法蘭西國王亨利三世（即亨利德瓦盧瓦）
莫吉隆國王的侍從官
熊貝格國王的侍從官
凱呂斯國王的侍從官
埃佩農國王的侍從官
德奧國王的侍從官
希科官廷小醜
聖呂克國王的寵臣
聖呂克夫人（冉娜）法國元帥布裏薩克之女
布裏昂德蒙梭羅安茹公爵的黨羽，王家犬獵隊隊長
蒙梭羅夫人即德梅裏朵爾男爵的女兒狄安娜德梅裏朵爾
德比西伯爵（即路易德克萊蒙）安茹公爵的侍從官，著名的勇士
奧杜安老鄉雷米醫生，比西伯爵的朋友
安茹公爵（即德安茹）國王亨利三世的弟弟，結黨營私，陰謀篡位
琴師奧利裏安茹公爵的寵臣
利瓦羅（貴族）安茹公爵的寵臣
昂特拉蓋（貴族）安茹公爵的寵臣
裏貝拉克（貴族）安茹公爵的寵臣
吉茲公爵神聖聯盟的大頭領，國王的內兄
馬延公爵神聖聯盟的大頭領，吉茲公爵之弟
洛林紅衣大主教吉茲公爵之弟
尼古拉大衛律師
戈蘭弗洛修士
德莫爾維利卯掌璽大臣
路易絲德洛林王後
卡特琳太後，亨利三世和安茹公爵的母親
前言
大仲馬是中國讀者非常熟悉的作家，關於他的生平，我們隻做極其簡單扼要的介紹。
大仲馬生於1802年，父親是一個黑白混血兒，拿破侖部隊的將軍。幼時大仲馬沒有受過正規的教育，隻跟一個神父學了點拉丁文，14歲就到公證事務所去當書記，25歲即成為浪漫主義文學的倡導者。1829年，他的曆史劇（亨利三世及其宮廷）在法蘭西劇院上演，獲得巨大的成功，是第一個上演的浪漫主義劇本，比雨果的《愛那尼》還早一年。40年代他開始寫小說，尤其是曆史小說，一共發表了257部長篇小說，是個多產作家。他的《基度山伯爵》發表以後，風行一時；接著又陸續發表了幾部“三部曲”：其一是1844年的《三個火槍手》，1845年的《二十年以後》和1848至1850年的《布拉熱洛納子爵》，這三部曲以路易十三的統治為曆史背景；其二是1845年的《瑪戈王後》，1845年的《蒙梭羅夫人》和1845年的《四十五衛士》，以宗教戰爭為背景；另外以《一個醫生的迴憶錄》為總題的四部小說：1849年的《若瑟夫巴爾薩莫》，1860年的《王後的項鏈》、《昂日皮都》和《夏爾尼伯爵夫人》，背景從路易十三朝代到法國大革命，等等。大仲馬不僅是個劇作家和小說家，還是個新聞記者，散文作家，短篇小說家，翻譯家（以翻譯英國作家沃爾特司各特的作品著稱），遊記作家，迴憶錄作家和演說家。他趁報紙盛行連載長篇小說之際，拚命寫作，獲得無數稿費，頓成巨富；他過著放蕩的生活，大肆揮霍，又落到貧困的邊沿。1851至1854年他因逃避債權人的追索，流亡到布魯塞爾。等到他迴來以後，文壇風尚已變，浪漫主義漸趨沒落，現實主義日益盛行。他改行當報人，連續創辦了幾份報紙，都遭失敗，他於是到意大利去幫助加裏波第，在意大利呆了四年後迴到法國，窮困潦倒，於1870年病逝。
大仲馬體魄健壯，精力過人，性情幽默，喜動不喜靜，自稱是一個“永不涸竭的作家”，一個“有趣的逗樂者”。從他的數量眾多的作品內容來看，大仲馬的確不愧有自知之明。他的小說充滿傳奇的浪漫色彩，構思巧妙周密，情節起伏曲折，經常到了“山窮水盡疑無路”時，忽而又“柳暗花明又一村”，引人入勝，使人愛不釋卷，無怪乎喬治桑說，大仲馬的小說把人引入“一個充滿了奇事、英雄、奸賊、魔術師、冒險家的世界”。讀者仿佛被卷進了驚險事件的漩渦，隨著主角的命運旋轉，時而歎息，時而擔心，時而欣慰，直到結束掩卷，才舒了一口氣。
