坚守四行仓库的英勇事迹，展示了中国军队不屈不挠的抗战精神，赢得了国际社会的同情和支持??。 四行仓库位于上海市闸北区光复路1-21号，是1931年由金城银行、中南银行、大陆银行和盐业银行共同出资建造的货物堆栈。 该仓库由着名建筑设计师邬达克设计，是七层钢筋水泥结构大楼，总建筑面积约2万平方米，是当时西藏路桥周边地区最高的建筑?。 在1937年8月13日淞沪会战爆发后，四行仓库成为了中国军队的重要防御阵地。 88师在闸北与日军苦战两个多月，最终因战况不利被迫撤退。蒋介石决定保留四行仓库作为最后一个阵地，以向世界展示中国军队仍在坚守上海，争取国际社会的同情和支持?。 四行仓库保卫战中，八百壮士在谢晋元的率领下，坚守四行仓库四天四夜，与日军展开激烈战斗，展现了中国军民的英勇和顽强。 谢晋元在淞沪会战中的角色是第88师262旅524团的中校团附?。 1937年8月13日，淞沪会战爆发，谢晋元率部参加了这场战役。 10月下旬，中国军队在蕴藻浜一线反攻失败，日军开始全面反攻。 为了牵制日军并掩护主力部队撤退，谢晋元奉命带领“八百壮士”死守苏州河北岸的四行仓库。 面对日军的猛烈进攻，“八百壮士”孤军奋战4昼夜，击退日军数十次进攻，胜利完成掩护任务?。 谢晋元的背景信息：谢晋元，字中民，1905年出生于广东省梅州市蕉岭县。他毕业于黄埔军校第四期，曾在北伐战争中受伤。1937年淞沪会战爆发时，他担任第88师262旅524团中校团附。1941年4月24日，谢晋元被叛徒杀害，后被追晋为陆军少将?。 八百壮士的指挥官谢晋元，其官职究竟是团附，团附的由来。 作为部队中的副职军官，人们对副团长是不陌生的。但“团附”到底是一个什么样的官职，却很难有人说得出来。 而要想说明白团附，首先得说说团。由于“团”这一建制出现在中国，已经是清末民初之时。所以我们不妨就从这时开始，来探究团附的起源及其演变过程。 清末新政之时，各省普遍编练新军。新军中一般都设有团一级建制，最初称为“标”。按兵种来说，标有步标、马标、炮标之分。 民国成立后，北洋政府统一改之为步兵团、骑兵团、炮兵团。 在清末，标的长官称统带官，简称统带，也称标统，对应后来的团长。 统带官之下不设副职，民国初年因袭之，故而团长之下并没有副团长。团内设有教练官1人，司职队伍的思想动员、教育考核等工作，这便是团附的前身。 大名鼎鼎的阎锡山，便曾在山西新军中出任过第二标教练官，一年后升为标统。 1912年底，北洋政府宣布实行新军制，规定每团设一团附，为中校军衔。 后又增设一名团附，为少校军衔。在这之后，团附一职为北洋各派军队所采用。 国军中的团附： 二次北伐结束后，国民革命军（即国军）开始进行大规模整编。 国军的部队建制和官职基本上沿用了北洋的体系，团附一职不但保留，而且同样明文规定为步兵团每团设中校团附1人，协助团长负责该团教育；少校团附1人，协助团长负责该团兵器。 炮兵团只设中校团附一人，兼管教育、兵器，各团不设副职。 但这种编制并不固定，而且各派军阀（包括中央军）出于各种目的，设置副团长、团参谋长（按国军规定实际上团一级不设参谋长），乃至上尉、甚至中尉团附的情况屡见不鲜。 在1930年的国军编制表中，甚至还设有“师附”。 但在某些特殊情况下，团附实际上起到了副团长的作用。例如淞沪会战中的第88师参谋长（一说参谋处长）张柏亭就在回忆时说道： “按当时编制，我师各团不设副团长，有中、少校团附各一人，中校团附即相当于副团长。” 两相印证，可以说明，谢晋元当时的职务是团附，而非副团长。 四行仓库在展示中国军队的抗战精神方面，主要通过以下几个方面?： 首先，四行仓库的地理位置和建筑特点使其成为抗战精神的象征。 四行仓库位于上海闸北区，紧邻苏州河，北面是公共租界，南面则是战火纷飞的战场。 这种地理位置使得四行仓库成为中国军队与日军对峙的前线，象征着中国军队在艰难环境下的坚守和牺牲?。 其次，四行仓库保卫战的具体过程和结果也充分展示了中国军队的抗战精神。 1937年10月26日，中国军队第88师524团1营在四行仓库与日军展开激战，坚守了四天四夜，最终在国际社会的介入下退入公共租界。 在这场战斗中，中国军队虽然兵力不足，装备落后，但他们凭借顽强的意志和牺牲精神，给日军造成了重大伤亡，展现了中华民族不屈不挠的精神?。 此外，四行仓库的建筑本身也成为了抗战精神的见证。仓库的西墙布满了弹孔和炮击痕迹，这些痕迹不仅记录了战斗的惨烈，也象征着中国军民在抗战中的英勇和牺牲。 四行仓库守卫战:不到五天却树立了抗战旗帜。 八百孤军坚守四行仓库,面对日军炮火,展现中国军人的脊梁。 1937年8月13日，淞沪会战爆发，在八字桥打响第一枪的88师就将师部设在四行仓库。 88师在闸北先是参加了进攻驻沪日军上海特别陆战队的“十日围攻”，在日军援兵大举登陆之后，又在闸北坚守两个多月，屡挫日军，被日军称为“可恨之师”。 88师就在闸北和日军苦战了两个月。 10月26日，大场陷落，战况急转直下，战线中部的中国军队有被日军合围的危险，被迫于当晚放弃闸北、江湾一线，退守苏州河南岸。 88师直到此时才撤出闸北，经过两个多月的苦战，88师的伤亡极其惨重。 以后来坚守四行仓库的524团1营为例，已经在火线上补充过五次兵员，开战前训练有素的精兵早已损失殆尽，尤其是第三次补充。 原先的524团几乎完全拼光，所以把刚刚从湖北开来的湖北省保安第5团成建制地补入524团。 当时火线补充兵员，对补充来的部队，只收士兵，军官则是任其去留。 但因为524团的连排干部几乎全部伤亡，如1营的3个连长就只剩下1连连长陶杏村，所以对保安5团的干部也基本留用。 保安5团是新成立的部队，最新的一批新兵是在1937年7月抗战爆发之后才入伍的，这些新兵甚至“连枪都没开过”。 撤退命令刚刚下达，就传来《九国公约》成员要在11月初召开会议，讨论中国对日本侵略的控诉案。 因此蒋介石决定在上海市区保留一个阵地，以向世界显示中国军队仍在坚守上海。 第三战区代理司令长官顾祝同根据这一指示，命令88师继续留在闸北，坚守北站至苏州河北岸一线阵地。 88师师长孙元良在电话里接到这个命令就立即表示反对： “统帅的命令自应遵办，但请长官考虑，如果我们死一人，敌人也死一人，甚至我们死十人，敌人死一人，我留在闸北就有意义。 但我们是孤立在这里，激战之后，我们的干部伤亡了，联络隔绝了，战斗组织解体，粮弹不济，而在混乱无指挥的状况之下被日军屠杀，那才不值，更不光荣！” 孙元良考虑到电话里难以讲清楚情况，马上派师参谋长张柏亭上校赶往第三战区司令部前线指挥部直接向顾祝同当面汇报。 提出以1个团的兵力守备一两个据点作为象征性坚守，得到了顾祝同的同意。 张柏亭回到师部，孙元良对留下1个团的兵力仍然感到可惜，最后决定只留下1个加强营冒称1个团的名义坚守1个据点——师部所在地四行仓库。 之所以选择四行仓库，是因为四行仓库高大坚固，易于防御，又因连日苦战部队伤亡很大，补充的新兵比例很高，集中在一个据点更利于控制部队。 而且四行仓库中粮弹储备充足，甚至为了防备自来水管被切断还储备了大量饮用水，是一个非常理想的守备据点。 随后孙元良召集团以上军官会议，在会上说明了留守闸北的任务和情况。 262旅524团中校团附谢晋元自告奋勇愿意率领部队执行这个任务，于是孙元良命令谢晋元率524团1营留守四行仓库。 谢晋元在接受任务后向孙元良表示： “在未达成任务前，决不轻易作牺牲。任务达成之后，决作壮烈牺牲，以报国家。 524团中校团附谢晋元： 此时，524团1营还驻守在闸北北站附近的天通庵地区。 26日晚22时接到撤退命令，营长杨瑞符少校无法接受要撤退的现实，还打电话给524团团长韩宪元上校表示不愿撤退。 23时，韩宪元接到1营担负死守四行仓库的新命令，于是立即打电话要杨营长马上赶到团部，当面下达了新任务。 当杨瑞符营长领受任务再回到营部时，已经是27日零时20分了。此时1营各连都已根据26日22时的撤退命令开始后撤，杨营长急忙派传令兵分头去追，自己则在营部等待部队回来。 结果传令兵只追到第2连以及第1连的第1排与第2排，于是杨瑞符营长只好先率这一个半连到四行仓库向谢晋元报到。 没想到27日上午9时许，之前没联络到的1营3连、1连3排和机枪连居然也来到四行仓库。 原来这两个连在撤退途中遇到团部人员，知道1营的任务已经改变，虽然谁都知道这是一个有去无回的任务，但他们还是毅然赶到四行仓库报到。 就这样，至27日9时，524团1营共452人全部进入四行仓库，这也是当时中国军队在上海市区的最后一处据点了。 524团1营进入四行仓库后，立即开始备战。由2个班在旱桥警戒。 1连在右翼西藏路占领阵地， 2连居中在四行仓库周边占领阵地， 3连在四行仓库左翼交通银行周围占领阵地， 机枪连在四行仓库屋顶配置2挺重机枪， 另外2挺重机枪则分别配属给1连和3连。 日军第3师团的前卫部队从北站出发自东向西搜索前进，刚接近四行仓库就遭到了1营的猛烈射击，被打了个措手不及。 他们重新展开队形发起进攻，战至12时许，被守军击退。 坚守四行仓库的中国军队： 27日四行仓库的战斗虽然规模很小，但意义却非常重大，表示中国军队依然在闸北坚持战斗。 这个消息迅速在租界流传开来，成千上万的市民赶到苏州河南岸，隔河向四行仓库守军挥动帽子、毛巾、手帕致意，甚至还将日军的集结地点、行动等写在大黑板上通报给守军。 更多的人将守军急需的物资送往上海市商会，不到一天的时间，捐赠的物资就装满了10辆大卡车。谢晋元对外界问及有多少守军时回答： “八百人”，“八百壮士”由此天下闻名。 28日，四行仓库守军除了得到大量捐赠物资，还得到了杨惠敏送来的国旗，并于29日凌晨举行了简单但不失肃穆的升旗仪式。 四行仓库楼顶飘扬的国旗，是抗战期间最为经典的一个场景，彰显了中国军民不屈的抗战精神，引起了苏州河南岸成千上万观战市民的欢呼。 29日下午，日军再度展开进攻，仍被守军击退。 经过两天的战斗，谢晋元看出了日军的顾忌—— 本来四行仓库从军事上讲是一个绝地，根本没有回旋余地，所以谢晋元最初布署防御时还尽量扩充防御纵深： 1连在右 3连在左， 2连居中， 围绕四行仓库周边，四行仓库大楼基本没部署部队。 但是日军顾忌流弹落入租界，所以不敢以重炮直接轰击，只能采取纯步兵的强攻。 于是谢晋元也审时度势地改变了部署， 将部队全部收缩回仓库大楼死守， 机枪连全部部署在楼顶， 对日军形成居高临下之势。 日军正在架梯攀爬四行仓库： 30日，日军出动坦克掩护步兵进攻，被守军用手榴弹击毁2辆。 日军还在仓库墙边架起梯子攀爬进攻，守军推倒梯子，并向墙角猛投手榴弹，再次将日军击退。 束手无策的日军只能集中火力猛轰四行仓库，几乎每秒钟就落弹一发，墙面也被轰出了不少弹孔。 守军反而利用这些弹孔改建成射孔，日军一连三天毫无进展。 四行仓库的战斗，让与四行仓库仅一河之隔的租界当局感到非常棘手，一方面，距四行仓库仅数十米之遥的 西藏路桥南就有煤气公司巨大的煤气罐，一旦流弹击中引起爆炸，后果不堪设想。 另一方面，四行仓库与租界近在咫尺，如果有流弹落到租界，引起擦枪走火的事端，极有可能会演变成国际事件。 甚至打破租界与日军之间微妙的和平关系，因此租界当局希望四行仓库守军尽快撤退。 同时，日军也忌惮一水之隔的租界，不敢放手攻击，在四行仓库的进攻中颜面尽失。 所以也向租界当局施压，企图从外交途径来迫使守军撤离。 于是租界当局首先要求第三战区命令四行仓库守军撤离，并表示允许守军退入租界，保证他们的人身安全。 与此同时，出于对八百壮士的崇敬与同情，许多社会团体和社会名流通过各种渠道呼吁国民政府命令四行守军撤退，以保全这支英雄部队。 考虑到“八百壮士”坚守四行仓库，屡挫日军兵锋，极大振奋了中国军民的抗战信心。 同时也在国际舆论面前展示了中国以弱抗强的不屈意志，出色完成了“争取时间，唤起友邦同情”的使命。 10月31日上午，蒋介石电令88师师长孙元良，命令514团1营于11月1日凌晨2时撤离四行仓库归建。 蒋介石在当天的日记里这样写到： “为主帅者，爱惜所部与牺牲所部皆有一定限度。今谢晋元死守闸北一隅，任务与目的已达，故令其为荣誉之撤退，不必再作无谓之牺牲矣！” 此时，88师主力已撤至沪西的北新泾、周家桥、丰田纱厂一线，孤悬敌后的1营如要撤退归建，只能渡过苏州河经租界归队。 由于租界当局有过允许1营通过的承诺，所以孙元良便派副师长冯圣法和参谋长张柏亭与上海市市长俞鸿钧、淞沪警备司令杨虎一起与租界当局交涉。 31日14时，冯、张、俞、杨与公共租界的外国驻军总司令英军少将斯摩利特（smoleet）等租界当局代表会谈。 租界方面很爽快地答应了通过英军警戒线时的行动协调、对封锁四行仓库后门的日军机枪阵地与探照灯的压制，以及准备通过租界时的交通工具等要求。 21时，张柏亭通过电话命令谢晋元率部于当晚撤出四行仓库。 31日24时，守军分为两个梯队，交替掩护，冲过新垃圾桥进入租界。 在坚守四行仓库和突围战斗中，1营共计阵亡14人，伤23人，击毙日军至少在100人以上。 1营退入租界后，先被带到中国银行仓库。租界当局随即要求收缴1营武器。 谢晋元和全体官兵群情激愤，坚决不同意缴出武器，双方僵持不下。 在漕河泾等候1营归队的张柏亭赶到租界，在了解状况之后，要求谢晋元暂时先交出武器，同时英方也解释进入租界不许协携带武器是惯例。 而且他们只是代为“保管”，绝非“缴械”。 谢晋元这才命令缴出武器——共计步枪200余支，轻机枪24挺，重机枪4挺，驳壳枪20余支，手枪3支，子弹12万发，从这个数字来看，1营几乎是把全部轻重武器都带出来了。 1营被缴械后，步行前往西藏路跑马厅休息，当时已是深夜，沿途还是有大批群众闻讯自发赶来欢迎。 1日上午，1营官兵在吃完早餐后由租界当局派车送往星加坡路（余姚路）胶州路口的意大利兵营，沿途受到上海市民夹道欢迎。 但是一进入意大利军营后，1营就遭到羁押，由万国商团看守。 乘坐由租界提供的车辆前往意大利军营的四行守军： 1营退入租界后，日军立即向租界提出抗议，称如果租界准许中国军队通过，日军将开进租界追击。 在得知1营被租界羁押之后，蒋介石立即指示上海市市长俞鸿钧向租界提出抗议，要求让1营按原协议通过租界归队。 但之前斯摩利特的谈判早就暗藏杀机，斯摩利特只是驻军司令，只负责军事行动，对于租界的行政与外交事务并无权限。 谈判时不但没有租界当局的正式授权文件，也没有正式签署任何书面协议，租界方面从一开始就只是想把1营骗出四行仓库。 八百壮士退入租界被强行缴械后，便成为了一支真正身陷孤岛的孤军，被租界羁押在星加坡路（余姚路）胶州路口与胶州公园（静安区工人体育场）一墙之隔的空地。 自1937年11月1日至1941年12月18日，长达4年又1个月零27天，这块营地也被称为“孤军营”。 从孤军被租界羁押后，国民政府就全力展开外交努力，但一直没有奏效。 1940年3月汪伪政权成立，多次派人游说谢晋元率部投效，但都被严词拒绝。 于是日伪就收买了孤军中的败类，于1941年4月24日将谢晋元杀害。 1941年12月8日，日军偷袭珍珠港，太平洋战争爆发。12月9日，日军占领上海公共租界，此时还有约320名孤军落入日军之手。 日军先将孤军迁至宝山月浦机场旁的空置军营，再于1942年3月将孤军官兵全部关入南京老虎桥监狱。 从1942年5月开始，分六批将孤军押往不同地方作苦工，最远的两批被送到了新不列颠岛和新几内亚岛。 其间有包括继谢晋元之后担任团长的雷雄在内约100人逃脱，回到大后方，还有约100人在做苦工或逃亡中遇难。到1945年8月抗战胜利时，幸存下来的四行孤军还有约170人，都受到了从优嘉奖。 “八百壮士”：中国不会亡的象征： 虽然八百壮士在四行仓库守卫总共还不到五天时间，但却充分展现出中国军人不屈不挠的精神风貌，极大鼓舞了中国军民的抗战信念，成为抗战中的一面旗帜。 根据“八百壮士”的事迹创造的歌曲《歌八百壮士》，在当时广为流传，歌词中反复出现“中国不会亡”，就是将八百壮士看作坚持抗战、绝不屈服的精神象征。 因此，四行仓库也就成了抗战圣地。 政治和军事协调?： 1937年，国共两党虽然已经达成抗日民族统一战线协议，但双方在具体合作上仍存在诸多摩擦和信任问题。 八路军并未被纳入国民政府在淞沪会战中的统一指挥体系。 ? 实际效果和后续发展?：八路军在华北地区采用的游击战术成功地牵制了大量日军兵力，减轻了华东、华中地区的战斗压力。 淞沪会战（又称八一三战役、第二次淞沪抗战，日本称为第二次上海事变），是中日双方在抗日战争中的第一场大型会战，也是整个中日战争中进行的规模最大、战斗最惨烈的一场战役。 在淞沪会战中，中日双方共有约100万军队投入战斗，战役本身持续了三个月，日军投入9个师团22万人，伤亡9万余人；中国军队投入73个师70余万人，伤亡25万余人。 一战后，日本在华扩张受到了英美列强的遏制，中国的北伐战争使日本在华利益受到削弱，促使日本政府调整对华政策，加快吞并中国东北地区的步伐。 20世纪30年代初，世界经济危机发生，日本经济遭受沉重打击，陷入极端困境，并导致政治危机 在内外交困的情况下，日本法西斯势力决意冲破华盛顿体系对日本的束缚，趁英美忙于应付危机，蒋介石大规模“剿共”之际，夺取东北，以摆脱困境，并图谋争霸世界。 淞沪抗战： 1932年1月28日午夜，日本海军第一遣外舰队司令盐泽幸一指挥海军陆战队分三路突袭上海闸北，第十九路军在总指挥蒋光鼐、军长蔡廷锴指挥下奋起抵抗，一·二八淞沪抗战爆发。 自卫抗战： 1937年日本帝国主义制造卢沟桥事变，企图在华北制造第二个满洲国。 为确保首都安全，中国统帅部遵照国防计划甲案，陆军集中兵力准备歼灭上海的三千日军海军陆战队，海军堵塞江阴全歼日军长江舰队。 阵地开进： 后机密泄露，日本长江舰队仓皇逃出长江口。1937年8月9日，日本海军中尉大山勇夫等两人驾车闯入上海虹桥机场挑衅，被驻军保安队击毙。 在全民抗日浪潮推动下，国民政府第二天发表了《自卫抗战声明书》，宣告“中国决不放弃领土之任何部分，遇有侵略，惟有实行天赋之自卫权以应之”。 开始总攻，中国空军也到上海协同作战，并于8月13日奉令向日本驻沪海军陆战队虹口基地发起围攻，试图赶敌下海。“八一三”淞沪抗战由此展开。： 数次会议 从卢沟桥事变后，统帅部为了应付“七七事变”后的复杂形势，召开了数次会议，讨论初期的战略政略和各方面准备情况。 七七事变后统帅部会议： 7月11日 军实先行筹备，准备将一部分德机械化师调往北方作战，检讨弹药粮秣储备情况和新武器分发情况； 优先补充韩复榘的部队，安抚韩复榘，稳定山东局势； 通信兵向北推进，切实掌握好北方情况。 战火储备够二十个德械师三个月用，粮秣储备有50万人、10万匹马一个月份，正在购办两个月份的储备。 黄河以北无储备，首要任务是将以上粮弹储备一部推进至黄河以北储备。 7月12日 计划派遣熊斌至保定，并向二十九军承诺，如果需要子弹和军实，中央将源源补充。 害怕二十九军擅自妥协，华北进一步特殊化。 7月13日 增拨第2师补充旅（后更名为独立第20旅）一个团秘密进驻上海市区战略要点（虹桥机场等）；95师北上填防。 南方开始注意守好后门，并陆续调兵北上。 7月14日 十一日宋签字认可日方条件，国民政府对北方可能丧失极度担忧，同时觉得平汉、津浦路空隙过大，需要调兵北上；但不应全用德机械化师，应夹杂其它稍差部队。 北方如不能坚守，长江封锁就需要切实进行，开始撤除长江之灯塔、航标；海军设立封锁线，巩固吴淞口阵地，江阴要塞强化，原定装海州的88毫米炮，移装江阴。 日方背景： 日本当时执行的是参谋本部参谋次长石原莞尔制定的《国防国策大纲》。提出的假想敌顺序是美、苏。 首先对苏联已经放弃了进攻战略，取而代之以“完成了军备的充实和持久战的准备后，首先开始积极工作以尽快迫使苏联放弃进攻远东的图谋”的字眼，就是说在以武力为后盾的情况下与苏联谈判，不与其交恶。 对美国则是“努力与美国保持亲善关系”，因为石原知道日本和满洲都有丰富的煤铁资源，可是缺少最重要的战略资源：石油和橡胶。 只要不和英美翻脸，石原认为英美会默认“满洲国”的存在，因为有一个日本人控制的满洲，正好为英美消除了共产主义南下的忧虑。 对华战略则是“做好稳固日满和（华北），完成进行持久战的准备的基础工作”，反对扩大战争。 也就是说：挑动在西北的国共内战，同时建设满洲国，巩固华北，堵住俄国人南下，再向南洋渗透。 得到马来亚的橡胶和文莱的石油，同时挤走英国人，争取把手伸到“东印”（荷属殖民地东印度群岛，是如今的印度尼西亚），确保石油供应，这以后再和美国进行“最终战争”。 日本30年代早期的计划中还有海陆军联合攻占武汉的计划，但在石原的这个计划中，鉴于中国政府的实力已有所加强，日本已经放弃了一旦开战就攻占武汉的计划，因为那是日本国力所不允许的。 中国军队准备防御上海的第一批部队是第87、88师，原为国民政府的警卫部队。 是德国顾问训练出的样板师，全制式德国武器装备，为国军精锐。 秘密开到上海附近后，军委会命令驻扎在苏州的装备优良的第2师补充旅第二团换上保安队服装秘密进驻虹桥机场等战略重点，以充实上海兵力（当时上海的中国驻军受限于1932年的《淞沪停战协定》，无正规陆军）。 日军对长江口的封锁 引线： 8月9日下午上海虹桥机场事件发生后，时任京沪警备司令的张治中立刻在其苏州的住所召见第2师补充旅副旅长杨文瑔（旅长钟松在庐山受训），要杨文瑔亲自到上海调查事件真相（机场守卫部队隶属第2师补充旅）。 经杨文瑔实地调查核实，认为此事件属于突发事件，并非中日两国蓄意而为之。 尽管如此，中日双方已经处于剑拔弩张、战争一触即发之际，二名日本军人擅自驾车持枪强闯机场警戒线是一种严重的挑衅行为，也点燃了战争的导火线。 事件发生第二天，中日双方就此事开始交涉和谈判。11日，日方代表提出“中方撤退上海保安部队，撤除所有防御工事”，上海市长俞鸿钧秉奉蒋介石之命严辞拒绝。 日军第3舰队司令官长谷川清命令日舰开进黄浦江、长江各口岸，所属分舰队紧急开赴上海待战，同时命令在佐世保待机的海军第1特别陆战队以及其他部队增援上海。 抢点： 为抢得战争主动权，赶在日本援军到达之前消灭驻沪日军，中国组织淞沪作战部队张治中部第9集团军（下辖3个师和1个独立旅）准备围攻日军。 13日战争爆发，中国军队对上海市区之敌发动全面进攻，同时出动空军，轰炸日海军陆战队司令部、汇山码头及海面舰艇。其攻击重点最初为虹口，后转向公大纱厂。 中国军队测量来袭日机的高度： 增兵： 经数日苦战，第87师占领沪江大学。 第88师占领了五洲公墓、宝山桥、八字桥等各要点， 14日到沪的第二师补充旅（已改称独立第20旅）接替第八十八师（孙元良部）防守上海爱国女校、持志大学，并担任攻击虹口公园和江湾路日军司令部的任务。 8月21日，随88师直冲日军阵地的中国战车： 15日，日本裕仁天皇命令松井石根大将为上海派遣军司令官，指挥第3师团、第11师团等军直属部队进攻上海，进一步扩大对中国的侵略战争。 日军增援部队在中国军队侧后方登陆后，中方已经无力消灭日军陆战队，蒋介石为首的中国军队统帅部，考虑在上海作战比在遥远的北方大平原作战补给方便，避开机动力占优势的日军。 且在有外国租界的上海开战，极有可能引起大国势力的干涉，并可能在外国调停下赢得一个光荣的和平，进而挫败日军对华北的野心，这对相对弱小的中国来说是极为有利的。 8月21日，以日本长门号、陆奥号战列舰为首的庞大舰队，运输着日军上海派遣军先头部队约1万余人从日本出发奔赴马鞍群岛。 22日晚上，日军陆军在马鞍群岛乘换为轻巡洋舰、驱逐舰后，分别向川沙镇、吴淞口一带驶入。 三师团吴淞口登陆： 日军于16日退守江湾以日本海军陆战队司令部为中心的据点，中日双方在上海一地不断投入军队。 此役国民党方面先后投入8个集团军又48个师、15个独立旅、9个暂编旅、中央军校教导总队、炮兵7团、财政部税警总团、宪兵1个团、上海市保安总团、上海市警察总队、江苏省保安团4个团，3队海军舰队，兵力总数在60万人以上。 日军投入5个师团1个旅团达13万人，鏖战两个月后，日军依靠强大的火力突破中国军队防线。 失利： 10月20日，日军秘密组建第10军准备对中国军队实行大包围，11月5日日军第10军8万人在金山卫登陆，蒋介石因幻想九国公约签字国的干涉，拖延了撤退时机，但此时西方国家绥靖之风盛行，称中国军队主动在上海非军事区挑起战争为破坏和平，对中国的要求置之不理。 中国军队围攻日本陆战队： 几天后，日军包围网即将形成，前线中国军队大乱，部分部队为避免被围已经自行组织撤退。 蒋介石仍死抱着对国联不切实际的幻想，迟迟不肯下令后撤，耽误了宝贵的时间。 最终撤退时，因没有讲明各部队撤退顺序，三四十万中国将士挤在几条公路上，被日军空军轰炸，大撤退变成了大溃逃。 *数十万将士在撤往南京时分散，为南京保卫战的失利埋下伏笔。12万守军各自为战，无法统一作战，数天上海就告陷。 此次为中国军队第一次军种（空军、海军、陆军）和诸兵种（步兵、炮兵、坦克）大规模协同作战，协同效果很差：步兵逼坦克冲锋又不予以掩护，结果坦克被日军全部击毁。 步兵失去坦克掩护后攻坚伤亡惨重，甚至出现一个营部队挤在一条街内被日军堵住街口全部击毙的悲剧。 陈诚回顾上海围攻未胜的教训，认为“以5师之众，对数千敌陆战队实行攻击，竟未能奏效，实在是当时部署种种不当的缘故”。 史说回忆，“步兵与炮兵、战车协同作战的训练从来没做过”。 中日相持受挫： 8月下旬，中国各部队继续围攻盘踞在海军陆战队司令部、杨树浦等据点的日军，新抵达战场的中国军队精锐之师第36师迅速投入战斗，在战车掩护下攻入汇山码头，同时空军再次出动配合，轰炸地面及江上日军目标。 我军终因装备低劣、火力不够威猛，面对钢筋混凝土筑造的工事而一筹莫展。 上海守军在闸北堡垒内同日军巷战 8月20日凌晨1时，国民革命军第51师接到军委会发出的入沪参战电令， 于4小时内集结所部于宝鸡火车站开往淞沪，参加上海作战。 8月20日晨至8月22日，宋希濂第36师、王敬久第87师、孙元良第88师和夏楚中第98师的进攻均受阻，伤亡严重。 战局陷入僵持，日军龟缩据点负隅顽抗待援。 8月23日拂晓，日军松井石根率领的2个师团援军先头部队在海空火力掩护下，在狮子林、川沙口、张华浜等方面登陆。 蒋介石闻讯，急令军政部次长陈诚为第15集团军总司令，指挥第98师、第11师及刚到嘉定的第67师、第14师火速分赴各处抗击敌人登陆。 蒋介石对第三战区进行了人事调整，冯玉祥到新成立的第六战区去当司令长官，第三战区司令长官的职务由蒋介石本人兼任。 鏖战： 中日都增兵后，双方鏖战更趋激烈。 中国军队在闸北与日军激战： 8月23日起，敌第3、第11师团在舰炮密集火力掩护下，向吴淞口铁路码头、狮子林、川沙口登陆，进攻宝山、月浦、罗店、蕰藻浜中方阵地。 张治中派王敬久为淞沪前敌指挥官，指挥第9集团军所辖部队抗击登陆日军。 与此同时，刚组建的第15集团军在罗卓英指挥下，向宝山、川沙口登陆之敌发起反击，第98师于8月24日击退攻占狮子林的日军，歼敌数千人。 第11师冒着飞机猛烈轰炸，收复罗店；日军不甘失败，调集坦克、飞机和重炮大举反扑，围绕罗店双方展开拉锯战，守军阵地几经易手。 血战至29日，罗店再告陷入敌手，刚刚从德国回国奔赴前线的黄维率第67师奋力突入，旋即又被击退。 重组： 8月31日拂晓，日军以飞机30余架，并以海军舰炮猛击吴淞，强行登陆；日军另一部由市轮渡码头登陆。 中国守吴淞的第六十一师的一个团，伤亡过半，不支后退；惟吴淞炮台，仍由上海保安总团固守。 张治中将在刘行的第六师调到杨行、吴淞，驱逐登陆之敌。 该师于31日夜，向吴淞攻击前进，与敌遭遇于杨行以北地区，发生激战。 又第61师因损失惨重而被缩编为一个团，师长杨步飞被撤职，军政部命令第二师补充旅（即独立第20旅）充编该师。 重组后的第61师下辖两个旅，钟松任师长，杨文瑔任第181旅旅长，邓钟梅任第183旅旅长，随后该师奉命在唐家宅、陈家行一线沿蕰藻浜右岸阻击日军。 与日军第9师团往返拼杀，战况惨烈，二名团长壮烈牺牲（第361团团长李忠、第365团团长季韦佩）。 9月1日，日军1000余人围攻狮子林炮台。日军为连接和扩大两个师团的登陆。 9月2日至5日，连续以军舰、飞机、坦克支援，向防守月浦、宝山的中国第98师夏楚中部发动猛烈进攻。 98师一部与敌反复白刃搏斗，多数牺牲，因伤亡过重，第98师撤出阵地。 9月2日起，日军重兵进攻三官堂第六师阵地，并强渡泗塘河，被击退。 3日至4日，日军连续向三官堂一带进犯。第六师十八旅奋勇阻击，歼敌不少，但该旅伤亡甚众，旅长翁国华和团长朱福星负伤。 5日晨，敌分由吴淞、张华浜和沙龙口夹击宝山至三官堂阵地。第六师腹背受敌，各村落都被烧夷，火药局守兵全部牺牲。 第十七旅旅长丁友松以下伤亡过半，相持至午，该师退守泗塘河。 日军越过泗塘河桥向西侵犯，于是，狮子林、吴淞间联系通道被敌打通，而宝山城中国守军由此陷入重围。 9月5日，日军集中30余艘军舰，掩护陆军向宝山发起猛攻，中国军队顽强抵抗，奉命坚守宝山的98师第583团3营500余人在营长姚子青率领下，抱与阵地共存亡之必死决心，一次次打退敌军疯狂进攻。 日军施放硫磺弹，城中燃起冲天大火，所有建筑化为瓦砾堆。战至7日晨，日军以坦克为前导始得突入城内。 姚子青率全营官兵与敌巷战，打尽最后一颗子弹，至当日上午10时，除一人前夜受命突围向上级报告军情外，其余全部壮烈牺牲。 