egot。
這是美國本土的四大藝術獎項頂級大滿貫的簡稱，分別是電視界的艾美獎（emmy）、音樂界的格萊美（grammy）、電影界的奧斯卡（oscar）和戲劇界的托尼獎（tony），於是簡易地統稱為“egot”，取自每一個獎項的第一個大寫字母。
盡管四大獎項全部來自於美國，但所有獎項橫跨了電視、音樂、電影以及戲劇等領域，而且四大獎項也被公認為是美國藝術行業的最高獎項，這也使得得獎難度超出了想象，甚至遠遠地超過了“演技大滿貫”、“導演大滿貫”等等，真正的是可遇而不可求。
所以，不僅僅是在美國，放在全球範圍內，任何一位“egot”得主也是載入史冊的巔峰人物。
截止到2017年為止，在漫長的曆史長河裏，一共隻有區區十二位藝術家達到了如此高度，屈指可數：
理查德-羅傑斯（richard-rodgers），海倫-海絲（helen-hayes）、麗塔-莫雷諾（rita-moreno）、約翰-吉爾古德（john-gielgud）、奧黛麗-赫本、馬文-哈姆利奇（marvin-hamlisch）、喬納森-圖尼克（jonathan-tunick）、梅爾-布魯克斯（mel-brooks）、邁克-尼科爾斯（mike-nichols）、烏比-戈德堡、斯科特-魯丁、羅伯特-洛佩茲（robert-lopez）。
因為在四大獎項之中涉及到了格萊美的音樂產業，“egot”得主還是以作曲家居多；對於演員來說，這是無比困難的，他們往往隻能選擇有聲讀物類，衝擊格萊美，得獎難度可想而知，所以經常可以看到頂級演員，為了“egot”，他們會專門錄製相關有聲書，希望能夠湊齊獎項。
順帶一提，梅麗爾-斯特裏普五次格萊美提名——四次有聲讀物和一次“媽媽咪呀”原聲帶，卻始終沒有得獎；而托尼獎一次提名也遺憾擦肩而過。
人們經常提到的芭芭拉-史翠珊，她也是“egot”的全滿貫得主，但卻是弱化版的，因為她所贏得的托尼獎不是競賽類獎項，而是“托尼特別獎”。可是，即使如此也依舊非常難得了，因為計算上非競賽類獎項，“egot”的得主也隻有十七人。
在十二位頂級大滿貫得主之中，最為年輕的是作曲家羅伯特-洛佩茲。
2004年“q大道”的托尼獎、2008年“神奇寵物”的艾美獎、2012年“摩門經”的格萊美、2013年“冰雪奇緣”的奧斯卡，前前後後，羅伯特隻用了十年，在自己三十八歲的那一年，就集齊了“egot”四大獎項，他不僅成為了影史最年輕的得主，同時也是用時最短的得主。
在羅伯特之前，用時最短的是麗塔-莫雷諾，足足花費了十六年。
方方麵麵都可以看得出來，除了實力之外，egot的全滿貫，天時、地利、人和，缺一不可，真正地堪稱難得一見，這也越發顯得珍貴和難得起來。
這一次，藍禮-霍爾則有希望大幅度地刷新記錄。
甚至是翻天覆地地徹底顛覆整個行業的記錄。
如果藍禮能夠在2013年的托尼獎之上成功登頂，那麽他將以未滿二十四歲的資曆成為影史上最年輕的“egot”；更加匪夷所思的是，前前後後隻花費了四年時間，從2009年的第一座艾美獎開始，到2013年就已經具備了衝擊的資格。
跨度四年！年僅二十三歲！egot！
這樣的曆史記錄，驚世駭俗都不足以形容人們的震撼和錯愕！
所以，即使人人都知道“egot”涉及的是托尼獎，距離托尼獎提名名單的揭曉都還有足足兩個月時間，現在隻是奧利弗獎而已；但是，人們還是控製不住自己的亢奮和激動，早早地開始期待和議論起來——
