“那會的世道，還真是亂啊……”
聽方逸講訴完這樁往事，餘宣一時間都有些無語了，作為當時的皇家園林，被八國聯軍搶了不說，居然還有人趁火打劫，可見那時的京城，基本上已經處於無政府狀態了。
“老弟，別管什麽亂不亂了，還是先看看方逸帶迴來的這些文物吧！”
孫連達說話的時候，臉上滿是期待的神色，他雖然作為文物修複鑒定專家，多次參與到故宮的文物修複工作，經手和親眼所見的文物可以說是數以萬計，但是對於當年圓明園中流失的文物，孫連達卻是所見不多。
說到圓明園的流失文物，不得不先說一下圓明園的由來。
圓明園始建於康熙四十八年，最初是康熙帝給皇四子胤禛的賜園，1722年雍正即位後，拓展原賜園，並在園南增建了正大光明殿和勤政殿以及內閣、六部、軍機處諸值房，欲以夏季在此“避喧聽政”。
乾隆帝在位期間除對圓明園進行局部增建、改建之外，還在緊東鄰新建了長春園，在東南鄰並入了萬春園，圓明三園的格局基本形成，嘉慶朝則是對綺春園進行修繕和拓建，使之成為主要園居場所之一。
在清帝一百五十餘年的創建和經營下，圓明園以其宏大的地域規模、傑出的營造技藝、精美的建築景群、豐富的文化收藏和博大精深的民族文化內涵而享譽於世，被稱之為為“一切造園藝術的典範”，法國作家維克多雨果譽為“理想與藝術的典範”。
除了震驚世人的園林建築之外，圓明園還是一座珍寶館，是一座當時世界上最大的皇家博物館、藝術館，收藏著許多珍寶、圖書和藝術傑作，裏麵藏有名人字畫、秘府典籍、鍾鼎寶器、金銀珠寶等稀世文物，集中了古代文化的精華。
而圓明園曾經收藏了多少文物，卻始終都是個謎，無論是故宮、頤和園還是其他文物建築，都會有相關的陳設檔案，專門記錄建築中所擁有的文物，這就是俗稱的文物目錄。
唯獨圓明園缺乏陳設檔案，因為每一代清帝都會將大批的珍寶收入圓明園之中，對於圓明園收藏文物的總數，並沒有明確的記錄，時至今日，想要弄清到底有多少文物流失到了國外，也變得極其困難。
不過有曾經參與或者是目擊過劫掠現場的英法軍官、牧師、記者描述：軍官和士兵，英國人和法國人，為了攫取財寶，從四麵八方湧進圓明園，縱情肆意，予取予奪，手忙腳亂，紛紜萬狀。
他們為了搶奪財寶，互相毆打，甚至發生過械鬥，因為園內珍寶太多，他們一時不知該拿何物為好，有的搬走景泰藍瓷瓶，有的貪戀繡花長袍，有的挑選高級皮大衣，有的去拿鑲嵌珠玉的掛鍾，有的背負大口袋，裝滿了各色各樣的珍寶。
有的往外衣寬大的口袋裏裝進金條和金葉；有的半身纏著織錦綢緞；有的帽子裏放滿了紅藍寶石、珍珠和水晶石等珠寶，有的脖子上掛著翡翠項圈，有一處廂房裏有堆積如山的高級綢緞，據說足夠北京居民半數之用，都被士兵們用大車運走。
－個英國軍官從一座有500尊神像的廟裏掠得一個金佛像，，一個法國軍官搶劫了價值60萬法郎的財物，法軍總司令孟托邦的兒子掠得的財寶可值30萬法郎，裝滿了好幾輛馬車。
一個名叫赫利思的英軍二等帶兵官，一次即從園內竊得二座金佛塔及其他大量珍寶，找了7名壯夫替他搬運迴軍營。
侵略者除了大肆搶掠之外，被他們糟踏了的東西更不計其數，有幾間房子充滿綢緞服裝，衣服被從箱子拖出來扔了一地，人走進屋裏，幾乎可遮沒膝蓋。