宝山保卫战进行的同时，罗卓英的第15集团军为克复罗店，与日军再度激烈交战。 但日军在占领宝山后，以一部沿宝罗公路向西攻击，吴淞方面日军也越过泗塘河西攻，日军尚不断在各地登陆，中国军队顿时面临腹背受敌的威胁。 至9月中旬，日军援兵陆续开到，中国方面因无制空和制海权，在进攻敌据点、抗击敌登陆和逐地争夺战中损失惨重，部队疲惫至极，被迫转入防御。 此前，9月6日，第三战区发布的第二期作战计划：上海战区以持久抗战为目地，限制登陆之敌发展，力求各个击破之效。 各个击破不能达成时，则依次后退于敌舰射程外之既得陆地，施行顽强抵抗，待后方部队到达，再行决战而取最后胜利。 已做好攻坚不利转而实施防御作战的准备。 防御： 9月9日，日军沿军工路、淞沪公路和月浦、罗店之线向中国军队发动强大攻势，我军同敌展开殊死搏杀，9月11日，第15集团军右翼阵地被突破，部队减员严重，遂渐次退至罗店以南施相公庙、浏河之线预筑阵地。 第9集团军亦转移到北站、江湾、庙行、蕰藻浜右岸之线预筑阵地，与日军形成对峙。 日军逐渐掌握战场的主动权，日本最高层决定将侵华的主要作战方向由华北转移到上海，并要求加快上海战役进程，再次作出增兵的决定。 将华北方面军所属第9、第13、第101师团转隶上海派遣军序列，此外，还从台湾调来了步兵旅团、重藤支队、第1后备步兵团以及伪靖安军第1旅。 伪李春山旅和伪于芷山旅等部队，这样，加上原有的几个师团，日军到9月下旬在上海的兵力。 光步兵就达到了当初松井石根要求的5个师团，算上空军和海军的兵力，日军在沪总兵力达到20万人。 增兵： 面对敌人调兵遣将，国民政府迅速增派各省及中央军部队至淞沪参战。 集团军中，除了原有的第8、第9、第15集团军外，又增加了薛岳的第19集团军、刘建绪的第10集团军，稍后，又调来廖磊的第21集团军。 9月21日，前线部队部署也做了调整，以应对作战需要：第15、第19集团军编为左翼兵团，陈诚为总司令。 下辖3个军团、江防军总司令部及总预备队，共约16个师、2个要塞司令部、4个独立团、1个江苏保安队；作战地域为蕰藻浜以北的万桥、罗店、广福地区。 第9集团军为中央兵团，朱绍良（取代因病调任大本营管理部任部长的张治中）为总司令。 下辖7个军18个师、1个独立旅、1个炮兵旅、1个淞沪警备司令部和1个上海保安总队；作战地域为北站、江湾、庙行一线及其以西地区。 第8、第10集团军为右翼兵团，张发奎为总司令，下辖10个师、3个独立旅、3个新编旅、1个中央军校教导总队和1个岸防部队。 作战地域为苏州河以南至杭州湾北岸地区。加上不久后赶赴上海参战的第21集团军及川军刘湘部5个师，国民革命军总兵力已达73个师、70余万人。 中国军队转入防御后，日军开始发动大规模进攻。 9月22日，日军集中主力猛攻固守罗店的左翼军阵地，至24日夜，日军复以两个师团持续冲锋，国军第159师、第160师全体阵亡。 第三战区司令长官部鉴于日军有以主力于宝浏公路两侧地区击破左翼军之势，为保存实力，持久消耗敌人。 乃命令左翼军各部队逐次转入第二线阵地防守，相继打击日军。 此时，松井石根见从侧翼突入包围中国军队的企图无法实现，于是决定改分割包围为中央突破，集中兵力进攻蕰藻浜一线。 10月1日开始，日海军、航空兵协同地面部队发起新的攻击。 北路以山室宗武第11师团指向广福、陈家行；南路集中第3、第9、第13、第101师团强渡蕰藻浜，向大场、南翔进攻，以切断大场至江湾地区守军与外界联系，使之成为孤军。 10月5日至9日，国军第8师、第59师、第61师、第67师、第77师、第90师及税警总团等作战部队相继退出阵地。 9日起，日军再度集中海空军火力，配合步兵向蕰藻浜南岸强攻，最终被中国守军遏止攻势。 10月15日，日军突破蕰藻浜，战局再度告急。 10月19日，中国守卫蕰藻浜南岸的部队，配合廖磊第21集团军发动全线反击。 当日，日军吉住良辅第9师团、伊东政喜第101师团及第3师团一部，亦向蕰藻浜南岸发起猛攻。 激战至25日，部队被迫撤退。左翼军4个团在广福南侧向北路日军反击作战，也被日军击退。 日军乘机反扑，兵锋直指大场。 转移： 10月23日，日军以重兵直趋真太公路，威逼大场左翼。 刘行方面日军，渡过蕰藻浜后攻向大场以西塔河桥，我军第18师朱耀华、第26师刘雨卿、第67师黄维等部经过艰苦抗击，阻住日军攻势。 此时，中国军队从大场东面，经大场、市中心向东北而成一半圆形阵线，绕于江湾以北。 庙行、大场位置突出，遂成日军眼中钉，日军调集各种火炮、飞机集中猛烈轰击，方圆数里，几为焦土。 日军接着又以40余辆战车为前导，掩护步兵夺占胡家桥、塔河桥、走马塘等处阵地。 守军为保存实力向南翼转移，大场失守。 大场丢失全线撼动，塞克特防线实际上已被突破。 第三战区只得作出放弃北站——江湾阵地之举。 中央军部队撤退到苏州河南岸，左翼军也奉命转移，至10月28日，中国军队退入浏河、沈家桥、朝王庙、徐家行、广福、陈家行、江桥、北新泾至梵王渡一线的第二期既设防御阵地，新防线长达35公里。 中方撤退： 淞沪会战进入10月底和11月初，中国军队虽处于被动地位，一再后撤，但仍控制上海，这无疑是与日本当初的判断和盘算背道而驰的。 日本统帅部决定将战略重点转向华中、华东。 为此，决定成立华中方面军，日军统帅部还于10月20日下令从华北和国内抽调第6、第18、第114师团，国崎支队（第5师团第9旅团）。 独立山炮第2团，野战重炮第6旅，第1、第2后备步兵团等部队共约12万人，组成第10军。 由柳川平助中将担任司令官，准备实施登陆作战以打开局面。 同时命将在华北的中岛今朝吾第16师团转隶上海派遣军序列，淞沪前线日军兵力至此增至27万人。 其中包括陆军9个师团另2个旅团、海军第3和第4舰队主力及空军力量。 日本第10军登陆以后的形势： 就在敌人大举调兵遣将、即将大兵压境之际，蒋介石却又深陷于列强干涉制止日本侵略的希望中，并宣布撤销撤退命令，各部队坚守原先阵地。 短短时间内命令两次反复，使得中国守军士气大受影响，队伍秩序开始出现混乱。 11月5日拂晓，日本新组建第10军在柳川平助指挥下，由舰队护送在杭州湾金山卫附近之漕泾镇、全公亭、金丝娘桥等处突然登陆，包抄淞沪中国军队防线南方的背后。 因蒋介石一直认为日军全力进攻上海正面，不会有从杭州湾登陆的可能，故在战事趋于激烈、兵源枯竭之时，将防守杭州湾的部队一一投入前方战场。 到日军登陆时，在杭州湾北岸从全公亭至乍浦几十公里长的海岸线上，仅有陶广第62师的2个步兵连、炮兵第2旅2团6连及少数地方武装防守，遂迅速即被日军击溃。 日军登陆成功后，上海派遣军与第10军合编成立华中方面军，由松井石根统一指挥，日大本营规定其作战地域为联结苏州——嘉兴一线以东。 任务以挫伤敌之战斗意志，获得以结束战局为目的，与海军协同消灭上海附近的敌人。第6、第18师团按照预先部署，分别向松江、沪杭铁路扑去。 蒋介石得知日军登陆金山卫的消息后，立即命令淞沪战场前敌指挥官陈诚作出应变处置。 陈诚急令右翼军的东北军吴克仁第67军前往增援松江，却未能退敌。 11月8日夜，日军凭借强大火力从东、南、西三面突入松江城，第67军全军覆没，日军遂占松江。 随即兵分两路，一部沿太湖东岸，经浙江、安徽直趋南京，主力则指向枫泾镇、嘉兴、平望。 9日，切断沪杭铁路及公路。与此同时，日第16师团在中岛今朝吾指挥下在江苏太仓境内的白茆口登陆成功，前锋直指京沪铁路和公路，形成合拢之势。 苏州河北岸的日军6个师团于10月31日强渡苏州河后，迅速向两路登陆日军靠拢，淞沪地区中国70万大军顿陷危险境地。 11月8日晚，蒋介石下令进行全面撤退，所有部队撤出上海战斗，分两路退向南京、苏州——嘉兴以西地区。 由于命令仓促，指挥失控，大撤退结果演变成全面大溃退。 自9日起，日军击退中国军队零散抵抗，连占虹桥机场、龙华、枫泾、青浦。 11日，日军进至苏州河岸，南市及浦东我担任掩护任务的部队奉令撤出阵地。 当日，上海市长俞鸿钧发表告市民书，沉痛宣告远东第一大都市——上海沦陷。 战争结果： 11月13日，国民政府发表告全体上海同胞书声明：各地战士，闻义赴难，朝命夕至，其在前线以血肉之躯，筑成壕堑，有死无退，阵地化为灰烬，军心仍坚如铁石。 陷阵之勇，死事之烈，实足以昭示民族独立之精神，奠定中华复兴之基础。 中国军队向吴福、澄锡国防线撤退，江阴保卫战开始。 至此国军以60%的精锐部队损失殆尽的代价打破了日军三个月灭亡中国的狂妄话语，淞沪会战拉下帷幕。 中方伤亡： 据《中国抗日战争史》，淞沪会战中，中国军队则有30万余的将士为保卫祖国献出了鲜血与生命！ 我军阵亡中将军长1人，阵亡师长、副师长4人，阵亡团长28人，阵亡营长44人。由于中方海军司令官的“沉船战术”泄密，中央海军全军覆灭。 日方伤亡： 根据日本防卫厅防卫研究所战史室战史室编《中国事变陆军作战史》，1937年8月13日至11月8日这一期间，日军伤亡数字累计从8月13日至11月8日合计：名。 不过至11月8日中国军队虽已开始后退，但战斗仍然非常激烈，上海的大多数日军仍然不断前进、战斗中，战场形势一片混乱，这时及以前是无法统计日军准确的伤亡数字的。 最后日军确认从上海登陆到占领南京，截至12月27日，日军累计战死、战伤死、战病死共人，负伤约5万人，合计伤亡在7万以上。 考虑到日军在追击战和攻占南京作战中伤亡不大，由此估算在淞沪会战中日军约战死2万人，受伤约4万人，合计约6万人。 此战国民革命军伤亡33万多人，为日军损失的5.5倍。 兵力对比： 中方将领： 司令长官：冯玉祥（后由蒋介石兼任）；副司令长官：顾祝同； 右翼军：总司令张发奎，下辖第八集团军（司令张发奎兼任）、第十集团军（司令刘建绪）； 中路军总司令朱绍良，下辖第九集团军（司令张治中，后由朱绍良兼任）、第二十一集团军（司令廖磊）； 左翼军总司令陈诚，下辖第十九集团军（司令薛岳）、第十五集团军（司令罗卓英）； 淞沪会战中，蒋介石的嫡系精锐部队（除卫立煌、汤恩伯部在华北外），几乎全部投入战场。 桂军、粤军、川军、滇军、湘军、东北军等部战斗力较强的部队也先后投入，共70多万人。 当时军事委员会能够指挥的军队约有180个师，参加淞沪会战的达73个师。 日军部队： 日本方面，日军在战争之初迅速组建“上海派遣军”，先后增兵三次，动用舰船130余艘，飞机400余架，战车300余辆，最终投入9个师团，总兵力达30万。 在虹口集结的日本海军陆战队士兵 日本8月15日编组上海派遣军的时候，只有第三师团和第十一师团，9月11日增加第9、13、101共3个师团另2个重炮旅团等部队。 这时上海日军共有13万人（同期华北日军有5个师团15万人），10月20日，华北平原战事基本结束。 华北日军以一个师团继续南下，3个师团为主力攻入山西山地。 除维持治安外把多余的1个师团投入上海战场，11月4日在金山卫登陆，次时上海日本陆军总兵力为8个师团又2个支队，一个混编陆战队共20万人。 其中隶属上海派遣军的为第三、第九、第十一、第十三、第十六、第一零一师团等6个师团。 隶属于第十军的有第六、第十八、第一一四师团等共3个师团。 另有从华北的第五师团分遣出来的国崎支队和原属台湾守备队的重藤支队。已经超过部署在华北的日军5个师团，成为对华作战的主战场。 海军部队参战的有第三舰队和第四舰队，舰艇30余艘，其中航母4艘。第三舰队旗舰“出云号”。 第八战队（鬼怒号、由良号、名取号）、第2驱逐队、第21驱逐队、第一水雷战队（川内号、第9驱逐队）。 第1警戒队（八重山号、坚田号、保津号、二见号、 栂号）。 第2警戒队（势多号、热海号、比良号、鸟羽号、莲号、栗号）。 参加淞沪会战作战飞机架约390架，其中陆航210架，海航180架。航空部队为： 第一联合航空队（木更津航空队、鹿屋航空队）、 第二联合航空队（第12航空队、第13航空队、第21航空队、第22航空队）、第一航空战队（龙骧号航空母舰、凤翔号航空母舰）、第二航空战队（加贺号航空母舰）、第十二战队（神威号水上母舰）及第22航空队（7月28日编入第三舰队）。 战争影响： 这次淞沪会战，中国虽然战败了，但为中国民族工业内迁争取了时间。 同时它让世界清楚地看到中国政府的立场：不再等待日本“和平”地将其领土一块一块地征服侵吞，也证明了中国绝不会向日本投降。 日军在上海浴血缠斗三个月，才勉强攻下国军的阵地，已经使得世界各国对于中国的抗日实力与决心，产生刮目相看的态度。 而日军久战未胜，日本的民心士气，则出现了怀疑与困惑。 日本几乎已经可以确定，无法在短期内结束与中国的战争，那么日本就将面临其战略最大的致命弱点。 就是日本缺乏战争与民生的资源，根本经不起长期的消耗，一旦它无法在中国战场上达成速战速决，那么最后的溃败，也就成为日本无法避免的命运了。 在淞沪会战惊心动魄的三个月当中，全中国上下凝聚出了一个共识，就是为了抵抗日本的侵略，中国“纵使战到一兵一枪，亦绝不终止抗战。” 这是中华民族历史上最为悲壮的决定，整个民族决心以全面的牺牲来面对历史危机的挑战。 战争评价： 正面评价： 中国部队机动性极差，假如完全采取守势作战，将会无法取得战略主动。 日军若是掌握全面战略上的主动——一旦它在华北无法取得决定性的胜利，迟早会对长江三角洲的政治、金融重心发动攻击。 这时蒋介石将根本无法两面兼顾。因此不如由中国主动在上海发动攻势，强迫日军改变战略决战地点，对于中国更为有利。 所以中国放弃在华北的决战，以及在华东果断形成决战，是掌握战略主动的正当决策。 一旦由日军控制战略主动，华军将更会首尾难以兼顾。 从日军华北方面军战斗序列的组成，即可显示日本对于在华北决战的准备十分迅速与完整，假如华军真的以主力反攻华北。 蒋介石更是鞭长莫及无法有效指挥，而漫长的补给线，也将会发生无法支持一百个师作战的严重后勤问题。 因此日军将会在华北更为轻易地大获全胜。 此外，日军仍是可以以海空优势，随时威胁上海地区，中国无法将有限的兵力，分散布防。 资深外交官、国际法泰斗厉声教曾评价称： “淞沪会战为上海和长江下游工厂与物资内迁赢得了时间，为中国坚持长期抗战起到重大作用。 此后八年间，日军陷入泥沼般的持久战中不能自拔，最终被彻底击败。 尽管如此，淞沪会战最终还是以上海和苏杭等城市及江浙一带的富饶土地的沦陷而告终。” 负面评价： 中国统帅部以大量兵力集中淞沪，既削弱了华北抗日战力，又未保住京沪杭地区。 而上海、南京失守，长江门户洞开，对武汉和华中腹地威胁极大。这不能被视为是战略上的成功。 蒋介石虽然早有作战计划并决定出其不意地发动进攻，但是对于日本方面对中国军队进攻可能作出的反应，却“一切未经考虑”。 “所以蒋介石在上海地区集结兵力迎战，可能出敌不意，而敌之对策亦出蒋之不意”。 中方英烈谱： 淞沪会战中，中国军队阵亡校尉级以上军官近千名，其中少将以上高级军官10余名（不含牺牲后追晋者）。 部分英烈： 1.黄梅兴少将。1896年生，字敬中，广东平远县人，黄埔一期毕业，国军第9集团军第88师第264旅旅长。 1937年8月14日下午3时许，黄梅兴将军亲临前线指挥，在连续攻破十余个日军坚固堡垒后，不幸在爱国女校附近被日军迫击炮弹击中，壮烈殉国，时年41岁。 一同殉国的还有旅部参谋主任邓洸中校及通讯排官兵30余人。 黄梅兴将军是淞沪抗战国军牺牲的第一位高级将领，后追授陆军中将。 2.蔡炳炎少将。1902年生，字洁宜，安徽合肥人，黄埔一期毕业，国军第18军第67师第201旅旅长。 淞沪抗战中有“血肉磨坊”之称的罗店争夺战中，第67师协同第11师保卫罗店，与日军展开反复争夺。 1937年8月27日晨，蔡炳炎将军亲率402团两个营攻击罗店日军，不幸中弹阵亡，以身殉国，时年35岁，后追授陆军中将。 3.路景荣少将。1902年，江苏武进人，1902年生，黄埔四期毕业，国军第98师583团团长，师部少将参谋长。 1937年9月10日在上海月浦与日军激战中牺牲，时年35岁。 4.杨杰少将。1895年生，字子英，河北容城人，1895年生，黄埔四期毕业，国军第1军第1师第1旅副旅长。 1937年10月11日，在淞沪会战顾家宅之役中牺牲，时年42岁。 5.庞汉祯少将。1901年出，字胤宗，广西靖西县人，广西陆军讲武堂及中央军校南宁分校高级班毕业，国军第7军第170师第510旅旅长。 1937年10月18日，庞汉祯将军率部抵沪参战，19日夜进入阵地，接替517旅守备谈家头至陈家行一线 10月22日，日军集中第3、第13、第101三个师团主力进攻国军第21集团军，在庙行与陈家行之间突破守军阵地，战斗惨烈。 10月23日下午3时，在陈家行指挥战斗中，被日寇火炮击中牺牲，时年36岁，后追授陆军中将。 6.秦霖少将。1900年生，字松涛，广西桂林人，广西陆军讲武堂毕业，国军第7军第171师第511旅旅长。 1937年10月率部抵沪参战，驻守南翔，初在张家楼、湖里宅、季项宅、苏家宅一带二线布防，为预备队，后入一线参战，所部作战勇猛。 1937年10月23日，秦霖将军在日机轰炸中不幸中弹牺牲，时年37岁，后追授陆军中将。 7.官惠民少将。1906年生，字剑豪，广东曲江人，黄埔四期毕业，国军第4军第90师第270旅旅长。1937年10月28日在嘉定清水显牺牲，时年31岁。 8.刘启文少将。1898年生，河南南阳人，保定军官学校毕业，国军第67军第108师第322旅旅长。1937年11月8日在石湖荡与日军激战中牺牲。 9.吴克仁中将。1894年生，字静山，黑龙江宁安人，满族，保定军官学校5期炮科毕业，国军第67军军长。所辖107、108师是淞沪抗战中最后赶到战场的原东北军主力。 1937年11月8日拂晓，日寇柳川第10军主力渡过黄浦江，猛攻松江县城，吴克仁将军率部与日军展开激战，击退敌军多次进攻。 9日，吴将军在掩护上海守军撤退时，在白鹤港遇到日军便衣队袭击，不幸中弹，壮烈牺牲。 10.吴桐岗少将。辽宁人，国军第67军参谋长，1937年11月8日在上海松江与日军激战中牺牲。 11.邓玉琢少将。1903年生，辽宁东港人，国军第67军第107师参谋长。1937年11月9日在上海松江与敌激战中牺牲。 12.朱之荣少将。辽宁人，国军第67军第107师第321旅旅长。 1937年11月10日在上海松江与日军激战中牺牲。 13.李伯蛟少将。1897年生，湖南邵阳人，早年投军，国军第28军第63师第187旅旅长。 1937年11月在上海金山卫阻击日军登陆部队，激战中牺牲。 14.吴继光少将。1903年生，江苏盱眙人，黄埔二期毕业， 1937年11月11日在白鹤港与日军激战中牺牲，时年34岁，后追授陆军中将。 在那个烽火连天的记忆中，慕钱沪剧团的选择无疑是一曲壮丽的悲歌。 1937年深秋，淞沪会战的硝烟尚未完全散去，四行仓库的弹痕依旧诉说着那段可歌可泣的历史。 在这片见证了无数英勇与牺牲的土地上，慕钱沪剧团决定以艺术之名，向世人展示上海军民不屈不挠的抗日精神。 夜幕降临，四行仓库外，一盏盏昏黄的灯光照亮了简易搭建的舞台，周围是残垣断壁，空气中弥漫着历史的沉重与悲壮。 沪剧《八.一三》在观众的期许中缓缓拉下了惟幕。 剧中，钱晚夏饰演的沙奶奶，一位平凡而又伟大的上海女性，以其深情而坚定的嗓音，唱出了那段震撼人心的唱段： “八月十三日，炮火连天起，上海儿女齐上阵，誓守家园不退缩……” 她的声音穿透夜空，仿佛穿越时空，将观众带回了那个战火纷飞的年代，每一个音符都饱含着对侵略者的愤怒和对胜利的渴望。 钱晚夏的表演，不仅仅是技艺的展现，更是情感的倾泻。她的眼神中闪烁着不屈的光芒，每一个动作都透露出上海军民在绝境中寻找希望的坚韧。 当唱到“虽败犹荣，血染的风采，永载史册，光照千秋”时，全场静默，只有她的声音在夜空中回荡，触动了每一个人的心弦。 演出结束，灯光渐暗，但观众的情绪却久久不能平息。 他们缓缓起身，坐在了那些曾流淌过英雄鲜血的地板上，沉默中蕴含着无限的敬意与感慨。 老人们回忆起那段历史，眼中闪烁着泪光；年轻人则从这些故事中汲取力量，心中燃起了对和平的珍惜与对英雄的敬仰。 “这场仗，我们虽未能全胜，但那份坚持与牺牲，已足够让后人铭记。” 一位头发斑白的老者缓缓开口，声音中带着岁月的沧桑与深沉。 “是啊，正是有了这些先烈们的付出，才有了我们今天的安宁。” 旁边一位年轻的母亲抱着孩子，眼中闪烁着坚定的光芒，仿佛在向下一代传递着这份不屈的精神。 夜，更深了，但四行仓库前，那份由沪剧《八.一三》所激发的爱国情怀与民族自豪感，却如同永不熄灭的火焰，照亮了每一个人的心房。 慕钱沪剧团的这次演出，不仅是对历史的回顾，更是对未来的期许，它提醒着每一个人： 无论时代如何变迁，那份为了家园与和平而不懈奋斗的精神，将永远流传。 第74章 慕钱沪剧团在美琪大戏院演出沪剧《王孝和》 在那个风雨飘摇却又暗流涌动的年代，美琪大戏院内灯火辉煌，人声鼎沸，一场不同寻常的演出即将拉开序幕。 这不仅仅是慕钱沪剧团的一次普通登台，而是一场承载着历史重量与革命激情的艺术呈现——他们精心编排了上海地下革命者的英雄史诗《王孝和》。 夜幕低垂，舞台上的聚光灯缓缓亮起，照亮了中央那位挺拔的身影，正是钱彦，他以近乎完美的演技化身王孝和，一位在白色恐怖下不屈不挠、为理想与信仰献身的革命战士。 钱彦的眼神深邃而坚定，每一个细微的动作都透露出王孝和面对敌人时的无畏与智慧，让观众仿佛穿越时空，亲眼见证了那段波澜壮阔的历史。 与此同时，舞台一侧，钱晚雪以她温婉而不失坚韧的气质，完美诠释了王孝和的妻子，革命者陈慧敏。 她不仅是王孝和背后的坚强支柱，更是并肩作战的同志。 在钱晚雪的演绎下，陈慧敏的每一次凝视、每一次低语，都充满了对丈夫深沉的爱意和对革命事业无尽的忠诚，令人动容。 剧情随着王孝和被捕、审讯、直至壮烈牺牲的高潮推进，舞台上的光影交错，音乐激昂，将观众的情绪一步步推向顶点。 特别是当王孝和在狱中面对敌人的严刑拷打，依然坚守信念，高呼革命口号的那一刻。 钱彦的声音穿透剧场的每一个角落，震撼着每一个人的心灵，让人不禁为这位英雄的悲壮命运扼腕叹息。 而陈慧敏，在得知丈夫牺牲的消息后，没有沉沦，反而更加坚定了革命的决心，继续在暗处为光明而战。 钱晚雪通过细腻的表演，展现了这位女性革命者从悲痛中崛起，化悲痛为力量的心路历程。 让在场的每一位观众都能感受到那份深沉而伟大的爱，以及对自由与正义的不懈追求。 观众们被《王孝和》的故事深深打动，不仅为演员们的精湛演技所折服，更被剧中人物所展现出的革命精神所震撼。 慕钱沪剧团在美琪大戏院的这一夜，注定成为了上海乃至中国沪剧史上的一段佳话。 一、沪剧《王孝和夫妻会》的背景及意义： 沪剧是一种具有深厚历史底蕴和独特艺术魅力的地方戏曲剧种。 沪剧创作富有时代气息和新意的剧目，其中《王孝和夫妻会》便是其中之一。 该剧以上海真实历史人物王孝和为原型，展现了其英勇斗争、忠诚于革命的光辉形象，同时也呈现了一幅真挚感人的夫妻情、家国情怀的画卷。 二、剧情简介《王孝和夫妻会》： 讲述了抗日战争时期，上海地下 革命者王孝和与妻子陈惠敏在恶劣环境下，坚定信仰，同仇敌忾，共同抵抗侵略者的感人故事。 剧中，王孝和英勇斗争，临危不惧，为民族解放事业献出了自己年轻的生命。 陈惠敏在丈夫的影响下，也逐渐成长为一名坚定的革命者。 剧情围绕着夫妻二人的信仰与情感，展现了那个特殊时期革命者的崇高精神风貌。 三、角色特点及亮点： 1.王孝和：英勇果断、智慧过人，具有强烈的家国情怀和崇高的革命信仰。 在剧中，他不顾个人安危，坚决执行上级的决策部署，为民族解放事业英勇斗争。 2.陈惠敏：温柔贤良、坚定勇敢，剧中她在丈夫的影响下，从一名普通家庭主妇成长为坚定的革命者，展现了女性在革命事业中的伟大力量。 3.角色亮点：剧中角色性格鲜明，贴近生活，展现了真实感人的情感历程，使观众在欣赏戏曲艺术的同时，感受到革命先辈们的坚定信仰和家国情怀。 四、演出亮点与观众期待： 1.导演手法：导演巧妙地将沪剧传统艺术手法与现实主义题材相结合，呈现出真实、感人的舞台效果。 2.表演艺术：演员们凭借精湛的表演技艺，生动地展现了角色的性格特点，使观众沉浸于戏剧情境之中。 3.音乐创作：音乐总监亲自操刀，为该剧创作了一首首优美、激昂的旋律，营造出浓厚的时代氛围。 4.观众期待：该剧以其真实感人的故事情节、精湛的艺术表现，吸引了众多观众的关注，期待值满满。 五、总结与展望《王孝和夫妻会》作为一部具有深刻内涵和艺术魅力的沪剧作品，既传承了沪剧艺术的优良传统，又展现了新时代演职人员的家国情怀。 沪剧王孝和 夫妻会 唱词：- 钱殊\/钱晚秋 女： 高墙一堵隔重天， 夫妻最后见一面， 泪已流尽心已碎， 强压悲痛换笑颜。 男： 阿瑛！ 女： 孝和！ 今夜相会成诀别， 鼻酸心痛泪涟涟， 满目深情看不够啊， 万语千言口难启口难启。 男： 阿瑛迭个几天害苦侬了， 女： 呒么啥我只是想到侬明…… 男： 明啥？ 女： 明明无辜遭陷害， 这重重的镣铐不应该锁住你， 轻抚伤口痛断肠痛断肠， 孝和啊你刑伤未愈血染衣。 男： 你为我愁得人消瘦， 你为我上诉经风险。 如今可有信息传， 我相信定有平反的那一天。 女： 南京上诉还无消息， 社会各界都在支持你， 任凭当局多霸道， 抗议信似雪片飞。 男： 谢谢大家阿瑛我也要谢谢侬。 女： 谢我。 男： 嗯。 阿瑛啊你跟我粗衣淡饭同甘苦, 你随我担惊受怕无怨言。 你为我上街请愿把冤情诉, 你替我把家庭重担挑在肩, 扶老携幼多艰苦. 腹中有孕多不便, 默默忍受多坚强, 心地善良多美丽。 有朝一日我飞出牢笼回到你身边， 我定要加倍体贴来补偿你。 女： 何时回到我身 男： 我寄希望于明天 女： 明天你…… 男： 明天我？ 女： 明天你， 穿上了这双新布鞋， 你要步步小心莫让鲜血染。 男： 我穿上这双新布鞋， 疾步似飞回家里。 我要亲一亲女儿小佩琴， 阖家团聚多欢喜，多欢喜。 黄浦怒潮.三封信唱词： 钱殊饰 林耀华 林耀华唱： 夜已深，人已静，牢狱凄凉灯微明， 隐隐传来镣铐声。 悲愤填胸落笔倒有千斤重，千言万语写不尽。 第一封信写给一切争议的人士们，祝你们身体健康又安宁。 革命的前途无限好，愿你们继续做斗争。 黑暗的枷锁会打开，愿你们努力奋斗求光明。 第二封信写给慈爱的父母亲，平日我对你们少关心。 好不容易将孩儿抚养大，到如今再也不能报答你们养育恩。 国民党残暴将我害，这不讲理的政府乱杀人。 从今后虽然与双亲成永别，可是我光荣地完成了这一生。我一死虽然对家庭很不幸， 但是为了千百万个家庭谋生存。还望你们二老莫伤心， 他们会替孩儿报仇恨。阿瑛，我很感激您， 侬为我忍饥耐寒受尽了苦，为了我申冤上诉费尽心。 虽然驳回上诉维原判，你的奔走唤起了人们的仇恨心。 不知有多少人为了正义而死亡，为正义妻离子散骨肉分。 人生虽然只能活一次，可是我没有虚度这一生。 你自己的身体自保重，年迈的双亲多照应。 但愿你分娩很顺利，第二个孩子可以取名叫佩民。 但愿你悉心把孩子来教导，告诉他国民党就是他杀父的大仇人。 你忍住了辛酸莫悲伤，这一笔血债要算清。 无耻政府就要垮，特刑庭勿讲理乱杀人。 秘密开庭看它横行到几时，冤枉，冤枉。 现代沪剧 黄浦怒潮剧情：上海发电厂工会负责人、林耀华接受上级指示，发动了支援申新九厂的罢工运动，以配合全面反攻。 国民党反动当局十分惊慌，对林威胁利诱，均未得逞，乃暗施毒计，诬林企图炸毁发电机，变上海为黑地狱，以嫁罪于人。 林受尽酷刑，坚贞不屈。当局遂伪造“自白书”公开庭审。林变法庭为讲台，揭露反动派的无耻行径。 美琪大戏院的灯光在夜幕下显得格外耀眼，仿佛是黑暗中的一束希望之光。 慕钱沪剧团精心筹备的《王孝和》剧目，在这里缓缓落下帷幕，但剧场内的气氛却久久未能平息。 观众们，无论是白发苍苍的老者，还是稚气未脱的青年，都沉浸在剧中那段波澜壮阔的革命历史中，被剧中人物深深触动。 钱彦，以其深邃的眼神和饱含情感的演绎，将王孝和这位上海地下革命者的英勇无畏、对信仰的坚定以及对家人的深情厚谊展现得淋漓尽致。 每一个细微的表情变化，每一次有力的台词吐露，都仿佛是在与历史对话，让在场的每一个人都能感受到那份沉甸甸的使命感与牺牲精神。 而钱晚雪，作为剧中王孝和的妻子——革命者陈慧敏的扮演者，她以细腻温婉又不失坚韧的表演，刻画了一个在动荡年代中，既有着普通女性的柔情与脆弱，又能在关键时刻挺身而出，支持丈夫革命事业的女性形象。 她的每一次泪光闪烁，每一声深情呼唤，都直击人心，让人为之动容。 演出结束后，掌声雷动，经久不息。观众们纷纷起立，用最真挚的情感向台上的演员们致敬。 一些老戏迷，眼眶泛红，他们或许在王孝和的故事中看到了自己年轻时的影子，那份对理想的执着追求，对正义的无畏坚守，再次点燃了他们心中的火焰。 更有年轻观众，被这场演出深深震撼，他们围在舞台出口，手捧鲜花，眼中闪烁着对英雄的敬仰与对未来的憧憬。 他们纷纷表示，这不仅是一场艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让他们深刻理解了“信仰”二字的重量，以及作为新时代青年应承担的责任与使命。 在后台，钱彦与钱晚雪相互拥抱，眼中既有对彼此精湛演技的认可，也有对能够共同演绎这样一部具有深远意义的作品的自豪。 他们知道，这场演出不仅仅是一个故事的讲述，更是一次精神的传承，它激励着每一个心灵，无论时代如何变迁，都要坚守信念，勇往直前。 而《王孝和》这部戏，也因此成为了慕钱沪剧团历史上的一座里程碑，它不仅赢得了观众的口碑，更在人们心中种下了希望的种子。 