每個人都清楚地知道，“悲慘世界”無疑是今年的最強有力爭奪者，一旦藍禮順利登頂，那麽整個曆史都將迎來嶄新的一頁！
哪怕隻是一個可能，就足以讓人忘乎所以、歡唿雀躍、熱血沸騰了。
而奧利弗獎的提名名單，似乎也證明了這一點，在熊熊烈火之上持續添柴加油，一點一點、一步一步地將希望的期待值推向一個未知的高度。奧斯卡曆史上最年輕的影帝得主？漫長曆史長河之上唯一一位四年時間完成egot大滿貫的得主，那又將如何呢？
更何況，藍禮在今年的表演著實太過強勢！
“悲慘世界”的首演之夜開始，藍禮就無疑是奧利弗獎的最強有力競爭者，至少在倫敦西區是如此，業內資深人士的挑剔和苛刻全部收斂了鋒芒，眾口一致地送上至高讚譽，早早地就已經確定了藍禮的業內地位，乃至於曆史地位，如此難得一見的景象，卻真真實實地發生了，並且一路浩浩蕩蕩地延續到了今年的奧利弗獎提名階段之上。
橫掃千軍！
那麽，在今年的奧利弗獎之上，藍禮能否順利登頂呢？其他幾位競爭對手能否帶來足夠的威脅呢？因為奧利弗獎和托尼獎之間的密切聯係，舞台戲劇領域是一個非常小也非常近的圈子，西區和百老匯之間的聯係千絲萬縷，一旦“悲慘世界”在英國本土強勢封王，那是不是意味著北美本土也將延續如此聲勢？
在最佳音樂劇男主角的爭奪之中，“理發師陶德”的邁克爾-鮑爾、“高帽”的湯姆-錢伯斯（tom-chambers）、“歌廳”的威爾-揚（will-young）和“悲慘世界”的藍禮-霍爾，一共有四名演員躋身了最後的獎杯爭奪戰。
外行人看來，這似乎是幾個陌生的名字，事實上卻各有擁有來頭。
湯姆-錢伯斯是bbc電視台的資深演員，可謂是歌舞全能，在西區舞台之上打滾超過十年，是業內典型的一種演員類型：基本堅實、能力出眾，需要的僅僅隻是一次展示自我的機會，“高帽”則成就了他的職業巔峰。
威爾-揚則是選秀比賽鼻祖“流行偶像”的第一屆冠軍，可以說是全世界範圍的第一個選秀冠軍，載入史冊，演唱能力毋庸置疑；盡管表演方麵不是正統出身，但“歌廳”這部充滿了扭曲光影的劇目卻讓他的個人魅力大放異彩。
還有邁克爾-鮑爾，他和藍禮有那麽一點點八竿子之外的擦邊關係——他是女王劇院版本“悲慘世界”第一任馬呂斯的扮演者，並且憑借著這一角色在業內闖出名號，後來十周年特別版，馬呂斯一角也是由他出演的。
第一次以馬呂斯形象登上舞台時，年僅二十三歲；現在二十八年過去了，邁克爾已經成為了業內不可或缺的支柱，他還曾經在“歌劇魅影”、“西區故事”、“發膠”等經典作品之中出現過，先後兩次收獲了奧利弗獎——後來，在2015年，他被授予了大英帝國勳章，表彰他在戲劇方麵的傑出貢獻。
三位候補，各有千秋，尤其是“理發師陶德”的邁克爾-鮑爾，無疑是得獎的最大熱門。
但客觀來說，從演技到口碑，從風評到反饋，“悲慘世界”的藍禮在今年的戲劇領域裏都是一騎絕塵的，其他對手著實難以構成威脅。
專業雜誌“舞台”更是早早地撰寫了文章表示，這將是見證藍禮強勢登頂的一屆盛會，即使邁克爾老道成熟、即使湯姆穩紮穩打、即使威爾年輕氣盛，但他們都無法對藍禮構成有效威脅，哪怕是單單以表演的質量和深度而論，藍禮的強勢領先地位依舊不可動搖。
換而言之，這幾乎可以說是所有人見證曆史誕生的時刻！
奧利弗獎之後，托尼獎即將到來，那這是不是意味著，接下來他們就將親自目睹一陣疾風驟雨版的風暴來臨，然後……新王誕生？