工兵們帶著大斧，把家具統統砸碎，取下上邊的寶石，一些人打碎大鏡子，另一些人兇狠地向大燭台開槍射擊，以此取樂，大部分法國士兵手掄木棍，將不能帶走的東西全部搗碎。
法國大作家雨果曾說：“即使把我國所有博物館的全部寶物加在一起，也不能同這個規模宏大而富麗堂皇的東方博物館媲美”。
就孫連達所知，近些年來在國外拍賣會上所拍的中國藝術品，基本上全都是當年圓明園流失出去的文物，並且無一不是精品，這讓國內很多人痛心疾首之餘，卻又是無可奈何。
“老師，咱們先看字畫吧……”方逸從陽台上拿出幾個扁平的盒子，說道：“緬甸多雨潮濕，大哥那邊的字畫保存的不是很好，老師您看看能給修複嗎？”
這批古董中一共有十多幅字畫，不過方逸之前並沒有見到，但根據彭浩所說，這些字畫裏不乏像閻立本、董其昌以及清代的宮廷畫家郎世寧的作品，所以這會方逸也是想一睹為快的。
“快，快打開！”聽到方逸的話，孫連達臉上不由露出了焦急的神色，連忙催促道：“古畫最難保存，這些畫可別被他們給糟蹋了啊！”
雖然孫連達還不知道都是哪些字畫，但當年圓明園所藏的物件，又豈能差得了？想到這些珍貴的字畫很可能遭到破壞，孫連達恨不得親自動手把眼前的箱子給拆開。
“老師，您先看看這一幅……”方逸手上的動作很快，幾分鍾就將一幅用油紙包裹的畫卷給取了出來，小心翼翼的平放在了桌子上。
“這……這是怎麽保管的？真是該死，這麽珍貴的畫怎麽變成這幅樣子了？”
還沒將畫攤開，孫連達就心疼的喊了起來，因為他看到泛黃的畫卷頂端沒有軸杆，而且邊緣處有蟲蛀和水漬腐蝕的痕跡，而且鼻端甚至還聞到了一股子腐朽的味道。
“老師，這些畫能保存下來，已經是萬幸了……”
看到孫連達一臉憤怒的樣子，方逸說了句大實話，包括過世的彭老爺子在內，彭家就沒人將這些東西當迴事，即使是在最沒落的時候，也不知道這些古董很值錢，尤其是這些字畫，沒讓他們當柴火給燒了就不錯了。
“唉，這都是前人留下來的寶貝啊！”孫連達搖了搖頭，說道：“找幅手套和大一點的桌布來，把桌子給鋪一下……”
之前看瓷瓶兵器還有那尊金佛，孫連達都是直接上手的，但字畫不同，原本就有年頭的畫卷在接觸了手上的汗液再暴露在空氣中之後，會加快對其的腐蝕。
“老師，手套後，這桌布，用床單行不行？”
以前三炮住在方逸這裏的時候，買了不少白手套來盤珠子，不過軟桌布方逸這裏就沒有，隻能將床上的被單扯下來拿到了客廳裏麵。
“行，鋪上吧，你們都站遠點，別把吐液噴到畫上了……”
孫連達點了點頭，先是戴上手套，對眾人交代了一句之後，這才小心翼翼的將那卷畫給捧了起來，讓方逸在下麵鋪上一層床單，最後把字畫放平，一點一點的將畫卷給平鋪開來。
“是個人物畫……”
站在四五米之外的趙洪濤，最先看到畫麵上出現了一個人物，這是個老者，身材清瘦矍鑠，穿著一身藏青色的長袍，頭上戴著一頂紅色的纓帽，下巴微抬，負手而立站在一座假山的前麵。
雖然紙張老舊昏黃，但那老者的神態體型，卻是被勾勒的惟妙惟肖，尤其是老者下巴抬起時的神態，一種睥睨天下的氣勢在畫卷上躍然而生，雖然整幅畫隻有青衣老者一人，但卻是讓人感覺到天下都在他的俯視之下。
“這……這是雍正的《行樂圖》？”
當孫連達的眼睛看到畫麵上的老者之後，臉上的神色像是見了鬼一般，口中忍不住喊了出來，“這……這不可能，怎麽除了那幾幅《行樂圖》之外，這……這裏又出現一幅？”