提醒着后人：在历史的长河中，总有那么一些人，以血肉之躯筑起信仰的长城，照亮着后人前行的道路。 第75章 慕钱沪剧团在大光明剧院演出沪剧《小二黑结婚》 在那个座无虚席的大光明剧院里，夜幕低垂，却掩盖不住舞台上即将绽放的光芒。 慕钱沪剧团，这个承载着无数戏迷情感与梦想的剧团，今晚以一种前所未有的热情与精湛技艺，呈现着经典剧目《小二黑结婚》。 随着悠扬的丝竹之音缓缓响起，舞台上的灯光逐渐聚焦于两位主角——钱殊饰演的小二黑与钱晚夏饰演的小芹。 钱殊，以其深邃的眼神和沉稳的台风，将小二黑那份纯真质朴又不失坚韧的性格刻画得入木三分。 他站在村口的老槐树下，眼中闪烁着对自由恋爱的渴望与对未来生活的憧憬，每一个动作、每一句台词都饱含深情，让观众仿佛穿越时空，亲眼见证了那个时代背景下青年的觉醒与抗争。 而钱晚夏，她饰演的小芹，则是另一番风景。她以轻盈的步伐穿梭于田间地头，一身朴素却难掩其清丽脱俗。 小芹的每一次回眸，每一次轻笑，都如同春日里最温柔的风，轻轻吹拂过观众的心田。 她与小二黑之间的情感交流，无需多言，仅凭眼神交汇，便足以让人感受到那份纯真爱情的热烈与坚定。 剧中，两人的爱情之路并非一帆风顺，面对封建礼教的束缚与家族势力的阻挠，他们经历了误会、分离，甚至生死考验。 但正是这些磨难，让他们的爱情更加坚韧不拔。 在一次又一次的冲突与和解中，钱殊与钱晚夏用他们精湛的演技，将角色内心的挣扎、痛苦、希望与坚持展现得淋漓尽致，引得台下观众时而扼腕叹息，时而掌声雷动。 高潮部分，当小二黑与小芹终于在众人的帮助下，突破重重障碍，于月光下许下终身誓言时，整个剧院仿佛被一股温暖而强大的力量所包围。 灯光在这一刻变得柔和而浪漫，背景音乐也适时地转为温馨甜蜜的旋律，将这份来之不易的爱情故事推向了顶点。 慕钱沪剧团用《小二黑结婚》这部经典作品，不仅重现了一段历史，更传递了跨越时代的爱情观与追求自由的精神。 钱殊与钱晚夏的精湛表演，无疑成为了这场艺术盛宴中最耀眼的星辰，让每一个走进大光明剧院的人，都收获了心灵的触动与深刻的思考。 小二黑结婚》是现代小说家赵树理写于1943年的中篇小说。 小说描写了抗战时期解放区一对青年男女为追求婚姻自由，冲破封建传统和守旧家长的阻挠，最终结为夫妻的故事。 小说塑造了二诸葛、三仙姑两个落后农民和小二黑、小芹两个年轻进步农民的形象，通过这两对思想观念截然相反的农民的对照。 揭示了当时农村中旧习俗的封建残余势力对人们思想行为的束缚，以及新老两代人的意识冲突与变迁。 说明实行民主改革、移风易俗的重要性，同时歌颂了民主政权的力量，反映了解放区的重大变化。 小说结构完整，情节跌宕，语言通俗，富于地方色彩，开创了中国评书体的现代小说形式。 钱盘春编创的沪剧《小二黑结婚》剧情简介： 1942年，山西根据地一个叫刘家峻的山村里，年轻俊俏的姑娘小芹和村民兵队长小二黑真心相爱。 由于封建思想的影响，他们的相爱遭到了双方父母的坚决反对和不怀好意的金旺的捣乱。 二黑的父亲二诸葛认为小芹的命相与小二黑不配，私下给二黑收养了一个9岁的童养媳。 而小芹的母亲三仙姑则贪图财礼，嫌二黑家太穷，不愿把小芹许配给二黑，而逼小芹嫁给吃喝嫖赌的吴广荣。 一天夜里，二黑与小芹正在商量着终身大事时，被早已垂涎小芹的地痞金旺等人捆住，借机加以陷害。 幸亏女区长及时赶到，逮捕了一向欺压百姓的金旺，命令立即给二黑、小芹松绑，并当众批评教育了二诸葛和三仙姑。 二黑和小芹的爱情得到了区长的支持，一对新人在大家的欢呼声中结为终生伴侣。 演员角色介绍： 小二黑钱殊饰演——村民兵队长，神枪手，二十岁。 于小芹钱晚夏饰演——村姑，小二黑的爱人，十八岁。 三仙姑陈 建饰演——于小芹的娘，巫婆，四十七岁。 二孔明钱盘春饰演——小二黑的爹，农民，五十多岁。 二黑娘顾 真饰演——农妇，五十多岁。 金 旺李东生饰演——村武装委员会主任，地痞，三十多岁。 宋大婶杨根田——媒婆，四十多岁。 女区长毛陪怜——二十多岁。 小 荣王 勤饰演——村姑，十六七岁。 喜 兰 王陪荣 ——村姑，十五六岁。 年根儿周卫定——民兵，农民，十七八岁。 老 董李家六——民兵，农民，四十岁。 兴 旺李公名——金旺的兄弟，地痞，三十岁。 幕后制作 沪剧《小二黑结婚》改编自作家赵树理的同名小说，由钱盘春和钱殊改编。 根据赵树理的同名小说改编的沪剧《小二黑结婚》是上海沪剧中的经典作品。 其中剧中人物小芹演唱的《清粼粼的水蓝莹莹的天》早已成为中国民歌的经典唱段。 钱盘春根据，沪剧编创忠于原着精神，以自己熟悉的杜行农村的生活，按其沪剧理想，把改编当成创作，重新处理，赋予沪剧以新的生命。 剧诗与唱词生动通俗，充满精彩的群众语言和风趣的戏剧情节，热情的讴歌了农民中开明、进步的新生力量的胜利，表现了社会进步的深刻主题。 二诸葛，小说《小二黑结婚》中的人物，原名刘修德，小二黑的父亲。 三仙姑，赵树理的作品《小二黑结婚》中的一个妇女形象，好逸恶劳，作风不正，极其自私。 沪剧《小二黑结婚》中“月下相会”片段唱词： 小芹，钱晚夏饰演，唱： 二黑已经要出大事体， 前两日侬在屋里发寒热。 我走过金旺门口外，齐巧拨伊来看见。 伊拿我一把拖进去，闲话难听倒还罢， 动手动脚少道理。 我又是气来又是急，拿他耳光打一记，一记耳光结了毒。 伊跑到东跑西造谣言，话侬先锋队长勿负责。 假装生病在家里，话我引诱村里小伙子， 害得伲合村要出坏名誉。 传到东也传到西 ，传到姆妈耳朵里，姆妈胆子交关小。 小芹娘家蹲下去，早晚要出大事体， 推出日头早关门，所以要拿我嫁出去。 二黑，钱殊饰演，唱： 金旺兴旺坏东西，恶贼们实在无礼，仗势欺人真可恶。 到捺姆妈门前搬是非，小芹妹，我想此事勿要紧。 听你勿必急来西，有一日我到过捺屋里厢。 小芹侬齐巧跑出去，捺爹爹问我到此阿有事， 我说老伯父，二黑走来望望你，伊叫我坐一些。 我说侬小芹跑出去，二黑也要回家里。 伊说我二黑非常好，搭侬只小芹很知己。 将来拿侬配拨我，成全一对小夫妻。 捺姆妈旁边笑嘻嘻，我想伊心中定同意。 一定要拿侬来配拨我，白首到老成夫妻。 小芹唱： 做人困勒啦梦头里，爹爹拿侬很欢喜，勿晓得姆妈啥脾气。 侬格心里勿要急，让我继续讲下去，有一日来之一个老头子。 搭伲姆妈讲得很投机，后来我就一打听。 阎锡山部下做旅长，现在退职在家里。 做官辰光捞横档，捞着一笔臭铜钿 呒用处。 专门勒啦女人身上打注意，因为伊格女人老早死。 见我小芹还算好，预备讨我做续弦。 搭伲姆妈讲条件，伊说三仙姑只要侬囡圄嫁巴我。 随便啥格条件全可以，侬要铜钿就铜钿。 侬要衣裳随便几件，我姆妈向来贪小利。 听见铜钿笑嘻嘻，今朝屋里真闹猛。 迭戈老头子派人送聘礼，因为伊格年纪四十八。 来煞勿及恐怕死，叫我七日功夫就要嫁过去。 我随便哪能勿答应，搭伲姆妈讲道理。 我说四十八岁格老头子，勿要说我去嫁拨伊。 就是做伊格囡圄亦可以，要我嫁来我勿嫁。 要未侬去嫁拨伊 ，姆妈晓得要弄僵脱。 夹梦头里打哈欠，三仙姑未上身哉。 说我命里要搭迭戈老头子，前世姻缘一线牵。 假使我未勿答应，三仙姑就要发脾气。 我听着此言心里急，所以偷偷跑出去。 预备想来寻着侬，不料路上碰着侬。 两人要到土窑里，喂，我勒火里，侬勒水里。 问侬到底要我勿要我，老老实实讲一句，七日功夫快来西。 快点搭我出主意。 小二黑唱： 小芹何用心中急，已经有主意在心里。 小芹妹问侬阿晓得，村长搭我讲过歇。 八路军队到此地，样样事体讲真理。男女婚姻应当自由主。 而且手续很简便，只要侬搭我情投意合。 终身伴侣成夫妻 ，任何人勿能来干涉。 就是捺个爹爹姆妈，根本亦勿能够作主意。 小芹妹，我叫侬心里勿要怕，搭捺姆妈去讲道理。 1943年出版的图书《小二黑结婚》中的人物。小二黑与同村姑娘小芹自由恋爱，遭双方家长反对。 坏分子金旺兄弟因调戏小芹不成，以捉奸为名，将二黑和小芹抓起来。 区长明察，关押金旺兄弟，支持二黑和小芹结婚，并对双方家长进行了教育。 1942年，山西某抗日根据地的山村刘家峻里，能干帅气的民兵队长小二黑与同村聪明伶俐的姑娘于小芹相爱了，村里的人们都认为这是最般配的一对。 但是小二黑的父亲“二诸葛’’和小芹的母亲“三仙姑”，这村里的两位神仙 却反对他们的结合。 “二诸葛”是个抬手动脚都要论一论阴阳八卦的人，绰号“不宜栽种”。 他说小二黑和小芹命相不对。一贯风流的“三仙姑”绰号“米烂了”，是村里有名的“老来俏”。 她喜欢笼络一帮青年在自己周围，青年们却喜欢和她女儿小芹在一起，这让三仙姑心里很不对味。 小二黑这个孩子在三仙姑看来好像鲜果，可惜多一个小芹，就没了自己的份。 因此她给小芹找了个死了老婆的退职军官，收了人家不少彩礼，并说这是前世姻缘。 “二诸葛”也为小二黑寻下一个八九岁的小姑娘作童养媳。但两个恋爱中的青年却不认账。 小二黑对父说：“你愿意养你就养，反正我不要。” 小芹把母亲收的彩礼扔了一地，对母亲说： “我不管！谁收了人家的东西谁跟人家走！” 村里的恶霸金旺兄弟伪装积极混进了村政府，兴旺被选为武委会主任，金旺被选为村政委员，连金旺老婆也被选为妇救会主席。 村里的事几乎由他们两个人调遣，大家对他两个虽是恨之入骨，可是谁也不敢说半句话，都恐怕扳不倒他们，自己吃亏。 金旺对小芹的美貌早已垂涎三尺，但自从碰了小芹的钉子以后，怀恨在心，总想设法报一报仇。 一天晚上，小二黑和小芹相约到村外的砖窑里商量第二天到区上登记。 他们悄悄尾随而来，将这对情人双双拿住，企图诬告他们。 小二黑却一点也没有畏惧，他是理直气壮的，因为他“打听过区上的同志，人家说只要男女本人愿意，就能到区上登，别人谁也做不了主”。 果不其然，一到区上，两个人就被放了，倒是金旺兄弟两个被押了起来，区上早就听说他们为非作歹，不是东西。 两个神仙也被传了来，“二诸葛”拼命哀求区上，不要让小二黑和小芹结婚，说命相不对是一辈子的大事。 然而如今这一套老迷信可是越来越不时兴了，经过领导的教育，“二诸葛”只好收起那一套阴阳八卦之说。 “三仙姑”到区上来却出现了戏剧性的场面：她那一身老妖精似的花里胡哨的打扮引起了众人的围观，直把她窘得恨不得找个地缝钻进去。 惭愧尚且无暇，自然再顾不上反对儿女的婚事了。 小二黑和小芹幸福地结了婚。两位“神仙”也多了个新绰号：三仙姑叫“前世姻缘”，二诸葛叫“命相不对”。 创作背景： 作者的创作灵感源自一起真实的案件，1943年4月，作者赵树理在同驻地房东的一个到县告状的亲戚拉家常时得知。 那位亲戚的侄儿叫岳冬至，是村里的民兵小队长，因为与从河北武安县搬进山里的一个叫智英祥的俊女子自由恋爱，结果被几个把持村政权的坏人以“搞腐化”的“罪名”迫害致死。 县政府经过几番侦讯，案情大白，依法惩办了凶手，赵树理到发案的村子做调查时发现。 受害者两家都不同情岳冬至和智英祥的“自由恋爱”，反而认为打死岳冬至固然不该，但教训教训他则是理所当然的，而村里其他人竟然也持同样的论调。 当时根据地刚刚颁布了《妨碍婚姻治罪法》，赵树理认为青年人自由恋爱结婚应当得到支持和保护。 为了解决这个普遍存在的社会问题，提高人民群众的思想觉悟，他决心以岳冬至为原型进行创作，来刺激人们被传统习惯愚弄得麻木不仁、是非不分的神经。 把他们从封建旧势力的束缚中拯救出来。赵树理经过精心构思，于5月份写出了《小二黑结婚》。 二诸葛是刘家峧村民刘修德的绰号，农村中老派农民的代表，封建迷信、宗法统治的产物。 二诸葛曾经做生意，“抬脚动手都要论一论阴阳八卦，看一看黄道黑道”。 大旱春天别人忙于种地，他却为了讲求黄道吉日坚持“不宜栽种”误了农时而遭人嘲笑。 儿子小二黑与于小芹谈恋爱，他却认为命相不对，而以掐算生辰八字为儿子收了个童养媳。 村主任兴旺兄弟诬陷儿子捆绑送往区委，二诸葛就跪在兴旺面前哀求，还拿钱占卦认为自己触了霉头必有危险。 在区上他仍执迷不悟地请区长“恩典恩典”阻拦小二黑与小芹的婚姻，最终被拒绝了。 回家后他老婆都不相信他的八卦了，他只好收起了那一套。 他在旧社会生活了很长时间，中国旧式农村社会缺乏民主传统，在封建专制与旧迷信的熏陶下。 黑暗中他由于麻木迟钝、愚昧守旧而对周围的黑暗失去了反应力。 一方面他有着严重的迷信观念。相信天命观。 认为自己的人生祸福由神仙操纵而自己不可变更。因此在他身上看不到主动改造农村、社会历史以及自己的热情和积极性。 另一方面对外他对横暴的宗法专制势力逆来顺受，乞求高抬贵手，对内则代表着维护封建礼法的家长，包办子女婚姻，无视子女自己的个人意愿，是落后的习惯势力的有力维护者。 三仙姑是刘家峧村民于福的妻子，农村落后妇女的典型代表。 三仙姑每月初一十五都要顶着红布摇摇摆摆盼天神。 15岁时她嫁给了忠厚笨拙的于福，村里的年轻人天天围着她嬉闹，被公爹赶走。 她又哭又闹，神婆子就说三仙姑跟上她了。 于是三仙姑设立香案，替人烧香求财问病。 金旺爹有一次向三仙姑问病，三仙姑装腔作势地唱腔，等金旺爹出去小便时她就趁空子叫女儿“快去捞饭！ 米烂了！”正好被金旺爹听见了，于是三仙姑的虚伪就被村里传为笑谈。 年轻时村里的青年人喜欢借问神的名义去看三仙姑，三仙姑也慕虚荣地打扮。 30年后青年们开始围着她女儿小芹，而三仙姑虽“四十五岁了，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来。 只可惜官粉涂不平脸上皱纹，看起来好象驴粪蛋上下了霜”。 女儿于小芹与小二黑公开恋爱，三仙姑就托媒人把女儿许配给了一个当过旅长的退职军官，还装神弄鬼地吓唬女儿。 小芹被村里捆送区委，三仙姑就找上二诸葛家要女儿。 与二诸葛老婆打闹一气。听说女儿送到了区上，三仙姑涂脂抹粉赶到区上求区里长“作主”。 却被人们挪揄了一番，只好退回了彩礼，让女儿与小二黑结婚。 随后她悔过自新，“把自己从头到底换了一遍，弄得象个当长辈人的样子，把30年来装神弄鬼的那张香案也悄悄拆去”。 小二黑是刘家峧村民二诸葛的二小子。这一“小字辈”是新时代青年农民的代表。 小二黑积极上进，在一次反“扫荡”中打死过两个敌人，得到过特等射手的奖励，而且人长得漂亮。 “每年正月扮故事，不论去哪一村，妇女的眼睛都跟着他转”。 小时候他曾跟着迷信的父亲学占卜相。懂事后就不信父亲的八卦了。 十六七岁起他与于小芹自由恋爱，还坚决拒绝了父亲给他收留的童养媳。 担任青抗先队长的小二黑因被诬陷遭到了武委会的批斗，他就义正辞严地抗议：“无故捆人犯法不犯？” 他教兴旺兄弟借口“拿双”捆送区政府。他不要父亲的哀求，而坚决认为“送到哪儿也不犯法”。 边区政府做主支持他与小芹的自由恋爱，结合成了幸福的家庭。 于小芹： 于小芹是刘家峧村民三仙姑的女儿，新社会中新人物的典型代表。 年轻的小芹长得漂亮，青年小伙子们有事没事总想跟小芹说句话，小芹去洗衣服，马上青年们也都去洗，小芹上树采野菜，马上青年们也都去采。 村政委员金旺想占她便宜，小芹坚决地扞卫自己。 她与小二黑自由恋爱，她不相信迷信的母亲所说： “前世姻缘由天定，不顾天意活不成。”她坚决反对母亲为自己许亲。 对妇救会主席的捆打，她抗议说：“当了妇救会主席就不说理了？” 她与小二黑被村里“拿双”送到区上，边区政府认定她与小二黑婚姻合法。 小芹通过自己的努力争取到了自己的权利，她的反封建精神是新式农民的鲜明特征。 金旺： 金旺是刘家峧老村长的儿子，封建势力的形象代表。 他十七八岁成了父亲的帮手，逞威作福称霸一方。 抗战时他给一支溃败敌军作内线引路绑票。 解放山村时他在混乱中与兄弟兴旺一起把持村政权。 他欺负小芹而碰了钉子，因此怀恨在心伺机报复，他召开斗争会批判小二黑、小芹自由恋爱，并把两人捆送区政府。 区政府识别了他的罪恶，村民被发动起来揭发他，最终与兄弟一起被判刑。 金旺代表着的反动封建势力，是站在广大农民对立面的旧势力。 在座无虚席的大光明剧院里，慕钱沪剧团以一种前所未有的激情与精湛技艺，将赵树理先生的经典作品《小二黑结婚》搬上了舞台。 夜幕低垂，聚光灯下，舞台仿佛被赋予了生命，每一寸空间都跳跃着那个时代青年对爱情与自由的渴望。 钱殊，这位沪剧界的后起之秀，以其深邃的眼神和细腻的情感把控，将小二黑的角色刻画得淋漓尽致。 他不仅仅是在演绎一个角色，更像是在向每一位观众传达着那个时代背景下，一个普通农村青年对婚姻自主的坚定追求。 每当钱殊用他那富有磁性的嗓音唱出： “我愿与你，共赴风雨，不问前程”， 台下总能激起一阵阵共鸣的掌声，那是对爱情纯真无畏的最高赞歌。 而钱晚夏，这位剧团中的璀璨明珠，她饰演的小芹，清新脱俗，勇敢坚韧。 她的每一次转身、每一个微笑，都精准捕捉了小芹内心的挣扎与觉醒。 当钱晚夏与小二黑（钱殊饰）在舞台上深情对视，共同唱出那段关于爱情与自由的宣言时，整个剧院仿佛被一股温暖而坚定的力量所包围，每一个观众的心都被深深触动。 演出结束，掌声雷动，经久不息。大幕缓缓落下，但故事的热度并未随着夜色的加深而冷却。 剧院特意安排了一场戏迷会，邀请观众上台与演员面对面交流，共同探讨《小二黑结婚》中所展现的婚姻自由与恋爱观念。 台上，钱殊与钱晚夏身着戏服，依旧沉浸在角色的情感世界中，他们分享了自己对剧本的理解，以及如何通过表演去触碰观众的心灵。 钱殊强调： “小二黑的故事，是每一个渴望真爱与自由的人心中的灯塔，它告诉我们，无论时代如何变迁，对美好生活的向往和追求永远不应被束缚。” 钱晚夏则温柔地补充道： “小芹的勇敢，不仅仅是对爱情的坚守，更是对自我价值的肯定。我希望通过我的表演，能让更多人相信，真爱值得我们去争取，去守护。” 台下的观众，既有白发苍苍的老者，也有青春洋溢的年轻人，他们纷纷发言，有的分享了自己或身边人的爱情故事。 有的则表达了对沪剧艺术的热爱与支持。这场讨论，不仅是一次艺术的交流，更是一次心灵的触碰，让在场的每一个人都对婚姻自由、恋爱自主有了更深的理解和思考。 最终，当夜已深沉，人们带着满满的感动与启发离开剧院时，慕钱沪剧团的这次演出，不仅成为了他们艺术生涯中的一个高光时刻，更在无数观众心中种下了追求真爱与自由的种子。 在未来的日子里，这些种子将会生根发芽，绽放出属于自己的光彩。 第76章 慕钱沪剧团在杜美大戏院演出上海滩簧沪剧《拔兰花》 在人声鼎沸的杜美大戏院里，夜幕低垂之时，一场关于爱恨情仇、家国情怀的沪剧盛宴悄然拉开序幕。 慕钱沪剧团，这个在上海滩享有盛誉的剧团，以其精湛的演技、深情的唱腔，无数次触动了观众的心。 今夜，他们带来的经典剧目《拔兰花》，更是让每一位踏入剧场的观众都满怀期待，准备沉浸在那段波澜壮阔的历史长河中。 舞台上，光影交错，仿佛将时空穿越回了那个风雨飘摇又充满机遇的旧上海。 钱殊，这位沪剧名伶，以其独有的韵味饰演了剧中的灵魂人物——蔡旭斋。 他一身长衫，风度翩翩，眉宇间既有书生的儒雅，又不失英雄的豪迈。 当钱殊开口唱出那句： “兰花虽小志气高，不畏霜雪傲春朝”， 那深情而有力的嗓音，瞬间抓住了所有人的心，让人仿佛看到了蔡旭斋在乱世中坚守信念、不屈不挠的身影。 而与之对手戏的，则是剧团中的另一位台柱子，慕容雪饰演的王大姐。 慕容雪以其细腻入微的表演和对角色深刻的理解，将王大姐这位泼辣中不失柔情，坚强下藏着脆弱的女性形象刻画得淋漓尽致。 她一身花布衣裳，头戴鲜艳的头巾，一出场便自带一股不容忽视的气场。 在与蔡旭斋的对手戏中，无论是两人因误会而争执，还是后来携手共渡难关，慕容雪的眼神、动作无不透露出对角色的深刻理解，让观众为之动容。 随着剧情的深入，《拔兰花》不仅仅讲述了一段个人情感的纠葛，更映射出那个时代背景下，小人物在大时代洪流中的挣扎与奋斗。 蔡旭斋与王大姐的爱情故事，如同那朵在风雨中依然坚韧不拔的兰花，成为了剧中最为动人的风景线。 当最终，两人在经历了重重困难后，于舞台中央深情相拥，背景音乐缓缓响起，全场观众无不为之鼓掌，有的甚至眼含泪光，被这份跨越时代的真挚情感深深打动。 慕钱沪剧团用他们精湛的演技，让《拔兰花》不仅仅是一出戏，更像是一幅缓缓展开的画卷，记录了那个时代人们的生活与梦想，爱与牺牲。 在每一个人心中种下一朵永不凋零的兰花。 上海滩簧 沪剧《拔兰花》是一部充满误会与情感纠葛的戏曲作品?。 剧中主要讲述了男主角蔡旭斋，钱殊饰演。 女主角王大姐，慕容雪饰演，俩人之间因一朵素兰花而引发的一系列趣事和情感变化?。 ? 《拔兰花》是沪剧中的传统剧目由上海滩簧演绎而来，具有深厚的文化底蕴和广泛的观众基础。 该剧通过生动的情节和丰富的角色塑造，展现了沪剧的艺术魅力和文化价值。 具体来说，《拔兰花》讲述了清朝时期的故事，通过细腻的情感描绘和生动的舞台表演，展现了人物之间的复杂关系和情感纠葛?。 《拔兰花》是沪剧中的一个经典剧目，讲述了蔡旭斋与王大姐的爱情故事。 蔡旭斋与王大姐互爱，赠以信物素兰花，相约不另嫁娶。 然而，蔡的婚姻受到父母的阻挠，他愤而出外营生，打算攒钱回来娶王。 王大姐也为父母所逼，嫁给谢老大为妻，并在夫家受尽虐待。 三年后，他们在街头重逢，倾诉别后的悲惨遭遇，最终抱恨而别?。 滩簧《 拔兰花》的艺术特色主要体现在以下几个方面?： 1. 剧情和人物塑造? 《拔兰花》讲述了蔡旭斋和王大姐的爱情故事。蔡旭斋与王大姐互赠素兰花定情，但由于家庭阻挠，蔡旭斋外出谋生，王大姐被迫嫁给谢老大。 三年后，蔡旭斋重逢王大姐，两人倾诉别后遭遇，最终无奈分别?。 剧中人物形象鲜明，尤其是王大姐，她不仅逆来顺受，但对包办婚姻心存不满，表现出复杂的情感?。 2. 唱腔和音乐? 《拔兰花》的唱腔处理非常细腻。钱殊和慕容雪根据角色情感调整唱腔。 王大姐的唱段“东方日出照窗纱”原本深沉哀婉，后来改为紫竹调，增加了拖腔处理，突出了她的哀怨和不屈?。 蔡旭斋的唱段也从欢快的赋子板开篇改为忧郁的长腔慢中板，增强了悲剧色彩?。 3. 表演形式和艺术价值? 《拔兰花》不仅是沪剧的传统剧目，经过钱盘春的整理加工，成为了优秀保留剧目。 其表演形式独特，融合了沪剧的唱腔、动作和国画的绘画技巧，通过手掌指尖代替画笔，结合动作和唱腔，展现出独特的艺术魅力?。 这种结合传统沪剧和国画的表演形式，不仅丰富了传统文化的内涵，还创造了新的艺术表达方式 拔兰花唱词及表达的意思： “三人同日去看花，百友原来共一家，” 这句唱词表达了人与人之间的紧密联系和共同的情感。 ? “禾火二人同伴立，夕阳桥下一双鞋。”? 描绘了两人并肩而立的温馨场景。 ? “正月春二月芽，三月里开放碧桃花。”? 描述了春天的美丽景象和生机勃勃的自然。 ? “呆勿呆咯乖勿乖，里面走出后生家。? ” 这句话通过对比突出了年轻人的活泼和可爱。 ? “忽然想起心上事，想起堂前爹咯妈。? ” “”表达了主人公对家人的思念之情。 ?爷娘勿养多男女，单养仔我后生家? ”。 反映了主人公对家庭责任的感慨。 ? “看我学生勿大好，身板浪也有展展刮刮女娇娃。”? 描述了主人公对年轻女性的赞美。 ? “只怪爷娘勿应该，特我娘子讨了啦。” ? 表达了对父母安排的无奈和不满。 ? “想起妹妹情意大，一出门坊三年外。” ? 表现了对妹妹的深厚感情和长时间的分离。 ? “行来已到谢家宅，只见房子十三埭。?” 描述了主人公到达目的地后的所见所感。 这些经典唱词不仅展现了沪剧《拔兰花》的文学价值，还通过生动的描绘和深刻的情感表达，让观众能够更好地理解剧情和人物心理。 情感细腻?：剧中，蔡旭斋和王大姐通过兰花信物表达了对彼此的深情厚谊。 蔡旭斋赠给王大姐素兰花，约定不另嫁娶，而王大姐在夫家受尽虐待时仍然佩戴这朵素兰花，表明她不忘旧情，心存不满?。 ? 情感冲突?：王大姐在夫家受尽虐待，而蔡旭斋在外营生三年无音讯，两人各自经历了许多苦难。 重逢时，他们倾诉别后的悲惨遭遇，表现出深厚的情感和复杂的内心世界?。 戏剧冲突： ? 家庭反对?：蔡旭斋和王大姐的爱情受到了双方父母的强烈反对。 蔡旭斋的婚姻被父母阻挠，王大姐也被迫嫁给谢老大，这种家庭和社会压力使得他们的爱情面临巨大挑战?。 ? 婚姻悲剧?：王大姐在夫家受尽虐待，而蔡旭斋在外营生三年无音讯。 最终，两人重逢时，发现彼此都已经结婚，这种戏剧性的冲突使得他们的情感更加复杂和深刻?。 艺术表现手法： ? 唱腔处理?：剧中演员通过不同的唱腔处理来表现角色的情感。慕容雪对王大姐的唱腔进行了调整，使用紫竹调和赋子板，突出她的哀怨和不屈?。 ? 舞台效果?：慕容钱沪剧团的版本以其清新的风格、优美的形象和抒情的意境动人，包容了申曲和南汇山歌调两个沪剧的祖歌，给予观众丰富的艺术享受?。 剧情简介 ： 《拔兰花》讲述了男主角与女主角之间因一朵素兰花而引发的误会和情感纠葛。剧中充满了趣味性和情感深度，通过一系列的误会和情感变化，展现了人物内心的复杂情感?。 《拔兰花》唱词： 男：三人同日去看花，百友原来共一家。 禾火二人同伴立，夕阳桥下一双鞋。 正月春二月芽，三月里开放碧桃花。 呆勿呆咯乖勿乖，里面走出后生家。 忽然想起心上事，想起堂前爹咯妈。 爷娘勿养多男女，单养仔我后生家， 常言道男子长大娘子讨，女子长大把夫嫁。 养得儿子生长大，娘子勿曾讨回家。 勿讨娘子勿正式，踏青游玩看闲花。 看我学生勿大好，身板浪也有展展刮 刮女娇娃。 我伲前番情意大，说好啦生同罗帐合一家。 只怪爷娘勿应该，特我娘子讨了啦。 想起妹妹情意大，一出门坊三年外。 听说是妹妹夫来嫁，嫁勒啦此地谢家 宅。 我三年勿曾见过她，今朝一早抽身起，看看妹妹大姐姐。 说说几句知心话，死啦阴间勿碍啥。 行来已到谢家宅，只见房子十三埭， 家家人家差勿多，勿晓得妹妹在哪一家。 只看见一家大人家，坐啦一位娘娘家。 面朝里背超外，勒啦里向绣花鞋。 前影要看看勿出，后影一看熟的啦， 只见她头上带啦一朵素兰花，分明是我亲手买。 欲想上去妹妹叫，仔细想慢点吧。 叫错阿姨婶婶勿碍啥，叫错私情坍 冲伐。 只认兰花不认姐，让我走上前去拔兰花?。 女：奇怪奇怪真奇怪，娘娘在窗前绣花鞋， 一针上一针下，一针对角一针斜。 觉着头浪带一带，伸手上去摸摸看， 簪钗挖耳侪勒啦，独缺一节素兰花。 上头呒没人垮过，下头呒没猫脚拉， 阴招怪还是阳招怪。假设是啥鬼招怪， 等伲男人转回家，预备松香与蜜柴， 烧脱房子当灰卖。要是阴招怪， 买点三荤四素着着扎，倘若是啥阳招怪， 莫怪娘娘火气大。此地房子十三埭， 共有娘娘一十八，哔吧拳头背浪排， 打得仔伊叫娘爷。仔细想只有顺风吹朝里，呒没逆风吹朝外。 抬起头来看到介，只见门口立啦一位后生家， 前影要看看勿出，后影看好像我娘家要好啦。 让我走上前去哥哥叫，仔细一想慢点吧， 认错爷叔伯伯勿要紧，认错私情要讲坏。 我天官赐上去复一复，啊呀毫尔半点勿是假， 我走上前去哥哥叫，再一想千朝怪勿如一朝怪。 我叫伊吃杯茶用杯茶，伊要早一埭咯晏一埭， 风吹檐尘沉落啦人家眼睛里，恐怕私情要败坏。 让我千朝怪改做一朝怪，得罪伊几句回去吧。 一手就把门开出，开出门口看明白， 东边一看无人在，回身转叫君家。 三年功夫勿走到，今朝啥个风头啥个浪，啥风相送来望我姐?。 在那个灯火辉煌、人声鼎沸的夜晚，杜美大戏院内，慕钱沪剧团以其深厚的艺术功底与满腔的热情，将传统上海滩簧沪剧《拔兰花》演绎得淋漓尽致。 让每一位在场的观众都沉浸在了那段缠绵悱恻、扣人心弦的故事之中。 钱殊饰演的蔡旭斋，以其温润如玉的嗓音和细腻入微的表情，将角色的深情与无奈刻画得入木三分。 而慕容雪所饰演的王大姐，则是风情万种中带着一丝不屈，她的每一个眼神、每一个动作，都精准地捕捉了人物内心的挣扎与渴望。 随着幕布缓缓落下，剧场内先是陷入了一片寂静，随后爆发出雷鸣般的掌声与欢呼声，经久不息。 观众们仿佛还沉浸在蔡旭斋与王大姐那段爱恨交织、命运多舛的爱情故事里，无法自拔。 剧中，两人因家庭背景、社会阶层的差异，以及种种误会与现实的阻碍，最终未能携手步入婚姻的殿堂，留下了无尽的遗憾与思念。 这样的结局，让不少观众眼眶泛红，尤其是那对坐在前排的年轻情侣，他们紧紧相握的手，透露出彼此间深深的共鸣与不舍。 演出结束后，许多观众不愿离去，他们聚集在舞台侧门，希望能亲眼见到这些将古老艺术演绎得如此生动鲜活的演员们。 钱殊与慕容雪，在众人的簇拥下，微笑着走出舞台，他们的眼神中既有疲惫也有满足，因为他们知道，今夜的演出不仅是对艺术的致敬，更是对观众情感的一次深刻触动。 就在这时，那对年轻情侣鼓起勇气，穿过人群，走到钱殊与慕容雪面前。 男孩深情地望着女孩说： “《拔兰花》让我们明白，真爱虽可能面临重重困难，但只要心中有爱，就不应轻言放弃。” 女孩含泪点头，紧紧抱住男孩，仿佛是在用行动证明，他们之间的爱情不会因为外界的压力而动摇。 钱殊与慕容雪见状，相视一笑，他们知道，这正是艺术的力量——能够跨越时空，触动人心，激发人们对美好生活的向往与追求。 于是，钱殊轻声提议： “不如，让我们为这对勇敢的情侣，再唱一段《拔兰花》中的经典唱段吧，愿他们的爱情如同剧中的蔡旭斋与王大姐一样，虽历经波折，终能找到属于自己的幸福。” 在众人的掌声与期待中，钱殊与慕容雪再次站上了简易搭建的小舞台，那熟悉而又动人的旋律再次响起，整个杜美大戏院被一股温暖而坚定的力量所包围。 这一夜，不仅是一场演出的成功，更是一次心灵的洗礼，让所有人相信，真爱无敌，只要勇敢追求，终能绽放属于自己的光芒。 第77章 慕钱沪剧团在亚蒙大戏院演出高明的长篇连台本《琵琶记》 在人声鼎沸的亚蒙大戏院里，夜幕低垂之时，一场前所未有的沪剧盛宴悄然拉开序幕。 慕钱沪剧团，这个承载着沪上深厚文化底蕴与艺术精髓的团体，以他们精湛的演技和满腔的热情，将长篇连台本沪剧《琵琶记》演绎得淋漓尽致，让在场的每一位观众都沉醉于那段跨越时空的悲欢离合之中。 钱殊，这位沪剧名伶，以其深邃的眼神和细腻的情感，将蔡伯喈这一角色刻画得入木三分。 