大仲馬的創作，不僅以情節取勝，還體現了浪漫主義專寫奇人奇事等創作原則，對鞏固和發展浪漫主義文學流派，起了不可磨滅的作用。因此他受到同時代許多著名作家的高度讚賞，如雨果、諾迪埃、拉馬丁和米舍勒，都一致認為大仲馬很了不起。拉馬丁寫信給大仲馬說：“我對你的看法是一個驚歎號，”米舍勒稱大仲馬是“大自然的一股力量”。大仲馬在描寫某些時代和事實，某個階層和它的典型人物時，也運用了現實主義的手法，例如在《瑪戈王後》中所寫的宗教戰爭，在《基度山伯爵》中所描寫的王政複辟時期幾個暴發戶搖身一變，成為上等人的曆史，等等。在他的小說裏雖然好人和壞人涇渭分明，但是並沒有臉譜化和概念化，作家通過一連串的行動和生動的對話，把他們寫成各有鮮明個性，栩栩如生的人物，而不必求助於冗長的大段描述。因此把大仲馬同通俗小說作家一起打入文學的底層，是不公道的，畢竟沒有一個作家，比大仲馬更有豐富的想象力；任何平凡的事物，一經他的藝術處理，立刻變成充滿活力、生氣勃勃的傳奇；沒有任何作家，擁有比大仲馬更多的熱心讀者，這是一個重要現象，值得研究文學社會學的人加以重視。
《蒙梭羅夫人》是一部曆史小說，同《瑪戈王後》及《四十五衛士》合成三部曲，描寫的是亨利三世統治時期的法國。這部小說正如大仲馬的其他曆史小說一樣，有英雄，有美人，有主持正義的宮廷小醜，有陰險毒辣的篡位者，有正統的國王，有年邁的王大後；這些人物用愛情、妒忌、貪婪、陷害幾條線索交織在一起，就構成刀光劍影、血濺宮廷的一幅幅色彩斑駁、光怪陸離的畫麵，引人入勝，趣味無窮。至於曆史嘛，正如大仲馬自己所說的：“什麽是曆史？曆史是我用來掛小說的一隻釘子。”大仲馬青年時期受司各特和莎士比亞的影響很深，他的曆史劇《亨利三世及其宮廷》又一炮打響，所以他立誌要將法國曆史寫成小說，他組織了一個班子，專門研究各個曆史時期的環境、氣氛、衣著和生活習慣，供他寫小說之用。其中尤其是曆史家奧古斯特馬凱，從1839年到1851年在他的“工廠”裏工作，對他寫出幾本傑作幫了大忙，使他筆下的每一個朝代都具備這個朝代的特點。然而大仲馬是小說家，不是曆史家，正如《三國演義》不是《三國誌》一樣，他有時以一些曆史事實為題材，按照主角心理的需要來重寫曆史，有時把真實的曆史人物和虛構的人物同時敘述，使人撲朔迷離，真假莫辨。總之，他完全按小說情節的需要來寫曆史，因此有不少歪曲、錯誤和顛倒黑白的地方，有人稱譽他“寫出了比曆史更真實的曆史”，那是因為他有編織離奇曲折故事的天才，他用藝術的虛構，來補充曆史的不足，就製成了藝術品。《蒙梭羅夫人》也一樣，借用亨利三世時代的若幹曆史事實，刻畫出若幹鮮明生動的人物形象，這就是本書的高度文學成就，有誰如果把這本書當作曆史來讀，那就未免太天真了。
鄭永慧
1987年11月
本書導讀
法國大文豪大仲馬與中國古典作家“反彈枇杷”，寫了一個“美女救英雄”的動人故事。
16世紀時出入法國國王亨利三世宮廷的都是一些貴族劍客或勇士，其中既有依附於國王的，也有不依附國王而忠於安茹公爵的，兩派勢成水火，鬧得不可開交。
比西是安茹派的第一勇士，他被國王派的劍客擊傷後，為一個絕色美女所救。這個絕色美女名叫狄安娜也就是本書女主人公，後來被王家犬獵隊隊長蒙梭羅看中，成了蒙梭羅夫人。
狄安娜貌若天仙，宮廷上下的男人們為之傾倒。她與比西兩情相悅，這使得垂涎其美貌的安茹公爵爐火中燒，由此引發了一聲血腥的宮廷決鬥……
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聖呂克國王的寵臣