對於清三代的曆史，孫連達研究很深，他知道在康熙雍正乾隆三位皇帝中，康熙和乾隆雖然初登基時能勉力朝政，但後期都是有些好大喜功，乾隆更是很不要臉的將自己封為十全老人，隻差沒將千古一帝的名頭封在自己的頭上。
相比自己的父親和兒子，雍正皇帝無疑是清朝皇帝中最為勤勉的一個人，他登基之後先是解決了康熙留下來的很多頑疾，死後又給兒子留下了充盈的國庫，這才有了所謂的康乾盛世。
雖然清代工藝在雍正手上也得到了長足的發展，但雍正本人卻是不太喜歡像父親和兒子那樣，留下大量身穿龍袍自吹自擂的自畫像，他有很多穿著便衣在山間林中的畫像，不管是內容還是服侍，都要比另外兩人都豐富多彩。
不過就孫連達所知，雍正皇帝的畫像，絕大多數都存在故宮之中，隻有一幅流落在巴黎東方藝術館裏，所以在見到這幅雍正便裝遊樂的畫卷後，孫連達才會如此震驚。
“老哥，上麵可有款識？”
餘宣也湊了過來，當他看清楚那畫中人物的麵相後，不由點了點頭，說道：“的確是雍正，這種超現實的畫風，在帝王裏麵也隻有雍正的畫像裏可以見到，就是乾隆也比不上……”
“沒有款識，是佚名畫！”
孫連達仔細的在畫卷上查找了一番之後，開口說道：“雍正行樂圖全都沒有畫家的款識留名，這幅畫肯定是雍正《行樂圖》係列中的一幅，意義深遠，意義深遠啊！”
孫連達連說了兩句意義深遠，是因為現在公認的雍正行樂圖，一共有四幅十三冊，每一幅每一冊都被曆代曆史和文物學家研究過，現在突然又多出一幅來，變成了五幅十三冊，這對於研究雍正的曆史學家而言，絕對是一個意義重大的發現。(未完待續。)
聽方逸講訴完這樁往事，餘宣一時間都有些無語了，作為當時的皇家園林，被八國聯軍搶了不說，居然還有人趁火打劫，可見那時的京城，基本上已經處於無政府狀態了。
“老弟，別管什麽亂不亂了，還是先看看方逸帶迴來的這些文物吧！”
孫連達說話的時候，臉上滿是期待的神色，他雖然作為文物修複鑒定專家，多次參與到故宮的文物修複工作，經手和親眼所見的文物可以說是數以萬計，但是對於當年圓明園中流失的文物，孫連達卻是所見不多。
說到圓明園的流失文物，不得不先說一下圓明園的由來。
圓明園始建於康熙四十八年，最初是康熙帝給皇四子胤禛的賜園，1722年雍正即位後，拓展原賜園，並在園南增建了正大光明殿和勤政殿以及內閣、六部、軍機處諸值房，欲以夏季在此“避喧聽政”。
乾隆帝在位期間除對圓明園進行局部增建、改建之外，還在緊東鄰新建了長春園，在東南鄰並入了萬春園，圓明三園的格局基本形成，嘉慶朝則是對綺春園進行修繕和拓建，使之成為主要園居場所之一。
在清帝一百五十餘年的創建和經營下，圓明園以其宏大的地域規模、傑出的營造技藝、精美的建築景群、豐富的文化收藏和博大精深的民族文化內涵而享譽於世，被稱之為為“一切造園藝術的典範”，法國作家維克多雨果譽為“理想與藝術的典範”。
除了震驚世人的園林建築之外，圓明園還是一座珍寶館，是一座當時世界上最大的皇家博物館、藝術館，收藏著許多珍寶、圖書和藝術傑作，裏麵藏有名人字畫、秘府典籍、鍾鼎寶器、金銀珠寶等稀世文物，集中了古代文化的精華。