舞台上，他时而眉宇紧锁，透露出对远方妻子的深深思念；时而慷慨激昂，展现出面对命运不屈不挠的坚韧。 尤其是当蔡伯喈在异乡偶遇故人，谈及家中五娘时，那份愧疚与无奈，通过钱殊那低沉而富有磁性的嗓音，直击人心，让无数观众为之动容。 而慕容雪，这位沪剧界的新星，饰演的赵五娘更是令人眼前一亮。 她以温婉的姿态，将赵五娘对蔡伯喈的深情厚谊表现得细腻入微。 无论是独守空房的寂寞与坚守，还是在得知丈夫遭遇后的坚韧与不弃，慕容雪都用她那如泣如诉的唱腔，将角色的内心世界展现得淋漓尽致。 特别是在“琵琶诉衷肠”一幕中，她手持琵琶，一曲《十面埋伏》弹得哀怨缠绵，仿佛能穿透人心，让在场的所有人都能感受到赵五娘那份深沉的爱与无尽的等待。 至于钱彦，他所饰演的张广才，则是剧中的一抹亮色，也是推动情节发展的关键人物。 钱彦以其独特的表演风格，赋予了张广才这个角色复杂多面的性格特征。 他既有着帝王家的威严与霸气，又不失对友情的真挚与对美好爱情的向往。 在张广才与蔡伯喈的友情纠葛中，钱彦的演绎让人看到了权力与忠诚、友情与背叛之间的微妙平衡，为整个故事增添了更多的层次与深度。 随着剧情的推进，舞台上灯光变幻莫测，音乐起伏跌宕，每一个场景都仿佛一幅幅生动的画卷，在观众眼前徐徐展开。 《琵琶记》不仅讲述了一段跨越千山万水的爱情故事，更深刻探讨了忠诚、背叛、牺牲与救赎等人性主题。 慕钱沪剧团以其精湛的技艺和深刻的艺术理解，让这部经典沪剧焕发出了新的生命力，赢得了现场雷鸣般的掌声与经久不息的喝彩。 当最后一幕缓缓落下，亚蒙大戏院内依旧回荡着沪剧的悠扬旋律，观众们久久不愿离去，仿佛还沉浸在那段感人至深的故事之中。 《琵琶记》不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让人们在古老的艺术魅力中，找到了共鸣与感动。 赵五娘，吃苦耐劳、孝敬温顺、克己待人、勇于自我牺牲，但同时又过分的温顺屈从，而缺乏自主意识的典型封建社会中下层妇女形象。 蔡伯喈钱殊饰演，元末高明南戏作品《琵琶记》中的角色。蔡伯喈是位贤孝深情却又略带懦弱的复杂人物，既不忘父母之恩，又忠于糟糠之妻，但在权势面前显得软弱无力。 张广才钱彦饰演，是元末高明南戏作品《琵琶记》中的一个虚拟角色，他是中华民族优秀品德“义”的化身。 赵五娘是高明写的元杂剧《琵琶记》中塑造得最为成功、最为震撼人心的人物形象。 性格特点： 1民间妇女性格。认为赵五娘的民间性格表现在“糟糠自厌”、“祝发买葬”等民间类型 的故事情节之中。 李希凡认为“赵五娘是中世纪千百万中国妇女最深刻的典型”。 这种民间妇女的性格主要是： “渗透在赵五娘性格里的那种勇于承担苦难的自我牺牲精神，那种高尚的人道主义爱情，那种不受功名利禄引诱的纯洁朴实的生活理想。” 2艰苦斗争的性格。戴不凡认为： “她不是被风风雨雨批得垂头丧气的牡丹，她是在严霜中迎着北风开放的菊花。” “正如夏日蓝天初升的旭日，奔腾万里的黄河，耸入云霄的泰山”， “令人油然地感到一股强大的鼓舞力量。” 3双重性格。认为一方面，赵五娘身上： “体现了中国人民克己待人，勤苦自立的传统美德和坚忍不拔、忘我牺牲的精神”。 另一方面： “在她身上不可避免地也留有时代的印记：奴隶式的驯服， ‘一鞍一马’，‘不嫁二夫’的贞操观念。” “艰苦斗争”说显然有拔高之嫌。 “民间妇女性格”与“双重性格”这两说其实并不矛盾。 因为封建社会中的中国民间妇女本身就具有两重性，即对封建压迫的反抗和对封建观念的服从。 更何况赵五娘这一形象并不是作者单独塑造出来的，而是高明在“里俗”创作的基础上加工改造而成的。 赵五娘这一形象一方面在很大程度上保持着民间创作的特点，另一方面她又体现着高明的道德理想。 这就决定了这一形象的两重性，赵五娘这一形象集中体现了封建社会中下层妇女的优点：吃苦耐劳、孝敬温顺、克己待人、勇于自我牺牲。 同时也集中体现出下层妇女的弱点： 过分的温顺屈从，而缺乏自主意识。过分的忍受而缺乏反抗意识，逆来顺受，从一而终。 剧中的赵五娘在重重困苦中苦苦挣扎，确实表现出一种惊人的坚韧性格和自我牺牲精神，但她对自己的悲惨命运怨而不怒，悲而不愤。 从未有过抗争之举，显出一种十足的奴性。赵五娘的形象是有典型意义的。 沪剧 赵五娘 慕容雪饰演唱词： 《赵五娘看罢榜文心高兴》 [丝竹调] （蔡伯喈，钱殊饰演，唱：） 看罢榜文心高兴 ，正合伯喈我的心。 勤读诗书十几载 ，磨穿石砚盼连登。 但愿名登龙虎榜 ，也不负爹娘教养恩。 越思越想心潮滚， 快把喜讯传家人。 进门来叫声赵氏女。 “五娘哪里” （赵五娘，慕容雪饰演，白：）“来了” [自由调] 忽听伯喈呼唤声 ，厨房早已收拾定。 丢下寒衣放下针 ，进门来先行家常礼。 “官人万福” （蔡伯喈）“娘子免礼” 五娘真是贤惠人 （赵五娘）“官人” 往日你回家早得很 ，今日回来日西沉。 莫非你书房勤发奋 ，莫非与窗兄师弟会诗文。 爹娘早已用晚膳 ，五娘我在家等夫君。 厨下饭菜早已冷。 “待我端饭给官人食用” （蔡）贤妻不必多操心。 （赵）见官人面带笑容心高兴 难道说你有什么喜事到蔡门。 （蔡）今日回来过城郡 ，大街小巷议论纷纷。 娘子啊！ 说什么万岁挂皇榜， 为国挑选栋梁臣。 为夫闻听不相信 ，亲自到城门去看榜文。 果然是天子挂皇榜 ，挑选天下读书人。 三篇文章能中举 ，七篇锦绣得头名。 伯喈我十载寒窗苦 ，早盼望上京跳龙门。 若是祖上有福份 ，也不负我这有心人。 若能求得功名就 ，荣宗耀祖换门庭。 因此我越思越想越高兴 ，回家来特把喜讯告双亲。 （赵五娘，慕容雪饰演，唱：）我道你为何面带笑 ，闻喜讯五娘我也欢欣。 伯喈夫往日苦读勤发奋 ，学富五车好诗文。 陈留郡内称才子 ，赛诗会上夺过头名。 满腹经纶人称赞 ，你为我蔡家把光争。 莫笑贫寒却有志 ，有志者事竟成。 万岁皇榜晓天下 ，天下才子齐争名。 皇榜挂到陈留郡 ，喜坏伯喈我夫君。 早盼京城能及第 ，为国为民尽忠心。 不知你何时把京进 ，为妻我替你准备好登 （蔡伯喈，钱殊饰演，唱：）回来时已与师兄商量定 ，明日一早就起程。 行程需要半个月 ，夜晚还要苦读诗文。 时间紧迫难久等。 （赵）快请出二老爹娘告详情， 赵五娘 ，数家乡 ，自从那年上京榜。 苦命人坐书房泪如雨降， 尊一声有福的状元郎， 你在京城把福享， 还问什么家乡不家乡。 你有岳父刘丞相。 还问什么爹来问什么娘， 你岳父有权又有势。 你爹娘无权势， 谁肯把他们望， 你有心爱的刘小姐。 问什么五娘不五娘 刘小姐生得美如天仙一样。 赵五娘丑陋不堪 ，不配你状元郎。 狠心的啊你抬头朝我望一望 ， 你看看我就知道家乡的风光， 蔡状元你有福人你又白又胖。 赵五娘乱发蓬松又瘦又黄， 有福人顶冠束带穿蟒袍。 苦命人浑身穿的坏衣裳， 有福人住的高楼大瓦房。 苦命人住的是破草房， 有福人吃的山珍和海味。 苦命人树皮草根度饥荒， 伯喈啊 你再抬头望一望. 我满头青丝稻草一样 ， 三年之久 ， 两鬓添霜. _ 满脸皱纹 ，苦难饱尝。 狠心夫难道你不想家乡。 自从那年你上京邦， 家乡年年遭干荒。 干荒一年就不下雨， 满眼黄土不见粮， 树皮草根吃干净 ， 人人饿的脸皮黄， 小伙子饿的走不动。 姑娘就饿的倒路旁， 早上孩童才冻饿死， 晚上又倒下了二爹娘。 干荒二年就不下雨， 陈留郡遍地起飞蝗。 蝗虫都有个燕子大， 具是红头绿翅膀。 飞在天上就遮日月， 落在地上一片黄。 五谷杂粮啃干净， 它们抖抖翅膀就飞进庄。 男子头上啃草帽， 女子身上啃衣裳。 一翅飞到个堂屋里， 啃去了神柜就上屋梁。 一翅飞到个书房里， 啃去了诗书又啃书箱。 一翅飞到个厢房里， 把书笼篦子都啃光。 一翅飞到个厨房里， 把赵公老爷啃的嘴光张。 铜勺锅瓢它啃不动， 锅盖啃的塘靠塘。 三年干荒就不下雨， 米如珍珠价高昂。 芝麻放在酒盅里， 只准数来不准量。 三个铜钱买一碗水 ， 淀淀半碗是泥浆。 七个铜钱买一把草， 揣揣没的半锅腔。 大户人家卖牛马， 二户人家买田庄， 三四五户没的卖。 卖儿卖女上街坊。 姑娘只换一斗米。 小伙子只换一斗糠， 为什么小伙没得姑娘贵。 荒年辰一过留给儿子做妻房， 你家哪有什么东西卖 。 我只得剪发卖发上街坊， 东街喊到西街上。 南城卖到北城墙， 有人说我的头发短， 有人说我的头发黄。 有位大嫂说俏皮话， 荒年辰光哪个还梳妆。 大家小户没法想， 纷纷聚集闹公堂， 县太爷连修数道本。 万岁开恩放灾粮， 人家有男男去领 ， 你蔡家无男我赵五娘。 为妻我走路脚打晃， 好不容易才走到粮仓。 东仓粮已放干净， 西仓无粮粮放光。 饿坏五娘就倒罢了 ， 怎能饿坏你爹娘。 我苦苦哀求尘埃跪， 恳求老爷开恩光。 我丈夫上京去赶考， 若高中定不把你恩情忘。 他问我丈夫的名和姓， 我说是姓蔡伯喈郎。 提到伯喈两个字， 他三个人借我六个人的粮。 我身背灾粮回家转， 狠心的强盗丧天良。 撒灰迷住了我的眼， 长篇连台本《琵琶行》第一（出）完。 《琵琶记》，是元末戏曲作家高明根据长期流传的民间戏文《赵贞女蔡二郎》改编创作的南戏，是中国古代戏曲中的一部经典作品。 此剧叙写东汉书生蔡伯喈与赵五娘悲欢离合的爱情故事。 全剧共四十二出，结构完整巧妙，语言典雅生动，显示了文人的细腻目光和酣畅手法，是高度发达的中国抒情文学与戏剧艺术结合的作品。 作品名称：琵琶记： 作品别名：蔡伯喈琵琶记 作者：高明 创作年代：元末明初。 作品出处：《高则诚集》。 文学体裁：戏剧文学。 字数：左右。 内容梗概： 《琵琶记》讲述的是东汉时期书生蔡伯喈离别父母、妻子进京赴试，经年不归，造成家庭悲剧，最终光宗耀祖的故事。 《琵琶记》剧本： 陈留都人蔡伯喈娶妻赵五娘，新婚两月，夫妻和顺相敬，蔡的父母身体康健，一家人和和美美；在春光明媚的日子里，全家花下酌酒，为亲祝寿。 不久，朝廷黄榜招贤，郡县把蔡伯喈申报上司。伯喈以双亲年迈不能远离为由，坚决拒绝。 蔡母也恐失去倚恃，不愿伯喈上京赴考。然而蔡父认为此是光宗耀祖的大好时机，硬逼着伯喈赴试。 邻居张广才也一力赞成，且答应照顾蔡家。伯喈万般无奈，只得打点上京。 伯喈一举及第，登上状元，官拜议郎。他思念父母，正要上表辞官，不料牛丞相此时却奉旨招伯喈为婿，伯喈以有妻室、双亲年迈为由予以拒绝，一再辞婚。 牛相非常恼怒，奏明朝廷，圣旨不准伯喈辞官辞婚。伯喈只得与牛小姐成婚。 伯喈走后，赵五娘于家中尽心竭力地待奉公婆。 当时陈留逢上饥荒之年，生活艰难，蔡家陷入困苦之中。 蔡母埋怨蔡父不该逼伯喈上京考试，二人终日争吵。 五娘从中百般劝解，并典卖钗簪首饰，换粮米养活公婆，自己却背地里吃糠挨饿，好不容易得到一些救济粮，又被恶霸里正抢去。 五娘躲在厨房吃糠的行为引起蔡父蔡母的猜疑，他们以为她在背地里偷吃好东西。 一日蔡父蔡母突然闯入厨室，抢过五娘的饭食察看，才知道媳妇吃的是糠。 悲痛之下，蔡母一哀身亡，蔡父也后悔不该让伯喈上京。 不久，蔡父罹病，临终之前，对儿媳妇赵五娘的辛勤待奉深感愧疚，他要五娘改嫁，并留下拄杖一根给广才，嘱其等伯喈归来，打他出家门。 蔡父死时，因无力安葬，五娘剪下自己的头发典卖，埋葬了公公，以麻裙包土自筑坟台，然后画出公婆遗像，身背琵琶，一路弹唱行孝曲子，进京寻夫。 蔡伯喈在牛府弹琴抒愁，因为心意烦乱而时时出错。 他思念父母妻子，托人往家乡捎信，不料捎信的人却是骗子，信没有捎出去。 中秋之夜，与牛氏在花园中赏月，月色皎洁，牛氏心情畅快，伯喈见月伤心，思念家人。 牛氏窥探到伯喈的心事，于是劝牛丞相同意自己和伯喈回陈留探亲。 牛丞相考虑再三，决定到陈留接取伯喈父母妻子来京。 赵五娘只身到京城，适逢弥陀寺做佛会，便去追荐公婆。 在寺门前她展挂公婆遗像卖唱。 此时伯喈也前来佛寺祈祷父母来京一路平安。 伯喈随从因五娘卖唱碍事，赶走五娘，伯喈将父母遗像带回府。 五娘寻遗像到牛府，与牛小姐相遇，二人相惜，各诉衷肠，说出原委，才知道“三不从做成灾祸天来大”。 在牛小姐的安排下，五娘与伯喈相见，彼此细说别后的情况，伯喈痛感“文章误我，我误爹娘；文章误我，我误妻房”。 牛丞相也回心转意，同意伯喈偕牛氏、五娘回陈留守墓。 张广才也知道伯喈事出无奈，原谅了他。全剧结尾是：牛丞相奉诏书到陈留，旌表蔡氏一门。 《琵琶记》所叙述的有关书生发迹变泰后负心弃妻的现象，与宋代科举制度有着密切的关系。 科举制度规定，不论门第出身，只要考试中式，即可为官。 这为寒士发迹提供了一条捷径。“朝为田舍郎，暮登天子堂”，便是这种情况的写照。 书生初入仕途，需要寻找靠山，权门豪贵也需要拉拢新进以扩充势力。 联姻便成了他们利益结合的手段。而当书生攀上高枝，抛弃糟糠之妻时，便与原来的家庭以及市民阶层报恩的观念，不可避免地发生了冲突，导致一幕幕家庭和道德的悲剧。 市民大众厌恶书生这种薄幸的行为，不惜口诛笔伐，这就是宋代民间伎艺产生大量谴责婚变作品的原因。 宋代婚变故事一般都把矛头指向书生，是因为当时他们不仅有着优渥的社会地位，而且作为知书达礼的道德传承者，肩负着社会的责任。 地位和行为的反差，自然使他们成为人民大众特别是市民阶层谴责的主要目标。 到了元代，社会情况发生了巨大的变化，书生的处境，从天上跌到地下。 元代科举一度中断达七十余年，终元之世，考试制度时兴时辍。 这使许多士人失去进身之阶，社会地位急遽下降，以至出现“九儒十丐”的说法。 与此相联系，谴责书生负心婚变的悲剧作品，逐渐失去了现实的针对性。 地位低下的书生，反成了同情的对象。所以元代戏曲里的书生形象，或是平庸怯懦，或是迂阔拘谨，尽管多半缺乏光彩，但很少作为被鞭挞的对象。 到元代后期，人们对地位得不到改善的书生愈加怜惜，正面歌颂书生志诚的作品渐渐成为戏曲的主流。 高明的《琵琶记》，以同情宽恕的态度，刻划蔡伯喈的形象，正体现了当时的社会情态。 故事来源： 《琵琶记》系改编自民间南戏《赵贞女》（即《赵贞女蔡二郎》）。 情节大致写蔡二郎应举，考中了状元，他贪恋功名利禄，抛弃双亲和妻子，入赘相府。 其妻赵贞女在饥荒之年，独立支撑门户，赡养公婆，竭尽孝道。 公婆死后，她以罗裙包土，修筑坟茔，然后身背琵琶，上京寻夫。 可是蔡二郎不仅不肯相认，竟还放马踩踹，致使神天震怒。最后，蔡二郎被暴雷轰死。 宋代戏文所写的蔡二郎，亦称蔡中郎，也就是汉代着名文士蔡邕，字伯喈。 戏中所写的情况，只是出于民间传说。 陆游在《小舟游近村舍舟步归》诗中云： “斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场；死后是非谁管得，满村听说蔡中郎！” 可见早在南宋前期，以蔡二郎为题材的民间文艺已广泛传唱于城乡各地。 类似这种题材，在宋代说话、鼓词、诸宫调、杂剧等民间伎艺中，还有《王魁负桂英》《陈叔文三负心》《王宗道负心》等。 这表明书生负心婚变现象在当时相当普遍，书生贪新弃旧、攀龙附凤的行为尤其受到市民阶层的关注。 在亚蒙大戏院内依旧回响着沪剧悠扬的曲调，尽管《琵琶记》的幕布已缓缓落下，但剧场内的氛围却丝毫未减热烈。 慕钱沪剧团以其精湛的表演，将这部源自高明元杂剧的经典之作，赋予了新的生命与灵魂，让每一位在场的观众都仿佛穿越时空，亲历了那段凄美动人的故事。 钱殊饰演的蔡伯喈，以其深情而细腻的演技，将角色的忠孝两难全、爱恨交织的情感表现得淋漓尽致，让观众无不为之动容。 慕容雪所诠释的赵五娘，更是以其哀怨缠绵的唱腔和坚毅不屈的眼神，让人深刻感受到古代女性对爱情的忠贞不渝和对命运的抗争。 而钱彦饰演的张广才，虽然是个反面角色，但他那复杂多变的性格和权谋之心，在钱彦的演绎下，也显得层次分明，引人深思。 演出结束后，灯光渐渐亮起，观众并未急于离去，他们或是驻足于舞台前，或是围坐在休息区，眼中闪烁着对艺术的热爱与敬畏。 几位年长的戏迷更是情绪激动，他们手持早已准备好的剧本和笔记，希望能亲自向演员们请教关于《琵琶记》中元朝民风、服饰、礼仪等细节问题。 钱殊首先走上前，他微笑着，以一种既谦逊又自信的态度，开始与观众们分享起自己对角色的理解和创作背后的故事。 他提到，为了更贴近蔡伯喈这一角色，他不仅深入研究了元朝的历史背景，还特意学习了当时的礼仪规范，力求在舞台上还原一个真实可信的人物形象。 慕容雪则在一旁，用她那温柔而富有磁性的声音，讲述着赵五娘这一角色的内心世界，以及如何通过眼神和肢体语言，传达出角色内心的挣扎与坚持。 她强调，每一个动作、每一句唱词，都是对人物情感的细腻刻画，是对传统戏曲艺术的尊重与传承。 钱彦则以轻松幽默的方式，加入讨论，他分享了饰演张广才的心得，以及如何在不贬低角色的同时，展现出人性的多面性。 他的话语中透露出对戏剧艺术的深刻理解，以及对角色塑造的独特见解。 随着讨论的深入，剧场内不时爆发出热烈的掌声和欢笑声，观众与演员之间的距离被无限拉近。 这场关于《琵琶记》的交流，不仅仅是对一部古典戏曲作品的探讨，更是一次跨越时空的文化对话，是对中国传统文化精髓的一次深情致敬。 最终，当夜色已深，观众们依依不舍地离开亚蒙大戏院时，他们的心中不仅装满了对慕钱沪剧团精湛演技的赞叹，更怀揣着对元朝民风、对戏曲艺术无限的好奇与热爱。 这场演出，无疑成为了他们心中一段难忘的文化记忆，而《琵琶记》的旋律，也将继续在他们的耳畔回响，激励着更多人去探索、去传承这份宝贵的文化遗产。 第78章 杜行申曲剧社在杜行剧院演出《徐阿增出灯》 在座无虚席的杜行剧院里，杜行申曲剧社正以一种前所未有的热情与精湛演技，上演着传统与现代交织的经典剧目——《徐阿增出灯》。 夜幕低垂，舞台上的一束追光缓缓聚焦，仿佛穿越时空的隧道，引领着观众步入一个既熟悉又充满新奇色彩的世界。 钱殊，这位在沪剧界享有盛誉的演员，以其深邃的眼神和细腻的情感拿捏，完美诠释了主角徐阿增这一角色。 他身着粗布衣裳，脚踏草鞋，一出场便赢得了满堂彩。 徐阿增，一个性格复杂的小人物，既有着对生活的无奈妥协，又怀揣着对美好未来的渴望。 钱殊通过每一个细微的动作，每一次深情的对白，让这个角色跃然台上，触动着每一位观众的心弦。 而慕容雪饰演的徐阿增老婆王小六，则是另一番风情。 她以一袭朴素却又不失温婉的蓝布衣裳亮相，眉眼间既有农家妇女的勤劳坚韧，又不失女性的柔情似水。 慕容雪以其独特的嗓音和丰富的肢体语言，将王小六对丈夫既恨其不争又爱其深沉的复杂情感展现得淋漓尽致。 每当她与钱殊的对手戏上演，空气中似乎都弥漫着一种难以言喻的张力，让观众为之动容。 至于钱凯饰演的赌友孙二，则是剧中的一抹亮色，也是推动剧情发展的关键人物。 他身着华丽的绸缎衣裳，头戴歪帽，嘴角挂着一抹狡黠的笑容，活脱脱一个市井无赖的形象。 钱凯以其夸张的表情和生动的台词演绎，将孙二的贪婪、狡诈刻画得入木三分，每当他出现在舞台上，总能引来一阵阵笑声与嘘声交织，为这场悲剧色彩浓厚的剧目增添了几分轻松与诙谐。 随着剧情的深入，徐阿增因赌博欠下巨债，家庭面临破裂的边缘。 在一场紧张刺激的追债戏中，钱殊将徐阿增内心的恐惧、悔恨与挣扎表现得令人心碎。 而慕容雪饰演的王小六，则在关键时刻展现出了女性的坚韧与智慧，她不仅没有放弃丈夫，反而以自己的方式帮助徐阿增走出困境，重拾生活的希望。 最终，在一场感人至深的和解戏中，徐阿增在妻子与朋友的帮助下，终于认识到了自己的错误，决定改过自新，重新做人。 《徐阿增出灯》不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼。 杜行申曲剧社以其精湛的演技和对传统文化的深刻理解，成功地将这一古老故事赋予了新的生命力。 让每一位观众在欢笑与泪水中，感受到了人性的光辉与希望的力量。 剧情简介： 徐阿增是一个赌鬼，家中几乎所有财物都被他用于赌博。 有一天，他的父亲生病需要钱买药，徐阿增向赌友孙二借钱，但孙二要求以他的未婚妻王小六为抵押。 徐阿增无奈之下，只能答应出灯来抵债（农村节日习俗中和在喜事或丧事时点亮灯笼）。 出灯时，徐阿增故意唱错歌词，引起村民嘲笑，孙二威胁要烧掉灯笼，徐阿增在情急之下打倒孙二，夺回灯笼。 然而，徐阿增最终为了还债，卖掉了未婚妻王小六?。 主要角色介绍： ? 徐阿增?：钱殊饰演主角，因嗜赌成性导致家庭困境。 ? 王小六?：徐阿增的未婚妻，慕容雪饰演，最终被卖以偿还债务。 ? 孙二?：徐阿增的赌友钱凯饰演，利用徐阿增的困境逼迫其出灯抵债。 ? 徐阿增的父亲?：生病需要钱买药，对徐阿增的行为感到愤怒和失望。 《徐阿增出灯》通过徐阿增的悲惨经历揭示了赌博的危害和人性的堕落，反映了旧社会中的人间冷暖和道德沦丧。 所谓“出灯”，是当时农村的一种习俗，家中若有喜事或丧事，都要在村口或庙前点亮一排灯笼，以示吉祥或哀悼。 出灯时，需要有一人手持灯笼，领着一队人边走边唱，这叫“出灯”。 唱词详细描述了灯会的盛况，包括各种灯的种类和装饰，以及灯会上的表演和戏剧。 唱词中提到，徐阿增为了出灯，不仅写公文、筹集资金，还购买了大量的蜡烛和灯笼。 灯会的规模宏大，包括各种类型的灯，如排名灯、象棋灯、戏剧灯等。灯会上还进行了各种表演，如飞虎旗灯、金锣灯等，营造出热闹非凡的氛围。 此外，唱词还通过徐阿增的叙述，展现了灯会的组织和实施过程，反映了当时社会的生活和文化活动。 这些唱词不仅是艺术表演的一部分，也承载了地方文化和民俗传统。 沪剧《徐阿增出灯》，徐阿增，钱 殊饰演，唱：（赋子板） 表妹： 叫勿提出灯倒还罢， 提起我来勒大出灯， 讲出来嚒山能高佬海能深。 那一日，我耽搁勒家庭里， 朋友弟兄来仔一大群， 说侪勒寻我徐阿增。 我说寻我为的啥情因， 他们说，因为我伲宅浪厢， 要想大出灯嚒要我做个发起人。 我是情面浪厢难推却， 所以我挟元薄写公文。 洋钿写着几万块， 钞票拎仔一大捆。 桩桩样样完全舒齐正， 要想出灯仍旧业勿成， 因为蜡烛未曾买转门。 格末上海跑一逮， 蜡烛买仔一三十担， 装到我伲徐家村， 若是侬话勿相信。 啥个灯浪啥丁戏， 啥个戏浪啥古人， 忘记灯名勿必说， 勿忘记我略表几盏来背灯名。 叫表妹呀！ 侬晓得我徐阿增出灯出点啥个灯， 让我从头至尾来说侬听。 叫头排灯勒前头走， 二排灯勒背后跟， 盏盏灯浪有戏咯有古人。 叫头排灯勒前头走， 呒没戏佬人。 因为擎灯一对前头走， 写勒拉个双戤人。 叫徐字擎灯前头走， 后头要来么肃静回避硬牌灯。 清道旗来背后跟， 迪格飞虎旗灯跃跃能。 看一轮来又一轮，后头又来一排灯。 来仔三十二盏牌名灯，折成功么，三长四短，夹九夹八， 夹七夹五，实末一对野至尊。看一轮来又一轮。 后头又来一排灯，来仔三十二盏象基棋灯。 扎成功将帅士象相，车卒炮马兵， 勒浪前头走，后头又来十盏灯。 十出戏像活格恁。 叫一箭仇，两进宫，三岔口，四杰村，五台山，六月雪，七星灯，八尺庙，九江口，十黄金勒浪前头走。 后头又来十盏灯，十出戏像活格能。 一枝梅大闹宁王府， 两浪关炮打韩夫人。 三锤击走裴元庆， 四平山上大战老杨林。 五云召起反南阳地， 陆地行舟隋炀君。 七擒孟获诸葛亮， 八士大闹朱仙镇。 九进中原金兀术， 十打嘉兴柳如春。 叫看一阵来又一阵， 后头又来一排灯，又来十盏灯。 十出戏像活格恁。 叫一团和气灯，二龙抢珠灯， 三星高照灯，四方平静灯。 五子奇魁灯，六国封相灯， 七星宝剑灯，八仙过海灯。 九节连环灯，叫实末一盏十面埋伏灯。 倒转来我要讲侬听：叫十面埋伏， 九节连环，八仙过海，七星高照， 六国封相，五子夺魁，四方平静， 三星高照，二龙抢珠，一团和气灯。 灯老碰，碰老灯，叫后头又来一排灯， 来仔三十六盏灯，花名生肖是戏灯名。 正月里厢是梅花灯，扎成功只老鼠灯， 眼睛像个胡椒恁，尾巴像个彩头绳。 戏名五鼠闹东京，二月里厢杏花灯， 牛灯会耕地种，红孩儿和牛魔王俩做输赢。 岁月里厢桃花灯，扎成功只老虎灯， 老虎出动狂风起，张牙舞爪要吃人。 戏名武松景阳冈，打虎是有名声， 四月里厢蔷薇灯，扎成功只兔子灯， 咬脐郎出猎白兔记，白兔会得救娘亲。 五月里聊石榴灯，蛇灯盘勒箬帽能。 演出结束后，杜行剧院内灯火通明，却异常宁静，仿佛所有的喧嚣都随着《徐阿增出灯》的大幕缓缓落下而被精心收藏。 观众们意犹未尽，他们不约而同地聚集在舞台一侧的出口处，眼神中闪烁着对剧中人物的无限好奇与敬仰。 尤其是对那位将徐阿增这一角色刻画得入木三分的钱殊，充满了期待与敬佩。 钱殊，身着略显破旧的戏服，脸上还挂着未干的泪痕与汗水交织的痕迹， 缓缓走出舞台，每一步都似乎承载着角色的灵魂重量。 他的眼神里既有徐阿增的憨厚与坚韧，又透露出作为演员的专业与深情，这让在场的每一位观众都不由自主地屏息以待。 紧跟其后的是慕容雪，她饰演的徐阿增老婆王小六，以其细腻的情感表达和生动的肢体语言，赢得了观众阵阵掌声。 慕容雪一身朴素却干净整洁的农家妇女装扮，脸上挂着温柔而略带忧郁的笑容，仿佛刚从剧中那段波折不断的生活中走出，正努力寻找现实中的阳光。 钱凯，饰演的赌友孙二，虽然是个反面角色，但他的精湛演技同样让人难以忘怀。 他以一种复杂而微妙的表情步入人群，既展现了孙二的贪婪与狡诈，又不失人性的复杂多面，让观众在恨其不争的同时，也体会到了角色的可悲可叹。 当三人并肩站在聚光灯下，舞台侧面的观众们瞬间爆发出雷鸣般的掌声和欢呼声。 人们纷纷拿出手机，请求与他们合影留念，仿佛这一刻，他们不仅仅是舞台上的演员，更是连接传统与现代、艺术与生活的桥梁。 钱殊微笑着，略带羞涩地接受了每一位观众的请求，他明白，这不仅是对他个人演技的认可，更是对杜行申曲剧社全体成员辛勤付出的最好回报。 慕容雪和钱凯也紧随其后，三人或站或坐，与每一位热情的观众合影，每一张照片都定格了一个关于梦想、坚持与传承的故事。 就在这时，一个特别的观众——一位年迈的老人，颤巍巍地走向前，眼中闪烁着泪光。 他紧紧握住钱殊的手，激动地说： “小伙子，你演得真好，让我仿佛看到了年轻时的自己，那时候，我也是个热爱戏曲的小伙子啊……” 老人的话语触动了在场每一个人的心弦，大家不约而同地安静下来，聆听这位老者与戏曲不解之缘的回忆。 这一刻，杜行剧院不仅仅是一个演出的场所，它变成了一个温暖的港湾，汇聚了不同年龄、不同背景的人们，共同分享着对戏曲艺术的热爱与尊重。 而杜行申曲剧社，也通过这次成功的演出，更加坚定了传承与创新并重的信念，继续在戏曲的舞台上发光发热，照亮更多人的心灵。 第79章 杜行申曲剧社在杜行百星剧院演出元朝王玉峰《焚香记》 在杜行百星剧院内，杜行申曲剧社正以一种近乎神圣的姿态，演绎着元朝戏剧大师王玉峰的传世之作《焚香记》。 夜风似乎也放慢了脚步，轻轻拂过剧院的每一个角落，仿佛连自然界都被这场即将上演的情感盛宴所吸引。 舞台中央，一缕缕轻烟袅袅升起，伴随着古筝与琵琶交织出的悠扬旋律，将观众缓缓带入那个遥远而深情的元代世界。 慕容雪，这位被誉为当代戏曲界璀璨明珠的艺术家，身着淡雅素衣，头戴精致花钿，化身为剧中那位忠贞不渝、才情横溢的女子——焦桂英。 她的一颦一笑，一举一动，无不透露出对焦家贫寒却志向高远的书生王魁的深深爱恋与无尽期许。 而钱殊，以其深邃的眼神和细腻的表演，完美诠释了王魁这一角色的复杂内心。 他既是那个在困顿时被焦桂英慧眼识珠、倾心相助的书生，也是后来高中状元、面临权势诱惑，内心挣扎的文人。 当钱殊饰演的王魁，在灯火阑珊处，与慕容雪饰演的焦桂英深情对视时，整个剧场仿佛凝固，空气中弥漫着一种难以言喻的哀愁与期盼。 随着剧情的推进，从两人海誓山盟的甜蜜，到王魁负心别娶的悲痛，再到焦桂英得知真相后，于寒夜中焚香告天，誓死不屈的决绝，每一幕都扣人心弦，令人动容。 慕容雪以其高亢激昂又不失柔情的唱腔，将焦桂英的悲愤与坚韧展现得淋漓尽致；钱殊则通过细腻入微的表情变化和层次分明的情感转换，让王魁的懦弱与挣扎显得尤为真实且令人同情。 高潮部分，当焦桂英在舞台上缓缓点燃那一炷香，火光映照着她决绝而悲伤的脸庞，整个剧院陷入了一片寂静。 只有那香烟缭绕，似乎在诉说着一段跨越时空的爱情悲歌。 观众们无不为之动容，有的悄然泪下，有的紧握双拳，仿佛都在这古老的故事中找到了自己的影子，感受到了那份超越时代的情感共鸣。 沪剧《焚香记》是一部经典的沪剧作品，其唱词富有地方特色，情感深沉。 沪剧唱词通常较长且包含丰富的情感表达和剧情推进，摘录一小段或者概述一下《焚香记》的大致情节和唱词风格。 《焚香记》讲述了一段缠绵悱恻的爱情故事，其中涉及忠诚、背叛、牺牲和救赎等主题。 唱词中融入了丰富的情感，通过细腻的描绘和生动的比喻，将人物内心的情感世界展现得淋漓尽致。 沪剧《焚香记》唱词： （女主角慕容雪独唱：） 夜色深深月影寒，焚香祭天泪涟涟。 思君如梦难相见，情深似海苦难言。 红尘滚滚多波折，爱恨交织心难舍。 愿君此生多平安，来世再续前缘约。 在这段唱词中，女主角慕容雪，在夜色中焚香祭天，表达了对远方爱人王魁的深深思念和无尽的爱意。 她通过细腻的笔触描绘了自己内心的孤独和无奈，同时也表达了对爱人王魁平安的祝愿和对未来重逢的期待。 焦桂英王魁的故事源于沪剧传统大幕戏《焚香记》，这是一部讲述人们熟知的“活捉王魁”故事的作品。故事梗概如下： 王魁是一个穷书生，在饿倒街头时得到了妓女焦桂英的救助。 焦桂英不仅给他提供了食物，还帮助他恢复了健康。 二人在相处中渐生情愫，并在海神庙起愿盟誓，结为夫妻。 然而，王魁在考中状元后，为了入赘相府而休弃了焦桂英。 焦桂英在悲愤之下，来到二人曾经盟誓的海神庙，怒打海神后自缢而死。 随后，她的鬼魂为了报复将王魁活捉到了阴间。 江南重镇徐州发生了一件怪事，新科进士王魁被赐官为徐州佥判，少年得志，意气风发，但不到三年，竟然引刀自刺身亡。 对此事，众人议论纷纷，不解其中原故，而知情者都说，这是负心人应有的下场。 