聖呂克夫人（冉娜）法國元帥布裏薩克之女
布裏昂德蒙梭羅安茹公爵的黨羽，王家犬獵隊隊長
蒙梭羅夫人即德梅裏朵爾男爵的女兒狄安娜德梅裏朵爾
德比西伯爵（即路易德克萊蒙）安茹公爵的侍從官，著名的勇士
奧杜安老鄉雷米醫生，比西伯爵的朋友
安茹公爵（即德安茹）國王亨利三世的弟弟，結黨營私，陰謀篡位
琴師奧利裏安茹公爵的寵臣
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昂特拉蓋（貴族）安茹公爵的寵臣
裏貝拉克（貴族）安茹公爵的寵臣
吉茲公爵神聖聯盟的大頭領，國王的內兄
馬延公爵神聖聯盟的大頭領，吉茲公爵之弟
洛林紅衣大主教吉茲公爵之弟
尼古拉大衛律師
戈蘭弗洛修士
德莫爾維利卯掌璽大臣
路易絲德洛林王後
卡特琳太後，亨利三世和安茹公爵的母親
前言
大仲馬是中國讀者非常熟悉的作家，關於他的生平，我們隻做極其簡單扼要的介紹。
大仲馬生於1802年，父親是一個黑白混血兒，拿破侖部隊的將軍。幼時大仲馬沒有受過正規的教育，隻跟一個神父學了點拉丁文，14歲就到公證事務所去當書記，25歲即成為浪漫主義文學的倡導者。1829年，他的曆史劇（亨利三世及其宮廷）在法蘭西劇院上演，獲得巨大的成功，是第一個上演的浪漫主義劇本，比雨果的《愛那尼》還早一年。40年代他開始寫小說，尤其是曆史小說，一共發表了257部長篇小說，是個多產作家。他的《基度山伯爵》發表以後，風行一時；接著又陸續發表了幾部“三部曲”：其一是1844年的《三個火槍手》，1845年的《二十年以後》和1848至1850年的《布拉熱洛納子爵》，這三部曲以路易十三的統治為曆史背景；其二是1845年的《瑪戈王後》，1845年的《蒙梭羅夫人》和1845年的《四十五衛士》，以宗教戰爭為背景；另外以《一個醫生的迴憶錄》為總題的四部小說：1849年的《若瑟夫巴爾薩莫》，1860年的《王後的項鏈》、《昂日皮都》和《夏爾尼伯爵夫人》，背景從路易十三朝代到法國大革命，等等。大仲馬不僅是個劇作家和小說家，還是個新聞記者，散文作家，短篇小說家，翻譯家（以翻譯英國作家沃爾特司各特的作品著稱），遊記作家，迴憶錄作家和演說家。他趁報紙盛行連載長篇小說之際，拚命寫作，獲得無數稿費，頓成巨富；他過著放蕩的生活，大肆揮霍，又落到貧困的邊沿。1851至1854年他因逃避債權人的追索，流亡到布魯塞爾。等到他迴來以後，文壇風尚已變，浪漫主義漸趨沒落，現實主義日益盛行。他改行當報人，連續創辦了幾份報紙，都遭失敗，他於是到意大利去幫助加裏波第，在意大利呆了四年後迴到法國，窮困潦倒，於1870年病逝。
大仲馬體魄健壯，精力過人，性情幽默，喜動不喜靜，自稱是一個“永不涸竭的作家”，一個“有趣的逗樂者”。從他的數量眾多的作品內容來看，大仲馬的確不愧有自知之明。他的小說充滿傳奇的浪漫色彩，構思巧妙周密，情節起伏曲折，經常到了“山窮水盡疑無路”時，忽而又“柳暗花明又一村”，引人入勝，使人愛不釋卷，無怪乎喬治桑說，大仲馬的小說把人引入“一個充滿了奇事、英雄、奸賊、魔術師、冒險家的世界”。讀者仿佛被卷進了驚險事件的漩渦，隨著主角的命運旋轉，時而歎息，時而擔心，時而欣慰，直到結束掩卷，才舒了一口氣。