而圓明園曾經收藏了多少文物，卻始終都是個謎，無論是故宮、頤和園還是其他文物建築，都會有相關的陳設檔案，專門記錄建築中所擁有的文物，這就是俗稱的文物目錄。
唯獨圓明園缺乏陳設檔案，因為每一代清帝都會將大批的珍寶收入圓明園之中，對於圓明園收藏文物的總數，並沒有明確的記錄，時至今日，想要弄清到底有多少文物流失到了國外，也變得極其困難。
不過有曾經參與或者是目擊過劫掠現場的英法軍官、牧師、記者描述：軍官和士兵，英國人和法國人，為了攫取財寶，從四麵八方湧進圓明園，縱情肆意，予取予奪，手忙腳亂，紛紜萬狀。
他們為了搶奪財寶，互相毆打，甚至發生過械鬥，因為園內珍寶太多，他們一時不知該拿何物為好，有的搬走景泰藍瓷瓶，有的貪戀繡花長袍，有的挑選高級皮大衣，有的去拿鑲嵌珠玉的掛鍾，有的背負大口袋，裝滿了各色各樣的珍寶。
有的往外衣寬大的口袋裏裝進金條和金葉；有的半身纏著織錦綢緞；有的帽子裏放滿了紅藍寶石、珍珠和水晶石等珠寶，有的脖子上掛著翡翠項圈，有一處廂房裏有堆積如山的高級綢緞，據說足夠北京居民半數之用，都被士兵們用大車運走。
－個英國軍官從一座有500尊神像的廟裏掠得一個金佛像，，一個法國軍官搶劫了價值60萬法郎的財物，法軍總司令孟托邦的兒子掠得的財寶可值30萬法郎，裝滿了好幾輛馬車。
一個名叫赫利思的英軍二等帶兵官，一次即從園內竊得二座金佛塔及其他大量珍寶，找了7名壯夫替他搬運迴軍營。
侵略者除了大肆搶掠之外，被他們糟踏了的東西更不計其數，有幾間房子充滿綢緞服裝，衣服被從箱子拖出來扔了一地，人走進屋裏，幾乎可遮沒膝蓋。
工兵們帶著大斧，把家具統統砸碎，取下上邊的寶石，一些人打碎大鏡子，另一些人兇狠地向大燭台開槍射擊，以此取樂，大部分法國士兵手掄木棍，將不能帶走的東西全部搗碎。
法國大作家雨果曾說：“即使把我國所有博物館的全部寶物加在一起，也不能同這個規模宏大而富麗堂皇的東方博物館媲美”。
就孫連達所知，近些年來在國外拍賣會上所拍的中國藝術品，基本上全都是當年圓明園流失出去的文物，並且無一不是精品，這讓國內很多人痛心疾首之餘，卻又是無可奈何。
“老師，咱們先看字畫吧……”方逸從陽台上拿出幾個扁平的盒子，說道：“緬甸多雨潮濕，大哥那邊的字畫保存的不是很好，老師您看看能給修複嗎？”
這批古董中一共有十多幅字畫，不過方逸之前並沒有見到，但根據彭浩所說，這些字畫裏不乏像閻立本、董其昌以及清代的宮廷畫家郎世寧的作品，所以這會方逸也是想一睹為快的。
“快，快打開！”聽到方逸的話，孫連達臉上不由露出了焦急的神色，連忙催促道：“古畫最難保存，這些畫可別被他們給糟蹋了啊！”
雖然孫連達還不知道都是哪些字畫，但當年圓明園所藏的物件，又豈能差得了？想到這些珍貴的字畫很可能遭到破壞，孫連達恨不得親自動手把眼前的箱子給拆開。
“老師，您先看看這一幅……”方逸手上的動作很快，幾分鍾就將一幅用油紙包裹的畫卷給取了出來，小心翼翼的平放在了桌子上。
“這……這是怎麽保管的？真是該死，這麽珍貴的畫怎麽變成這幅樣子了？”
還沒將畫攤開，孫連達就心疼的喊了起來，因為他看到泛黃的畫卷頂端沒有軸杆，而且邊緣處有蟲蛀和水漬腐蝕的痕跡，而且鼻端甚至還聞到了一股子腐朽的味道。
“老師，這些畫能保存下來，已經是萬幸了……”