焦桂英，别名：桂英、敫桂英、殷桂英 人物故事，事件缘由： 要知事情的来龙去脉，还需从王魁中进士前说起。王魁是莱州人，出身贫寒，却禀赋独厚，不但人长得相貌堂堂，而且极富才情。 为了摆脱窘困的生活境况，他读书十分用功，只盼望有朝一日金榜题名，跳过了龙门，飞黄腾达。 也算工夫不负有心人，二十岁时，他就顺利地通过了州县的乡贡考试，成了举人。 宋仁宗嘉佑六年，他成了状元，因为科场夺魁，又被叫做王魁。 焦桂英出身官宦人家，知书达礼，不幸父母双亡，又别无兄弟，只得卖身葬父母。 桂英被鸣珂巷谢家夫妇买走，不料谢家是开设妓院的人家。 谢家的人终日命令桂英当妓女接客，但她抵死不从，如果要她接客就自尽，谢家一时也无可奈何。 桂英年十六岁，知晓琴棋书画和女红，于是当歌妓卖艺为生。 桂英风雪天搭救落魄秀才王魁，王魁在潦倒时被歌妓桂英收留，他在桂英的悉心照料下康复。 得遇佳人： 桂英尤其善于弹琵琶，王魁的友人和王魁一起听桂英弹琵琶。 桂英的音乐从琵琶中流出，轻轻回荡在客厅中，王魁顿感摇荡在云雾之中。 一段情弹之后，焦桂英轻启歌喉，唱了一首沪剧小调，歌声幽怨婉转，只听得王魁如醉如痴。 弹唱完后，三人品茗清淡，竟又是十分投缘，虽然身份迥异，心意却融融相通。 不知不觉已到撑灯时分，桂英又备好酒菜深情地举起酒杯对王魁说道： “酒乃天之精华，妾为地之美物，王君拥美物而饮精华，一定是来年登第的吉兆。” 晚餐后，友人识趣地走了，只留下情意相投的王魁与桂英。 桂英对王魁道： “郎只管专心攻读，准备来年应试，一切所需，均由妾来张罗。” 王魁感激不已，当即指天发誓： “今生若有显达，决不辜负佳人一片真心。若有相负，苍天可惩！” 桂英捧来一方罗巾请王魁题诗，王魁挥笔写下: “谢氏筵中闻雅唱，何人戛玉在帘帏。一声透过秋空碧，几片行云不敢飞。” 桂英见王魁也对自己有意，使她心意笃定，不但以身相许，还不惜拿出自己的血汗积蓄，一心帮助这位布衣书生成就大志。 从此，王魁在桂英的院中住下，红袖添香，专心攻读，两人形同恩爱夫妻。 王魁去后，焦桂英洗尽铅华，闭门谢客，静心地等待情郎的佳音。 夜来北风怒吼、大雪翻飞，殷桂英深情切切地牵挂着情郎的起居，长夜不眠，虔诚地祈求上苍： “苍天怜我苦心，保王郎此去平安。小女子愿折损阳寿，换取王郎的金榜题名。” 也算诚心感天，王魁这次居然在会试中独占魁首，名列第一。 春花烂漫的时候，王魁夺魁的消息传到莱州，桂英听了高兴得彻夜不眠，连夜书就贺诗一首。 钱盘春改编成沪剧唱段， （长腔中板，慕容雪饰演，唱：） 人来报喜敲门急，贱妾初闻喜可知； 天马果然告驰跃，神龙不肯后蛇螭。 海中空却金鳌窟，月里都无丹桂枝； 汉殿独呈司马赋，晋庭惟许宏君诗。 身登龙首云雷疾，名落人间霹雳驰； 一榜神仙随驭出，九衢卿相尽行迟。 烟霞路稳休回首，舜禹朝清正得时； 夫贵妇荣千古事，与郎才貌各相宜。 唱词，她把王魁比作是天马行空、神龙飞腾、金鳖出水，一举折下了月中丹桂。 又盛赞情郎的才华盖世无双，又逢上象尧舜一样的清明时代，青云直上，自属意料中事。 在这段唱词里，她不但饱蘸深情地赞美了王魁，还特意在末尾两句中，意蕴深长地提出自己与王郎是： “男才女貌”相得益彰， “夫贵妻荣”是千古惯例， 提醒王魁不可忘了天天期待着他的情人。 贺诗托人送出后，焦桂英整天地沉浸在喜悦的期盼之中。 王魁变心： 桂英救助落难书生王魁，二人相爱，在海神庙山盟海誓。 王魁离开赶考，谢家逼桂英嫁给金员外，桂英把王魁当做结发夫妻，坚决不改嫁他人。 然而，春风得意的王魁却已产生了另一重考虑，自己是头名进士，很快就将封官进爵，实在是荣耀显赫之事。 而与自己有白头之约的桂英却是歌妓出身，若将来娶为进士夫人，岂不玷污了自己的清名，怡人笑柄吗？ 这样想来，往日的山盟海誓成了他心头莫大的负担，桂英对自己不但情深意切，而且是有恩于己，自己今天的荣耀少不了桂英的一份心力。 他左思右想，最终还是选择了以自己的脸面为重，横下一条心来，决计断绝与桂英的来往，把往日的恋情抛向九霄云外。 情诗表意： 焦桂英此时依然是一往情深，她考虑到新科进士必然有一连串的庆祝活动，最后还要等候朝廷赐官派职，这一切必然使王郎忙碌不休。 因此，在迟迟得不到王魁音信时，她还设身处地为他想了很多解释的理由。桂英又写了一首诗： 上国笙歌锦绣乡，仙郎得意正疏狂； 谁知憔悴幽闺质，日觉春衣丝带长。 桂英这里，因思念情郎而玉体憔悴、衣带渐宽。 那厢王魁的情意却已降到了冰点，恨不得在他的生命里，从来就不曾有过焦桂英这样一个人，恨不得去年春天到冬天，就是一个漫长的虚梦。 这等变故，焦桂英连做梦都未曾想到啊！ “十年寒窗无人问，一朝成名天下知”， 一个默默无闻的穷书生，一旦金榜题名，整个人与心都似乎脱贻换骨了。 为了追求虚名，不惜抛弃过去、抛弃情爱、抛弃恩义，甘心做一个负心人，这种功名悲剧，在王魁身上又重演了。 尽管王魁已经决心疏远焦桂英，但是桂英却毫不知情，火样的热情、刻骨的相思依然包围着她，一而再、再而三地借诗句传情，沪剧唱词： 上都梳洗逐时宜，料得良人见即恩； 及早归来幽闺里，须都张敞画新眉。 汉代胶州相张敞为妻画眉，被传为夫妻相爱的千古美谈。 痴心的桂英独守空房，却痴痴幻想来日能与王郎夫妻恩爱，共享画眉之乐。 王魁奉朝廷之命往徐州任签判。赴任途中，顺路回到故乡莱州探视父母。 进士返家，真正是衣锦返乡，门庭生辉，王魁父母自是喜不胜收。 为了喜上加喜，父母已为王魁订下了婚约，小姐乃是当地豪门之女崔氏。 在家中操办完隆重的婚事，王魁很快就携带父母及新婚妻子前往徐州就任去了。 王魁抛弃桂英，给她休书一封，同时赠与纹银300两。 闻讯心碎： 王魁成婚的消息很快传到了焦桂英耳中，她吃惊得几乎晕倒在地，失望和悲恨充塞心胸。 情绪稍稍稳定之后，知情达礼的她又转念替王魁想到： “自己出身烟花柳巷，王郎身为朝廷命官自然不便明媒正娶。 好在徐州离此不远，待他一切安排妥当之后，必然会念及旧情，派人前来迎接我，即使做妾也无所怨尤。” 这个痴心女子竟然还痴痴地坚信着王魁的情义。 挨过漫漫寒冬，又到了春回花开的时候，却仍不见王魁的半点动静。 焦桂英心急如焚，于是派一忠诚老仆，持书信专程前往徐州一探究竟。 老仆人好不容易买通王府的守门人，见到了王魁，王魁对他却佯装不识。 老仆人苦苦相求，反而遭到一阵叱责，被赶出门外。 老仆人仍不甘心，第二天又去公堂求见、呈送书信，王魁端坐堂上，竟以扰乱公堂之名命衙役责打了老仆五十大板。 可怜这个忠心耿耿的老仆，当初王魁在焦桂英家中苦读时曾对他殷勤服侍。 这时王魁不但不念旧情，反而把他打得皮开肉绽，躺在客栈中养了一个多月的伤，才病病歪歪地回到了莱州。 见到焦桂英，老仆人老泪纵横地说： “姑爷一旦为官，与以往判若两人，以前种种，全不承认，姑娘还是死了这条心吧！” 可怜的桂英，原本把今生的希望全部寄托于王魁身上，如今他竟是这样无情无义，怎不叫桂英伤心欲绝、万念俱灰，她嘶喊道： “王郎忘恩负义，天理难容。我死当为励鬼勾其魂魄！” 这时，桂英已了无生趣，当天夜里，便用利剪刺人自己胸膛，顿时血溅床帏。 遇见女鬼： 两年后，王魁到临南为官，一天深夜秉烛阅读公文，壁间忽有一长发披散的白衣少女冉冉而出，柳眉倒竖，怒眼喷火，直逼他的桌前。 仔细一看，原来是已经死去的焦桂英。 王魁吓得魂不附体，惊问道： “闻说你已死，难道不是真的？” 焦桂英厉声叱道： “君忘恩负义，盟誓不履，使我死不瞑目！” 王魁已吓得语不成声，哀求道： “我有罪！我该死！还望念在往日的情份上，不加怪罪，我一定为你诵经超度，多焚纸钱。饶了我吧！” 焦桂英不再被他巧言所感，正色道： “我只取你性命，别的无所顾及！” 说完，又飘然而去。从此以后，王魁终日魂不守舍，精神恍惚，还时常自击头部或用尖锐之物自刺身体。 他母亲看在眼里，痛在心中，不解地问他： “我儿为何如此狂为？” 王魁神经兮兮地回答： “有冤魂附在我身上，我要赶走她。” 道士做法： 王母请来当地有名的道士马守素为儿子施法驱鬼，马道士设下法坛，烧香祭拜，朦胧中看见王魁与焦桂英发丝相系，并立坛下，耳畔响起细语： “他们命该结为结发夫妻，王魁违背天意，命当该绝，你不必为他作法。” 马道士惊骇不已，当即停下法事，称说： “小道不才，力不能及。” 匆匆辞去。数天之后，神志不清的王魁终于引刀自刺而死。 俗话说：“为人不作亏心事，夜半不怕鬼敲门。” 王魁不顾山盟海誓，背信弃义，做了负心郎，老天有眼，恶有恶报。 ? 《焚香记》 作者王玉峰?，明代戏曲作家，生卒年不详，约为嘉靖、万历年间人，松江县人。 他在《焚香记》里创作了王魁与焦桂英的角色，这部作品在当时广受欢迎，并对后世戏曲的发展产生了深远影响?。 王玉峰的《焚香记》以其通俗朴实的曲词和跌宕曲折的情节结构着称。该作品不仅在昆曲舞台上常演不衰，还影响了昆曲、越剧、沪剧、等其他剧种的发展。? 此外，王玉峰还创作了《羊觚记》和《钗钏记》等作品，其中《钗钏记》的作者存在争议，有人认为其作者为月榭主人，而月榭主人可能是王玉峰的别号?。 王玉峰的作品深受宋元以来民间戏曲的影响，他的创作风格独特，注重情节的起伏和人物的刻画，使得他的作品在明代戏曲界占有重要地位。 他创作这种痴情女子遭负心汉抛弃的情节，是中国传统戏曲中常见的主题之一，容易引起观众的共鸣和同情。? 主要角色和演员表现?：在沪剧《焚香记》中，焦桂英的角色由慕容雪饰演。 她通过精湛的水袖动作和情感丰富的表演，成功塑造了焦桂英这一痴情又悲愤的女子形象。 慕容雪的水袖动作流畅、优美且富有变化，展现了焦桂英内心的复杂情绪，给观众留下了深刻的印象。 明·王玉峰《焚香记》剧本原文: 奴家自丧二亲之后。 尚在忧制中。 理当披麻被发。 争奈奴身已属他人。 盖不由己。 那谢妈妈终日逼令强作妓女妆束。奴家抵死不从。 倘或果欲堕落风尘。有死而已。 明·王玉峰《焚香记》:【生查子】鸳侣苦分飞。端为嫥嫫妒。 携手拜灵祠。共把衷肠吐。 〔生〕娘子。此间已是海神庙了。请进去。 王兴。你在庙门外伺候。 〔末应下生〕呀。你看翚飞画栋。地隔红尘。 香松起白昼之烟。宝鼎结靑晨之雾。果然好庙宇。好景致。 娘子。我和你上前虔诚礼拜则个。 〔旦〕官人请。 〔拜介同白〕 暮雨朝云意正浓。那堪分袂各西东。 此生但愿如鱼鸟。入地登天厄亦从。 〔起介生〕娘子。我和你敬爇名香。共通盟誓。 〔旦〕官人请。 〔生〕娘子先请。 〔旦跪〕海神爷。奴家姓焦名桂英。年方二十岁。 正月十五日子时生。 自与王魁结为夫妇。死生患难。誓不改节。 有渝此盟。乞赐勾提。永沉苦海。以谢违夫之罪。 〔旦拜〕 【忆多娇】海神爷爷呵。记此盟。念焦桂英自嫁儿夫王俊民、王魁。一马一鞍誓死生。 〔合〕若负初心。若负初心。仰望尊神降临。 〔生跪〕海神爷。小生姓王名魁。年方二十五岁。九月初三日亥时生。 自与桂英结为夫妇。死生患难。誓不再娶。 有渝此盟。乞赐勾提。永堕刀山。以谢负妻之罪。 【前腔】念小生设此盟。自配荆妻敫桂英。生死相依不再婚。 〔合前生〕娘子。两边判官小鬼。与你也吿他一声。可作知证。 〔生旦合〕 王魁：蒙娘子待小生一往情深， 此去若得功名就， 定接贤妻共度春秋， 倘若文章不顺手， 早日回家且莫担忧??。 桂英： 王郎，你此去若把翰院进， 京都繁华你莫负前情。 玉扇坠可带在身边， 你看我牢牢藏在身上呢。 老父遗物留君念， 但愿君心如玉坚， 见扇坠有如见妻面， 你需念鸣柯巷夫妻苦守整二年??。 这段唱词描绘了王魁和桂英在分别时的深情厚谊和对未来的美好期许。 桂英对王魁的深情厚意和对他的期望，以及王魁对桂英的感激和承诺，都在这段唱词中得到了生动的体现。 王魁在唱词中多次表达了对桂英的感激之情。 他感激桂英的恩情和义气，表示： “深感娘子恩和义，王魁此心可对天”?。 他还承诺如果能够有所进步，一定会接桂英到汴京，共享荣华富贵，表示： “此去若能有寸进，定当接你去汴京，娘子但放宽心等，秋送桂子报佳音” ? 此外，王魁还承诺在功成名就后接桂英共度春秋，表示： “此去若得功名就，定接贤妻共度春秋”?。 这些承诺和感激之情体现了王魁对桂英的深情厚谊和对未来的美好憧憬。 王魁:深感娘子恩和义 ，王魁此心可对天 。 王魁:娘子,你看这里就是海神庙,你我进来盟誓是如何。 桂英:盟誓? 桂英:王郎,严重了。听此言我才放宽心,王郎义重又情深。 在掌声雷动的夜晚，杜行申曲剧社在历史悠久、享有盛誉的杜行百星剧院内，倾情上演了元朝剧作家王玉峰的传世之作《焚香记》。 舞台上，光影交错，古色古香的布景仿佛将观众穿越回了那个爱恨交织的遥远年代。 慕容雪饰演的焦桂英，一袭素衣，眉眼间流转着无尽的柔情与坚韧，她的一怒一笑，每一个转身回眸，都精准地捕捉到了角色内心深处的痴情与哀怨。 而钱殊所诠释的王魁，则是另一番风味，他既有书生的儒雅风流，又不失仕途上的野心勃勃，对爱情的背叛与内心的挣扎，在他的演绎下层次分明，令人既恨且怜。 随着剧情的推进，从两人相遇于海神庙、私定终身的甜蜜，到王魁高中状元后，面对权势诱惑，逐渐忘却初心。 直至最后焦桂英在海边焚香哭诉，誓与王魁恩断义绝的决绝，每一幕都扣人心弦，引人泪下。 慕容雪与钱殊的精湛演技，让这份跨越时空的爱情悲剧，在杜行百星剧院内重新绽放，触动了每一位在场观众的心弦。 演出结束后，剧院内掌声经久不息，戏迷们纷纷起立，为台上演员们的精彩表现致以最崇高的敬意。 在后台，慕容雪与钱殊被热情的观众团团围住，大家不仅对两位主演的演技赞不绝口，更对《焚香记》中王魁与焦桂英这两个经典角色的复杂人性展开了热烈讨论。 一位年长的戏迷郭志，眼眶泛红，激动地说道： “慕容雪小姐，您将焦桂英的痴情与坚强演绎得淋漓尽致， 让我仿佛亲眼见证了那段不朽的爱情传奇。 而钱殊先生，您饰演的王魁，虽是个负心汉，但您的表演让人看到了他内心的挣扎与矛盾，让人恨不起来，只觉世事无常，人心易变。” 另一位年轻的女观众王琳则补充道： “《焚香记》不仅仅是一个爱情故事，它更深刻地探讨了忠诚与背叛、理想与现实的冲突。 今晚的表演，让我对人性有了更深的理解。慕容雪老师和钱殊老师的演技，真是让人叹为观止，希望以后还能有更多这样的经典剧目呈现给我们。” 面对戏迷们的热情反馈，慕容雪与钱殊相视一笑，眼中闪烁着对未来的无限憧憬。 他们深知，每一次的演出都是对经典的致敬，也是对自己艺术追求的坚持。 而杜行申曲剧社，正是在这样的传承与创新中，不断前行，用一出出好戏，讲述着人类永恒的情感与智慧。 夜已深，但杜行百星剧院外，关于《焚香记》的讨论仍未停歇，这场演出，不仅是一次艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让每一个参与其中的人，都久久不能忘怀。 第80章 杜行浦涛大剧院演出明朝王玉峰经典戏剧《钗钏记》 在杜行浦涛大剧院那辉煌璀璨的舞台之上，明朝王玉峰的经典戏曲《钗钏记》以一种前所未有的壮丽姿态重新绽放，仿佛穿越时空的隧道，将观众带回了那个风华绝代的年代。 由杜行申曲剧社推出的明朝经典剧作，不仅是一段爱恨交织的传奇，更是对忠贞与智慧并存的颂歌，而今夜，它在大剧院的精心安排下，焕发出了新的生命力。 慕容雪，这位在梨园界享有盛誉的艺术家，以其深厚的表演功底和细腻的情感拿捏，完美诠释了女主角史碧桃，这一角色。 她身着一袭淡雅素衣，眉宇间既有闺阁千金的温婉，又不乏面对命运波折时的坚韧与不屈。 慕容雪的嗓音清亮而富有穿透力，每当她轻启朱唇，吟唱那些缠绵悱恻的沪剧唱腔时，整个剧场都为之静默。 只余下她那深情款款的旋律，在空气中缓缓流淌，直击人心最柔软的部分。 而钱殊，杜行申曲剧社的台柱，作为当代戏曲界的一颗璀璨新星，他饰演的皇甫吟，则以其独有的灵动与机智，为这部传统剧目增添了几分现代感。 钱殊，一个聪明勇敢的青年，他的每一次出场都伴随着观众的惊叹。 慕容雪通过精准的眼神交流和流畅的身段，将史碧桃对爱情的执着追求和对友情的忠诚守护展现得淋漓尽致，让人不禁为这个角色的机智与勇敢拍手叫好。 至于钱凯，他所饰演的韩时忠，是剧中不可或缺的反派化身。一身痞子气，眉宇间透露出阴险狡诈，钱凯以其浑厚粗犷的嗓音和扎实的武功底子，将韩时忠这个角反角色塑造得既霸道又隐晦。 在舞台上，他与钱珠、慕容雪之间的对手戏，无论是特技做工，还是紧张激烈的冲突，都处理得恰到好处，让人仿佛置身于那个波澜壮阔的时代，亲历着每一个扣人心弦的瞬间。 《钗钏记》的剧情随着幕布的一次次开合而跌宕起伏，从皇甫吟与史碧桃因钗钏结缘。 到两人因误会而分离，再到最终凭借智慧与勇气重逢，每一幕都充满了戏剧性的张力。 大剧院精心设计的灯光、布景与服饰，更是为这场视听盛宴增添了无尽的魅力，让观众仿佛穿越时空，亲历了一场跨越千年的爱情传奇。 杜行浦涛大剧院出品的《钗钏记》，不仅成功地将传统戏曲的魅力展现给了现代观众。 更以其创新性的演绎，让古老的故事焕发出了新的光彩，成为了戏曲舞台上的一段佳话。 《钗钏记》?是一部由明代戏曲作家王玉峰创作的传奇剧目，共三十出，有《古本戏曲丛刊》清康熙间钞本。 《钗钏记》?讲述了书生皇甫吟与富家女史碧桃几经波折，终成眷属的爱情故事。 《钗钏记》作者：王玉峰（月榭主人） 类型：爱情故事 作者简介： 王玉峰（生卒年不详），明戏曲作家。字未详，松江（今属上海市）人。 所知传奇作品有《焚香记》、《羊觚记》、《钗钏记》， 钱盘春根据王玉峰剧本改编沪剧 剧情简介： 演 员 角 色： 书 生 ： 皇甫吟 ，钱 彦 饰演。 富家女 ：史碧桃 ，慕容雪 饰演。 史父亲 ：史 直 ，钱盘春 饰演。 史母亲 ： 李 氏 ，顾 真 饰演。 y 环 ： 云 香 ，姚根娣 饰演。 御 史 ： 张 所 ，李 隆 饰演。 反 派 ： 韩时忠 ，钱 凯 饰演。 书生皇甫吟与富家女史碧桃先前有婚约。 皇甫吟家道中落，史家便有悔婚之意，欲将女儿改嫁枢密使魏国相。 碧桃不愿毁弃婚约，便命丫环云香约皇甫吟于八月十五夜前来史家花园，以便赠金，用作聘礼。 恰巧皇甫吟不在家，云香便将来意告诉皇甫吟之母李氏。 李氏转而告诉儿子。 皇甫吟有一好友，名叫韩时忠，听得皇甫吟讲史家悔婚、碧桃相约之事，顿起歹念，竭力劝阻皇甫吟前去赴约。 皇甫吟便听信于他。 而韩时忠却在八月十五冒名前去赴约，骗得金钗、金钏、银两等。 史碧桃久等不见皇甫吟前来迎娶，甚为焦急，又遣云香前去皇甫家，与李氏发生争执，大吵一场。 史碧桃听到云香回报，感到希望破灭，便题诗于白汗衫，投江自尽。 幸得御史张所救 起，收为义女。 碧桃之父史直得知女儿投江自尽，到官府告皇甫吟因奸致死之罪。 真州刺史沈得清将皇甫吟收入狱中。 观文殿学士李若水奉旨恤刑来到真州，发现皇甫吟案甚为蹊跷。 便问丫环云香，云香一口咬定中秋夜来人是皇甫吟。 再审皇甫吟时，得到韩时忠这一线索。 退堂后，李若水以“借观人才”为名，对秀才们进行考试，发现韩时忠不是善良之辈，并用计设法从韩家得到钗钏，最后判定韩时忠有罪。 皇甫吟无罪释放，后上京应试，进士及第。 皇甫吟去李若水府上叩谢师恩，恰巧御使张所也来拜访。 张所从义女碧桃口中得知皇甫吟乃是其未婚夫，为试探皇甫吟态度，劝他再娶。 皇甫吟矢志决不再娶。 张所设计将皇甫吟得史直所赠钗钏带回家，让义女辨认。 碧桃认出这钗钏正是家中旧物。张所乃将皇甫吟的情况告诉碧桃。于是两人终于成亲。李氏与史直夫妇也赴京共庆团圆。 《相约》 原本第八出。 史直欲将女儿改嫁魏家。 碧桃不愿毁弃婚约，命丫环云香去约皇甫吟于八月十五日中秋之夜前往史家花园，以便赠以金银财物，使他能赶在魏家之前纳聘迎娶。 皇甫吟去好友韩时忠家讲书，云香便将来意告之皇甫吟之母李氏。李氏听后十分感激。 《讲书》 原本第十出《讲诗》。皇甫吟在母亲告以碧桃相约之事后，又去好友韩时忠家讲书。 韩时忠发现他有些走神，似有什么心事，便再三追问。 皇甫吟经不住其再三追问，竟把史父悔婚、碧桃相约之事全部说出。 韩时忠听后顿起歹念，竭力劝阻皇甫吟前去赴约，说要提防史直设下圈套，暗害于他。 皇甫吟听他说得很有道理，竟信以为真，取消了前去赴约的打算。而韩时忠却假冒皇甫吟入园赴约。 《落园》 原本第十一出。韩时忠在八月十五夜前去史家花园。 碧桃、云香果然如约在那里等候。云香前去开门，他们以前没有见过面，所以碧桃没有认出皇甫吟乃是假冒之人。 韩时忠说因为先父早逝，家业日渐凋零，无力迎娶，骗得碧桃的信任，竟得钗钏一对，银子五十两。韩时忠承诺尽早前来迎娶。 《讨钗》(又名《相骂》) 原本第十三出《相骂》。 碧桃久等不见皇甫家前来迎娶，十分焦急，催云香前去问讯。 云香遇见的仍是李氏。此时的李氏听了儿子的话，认为上次云香前来相约是史家的阴谋，对云香态度冷淡，并且以家贫无力迎娶为由相推诿。 云香感到奇怪，明明赠与他们钗钏，怎么现在还没有钱呢? 李氏却说皇甫吟那天没有去花园，更没有拿到什么钗钏银两。 云香指责李氏母子拐骗钱财，李氏则指斥云香无中生有。两人各不相让，大吵一场。 《题诗》 原本第十四出。史碧桃得知皇甫吟说他八月十五不曾与她在花园相会，怨恨皇甫吟薄悻，她叫丫环云香拿来白汗衫一件，题诗明志。 《投江》 原本第十六出。史碧桃对皇甫吟的负心感到绝望，于是，她悄悄地离家出走，来到江边，投身江中，以死殉情。 《小审》(《会审》) 原本第二十出《恤刑》。观文殿学士李若水奉旨恤刑来到真州，复查皇甫吟一案时，发现案情蹊跷。 作为赃物的钗钏、银两尚无着落，怎能定罪? 他认为云香是此案的关键人物，便审问云香，那晚究竟是谁前来赴约的。 云香因受主人嘱咐，在堂上一口咬定是皇甫吟。 再审问皇甫吟，皇甫吟告知曾将相约之事告诉过好友韩时忠。李若水便对韩时忠产生了怀疑。 《观风》(《考试》) 原本第二十一出。退堂后，李若水以“借观人才”为名，要学中送秀才们前来考试。 考试时发现韩时忠獐头鼠目，行动鬼祟，显然是个不良之辈，便借故把他单独留了下来。 《赚钗》(《赚赃》) 原本第二十二出。李若水一方面把韩时忠留下，另一方面又命人去韩家，说是恤刑老爷要招韩秀才为婿，韩命他回家来取钗钏作为聘物。 韩父信以为真，就在韩时忠的书房里寻出钗钏，交来人带去。 《大审》(《出罪》) 又名《后审》。原本第二十三出。李若水得到钗钏，当即让史直前来辨认，认出确为史家之物，于是重新升堂审理。 他趁韩时忠与皇甫吟当面对质时，命云香在这两人中，把那天晚上见到的 “皇甫吟”扯出来。云香一把抓住韩时忠不放。 韩还想抵赖，李若水当场出示从他家取来的钗钏。赃证俱在，韩时忠只得伏罪。 《释放》 原本第二十四出《放归》。皇甫吟无罪释放，回到家中与母亲谈起韩时忠，大为感慨，痛恨他把自己害得好苦。 李若水因见他不忘碧桃情义，就作主让他过继给史直为子。于是史直也就将他母子接回家中同住。 《挂榜》 原本第二十五出《放榜》。大比之年，皇甫吟上京应试，史直叫他把官府发还的钗钏带在身边，让他见到钗钏，就如见到碧桃一样。 李若水回京，被钦点为本科主试。发榜时，皇甫吟高中进士。 《谒师》 原本第二十八出《会钗》。 皇甫吟高中进士后，去李府叩见恩师。 恰巧御史张所也来拜访。 三人谈及当年皇甫吟蒙冤下狱之事。 张所已从碧桃口中得知皇甫吟是她的未婚夫，为试探皇甫吟的态度，假意劝他再娶。 皇甫吟因碧桃为他而死，恩义难忘，决意不再娶亲。 张所见他情真意切，便以家中要打造钗钏为由，向他借用钗钏作为样式，然后把钗钏带回家去，让义女碧桃辨认。 沪剧剧情简介 史碧桃小姐之父嫌贫爱富，强迫碧桃解除与书生皇甫吟之婚约。 碧桃不忍，暗使丫环芸香去皇甫家相约，月夜赠钗钏于后花园。 事为皇甫吟的同窗学友韩生得知，夜冒皇甫之名取钗轻薄而去。史父逼女他嫁，碧桃投江。史家状告皇甫，芸香为证，造成冤狱。后经清官李若水暗查详审，终于提审韩生，昭雪冤案。 沪剧唱词： ? “一曲清音，不过是一场梦， 梦醒后，人去楼空，我还是我，你也不再是你??。” “还是那条熟悉的小巷，岁月似乎在这里放慢了脚步。” 老槐树下，几位老人围坐一起，手中摇着扇子，谈笑风生。 他们谈论着往昔的故事，脸上洋溢着满足与安宁。 还是那家老茶馆，门楣上挂着褪色的招牌，依然散发着淡淡的茶香。 走进茶馆，仿佛穿越时光，回到了几十年前。 老茶客们围坐在旧木桌旁，或下棋，或聊天，偶尔传来几声爽朗的笑声。 “还是那条河流，河水清澈见底， 缓缓流淌。” 河边，几个孩童正欢快地嬉戏，他们光着脚丫，捡起水中的石头，又兴奋地扔进水里，溅起一朵朵水花。 “河边杨柳依依，微风吹过，带来丝丝凉意。” 然而，变化也在悄然发生。小巷里，一些老旧的房屋被改造成了文艺小店，吸引着年轻人的目光。 茶馆里，也偶尔能看到一些年轻的身影，他们手捧书本，静静地品味着茶香与时光。 河边，一座座现代化的建筑拔地而起，与古老的风景相映成趣。 还是那些熟悉的人，他们的脸上或许增添了几分岁月的痕迹，但那份对生活的热爱与执着却从脸上呈现。 ? “红绡帐里，一双人儿，相拥而眠。烛光之下，两个人儿都睡得很沉很沉??。” ? “一朝风雨催残梦，十载坎坷化轻尘??。 ? 一朝金殿按箫音，十八年来不识心??。” ? “我见过的最美的风景，就是遇上你之后??。” ? “红颜薄命，青春年少，一生一世。一念执着，终究难逃宿命??。 ? 红颜薄命，青春年少。我们不是一路走来，而是在半路分道扬镳??。” ? “ 我见了你，如见了世间的万物，一切都要失掉??。” ? “一曲清音，三尺青锋。十五年来，不曾沾惹世间纤尘半点俗气??。 ? 一见之下，便知他人心思，不过也是，我若真想要得到的东西，又何必去多此一举。” “红颜薄命，青春年少，一生一世。一念执着，终究难逃宿命。 红颜薄命，青春年少。我们不是一路走来，而是在半路分道扬镳。” 明清各选集所录较少，仅见于《群音类选》《醉怡情》《缀白裘全集》《缀白裘》，其中《缀白裘》收录《相约》《相骂》等九折。 剧叙宋朝书生皇甫吟与富家女史碧桃的离合故事。 皇甫吟与史碧桃订有婚约，后因皇甫吟家道败落，史父心中暗生悔婚之意，然史碧桃钟情于皇甫吟，不愿毁约，遣侍女云香约皇甫吟至后花园相会，欲赠皇甫吟银两作为婚聘之礼。 恰值皇甫吟外出，云香遂将此事告知皇甫吟母亲张氏，让其转告皇甫吟。 皇甫吟却无意间将此事告知其友韩时忠，韩时忠得知后心生歹念，百般阻止皇甫吟，自己则于昏夜冒皇甫吟之名前去赴约。 云香与皇甫吟并不相识，于是将金钗、金钏和银两等一并送与韩时忠。 史碧桃等候多时并不见皇甫吟前来迎娶，再次遣云香至皇甫吟家问询。 张氏却以为史家在设计陷害，与云香有一番吵闹。 云香返家后将此事告知史碧桃，史碧桃极为失望，题诗后赴水自尽，幸被巡陵御史张所救起，并收为义女。 史父四处寻女，未见下落，便至官府状告皇甫吟奸杀女儿，皇甫吟遂被下狱。 恰逢学士李若水恤刑江淮地区，重勘此案，查明实情后改判韩时忠死罪，皇甫吟无罪释放。 此时，李若水将钗钏还与皇甫吟。 后皇甫吟进京赶考，得中进士，于李若水府上遇到张所。 张所设计义女史碧桃辨认钗钏，一对佳人终得团聚。 该剧散出自清乾隆以后才开始流行。清光绪年间，上海三雅园可演全本《钗钏记》，有《相约》《讲书》《落园》《讨钗》（《相骂》）、《小审》《大审》《考试》（《观风》）、《赚钗》《释罪》《谒师》十折。 “传”字辈演员除《谒师》一折外，可演其余九折。今昆剧舞台上常演《相约》《讨钗》两折。 演出结束后，杜行浦涛大剧院的灯光渐渐柔和，仿佛是夜色中一抹温柔的抚慰，将这一场穿越时空的艺术盛宴缓缓拉上了帷幕。 舞台上，明朝王玉峰的经典戏曲《钗钏记》余音绕梁，每一个音符都似乎在空气中跳跃，不愿离去。 钱珠饰演的皇甫吟，以其深情细腻的演技，将角色的哀怨与坚韧刻画得入木三分，让观众无不为之动容。 慕容雪饰演的史碧桃，则是另一番风情，她的眼神中既有少女的纯真，又不乏面对命运挑战时的坚韧与智慧，赢得了阵阵掌声。 而钱凯所饰演的韩时忠，以其狡诈反派的台风，将角色的奸诈与阴险展现得淋漓尽致，让人印象深刻。 随着最后一幕缓缓降下，观众们仿佛从那段遥远的历史中惊醒，却又意犹未尽。 他们纷纷涌向舞台，手中举着日记本，渴望得到演员们的签名并记录下这份难得的艺术体验。 舞台上，钱珠、慕荣雪与钱凯身着华丽的戏服，虽已略显疲惫，但脸上洋溢着满足与喜悦的笑容。 他们被热情的戏迷团团围住，有的请求合影，有的则兴奋地讨论着剧情的某个转折点，甚至有人提出了自己对剧中人物命运的独到见解，现场气氛热烈而温馨。 就在这时，一位年迈的戏迷，手持一本泛黄的剧本，缓缓走到台前，眼中闪烁着泪光。 他激动地对三位主演说：“我从小就看《钗钏记》，这剧本我几乎能倒背如流。 今天，你们的演绎让我仿佛亲眼见证了那段古老的爱情传奇，真是令人震撼！你们不仅传承了经典，更赋予了它新的生命。” 此言一出，周围的人群报以热烈的掌声，钱珠、慕荣雪与钱凯相视一笑，心中充满了感动与自豪。 他们深知，每一场演出都是一次文化的传承，每一次谢幕都是对下一次登台的期待。 在这样的夜晚，他们不仅收获了观众的认可，更深刻体会到了作为戏曲人的责任与使命。 随后，剧院的工作人员为感谢观众的支持，安排了一场小型的见面会，让戏迷们有机会更近距离地与演员交流。 在这样的互动中，不仅有关于戏曲艺术的深入讨论，更有不少温暖人心的故事被分享，让这场《钗钏记》的演出成为了一个连接过去与现在，艺术与生活的美好桥梁。 夜深了，当最后一位戏迷依依不舍地离开，杜行浦涛大剧院恢复了宁静。 但在这片宁静之中，却孕育着新的生机与希望，因为每一次经典的再现，都是对传统文化的一次深情告白。 第81章 杜行江航剧场演出清代陈瑞生经典戏剧《孟丽君》 杜行申曲剧社在历史悠久的杜行江航剧场内，缓缓拉开了清朝陈瑞生精典戏剧《孟丽君》的华丽序幕。 