大仲馬的創作，不僅以情節取勝，還體現了浪漫主義專寫奇人奇事等創作原則，對鞏固和發展浪漫主義文學流派，起了不可磨滅的作用。因此他受到同時代許多著名作家的高度讚賞，如雨果、諾迪埃、拉馬丁和米舍勒，都一致認為大仲馬很了不起。拉馬丁寫信給大仲馬說：“我對你的看法是一個驚歎號，”米舍勒稱大仲馬是“大自然的一股力量”。大仲馬在描寫某些時代和事實，某個階層和它的典型人物時，也運用了現實主義的手法，例如在《瑪戈王後》中所寫的宗教戰爭，在《基度山伯爵》中所描寫的王政複辟時期幾個暴發戶搖身一變，成為上等人的曆史，等等。在他的小說裏雖然好人和壞人涇渭分明，但是並沒有臉譜化和概念化，作家通過一連串的行動和生動的對話，把他們寫成各有鮮明個性，栩栩如生的人物，而不必求助於冗長的大段描述。因此把大仲馬同通俗小說作家一起打入文學的底層，是不公道的，畢竟沒有一個作家，比大仲馬更有豐富的想象力；任何平凡的事物，一經他的藝術處理，立刻變成充滿活力、生氣勃勃的傳奇；沒有任何作家，擁有比大仲馬更多的熱心讀者，這是一個重要現象，值得研究文學社會學的人加以重視。
《蒙梭羅夫人》是一部曆史小說，同《瑪戈王後》及《四十五衛士》合成三部曲，描寫的是亨利三世統治時期的法國。這部小說正如大仲馬的其他曆史小說一樣，有英雄，有美人，有主持正義的宮廷小醜，有陰險毒辣的篡位者，有正統的國王，有年邁的王大後；這些人物用愛情、妒忌、貪婪、陷害幾條線索交織在一起，就構成刀光劍影、血濺宮廷的一幅幅色彩斑駁、光怪陸離的畫麵，引人入勝，趣味無窮。至於曆史嘛，正如大仲馬自己所說的：“什麽是曆史？曆史是我用來掛小說的一隻釘子。”大仲馬青年時期受司各特和莎士比亞的影響很深，他的曆史劇《亨利三世及其宮廷》又一炮打響，所以他立誌要將法國曆史寫成小說，他組織了一個班子，專門研究各個曆史時期的環境、氣氛、衣著和生活習慣，供他寫小說之用。其中尤其是曆史家奧古斯特馬凱，從1839年到1851年在他的“工廠”裏工作，對他寫出幾本傑作幫了大忙，使他筆下的每一個朝代都具備這個朝代的特點。然而大仲馬是小說家，不是曆史家，正如《三國演義》不是《三國誌》一樣，他有時以一些曆史事實為題材，按照主角心理的需要來重寫曆史，有時把真實的曆史人物和虛構的人物同時敘述，使人撲朔迷離，真假莫辨。總之，他完全按小說情節的需要來寫曆史，因此有不少歪曲、錯誤和顛倒黑白的地方，有人稱譽他“寫出了比曆史更真實的曆史”，那是因為他有編織離奇曲折故事的天才，他用藝術的虛構，來補充曆史的不足，就製成了藝術品。《蒙梭羅夫人》也一樣，借用亨利三世時代的若幹曆史事實，刻畫出若幹鮮明生動的人物形象，這就是本書的高度文學成就，有誰如果把這本書當作曆史來讀，那就未免太天真了。
鄭永慧
1987年11月
本書導讀
法國大文豪大仲馬與中國古典作家“反彈枇杷”，寫了一個“美女救英雄”的動人故事。
16世紀時出入法國國王亨利三世宮廷的都是一些貴族劍客或勇士，其中既有依附於國王的，也有不依附國王而忠於安茹公爵的，兩派勢成水火，鬧得不可開交。
比西是安茹派的第一勇士，他被國王派的劍客擊傷後，為一個絕色美女所救。這個絕色美女名叫狄安娜也就是本書女主人公，後來被王家犬獵隊隊長蒙梭羅看中，成了蒙梭羅夫人。
狄安娜貌若天仙，宮廷上下的男人們為之傾倒。她與比西兩情相悅，這使得垂涎其美貌的安茹公爵爐火中燒，由此引發了一聲血腥的宮廷決鬥……
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