看到孫連達一臉憤怒的樣子，方逸說了句大實話，包括過世的彭老爺子在內，彭家就沒人將這些東西當迴事，即使是在最沒落的時候，也不知道這些古董很值錢，尤其是這些字畫，沒讓他們當柴火給燒了就不錯了。
“唉，這都是前人留下來的寶貝啊！”孫連達搖了搖頭，說道：“找幅手套和大一點的桌布來，把桌子給鋪一下……”
之前看瓷瓶兵器還有那尊金佛，孫連達都是直接上手的，但字畫不同，原本就有年頭的畫卷在接觸了手上的汗液再暴露在空氣中之後，會加快對其的腐蝕。
“老師，手套後，這桌布，用床單行不行？”
以前三炮住在方逸這裏的時候，買了不少白手套來盤珠子，不過軟桌布方逸這裏就沒有，隻能將床上的被單扯下來拿到了客廳裏麵。
“行，鋪上吧，你們都站遠點，別把吐液噴到畫上了……”
孫連達點了點頭，先是戴上手套，對眾人交代了一句之後，這才小心翼翼的將那卷畫給捧了起來，讓方逸在下麵鋪上一層床單，最後把字畫放平，一點一點的將畫卷給平鋪開來。
“是個人物畫……”
站在四五米之外的趙洪濤，最先看到畫麵上出現了一個人物，這是個老者，身材清瘦矍鑠，穿著一身藏青色的長袍，頭上戴著一頂紅色的纓帽，下巴微抬，負手而立站在一座假山的前麵。
雖然紙張老舊昏黃，但那老者的神態體型，卻是被勾勒的惟妙惟肖，尤其是老者下巴抬起時的神態，一種睥睨天下的氣勢在畫卷上躍然而生，雖然整幅畫隻有青衣老者一人，但卻是讓人感覺到天下都在他的俯視之下。
“這……這是雍正的《行樂圖》？”
當孫連達的眼睛看到畫麵上的老者之後，臉上的神色像是見了鬼一般，口中忍不住喊了出來，“這……這不可能，怎麽除了那幾幅《行樂圖》之外，這……這裏又出現一幅？”
對於清三代的曆史，孫連達研究很深，他知道在康熙雍正乾隆三位皇帝中，康熙和乾隆雖然初登基時能勉力朝政，但後期都是有些好大喜功，乾隆更是很不要臉的將自己封為十全老人，隻差沒將千古一帝的名頭封在自己的頭上。
相比自己的父親和兒子，雍正皇帝無疑是清朝皇帝中最為勤勉的一個人，他登基之後先是解決了康熙留下來的很多頑疾，死後又給兒子留下了充盈的國庫，這才有了所謂的康乾盛世。
雖然清代工藝在雍正手上也得到了長足的發展，但雍正本人卻是不太喜歡像父親和兒子那樣，留下大量身穿龍袍自吹自擂的自畫像，他有很多穿著便衣在山間林中的畫像，不管是內容還是服侍，都要比另外兩人都豐富多彩。
不過就孫連達所知，雍正皇帝的畫像，絕大多數都存在故宮之中，隻有一幅流落在巴黎東方藝術館裏，所以在見到這幅雍正便裝遊樂的畫卷後，孫連達才會如此震驚。
“老哥，上麵可有款識？”
餘宣也湊了過來，當他看清楚那畫中人物的麵相後，不由點了點頭，說道：“的確是雍正，這種超現實的畫風，在帝王裏麵也隻有雍正的畫像裏可以見到，就是乾隆也比不上……”
“沒有款識，是佚名畫！”
孫連達仔細的在畫卷上查找了一番之後，開口說道：“雍正行樂圖全都沒有畫家的款識留名，這幅畫肯定是雍正《行樂圖》係列中的一幅，意義深遠，意義深遠啊！”
孫連達連說了兩句意義深遠，是因為現在公認的雍正行樂圖，一共有四幅十三冊，每一幅每一冊都被曆代曆史和文物學家研究過，現在突然又多出一幅來，變成了五幅十三冊，這對於研究雍正的曆史學家而言，絕對是一個意義重大的發現。(未完待續。)