剧场内座无虚席，观众们的目光聚焦于舞台，期待着这场跨越时空的艺术盛宴。 慕容雪，这位在戏曲界享有盛誉的才女，以一袭精致的男装亮相，完美诠释了女主角孟丽君的英姿飒爽与智慧超群。 她的每一个眼神流转，每一次步伐轻移，都仿佛将观众带入了那个风雨飘摇却又庄重的古代世界。 慕容雪饰演的孟丽君，不仅有着不让须眉的学识与胆识，更在情感纠葛中展现出细腻入微的情感变化，令人动容。 而钱殊，作为剧中皇帝的扮演者，以其深厚的表演功底和对角色的深刻理解，将帝王的威严、孤独与深情演绎得淋漓尽致。 他与慕容雪之间的对手戏，火花四溅，既有朝堂上的权谋较量，也有夜深人静时的情感流露，让人不禁为这对才子佳人的命运揪心不已。 随着剧情的深入，舞台上展现出了《孟丽君》中最为人称道的几个经典场景： 从孟丽君女扮男装高中状元，到她在朝堂上的机智应对； 从皇帝对这位“才子”的赏识与猜忌，到最终真相大白，二人情感错综复杂的发展。 每一幕都扣人心弦，让观众仿佛置身于那个波澜壮阔的时代，与剧中人物同悲共喜。 特别是当孟丽君的身份即将暴露，她与皇帝之间那段深情而又无奈的对话。 通过慕容雪与钱殊深情并茂的演绎，让整个剧场沉浸在一片静默之中，只闻台上人语，不见台下声响。 那一刻，时间仿佛凝固，所有人都被这份超越性别与身份的深情所打动。 最终，当一切尘埃落定，孟丽君与皇帝在月光下重逢，虽然前路未知，但他们的眼中闪烁着对未来的希望与坚定。 这场演出，不仅是对经典的一次致敬，更是对人性、爱情与勇气的深刻探讨。 沪剧《孟丽君》是一部富有传奇色彩的大型宫闱喜剧，由杜行申曲剧社在杜行江航大剧院倾情出演。 剧情讲述了才女孟丽君因父蒙冤，家遭株连，女扮男装化名郦君玉参加科考并夺魁，官拜丞相的故事。 孟丽君在面对皇帝的逼婚时，凭借智慧和机智最终昭雪家冤，并与未婚夫皇甫少华终成眷属?。 主要演员和角色： ? 孟丽君?：由慕容雪饰演，毕业于上海圣约翰大学戏曲专业，师承研究生院陈轶成导师，获戏剧硕士学位，擅长花旦角色?。 ? 皇帝和皇甫少华?：由钱殊饰演，毕业于上海圣约翰大学戏曲专业旁听生，师承研究生院陈轶成导师，入门弟子，擅长小生角色?。 剧情概要： 孟丽君因父蒙冤，家遭株连，女扮男装星夜出走。 三年后，她化名郦君玉参加科考并夺魁，官拜丞相。 皇甫少华班师回京后，皇上欲赐婚，但孟丽君恐乔装欺君祸及夫家，不予相认。 经过一系列的较量和智慧较量，孟丽君最终通过进宫面见太后进行谈判，成功昭雪家冤，并与皇甫少华终成眷属。 ? 沪剧《孟丽君受皇家重用》唱词： （孟丽君唱：） 想微臣受皇家重用之恩， 理应当秉忠心报效朝廷。 列三公居相位重任在肩， 岂能够受俸禄愧对黎民。 万岁爷呀！ 日间朝中风波起， 自信云过天将晴。 明月纵劝千杯酒， 我视富贵如浮云。 （ 皇帝唱：） 安乐皇帝万般好， 寡人就是怕坐朝。 喜的是，年青丞相才学高。 恼的是，几个老臣爱唠叨。 且喜边疆干戈息， 安掌乾坤任逍遥。 今日里，皇甫元帅凯旋归－－ ? 改编沪剧《孟丽君》的剧本台词部分内容如下?：? 在《孟丽君》中，皇帝与丞相郦卿的对话展现了君臣之间的复杂情感。 皇帝称赞郦卿： “人言潘安美书生，我说你郦卿胜十分”， 表达了对郦卿才貌的欣赏，愿意与其吟诗赏画、说古论今，甚至共掌乾坤理朝政。 此外，剧本中还有“游上林”一段，描述了皇帝与丞相在御苑中的对话，通过春风、花开的比喻，试探丞相的心意。 沪剧《孟丽君》的剧情背景和主要人物关系如下?： 《孟丽君》讲述了孟丽君女扮男装，替父赴考并高中状元的故事。 她在朝中担任要职，皇帝对她才貌兼备深感欣赏，但并未识破她的女儿身。 剧情中涉及复杂的君臣关系和情感纠葛，尤其是皇帝对孟丽君的倾心和保护。 沪剧《孟丽君》的经典唱词片段?： 《 皇帝与郦卿对话唱词 》 （孟丽君，慕容雪饰演） （皇帝，钱殊饰演，唱：） （ 皇帝白： ） 郦卿啊……人言潘安美书生，我说你郦卿胜十分。 日间朝中风波起，问郦卿可识寡人保你情。怪不得元帅为你堪销魂，就是孤爱你才貌也动心。 愿与卿吟诗赏画常聚首，愿与卿说古论今更亲近。愿与卿共掌乾坤理朝政，愿与卿时时刻刻不离分。 朕与卿今夜尽兴天香馆，知己君臣同榻论政。 （丞相孟丽君，慕容雪饰演，唱）： 上林御苑春光浓，杏花初谢桃花红，春风时好时又恶，花开花落皆春风， 君臣上马缓缓行。 （皇帝，钱殊饰演唱：） 不由寡人喜在心，倘若她风流相国是才女，岂不是绝代佳人天赐朕，在金殿图容已透春消息，游上林再施雨露探春心。 这些台词不仅展示了剧中人物的复杂情感和君臣关系，还通过细腻的语言描绘了沪剧《孟丽君》的经典场景和人物性格。 皇帝:【长腔中板】 君臣上马缓缓行，不由寡人喜在心。倘若她风流相国是才女，岂不是绝代佳人天赐朕! 在金殿图容已透春消息，游上林再施雨露探春心。 孟丽君:【长腔长板】 君臣上马缓缓行，一路心中暗沉吟。 假言入宫议朝政，原来邀伴游上林。 看万岁定然别有意，我该留神处且留神。 皇帝:【 长腔中板】 上临三春好风光，君悦臣欢同玩赏。 孟丽君:【长腔长板】 层楼飞阁多玲珑，画栋雕梁好辉煌。 皇帝:【长腔中板】 奇花烂漫铺锦绣，佳木葱茏亦馨香。 你看那鸿雁飞归声声鸣，卿可知此鸟乃是恩爱禽。 孟丽君:【长腔长板】 臣只闻此鸟识礼仪，你看它该后不前排字行。 皇帝:【长腔中板】 君赐臣一幅湖山收眼底， 孟丽君:【长腔长板】 臣报君万家忧乐常驻心。万岁呀，居安思危古之训，微臣岂敢忘重任。 皇帝:【长腔中板】 郦卿不愧股肱臣，谏君常用良苦心。只是今日游上林，君臣同乐应尽兴。知卿闻采如人也风流，朕要你即兴吟诗酬孤韵。 孟丽君：请万岁赐教。 皇帝：好。花朵万枝跃日涌，柳丝千缕细摇风，今日上苑春色好，人面桃花相映红。 孟丽君：花开花谢园中景，云去云来岭上峰，园中红叶俱飘落，岭上青松色更浓。 皇帝:【长腔中板】 呀，俪卿才华果出众，须臾间字字珠玑和九重，若能有此贤内助，定是个安邦定国的好梓潼。趁此处得意春风拂柳丝，俪卿，你看前面就是春柳石桥，你我骑马过桥，我上桥去细观行藏辨姿容。 皇帝:【长腔中板】 我道你堂堂男子臂力雄，为什么体态娇柔不经风。 孟丽君:【长腔长板】 只因我自幼多病常娇养，从小在父母宠爱中。惯坐轿子不骑马，因此我上桥险把马缰松。 皇帝:【长腔中板】 信步来到龙池边，见龙池中对对游鱼嬉水中。我与卿水里照影影成双，正好比一龙一凤喜相逢。 孟丽君:【长腔长板】 万岁此话理欠通，为臣才疏听不懂。水里纵有双照影，只见龙来不见凤。 今日饱览上苑景，谢主款待圣恩重。如今是红日西沉月东斜，微臣我国事未料先辞君。 艺术特色和文化影响： 《孟丽君》不仅在情节上富有传奇色彩，而且在艺术表现上也极具特色。? 孟丽君是清代杭州才女陈端生（1751年—约1796年）长篇弹词《再生缘》笔下的女主人的名字。 陈端生的原着《再生缘》是行文潇洒、语言风趣、风采卓绝的一部传奇弹词，也是祖国五千年光辉灿烂文化中的光辉典籍。 与古典名着《红楼梦》并称“南缘北梦”，遗憾的却是一部未完之作。 杜行申曲剧社的沪剧班学员参加了《再生缘》的演出： “风和日丽百花香，粉蝶双飞斗春光。” 百花盛开，年少天子由： （杜行的钱博饰演皇帝b角：） 风流倜傥伴着貌胜潘安的少年宰相由： （杜行的钱怡饰演郦相b角） 缓缓并辔而行，果真是： “牡丹掩映芙蓉面,紫薇花对紫薇郎”! 可惜落花虽有意，流水却无情。任凭皇帝如何语意双关，郦相尽自毫不动容。 这一段对手戏甚是精彩，尤其是最后皇帝按捺不住，直截了当： “奇才可以为良相，风流又应当娘娘。” 丽君则面色一端，转身举目远眺： “自古来君明臣直国运昌， 君戏臣谀危家邦， 今日戏臣失礼仪， 不敢谄媚侍君王。” 言毕回身拱手为礼，白衫飘拂，面色凛然，不由得让人心神为之一折。 好一个君明臣直国运昌，好一个不敢谄媚侍君王，言行间丽君的风骨尽显。 （杜行的钱扬饰演将军皇甫少华b角） 皇甫少华从前线班师回朝， 孟丽君与皇甫少华，皇帝赐予有情人终成眷属。 《 沪剧孟丽君唱词：》 皇帝（钱殊饰）：“上林三春好风光，君臣携手心欢畅。” 孟丽君（慕容雪饰）： 应声和唱：“层楼飞阁彩云绕，画栋雕梁好辉煌。” 好一幅迷人的影像。良辰美景伴佳人， 皇帝是明里吟诗暗带双关： “看池边一片嫩绿随风摇，卿可知此乃新栽相思草？草木有情也相思，问郦卿人若钟情何时了？” 丽君是：“才疏不识相思草，臣只闻自尊自重有含羞草，草木也知自尊重，人情当比草情高。” “君赐臣一幅湖山收眼底，臣报君万家无忧乐升平。” 《孟丽君》是《再生缘》名着里的主要人物，名闻遐迩。犹如《林黛玉》是《红楼梦》名着里的主要人物，人人都知。 《再生缘》是清朝中叶的“弹词”作品，是杭州女诗人陈端生着。讲述了元成宗时尚书之女孟丽君与都督之子皇甫少华的悲欢离合的悲剧故事。 原作共17卷，近60万字，仍未完成，续本中流传较广的为杭州女诗人梁德绳与其夫许宗彦所续成的3卷，但艺术性不及原着。 《再生缘》的艺术成就十分出色，洋洋六十万言的长篇巨制，文辞优美，叙事生动，描写细腻。 艺术结构上独具匠心，情节波澜起伏，引人入胜。尤其在人物心理描写方面，以细致深刻见长，显示出女性阴柔之美。 《再生缘》的影响之大，远非一般弹词所能及。 “惟是此书知者久，浙江一省遍相传”。 自问世之后，便广泛流传民间，且风靡一时。 作品简介： 《再生缘》是清代中叶“弹词”艺术中最优秀的作品。杭州女诗人陈端生着。 乾隆三十三年至三十五年（1768～1770年）写成前16卷。后因母丧与丈夫充军远戍中辍。 乾隆四十九年（1784年）又补写第十七卷，共60余万字，但未终篇。 作者简介： 陈端生（1751～约1796），浙江杭州人，祖父陈兆仑有声望，曾任《续文献通考》纂修官总裁。 端生18岁在北京开始创作《再生缘》，至20岁因母亲病故而停笔。 3年后嫁会稽范秋塘，范因科场案发配新疆伊犁，端生此后续写至17卷不复再作。 嘉庆元年（1796）大赦，范归，未几，端生病卒。 《再生缘》全书20卷。前17卷陈端生作，后3卷为梁德绳续，道光年间侯芝修改为80回本印行，三人均为女性。 剧情概述： 《再生缘》的故事发生在元代昆明的三大家族之间。 大学士孟士元有女孟丽君，才貌无双，许配云南总督皇甫敬之子皇甫少华。 国丈刘捷之子刘奎璧欲娶丽君不成，遂百般构陷孟氏、皇甫两家。 孟丽君女扮男装潜逃，后更名捐监应考，连中三元，官拜兵部尚书，因荐武艺高强的皇甫少华抵御外寇，大获全胜，少华封王，孟丽君也位及三台。 父兄翁婿同殿为臣，孟丽君却拒绝相认。终因酒醉暴露身份，孟丽君情急伤神，口吐鲜血，皇上得知。 反欲逼其入宫为妃，孟丽君怒气交加，进退两难，陈端生至此辍笔。 《再生缘》： 续本中流传较广的为杭州女诗人梁德绳与其夫许宗彦所续成的3卷。 写丽君上本陈情，承认自己是丽君，皇后、皇甫一家求情保得丽君不死。 太后更将丽君认作螟蛉女，封为保和公主，与梁素华同归少华，为正室王妃。 艺术赏析： 《再生缘》较成功地塑造了孟丽君的艺术形象，并通过这一人物寄托了作者的人生理想，热情歌颂了当时社会条件下妇女挣脱礼教束缚的思想和行为，赞美了女性的才识和胆略。 她“挟封建道德以反封建秩序，挟爵禄名位以反男尊女卑，挟君威而不认父母，挟师道而不认丈夫，挟贞操节烈而违抗朝廷。” 《〈再生缘〉前十七卷和它的作者陈端生》）作品在称颂女性智慧的同时也流露出一定的封建说教成分，正如侯芝在原序中所说： “叙事言情，俱归礼德。” 梁德绳续作结以“大团圆”，似乎也是不得已的必然结局，大约陈端生是实在不愿看到这一了无意趣的结果方才搁笔停作的。 《再生缘》全书基本上是七言排律的韵文，间以说表，写元成宗时尚书之女孟丽君与都督之子皇甫少华的悲欢离合的悲剧故事。 此书抄本在民间流传38年，续者迭起，如今流传的全本20卷是杭州另一女诗人梁德绳与其夫许宗彦续成的。 所续后3卷不仅文词逊于原作 ，而且在故事发展上写孟丽君被封为保和公主，与皇甫少华终成眷属，并形成三女共一夫的结局，流于俗套。 道光元年（1821）刊行的《再生缘全传》，女弹词家侯芝（香叶阁主人）为之作序，她不满意陈作和梁、许续作，删改而成《金闺杰》，将原着改得面目全非。 又作续书《再造天》，极力宣扬“女子无才便是德”，格调更低。 《再生缘》结构庞大，情节离奇曲折，而作者却能在布局安排上驾轻就熟，显示出超人的才华。 如第二回，叙写众人观皇甫少华与刘奎璧赌射宫袍一事，场面设置转换频繁。 作者一一写来，面面俱到，即使整个气氛活跃热闹，又极富层次感，毫不紊乱，真堪与曹雪芹“群芳开夜宴”式的大手笔相媲美 。 其叙事文情并茂，徐纡委婉，尤善铺排渲染；刻画人物内心世界则细腻入微，富于女性的敏感。 全书词气洒脱流畅，语言雅俗共赏。 然而由于基本是以七言排律铺写成百万字的长篇巨制，形式缺少变化而略显单调。 作为讲唱艺术，本可由音乐的变化和表演时的处理加以弥补，但作为纯粹的读本，其表现力不能不受到一定的限制。 另外，情节的调度安排或留有人为痕迹而稍嫌勉强，状物写貌或堕入俗套而遗神失真。 至于脱离生活、有违史实之处，考虑到作者是个足不出户的闺中女子，当然也就可以理解了。 相关书籍： 此书被陈寅恪教授赞为弹词篇中最杰出的，可以和印度、希腊有名的大史诗相比的作品。 陈寅恪教授深受此书震动，并在晚年时期创作《论再生缘》以记述之。 当代文豪对《再生缘》一书也有着高度评价，将其与《红楼梦》一书并称为“南缘北梦”。 《再生缘》的文体严格遵守七言排律，字句平仄一丝不苟，十分严谨。 在整篇故事中，众多人物个性分明，写得栩栩如生。 特别是内容布局上，以往中国古代小说都是分篇讲故事，长篇小说往往如同多个短篇小说汇编，各篇相对独立。 连《红楼梦》、《儒林外史》等经典都存在这个现象，直到欧美文学作品翻译进来后才有改变。 而《再生缘》却不同，整篇就是一个完整的故事，情节一环扣一环，结构精密，系统分明，让人阅读后就不忍放手，恨不得一口气看完。 这在中国的古代文学作品中，显得有天壤之别，极为罕见，这个独特的价值，显露出陈端生的绝代天才，也奠定了《再生缘》在中国古代文学中应占有地位。 月华如练的夜晚，杜行江航剧场内人声鼎沸，热闹非凡，杜行申曲剧社精心筹备的清朝陈瑞生经典戏剧《孟丽君》在此盛大上演。 仿佛穿越时空的隧道，将观众带回了那个风起云涌、才子佳人的时代。 慕容雪饰演的孟丽君，以其超凡脱俗的扮相、深情并茂的演技，赢得了满堂喝彩。 她的举手投足间尽显女扮男装、高中状元的巾帼不让须眉之气概，又暗含着对爱情的执着与忠贞，令在场每一位观众为之动容。 而钱殊饰演的皇帝，更是将帝王家的威严与内心的柔情演绎得淋漓尽致。 他与孟丽君之间的情感纠葛，如同夏日里的一阵清风，既清新又略带哀愁，让人心生共鸣。 舞台上，光影交错，服饰华丽，每一个场景转换都如同画卷般缓缓展开，让人目不暇接。 随着最后一幕缓缓落下，掌声雷动，经久不息。 杜行申曲剧社的演员们纷纷登台致谢，脸上洋溢着满足与自豪的笑容。 这时，主持人以温暖而富有磁性的声音宣布了一个特别的环节： “感谢各位乡亲父老、远道而来的朋友们，是你们的热情与支持让今晚的演出如此成功。 现在，我们诚挚邀请所有戏迷朋友们上台，近距离感受这华丽的舞台，探索那令人叹为观止的皇宫布景，更有机会与我们的演员们合影留念，共同记录下这难忘的夜晚。” 村民们与戏迷们闻言，无不欢呼雀跃，纷纷涌向舞台。 舞台上，精致的宫廷家具错落有致，每一件都透露着匠人的心血与时代的印记。 华丽的宫灯散发出柔和的光芒，将整个舞台装扮得如梦似幻。 大家或惊叹于布景的细腻，或兴奋地寻找着自己喜爱的角色合影，更有不少孩童好奇地触摸着那些只在梦里见过的华丽服饰，眼中闪烁着对戏剧无限向往的光芒。 在合影区，慕容雪与钱殊身着戏服，面带微笑，耐心地与每一位粉丝合影。 他们的亲和力让这份艺术的桥梁更加坚固。一位白发苍苍的老者紧紧握住慕容雪的手，激动地说： “我年轻时也曾梦想站上这样的舞台，看到你，就像看到了我年轻时的梦。” 这一幕，温暖了所有人的心房。 夜渐深，但杜行江航剧场内依旧灯火通明，欢声笑语不断。 这次演出不仅是一次艺术的盛宴，更是一次心灵的交汇，它让传统文化在现代社会中焕发出了新的生命力，也让每一个人在心中种下了对戏剧艺术的热爱与传承的种子。 而杜行申曲剧社，也在这场演出中收获了更多的认可与支持，为未来的艺术之路奠定了坚实的基础。 第82章 杜行宜家园大草坪露天舞台演出民间戏曲经典《白蛇传》 夜幕低垂，星光点点，杜行宜家园的草坪上，那座露天舞台在柔和的月光与几盏灯笼的映照下，显得格外温馨而神秘。 舞台上，一块绘有山水云雾的精美幕布缓缓拉开，预示着这场由杜行申曲剧社倾情演绎的《白蛇传》即将拉开序幕。 慕容雪饰演的白素贞，一身素衣，头戴珠翠，步履轻盈，仿佛真的是从西湖边修炼千年的白蛇精化身而来。 她的每一个眼神，每一个动作，都透露出对人间情感的渴望与纯真，让台下的观众无不为之动容。 _ 当她轻启朱唇，唱出那段脍炙人口的“千年等一回”，声音清亮悠扬，穿透了夜的寂静，直击人心最柔软的部分。 钱晚夏饰演的小青，一身翠绿衣裳，活泼灵动，与白素贞形成鲜明对比，却又不失姐妹情深。 她在剧中不仅是白素贞的得力助手，更是她情感世界的见证者。 钱晚夏通过细腻的表演，将小青对姐姐无私的爱护与对世间不平的愤慨展现得淋漓尽致，赢得了台下阵阵掌声。 钱殊饰演的许仙，温文尔雅，书生气十足。他的一举一动，都透露出对爱情的忠贞不渝。 当他在断桥边与白素贞初次相遇，那份羞涩与惊喜，通过钱殊的眼神传递得恰到好处，让人仿佛也置身于那段美丽的邂逅之中。 而面对法海的阻挠，许仙的坚持与勇敢，更是让人为之感动。 钱凯饰演的法海，则是另一番风貌。他身披袈裟，手持禅杖，眉宇间透露出一种不容置疑的威严与执着。 钱凯以其深厚的演技，将法海对“人妖殊途”的坚持，以及内心深处的挣扎与矛盾，刻画得入木三分，让观众在憎恨其拆散有情人的同时，也不禁对其产生一丝同情。 随着剧情的推进，舞台上的光影变幻，音乐起伏，村民们被深深吸引，忘却了时间的流逝。 小朋友们虽然坐在高高的树杈上，或许不能完全理解故事背后的深意，但那份纯真的欢笑与好奇，却为这场演出增添了几分别样的温馨。 终于，当白素贞被压雷峰塔下，许仙在塔外深情呼唤，全场静默，只有偶尔传来的抽泣声，打破了这份沉重。 而当最后，白素贞得以解脱，与许仙重逢于西湖边，台上台下皆是一片欢呼，仿佛所有的等待与牺牲，在这一刻都得到了最美好的回报。 演出结束，灯光渐暗，村民们意犹未尽，纷纷起身鼓掌，向台上的演员们致以最诚挚的敬意。 杜行申曲剧社的这场《白蛇传》，不仅是一次艺术的盛宴，更是对传统文化的一次深情致敬，让这个夜晚，成为了所有人心中难忘的记忆。 沪剧《白蛇传》是一部经典民间作品，其唱词丰富多样，以下是一些主要场次的唱词： 第一场：思 凡 白素贞（慕容雪饰演，唱）：“青妹呀，云锁峨嵋禁春秋。羞得我满脸红云飞，对对鸳鸯交颈眠。妹愿相随到人间。条条天规法无边。”?? 第二场：借 伞 白素贞（唱）：“三面青山抱古城。柳浪深处闻啼莺。” 小青（钱晚夏饰演，唱）：“霎时已至西湖滨。绿树红花满眼春。方知人间胜仙境。” 第三场 ： 断 桥 白素贞（唱）：“西湖山水还依旧，我憔悴难对满眼秋。山边枫叶红又染，不堪回首忆旧游。 想那时三月西湖春如绣，与许郎花前月下结鸾俦。 实指望夫妻恩爱同偕老，又谁知风雨折花春难留。 许郎他负心恩情薄，法海与我作对头。 我与青儿金山寻访人不见，不由我又是心酸又是愁。” 第四场：小 青?? 小青（唱）：“许仙他也不应该，他与你不是鸾侣与凤友。 我恨他亲人不信信仇人，私上金山把法海求。 若非你我武艺精，在金山寺外一命休。 他日若遇这负心汉，休怪我手执青锋情不留。” 第五场：许 仙?? 许仙（钱殊饰演，唱）：“娘子息怒莫生气，容我将此事实情告。” 白素贞（唱）：“山盈盈，水清清，峨眉西子一脉清，几经人间风和雨，悲欢离合情更深。”?? 小青（唱）：“弃清规，抛锁链，奔赴人间。 羡人间，多自在，美满恩爱。愿姐姐，觅知音，姻缘一线牵。” 许仙（唱）：“春满西湖人欢笑，我清明坟台独自扫，过了九溪十八槽，十里长堤湖边绕。 眼见得，一湖春水映翠柳，六杏桃花争艳早，耳听得，隐隐笙乐微风送，阵阵莺歌啼春晓。” 这是改编沪剧《白蛇传》中部分经典场次的唱词，这些唱词不仅展现了剧情的发展，还深刻描绘了人物的情感变化。 《白蛇传》是中国四大民间爱情传说之一，源自于唐代洛阳巨蛇事件等。 初步定型于明代冯梦龙《警世通言》中，成熟盛行于清代，是中国民间集体创作的典范。 《白蛇传》描述的是一个修炼成人形的蛇精与人的曲折爱情故事。 故事包括篷船借伞，白娘子盗灵芝仙草，水漫金山，断桥，雷峰塔，许仙之子仕林祭塔等情节。 表达了人民对男女自由恋爱的赞美向往和对封建势力无理束缚的憎恨。 《白蛇传》外文名： madame white snake 作者：中国民间集体创作 创作年代：古代 作品出处： 《警世通言》《雷峰塔》《义妖传》 文学体裁：民间故事 杜行申曲剧社掌门，钱盘春根据民间剧团的演出节目，编创了沪剧《白蛇传》。 人物角色： 白素贞由 慕容雪饰演 许 仙由 钱 殊饰演 小 青由 钱晚夏饰演 法 海由 钱 凯饰演 沪剧《白蛇传 游湖》唱词： （合唱：） 人世间竞有这美丽的湖川！ 这一旁保叔塔倒映在波光里面， 那一旁好楼台紧傍着三潭； 苏堤上杨柳丝把船儿轻挽， 颤风中桃李花似怯春寒。 虽然是叫断桥桥何曾断， 桥亭上过游人两两三三。 面对这好湖山愁眉尽展， 也不枉下峨嵋走这一番。 蓦然见一少年信步湖畔， 恰好似洛阳道巧遇潘安。 这颗心干百载微波不泛， 却为何今日里陡起波澜？ 《断桥》 （ 白素贞，慕容雪饰演，唱：） 杀出了金山寺怒火满腔！ 狠心的许郎哪！ 恨法海活生生拆散鸾凰， 许官人听谗言将我遗忘， 害得我颠沛流离又回钱塘。 西子湖依旧是当时模样， 看断桥，桥未断， 却寸断了柔肠。 鱼水情，山海誓， 他全然不想， 不由人咬银牙埋怨许郎。 我与他对双星发下誓愿， 夫妻们相信赖各不猜嫌。 （小　青，晚夏饰演，唱：） 贤姐姐虽然是真心不变， 那许仙已不是当时的许仙。 叫天下负心人吃我一剑， （ 许　仙，钱殊饰演，唱：） 心乱如麻奔家园。 一路上只把贤妻念， 只见她花憔柳悴断桥边。 急忙向前把贤妻见。 （ 白素贞，唱：） 面对着负心人怨恨难填。 《白蛇前传》 （ 合 唱：） 祥云缭绕锁雷音，佛天广宇气萧森。弥陀颂经声声喧，悟得真谛知几人。阿弥陀佛，阿弥陀佛。 （ 白素贞，唱：） 链缠身体肤裂筋骨寸断，餐风饮火五内焚。晨钟暮鼓传怨恨，何时还我自由身。 （ 白素贞，唱：） 甘霖入唇心肺润，灵气渐苏神功增。我本是千年修得女儿身，不恋仙境慕红尘。 耳闻钟鼓心生怨，为什么逼我苦修行。我断铁链离雷音，解救青儿同返红尘。 （ 合 唱：） 水柔柔山盈盈，水中彩霞天上云。堤上伴侣相依偎，春曰西湖最多情。 白素贞：水柔柔山盈盈，春曰西湖最多情。 断桥粼波不曾断，相思树下系红绳。 见那生低首移步过断桥，全不把湖光山色着意瞧。 这满湖春色都绿了，难道说这春风尚未吹绿你心苗。 许 仙：春满西湖人欢笑，清明坟冢各自扫。十里荷塘笙歌扬，那有逸心赏花朝。 白素贞：蓦地里喜上眉梢，喜相逢西湖春晓。朴实人温柔性一眼看透，托终身结伴侣便在今朝。 合 唱：双双穿柳堤，愿效比翼鸟。 白素贞：携手登画舫，两心共相照。奇了奇了，有何心事不能抛。 合 唱：春光无限好，莫辜负青春年少，流水落花春归早。 合 唱：云飘渺人去了， 白素贞：人去了人去了。悔不该将花伞交，顿觉这水凝山暗湖光山色雾中罩。 小 青：俯身掬起西湖水，霎时春雨迎面飞。 许 仙：风雨迷离趱步急，雨湿花伞怎 相宜。 艄 翁：东边曰出西边雨，道是无情却有情。 艄 翁：最爱西湖三月天，桃花带雨柳生烟。十世修来同船渡，百世修来共枕眠。 白素贞：见君子腼腆现红霞，低头不语羞答答。面带三分忠厚相，憨厚忠诚最动情怀。 白素贞： 抬眼望又只见湖山如洗，果然是淡抹浓妆都相宜。 许 仙： 小 青：家住在钱塘门外水榭旁，一角红楼盼君访。 白素贞：莫令我空凭栏秋水望穿，不枉我离西天下凡一场。 合 唱：白素贞要配许仙郎，化出红楼作洞房。西湖又增新故事，断桥画舫映夕阳。 小 青：姐姐做新娘，小青里外忙。花烛高烧酒喷香，人间喜事讲排场。 白素贞：朝辞峨嵋千仞岩，彩云飞来西湖边。为求人间恩和爱，姐妹结庐垂珠帘。 灶下山泉煮了近半天，阶前花径扫了有几遍。但听得风动幽声苍庚啼，那老实忠厚的许仙却不见。 白素贞：昨曰西湖雨倾盆，幸遇君子免摧凌。聊表寸心非言谢，难忘同舟借伞恩。 许 仙：同舟共济理该应，何足挂齿记在心。 白素贞：冒昧开口动问，君家祖籍那里人。府上可有双亲在，何处求业作营生。 许 仙：多承关注愧万分，世代居住临安城。父母双亡家道贫，全赖姐姐多帮衬。 三年初读汤头诀，望江门铺内暂谋生。问小姐祖居在何处，堂上双亲可安宁。 白素贞：君子身世多凄清，奴也是水上浮萍根不深。世代居住在杭州，不幸双亲冥间行。 无有骨肉与至亲，主仆相依伴晨昏。方才听了君子言，却原来同是天涯沦落人。 许 仙：朱门深闺有不测，苦命人难慰不幸人。 白素贞：为何迟迟不配亲， 许 仙：清贫怎敢生妄心。 小 青：我小姐虽非金枝玉叶身，却不同人间一般女千金。 贵公子她见过多多少，风流王孙她不钟情。偏是你这生药铺里的小伙计，她自系红绳动了心。 莫道是移樽就教将心相顺，只为你忠厚老实多挚诚。 许 仙：惊喜万分魂离身，我道是假却是真。 她是那百花仙子下凡尘，许仙何福占尽春。 合 唱：这才是天上人间相思意，柔情无限意无比。 许 仙：适才遇见法海僧，一席话听得许仙胆战心惊。 他说道我妻本是蛇妖变，化成美女迷凡人。 倘若迷恋不醒悟，来曰一口将我吞。荒谬之言难相信，法海他逼我把计行。 端阳强饮雄黄酒，蛇妖定会现原形。提起酒壶手发抖，心如小鹿跳不停。 白素贞：莫不是昨夜风起受了冷，今晨晓露湿衣襟。 郎君无病我放了心，恕为妻近曰对你少照应。 许郎啊，自己身体多保重，莫为店务太操心。 许 仙：娘子她美丽又温存，一载夫妻恩爱深。如今又已怀身孕，怎会是蛇妖蟒怪害人精。 倒不如劝妻饮下雄黄酒，破除那和尚妄言驱疑云。 许 仙：听她言我心暗惊，不由我冷汗湿衣襟。端阳不饮雄黄酒，莫非她果真是千年蛇妖化美人。 白素贞：见官人若有所思在心里，莫非是怪我辜负了真情意，因此他郁郁寡欢脸朝西。 我欲饮了雄黄酒，误了大事悔莫及。 我有心不把雄黄饮，又只怕伤了夫妻义，左右为难无主意，我为了百年好夫妻。 许 仙：一杯酒驱散了满天疑云，释重负顿觉一身轻。 白素贞：许郎欣喜我展眉舒心， 许 仙：从此后不再听外人搬弄是非生。 娘子啊，都怪我听妄言半疑半信，老法海说你是妖蟒蛇精。 如今你饮雄黄酒容颜依旧，不是妖不是怪还是那玉洁冰清。 喜滋滋斟上二杯酒，娘子啊，饮下这赔情酒恩爱更深。 白素贞：夫妻恩爱到白头，凭玄功消疑虑素贞勉力把酒饮。 许 仙：见娘子饮双杯无比欢欣。 白素贞：见许郎咬牙关双眼紧闭，一霎时天摇地转断我肝肠。 千呼万唤唤不起，不由我两眼泪汪汪，许郎夫啊。 白素贞：一言提醒白素贞，昆仑山上有仙方。 我取灵芝救许郎，刀山火海也要闯。 为姐冒死上昆仑，纵然九死有一生。 此去盗回灵芝草，我们夫妻姐妹喜盈盈。 若是盗不回灵芝草，为姐此命也难存。 烦劳你拣得三尺干净土，殡葬许郎再祭灵。 你就说昆仑山死去的白素贞，与许仙千年万载结同心 。 纵然形骸有死生，情意不老永长存。 白素贞：为救官人火海蹈， 合 唱：万里奔波觅仙草。哪顾得危峰险壁一道道，哪顾得遍地荆棘利似刀。 望昆仑茫茫云雾罩，见灵芝金光闪亮…… 白素贞：把愁云扫。 合 唱：大千世界佛光普照，莲台咫尺乐逍遥，南无阿弥陀佛。 善有善果恶有凶报，除尽孽根皈依三宝，南无阿弥陀佛。 许 仙：苍龙临门在端阳，许仙险些一命亡。 多亏娘子将我救，九死一生又还阳。 只是那法海之言犹在耳，私上金山问端详。 法 海：妖言惑众是魔障，迷途知返莫彷徨。 速乘法舸登彼岸，佛门有缘早拈香。 法 海：漫漫迷途不知返，苦海无边何时了。 当头棒喝惊醒尔曹，速速归缘斩断孽缘极乐逍遥。 法 海：妖类异端乱清平，败坏纲常罪非轻。 若不醒悟回山林，莫怪老衲太无情。 白素贞：千年苦修托人形，心底光明无俗尘。 不动人间邪欲念，但愿夫妻两情深。 可怜我身怀六甲将临产，娇儿无父你怎忍心。 妄求禅师发慈悲，放我许郎转回程。 法 海：你是蛇妖他是人，岂能长处共天伦。 从来佛妖不两立，劝你死了这条心。 小 青：可恼啊，满口咄咄骂妖孽，我俩哪点悖人伦。 娘娘她敬夫如同敬天地，何曾伤他半毫分。 法 海：法鼓沉沉寺钟震响，今曰里定要斩孽根。 再敢多言缠不清，一杖打你出禅堂。 白素贞：莫道禅杖法力大，惧者不上金山门。放出许郎万事休，杀上禅台取你命。 白素贞：一腔怒火三尺剑，掀起长江千层浪。 小沙弥：适才间一场水斗心惊肉跳，白素贞力难支撑败阵而逃。 趁此时法海禅师闭目养神，众师兄精疲力竭东歪西倒。 环左右四下无人你快逃，下山去寻娘子夫妻和好。 白素贞：金山战败遗恨难休，想起往事泪暗流。 恨那法海老秃贼，苦苦与我作对头。几次三番来陷害，拆散夫妻凤鸾俦。 小 青：劝娘娘休悲愁，怪只怪许仙将恩当作仇。 他曰遇见这负心汉，三尺青锋情不留。 白素贞：怨许郎他不念夫妻情意厚，万般恩爱一旦丢。如今是扁舟一叶漂雾海， 小 青： 茫茫人世何处投。 白素贞： 白素贞：西湖山水还依旧，憔悴难对满眼秋。 山边枫叶红似染，不堪回首忆旧游。 想当初三月西湖春如绣，与许郎花前月下结鸾俦。 实指望夫妻恩爱同偕老，又谁知风雨折花春难留。 许郎负心恩情薄，法海无端苦结仇。断桥未断我寸肠断，一片深情付东流。 小 青：劝娘娘休要再一往情深不回头，善自珍重莫心忧。 