現在，唯一的阻礙和困擾就是年齡。
二十三歲，即將在今年十一月滿二十四歲，這著實太太太年輕了，在二十歲的前半段，早早地就達到了無數人窮其一生都無法企及的高度，這樣真的好嗎？在未來漫長的職業生涯歲月，提前就進入“終身成就獎模式”，這樣真的好嗎？
最直接的例子就是朱迪-福斯特，十四歲贏得奧斯卡最佳女配角提名，二十六歲就已經兩次登頂奧斯卡最佳女主角，其後的職業生涯就提前進入了“終身成就”階段，似乎永遠都無法超越年輕時的巔峰，而現在的藍禮，甚至比朱迪還要更加年輕！
奧斯卡已經創造過一次曆史了，而且是幾乎無法複製也無法觸碰的曆史，那麽奧利弗獎和托尼獎有必要如此操之過急嗎？
眾所周知，戲劇圈子比電影行業更加殘酷，對於資曆、對於經驗、對於沉澱、對於累積，要求之嚴苛，外人根本無法想象，在年輕時候，淘汰率非常高，但熬過了最初階段之後，舞台演員的職業生命力都更加漫長也更加旺盛。尤其是男演員，巔峰時期往往在四十歲左右到來。
藍禮-霍爾，不僅年紀尚輕，而且資曆尚淺，“悲慘世界”僅僅隻是他的第一部主演舞台劇作品，對於戲劇領域的專業人士來說，真的太過稚嫩太過年輕了，相較而言，邁克爾-鮑爾顯然是更加明智也更加合適的選擇。
盡管在奧利弗獎之上不存在著“學院公關”，但行業規矩卻是默認存在的，而且比電影行業更加嚴格，那群老學究老頑固們根本就拒絕妥協，沒有任何“投機取巧”的可能，於是，頒獎典禮依舊存在著諸多變數——藍禮還年輕，還有機會，還有可能。
那麽，藍禮挑戰egot的全滿貫，到底幾率幾何呢？
在托尼獎之前，奧利弗獎算是前哨站，不過，在獎項揭曉之前，一切皆有可能！
這是美國本土的四大藝術獎項頂級大滿貫的簡稱，分別是電視界的艾美獎（emmy）、音樂界的格萊美（grammy）、電影界的奧斯卡（oscar）和戲劇界的托尼獎（tony），於是簡易地統稱為“egot”，取自每一個獎項的第一個大寫字母。
盡管四大獎項全部來自於美國，但所有獎項橫跨了電視、音樂、電影以及戲劇等領域，而且四大獎項也被公認為是美國藝術行業的最高獎項，這也使得得獎難度超出了想象，甚至遠遠地超過了“演技大滿貫”、“導演大滿貫”等等，真正的是可遇而不可求。
所以，不僅僅是在美國，放在全球範圍內，任何一位“egot”得主也是載入史冊的巔峰人物。
截止到2017年為止，在漫長的曆史長河裏，一共隻有區區十二位藝術家達到了如此高度，屈指可數：
理查德-羅傑斯（richard-rodgers），海倫-海絲（helen-hayes）、麗塔-莫雷諾（rita-moreno）、約翰-吉爾古德（john-gielgud）、奧黛麗-赫本、馬文-哈姆利奇（marvin-hamlisch）、喬納森-圖尼克（jonathan-tunick）、梅爾-布魯克斯（mel-brooks）、邁克-尼科爾斯（mike-nichols）、烏比-戈德堡、斯科特-魯丁、羅伯特-洛佩茲（robert-lopez）。
因為在四大獎項之中涉及到了格萊美的音樂產業，“egot”得主還是以作曲家居多；對於演員來說，這是無比困難的，他們往往隻能選擇有聲讀物類，衝擊格萊美，得獎難度可想而知，所以經常可以看到頂級演員，為了“egot”，他們會專門錄製相關有聲書，希望能夠湊齊獎項。