许 仙：急忙忙奔出那金山禅堂，步匆匆又来到钱塘道上。 想当初遇娘子共舟湖上，两下里结同心门户共撑。 曾记得花荫下相依相伴，明月夜设誓盟情深意长。 又怎知一旦间惹起祸殃，悔不该暗地里瞒过妻房。 又谁知那法海胡言乱讲，悔不该上金山自作魔障。 混沉沉移步在断桥亭旁，猛然见娘子来我喜在心上。 又只见小青儿怒目圆睁，这叫我何处把身藏。 青姐她紧紧追赶不留停，吓得我三魂掉两魂。 奔至在断桥亭内将身隐，啊呀难藏身。 白素贞：我为他受尽千般苦， 小 青：谁知他全无半点情。 白素贞：往事历历心伤惨，我含悲忍泪把许郎唤。 我与你风雨同舟结夫妇，谁知晓今曰里好姻缘变成恶姻缘。 想那曰端阳后你命悬一线，我为你仙山盗草受尽颠连。 你不该病好将心变，听信了法海谗言。 妻盼你归家你不归，那一夜不等你到五更天。 可怜我泪洒枕巾全湿遍，寻你寻到金山寺前。 若非青儿拼死战，我腹内的娇儿难保全。 你莫怪青儿变了脸，许郎，我的夫啊，只怪你事作偏。 小 青：还有什么天来什么地，轻弃我娘娘丧天理。 全不念夫妻情意重，普天下负心人要算是你。 娘娘啊，倒不如两下里恩断义绝，斩断这恶姻缘各奔东西。 许 仙：娘子啊，乞求娘子息雷霆，容许仙一言来告禀。 过往之事虽我错，还望念我一时糊涂非本心。 悔只悔那曰私自上金山，恨只恨法海说娘子你是妖魔变成。 因此我一时落魂魄，吓得我不敢转家门。 连累娘子受尽苦，险些使恩爱夫妻两地分。 白素贞：你妻并非凡间女，千年灵蛇修成人。 成仙得道我不恋，为慕人间到红尘。 风雨湖边识郎君，一心与你结姻亲。 非是我素贞不把真情讲，怕你胆小要受惊。 那法海说我要害你，你也该扪心细思忖。 我为你勤操家务不辞劳，我为你成家立业费尽心。 我为你舍生忘死去盗草，险些丧命在昆仑。 一片真情你不念，却把谗言信为真。 背地瞒我去镇江，害得我水漫金山动刀兵。 你害我新仇旧恨无穷尽，浪迹天涯无处奔。 我以为今生不再见薄幸，却不料冤家狭路相逢在断桥亭。 许 仙：娘子她一番言语吐真情，方使我拨云见曰梦初醒。 悔不该不辨是非听谗言，辜负了娘子一片心。 悔不该端阳劝饮雄黄酒，害娘子冒死盗草上昆仑。 悔不该私上金山去还愿，害那水满金山动刀兵。 娘子是情重意深心善良，许仙我悔恨交加愧万分。 娘子啊，仙凡匹配自古有，许仙的造化深感恩。 纵然娘子是灵蛇变，胜过人间女钗裙。 纵然娘子是灵蛇变，贤良温柔令人敬。 纵然娘子是灵蛇变，我与你海枯石烂不变心。 合 唱：水柔柔山盈盈，秋曰西湖无纤尘。几经人间风和雨，患难夫妻共白头。 白素贞： 中国民间传统爱情传说《白蛇传》及其作品中的女主人公。 出生于四川省青城山，是一条修行千年的白蛇，与青蛇小青结拜为姐妹。 传说为黎山老母的女弟子，在峨眉山修炼得道，法术高强。 白素贞虽是骇人生畏的蛇妖，但天性善良、菩萨心肠，用岐黄医术悬壶济世、造福黎民。 经观音点化，与许仙相遇于西湖断桥，而后一见钟情，结为夫妻。 端午节那天，白素贞喝下雄黄酒现出原形，吓得许仙魂不附体而死。 白素贞为救夫婿，上天四处苦寻起死回生仙药，盗取灵芝仙草，后来经南极仙翁相助，成功救活许仙。 金山寺僧法海蛊惑许仙，离间其夫妇，许仙听信谗言，弃家出走于金山。 小青陪伴白素贞至金山索夫，与法海发生争斗，苦战不胜。 白素贞拼出全力，和法海比武斗法，致使水漫金山，救回了许仙。 不料法海却总是不依不饶，仍用强力拆散他们，后把白素贞镇压在雷峰塔下。 二十年后许仙与白素贞的儿子许仕林（文曲星转世）中状元孝感动天，白素贞终得出塔，飞升大道，位列仙班。 许仙： 中国古代民间爱情传说《白蛇传》中的男主人公。 在早期传说中，他的名字是“希宣赞”，后来，又有“奚宣”、“许宣”之名。 冯梦龙在《白娘子永镇雷峰塔》中称他为许宣，以后在民间传说的过程中不断转化演变成“许宣”，乃至最终到清代话本《义妖传》成了“许仙”。 小青： 小青是中国民间四大爱情传说故事《白蛇传》中的角色，由青蛇修炼千年而成。 白素贞的婢女、妹妹，最初的版本是男的。 是一个爱憎分明、忠心不二的蛇妖。 与白素贞名义上虽有主仆之别，实则情同姐妹，安乐与共，患难相扶。 她帮助白素贞与许仙结合，对许仙的动摇与软弱，她敢于批评指责。 对法海挑拨陷害，她敢于挺身而出，与之顽强反抗斗争。 对白素贞的友情，义无反顾，成为白素贞同儒释道斗争的有力助手。 当白素贞被法海镇于雷峰塔下，她仍不忘却前情，忍恨含泪，苦苦修炼发誓报仇雪恨。 目的是摧毁雷峰塔，救出白素贞，使姐姐与家人团聚。 （沪剧《白蛇传全剧》完） 《白蛇传》是由钱盘春执导，顾真编剧，慕容雪、钱晚夏、钱殊、钱凯领衔主演，主演的大型古装爱情奇幻沪剧。 该剧主要讲述了峨眉山千年蛇妖白素贞带着同类小青，为早日成仙，来到人间和书生许仙相恋。 却被法海以斩妖除魔为名百般阻挠，无情拆散，由此开展的一系列斗智斗勇、爱恨情仇的故事。 最后白素贞为爱自愿走进雷峰塔，许仙在白娘子进入雷锋塔之后出家，每日为她扫塔，直到须髯皆白的悲剧神话故事。 白蛇：情劫 《白蛇：情劫》讲述了灵蛇山白蛇与青蛇潜心修炼，白蛇历劫关头遇险，幸得上山寻药的许仙搭救，不料这正是白蛇的情劫缘起，一段人妖倾城之恋自此开启的故事。 新白娘子传奇 《新白娘子传奇》钱殊执导，慕容雪，钱晚夏等编剧，慕容雪，钱晚夏，钱殊等主演的古装神话沪剧。 该剧以玉山主人的《雷峰塔传奇》和梦花馆主的《白蛇全传》为蓝本改编，讲述了白蛇白素贞为报救命之恩。 经观音大士的指引，与转世的恩人许仙在西湖一见钟情，结为夫妻，但因妖身身份，而引发一系列祸端的故事。 《 白蛇传 》民间故事起源： 说法一 一说源于唐代洛阳巨蛇事件。据两唐书记载，唐玄宗天宝年间。 洛阳邙山出现一条巨蛇，高3米多，长度为31.209米。 该数据比5800万年前就已灭绝的已知最大的蛇类泰坦巨蟒（长约15米）还要整整大出1倍，震惊中外。 天竺高僧善无畏见到后，感叹道：“这条巨蛇准备引水漫洛城。” 于是用法咒对其进行攻击，几日后蛇死。 白蛇传起源说法一洛阳巨蛇事件 有学者指出，洛阳巨蛇事件可能为民间传说故事白蛇传的来源之一。 故事中的“水漫金山”一事，极有可能来源于邙山巨蛇“水漫洛城”事件。 天竺高僧善无畏施法降服巨蛇之事，也被加工搬运到白蛇传中高僧法海身上。 说法二 一说源于唐传奇《白蛇记》（《博异志.李黄》 一说源于《西湖三塔记》。 关于白蛇的故事最早出现在唐人志怪小说《李黄》一篇文中，里面讲述了李黄遇见“白衣之姝。 绰约有绝代之色（白蛇）和“青服老女郎”（小青），一住三日，回家几天之后身体被化为水，“及去寻旧宅所，乃空园。往往有巨白蛇在树下”。 宋元话本《西湖三塔记》算得上是《白蛇传》最早的雏形之一。 到明代冯梦龙的《白娘子永镇雷峰塔》（《警世通言》），故事已初步定型。 说法三 据说《白蛇传》乃是起源于一千多年前的北宋时期，发源地在鹤壁市淇滨区金山（又名黑山）之麓、淇河之滨的许家沟村。 许家沟所依的黑山，又名金山、墨山，古为冀州之地，是太行山的余脉之一。 这里峰峦迭嶂，淇水环流，林木茂盛，鸟语花香，环境清幽，亚赛桃源。 早在魏、晋时期，左思就在《魏都赋》里记载了“连眉配犊子”的爱情故事传说： “犊子牵黄牛，游息黑山中，时老时少，时好时丑。后与连眉女结合，俱去，人莫能追……” 后来这一典故衍化为“白蛇闹许仙”故事，故事的女主人公也由“连眉女”演变为白蛇。 相传，“白蛇闹许仙”里的白蛇精，当年曾被许家沟村一位许姓老人从一只黑鹰口中救出性命。 这条白蛇为报答许家的救命之恩，嫁给了许家后人牧童许仙。 出于人妖不能结合的偏见，金山寺长老法海和尚决心收服白娘子。 于是引出了人们熟悉的“盗仙草”、“水漫金山寺”等情节。 白娘子因为水漫金山而触动胎气，早产生下儿子许仕林。 法海趁机用“金钵”罩住分娩不久的白娘子，将其镇压于南山“雷峰塔”下。 通过此事，许仙心灰意冷，便在“雷峰塔”下出家修行，护塔侍子。 18年后，许仕林高中状元，回乡祭祖拜塔，才救出母亲，一家团圆。 据载：“金山嘉佑禅寺”创建于北宋·嘉佑（1056—1063）年间，以寺院所在的地名和创建年代而得名。 在这一带民间流传的“白蛇闹许仙”故事，当成型于北宋后期。 而“白蛇闹许仙”故事向江南一带的播迁，则与金人南侵、宋室南迁有关。 宋高宗晚年禅位后，驻跸临安（今浙江杭州）德寿宫中。 “喜阅话本”，“命内当日进一帙。当意，则以金钱厚酬”。 出于“怀旧”情结，在他“龙兴”之地相州一带民间流传的“白蛇闹许仙”故事色彩奇幻、情节曲折，应是他喜欢聆听的故事之一。 这就成为宋、元时期“白蛇传”故事在杭州一带广泛流传的主要原因。 说法四 《白蛇传》故事雏形发生在唐代后期的济源县，即今河南省济源市。 因法海是那一时期的济源人，还有济源西湖。 当时的西湖面积很大，由珠、龙二河和南、北两条蟒河汇聚而成。 湖东一桥，年久失修坍塌，形成断桥。 西湖水大却异常荒凉，荒凉之地多有妖魔出入。 民间说“蟒”即指长虫、大蛇。 济源有个民俗，在蟒河桥下挂宝剑以示蟒不过剑，以剑斩蟒控制洪水泛滥。 由此看，济源民间早已将蟒河认作是一条大蟒，故事中所说的白蛇、青蛇，实为两条蟒河的化身。 济源城北有一条河当地人称北蟒河，城南有一条河叫南蟒河（湨河）。 北蟒河是一条石底河，每到枯水期，便露出一河床的灰白色河石，远看俨然一条巨大的白色蟒蛇逶迤在济源大地。 在济源，北蟒河出山口和中下游岸边坐落着上下两个“白涧村”，都是因河而得名。 由此，北蟒河又称白蟒河。南蟒河则是一条泥底河，河的中游岸边有一个村庄叫“泥河头”。 每到枯水季节，南蟒河露出一河床的青草，更像一条青蛇在济源大地盘桓。 由此，南蟒河又称为青蟒河。 故事中的白蛇、青蛇为两条漭河的化身，白蟒和青蟒即为《白蛇传》中白蛇和青蛇的原型。 “许仙” 距济源西湖村不远处有一个村庄，名曰许村（后划分为梨林镇大许村和东许村两个村）。 其位于当时的西湖边，乃许姓人家居住的村庄，为许仙（郎中）家所在地。 济源人有个习惯，喜欢把中医郎中称做“仙儿”。 因此，对姓许的郎中称“许仙儿”。这就是《白蛇传》中“许仙”名字的由来。 《白蛇传》中白娘子的死对头名法海。 法海俗姓裴，是唐相裴休之子。 裴休乃唐朝济源人，一生好施向善，焚香拜佛，对佛教情有独钟。 其子年幼时被送往金山寺出家，法名法海，是一位得道的高僧。 裴休的墓冢和家园现分为裴村和休昌两村。 济源有一个叫西湖村的地方。 据考证，此地古时有一面积很大的湖泊，东至今梨林镇水东村，西至玉泉街道马头村（古为码头），北至水运庄，南至古湨水。 水域辽阔可行船渡舟，是济源南北漭河、珠河、龙河的汇集地。 因其地理上位于当时的河内府之西，故被命名为“西湖”，梨林镇西湖村因其得名。 源于西湖水域命名的村庄很多，东码头、中码头、西码头、水东村、水屯、水运庄等。 西湖村东边有“桥头村”，是古时西湖之上“断桥”的桥头遗址。 故事发源地先在中原，南宋时期，宋室迁都浙江杭州，文人墨客相聚，江浙文化逐步兴起，随济源西湖逐渐消失淡化，故事的始作者将济源西湖演绎到杭州西湖。 明清以来，随民间口头文学与各类俗文艺的改编、搬演相互渗透相互融合，使白蛇传故事发源地由中原逐步演化至江浙的镇江和杭州。 最终成为故事、歌谣、宝卷、小说、演义、话本、戏曲、弹词，以及电影、电视、动漫、舞蹈、连环画等各种文艺形式的经典题材。 随着夜幕缓缓降临，杜行宜家园的草坪上，那盏盏挂起的灯笼散发出柔和而温暖的光芒，将露天舞台映衬得如梦似幻。 演出虽然已落下帷幕，但空气中仍弥漫着一种难以言喻的魔力。 那是《白蛇传》故事中跨越种族之爱的深情与悲壮。 以及杜行申曲剧社演员们用灵魂演绎的动人旋律，共同编织出的不朽传奇。 慕容雪饰演的白素贞，一身素衣，飘逸如仙，她的每一个眼神、每一次转身，都仿佛真的让那条修炼千年的白蛇跃然台上，让观众无不为之动容。 尤其是那段“水漫金山”的戏码，慕容雪以她那细腻的情感处理和精湛的唱功。 将白素贞对许仙深沉而又无奈的爱，展现得淋漓尽致，引得台下不少观众悄悄拭泪。 钱晚夏饰演的小青，则是一股清新脱俗之风，她机智勇敢，对白素贞忠心耿耿，两人的姐妹情深，在舞台上通过默契的配合与眼神交流，传递得准确无误。 特别是小青为了保护白素贞，不惜与法海斗智斗勇的场景，更是让人拍案叫绝，感受到了友情的力量。 钱殊饰演的许仙，温文尔雅，他的眼神中既有对爱情的坚定，也有面对困境时的迷茫与挣扎。 钱殊以其深情款款的表演，成功塑造了一个既平凡又伟大的书生形象，让人相信，即便是在妖与人界限分明的世界里，真爱也能超越一切。 而钱凯饰演的法海，则是另一种截然不同的风格。 他威严中带着几分悲悯，对世人的执着与对妖的偏见交织在一起，构成了一个复杂而又立体的角色。 钱凯通过他那浑厚有力的嗓音和深邃的眼神，将法海的矛盾与挣扎展现得恰到好处，让观众在恨其偏执的同时，也不禁思考起人性的复杂与多面。 演出结束后，村民们久久不愿离去，他们三五成群地聚在一起，热烈讨论着剧中的情节，有人为白素贞与许仙的爱情叹息。 有人为小青的忠诚点赞，也有人对法海的坚持表示理解。 孩子们更是兴奋异常，他们模仿着台上演员的动作，口中念念有词，仿佛自己也成为了故事中的一部分。 在这片被月光轻柔覆盖的草坪上，不仅上演了一场视觉与心灵的盛宴，更激发了每个人内心深处对于真善美的向往与追求。 杜行申曲剧社的这次演出，不仅让古老的故事焕发了新的生命力，也让这个小村庄的夜晚，因艺术的光芒而变得更加温馨与美好。 第83章 杜行申曲剧社在杜行滨江大剧院演出民间经典《牛郎织女》 在杜行滨江大剧院内灯火辉煌，人声鼎沸，一场关于爱情与忠贞的传奇即将上演——杜行申曲剧社精心筹备的《牛郎织女》在这里拉开了序幕。 这不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵深处的触动，让每一位到场的观众都仿佛穿越时空，亲历那段流传千古的浪漫故事。 舞台上，布景精致绝伦，银河横跨天际，星光点点，营造出既神秘又唯美的氛围。 随着悠扬的古筝声响起，慕容雪饰演的织女缓缓步入舞台中央，她身着流云般轻盈的华服，头戴珠翠，眉眼间流露出不凡的气质与淡淡的哀愁。 慕容雪以她那细腻入微的表演，将织女对人间生活的向往和对牛郎深深的眷恋展现得淋漓尽致，每一个眼神、每一个动作都让人为之动容。 紧接着，钱殊饰演的牛郎登场，他一身粗布衣裳，却难掩其纯朴与坚韧。 钱殊以其深情的嗓音和真挚的情感，将牛郎对织女的深情厚意和对自由的渴望表现得入木三分。 两人在老槐树下相遇的场景，通过细腻的肢体语言和深情的对白，让在场的观众无不为之动容，仿佛能感受到那份跨越星河的深情厚谊。 而钱晚雪饰演的王母娘娘，则是这场爱情悲剧中的关键人物。 她威严中带着几分无奈，钱晚雪以其深厚的表演功底，将王母对天庭秩序的维护以及对女儿深沉的母爱复杂交织的情感展现得恰到好处。 当王母下令分隔牛郎织女，用银河阻断他们的相见时，那威严中带着一丝颤抖的声音，让人既敬畏又心疼。 最引人注目的，莫过于钱凯饰演的牛兄。 它不仅是一头通灵的神牛，更是牛郎最忠实的朋友和守护者。 钱凯通过精湛的演技，赋予了牛兄人性化的情感，无论是它默默帮助牛郎与织女相会的机智。 还是在最后关头挺身而出，用自己的力量为这对恋人争取见面机会的英勇，都让人印象深刻，感受到了动物与人类之间真挚的情谊。 随着剧情的推进，高潮迭起，尤其是每年七夕，喜鹊搭桥，牛郎织女得以相会的场景，更是将全场气氛推向了顶点。 舞台上，数百只“喜鹊”由光影技术巧妙呈现，它们在银河之上搭起一座璀璨夺目的鹊桥，牛郎织女终于得以相拥，那一刻，时间仿佛静止，空气中弥漫着浓厚的爱意与希望。 沪剧《牛郎织女》的唱词大全?包括多个经典唱段，以下是部分唱词内容： ? 沪剧 《 贬下凡尘?，唱词：》 （ 王母，钱晚雪饰演，唱：） 虚无缥缈神仙境， 自在逍遥享清静。 谁人不羡天堂好， 你竟敢违天规废耕作， 勾引织女动凡心。 （ 织女，慕容雪饰演，唱：） 那一日漫步碧空游， 彩云深处遇牵牛。 是我约他人间去…… 求王母你把贬他的玉旨收。 （ 牵牛：钱殊饰演，唱：） 是我云端会织女， 劝她下凡织绫绸。 织女： 纵有罪过我担受…… 莫罚织女罚牵牛！ （ 王母：钱晚雪饰演，唱：） 宝殿上还敢眉目互传情， 哪还有半点天规放在心？！ 你妄想偷下凡尘圆好梦， 偏叫你永生永世两离分！ 受折磨牵牛谪贬人间去！ 织女： 织女也求贬下凡尘！ 王母： 我要你一在天上一在地， 无我旨意不得擅出门！ 幕后合： 隔山山有路， 隔水水有船。 天上人间云似海， 相会何时恨绵绵，恨绵绵…… ? ? 沪剧 《 老牛?，唱词：》 （ 牛郎，钱殊饰演，唱：） 老牛老牛你不要哼， 你心里疼我我知情。 你可知嫂嫂她不勤快， 哥哥做工出远门。 我若不起早歇晚把地耕， 秋天哪得好收成？好收成！ ? ? 沪剧 《 分家?，唱词：》 （ 牛兄，钱凯饰演，唱：） 出外做工三月整， 挣来五两雪花银。 欢天喜地回家转， 给我兄弟娶一个称心合意的人！ （ 牛嫂，吴涵饰演，唱：） 说你傻，你不傻， 做事活像个大傻瓜！ 从小把他拉扯大， 穿的吃的不算账， 还要为他娶妻把钱花。 这样的傻事干不得， 干脆与他快刀儿切西瓜分啦！ 牛兄： 分给他好房并好地， 分给他银钱好娶妻！ 牛嫂： 好房好地归老大， 银钱是你挣来的！ 他有本领不， 自会盖屋又娶妻！ 牛郎： 田地银钱都不要， 只要老牛常相依！? ? 沪剧 《 空守云房，唱词?：》 （ 织女，慕容雪饰演，唱：） 空守云房无岁月， 不知人世是何年。 望断云天人不见， 万千心事待谁传？ 也曾梦里来相见， 醒来但见月空悬。 明月还有星作伴， 可怜我孤孤单单恨无边。 恨无边，情无限， 手执金梭重如山。 织出红云血泪染， 织出白云泪已干。 但愿白云化素笺， 片片纷飞落人间。 王母去西方， 喜鹊绕云房， 朵朵白云飘荡， 仙草也吐芬芳。 我心好似春潮涌， 怎耐得太空寂寞岁月凄凉？ 茫茫人海里，牵牛在何方？ 纵然相逢全无望， 也强胜这长年寂寂守云房。 更何况金梭独具天工巧， 待织他人世山河万里装！ 怕只怕王母知晓把祸降， 罪上加罪苦更长。 吉凶祸福全不想， 且到人间再主张！ ? 牛郎织女故事梗概： 牛郎织女，是中国古代着名的汉族民间爱情故事，也是中国四大民间传说之一。 其余三个为《梁山伯与祝英台》《孟姜女哭长城》《白蛇传》。 从牵牛星、织女星的星名衍化而来。 传说古代天帝的孙女织女擅长织布，每天给天空织彩霞。 她讨厌这枯燥的生活，就偷偷下到凡间，私自嫁给河西的牛郎，过上男耕女织的生活。 此事惹怒了天帝，把织女捉回天宫，责令他们分离，只允许他们每年的农历七月七在鹊桥上相会一次。 每到过节时，古代女性会向着天上的织女星和牛郎星许愿，希望自己能有智慧的头脑、灵巧的双手与美好的姻缘。 牵牛星与织女星暗生情愫，但两人的恋情触怒了王母，王母要惩罚牵牛星。 王母不肯成全，气急败坏拔下头上的金钗，在两人脚下划出一道银河，让他们两两相望，仅在每年农历七月初七才可相会。 从此，每年农历七月初七，银河上空便飞满喜鹊，鸟儿用自己的身体搭出一条鹊桥，让牛郎织女能够相会。 《牛郎织女》剧情简介 牵牛星与织女星暗生情愫，但两人的恋情触怒了王母，王母要将牵牛星贬下凡间，织女被锁进云房不得自由。 织女终日独守云房寂寞孤苦，一日，趁王母出巡，织女星为散心解忧，与众仙女前往人间的碧莲池戏水。 化身老牛的金牛星将牛郎引到池边与织女重逢，二人欢喜无比结为夫妻，在凡间开始了男耕女织的幸福生活。 王母出巡回来发现此事，立刻捉回织女。 牛郎痛不欲生。老牛牺牲自己，帮牛郎乘上牛角船追赶织女。 牛郎追到织女后，二人决心要长相厮守，永不分离。 王母不肯成全，拔下头上的金钗，在两人脚下划出一道银河，让他们两两相望，仅在每年七月初七才可相会。 沪剧《牛郎织女》主创人员 编剧：钱盘生、钱殊 作曲：钱盘春 道具设计：钱殊 演出单位： 杜行申曲剧社、杜行滨江大剧院 主演： 织 女---慕容雪 牛 郎---钱殊 金牛星---钱彦 牛 兄---钱凯 牛 嫂---吴涵 王 母---钱晚雪 功 曹---宋云波 灵 芝---金永祁 老爷爷---钱盘春 樵 夫---刘财缘 男青年---吴德林 女青年---周依萍 老 汉---戴尔嘉 大 娘---江 才 天 将---连华、连环、余青梅、宁国 宫 女---余莺、陶梅、曹碧方、何茜 沪剧《牛郎织女》唱词： “迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨。 河汉清且浅，相去复几许？ 盈盈一水间，脉脉不得语。” “牛郎织女”源于人们对自然天象的崇拜，后来发展成为七夕节。 每到过节时，古代女性会向着天上的织女星和牛郎星许愿。 希望自己能有智慧的头脑、灵巧的双手与美好的姻缘。 演出结束的铃声在杜行滨江大剧院内悠扬回荡，但观众们似乎还沉浸在《牛郎织女》那悲凉的故事中无法自拔。 灯光缓缓亮起，舞台上那云雾缭绕的天宫布景，以及那座闪烁着微光的鹊桥。 仿佛真的连接了人间与天界，让每一个在场的观众都心生向往，又略带几分哀愁。 慕容雪饰演的织女，一袭轻纱，眼含泪光，虽已谢幕，但那深情款款的模样仍让人难以忘怀。 她轻轻走下舞台，每一步都似乎在诉说着不舍与期盼。 而钱殊饰演的牛郎，则是一脸坚毅中藏着温柔，他望向织女的方向，眼中满是对未来重逢的渴望。 钱晚雪饰演的王母娘娘，威严中带着几分无奈，她的表演让人既敬畏又同情。 仿佛能理解她作为天庭之主，维护秩序的同时，内心深处也有一丝不易察觉的柔软。 她缓缓走下舞台，与慕容雪和钱殊相视一笑，三人之间仿佛有着无需言语就能理解的默契。 钱凯饰演的牛兄，以其憨厚忠诚的形象赢得了观众的喜爱。 他不仅是牛郎的好伙伴，更是这段爱情传奇中不可或缺的守护者。 演出结束后，他站在鹊桥旁，用那双充满智慧的眼睛注视着每一个走过的人，仿佛在用自己的方式传递着力量与希望。 村民们纷纷涌上舞台，他们中有白发苍苍的老人，有稚嫩孩童，也有年轻情侣，每个人的脸上都洋溢着对美好爱情的向往和对传统文化的敬畏。 他们小心翼翼地触摸着鹊桥，仿佛这样就能感受到牛郎织女跨越银河的深情。 有的村民抬头望向那精心设计的“天空”布景，星辰点点，银河横跨，不禁感叹于杜行滨江大剧场的匠心独运。 “看，那星星多亮啊，就像是织女在眨眼。”一位年轻母亲指着布景对自己的孩子说，眼中闪烁着温柔的光芒。 “妈妈，牛郎和织女一年只能见一次，他们会不会很难过？”孩子天真地问。 “是啊，但他们从未放弃过彼此，这就是爱的力量。” 母亲温柔地回答，轻轻抚摸着孩子的头。 人群中，不时传来低低的议论声，大家都在讨论着这个古老而美丽的故事。 有的感叹于爱情的伟大，有的则对夫妻分离的命运感到惋惜。 但更多的是，这份故事激发了他们对生活的热爱，对忠贞爱情的向往，以及对传统文化传承的责任感。 就在这时，杜行申曲剧社的钱盘春社长走上舞台，他手持麦克风，声音温暖而有力： “感谢大家今晚的到来，是你们的热情让《牛郎织女》的故事更加生动。 希望我们共同的记忆，能像天上的星辰一样，永远璀璨。 记住，无论生活给予我们多少挑战，只要心中有爱，就能跨越一切障碍。” 话音刚落，全场爆发出雷鸣般的掌声，那是对演出的认可，更是对爱与坚持的最高敬意。 夜色渐深，但杜行滨江大剧院内依旧灯火通明，人们不愿离去，仿佛都在等待着什么——或许，是下一个奇迹，又或许，只是那份对美好事物永恒的追求与向往。 第84章 川沙古城墙戏楼演出经典民间故事《孟姜女哭长城》 在座无虚席的川沙老城墙戏楼，杜行申曲剧社正以一场前所未有的艺术盛宴。 将经典民间故事《孟姜女哭长城》重新演绎得扣人心弦，让观众仿佛穿越时空，亲历那段悲壮而凄美的传奇。 随着幕布缓缓拉开，舞台中央，一袭素衣、面容清秀的慕容雪，缓缓步入聚光灯下，她饰演的孟姜女，不仅有着温婉动人的外表，更有着坚韧不拔的内心。 慕容雪以她那细腻入微的表情变化和深情款款的唱腔，瞬间将观众拉入那个烽火连天的古代世界。 她的每一个眼神流转，都似乎在诉说着对丈夫无尽的思念与担忧，让人不禁为之动容。 而钱殊饰演的范喜良，一身粗布衣裳，眉宇间透露出一股不屈与善良。 他在剧中虽出场不多，但每一次亮相都恰到好处，尤其是与孟姜女那段短暂而深情的告别戏。 钱殊用他那深情而又略带沙哑的嗓音，将范喜良被迫修筑长城、离别爱人的无奈与不舍表现得淋漓尽致。 两人之间的情感交流，无需多言，仅凭眼神与肢体语言的默契配合，便足以让人感受到那份超越生死的爱恋。 随着剧情的深入，舞台上逐渐构建出一幅幅震撼人心的画面： 长城的雄伟与残酷、孟姜女寻夫的艰辛与执着、以及最终她哭倒长城、露出丈夫尸骨的悲痛欲绝。 特别是慕容雪在哭倒长城这一幕中，她先是轻声细语，似乎在诉说着内心的绝望与哀怨。 随后情绪逐渐累积，直至爆发，那声嘶力竭的哭泣，不仅震撼了舞台，更穿透了每一位观众的心灵。 让整个剧场陷入了一片寂静，只有她那悲怆的哭声回荡在空中。 此刻，川沙老城墙戏楼内的灯光与音响完美融合，营造出一种超越现实的氛围，让观众仿佛亲眼见证了这段流传千年的爱情悲剧。 杜行申曲剧社的《孟姜女哭长城》，不仅是一次对传统戏曲的致敬，更是一次对人性光辉与爱情力量的深刻探讨。 它让古老的故事焕发了新的生命力，也让每一位观众在艺术的洗礼中，感受到了情感的共鸣与文化的传承 沪剧《孟姜女》是一部经典的传统 剧目，其唱词富有地方特色，情感深沉，以下是一段较为知名的唱词片段。 沪剧（孟姜女，慕容雪饰演，唱：） 秋风飒飒寒霜降， 荒郊野外草木黄。 长城脚下声声唤， 寻夫不见泪沾裳。 忆往昔，与君别， 新婚燕尔情难舍。 你言归期未有期， 独守空房夜夜啼。 闻君修筑长城去， 生死未卜心焦虑。 日夜思念情难断， 千里寻夫到此地。 问苍天，何无情， 拆散鸳鸯两分离。 愿君早日归故里， 共度余生不分离。 这段唱词表达了孟姜女对丈夫的深深思念和无尽哀愁，同时也展现了她的坚韧和执着。 沪剧以其独特的唱腔和表演风格，将这段古老的爱情故事演绎得淋漓尽致，深深打动了观众的心。 沪剧《孟姜女》中的“十二月春调”是一段非常经典的唱段，其唱词富有诗意，描绘了四季更迭与孟姜女内心情感的交融。 以下是一段根据传统沪剧《孟姜女》整理的“十二月春调”唱词示例， 《孟姜女十二月春调》 正月里来春渐浓 ， 孟姜女在闺中绣。 思念丈夫情难控， 泪湿罗巾梦难成。 二月春风拂面来， 桃花开满园中栽。 想起往日同游处， 如今空余泪满腮。 三月清明雨纷纷， 扫墓祭祖心更沉。 长城脚下声声唤， 寻夫不见泪沾巾。 四月春光无限好， 鸟语花香人欢笑。 独我孟姜心如绞， 思君不见泪滔滔。 五月端午粽飘香， 龙舟竞渡喜洋洋。 我却在此独悲伤， 夫君何时归故乡？ 六月酷暑难当头， 孟姜女心中更忧愁。 长城遥远无归期， 何时能解此心愁？ 七月七夕牛郎会， 银河两岸鹊桥飞。 我盼夫君归家来， 却怕此生难再会。 八月中秋月儿圆， 家家户户庆团圆。 我却在此独守寡， 思君不见泪涟涟。 九月重阳菊花黄， 登高望远心更凉。 长城高耸入云端， 夫君何时回身旁？ 十月寒风吹落叶， 孟姜女心中如刀割。 长城脚下声声唤， 却无回音心已绝。 冬月雪花漫天飞， 孟姜女心中更凄悲。 长城遥远无归路， 此生再难见夫回。 腊月岁末人团圆， 孟姜女却泪涟涟。 思君不见心已碎， 长城脚下化尘烟。 这段唱词通过四季的变换，表达了孟姜女对丈夫范喜良的深深思念和无尽哀愁，展现了沪剧独特的艺术魅力和情感深度。 在演出中，演员根据剧情和角色情感的需要，进行更加细腻和生动的演绎。 孟姜女送寒衣第七签的签文是“奔波役役重重险，带水拖泥又渡山，更虑他方求别用，于乡万里未能还”。 孟姜女历史背景和文化意义?： 孟姜女送寒衣的故事源自中国传统的民间故事，讲述了孟姜女为寻找丈夫而历经艰辛的故事。 这个故事不仅反映了古代社会的生活状态，也体现了人们对忠贞爱情的赞美和对家庭团聚的渴望。 通过孟姜女送寒衣的情境，寓意着生活中的困难和挑战，提醒人们在面对困境时要坚持和努力。 沪剧《孟姜女丈夫去造长城》 （ 慕容雪饰演孟姜女，唱词：） 夏季里来热难当 ， 蚊虫叮在奴身上 。 宁愿叮奴千口血 ， 莫叮我夫范杞良 。 秋季里来菊花黄， 丈夫一去信渺茫 。 ?沪剧《孟姜女过关》的唱词如下?： ?白天顶日筑城墙，夜里看更风霜强。? ?督工手拿哭丧棒，一鞭一鞭打得长。? ?你夫不会在世上，不是打死就是伤。? ?劝你当听老爷话，留在我处作填房。? ?狗官枉把乌纱带，调戏民妻罪难当。? ?叫你生像小白菜，春枝绿叶想成双。? ?背起包裹把关闯，眼明手快拽衣衫。? ?老爷老爷不得了，许多百姓锄头担。? ?见你调戏民妻子，怒火冲天吐你痰。? ?都在骂你王八蛋，担起锄头怒冲天。? ?小的通风来报信，老爷解危是首先。? ?啥人调戏这民女，只是欢喜多几言。? ?那就放她过关吧，过关纳税是应该。? ?我家老爷爱听曲，不如大姐唱首来。? ?唱段小曲老爷听，听得高兴关门开。? ?我唱一段人生苦，不知听否我自弹。? ?报老爷她唱小曲，不如唱完放过关。? ?那就让她唱一段，放她过关不再拦。? ?如此小女来献丑，人生苦来唱出声。? ?正月里来新春到，家家户户点红明。? ?夫妻团圆亲人聚，我夫捉去修长城。? ?二月里来气温升，雨水纷纷山上行。? ?别家坟上飘白纸，孟家坟上冷又清。? ?杂草重生一垛垛，我夫一去无归程。? ?四月里来把蚕养，提篮采桑路不平。? ?一脚踩空跌跟头，疼痛难忍哭出声。?? 孟姜女哭长城的唱词?，描述了孟姜女寻找丈夫范杞梁的艰辛旅程和她得知丈夫去世后的悲痛。 唱词中详细描绘了孟姜女从家中出发，跋山涉水，只为给丈夫送寒衣的情景。 