順帶一提，梅麗爾-斯特裏普五次格萊美提名——四次有聲讀物和一次“媽媽咪呀”原聲帶，卻始終沒有得獎；而托尼獎一次提名也遺憾擦肩而過。
人們經常提到的芭芭拉-史翠珊，她也是“egot”的全滿貫得主，但卻是弱化版的，因為她所贏得的托尼獎不是競賽類獎項，而是“托尼特別獎”。可是，即使如此也依舊非常難得了，因為計算上非競賽類獎項，“egot”的得主也隻有十七人。
在十二位頂級大滿貫得主之中，最為年輕的是作曲家羅伯特-洛佩茲。
2004年“q大道”的托尼獎、2008年“神奇寵物”的艾美獎、2012年“摩門經”的格萊美、2013年“冰雪奇緣”的奧斯卡，前前後後，羅伯特隻用了十年，在自己三十八歲的那一年，就集齊了“egot”四大獎項，他不僅成為了影史最年輕的得主，同時也是用時最短的得主。
在羅伯特之前，用時最短的是麗塔-莫雷諾，足足花費了十六年。
方方麵麵都可以看得出來，除了實力之外，egot的全滿貫，天時、地利、人和，缺一不可，真正地堪稱難得一見，這也越發顯得珍貴和難得起來。
這一次，藍禮-霍爾則有希望大幅度地刷新記錄。
甚至是翻天覆地地徹底顛覆整個行業的記錄。
如果藍禮能夠在2013年的托尼獎之上成功登頂，那麽他將以未滿二十四歲的資曆成為影史上最年輕的“egot”；更加匪夷所思的是，前前後後隻花費了四年時間，從2009年的第一座艾美獎開始，到2013年就已經具備了衝擊的資格。
跨度四年！年僅二十三歲！egot！
這樣的曆史記錄，驚世駭俗都不足以形容人們的震撼和錯愕！
所以，即使人人都知道“egot”涉及的是托尼獎，距離托尼獎提名名單的揭曉都還有足足兩個月時間，現在隻是奧利弗獎而已；但是，人們還是控製不住自己的亢奮和激動，早早地開始期待和議論起來——
每個人都清楚地知道，“悲慘世界”無疑是今年的最強有力爭奪者，一旦藍禮順利登頂，那麽整個曆史都將迎來嶄新的一頁！
哪怕隻是一個可能，就足以讓人忘乎所以、歡唿雀躍、熱血沸騰了。
而奧利弗獎的提名名單，似乎也證明了這一點，在熊熊烈火之上持續添柴加油，一點一點、一步一步地將希望的期待值推向一個未知的高度。奧斯卡曆史上最年輕的影帝得主？漫長曆史長河之上唯一一位四年時間完成egot大滿貫的得主，那又將如何呢？
更何況，藍禮在今年的表演著實太過強勢！
“悲慘世界”的首演之夜開始，藍禮就無疑是奧利弗獎的最強有力競爭者，至少在倫敦西區是如此，業內資深人士的挑剔和苛刻全部收斂了鋒芒，眾口一致地送上至高讚譽，早早地就已經確定了藍禮的業內地位，乃至於曆史地位，如此難得一見的景象，卻真真實實地發生了，並且一路浩浩蕩蕩地延續到了今年的奧利弗獎提名階段之上。
橫掃千軍！
那麽，在今年的奧利弗獎之上，藍禮能否順利登頂呢？其他幾位競爭對手能否帶來足夠的威脅呢？因為奧利弗獎和托尼獎之間的密切聯係，舞台戲劇領域是一個非常小也非常近的圈子，西區和百老匯之間的聯係千絲萬縷，一旦“悲慘世界”在英國本土強勢封王，那是不是意味著北美本土也將延續如此聲勢？
在最佳音樂劇男主角的爭奪之中，“理發師陶德”的邁克爾-鮑爾、“高帽”的湯姆-錢伯斯（tom-chambers）、“歌廳”的威爾-揚（will-young）和“悲慘世界”的藍禮-霍爾，一共有四名演員躋身了最後的獎杯爭奪戰。
外行人看來，這似乎是幾個陌生的名字，事實上卻各有擁有來頭。
湯姆-錢伯斯是bbc電視台的資深演員，可謂是歌舞全能，在西區舞台之上打滾超過十年，是業內典型的一種演員類型：基本堅實、能力出眾，需要的僅僅隻是一次展示自我的機會，“高帽”則成就了他的職業巔峰。
威爾-揚則是選秀比賽鼻祖“流行偶像”的第一屆冠軍，可以說是全世界範圍的第一個選秀冠軍，載入史冊，演唱能力毋庸置疑；盡管表演方麵不是正統出身，但“歌廳”這部充滿了扭曲光影的劇目卻讓他的個人魅力大放異彩。
還有邁克爾-鮑爾，他和藍禮有那麽一點點八竿子之外的擦邊關係——他是女王劇院版本“悲慘世界”第一任馬呂斯的扮演者，並且憑借著這一角色在業內闖出名號，後來十周年特別版，馬呂斯一角也是由他出演的。
第一次以馬呂斯形象登上舞台時，年僅二十三歲；現在二十八年過去了，邁克爾已經成為了業內不可或缺的支柱，他還曾經在“歌劇魅影”、“西區故事”、“發膠”等經典作品之中出現過，先後兩次收獲了奧利弗獎——後來，在2015年，他被授予了大英帝國勳章，表彰他在戲劇方麵的傑出貢獻。
三位候補，各有千秋，尤其是“理發師陶德”的邁克爾-鮑爾，無疑是得獎的最大熱門。
但客觀來說，從演技到口碑，從風評到反饋，“悲慘世界”的藍禮在今年的戲劇領域裏都是一騎絕塵的，其他對手著實難以構成威脅。
專業雜誌“舞台”更是早早地撰寫了文章表示，這將是見證藍禮強勢登頂的一屆盛會，即使邁克爾老道成熟、即使湯姆穩紮穩打、即使威爾年輕氣盛，但他們都無法對藍禮構成有效威脅，哪怕是單單以表演的質量和深度而論，藍禮的強勢領先地位依舊不可動搖。
換而言之，這幾乎可以說是所有人見證曆史誕生的時刻！
奧利弗獎之後，托尼獎即將到來，那這是不是意味著，接下來他們就將親自目睹一陣疾風驟雨版的風暴來臨，然後……新王誕生？
現在，唯一的阻礙和困擾就是年齡。
二十三歲，即將在今年十一月滿二十四歲，這著實太太太年輕了，在二十歲的前半段，早早地就達到了無數人窮其一生都無法企及的高度，這樣真的好嗎？在未來漫長的職業生涯歲月，提前就進入“終身成就獎模式”，這樣真的好嗎？
最直接的例子就是朱迪-福斯特，十四歲贏得奧斯卡最佳女配角提名，二十六歲就已經兩次登頂奧斯卡最佳女主角，其後的職業生涯就提前進入了“終身成就”階段，似乎永遠都無法超越年輕時的巔峰，而現在的藍禮，甚至比朱迪還要更加年輕！
奧斯卡已經創造過一次曆史了，而且是幾乎無法複製也無法觸碰的曆史，那麽奧利弗獎和托尼獎有必要如此操之過急嗎？
眾所周知，戲劇圈子比電影行業更加殘酷，對於資曆、對於經驗、對於沉澱、對於累積，要求之嚴苛，外人根本無法想象，在年輕時候，淘汰率非常高，但熬過了最初階段之後，舞台演員的職業生命力都更加漫長也更加旺盛。尤其是男演員，巔峰時期往往在四十歲左右到來。
藍禮-霍爾，不僅年紀尚輕，而且資曆尚淺，“悲慘世界”僅僅隻是他的第一部主演舞台劇作品，對於戲劇領域的專業人士來說，真的太過稚嫩太過年輕了，相較而言，邁克爾-鮑爾顯然是更加明智也更加合適的選擇。
盡管在奧利弗獎之上不存在著“學院公關”，但行業規矩卻是默認存在的，而且比電影行業更加嚴格，那群老學究老頑固們根本就拒絕妥協，沒有任何“投機取巧”的可能，於是，頒獎典禮依舊存在著諸多變數——藍禮還年輕，還有機會，還有可能。
那麽，藍禮挑戰egot的全滿貫，到底幾率幾何呢？
在托尼獎之前，奧利弗獎算是前哨站，不過，在獎項揭曉之前，一切皆有可能！