她在途中经历了各种困难，最终来到长城下，得知丈夫已去世的消息后，她痛哭不止，最终哭倒了长城的一段。 这段唱词不仅展现了孟姜女对丈夫的深情，也反映了当时劳动人民在修建长城过程中的艰辛和对家庭团聚的渴望。 唱词通过生动的描述和情感丰富的表达，让听众能够深刻感受到孟姜女的悲痛和对丈夫的思念。 孟姜女哭长城的经典民间传说故事，孟姜女哭长城是中国民间四大故事之一。 孟姜女哭长城的传说，千百年来，一直在民间流传着。 孟姜女哭长城的故事：孟姜女哭长城相传在秦朝，有户姓孟的人家，种了一棵瓜，瓜秧顺着墙爬到姜家结了瓜。 瓜熟了，一瓜跨两院得分啊!打开一看，里面有个又白又胖的小姑娘，于是就给她起了名字叫孟姜女。 孟姜女长大成人，方圆十里的老乡亲，谁都知道她是个人好、活好、聪明伶俐，又能弹琴、作诗、写文章的好闺女。 老俩口更是把她当成掌上明珠。这时候，秦始皇开始到处抓夫修长城。 有一个叫范喜良的公子，是个书生，吓得从家里跑了出来。他跑得口干舌燥，刚想歇脚，找点水喝，忽听见一阵人喊马叫和咚咚的乱跑声。 原来这里也正在抓人哩!他来不及跑了，就跳过了旁边一堵垣墙。 原来这垣墙里是孟家的后花园。 这功夫，恰巧赶上孟姜女跟着丫环出来逛花园。 孟姜女冷不丁地看见丝瓜架下藏着一个人，她和丫环刚喊，范喜良就赶忙钻了出来，上前打躬施礼哀告说： “小姐，小姐，别喊，别喊，我是逃难的，快救我一命吧!” 孟姜女一看， “范喜良是个白面书生模样，长得挺俊秀，就和丫环回去报告员外去了。 老员外在后花园盘问范喜良的家乡住处，姓甚名谁，何以跳墙入院。 范喜良一五一十地作了口答。员外见他挺老实，知书达礼、就答应把他暂时藏在家中。 范喜良在孟家藏了些日子，老俩口见他一表人材，举止大方，就商量着招他为婿。 跟女儿一商量，女儿也同意。给范喜良一提，范公子也乐意，这门亲事就这样定了。 那年月，兵慌马乱，三天两头抓民要夫，定了的亲事，谁家也不总撂着。 老俩口一商量，择了个吉日良辰，请来了亲戚朋友。摆了两桌酒席，欢欢喜喜地闹了一天，俩人就拜堂成亲了。 常言说：“人有旦夕祸福，天有不测风云”。 小俩口成亲还不到三天，突然闯来了一伙衙役，没容分说，就生拉硬扯地把范公子给抓走了! 这一去明明是凶多吉少，孟姜女成天哭啊，盼啊!可是眼巴巴地盼了一年，不光人没有盼到，信儿也没有盼来。 盂姜女实实地放心不下，就一连几夜为丈夫赶做寒衣，要亲自去长城寻找丈夫。 她爹妈看她那执拗的样子，拦也拦不住，就答应了。 孟姜女打整了行装，辞别了二老，踏上了行程。 孟姜女一直奔正北走，穿过一道道的山、越过一道道的水。 饿了，啃口凉饽饽;渴了，喝口凉水;累了，坐在路边歇歇脚儿。 有一天，她问一位打柴的白发老伯伯： “这儿离长城还有多远?” 老伯伯说： “在很远很远的地方是幽州，长城还在幽州的北面。” 孟姜女心想： “就是长城远在天边，我也要走到天边找我的丈夫!” 孟姜女刮着风也走，下着雨也走。 一天，她走到了一个前不着村、后不着店的荒郊野外，天也黑了，人也乏了，就奔破庙去了。 破庙挺大，足有半人深的荒草和龇牙咧嘴的神像。 她孤零零的一个年轻女子，怕的不得了。可是她也顾不上这些了，找了个旮旯就睡了。 一路上跋山涉水，风餐露宿，不知饥渴，不知劳累，昼夜不停地往前赶，这一日终于来到了长城脚下。 可长城下民夫数以万计，到哪里去找呢？ 她逢人便打听，好心的民夫告诉她，范喜良早就劳累致死，被埋在长城里筑墙了。 孟姜女一听，心如刀绞，便求好心的民工引路来到了范喜良被埋葬的长城下。 坐在城下，孟姜女悲愤交加：想自己千里寻夫送寒衣，尽历千难万险，到头来连丈夫的尸骨都找不到，怎不令人痛断柔肠。 愈想愈悲，便向着长城昼夜痛哭，不饮不食，如啼血杜鹃，望月子规。 这一哭感天动地，白云为之停步，百鸟为之噤声。 直哭了是十天十夜，忽听轰隆隆一阵山响，一时间地动山摇，飞沙走石，长城崩倒了八百里，这才露出范喜良的尸骨。 长城倾倒八百里，惊动了官兵，官兵上报秦始皇。 秦始皇大怒，下令把孟姜女抓来。等孟姜女被抓，秦始皇一见她生的貌美，便欲纳她为正宫娘娘。 孟姜女说： “要我作你的娘娘，得先依我三件事： 一要造长桥一座，十里长，十里阔； 二要十里方山造坟墩； 三要万岁披麻戴孝到我丈夫坟前亲自祭奠。” 秦始皇想了想便答应了。 不几日，长桥坟墩已全都造好，秦始皇身穿麻衣，排驾起行，过长城上长桥，过了长桥来到坟前祭奠。 祭毕，秦始皇便要孟姜女随他回宫。 孟姜女冷笑一声道： “你昏庸残暴，害尽天下黎民，如今又害死我夫，我岂能作你的娘娘，休可妄想！” 说完便怀抱丈夫遗骨，跳入了波涛汹涌的大海。 一时间，浪潮滚滚，排空击岸，好像在为孟姜女悲叹。 定城砖的传说： 孟姜女庙 孟姜女庙对面，今天的定城砖指放置在嘉峪关西瓮城门楼后檐台上的一块砖。 相传明正德年间，有一位名叫易开占的修关工匠，精通九九算法，所有建筑，只要经他计算，用工用料十分准确和节省。 监督修关的监事官不信，要他计算嘉峪关用砖数量，易开占经过详细计算后说： \"需要九万九千九百九十九块砖。 \"监事官依言发砖，并说：\"如果多出一块或少一块，都要砍掉你的头，罚众工匠劳役三年。\" 竣工后，只剩下一块砖，放置在西瓮城门楼后檐台上。 监事官发觉后大喜，正想借此克扣易开占和众工匠的工钱，哪知易开占不慌不忙的说： \"那块砖是神仙所放，是定城砖，如果搬动，城楼便会塌掉。\" 监事官一听，不敢再追究。从此，这块砖就一直放在原地，谁也不敢搬动。 现在，此砖仍保留在嘉峪关城楼之上。 . 冰道运石 ： 当初，修建嘉峪关城时，需要成千上万块长2米、宽0.5米、厚0.3米的石条，工匠们在黑山将石条凿好后，却人抬不起，车拉不动，且山高路远，无法运输。 大伙儿边凿石条边发愁，眼看隆冬季节就要到了，石条还没有从山里运出一块，若要耽误工期，没有工钱是小，这脑袋可就难保了。 大家正在长吁短叹，这时，忽然山顶一声闷雷，从白云中飘下一幅锦绸，众工匠赶紧接住，只见上面若隐若现有几行字，大家看后恍然大悟，按其行事。 等到冬季到来后，众人从山上往关城修一条路，在路面上泼水，让其结成一条冰道。 然后把石条放在冰道上滑行运输，结果非常顺利的把石条运到了嘉峪关城下，不但没有延误工期，反而节省了不少工期。 众工匠为了感谢上苍的护佑，在关城附近修建庙宇，供奉神位，并成为工匠出师后必须参拜的地方。 山羊驮砖 ： 嘉峪关城，城墙高9米，还要在城墙之上修建数十座大小不同的楼阁和众多的垛墙，用砖数量之大是非常惊人的。 当时，施工条件很差，没有吊运设备，全靠人工搬运。 而当时修关城所用的砖，都是在40里以外的地方烧制而成。 砖烧好后，用牛车拉到关城之下，再用人工往上背。 由于城高，唯一能上下的马道坡度大，上下很困难，尽管派了许多人往城墙上背砖。 个个累得要死，但背上去的砖却仍然供不应求，工程进展受到了严重影响。 一天，一个放羊的孩子来到这里放羊玩耍，看到这个情景，灵机一动，解下腰带，两头各捆上一块砖，搭在山羊身上。 然后，用手拍一下羊背，身子轻巧的山羊，驮着砖一溜小跑就爬上了城墙。 人们看了又惊又喜，纷纷仿效，大量的砖头很快就运上了城墙。 击石燕鸣相传： 古时有一对燕子筑巢于嘉峪关柔远门内。 一日清早，两燕飞出关，日暮时，雌燕先飞回来，等到雄燕飞回，关门已闭。 不能入关，遂悲鸣触墙而死，为此雌燕悲痛欲绝，不时发出\"啾啾\"燕鸣声，一直悲鸣到死。 死后其灵不散，每到有人以石击墙，就发出\"啾啾\"燕鸣声，向人倾诉。 古时，人们把在嘉峪关内能听到燕鸣声视为吉祥之声，将军出关征战时，夫人就击墙祈祝。 后来发展到将士出关前，带着眷属子女，一起到墙角击墙祈祝，以至于形成一种风俗。 万年灰与燕京城 ： 人们都说，是秦始皇最早修的万里长城。 其实开始的长城并不是他修的。 早在秦始皇之前的春秋战国时，有个燕王。 他的国土小、兵马少、力量弱，随时都有被邻国吃掉的危险。 为了保住国土，燕王就征用了民夫，在他的国土边界山顶上筑起高高的城墙，以防外敌入侵。 因为那时还没有石灰，他筑的城墙，石、砖都是用泥抹的。 为了抢时间，早日修好城墙，他下令冬天也不停工。 天冷，和泥得用热水，因此，民夫们就把大铁锅抬到工地上，用三块石头支起来，添柴烧开水。 天长日久，铁锅被烧了个大窟窿，满锅的水全漏光了；把锅下的火浇灭了。 可民夫们也意外地发现，水洒在支锅的石头上，热石头遇到水就炸开了，炸出许多白面面，民夫们瞅着、想着，好生奇怪。 有个人把这白面面用水和和，觉得比泥还滋润，还有粘性，就把它抹在石条和砖缝里。 第二天，民夫们发现，用这白面面抹的石条和砖缝，要比用泥抹的结实的多。 燕国人得到了启发，从此，就烧石灰，来抹城墙缝。 后来，秦始皇统一了中国，为了保住他的皇上宝座，也仿照燕王的办法兴工修起了万里长城。 动工时，他下了一道旨令，让原来的燕国人包揽烧石灰的活儿。 因此，那时修长城所用的石灰，全是燕国人烧的。 长城修到哪儿，就在哪里山坡上烧灰，而且烧的灰质量非常好，被后人称为万年灰，意思是万年不变质。 长城修完后，别的民夫各回各地。 因燕国人烧灰有功，秦始皇又拔下金银，建了个城镇，专为燕园人居住，这城镇就是现在的北京。 因此，那时北京叫燕京，燕国人烧灰用过石头的山统称为燕山山脉。 长城始建于春秋战国时期，历时达2000多年，总长度达5千万米以上。 我们今天所指的万里长城多指明代修建的长城，它西起中国西部甘肃省的嘉峪关，东到中国东北辽宁省的鸭绿江边，长635万米。 它象一条矫健的巨龙，越群山，经绝壁，穿草原，跨沙漠，起伏在崇山峻岭之巅，黄河彼岸和渤海之滨。 古今中外，凡到过长城的人无不惊叹它的磅礴气势、宏伟规模和艰巨工程。 长城是一座稀世珍宝，也是艺术非凡的文物古迹，它象征着中华民族坚不可摧永存于世的意志和力量，是中华民族的骄傲，也是整个人类的骄傲。 世界遗产委员会评价：约公元前220年，一统天下的秦始皇，将修建于早些时候的一些断续的防御工事连接成一个完整的防御系统，用以抵抗来自北方的侵略。 在明代（公元1368～1644年），又继续加以修筑，使长城成为世界上最长的军事设施。 它在文化艺术上的价值，足以与其在历史和战略上的重要性相媲美。 创造了与长城有关的典故： 1.不到长城非好汉 2.雄关万里 3.狼烟四起 4.烽火连天 5.兵临城下 6.众志成城 7.固若金汤。 孟姜女故事演变： 孟姜女的故事发生在春秋时期的齐国。 齐为姜太公的封国，《东周列国志》书中出现的“孟姜”，是齐国人。 孟姜者，姜氏之长女也。她的故事最早见之于《左传》。 孟姜为齐将杞梁之妻，梁于公元前549年在莒战死，齐庄公在效外见到孟姜，对她表示吊慰。 孟姜认为郊野不是吊丧之处，拒绝接受，于是庄公接受她的意见专门到她家里进行了吊唁。 孟姜除了知礼外还有善哭的记载，淳于髡曰： “杞梁之妻善哭其夫而变国俗。” 在齐地产生了孟姜哭调。 西汉时已有了孟姜女“夫死后向城而哭，城为之崩”的记载。 (刘向《说苑》及《列女传》)。至于哭崩的城墙在何处，虽然有莒城说、杞梁说和梁山说不一，但均在齐地，而非秦之万里长城。 郦道元《水经注》认为孟姜女哭崩的是莒城。 大约到了唐代，这一题材演变成了孟姜女千里寻夫、哭崩万里长城的故事，具备了现在的雏形。 《周贤记》把故事搬到了燕国，孟姜名孟仲姿，杞梁变成杞良。 杞良为逃筑城之役，误入孟超后园。 孟女仲姿正在洗澡，古人贞操观念极重，信守女儿之体只能为丈夫所见，故二人乃结为夫妻。 后来杞良回到长城工地后被处死，埋尸长城之下，于是仲姿千里寻夫，哭崩长城，又于累累白骨中滴血验骨，终得丈夫遗骸云。? 古代战争频仍，徭役繁重，征夫离妇之怨，乃为传统主题。 汉末陈琳即有《饮马长城窟行》： “饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，慎莫稽留太原卒……君独不见长城下，死人骸骨相撑拄?” 其后历代诗人皆有咏其事者。 唐代诗僧贯休，则有《杞梁妻》，竟咏孟姜女哭长城之事。 其后这一题材乃进入许多诗人笔下，为这一故事的广为流布，起了推波助澜的作用。 从元代起，孟姜女的故事开始搬上舞台。 故事来源： 现在有人认为孟姜女的故事来自《左传·襄公二十三年》中的齐国武将杞梁的妻子，无名无姓，称为杞梁妻。 “齐侯归，遇杞梁之妻于郊，使吊之。 辞曰：‘殖之有罪，何辱命焉？若免于罪，犹有先人之敝庐在，下妾不得与郊吊。’齐侯吊诸其室。” 即杞梁之妻要求齐侯在宗室正式吊唁杞梁。 其中既没有“哭”，也没有长城或者城墙、更无“城崩”、“投水”等情节。 “哭”的情节早在《礼记·檀弓》记曾子提到“杞梁死焉，其妻迎其柩于路，而哭之哀”。 这说明她遇见齐侯为的是迎柩；“哭之哀”三字又涂上了感情的色彩了。 在那个被夕阳余晖温柔拥抱的傍晚，杜行申曲剧社于川沙老城墙的古戏楼上，上演了一出震撼人心的经典民间故事——《孟姜女哭长城》。 这座历经风霜的古戏楼，仿佛在这一刻被赋予了新的生命，每一砖一瓦都沉浸在那哀婉而又壮烈的故事氛围之中。 慕容雪，以其超凡脱俗的气质与精湛演技，完美诠释了孟姜女这一角色。 她身着素衣，发髻轻挽，一溟一笑间尽显古代女子的温婉与坚韧。 当演至孟姜女得知丈夫范喜良葬身长城之下，悲痛欲绝，哭倒长城的片段时。 慕容雪的声音如同穿越时空的悲鸣，直击在场每一位观众的心灵深处，让人不由自主地为之动容，泪湿衣襟。 而钱殊饰演的范喜良，则是英勇与柔情并存，他用细腻的表演捕捉了角色内心的挣扎与不舍。 与慕容雪的对手戏更是火花四溅，将这对苦命鸳鸯的爱恋与离别演绎得淋漓尽致。 随着剧情的推进，戏楼内的气氛时而紧张，时而哀伤，观众的情绪也随之起伏不定。 演出落幕，掌声雷动，经久不息。这时，一群来自周边农村的戏迷们。 怀揣着对艺术的无限热爱与好奇，如潮水般涌入古戏楼。 他们之中，有白发苍苍的老者，也有稚气未脱的孩童，每个人的脸上都写满了对演员们的敬仰与好奇。 他们不仅被舞台上那震撼人心的表演所吸引，更想亲眼看看，是怎样的容颜与才华，能够如此生动地再现那段古老而美丽的传说。 面对这些质朴而又热情的观众，慕容雪与钱殊携手走出后台，他们的装扮虽已卸下，但那份由内而外散发出的艺术魅力依旧令人折服。 戏迷们纷纷围拢上来，有的请求合影留念，有的则滔滔不绝地分享着自己对剧情的理解和感受，更有甚者，激动地向演员们请教表演技巧，场面温馨而又热烈。 在这片充满文化底蕴的土地上，杜行申曲剧社不仅用一场场精彩的演出传承着中华文化的瑰宝。 更搭建起了一座连接过去与现在，艺术家与观众之间的桥梁。 而慕容雪与钱殊，以及所有参与此次演出的演员们，他们的努力与付出，让《孟姜女哭长城》这一经典故事，在新的时代背景下焕发出了更加璀璨的光芒。 也让古老的川沙老城墙古戏楼，再次成为了人们心中难以忘怀的文化地标。 第85章 杜行申曲剧社在法国巴黎大戏院演出小仲马作品《茶花女》 在那个璀璨夺目的夜晚，巴黎大戏院的灯光仿佛穿越了时空，将观众带入了19世纪巴黎那纸醉金迷而又情感纠葛的世界。 杜行申曲剧社以一种前所未有的姿态，在法国巴黎重新诠释了小仲马的文学瑰宝《茶花女》，让这部经典之作焕发出的新的生命力。 慕容雪，这位拥有着法国血统的女演员出生在巴黎，此时站在舞台中央，一身精致的维多利亚时代装扮，宛如从画中走出的马格丽特。 她的面容，既有东方女性的温婉细腻，又融合了西方美人的立体深邃，这样的独特气质。 使得她饰演的马格丽特.白萍更加令人信服，仿佛马格丽特.白萍本人穿越时空，再次活灵活现地展现在世人面前。 慕容雪一开嗓，那融合了沪剧韵味与法语风情的唱腔，瞬间抓住了每一位听众的心。 她的声音，既有沪剧的缠绵悱恻，又不失法国香颂的浪漫优雅，让人不禁沉醉其中，忘却了戏里戏外的界限。 而与她对手戏的钱殊，饰演的阿尔芒·杜亚蒙，则是另一番风采。 他以深情而坚定的眼神，将阿尔芒.杜亚蒙对马格丽特.白萍既爱又恨、既渴望占有又害怕失去的复杂情感演绎得淋漓尽致。 每当他与慕容雪四目相对，空气中似乎都弥漫着一种难以言喻的张力，让观众的心随之起伏不定。 演出进入高潮，当马格丽，白萍特因疾病缠身，不得不忍痛离开阿尔芒.杜亚蒙，那场经典的告别戏码，被慕容雪和钱殊演绎得催人泪下。 慕容雪用她那颤抖却坚定的声音，唱出了马格丽特内心深处的痛苦与牺牲，每一个音符都如同锋利的刀刃，切割着在场每一个人的心。 而钱殊，则以一种近乎崩溃的激情，表达着阿尔芒的绝望与不甘，他的每一次呼喊，都震撼着观众的灵魂。 随着幕布缓缓落下，整个巴黎大戏院陷入了短暂的静默，随后爆发出雷鸣般的掌声和欢呼声。 纷纷起立，为这场视觉与情感的盛宴致敬。 他们不仅被慕容雪和钱殊的精湛演技所折服，更被这部《茶花女》所传递的关于爱、牺牲与救赎的深刻主题所打动。 此次演出，不仅让杜行申曲剧社的名字响彻巴黎，也让中国传统戏曲与现代戏剧的跨界融合成为可能。 证明了艺术无国界，真挚的情感和创新的表达能够跨越时空，触动人心。 而慕容雪与钱殊的精彩演绎，更是成为了人们口中津津乐道的佳话，被永远铭记在戏剧史上。 《茶花女》是法国作家亚历山大·小仲马创作的长篇小说，也是其代表作，1848年发表。 《茶花女》的简介及主要内容： 一、简介 ? 作品名称：《茶花女》 ? 外文名：thedy of the camellias（英文） traviata（意大利文） ? 作者：亚历山大·小仲马（法国） ? 文学体裁：长篇小说 ? 首版时间：1848年 ? 字数：字 ? 改编作品：该小说后来被改编为剧本、歌剧、电影等多种艺术形式。 ? 其中，1853年改编的四幕剧《茶花女》在巴黎上演，剧场爆满； 二. 主要内容： 小说讲述了一位容貌艳丽、心地善良的女孩玛格丽特 白萍与一位年轻富二代阿尔芒 杜亚蒙的爱情故事。 玛格丽特是个农村姑娘，长得异常漂亮。 因家境贫困，她从家乡来到巴黎谋生，周旋于富豪之间，过着奢华靡靡又浑浑噩噩的日子，人称“茶花女”。 富家青年阿尔芒 杜亚蒙对玛格丽特 白萍一见钟情，却又不敢表露心迹。 玛格丽特 白萍生病住院，之前围着她转的男人却没有一个人露面，阿尔芒 杜亚蒙则每天都去看她，但没让玛格丽特 白萍知晓。 后来两人再次相遇，阿尔芒大胆表露心意，玛格丽特也被这位深情、真诚的青年打动，两人坠入爱河，并跑到了乡下生活。 然而，好景不长，因为身份的悬殊，两人的爱情遭到强烈反对。 阿尔芒的父亲认为玛格丽特配不上他的儿子，并威胁要断绝阿尔芒的经济来源。 玛格丽特为了阿尔芒的前程毅然决然地离开他，假装自己移情别恋。 阿尔芒不明真相，误以为玛格丽特背叛了他，对她进行羞辱。 最终，玛格丽特在贫病交加中含恨死去，临终前仍在呼唤他的名字。 ? 茶花女最经典的一句话是： “我就像那茶花，看似娇艳，却被人随意摆弄。 就好比那些在名利场中的姑娘，打扮得花枝招展，可背后的心酸谁又能懂呢？”? 这句话深刻描绘了茶花女玛格丽特的内心世界，表达了她在外表光鲜亮丽的生活背后所承受的痛苦和无奈?。 此外，茶花女中还有许多其他经典语录，例如： “爱情啊，它像一阵风，吹过就没了。你以为能抓住，其实都是空的。” “这世界对我这样的女人，就像一个冰冷的牢笼。 我想挣脱，却又被无形的枷锁困住。” “钱，钱是什么？是能买到快乐的毒药。 我用它换来一时的欢娱，却失去了最珍贵的东西。” “他们说我是坏女人，可谁知道我心底的善良？ 我就像那蒙尘的珍珠，外表看着脏，内里可是纯净的。” “有时候，孤独像潮水一样把我淹没。 我在那大房子里，周围都是人，可我还是觉得自己像个孤魂野鬼。” “真正的爱情总是使人变得美好，不管激起这种爱情的女人是什么样的人。” “我为爱而生，却也为爱受尽苦难。” 这些语录不仅展示了茶花女玛格丽特的内心世界和情感挣扎，也反映了19世纪法国社交生活和道德观念的冲突?。 杜行申曲剧社钱盘春根据歌剧改编成沪剧《茶花女》 钱盘春对原着进行了本土化处理，主要讲述了美丽善良的交际花玛格丽特白萍与贵公子杜亚蒙 阿尔芒之间的爱情故事。? 在沪剧《茶花女》中，玛格丽特 白萍由慕容雪饰演，是一位在灯红酒绿中强颜欢笑、假意逢迎的女子。 但她面对真爱钱殊饰演的阿尔芒 杜亚蒙时却一往情深、无私牺牲。 慕容雪扮演的玛格丽特 白萍用委婉缠绵、带有磁性的唱腔，将女主人公在面对真爱时的复杂情感刻画得细致入微，感人至深??。 此外，沪剧《茶花女》的剧情还涉及一些具体的情节和人物关系。玛格丽特 白萍为了与钱殊饰演的阿尔芒 杜亚蒙在一起，负债累累，但最终为了爱情做出了巨大的牺牲。 阿尔芒 杜亚蒙则对玛格丽特 白萍有着深厚的感情，两人在面对困难和挑战时展现了真挚的情感和无私的付出?。 ? 沪剧《茶花女》中最出名的三个唱段分别是《花逝》、《花盟》和《一粒小钮扣》?。 《花逝》?：这是沪剧《茶花女》中的一个经典唱段，由玛格丽特 慕容雪和阿尔芒 钱殊演唱。这个唱段以其深情和动人的旋律而闻名，展现了剧中角色的内心世界和情感变化?。 《花盟》?：另一个出名的唱段是《花盟》，由玛格丽特 白萍 慕容雪饰和阿尔芒 杜亚蒙 钱殊是在巴黎大戏院第一次演唱。这个唱段以其优美的旋律和演员的出色表演而受到观众的喜爱?。 《一粒小钮扣》?：由玛格丽特 白萍 钱晚秋饰和阿尔芒 杜亚蒙 钱彦饰演唱的《一粒小钮扣》也是沪剧《茶花女》中的一个着名唱段。这个唱段以其独特的旋律和情感表达而着称，深受观众喜爱?。 这些唱段不仅在音乐上有着独特的魅力，还通过精湛的表演展现了剧中人物的复杂情感，使得《茶花女》在沪剧中占有重要地位。 沪剧《茶花女》唱词： （ 玛格丽特 白萍，慕容雪饰演，唱：） ?夕阳西斜一片红，桃源古柳乘东风?。鹊噪枝头归巢去，人在水乡画意中。 漫山茶林花丛丛，此花摘自茶林中。花姿娇艳多端庄，聊表初衷来相送。 一朵茶花情义重，巧结良缘乐融融。但愿花好月常圆，天老地荒永相从。 （阿尔芒，杜亚蒙 钱殊饰演，唱：） 自从隐居下乡来，昔日烦恼一扫空。如今只有你和我，生活安静又轻松。平时陪你诗书读，闲来畅游昆山峰。 茶林花丛衷情诉，垂柳河畔情义浓。驾一小舟顺流下，乐而忘返夕阳红?。 （白萍，慕容雪饰演，唱：） 一束茶花扑鼻香，引起白萍往事想?。不幸双亲早去世，舅父将我来抚养。 舅父教我诗书读，指望庾岭梅先香；谁知洋人兴狼烟，白萍沦落交际场。 灯红酒绿陪人笑，交际场中虚名扬。浮华浪子群追随，达官显要来捧场。 虚情假意奉承我，秋花镜月勿久长。世间人情如秋云，无名少年情满腔。 长年送花从勿断，暗探我病问医生。关切备至多真挚，爱怜白萍情义长，若能结识此少年，白萍终身有希望。? 沪剧《茶花女》（但愿早日结鸾凤 ） 剧本唱词： （白唱）夕阳西斜一片红， （杜唱）桃源古柳乘东风， （白唱）鹊噪枝头归巢去， （杜唱）人在水乡画意中。漫山茶林花丛丛，此花摘自茶林中，花姿娇艳多端庄，聊表初衷来相送。 （白唱）一朵茶花情义重，巧结良缘乐融融，但愿花好月常圆，天老地荒永相从。 自从隐居下乡来，昔日烦恼一扫空，如今只有你和我，生活安静又轻松。 平时陪你诗书读，闲来畅游昆山峰。 茶林花丛衷情诉，垂柳河畔情义浓。驾一小舟顺流下，乐而忘返夕阳红。 （杜唱）我俩相爱在一起，形影不离乐无穷，你我意志像磐石。 这些唱词描绘了《茶花女》中的情感和故事情节，通过细腻的描写展现了人物内心的情感变化和外部环境的影响。 ? 沪剧《茶花女》中“花盟”唱词：? （玛格丽特 白萍，慕容雪饰演，唱：） 听此言不由我又喜又惊，多蒙你对白萍如此关心。 （ 阿尔芒 杜亚蒙，钱殊饰演，唱：） 我与你虽然是萍水相逢，有一言奉劝你出于衷心。 你病体尚初愈，理该保重，你不能常通宵自害自身。 （ 马格丽特 白萍，唱：） 你虽然爱护我相劝至诚，可是我无奈何却难从命。 这生活迫使我身不由己，我岂能悠悠然保养自身。 （阿尔芒 杜亚蒙，唱：） 你若能不嫌弃听我相劝，这生活能毁你幸福青春。 但愿你能及早打定主意，以免得到将来终身遗恨。 （ 白萍，唱：） 我岂是留恋那奢华虚荣，我也想能求得终身幸福， 我周围却都是薄幸之人。 （ 阿尔芒杜亚蒙，唱：） 你遭遇却使我深表同情， 我甘愿侍候你犹如亲人。 （ 白萍，唱：） 这句话曾听过不知多少，纵然你这样说我也难轻信。? 《花盟》是沪剧《茶花女》剧中一个选段，由慕容雪和钱殊演唱。 ?这段歌词描述了角色间的情感纠葛与人生抉择，通过戏剧化的对话探讨了爱情、牺牲与自我救赎的主题。? 在欣赏这段沪剧时，观众可以感受到角色们在爱情与自我之间的挣扎，以及他们在面对生活抉择时的复杂情感。 剧中精彩对唱更是将这种情感表达得淋漓 这段歌词描绘了《茶花女》中一段情感交流的场景，表达了角色之间的关心与无奈。 通过这段歌词，可以感受到沪剧在表达情感上的细腻与深刻。 《茶花女》是法国作家亚历山大·小仲马的代表作之一，讲述了一段关于爱、欲望、痛苦与道德的故事。 《茶花女》故事梗概： 小说主人公玛格丽特·加蒂埃，一位年轻、美丽且善良的女子，因家境贫困而进入巴黎上层社会寻求生计。 在灯红酒绿的浮华世界中，她选择了成为一位“茶花女”——一种以出卖自己的身体为生的社会阶层。 尽管玛格丽特身处困境，但她的美丽、聪明和善良却吸引了众多男子的目光。 其中包括巴黎的贵族阿尔芒·迪瓦尔。阿尔芒对玛格丽特一见钟情，并开始了一段炽热的恋情。 然而，他们的爱情并非一帆风顺。 阿尔芒的父亲对他们的恋情持强烈反对态度，认为玛格丽特的职业有损家族名誉。 在得知儿子与茶花女的恋情后，阿尔芒的父亲甚至威胁要与他断绝关系。 面对来自社会的压力和阿尔芒的犹豫，玛格丽特选择了牺牲自己的感情，以成全阿尔芒的前途和他的家庭。 在此之后，阿尔芒对玛格丽特的离去感到痛苦万分，他开始质疑自己的决定和价值观。 与此同时，玛格丽特的生活也陷入了绝望。 她试图通过纵情于娱乐和物质的安慰来忘却阿尔芒，然而却无法摆脱内心深处的痛苦和失落。 在小说的高潮部分，阿尔芒得知玛格丽特身患重病且生活陷入困境，他决定回到她的身边。 然而，在病痛和心碎的折磨下，玛格丽特已经奄奄一息。 面对悔恨和痛苦的阿尔芒，玛格丽特在临终前表达了她的原谅和爱意。 《茶花女》不仅仅是一部爱情小说，它还深刻地描绘了当时的社会环境、道德观念和人类的情感复杂性。 作品主题的概述： 1.社会压迫与个人自由：小说展示了当时社会对女性的压迫，尤其是对出身贫寒的女性。 在男权社会中，女性被视为弱势群体，而茶花女则成为了一种社会地位的象征。 这部作品揭示了个人在追求自由和幸福时所面临的困境和挑战。 2.爱情与社会道德：阿尔芒与玛格丽特的爱情在面对社会道德和家庭压力时显得脆弱不堪。 这部作品探讨了爱情与社会道德之间的冲突，以及个体在追求真爱时所需付出的代价。 3.牺牲与自我实现：玛格丽特为了阿尔芒的前途和他的家庭，选择了牺牲自己的感情。 这反映了个体在实现自我价值的过程中所做出的牺牲以及内心的痛苦。 4.生命的无常与悲剧：小说以悲剧收场，展现了生命的无常和短暂。 无论是玛格丽特还是阿尔芒，他们都为爱情付出了巨大的代价。 这部作品表达了对生命的脆弱性和无常性的深刻思考。 5.文学影响与传承：《茶花女》作为一部经典的爱情小说，对后来的文学产生了深远的影响。 它以其细腻的笔触、丰富的情感和深刻的社会洞察力吸引了无数读者。 这部作品已成为世界文学宝库中的瑰宝，代代相传。 《茶花女》是一部充满戏剧性和感性的小说，它通过主人公的命运展现了社会的复杂性和人性的多面性。 这部作品不仅让我们深入了解了当时的社会背景和人们的生活状况，还引导我们反思个体在社会压力下的选择、牺牲以及追求幸福的不易。 演出结束后，巴黎大戏院的灯光渐渐柔和下来，舞台上还残留着《茶花女》那哀婉缠绵的气息。 仿佛马格丽特与阿尔芒的爱情故事仍在空气中回荡，不愿散去。 观众们沉浸在剧情的余韵中，迟迟不愿离场，掌声雷动，经久不息。 特别是当慕容雪饰演的马格丽特，以她那副仿佛从油画中走出的欧美面容。 搭配着细腻入微、情感充沛的沪剧唱腔，将茶花女的悲剧人生演绎得淋漓尽致时，整个剧场都被她深情而又不失力度的表演所震撼。 随着幕布缓缓落下，后台立即变得热闹非凡。 巴黎的戏迷们，尤其是那些身着华丽服饰的贵族女郎们，纷纷涌向后台，渴望能与这位“活生生”的茶花女——慕容雪，以及深情款款的阿尔芒扮演者钱殊合影留念。 她们议论纷纷，赞叹之词不绝于耳： “慕容雪小姐，您的表演真是出神入化，让人仿佛亲眼见证了小仲马笔下的爱情悲剧。” “钱殊先生，您的阿尔芒让人又爱又怜，您的眼神里充满了故事！” 在一片赞誉声中，慕容雪身着华丽的戏服，面带微笑，优雅地走向观众，她的每一步都散发着独特的魅力，仿佛她就是那个穿越时空而来的马格丽特。 她用流利的法语和中文与国际粉丝交流，每一次合影都倾注了她的真诚与热情，让每一位影迷都感受到了被珍视的感觉。 而钱殊，则以他那温文尔雅的气质，配合着恰到好处的幽默，化解了合影时的紧张气氛。 使得每一张照片都洋溢着温馨与欢乐。 他还不忘感谢每一位支持者的厚爱，承诺将继续用更好的作品回馈大家。 就在这时，一位看似平凡的观众悄悄走近慕容雪，递给她一封精致的手写信。 信中，这位观众深情地表达了自己对《茶花女》的热爱，以及对慕容雪演技的无限崇拜。 更透露自己是一位远道而来的中国留学生，因为这场演出，让他在国外感受到了家的温暖和文化的骄傲。 慕容雪被这份真挚的情感深深打动，当即决定在演出结束后的小型见面会上，特别为这位留学生献唱一曲，以此感谢他对中国传统戏曲的支持与热爱。 这场《茶花女》的演出，不仅让巴黎大戏院成为了艺术与情感的交汇点，更在异国他乡架起了一座连接中法文化的桥梁。 慕容雪与钱殊的精彩演绎，不仅赢得了巴黎观众的心，也让中国的传统文化在国际舞台上绽放出了更加璀璨的光芒。 而这一切，都将成为他们艺术生涯中不可磨灭的辉煌篇章。